Дома в замковом стиле – особенности строения и преимущества стиля

Возникновение замкового стиля тесно связано с периодом зарождения архитектуры в современном ее понимании. Это направление появилось в XII веке, когда внешний вид домов зависел исключительно от условий жизни, а не от критериев внешней привлекательности. Тогда жизнь каждого человека могла быть прервана в любой момент из-за не прекращающихся войн и набегов. Именно поэтому идеальном вариантом жилища представлялась настоящая крепость – максимально вытянутое в вышину строение, к тому же огороженное каменной стеной или глубоким рвом. 

Главным элементом замков того времени была башня, которая рассматривалась как стратегически удобное место для наблюдения за недоброжелателем. 

Современные же замки внешне больше походят на сказочные дома, а не на строения, возводившиеся в далеком средневековье. Дома замкового типа, представленные на сайте Domamo, сохранили в себе некоторые исторические традиции, но в тоже время эти загородные постройки отличаются своей практичностью. 

Дом в замковом стиле станет идеальным вариантом жилья для людей, интересующихся культурой и историей средневековья. 

На сайте Domamo представлены проекты домов, выполненных в различных направлениях современного замкового стиля.

Проекты в Романском стиле

Главные отличительные черты Романского стиля – монументальность и основательность, которая присуща строениям древней Греции и Рима. Натуральный необработанный камень в качестве основного материала и как можно более простая внешняя отделка, колонны и небольшие оконные проемы.  Все это создает ощущение тяжеловесности и массивности.

Проекты домов в готическом стиле

Дома в готическом стиле выделяются своим высоким шпилем, узкими окнами и заостренными башнями. В готическом строении все должно подчеркивать стремление его создателя коснуться при помощи своего творения чего — то невесомого, недостижимо прекрасного.

Проекты домов в стиле ренессанс

Архитектурное направление ренессанс построено на строгом соблюдении пропорций и максимальной симметрии. Этому стилю также присущи массивные колонны, башни и арочные элементы, которые также обязательно должны располагаться в строгом порядке.

Замковый стиль в архитектуре загородных домов

Монументальность

Дом в стиле средневекового замка всегда должен отличаться монументальностью. Она, как правило, выражается в массивных стенах и больших колоннах, а также в наличии лепнины, используемой как декорации.

Отсутствие вычурного декора

Излишние украшения и декор никогда не приветствовались в замковом стиле, вместо них использовались лаконичные витражи, лепнина и арочные элементы.

Наличие одной или нескольких башен

Основным элементом любого замкового стиля является башня. В современных загородных домах в башнях как правило размещается спальная комната, а вокруг нее – все остальные помещения. 

Материал

Замковые дома, представленные на сайте Domamo, чаще всего возводятся из кирпича или натурального камня. Фасады таких коттеджей как правило темного приглушенного цвета.

Интерьер загородного дома в замковом стиле

В воссоздании коттеджа в замковом стиле важны не только внешние архитектурные особенности, но и правильно обустроенный интерьер. 

Главной чертой средневекового интерьера считается обилие грубых, не декорированных покрытий. Это могут быть как материалы для соответствующего покрытия полов и стен, так и жесткая мебельная обивка.

Массивные каменные колонны могут располагаться не только снаружи загородного дома в замковом стиле, но и внутри него. В качестве декораций часто используется арки, которыми заменяются стандартные двери, также очень популярны большие каменные камины.

Мебель в замковых интерьерах тоже чаще всего выбирается большая и массивная. В качестве материала для нее используется искусственно состаренное темное дерево, кованное железо и материалы, имитирующие натуральный камень.

Цветовая гамма старинного интерьера состоит из темных, приглушенных оттенков. Наиболее популярные из них: бордовый, темно-коричневый, серый, а также иногда оттенки бежевого, используемые в качестве акцента. Светильники в виде старинных подсвечников отлично дополнят старинный замковый интерьер.

На сайте Domamo среди широко ассортимента вы сможете присмотреть себе как маленький дом в замковом стиле, так и монументальное строение, подражающее средневековым традициям. Ниже приведены фото.

Замковая архитектура | Архитектура и Проектирование

Замковая архитектура, порождённая романским стилем, намного пережила сам стиль. Даже когда романский стиль уступил место готике, барокко и классицизму, глобальные фортификационные сооружения продолжали напоминать эпоху рыцарей.

В неспокойное время средних веков предугадать опасность было крайне сложно. Видимой причины для агрессии могло и не быть, просто у кого-то чего-то больше, а значит, что он должен этим поделиться, хочет он того или нет.

Древние укрепления лагерного типа с частоколом и небольшими валом и рвом не могли обеспечить безопасность от большого числа профессиональных воинов, наводнивших Европу. Во времена могущества Римской империи военные действия велись в основном с помощью пехоты, кавалерия была лёгкой и не регулярной. Лошадь использовалась скорее как более удобное средство передвижения, а не как боевая единица. Вторжение с востока показало совершенно новую военную стратегию, пришли тяжеловооружённые конные воины, для которых конь был не дополнением, а частью единого целого. Собственно говоря, именно представители северо-иранских и тюркских племён были первыми рыцарями, и именно у них европейцы переняли манеру боя и кодекс военной демократии. Пройдя тысячи километров, завоеватели приобрели серьёзный опыт в захвате поселений самых различных типов, были изобретены новые способы и инструменты разрушения. Увеличилась мощность вооружения — средства защиты тоже стали мощнее.

Европейский замок уходит своими корнями в эпоху античности. Самые ранние сооружения подобного рода копировали римские военные лагеря (палатки, окруженные частоколом). Принято считать, что традиция строительства исполинских (по меркам того времени) каменных сооружений началась с норманнов, а классические замки появились в XII веке.

Именно с этого времени и на все последующие века замок превратился в крепость, окруженную каменной стеной с башнями, возвышающимися над ней. Существовало множество вариантов замковой архитектуры. Но так как замок — прежде всего крепость, а уровень военных технологий в разных странах был примерно одинаков, общие принципы строительства и основные фортификационные элементы оставались неизменными как для Франции или Германии, так для России, Сирии и даже Японии.

К замку предъявлялись очень простые требования — он должен быть малодоступным для неприятеля, обеспечивать наблюдение за местностью (включая ближайшие деревни, принадлежащие владельцу замка), иметь собственный источник воды (на случай осады) и выполнять репрезентативные функции — то есть показывать мощь, богатство феодала.

С одного этажа башни попасть на другой можно было только по узкой и крутой винтовой лестнице. Подъем по ней осуществлялся лишь друг за другом — столь узкой она была. При этом воин, шедший первым, мог рассчитывать только на свое собственное умение сражаться, ибо крутизна поворота витка была подобрана таким образом, что из-за спины лидера нельзя было действовать копьем или длинным мечом. Поэтому бои на лестнице сводились к единоборству защитников замка и одного из нападавших. Именно защитников, ведь они могли легко сменять друг друга, поскольку за их спиной располагался специальный расширенный участок.

Во всех замках лестницы закручены по часовой стрелке. Существует только один замок с обратной закруткой — крепость графов Валленштейнов. При изучении истории этого рода обнаружилось, что большинство мужчин в нем были левшами. Благодаря этому историки поняли, что такая проектировка лестниц значительно облегчает работу защитников. Наиболее сильный удар мечом можно нанести в сторону своего левого плеча, а щит в левой руке лучше всего прикрывает тело именно с этого направления. Все эти преимущества есть только у обороняющегося. Атакующий же может нанести удар только в правую сторону, но его ударная рука окажется прижата к стене. Если же он выставит вперед щит, то почти утратит возможность действовать оружием.

Многолетний опыт в защите и нападении позволил разработать стратегию строительства замка до мелочей (каковыми они кажутся сейчас). Оборона начинается с дальних подступов.

Дорога проложена таким образом, что пришельцы всегда обращены к замку правым боком, не прикрытым щитом. Непосредственно перед крепостной стеной находится голое плато, лежащее под значительным уклоном (сам замок стоит на возвышении — естественном или насыпном). Растительность невысокая, чтобы не было укрытия нападающим.

Первая преграда — глубокий ров, а перед ним — вал вынутой земли. Ров может быть поперечным (отделяет стену замка от плато), либо серповидным, выгнутым вперед. Если позволяет ландшафт, ров опоясывает весь замок по кругу.

Иногда внутри замка выкапывались разделительные рвы, затрудняющие врагу передвижение по его территории.

Форма дна у рвов могла быть V-образная и U-образная (последняя наиболее распространена). Если почва под замком скалистая, то рвов либо вообще не делалось, либо они вырубались на небольшую глубину, препятствующую лишь продвижению пехоты (в скале практически невозможно сделать подкоп под стену замка — поэтому глубина рва не имела решающего значения).

Гребень земляного вала, лежащего прямо перед рвом (отчего тот кажется еще глубже), часто нес на себе палисад — забор из вкопанных в землю, заостренных и плотно пригнанных друг к другу деревянных колов.

К внешней стене замка ведет мост, перекинутый через ров. В зависимости от величины рва и моста, последний поддерживает одна или несколько опор (огромных брёвен). Внешняя часть моста закреплена, но последний его отрезок (прямо у стены) подвижен.

Подъемный мост устроен так, чтобы в вертикальном положении он закрывал собой ворота. Мост приводится в движение механизмами, спрятанными в здании над ними. От моста к подъемным машинам в стенные отверстия уходят канаты или цепи. Для облегчения работы людей, обслуживающих механизм моста, канаты иногда снабжались тяжелыми противовесами, берущими часть веса этой конструкции на себя.

Особый интерес представляет мост, работавший по принципу качелей (его называют «опрокидывающимся» или «качающимся»). Одна его половина находилась внутри — лежала на земле под воротами, а другая протягивалась через ров. Когда внутренняя часть поднималась, закрывая собой вход в замок, внешняя (на которую иногда уже успевали забежать нападающие) опускалась вниз, в ров, где была устроена так называемая “волчья яма” (острые колья, врытые в землю), невидимая со стороны, пока мост опущен.

Замок Каркассон (Chateau de Carcassonne)

Замок Крак де Шевалье (франц. Crac des Chevaliers – «Замок рыцарей»). Сирия

Chateau de Pierrefonds

Виндзорский замок был заложен Вильгельмом Завоевателем на территории королевских охотничьих угодий того времени (теперь это Большой Виндзорский парк), после нормандского завоевания Англии в 1066 году. Постепенно он разрастался, перестраивался и реконструировался последующими монархами — от Генриха II до ныне здравствующей Елизаветы II. Их вклад в развитие замка запечатлен, например, в капелле св. Георгия, возведенной в конце эпохи средневековья; зданиях Нижнего двора, построенных во времена Тюдоров; государственных апартаментах. реконструированных Карлом II в стиле барокко; изысканных готических интерьерах полугосударственных апатаментов, построенных для Георга IV. Реставрация после пожара 1992 года привнесла в облик замка современные элементы, включая великолепный новый интерьер исторического зала св. Георгия и Юбилейный сад, разбитый в честь золотого юбилея Ее Величества Королевы.

Башня замка Абенберг (12 век), разрез

Замковый туалет

Для входа в замок при закрытых воротах рядом с ними имелась боковая калитка, к которой обычно проложен отдельный подъемный трап.

Ворота — наиболее уязвимая часть замка, обычно проделывались не прямо в его стене, а устраивались в так называемых «надворотных башнях». Чаще всего ворота были двустворчатые, причем створки сколачивались из двух слоев досок. Для защиты от поджога снаружи они обивались железом. При этом в одной из створок имелась маленькая узкая дверца, в которую можно было пройти, лишь согнувшись. Кроме замков и железных засовов, ворота закрывала поперечная балка, лежащая в стенном канале и задвигающаяся в противоположную стену. Поперечная балка могла также заводиться в крюкообразные прорези на стенах. Основной ее целью была защита ворот от их высаживания нападающими.

За воротами обычно находилась опускающаяся решетка. Чаще всего она была деревянной, с окованными железом нижними концами. Но встречались и железные решетки, сделанные из стальных четырёхгранных прутьев. Решётка могла опускаться из щели в своде портала ворот, либо находиться позади них (с внутренней стороны надворотной башни), опускаясь по пазам в стенах.

Решётка висела на канатах или цепях, которые в случае опасности могли быть обрублены, чтобы она быстро упала вниз, преграждая путь захватчикам.

Внутри надворотной башни имелись комнаты для стражи. Они несли вахту на верхней площадке башни, узнавали у гостей цель их визита, открывали ворота, а в случае необходимости могли поражать из лука всех тех, кто проходил под ними. Для этого в своде портала ворот имелись вертикальные бойницы, а также «смоляные носы» — отверстия для выливания горячей смолы на нападающих

Важнейшим оборонительным элементом замка была внешняя стена — высокая, толстая, порой на наклонном цоколе. Обработанные камни или кирпич составляли ее внешнюю поверхность. Внутри она состояла из бутового камня и гашеной извести. Стены ставились на глубокий фундамент, под который очень сложно было сделать подкоп.

Нередко в замках строились двойные стены — высокая внешняя и небольшая внутренняя. Между ними возникало пустое место, получившее немецкое название «цвингер». Нападавшие, преодолевая внешнюю стену, не могли взять с собой дополнительные штурмовые приспособления (громоздкие лестницы, шесты и прочие вещи, которые нельзя перенести внутрь крепости). Оказавшись в цвингере перед еще одной стеной, они становились легкой мишенью (для лучников в стенах цвингера имелись небольшие бойницы).

Сверху по стене проходила галерея для солдат обороны. С внешней стороны замка их защищал прочный бруствер в половину человеческого роста, на котором были регулярно расположены каменные зубцы. За ними можно было стоять в полный рост и, например, заряжать арбалет. Форма зубцов была предельно разнообразной — прямоугольные, округлые, в виде ласточкиного хвоста, декоративно украшенные. В некоторых замках галереи были крытыми (деревянный навес), чтобы защитить воинов от непогоды.

Кроме зубцов, за которыми удобно было прятаться, стены замка оборудовались бойницами. Через них велся обстрел нападающих. Ввиду особенностей применения метательного оружия (свобода движения и определенная позиция стрельбы) бойницы для лучников были длинными и узкими, а для арбалетчиков — короткие, с расширением по сторонам.

Особый вид бойницы — шаровая. Она представляла собой закрепленный в стене, свободно поворачивающийся деревянный шар с прорезью для ведения стрельбы.

Балконы (так называемые «машикули») устраивались в стенах очень редко — например, в том случае, когда стена была слишком узкой для свободного прохода нескольких солдат, и выполняли, как правило, лишь декоративные функции.

По углам замка на стенах сооружались небольшие башни, чаще всего фланкирующие (то есть выступающие наружу), что позволяло защитникам вести огонь вдоль стен по двум направлениям. В позднее средневековье они стали приспосабливаться под хранилища. Внутренние стороны таких башен (обращенные во двор замка) обычно оставлялись открытыми, чтобы противник, ворвавшийся на стену, не мог закрепиться внутри них.

 

Внутреннее устройство замка

Внутреннее устройство замков отличалось многообразием. Помимо упомянутых цвингеров, за главными воротами мог располагаться маленький прямоугольный дворик с бойницами в стенах — своеобразная «ловушка» для нападающих. Порой замки состояли из нескольких «секций», разделенных внутренними стенами. Но непременным атрибутом замка был большой двор (хозяйственные постройки, колодец, помещения для челяди) и центральная башня, она же «донжон» (donjon).

От наличия и местоположения колодца напрямую зависела жизнь всех обитателей замка. С ним часто возникали проблемы — ведь, как уже было сказано выше, замки строились на возвышениях. Прочный скальный грунт также не облегчал задачу по водоснабжению крепости. Известны случаи прокладки замковых колодцев на глубину более 100 метров (например, замок Куффхойсер в Тюрингии или крепость Кенигстайн в Саксонии имели колодцы глубиной более 140 метров). Прорытие колодца занимало от одного года до пяти лет. В некоторых случаях это поглощало столько же денег, сколько стоили все внутренние постройки замка.

Расположение источника воды зависело, в первую очередь, от естественных причин. Но если был выбор, то колодец выкапывали не на площади, а в укрепленном помещении, чтобы обеспечить его водой на случай укрытия во время осады. Если в силу особенностей залегания грунтовых вод колодец выкапывался за стеной замка, то над ним сооружалась каменная башня (по возможности — с деревянными переходами в замок).

В замке также имелся ряд построек, обеспечивающих автономный быт его обитателей в условиях полной изоляции (блокады): пекарня, паровая баня, кухня и т. п.

Башня была самым высоким сооружением во всем замке. Она обеспечивала возможность наблюдения за окрестностями и выполняла функции последнего убежища. Когда враги прорывались через все линии обороны, население замка укрывалось в донжоне и выдерживало длительную осаду.

Исключительная толщина стен этой башни делала ее разрушение практически невозможным (во всяком случае, на это потребовалось бы огромное количество времени). Вход в башню был очень узким. Он располагался во внутреннем дворе на значительной (6-12 метров) высоте. Деревянную лестницу, ведущую внутрь, можно было легко разрушить и тем самым преградить путь нападающим.

Внутри башни иногда имелась очень высокая шахта, идущая сверху вниз. Она служила либо тюрьмой, либо складом. Вход в нее был возможен только через отверстие в своде верхнего этажа — «Angstloch» (нем. — устрашающая дыра). В зависимости от предназначения шахты, лебедка опускала туда пленников или провиант.

Этажи центральной башни соединялись между собой деревянными лестницами (в случае необходимости их также можно было сжечь). Перекрытия внутри нее были каменными (классический вариант), позже — деревянными (это исключало сжигание внутренних лестниц).

В основании башни располагались подвал, который также мог использоваться в качестве темницы, и кухня с кладовой. Главный зал (столовая, общее помещение) занимал целый этаж и обогревался огромным камином (он распространял тепло всего на несколько метров, так что дальше по залу расставлялись железные корзины с углями). Выше шли палаты семьи феодала, отапливаемые небольшими печками.

На самом верху башни находилась открытая (реже — крытая, но в случае необходимости крышу можно было сбросить) площадка, где можно было установить катапульту или другое метательное орудие для обстрела врага. Там же водружался штандарт (знамя) владельца замка.

Иногда донжон не служил жилым помещением. Он вполне мог применяться только лишь в военно-хозяйственных целях (смотровые посты на башне, темница, хранилище провизии). В таких случаях семья феодала обитала в «паласе» — жилом помещении замка, стоящем обособленно от башни. Паласы строились из камня и имели несколько этажей в высоту.

Следует отметить, что условия проживания в замках были далеко не самыми приятными. Лишь самые крупные паласы имели большой рыцарский зал для торжеств. В донжонах и паласах было очень холодно. Выручало каминное отопление, однако стены все равно покрывались толстыми гобеленами и коврами — не ради украшения, а для сохранения тепла.

Окна пропускали очень мало солнечного света (сказывался фортификационный характер замковой архитектуры), далеко не все из них были застеклены. Туалеты устраивались в виде эркера в стене. Они были неотапливаемыми, поэтому посещение нужника зимой оставляло у людей просто неповторимые ощущения.

Завершая нашу «экскурсию» по замку, нельзя не упомянуть о том, что в нем обязательно присутствовало помещение для богослужений (храм, капелла). К числу непременных обитателей замка относился капеллан или священник, который, помимо своих основных обязанностей, исполнял роль писаря и учителя. В наиболее скромных крепостях роль храма выполняла стенная ниша, где стоял небольшой алтарь.

Крупные храмы имели два этажа. Простолюдины молились внизу, а господа собирались в теплом (иногда застекленном) хоре на втором ярусе. Убранство подобных помещений было довольно скромным — алтарь, скамейки и настенные росписи. Иногда храм исполнял роль гробницы для живущего в замке рода. Реже он применялась как убежище (наряду с донжоном).

В последствии многие замки перестраивались и до наших дней они дошли далеко не в первоначальном виде. Фортификационные сооружения превратились в романтический декор и были вписаны в парковый ландшафт. Замковые помещения приобрели изысканность и комфорт, но всё же замок – это замок, и ничем другим быть не может.

Замки строятся и поныне. Те из них, что находились в государственной собственности, часто возвращаются потомкам древних родов. Замки — символ влиятельности своих хозяев. Они — образец идеального композиционного решения, в котором сочетается слитность (соображения обороны не позволяли живописно распределять строения по территории), многоуровневость построек (главные и второстепенные) и предельная функциональность всех составляющих. Элементы архитектуры замка уже стали архетипами — например, замковая башня с зубцами: ее образ сидит в подсознании любого мало-мальски образованного человека.

Архитектура замков

Замковая архитектура, которая была порождена романским стилем, значительно пережила сам стиль. Даже когда готике, классицизму и барокко уступил романский стиль, глобальные фортификационные сооружения напоминали о рыцарской эпохе. Предугадать опасность в эпоху средневековья было крайне тяжело. Древние укрепления лагерного типа с небольшим валом и частоколом не гарантировали безопасность и защиту от большого количества профессиональных воинов, что наводнили Европу.

Рисунок 1. Современный замок. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Предпосылки возникновения замков

Военные действия во времена могущества Римской империи в основном производились при помощи пехоты, поскольку кавалерия была легкой и нерегулярной. Лошади использовались только для передвижения, а не в качестве боевой единицы.

Совершенно новую военную стратегию показало вторжение с востока. Тогда пришли вооруженные конные воины, для которых конь быль их продолжением и единым целым. Именно представители тюркских и североиранских племен были первыми рыцарями, поэтому европейцы переняли у них кодекс военной демократии и манеру боя.

Готовые работы на аналогичную тему

Завоеватели, пройдя тысячи километров, приобрели серьезный опыт в захвате различных поселений. В тот период были изобретены первые инструменты и новые методы разрушения. Увеличилась мощность вооружения, соответственно стали мощнее и средства защиты.

Европейские замки своими корнями уходят в эпоху античности. Наиболее ранние сооружения такого типа повторяли римские военные лагеря. Это были палатки, которые окружались частоколом.

Замечание 1

Считают, что традиция создания и строительства исполинских каменных сооружений начинается с норманнов, а классические замки появились лишь в XII столетии

Рисунок 2. Замок-крепость. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

С этого периода и на все последующие века замок превращается в крепость, которая имеет башни и окружена каменной стеной. Существует масса вариаций замковой архитектуры. Но поскольку замок, прежде всего, является крепостью и уровень военных технологий и возможностей во всех странах практически одинаков, то основные фортификационные элементы и общие методики строительства были неизменными как для Германии и Франции, так для России и даже Японии.

Замечание 2

К замку предъявлялись очень простые требования – для врага он должен быть малодоступным, а также должен обеспечивать хороший обзор местности, включая близлежащие деревни, что принадлежат владельцу замка. Также замок должен иметь собственный источник воды и выполнять репрезентативные функции (показывать богатство и мощь феодала).

Рисунок 3. Архитектура замка. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Особенности замковой архитектуры

Перейти с одного этажа замка на другой можно при помощи узкой винтовой лестницы. Она была настолько узкой, что подъем по ней осуществлялся лишь друг за другом. Воин, который шел первым, рассчитывал только на свое умение сражаться, поскольку крутизна поворота лестницы была подобрана таким образом, что из-за спины главного воина нельзя было сражаться при помощи длинного меча или копья. Поэтому любые бои на лестнице были сведены к единоборстве нападающих и защитников замка. За спинами защитников был расположен специальный расширенный участок.

Замечание 3

Лестницы во всех замках были закручены по часовой стрелке. В мире существует только один замок, в котором есть закрутка лестницы против часовой стрелки, — это крепость графов Валленштейнов. Изучая историю этого рода, было обнаружено, что большинство мужчин были левшами. Историки благодаря этому пришли к выводу: такая проектировка лестниц упрощает работу его защитников.

Благодаря многолетнему опыту работы в нападении и защиту удалось разработать правильную стратегию строительства замка до мельчайших деталей. Дорога была проложена таким образом, что приходящие всегда были обращены правым боком к замку, эта сторона не была прикрыта щитом. Перед стеной располагалось голое плато, которое лежало под ощутимым углом. Сам замок стоял на возвышении. Растительность не была высокой, чтобы нападающие не могли скрыться.

Рисунок 4. Величие замковой архитектуры. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Первой преградой был глубокий ров, а перед ним располагался вал вынутой земли. Ров мог быть поперечной формы, отделяя стенку замка от плато либо выгнутым вперед. Ров мог опоясывать замок по кругу, если это позволял ландшафт. Внутри замка иногда выкапывались разделительные рвы, которые затрудняли передвижение противника по территории.

К внешней стене замка мог вести мост, который был перекинут через ров. В зависимости от их величин, мост поддерживал одну или несколько опор из огромных бревен. Подъемный мост был устроен так, чтобы в вертикальном положении он закрывал ворота.

Рисунок 5. Мост к замку. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

В движение мост приводился при помощи механизмов, которые прятались над ним в здании замка. От моста уходили канаты к подъемным машинам. Чтобы облегчить работу людей, которые обслуживали мостовой механизм, канаты были снабжены увесистыми противовесами, которые часть веса конструкции брали на себя.

Важным защитным элементом замка была оборонительная внешняя стена: толстая, высокая, иногда на наклонном цоколе. Внешняя поверхность была изготовлена из обработанного кирпича и камня. Внутри она была изготовлена из гашеной извести и бутового камня. Все стены возводились на глубокий фундамент, под который невозможно сделать подкоп.

Немаловажной особенностью замковой архитектуры является то, что в замках возводились двойные стены – небольшая внутренняя и высокая внешняя. Между ними образовалась пустота, которая получила название «цвингер». Нападающие, которые преодолевали внешнюю стену, не могли взять с собой дополнительные штурмовые принадлежности. Как только они оказывались перед цвингером, тот сразу становились мишенью.

Сверху по стене располагалась галерея для тех солдат, что занимались обороной. С внешней стороны замка был расположен бруствер, на котором была каменные зубцы. Форма зубцом имела различную форму – округлые, прямоугольные, также они украшались декоративными элементами. Галереи в некоторых замках были крытыми, чтобы защищать воинов от неблагоприятной погоды.

Стена кроме зубцов была оснащена бойницами, сквозь которые осуществлялся обстрел нападающих. Они были длинными и узкими. Особым видом бойницы была шаровая. Она была представлена в виде деревянного шара, который был закреплен на стене и служил для ведения стрельбы.

Балконы на стенах замках можно было встретить очень редко, поскольку они выполняли лишь декоративные функции. По углам замка были сооружены небольшие башни, благодаря чему защитники могли осуществлять защиту сразу по двум сторонам.

Рисунок 6. Замок на воде. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Как были устроены замки внутри?

Внутреннее устройство замков удивляло своим многообразием. Они состояли из нескольких секций, которые были разделены внутренними стенами. Обязательным атрибутом любого замка был большой внутренний двор и центральная башня.

Рисунок 7. Башня замка. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

В замке был ряд построек, которые обеспечивали автономный быт их обитателей:

• баня;
• пекарня;
• кухня
• прачечная.

Самым высоким сооружением во всем замке была башня. Она служила для наблюдения за окрестностями и выполняла функции убежища. Из-за внушительной толщины стен башни, разрушить ее было практически невозможно. Вход в нее был очень узким. Он располагался на высоте 6-12 метров и располагался на внутреннем дворе.

Внутри башни находилась высокая шахта, которая использовалась в качестве тюрьмы или склада. Вход туда осуществлялся только через верхний этаж. Вверху башни находилась открытая площадка, где можно было установить катапульту для обстрела врага.

Условия для проживания в замках были не из приятных. Только крупные паласы были оснащены рыцарским торжественным залом. В паласах было очень холодно. Они строились из камня и имели несколько этажей. Каминное отопление могло спасти ситуацию. Для сохранения тепла стены покрывались толстыми гобеленами и коврами.

Окна практически не пропускали дневной свет. Это обусловлено фортификационным характером замковой архитектуры. Не все окна были застеклены. Туалеты были устроены в виде эркера в стене, они не отапливались. Поэтому посещение его в зимнее время было настоящим испытанием.

В каждом замке было помещение для богослужений. В скромных замках роль храма выполняла стенная ниша, где находился небольшой алтарь. Большие храмы имели несколько этажей. Убранство помещения было скромное – скамейка, алтарь и настенные росписи.

С ходом времени фортификационные сооружения трансформировались в романтический декор, что вписывается в парковый ландшафт. Замковые помещения приобрели комфорт и изысканность.

Рисунок 8. Замок как символ влиятельности своего хозяина. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Замки строятся и по сегодняшний день. Те, что находились в собственности государства, возвращаются потомкам древнего рода. Замок – это символ влиятельности своего хозяина. Они – это образец гармоничного композиционного решения, в котором сочетаются:

• слитность – из-за огромного количества обороны невозможно живописно распределить все строения по территории;
• многоуровневость построек;
• функциональность всех замковых элементов.

Элементы замковой архитектуры уже успели стать архетипами. Например, образ замковой башни с зубцами сидит в подсознании любого образованного человека.

Самые красивые замки мира

Каждый имеет свое представление о замке. Кто-то представляет его в виде неприступных стен с многочисленными башнями, а кто-то – как место, где собирались средневековые рыцари, слагались песни, а женщины ждали своих кавалеров из походов и боев. В любом случае замковые сооружения был крепостью для защиты от нападающих.

Замок – это живое наследие, которое хранит историю своего хозяина. Тут стены покрыты мхом, пронизаны величием, тайнами и легендами. Далее в статье мы расскажем о самых красивых замках, которые сохранились практически в первозданном виде по сегодняшний день:

Замок белой цапли (Химэдзи), что расположен в Японии. Основан замок в 1356 году, его строительство длилось более 13 лет. Это самый древний замок Японии, он был возведен как крепость для самурайского клана. Комплекс перестраивался огромное количество раз. Архитектурная достопримечательность осталась невредимой даже во время Второй мировой войны. Замок занесен в список наследий ЮНЕСКО.

Рисунок 9. Замок белой цапли (Химэдзи). Автор24 — интернет-биржа студенческих работ)

Замок Шенонсо, что во Франции. Это замок является одним из наиболее посещаемых объектов Франции. В комплекс входят ремесленные постройки, оранжерея, администрация, Галерея, Башня Марк, Музей восковых фигур и прочие объекты. Замок официально признан историческим памятником. На сегодняшний день он полностью восстановлен и открыт для посетителей. К садово-парковому ансамблю замка относятся огород, тисовый лабиринт, луг и цветник.

Рисунок 10. Замок Шенонсо. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Замок Левенбург, месторасположение: Германия. Его называют «молодым замком», поскольку основан он в конце 18 столетия. Во время войны крепость и прилегающие постройки значительно пострадали, после чего были восстановлены по старинным документам. Туристы могут ознакомиться с элементами, что имеют историческую ценность, — бронзовые статуи, мебель, алтарные плиты, витражи.

Замок Пена, месторасположение: Португалия. Замок возведен в мавританском и эклектическом стиле. Архитектором был Вильгельм Людвиг фон Эшвеге. Парк и цитадель образовались в 1840 году. Строение при жизни Фернанда II не было завершено.

Замок Мон Сен-Мишель, что расположен во Франции. Замок расположен на небольшом скалистом острове, который является крепостью. В 1874 году замок официально признан историческим памятником, а с 1979 года он внесен в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Ежегодно толпы туристов привлекает живописная архитектура аббатства, а также приливы и отливы острова.

Рисунок 11. Замок Мон Сен-Мишель. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Замок Потала, КНР. Дворец возведен на высокой скале в 637 году, он служил главным местом для медитации царя. В крепости изначально было 999 комнат. В качестве архитекторов приглашались мастера из Китая, Тибета и Непала. Замок возведен на высоте 3700 метров, а его площадь поражает каждого, кто его хоть раз увидел. В настоящее время это музей для паломничества буддистов.

Рисунок 12. Замок Потала. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Замок Пражский град, Чехия. Архитектурный стиль замка – романский, готический, барокко и Ренессанс. Автором проекта является Матье Арасский. Замок представляет собой ансамбль, состоящий из фортификационных сооружений, зданий, улиц, площадей, храмов. Главной достопримечательностью комплекса считается Собор Святого Вита. Этот замок самый большой в мире. Вместе с этим он является самой масштабной президентской резиденцией.

архитектурное искусство средневековья, нормандская архитектура периода донжона, romanesque дома, церкви

Романский стиль в архитектуре возник в 10-м веке и господствовал на территории Восточной Западной Европы до конца 12-го века. Этот стиль средневекового искусства появился во времена новой феодальной цивилизации. Он являл собой противоположность и логическое продолжение античного зодчества. Для периода раннего феодализма характерны раздробленность европейских земель и междоусобные войны. И эти факты не могли не отразиться на архитектуре того времени. Дозорные башни, массивность стен и сводов, световые проемы, походившие на бойницы – эти черты присущи постройкам романского периода.

Происхождение и определение термина Романский стиль, его история возникновения

Только в начале 19-го века появилось определение “романский стиль”, когда возникла необходимость ввести определенные уточнения в историю искусства Средневековья.

До этого момента архитектурные стили имели общее название и обозначались термином “готика“. Сегодня готическое направление считается более поздним периодом, который приходится на 12-й век. Романский стиль, как термин, появился благодаря французским археологам, которые считали это архитектурное направление не совсем удачным вариантом позднеримской архитектуры. На этом фото отчетливо можно просмотреть особенности романского стиля:

Нотр Дам ля Гранд, Пуатье, Франция, 11-век

Характерные черты архитектуры, схема

Характерные особенности романской архитектуры

Романская архитектура основывалась на использовании деталей римского каменного зодчества и их опыта, относящегося к античному стилю. К особенностям стиля относятся:

• Полуциркульные арки.
• Массивные стены.
• Цилиндрические, а также крестовые своды.

Пример схемы возведения сооружения представлен на рисунке сбоку.

Базилики и капители

В капителях и соборах устанавливались массивные колонны, надежно поддерживающие каменную конструкцию. Иногда колонны заменяли пилонами – мощные столбы (восьмигранные, крестчатые). Пример собора в романском стиле можно увидеть на фото, представленном сбоку. Строения отличались простотой геометрических форм, однако стены украшались всевозможными резными и рельефными скульптурами.

Романский стиль – это не просто общие особенности и определенные характеристики. Это целая эпоха, которую можно подразделить на два основных подвида:

• Замковый – небольшие жилые постройки в несколько этажей, отличающиеся округлыми сегментами.
• Крепостной – боевые крупные крепости квадратной формы, надежно защищающие своих обитателей от вражеского нападения.

Храмы, соборы и церкви

Величественные храмы огромных размеров находились на расстоянии колокольного звона. Они выступали в роли крепости для прихожан храма, а порой и для жителей всего города. Дома феодалов, а точнее сказать их замки, являлись настоящей крепостью. Они были окружены стенами внушительной высоты с башнями. А добраться до ворот можно было через подъемные мосты, опускающиеся над поверхностью воды глубокого рва.

Романский стиль тесно переплетался и взаимодействовал с последующими направлениями в архитектуре – классицизму, готическому.

Этот стиль развивался на основе романского искусства, но существовали отличительные черты готики:

• Благородство изысканных форм.
• Увеличение опорных столбов, а также высота постройки.
• Окна зданий увеличены в размерах.
• Тонкость скульптурной и резной работы.

Архитектурные здания Британии: отличительные элементы

Направление романского стиля в архитектуре относилось непосредственно к замкам. Внешняя специфика соответствовала практическим требованиям:

• Минимализм декора. Возведение замка внушительных размеров было непростой задачей в 11-м веке. Это требовало огромных затрат, посему декорированием фасада здания занимались в последнюю очередь.
• Каменная кладка. Аккуратная подгонка камней гарантировала прочность строения, и за неимением кирпичей это был самый надежный вариант.
• Окна небольшого размера. В те времена стекло было дорогостоящим и редким материалом. Выстраивать замки с большими окнами было не только невыгодно, но и не целесообразно – полупрозрачность строения могла снизить его безопасность.

Собор Святого Дэвида

Англия: готика и эпоха Средневековья в одном

Становление романской архитектуры в Англии непосредственно связано с нормандским завоеванием, хоть и заметны в работах отблески архитектуры раннего Возрождения. В начале столетия деревянные башни уже полностью сменились на каменные. Изначально это были двухэтажные здания, имевшие форму куба. По примеру нормандских архитекторов, английские зодчие начали использовать сочетание донжона, рвы и палисады, которые окружали лагеря лучников.

Донжон – главная башня средневекового замка, стоявшая отдельно в недоступном месте. Играла роль убежища во время нападений врага.

В 1077 годы был воздвигнут знаменитый Тауэр, во время правления Вильгема Завоевателя. Донжон Тауэра – Белая башня. Этот шедевр архитектуры и по сей день пользуется популярностью среди туристов.

Сооружения Европы: признаки романовского стиля в постройках

Отличительной чертой романского направления стало объединение в одном построении двух типов храмов: приходского и монастырского. Из Нормандии также было позаимствовано конструирование двухбашенного фасада западной части здания. Это можно наблюдать на примере собора, расположенного в Дареме.

В начале 12-го века возводились башенообразные донжоны: прямоугольные ил многоугольные конструкции. Но к концу века башни приобрели округлую форму.

Германия: описание основных памятников

Вормский собор – ярчайший пример романского стиля в Германии. Его строительство длилось больше ста лет (с 1171 по 1234гг). Для построения использовался песчаник (желто-серый), а объемное пространство структуры здания строго выражены четкими гранями. Храм состоит из 4-х высоких круглых башен с каменными конусами-шатрами и нескольких более низких башен средокрестия. Гладкая поверхность стен и узкие окна оживляются лишь благодаря аркообразным фризам вдоль карниза. Верхнюю часть цоколя галереи и фриз арки соединяют узкие лицены.

Лизены – вертикально расположенные плоские выступы на поверхности стены.

Франция в шедеврах архитектуры – замки и крепости

Первоначальные формы романской архитектуры появились к концу 10-го века. Широкое распространение получили паломнические соборы Франции с хором и радикальными капеллами обходной галереи вокруг него. Также использовались трехнефные базилики – в среднем нефе находились своды цилиндрической формы (Сен-Сернен, Тулуза).

Французское зодчество романского периода отмечено невероятным многообразием школ. Бургунская школа Клюни 3 тяготела к особой композиции монументального характера.

Испания

В романскую эпоху в Испании началось строительство замков-крепостей и городских укреплений . Архитектура храмов и церквей была очень схожа с зодчеством французских строителей, что можно наблюдать на примере кафедрального собора в Саламанке. В целом она определенно отличалась четкостью разграниченных объемов, целостностью завершенных частей и безупречностью форм.

Кафедральный собор в Испании

Италия

В зодчестве культового направления архитекторы Италии придерживались центрического типа для крещалин и базикального для соборов. Центрами средневекового романского стиля были два города: Тоскана и Ломбардия. В ломбардских храмах особое внимание уделялось фасадам. Скульптурный декор, лизены, выносные крыльца-портики, миниатюрные галереи – все эти элементы культуры в убранстве итальянских церквей 11-12 столетия.

Одним из самых интересных архитектурных ансамблей являются колокольни, собор и баптистерий в Парме. Фасад собора украшают портики и аркады, а также миниатюрные галереи. Здание бапсистерия имеет восьмигранную форму и опоясывается 6-ю воздушными галереями.

Скульптура

В начале 12-го столетия наступает широкое распространение монументальной скульптуры и в особенности рельефа. На смену языческому византийскому стилю приходят церковные композиции, которые олицетворяют сцены из евангельского писания.

Романские соборы украшались монументально-декоративными композициями в виде рельефных человеческих фигур, расписанных красками. Как правило, скульптуры использовались для создания целостной картины экстерьера соборов и качестве памятников.

Месторасположение рельефов не имело определенных границ: они могли находиться на западных фасадах, возле порталов, на капителях или архивольтах. Угловые фигуры были значительно меньше, чем скульптуры в центре тимпана (внутренняя часть полукруглой арки, находящейся над порталом). Во фризах они принимали более приземистую форму, а на несущих колоннах – удлиненные пропорции.

Основной задачей романских художников являлось создание образа вселенной, поэтому они не стремились передать сюжеты реального мира.

Изобразительное искусство

Изобразительное искусство того времени тесно переплеталось с романской архитектурой. Поэтому главенствующее место в убранстве соборов занимала фреска. Разноцветные росписи ярким ковром покрывали стены нефов, поверхности сводов, аспиды и притвора.

В период 11-12 вв. впервые стали появляться витражи, которые располагались в оконных проемах капелл и аспиды. На ярких витражных картинах изображали сцены из Священного Писания.

Интерьер

Интерьер внутренней планировки соборов отвечал социальным и культурным потребностям. В храмах устанавливалось по три нефы, которые разграничивали пространство для прихожан разных слоев населения.

Византийские аркады стали использоваться и в романской архитектуре. Внутренние колонны имеют цилиндрическую форму, что позднее применялось в готике. Капитель имела форму куба, пересеченного шаром. Но со временем она упрощалась и в итоге приняла канонический вид. Скульптурные фигуры в форме рельефа покрывала поверхности капители и стен.

Пробковая подложка под линолеум – для чего она нужна и в каких случаях применяется.

Чем была отличительна Викторианская эпоха и каковы ее особенности, читайте тут.

Необычный дизайн кухни: https://trendsdesign.ru/home/kitchen/kak-dostich-neobychnogo-dizajna-kuxni.html

С начала 10-го века применяется техника витражей, композиция которых была довольно примитивной. Позднее можно было встретить настоящие картины, выполненные из многоцветных стекол различных цветов. В этот период также появляются стеклянные лампады и сосуды.

Видео-обзор на романский стиль и его особенности

Выводы

Романский стиль оставил за собой массивный отпечаток на дальнейшем развитии интерьера и экстерьера других эпох. Постепенно перетекая в готическое направление, все равно стиль остался основополагающим для готики и других архитектурных эпох мира. Хорошим примером стал маньеризм, как переход с одной исторической эпохи к другой. Если же вы больше приверженец нестандартных форм и хаоса, то вперед читать за авангард, как одну из ветвей искусства XX века.

Читайте также про эпоху Рококо.

Романский стиль в архитектуре средневековья

После падения Древнего Рима европейской культуре потребовалось несколько столетий, чтобы преодолеть упадок, наступивший после краха античного мира. Термин Романский стиль (от лат. рома или фр. романеск), весьма условный и неточный, возник в первой половине XIX в., историки и искусствоведы обратили внимание на то, что искусство раннего средневековья внешне напоминает древнеримское искусство.

Романский стиль по-настоящему сплавил различные элементы позднеантичного и меровинского искусства (по имени франкской династии Меровингов), Византии и стран Ближнего Востока.

Наиболее полно этот стиль выражен в архитектуре. Сооружения этого стиля отличаются монументальностью и рациональностью конструкций, широким использованием полукруглых арок и сводов, а также многофигурными скульптурными композициями. Романский стиль наложил свой отпечаток и на все другие виды искусств: монументальную живопись и скульптуру, декоративно-прикладное искусство. Изделия той эпохи отличались массивностью, простотой суровых форм и ярким многоцветьем.

Романский стиль сложился в эпоху феодальной раздробленности, и поэтому функциональное назначение романской архитектуры – оборона. Такая функциональная особенность этого стиля определяла архитектуру как светских, так и культовых построек и соответствовала образу жизни западноевропейского человека того времени. Становлению романского стиля способствовала значительная роль монастырей как центров паломничества и культуры.

Церковь романского стиля – основные элементы архитектурных форм

В феодальном замке, который в романскую эпоху являлся основным типом светских архитектурных сооружений, доминирующее положение занимал дом-башня, прямоугольной или многогранной формы так называемый донжон – своеобразная крепость в крепости. На первом этаже донжона располагались хозяйственные помещения, на втором – парадные комнаты, на третьем – жилые комнаты владельцев замка, на четвёртом – жилище охраны и слуг. Внизу обычно находились подземелье и тюрьма, на крыше – сторожевая площадка.

При строительстве замка обеспечивалась его функциональность и менее всего преследовались художественно-эстетические цели. Для обеспечения обороны замки строились, как правило, в малодоступных местах. Замок был окружен высокими каменными (зубчатыми) стенами с башнями, рвом, заполненным водой, и подъёмным мостом.

Постепенно такая зáмковая архитектура стала влиять и на городские богатые дома, которые строились по тем же принципам; некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями. На их пересечении находились рыночная или соборная площадь – средоточие общественной жизни горожан. Остальное пространство застраивалось стихийно, однако застройка имела преимущественно центрально-концентрический характер, вписываясь в городские стены. Именно в течение XI–XII вв. возник характерный тип средневекового тесного города с узкими высокими домами, каждый из которых был замкнутым в себе пространством. Зажатый между соседними постройками, с окованными железом маленькими дверями и окнами, защищенными прочными ставнями, дом включал в себя жилье и хозяйственные помещения. Вдоль искривленных узких улиц располагались сточные канавы. Скученность строений, отсутствие водопровода и канализации часто приводили к страшным эпидемиям.

Примеры основных типов капителей, колонн и опор

Порталы и внутренняя структура храмов

Дверной проём, Собор Ле Пюи, Франция – Le Puy Cathedral (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Окно в большом зале, Даремский замок, Англия – Durham Castle Западное окно кафедрального собора Нотр-Дам в Турне, Бельгия – Cathédrale Notre-Dame de Tournai (фр.) Западный неф, церковь в Пуатье, Франция – The Église Saint Hilaire le Grand is a church in Poitiers (фр.) Церковь Санкт Михаэль в Хильдесхайме, 1001-31 гг., Германия – St. Michael’s Church at Hildeshe Рочестерский замок, Англия – Rochester Castle Виндзорский замок, Англия – Windsor Castle Крепость в Нормандии Мост Риальто, Венеция, Италия – Rialto Bridge Пизанский собор, Италия – Cathedral of Pisa Церковь в Олнэ, 1140-70 гг., Франция – Aulnay Church Даремский собор, Англия – Durham Cathedral Белая башня, капелла св. Джона – Tower of London, St. John’s Chapel Ораторий Жерменьи-де-Пре, 806 г., Франция – Germigny-des-Prés Собор Ле Пюи, Франция – Le Puy Cathedral (Cathédrale Notre-Dame du Puy) Рочестерский замок, интерьер – Rochester Castle, Interior Аббатство Мария Лаах, Германия – Maria Laach Abbey Тьюксберийское аббатство, Англия – Tewkesbury Abbey Церковь в деревне Килпек, Англия, дверной проём – Kilpeck Church Западный портал собора св. Мартина в Вормсе, Германия – Kathedrale St. Martin zu Worms (нем.)

Самое значительное сооружение романской архитектуры – это храм (собор). Влияние христианской церкви на духовную и светскую жизнь того времени было огромно.

Культовая архитектура развивалась под сильным воздействием (в зависимости от местных условий) античного, византийского или арабского искусства. Мощь и суровая простота облика романских храмов были порождены заботами об их прочности и идеей превосходства духовного начала над телесным. В очертаниях форм преобладают простые вертикальные или горизонтальные линии, а также полуциркульные римские арки. Задача достижения прочности и одновременного облегчения конструкций сводов решалась за счёт создания крестовых сводов, образованных двумя пересекающимися под прямым углом отрезками полуциркульных сводов равного радиуса. Храм романского стиля чаще всего развивает унаследованную от римлян древнехристианскую базилику, образовывавшую в плане латинский крест.

Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни, а вход оформляется порталом (от лат. порта – дверь) в виде врезанных в толщу стены и уменьшающихся в перспективе полуциркульных арок (т.н. перспективный портал).

Внутренняя планировка и размеры романского храма отвечали культурным и социальным потребностям. Храм мог вместить массу людей различных сословий. Наличие нефов (обычно трёх) позволяло разграничивать прихожан в соответствии с их положением в обществе. Аркады, вошедшие в обиход в византийской архитектуре, получили распространение и в архитектуре романской.

В романской архитектуре пяты арок опирали непосредственно на капители, что почти не делалось во времена античности. Тем не менее, такой приём получил распространение в период итальянского Возрождения. Колонна романского стиля потеряла свое антропоморфное значение, как это было принято во времена античности. Все колонны теперь имеют строго цилиндрическую форму без энтазиса, что и было позднее унаследовано готикой. Форма капители развивала византийский тип – пересечение куба и шара. В дальнейшем она всё более упрощалась, становясь конической. Толщина и прочность стен, простая каменная кладка почти без облицовки (в отличие от древнеримской) – основные критерии сооружения.

В романской культовой архитектуре получила распространение скульптурная пластика, которая в форме рельефа покрывала плоскости стен или поверхность капителей. Композиции таких рельефов, как правило, плоскостны, в них нет ощущения глубины. Скульптурный декор в форме рельефа располагался, помимо стен и капителей, на тимпанах порталов и архивольтах сводов. В таких рельефах наиболее наглядно отражены принципы романской пластики: подчёркнутая графичность и линеарность.

Наружные стены соборов также украшались каменной резьбой растительного, геометрического и зооморфного орнамента (фантастические чудовища, экзотические животные, звери, птицы и др.). Основной декор собора располагался на главном фасаде и внутри, у алтаря, расположенного на возвышении. Декорирование осуществлялось с помощью скульптурных изображений, которые ярко раскрашивались.

Для романской пластики типичны монументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым тот или иной создаваемый образ часто становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или элементом орнамента.

В раннем романском стиле, до того, как стены и своды получили более сложную конфигурацию (конец XI–начало XII в.), ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, главную роль играла настенная живопись. Широко использовались также мраморная инкрустация и мозаика, технология выполнения, которых сохранилась со времён античности.

Скульптурным рельефам и стенной живописи стремились придать поучающий смысл. Центральное место здесь занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном божьем могуществе.

В строго симметричных религиозных композициях доминировали фигура Христа и повествовательные циклы, в первую очередь, на библейские и евангельские темы (грозные пророчества Апокалипсиса и Страшного суда с представлением богословской сцены иерархической структуры мира, рая и праведников, ада и осуждённых на вечные муки грешников, взвешивания добрых и злых дел умерших и т.п.).

В X–XI вв. складывается техника оконных цветных витражей, композиция которых поначалу была весьма примитивной. Начинают изготавливаться стеклянные сосуды и лампады. Развивается техника эмали, резьба по слоновой кости, литьё, чеканка, художественное ткачество, ювелирное искусство, книжная миниатюра, искусство которой тесно связано со скульптурой и стенной росписью. В большом количестве из кованого железа делаются всевозможные ограды, решётки, замки, петли для дверей и крышек сундуков, оковки сундуков и шкафов и др. Бронза использовалась для дверных молотков, которые часто отливались в форме голов животных или человека. Из бронзы же отливали и чеканили двери с рельефами, купели, канделябры, рукомои и т.д.

В XI в. начинают изготавливаться шпалеры (тканые ковры), на которых с помощью ткачества выполняются многофигурные композиции и сложная орнаментика, находящаяся под сильным влиянием византийского и арабского искусства.

Мебель романского стиля

Мебель романского периода точно отвечала менталитету и уровню жизни средневекового человека, удовлетворяя лишь элементарные его потребности. О мебельном искусстве, возможно, говорить, и то с большой долей условности, начиная с IX в.

Стул романского периода

Дубовый шкаф с резьбой, Нижняя Саксония

Стул в соборе Святого Петра в Риме, Италия – St. Peter’s Basilica

Дубовая скамья

Обеденный стол из дуба

Внутреннее убранство дома было скудным: в большинстве случаев пол выполнялся земляным. Только во дворце богатого синьора или короля иногда пол мостился каменными плитами. И только очень богатый человек мог позволить себе не просто выложить камнем пол, а создать на нём цветным камнем орнамент. От земляного и каменного пола, от каменных стен в помещениях домов и замков постоянно было сыро и холодно, поэтому пол устилали слоем соломы. В богатых домах пол устилали соломенными циновками, а в дни праздников – охапками свежих цветов и трав. В светской литературе позднего средневековья, в описаниях домов королей и знатных вельмож часто упоминается пол в пиршественной зале, усыпанный цветами. Однако эстетический фактор играл здесь весьма малую роль.

В домах высшей знати каменные стены принято было закрывать коврами, привезенными из стран Востока. Само наличие ковра свидетельствовало о знатности и богатстве его хозяина. Когда развилось искусство изготовления тканых ковров (шпалер), ими стали затягивать стену для того, чтобы сберечь тепло.

Главное жилое помещение дома синьора – центральная зала, служившая гостиной и столовой, в центре которой располагался очаг. Дым от очага выходил в отверстие в потолке помещения. Лишь много времени спустя, в XII–XIII вв., догадались передвинуть очаг к стене, а потом убрать его в нишу и снабдить колпаком, который вытягивал дым в широкую не закрывающуюся трубу. Слуги к ночи засыпали тлеющие угли золой, чтобы дольше сохранить тепло. Спальные помещения часто делались общими, поэтому кровати в таких спальных помещениях устраивались очень широкими, где хозяева часто спали вместе с гостями, согревая друг друга. В богатых домах начали устраивать отдельные спальни, которыми пользовались только хозяева дома и самые почётные гости.

Спальни для синьора и его жены делались обычно в маленьких и тесных боковых помещениях, где их кровати устанавливались на высоких деревянных помостах со ступеньками и пологом, который задёргивался для защиты от ночного холода и сквозняков.

Ввиду того, что в раннем средневековье не была известна технология изготовления оконного стекла, окна первоначально не остеклялись, а забирались каменными решётками. Они делались высоко от земли и были очень узкими, поэтому в помещениях царил полумрак. Широко использовались винтовые лестницы, что было весьма удобным для перемещения, например, по этажам башни-донжона. Деревянные стропила крыши изнутри здания оставались открытыми. Лишь позднее научились делать подшивные потолки из досок.

Полумрак холодных помещений домов романской эпохи компенсировался яркой и пёстрой окраской неказистой мебели, дорогими шитыми скатертями, нарядной посудой (металлической, каменной, стеклянной), коврами, шкурами животных.

Номенклатура мебельных объектов в жилых помещениях была невелика и состояла из различных типов стульев, табуретов, кресел, кроватей, столов и, конечно же, сундуков – основных мебельных объектов того времени, реже – шкафов.

У очагов и за столом сидели на грубо обтёсанных скамьях и примитивных табуретах, в доски для сидения которых вставлялись сучки, служившие ножками.

По-видимому, это они явились предшественниками весьма распространённых в Западной Европе трёхногих табуретов и стульев. Из античной мебели для сидения продолжала жить лишь одна форма складного табурета или кресла с Х-образными перекрещивающимися ножками (по типу греческого дифроса окладиоса или древнеримского селла курулис – курульного кресла), легко переносимого слугой за своим господином. За столом или у очага только синьор имел свое место. Для него ставился парадный стул или кресло, собранное из точеных балясин (стержней), с высокой спинкой, локотниками (или без них) и подставкой для ног с целью защиты от холода каменного пола. В эту эпоху делались, правда, весьма редко, дощатые стулья и кресла. В Скандинавии сохранился целый ряд мест для сидения, украшенных сквозной и плоской резьбой, изображающей сложный декоративный узор из фантастических зверей, переплетенных ремнями и ветвями.

Делались также парадные сидения с высокими спинками, которые предназначались для высших иерархов церкви. Одним из редких уцелевших образцов, утратившим перекладины на спинках, является епископский трон XI в. (собор в Ананьи). Его декор, состоящий из арок на передней и боковых стенках, явно навеян романской архитектурой. Образцом складного сиденья с крестообразными ножками является табурет Св. Рамона в соборе Рода де Исабена в Испании, обильно украшенный резьбой. Ножки табурета завершаются звериными лапами, в верхней части они переходят в львиные головы. Сохранилось изображение (собор в Дареме, Англия) сиденья с пюпитром очень редкого типа, предназначенного для монахов-переписчиков. Сиденье снабжено высокой спинкой, его боковые стенки украшены ажурными резными арками. Подвижный пюпитр держится на двух планках, идущих от спинки и укреплённых в пазах на верхней части передних ножек. Такие объекты мебели для сидения как скамьи обычно использовались в храмах и монастырях. Декор на скамьях был явно заимствован из архитектурного декора и выполнялся в виде резных или расписных арок и круглых розеток.

Сохранился образец богато украшенной скамьи из церкви Сан-Клементе в Тауле (Испания, XII в.). Это скамья, выполненная в виде своеобразного трона, имеет три места, разделенные колонками, между которыми и боковыми стенками установлены три арки. Боковые стенки и навес богато украшены ажурной резьбой. Некогда она была расписана: кое-где на ней сохранились следы красной краски.

В целом мебель для сидения была неудобной и тяжёловесной. Обивки на табуретах, стульях, скамьях и креслах не было. Чтобы скрыть дефекты соединений или плохо обработанной деревянной поверхности, мебель покрывалась толстым слоем грунта и краски. Иногда необработанный деревянный каркас обтягивался холстом, который покрывался грунтом (левкасом) из смеси мела, гипса и клея, а затем расписывался красками.

В этот период большое значение приобретают кровати, рамы которых устанавливаются на точёных ножках и окружаются низкой решёткой.

Другие типы кроватей, украшенные ажурными полукруглыми арками, заимствуют форму сундука и опираются на квадратные ножки. Все кровати снабжены деревянным навесом и пологом, который должен был скрывать спящего и защищать его от холода и сквозняков. Но такие кровати принадлежали, в основном, знатным вельможам и служителям церкви. Кровати для небогатых людей были достаточно примитивны и выполнялись в виде своеобразной ёмкости для тюфяка, похожей на сундук без крышки, с небольшой выемкой в средней части лицевой и задней стенок. Стойки у ног заканчивались точёными шишками, а в изголовье делалась высокая стенка с небольшим деревянным навесом.

Столы в ранний период еще весьма примитивны. Это просто съёмная доска или грубо сколоченный щит, который устанавливался на двух козлах. Выражение ставить столы пошло именно с этого времени, когда по мере необходимости столы ставились или убирались после окончания трапезы. В зрелый романский период делаются прямоугольные столы, столешница которых опирается не на ножки, а на два боковых щита, соединенных одной или двумя проногами (продольными брусками), концы которых выступают наружу и заклиниваются. На подобных столах отсутствует какая-либо резьба и украшения за исключением нескольких полукруглых выкружек и фигурной вырезки краев боковин. Более сложными по конструкции и форме являются столы с круглыми и восьмиугольными столешницами, стоящими на одной центральной опоре в виде тумбы достаточно сложного рельефа. Известно также, что в монастырях нередко пользовались и каменными столами.

Но самым универсальным и практичным мебельным объектом в романскую эпоху был сундук. Он мог одновременно служить ёмкостью, кроватью, скамьёй и даже столом. Форма сундука, несмотря на его примитивную конструкцию, берёт начало с античных саркофагов и постепенно становится все разнообразнее. Некоторые типы сундуков имели массивные и весьма высокие ножки. Для большей прочности сундуки обычно обивали железными оковками. Небольшие по размерам сундуки можно было легко переносить в случае опасности. Такие сундуки часто не имели никаких украшений и, прежде всего, отвечали требованиям удобства и прочности. Позднее, когда сундук занял свое особое определенное место среди других предметов обстановки, его делали на высоких ножках, а лицевую сторону украшали плоской резьбой. Являясь родоначальником всех других, позже пришедших форм мебели, сундук вплоть до XVIII в. сохранял большое значение в обстановке жилища.

Поставленный вертикально на бок, сундук явился прототипом шкафа, чаще всего с одной дверкой, двухскатной крышей и фронтоном, украшенным плоской резьбой и раскраской. Его железные оковки также украшаются фигурной вырезкой. Постепенно появляются, особенно в церквах, высокие шкафы с двумя дверками и короткими прямоугольными в сечении ножками. В них хранилась церковная и монастырская утварь. Один из таких шкафов имеется в Обазии (департамент Коррез). Две его передние дверцы укреплены железной оковкой и украшены круглыми резными арками, боковые стенки украшены парными арками в два яруса – декор носит четко архитектурный характер; массивные ножки шкафа являются продолжением вертикальных стоек каркаса. Подобный шкаф имеется и в Гальберштадтском соборе. Этот однодверный шкаф украшен прорезными драконами по обеим сторонам фронтона, резной розеткой и окован массивными железными полосами. Верхняя часть дверки скруглена. Все это выдаёт влияние архитектуры на декорирование мебели, типичное для романского стиля.

Обычно шкафы, также как и сундуки, отделывали железными накладками (оковками). Именно эти накладки из кованого железа держали толстые необработанные доски изделия, так как известная с античности ящичная и рамочно-филёночная вязка здесь фактически не применялись. Со временем кованые накладки, кроме функции надёжности, получили и декоративные функции.

При изготовлении такой мебели главная роль принадлежала плотнику и кузнецу, поэтому формы мебели романского стиля весьма просты и лаконичны.

Романская мебель делалась, в основном, из ели, кедра и дуба. В горных областях Западной Европы вся мебель той эпохи изготавливалась из мягких пород дерева – ели или кедра; в Германии, скандинавских странах и Англии обычно применялся дуб.

В романскую эпоху самая большая номенклатура мебельных объектов, по сравнению с жилыми помещениями, предназначалась для соборов и церквей. Скамьи с пюпитрами, ризницы, церковные шкафы, отдельные пюпитры для чтения и т.п. были широко распространены в XI–XII вв.

Обычная бытовая мебель, которую сами делали и использовали сельские жители, ремесленники и мелкие торговцы, сохраняла свои формы, пропорции и украшения без всякого изменения в течение еще нескольких столетий.

В культовых зданиях и их обстановке со второй половины XIII в. начинает распространяться готический стиль, который подчиняет своему влиянию большинство западноевропейских стран. Но этот новый стиль еще долго не затрагивает народное прикладное искусство и изготовление мебели.

Сохраняя традиционные формы, такая мебель лишь облегчает свои пропорции, освобождаясь от излишнего запаса материалов. В городской мебели, начиная с XIV в., уже начинают встречаться элементы готического декора, нанесённые на романскую конструкцию.

Использованы материалы учеб. пособия: Грашин А.А. Краткий курс стилевой эволюции мебели – Москва: Архитектура-С, 2007

Романский стиль в частной архитектуре, фото – Rehouz

Величественные и неприступные, монастырские крепости Западной Европы XI–XII веков являются яркими примерами романского архитектурного стиля. Отличаясь основательностью и монументальностью, они широко используют элементы древнеримского строительства, модифицируя их под запросы того времени и, вместе с тем закладывают свои основы для следующего, готического направления…

Романский стиль в архитектуре

История стиля

В эпоху раннего Средневековья, к которой, собственно, и относится романский архитектурный стиль, на европейской территории наблюдалась полнейшая феодальная раздробленность. Как следствие – нестабильность политических отношений. Постоянные военные угрозы послужили причиной тому, что преобладающим видом искусства стала архитектура. Точнее – замково-крепостное строительство.

Любые постройки, имеющие хоть какое-то значение: дома феодалов, храмы, монастыри – возводились в виде своеобразных фортификационных сооружений. На них возлагались задачи не только обеспечить определённое эстетическое восприятие, но и гарантировать максимальную безопасность тех, кто находится внутри.
Благодаря своей практичности и монументальности, романский стиль стал первым архитектурным направлением, распространившимся по всей территории католической Европы.

Концептуальные особенности романского стиля

Романская архитектура: средневековый немецкий монастырь, аббатство Мария Лаах.

Для исторических построек в романском стиле характерны следующие черты:

1. господство необработанного камня;
2. лаконичность внешней отделки;
3. строгость архитектурных форм;
4. массивные стены;
5. узкие оконные проёмы;
6. углублённые ступенчатые порталы;
7. черепичные крыши сложной конфигурации.

При тщательно продуманном расположении, такие сооружения всегда гармонично вписывались в окружающий ландшафт, создавая впечатление основательности и абсолютной защищённости.

Современная интерпретация романского стиля

Романский стиль в частной архитектуре

Несмотря на исторические корни, любой архитектурный стиль в процессе своего развития неизбежно дополняется современными дизайнерскими приёмами, определяющими его соответствие новым стандартам и потребностям.
В наши дни загородный дом в романском стиле, как и прежде, больше напоминает средневековый замок. Это стилистически выдержанное сооружение, гармонично сочетающее в себе новейшие достижения архитектуры с традиционными канонами.
Такой особняк – это своеобразное воплощение в жизнь романтической мечты.
В планировке соответствующих архитектурных композиций отсутствует строгая симметрия. На первое место возводятся величественность, основательность и практичность.

Строительные материалы

Традиционный материал для строительства дома в романском стиле – натуральный камень. С учётом современных требований, ему на смену закономерно приходит кирпич, зачастую дополненный соответствующей отделкой.
В качестве облицовочного материала обычно используется грубый, рустованный камень или его имитация, вплоть до соответствующей штукатурки. Такой декор может покрывать всю поверхность фасада либо, для придания солидности, выделять наиболее значимые архитектурные фрагменты – цоколь, углы, карнизы, фризы, порталы.

Здания всё так же отличаются массивностью и крупными, объёмными формами. Никаких архитектурных излишеств, декоративные элементы сводятся к минимуму. Они функциональны и уравновешены. Только благородная строгость и лаконичная простота, вселяющая спокойствие и создающая ощущение полной безопасности.

Важные детали

Дома-замки, выполненные в романском стиле, обычно имеют не менее двух этажей, не считая цокольного. Стены всегда толстые, массивные. Всё сооружение кажется собранным из разных геометрических объёмов. Веранда, гараж и другие необходимые постройки сооружаются вплотную к дому, являясь его неотъемлемыми частями.
Характерными признаками стиля можно считать округлые сегменты (апсиды) и башни с переходами. Последние могут играть роль балконов, или выполнять исключительно декоративные функции.
Эффектное дополнение к экстерьеру здания – каменные парапеты с равномерным чередованием высокой и низкой кладки.

Крыша

Одним из узнаваемых элементов романского архитектурного стиля является крыша. Она – многоскатная, всегда имеет сложную форму. В её составе, как правило, присутствуют и конические, и двускатные, и щипцовые элементы. Покрытием обычно служит черепица: классическая керамическая или современная битумная.

Окна и двери

Оконные и дверные проёмы в романских замковых постройках традиционно – прямоугольные, реже – арочные. Как правило, они неширокие, удлинённой формы, располагаются как можно выше от земли. Объясняется это тем, что изначально в них не предусматривалось остекление. Рамы – деревянные, с минимальным количеством перемычек. В качестве декоративного акцента можно использовать кованые решётки или деревянные ставни.
Двери для полного соответствия стилю должны быть крепкими и массивными. Их значимость и солидность подчёркивается архивольтами с несложным растительным орнаментом. Усилить ощущение надёжности помогут элементы состаренной, грубоватой ковки.

Центральная входная группа зачастую оформляется колоннами и полуциркульными арочными конструкциями, создающими удобное пространство для организации закрытой террасы.

Цветовое оформление

Цветовая палитра, используемая для отделки домов в романском стиле, максимально приближена к природной. Это ненавязчивые, естественные краски, гармонирующие с окружающим ландшафтом.
Фасад выполняется, как правило, в каменисто-серых или глинисто-бежевых тонах. На крыше чаще можно встретить пепельно-коричневые или серо-зелёные оттенки.

Окружение

Независимо от выбранного архитектурного стиля построек, ни один участок не будет гармонично смотреться без тщательно продуманного ландшафтного окружения. Для современного воспроизведения романского замка идеальным фоном может стать садово-парковая композиция, оформленная в английском стиле.

***

Главным достоинством домов замкового типа является их индивидуальность. Воссоздавая на участке романтическую атмосферу Средневековья, такие проекты никогда не бывают типовыми. Они всегда выполняются в строгом соответствии с запросами заказчика, учитывая его предпочтения и личный взгляд на историю.

Небольшой ликбез по архитектурным стилям. Часть 3: эклектика (историзм) и модерн.

АРХИТЕКТУРНЫЙ ЛИКБЕЗ

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

  Третья часть нашего архитектурного ликбеза посвящена стилям, господствовавшим в европейской архитектуре во второй половине XIX века (и даже с 30-х годов этого столетия) до первого десятилетия века ХХ — го (до начала Перовой мировой войны), эклектике и модерну.Дом сецессиона в Вене:

    ЭКЛЕКТИКА (30 — 90-е гг. XIX в.)

    Эклектика является синтетическим, если можно так выразится, архитектурным стилем, поскольку в ней активно использовались элементы стилей предшествующих эпох, говоря имными словами, так называемых «исторических» стилей (отсюда и второе название эктектизма — историзм).
    Все видно в самих названиях: неоготика, необарокко, неорококо и т д.

    Определить эклектику в архитектуре весьма несложно. Видите перед собой здание, по своим элементам напоминающее средневековое сооружение или постройку времен Ренессанса, но при этом являющееся явным новоделом (относительным, конечно же), можете не сомневаться, это эклектика. И если перед вами замок, но построенный из современного киприча, то это тоже эклектика, даже если он соответствует вашим представлениям (увы, чаще всего ошибочным) о том, как должен выглядеть настоящий средневековый замок.

    Наверное, наиболее наглядным образцом эклектики является замок Вайдахуняд в Будапеште (1896 г.), представляющий собой смесь сразу четырех «исторических» стилей: романского, готического, ренессансного и барокко:

    Другие примеры эклектики:

Визитная карточка Будапешта — здание парламента Венгрии,
построенное в конце XIX в. в неоготическом стиле:

  Часто бывало так, что эклектика продолжала свое победное шествие и в ХХ веке. Особенно это характерно для южных областей Испании, где долгое время она воплощалась в неомавританском стиле.

Характерный образец — площадь Испании в столице Андалузии — Севилье,
построенная в 1929 году:

Неоготический замок Нойшвантайн в Баварии,
построенный королем романтиком Людвигом II Баварским в 1869 — 1886 гг.:

Дрезденская государственная опера,
построенная в неоренессансном стиле в середине XIX века:

    В таких центральноевропейских городах как Вена и Будапешт в стиле неореннесанса построены целые кварталы в центральных раойнах города. Но наверное нигде, больше чем в России, экслектика не получила такого развития. Впрочем, русской архитектуре будут просвящены отдельные части нашего небольшого архитектурного ликбеза.

    Архитектура эклектики, безусловно, эстетически привлекательна (согласитесь, что все примеры, которые вы могли видеть выше, очень красивы!). Она разнообразна, поскольку архитекторами, работавшими в разных странах и регионах синтезировались различные «исторические» стили.
    Но этот «архитектурный микс» не привнес в архитектуру как жанр искусства ничего нового.

    И вот в конце XIX века появляется совершенно новый архитектурный стиль, не отвергающий того, что было накоплено в предыдущие эпохи (хотя откровенно игнорирующий классический ордер), но творчески впитавший в себя в переработанном виде наследие прошлого.
    Он получил соответствующее название:

    МОДЕРН.

    Время модерна продолжалось не слишком долго, всего лишь с 90-х годов XIX века до середины второго десятилетия следующего столетия. Но сколько же шедевров и различных направлений модерна мы можем наблюдать до сих пор: югендштиль, сецессион, ар-нуво, стиль тиффани… — все это модерн.

    Архитектуру модерна невозможно перепутать ни с чем. Использование новых строительных материаллов: бетон, стекло, металл, встраивание здания в окружающую природную среду, плавность линий, избегание прямых углов и т.д. делают архитектуру модерна неповторимой и ни на что не похожей.

    Судите сами.

Церковь Святого Леопольда работы Отто Вагнера (1904 — 1907 гг.):

Музей прикладного искусства в Будапеште
(Эдён Лехнер, 1893 — 1896 гг.):

Пражский вокзал
(Йозеф Фанта, 1901 — 1909 гг.):

  Абсолютной вершиной стиля модерн, на мой взгляд, является творчество Антони Гауди. Впрочем, модерн в его исполнении был доведен до полного совершенства стиля, при котором архитектура не только старалась сочетаться с природой, а становилась ее частью до такой степени, что становилось не понятно, где кончается одна и начинается другое.Парк Гуэля в Барселоне:

    Многие искусствоведы полагают, что стиль Гауди достоин отдельного названия — «гаудианство». Если этот термин приживется (я только за!), то Ангони Гауди-и-Корнет станет вторым в истории мировой архитектуры творцом, именем которого назван отдельный стиль (как вы, надеюсь, помните, первым стал Андреа Палладио).Дом Бальо в Барселоне (1906 г.):

Дом Мила — «Ла Педрера» (1910 г.) —
последнее светское сооружение, построенное Гауди:

Строительство Саграда Фамилии — Храма Святого Семейства
по проекту Гауди продолжается до сих пор:

    Подобно тому, как рококо предшествовал бурным событиям конца XVIII — начала ХIХ вв. (Великая Французская революция и охватившие всю Европу «наполеоновские войны») и сменился господством ампира, так и модерн по сути умер в связи с глобальными гуманитарными катастрофами, потрясшими весь мир в начале века ХХ-го. На смену модерну уже после окончания Первой мировой войны пришли совершенно новые архитектурные стили. О них речь еще впереди.

    Но прежде чем начать рассказ об архитектурных стилях ХХ века, считаю необходимым вернуться назад, чтобы рассмотреть то, как развивалась архитектура в нашей стране (от Древней Руси до начала ХХ века).
    Этому и будут посвящены следующие части архитекткрного ликбеза.

  Продолжение следует.
    Сергей Воробьев.

замок | Определение, история, типы и факты

Посетите замки вдоль реки Рейн и узнайте об усилиях по их содержанию. Обсуждение замков вдоль реки Рейн с обзором их содержания. Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц Посмотрите все видео по этой статье

Замок , средневековая крепость, обычно резиденция короля или лорда территории, на которой он стоит. Крепости, разработанные с той же функциональностью, были построены по всему миру, в том числе в Японии, Индии и других странах.Слово замок иногда применяется к доисторическим земляным сооружениям, таким как Девичий замок в Англии, а также применяется в различных языковых формах (например, château , castello и Burg ), к княжеским особнякам или деревням. сиденья.

Три основных типа замков: мотт и бейли, каменная башня и концентрический. Encyclopdia Britannica, Inc.

Британская викторина

Замки: факт или вымысел?

Замки перестали строиться к 16 веку.

Узнайте об истории замка Хоэншвангау недалеко от Фюссена, Германия. Замок Хоэншвангау, недалеко от Фюссена, Германия. Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц Посмотрите все видео по этой статье

В Западной Европе замок быстро развивался с 9 века. Укрепления, построенные во Франции в X веке, часто включали высокий холм, окруженный рвом и увенчанный особой цитаделью вождя, как в замках в Блуа и Сомюре.Позже у подножия кургана были огорожены один или несколько дворов или стражей (площадок между окружающими стенами). В XI веке частные крепости этого типа, известные как замки «мотт [курган] и бейли», распространились по всей Западной Европе.

Замок герцогов Анжуйских, Сомюр, Франция. Art Resource, New York

Толщина стен замков варьировалась в зависимости от естественной прочности занимаемых ими участков, часто сильно расходясь в разных точках. Защита enceinte или внешней стены замка обычно осуществлялась с помощью одной или нескольких линий рвов, которые перед воротами пересекались подъемными мостами — т.е., мосты, которые можно было отвести или поднять с внутренней стороны, чтобы предотвратить переход через ров. Шлюз часто защищался барбаканом — обнесенным стеной флигелем перед воротами, а проход через ворота защищался решетками, дверями и механическими механизмами. Решетки обычно делались из дуба, обшивались железом и обшивались железом и перемещались вверх и вниз в каменных канавках, расчищая или загораживая проход. Махиколяции были двух видов: одни были отверстиями в крыше прохода, через которые ракеты бросались в наступающих врагов, а другие — отверстия между выступами парапетов стен и ворот, через которые смертоносные ракеты могли быть выпущены или сброшены на врага. ниже.

Лондонский Тауэр. Ров и две концентрические «завесы» или стены окружают Белую башню. Jupiterimages

Замки у подножия кургана были ограждены частоколом, а затем стенами и башнями из каменной кладки. Почти одновременно с возведением ракушечника в Западной Европе строилась и прямоугольная цитадель, более компактная форма цитадели. Примерами являются донжон в Лош, Франция ( ок. 1020) и крепость в Рочестере, Англия ( ок. 1130).

Норманнский замок Кардиффского замка в Кардиффе в Южном Гламоргане, Уэльс. © Гейл Джонсон / Shutterstock.com Britannica Premium: удовлетворение растущих потребностей искателей знаний. Получите 30% подписки сегодня. Подпишись сейчас

Крепость, или донжон, была центральной точкой замка, куда во время осады отступил весь гарнизон, когда обрушились внешние сооружения; поэтому это была самая сильная и наиболее тщательно укрепленная часть обороны. В нем был колодец, в нем были личные апартаменты, офисы и служебные помещения, а также все необходимое для выдерживания длительной осады.Часто цитадель стояла на одной линии с внешней линией обороны, так что, в то время как одна сторона смотрела на замок (или последовательность замков), командуя операциями обороны там, другая сторона командовала полем и подходами к замку. Сторона цитадели, открытая для поля, также представляла собой путь побега.

Каменный замок Кардиффского замка в Кардиффе, Уэльс. © Гейл Джонсон / Dreamstime.com

После Третьего крестового похода (1189–1192 гг.) Местом, выбранным для нового замка, где такой выбор был возможен, была вершина крутого холма, цитадель опиралась на утес.Основная оборона была сосредоточена на подходе, где часто находились две-три линии передовых укреплений. Жилые помещения — с холлом, домашними кабинетами и часовней — были затем построены во дворе внутреннего двора. Крепость (часто уже не резиденция, но все еще последняя линия обороны) была меньше построенных ранее, но имела более мощную конструкцию.

Использование огнестрельного оружия в 15-16 веках было настолько быстрым, что потребовалось радикальное изменение военной архитектуры.Французские войска прошли через Италию в 1494 году и с поразительной быстротой сокрушали замок за замком. Эпоха средневекового замка подошла к концу, и началась эпоха современных военных укреплений. Принцип, определяющий дизайн новых фортов, построенных по всей Европе, заключался в том, что все здание должно быть сосредоточено в одном компактном блоке. Тогда его низкие стены можно было защищать со всех сторон с помощью артиллерии, орудия устанавливались на бастионах и реданах.

castle Схема типичного средневекового замка с обозначениями различных элементов. Encyclopædia Britannica, Inc.

Хотя разрыв с прошлым не произошел внезапно, а растянулся на многие годы, со времен Возрождения произошло полное разделение между военной и внутренней архитектурой, первая из которых была крепостью под военным управлением. контроль монарха, а последний — неукрепленный дворец, особняк, усадьба или hôtel . Замок оставался неизменно романтическим, а королевская резиденция в замковом стиле оставалась образцом для загородных домов богатых в 18-19 веках.

.

замков на протяжении истории: от простых курганов до сказочного величия

Замки менялись с течением времени. Это связано с изменениями технологий с течением времени, а также с изменениями функций и целей замков.

Первые замки были просто «насыпями» из земли, и средневековые замковые конструкции улучшили эти основы, добавив канавы в дизайне Motte & Bailey.

По мере развития технологий — и по мере того, как атакующие становились все более изощренными — возникли сложные конструкции концентрических замков , создавая крепость, почти неприступную для врагов.

В наши дни замки созданы для престижа, для фантазии и для украшения романтического взгляда на жизнь королей, королев и знати прошлых лет.

Эта страница дает краткий обзор истории замков и объясняет, почему возникли различные конструкции замков. По сути, эти изменения дизайна были связаны с изменением назначения и значения замков.

Раннее Средневековье

From Norman Times: замки Мотт и Бейли — простые конструкции, которые удалось быстро построить

Мотт и Бейли (Вистонский замок, Уэльс) (Источник: Джейн)

Первые замки, построенные в раннем средневековье (раннем средневековье), были «земляными валами» — земляными насыпями, построенными в основном для защиты, когда враги пытались взобраться на них.

В течение 1000-х годов норманны превратили их в проекты замков Мотта и Бейли.

Фактически, «Мотт» представлял собой большой насыпь из земли, а «Бейли» — это плоская поверхность рядом с курганом. «Мотт» можно было окружить канавой, а на замке можно было разместить постройки — из дерева или, если позволяло время, из камня.

Ключевым преимуществом замков Motte & Bailey было то, что их очень быстро строили, но довольно сложно атаковать. Эти замки были одной из основных причин, по которым норманнам удалось завоевать такую ​​большую часть Европы.

Раскройте все секреты замков Мотт и Бейли. . .

Shell Keep Castles: адаптация дизайна замка Мотта и Бейли.

Шелл Кип (Рестормел, Англия). Предоставлено: Caro11ne, CC-BY-ND-2.0.

Несмотря на нововведения замков Мотта и Бейли, эти замковые конструкции были далеки от совершенства.

В 1100-х и 1200-х годах инженеры придумали способ укрепить старые замки Мотт и Бейли.

Для этого они построили «ракушечник» — тонкое каменное кольцо вокруг зданий на вершине замка Мотте (курган).Это каменное кольцо заменило старую, морскую, деревянную ограду.

Из всех дизайнов замков, представленных на этой странице, ракушечные башни — относительно редкое и интересное явление. На сегодняшний день в Великобритании существует лишь небольшое их количество.

Узнайте больше о редких конструкциях Shell Keep. . .

Нормандские каменные замки: построенное из дерева было слишком легковоспламеняющимся!

Каменный замок (Рочестер, Англия).

Норманны первыми начали строить простые «твердыни», или здания, на вершине плоского двора.Иногда их строили из дерева — материала, который был быстрым, дешевым и простым в использовании.

Однако нападавшие быстро узнали, что самый простой способ преодолеть такой замок — это запустить в него пылающие стрелы и сжечь дрова дотла.

Одним из решений этого было строительство каменных замков. Хотя камень не был неприступным, он давал некоторую защиту от огня. Атакующим тоже было намного сложнее.

Проблема с использованием камня заключалась в его огромных расходах, требуемых огромных людских ресурсах, а также каменном замке потребовались годы, а не недели.

Подробнее о проектировании и строительстве каменных замков. . .

Защита средневекового замка

Многие средневековые замки были спроектированы так, чтобы выдерживать осаду и нападение.

Средневековые замки обладали множеством различных функций для отпугивания злоумышленников — от толстых навесных стен до глубоких грязных рвов. Узнайте больше об обороне средневекового замка.

Хорошо видны нависающие машины на Родосе-Кастелло, Родос. Предоставлено: Люк Коэкаертс, общественное достояние.

Некоторые замки были оборудованы большими воротами, которые часто были самой сильной частью любого замка.

В других замках имелись ужасные механизмы, иногда называемые «ямами убийства».

Если вам каким-то образом удалось попасть в замок, но затем вас схватили, вас могут держать в темном и грязном подземелье замка до конца своих дней.

Средневековье

Готические замки: средневековое здание, которое стало синонимом страха, привидений и призраков.

Готический замок (Мальборк, Польша) (Источник: Jeroen Fossaert)

С каменными замками было много проблем — не в последнюю очередь из-за того, что в них обычно было холодно, сыро и неприятно жить.

В средние века в Европе началась архитектурная революция. Это был новый, готический стиль. Характеристики готической архитектуры подчеркивали большие и светлые окна, более высокие комнаты и более декоративный дизайн замка.

Эти новые готические замки были намного грандиознее, с гораздо более приятной средой для жизни.

Однако гораздо позже (в 1700-х годах) тенденция к готической фантастике изменила представления людей об этих замках. Сегодня люди склонны думать о готических замках как о жутких, пустынных местах с привидениями.

Узнайте больше о готических замках и о том, почему они ассоциируются с привидениями, гулями и привидениями. . .

Концентрические замки: наиболее оборонительный план замка, используемый для сдерживания нападавших.

Концентрический замок (Харлех, Уэльс) (Источник: Ник С.)

Несмотря на развитие каменных замков, средневековые нападающие все чаще могли прорвать их оборону. Распространенные методы включали закапывание под углами башен — подрыв их фундамента и разрушение замка.

Чтобы преодолеть это, дизайнеры замка добавили более толстые внешние стены, а затем кольца дополнительных внешних стен. Идея концентрического замка родилась примерно в 1270 году.

Концентрический замок был чрезвычайно дорогим каменным замком, эффективно спроектированным как «замок в замке». Самая безопасная зона в центре замка была бы окружена двумя мощными каменными стенами.

Замки Северного Уэльса, построенные Эдуардом I, являются выдающимися образцами концентрических замков — и величественны по сей день.

Меня восхищают концентрические замки — они были практически неприступными! Узнайте больше об их дизайне здесь. . .

Раннее Новое время

Замки становятся дворцами: созданы для престижа и власти

Дворцы раннего Нового времени (Хэмптон-Корт, Англия) (Источник: Эдвин)

В раннее Новое время — примерно с 1500-х годов — замки начали выходить из моды, и очень богатые люди предпочитали строить дворцы, а не укрепления.

Частично причиной этого была популярность пороха.Каменные замки, которые всего пару сотен лет назад казались такими могущественными, превратились в ничтожные из-за мощных пушек.

Поскольку защита стала меньше внимания (и на первый план вышла дипломатия), богатые и уважаемые в обществе сделали выбор инвестировать в более роскошные дворцы и сады, более подходящие для более благородного, мягкого, меркантильного существования.

В 1500-х годах в Англии эта тенденция была проиллюстрирована экстравагантным строительством или реконструкцией Генрихом VIII могучих дворцов, в том числе Хэмптон-Корт под Лондоном.

Современные времена

Современные замки «фэнтези»: взгляд на историю замка в розовых тонах.

Fantasy Designs (Нойшванштайн, Германия) (Источник: Jack V)

В относительно новое время некоторые эксцентричные личности, такие как король Людвиг, начали масштабное строительство замков.

Фантастические, неповторимые замки, которые он построил, в том числе Нойшванштайн в Германии, должны были увековечить память и прославить прошлую эпоху и связать его со всемогущими королями и аристократами средневековья.

Сегодня люди все еще строят замки — но цель определенно — престиж и улучшение личных домов, а не какая-либо форма защиты!

Интересно, что замки стали неотъемлемой частью воображения публики — обычный человек не смог бы нарисовать дворец, но я уверен, что им не составит труда набросать башни и зубчатые стены архетипического замка.

Это может быть из-за фантастических замков в Диснейленде; из-за замков в видеоиграх Super Mario; или, возможно, из-за сказок, которые нам рассказывали в детстве.Кто знает? Но замки интригующим образом нашли место в нашем народном сознании.

Мечтайте открытыми глазами — откройте для себя удивительные конструкции фантастических замков. . .

.

Замковая архитектура | Путешествие | Смитсоновский журнал

Замок — это укрепленная резиденция средневекового дворянина. Замки бывают разных форм и размеров, но знание нескольких общих терминов поможет вам понять их.

Крепость (или Донжон): Высокая крепкая каменная башня в центре замкового комплекса, которая была домом лорда и убежищем в последней инстанции.

Большой зал: Самый большой зал в замке, служащий тронным залом, конференц-центром и столовой.

Двор (или Бейли, или Уорд): Открытый двор внутри стен замка.

Бойницы: Узкие щели в стенах (также называемые амбразурами, щелями для стрел или петлями для стрел), через которые солдаты могли стрелять по врагу.

Башни: Высокие строения, служащие смотровыми площадками, часовнями, жилыми помещениями или темницами. Башни могли быть квадратными или круглыми, с зубчатыми верхами или коническими крышами.

Башня: Маленькая смотровая башня, выступающая из вершины стены.

Ров: Ров, окружающий стену, часто заполненный водой.

Wall Walk (или Allure): Дорожка наверху стены, где охранники могут патрулировать и где солдаты стоят, чтобы стрелять по врагу.

Парапет: Наружные перила настенной лестницы.

Crenellation: Узор из камней на парапете.

Клады (или Галерея или Браттице): Деревянные хижины, построенные на верхних частях каменных стен.Они служили сторожевыми вышками, жилыми помещениями и боевыми площадками.

Машиколяция: Каменный выступ, выступающий из стены с отверстиями в дне. Если противник взбирался по стенам, солдаты могли бросить камни или кипящее масло через отверстия на врага внизу.

Барбакан: Укрепленная сторожка, иногда отдельно стоящее здание, расположенное за главными стенами.

Подъемный мост: Мост, который можно поднимать или опускать с помощью противовесов или цепной лебедки.

Portcullis: Тяжелая железная решетка, которую можно было опустить поперек входа.

Задние ворота: Небольшой неукрепленный боковой или задний вход, используемый в мирное время. В военное время он стал «вылазкой», использовавшейся для внезапных атак или в качестве пути отхода.

Взято из Рика Стивса, Германия.

Для получения подробной информации о замках в Германии, см. Rick Steves ’Germany .

Рик Стивс (www.ricksteves.com) пишет путеводители по Европе и ведет передачи о путешествиях на общественном телевидении и радио. Напишите ему на [email protected] или напишите ему через P.O. Box 2009, Edmonds, WA 98020.

© 2010 Рик Стивс

Понравилась статья?
ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей

.

Семь ключевых характеристик готической архитектуры: от горгульи до летающей опоры

Изучение характеристик готической архитектуры ? Что ж, готический стиль преобразил замки, церкви, соборы и почти всю Европу!

Эта форма архитектуры возникла из-за общих архитектурных проблем во времена Средневековья.

Еще в 1100–1200 годах строительные навыки были крайне ограничены. Каменные замки и соборы были рудиментарными — темными, холодными и влажными.

Готическая архитектура пыталась решить некоторые из этих неприятных проблем и создавала легкие, красивые и воздушные здания. До готики архитектура была функциональной. Теперь архитектура стала красивой.

Эта грозная горгулья, которую я обнаружил в Мюнхене, является прекрасным образцом готической архитектуры. Зачем строить простой водосточный желоб, если из него можно превратить монстра ?!

Кричащая горгулья, мюнхенская ратуша

Некоторые готические здания — особенно церкви и соборы, такие как Йоркский собор в Йорке, Англия (самый большой готический собор в Северной Европе) — были превращены в впечатляющие места благочестия и поклонения в результате их феноменального готического дизайна.

Многие замки также переняли некоторые черты готической архитектуры. Они превратились из сырых жилых помещений в величественные, легкие и приятные резиденции для лордов и дам.

В сторону! «Готическая архитектура» — термин ретроспективный. Средневековые люди никогда бы не воспользовались им.

Еще в средние века эта форма здания называлась «современный стиль» . Подробнее об истории готической архитектуры читайте далее в этой статье.

Семь ключевых характеристик готической архитектуры

1. Грандиозный, высокий дизайн, взлетавший вверх с высотой и грацией

Великолепный готический экстерьер Йоркского собора в Великобритании. Предоставлено: M Poudal CC-BY-2.0.

Во времена, когда еще не было готической архитектуры, раннесредневековые архитекторы пытались облегчить вес тяжелых каменных стен.

Это означало, что башни должны быть короткими, а здания тонкими. В противном случае из-за веса верхних этажей здание рухнуло бы само в себя.

Одной из основных характеристик готической архитектуры была ее высота. Новые строительные технологии (такие как аркбутан, подробно описанный ниже) позволили архитекторам распределить вес более высоких стен и более высоких башен.

Все это означало, что готические здания могли в буквальном смысле достигать новых высот. Это позволило им дотянуться до небес — идеально для соборов и церквей.

Собор на фото выше — Йоркский собор — одна из многих достопримечательностей Йорка, Великобритания.

Это знаменитый Дом — или собор — Кельна. Прекрасный образец готического стиля.

Вы увидите, что я разбросал фотографии Кельнского собора по всей этой странице — см. Картинку чуть выше. Это одна из самых посещаемых туристических достопримечательностей Германии, которая чудом уцелела во время бомбардировок Второй мировой войны.

Это феноменальный образец готической архитектуры, демонстрирующий все семь характеристик этого удивительного стиля дизайна.

2. Летающий контрфорс

Эти аркбутаны — особенность готической архитектуры.Они являются частью собора Святого Вита в Пражском Граде. Предоставлено: Патрик Гонсалес. CC-BY-SA-2.0.

Аркбутан — определяющая внешняя характеристика готической архитектуры. Эти контрфорсы служат для распределения веса высоких стен. Они поддерживают конструкцию, передавая силу прямо на землю.

Однако летающий контрфорс был не только практичным. Он был еще и декоративным.

Летающие контрфорсы часто были тщательно продуманы. Похоже, они метались и кружили вокруг каждого здания, создавая ощущение движения и полета.Их часто украшали замысловатой резьбой, придавая ощущение величия и важности.

3. Остроконечная арка

Современный образец характерной остроконечной арки. Предоставлено: J Brew CC-BY-SA-2.0.

Новаторство остроконечной арки было еще одной ключевой характеристикой готической архитектуры. Опять же, его значение было как практическим, так и декоративным.

Остроконечная арка — компактная прочная конструкция. Его форма распределяла силу более тяжелых потолков и громоздких стен. Он мог выдерживать гораздо больший вес, чем предыдущие простые тонкие колонны.

Более прочные арки позволяли увеличить высоту и по вертикали — они буквально доходили до небес.

Готическая арка была не просто рабочей лошадкой. Он имел эстетическую ценность и красоту, которые повлияли на многие другие черты готического дизайна, в первую очередь на сводчатый потолок.

Замок Мальборк в Польше имеет несколько отличных образцов остроконечных потолков.

4. Сводчатый потолок

Сводчатый потолок был нововведением, восходящим к достижениям остроконечной арки.

Изящные сводчатые потолки замка Мальборк в Польше. Эти потолки — еще одна особенность готической архитектуры. Кредит: Александр Баксеванис CC-BY-2.0

Нерегулярные сводчатые потолки используют технологию остроконечной арки для распределения силы и веса с верхних этажей.

Эти прочные опоры позволили потолкам быть выше, чем раньше. (Хотя учтите, что высота потолка неодинакова). Это производило впечатление высоты, величия и элегантности.

Распределение силы внутри сводчатого потолка позволяло строить своды разных форм и размеров.Раньше своды могли быть только маленькими, круглыми или прямоугольными.

На рисунке выше снова показан пример замка Мальборк в Польше.

Щелкните, чтобы перейти на вторую страницу, чтобы узнать больше о характеристиках готической архитектуры….

.