Состав архитектурного проекта: Состав и последовательность работ, выполняемых в рамках рабочего архитектурного проекта | Архитектура и Проектирование — SkAlice.ru

Содержание

Состав и последовательность работ, выполняемых в рамках рабочего архитектурного проекта | Архитектура и Проектирование

Проект дома — это пакет чертежей и технических данных, необходимый для строительства дома.

Объем комплекта проектной документации может изменяться в зависимости от особенностей проекта. Минимально необходимым для строительства является комплект архитектурно-строительной документации (архитектура и конструкции).

Полный рабочий проект дома представляет собой альбом формата А3 объёмом около 60—150 листов (в зависимости от размера дома и сложности конструкций).

Полная документация проекта дома включает в себя архитектурно-строительную часть (архитектура и конструкции — чертежи и технические данные для строительства дома от фундамента до крыши), разделы инженерных коммуникаций (ОВ — отопление и вентиляция, ВК — водоснабжение и канализация, ЭО — внутреннее электрооборудование), свидетельство СРО.

Проект дома позволит Вам:

Получить разрешение на строительство
Получить технические условия на подключение к централизованному водопроводу и сети электроснабжения

Приобрести строительные материалы в соответствии со спецификациями (перечнем) необходимых материалов в проекте, не тратя лишних денег на ненужные строительные материалы.
Не ломать голову над устройством архитектурных и конструктивных элементов и узлов дома.
Исключить ошибки при строительстве дома и затраты на их устранение
По завершении строительства сдать дом в эксплуатацию
Получить возможность страхования дома в любой страховой компании
Быть уверенным в безопасности проживания в доме

Полный рабочий проект дома включает следующие разделы:

Архитектурно-строительный раздел (архитектура и конструкции): общие технические данные по проекту дома, поэтажные планы, виды фасадов, разрезы и сечения, план фундамента дома, план кровли, конструкции стропильных систем, ведомость перемычек, дымовентиляционные каналы, планы перекрытий, основные детали и узлы, спецификации строительных материалов (перечень требуемых строительных материалов с указанием их точного количества) и прочее

Инженерный раздел: отопление, вентиляция, водоснабжение, канализация, электроснабжение, спецификации строительных материалов (перечень требуемых материалов и агрегатов с указанием их точного количества)

Подробное описание документации проекта дома

Полный рабочий проект дома состоит из следующих частей:

1. Архитектурно-строительный раздел (архитектура и конструкции):

описание функциональных решений здания
составление поверхности застройки, полезной площади, общей поверхности, нетто-поверхности и кубатуры
описание технологических решений и расхода материалов конструкционных элементов
описание предлагаемых отделочных материалов

Поэтажные планы — размещение отдельных помещений и их размеры на всех этажах дома, размещение стен, размещение дверных и оконных проемов.

План стропильной конструкции крыши — показывает систему конструкционных элементов крыши и их сечения.

Спецификации строительных материалов крыши — перечень ассортимента и количества.

План крыши — показывает ее форму, размеры, угол наклона ската крыши.

Основные разрезы — показывают все элементы здания после его пересечения вдоль или поперек от крыши к фундаментам, т.е. слои пола, перекрытий, крыши.

Фасады — показывают обстоятельный вид дома с различных сторон.

Чертежи окон и дверей с указанием их размеров и спецификацией этих изделий.

План фундаментов и их разрезы — показывает точное размещение фундаментов, глубину их заложения, использованный для их изготовления материал.

Раскладка плит перекрытия, спецификации.

Устройство различных конструктивных элементов и узлов дома со спецификациями материалов.

2. Инженерный раздел (разводка коммуникаций внутри здания):

Водоснабжение и канализация
Отопление и вентиляция
Электрооборудование и проводка

Для полноценного применения проекта дома необходимо выполнить его привязку к местным условиям, а именно:

определить глубину заложения фундамента в соответствии с местными климатическими условиями;

определить толщину стен и провести теплотехнические перерасчеты с внесением изменений в раздел по отоплению дома;

при строительстве в районах с повышенной сейсмичностью переработать конструктивные решения согласно требованиям и существующим нормам;

при строительстве в Северных районах России необходимо проверить конструкции крыши на большие снеговые нагрузки.

Проект дома по содержанию архитектурных решений соответствует:

требованиям градостроительного законодательства Российской Федерации и законодательства в области архитектурной деятельности;

государственным стандартам в области проектирования и строительства;

действующим СНиПам — строительным нормам и правилам, градостроительным нормативам;

обязательным экологическим, санитарно-гигиеническим, противопожарным требованиям к архитектурным объектам;

иным, обычно предъявляемым к профессиональному уровню архитектурных и инженерных решений требованиям по надежности и безопасности зданий, сооружений и инженерных коммуникаций.

Как следствие, у Вас не должно возникнуть никаких препятствий со стороны органов архитектурного надзора по месту строительства (у районного архитектора) при согласовании проекта и получении разрешения на строительство.

АФ-студия

[email protected]

Состав чертежей проекта дома

Все готовые проекты одноэтажных домов и другие проекты, созданные нашим бюро — это сложный, взаимоувязанный комплект рабочей документации. Все разделы рабочей документации составлены таким образом, что не могут существовать друг без друга. При согласовании Эскизного проекта у Вас могут спросить точные размеры фундаментов. При запуске процедуры расконсервации у Вас могут спросить еще и проекцию кровли. Делая разбивку фундаментов, надо знать направления входов и выпусков труб коммуникаций и трасс электросетей. Перед заливкой пола первого этажа все коммуникации и провода уже должны быть правильно смонтированы в подпольном пространстве. При введении дома в эксплуатацию, представители газовых служб требуют предоставить печать архитектора, о внесенных в процессе строительства незначительных изменениях. Все эти рабочие моменты уже включены в стоимость проектирования дома.

Что входит в проект дома:

Архитектурный раздел
Строительный раздел
Отопление
Вентиляция
Водоснабжения
Канализация
Электроснабжение

Спецификация материалов

В конце каждого проекта приводится перечень используемых при возведении дома строительных материалов. На любом этапе согласования проекта, строительства дома и ввода готового строения в эксплуатацию, Вы можете обратиться к специалистам нашего бюро по интересующим Вас вопросам.

Выдержка из проекта дома Классический-1:

Архитектурный проект:

Архитектурно-техническое описание /пояснительная записка/
Архитектурные схемы /масштаб/
- План первого этажа 1:50
- План второго этажа 1:50
- Проекция кровли 1:50
- Разрез А-А 1:50
- Разрез В-В 1:50
- Разрез С-С 1:50
- Разрез D-D 1:50
- Описание слоев строительных ограждений
- Фронтальный фасад 1:50
- Боковой фасад 1:50
- Тыльный фасад 1:50
- Боковой фасад 1:50
- Спецификация оконной столярки
- Спецификация дверной столярки

ДЕТАЛЬНЫЕ УЗЛЫ ОТДЕЛЬНЫХ КОНСТРУКЦИЙ:

А-1D. Схема крепления жалюзи 1:20
A-2D. Фасадная доска профиль Rhombo Solo 1:10
A-3D. Деталь крепления portfenetr по технологии Sprintplus 1:5
A-4D. Деталь крепления portfenetr по технологии Sprintplus 1:10
A-5D. Деталь поднавеса стены-аттики 1:10

Строительный проект:

Конструкционное описание /пояснительная записка/
Конструкционные схемы
- План фундаментов 1:50
- Разрезы ленточных фундаментов 1:25
- Разрезы столбовых фундаментов 1:25
- Первый этаж – расположение конструкционных элементов 1:50
- Второй этаж – расположение конструкционных элементов 1:50
- Стропильная система 1:50
- Железобетонные плиты 1:25
- Железобетонные плиты 1:25
- Армирование проемов в плитах 1:25
- Железобетонные прогоны перекрытия 1:25
- Железобетонные прогоны перекрытия, перемычки 1:25
- Железобетонные столбы и колонны 1:25
- Железобетонные перемычки, столбы 1:25
- Железобетонные лестницы, венцы 1:25
- Спецификация используемой стали
- Спецификация древесины на стропильную систему

Внутренние инженерные сети

Проект внутренних систем Отопления, Вентиляции, Водоснабжения и Канализации
Проект внутренних электрических систем
Спецификация используемых материалов
Концепция интерьерных решений

Все проекты выдаются на руки в двух печатных экземплярах + один экземпляр Архитектурного (Эскизного) проекта. Дополнительные экземпляры проекта можно приобрести за дополнительную плату — 80 р.

Все консультации по составу проектов, принятым архитектурным и инженерным решениям — включены в стоимость проектной документации.

Состав и содержание архитектурного (эскизного) проекта дома |

Главная » Статьи » Состав и содержание архитектурного (эскизного) проекта дома

Эскизный (архитектурный) проект промышленного объекта (завода, склада, торгового центра и т.д) можно считать основанием для дальнейшей разработки всей прочей строительной документации. На его основе затем разрабатывается рабочий проект и ведется строительство объекта. Поэтому от того, насколько грамотно подготовлен этот проект, зависит целый ряд важных факторов.

Для чего нужен архитектурный (эскизный) проект?

Чтобы проще было вести разработку всего остального комплекта документации.
Чтобы объект максимально соответствовал пожеланиям и требованиям заказчика.
Избежать возможных ошибок строительства.
Сформировать наиболее четкие требования ко всем необходимым дальнейшим работам по проектированию.
Упростить согласование и ускорить получение разрешения в органах на начало строительства.
Упростить задачу привлечения инвесторов.
Ускорить сам процесс постройки объекта.
Сэкономить на строительстве.

Благодаря эскизному проекту объекта можно достаточно наглядно себе представить его будущий вид, а также планировку внутренних помещений, варианты интерьеров и просчитать примерные расходы на его возведение. Грамотно подготовленный, продуманный и согласованный архитектурный проект — это залог безупречного ведения проектирования. Регламентирует состав проекта ГОСТ 2.119-73.

Что включает в себя архитектурный проект?

Различные варианты архитектурных решений для объекта.
Его наилучшее расположение.
Местонахождение комнат и прочих внутренних помещений.
Межэтажные связи.
Геометрию фасадов.
Возможные цветовые решения.

Архитектурный проект необходимо согласовывать с заказчиком объекта, после его утверждения заказчиком он является прямым основанием для начала разработки рабочего проекта, являющегося одной из последующих утверждаемых стадий. Сам эскизный проект невозможно использовать как утверждаемую документацию. Во время разработки данного проекта ведется поэтапное составление списка — перечня всех работ, которые будут проведены на следующих этапах.

Особенности оформления архитектурного проекта

Форму, в которой будет представлен проект, выбирает разработчик при согласовании с заказчиком. Она может быть бумажной либо электронной. Виды документов устанавливаются по ГОСТ 2.102-68. Допустимо включение в комплект документов в разных формах представления.

Изображения принято делать максимально упрощенными, они также предусматривают определенные стандарты. Части объекта могут изображаться в виде контуров, если при этом обеспечено полное понимание их конструктивного устройства и функционирования. Составные части объекта могут быть расположены на одном общем листке, где изображен объект целиком или на нескольких отдельных листках чертежа общего вида.

Все чертежи или схемы и прочие графические документы можно представлять в электронной форме. Текстовые документы также могут быть представлены в электронной форме. При этом все виды документов и их названия сохраняются неизменными.

Состав проекта АИ. Жилой интерьер.

Состав комплекта проектной документации жилого интерьера (дизайн-проект).

Раздел «Архитектурные решения интерьера (АИ)»,

стадия «Рабочая документация (РД)».

В данном разделе представлен пример полного комплекта проектой документации раздела «Архитектурные решения интерьера (АИ), стадии «Рабочая документация» (РД) (он же «дизайн-проект») для частных жилых интерьеров с визуализациями первого типа.

Данный альбом представлен в целях пояснить состав проектной документации, а также назначения того или иного листа проектной документации. Проект передается Заказчику в электронном виде в PDF, DWG, PLA, форматах и на бумажном носителе в двух вариантах. В данном примере PDF растрирован в JPEG с потерей качества.

Обложка проекта. Здесь размещаются адрес объекта, ФИО Заказчика, название и логотип проектной организации, ФИО главного архитектора проекта, подпись ответственного лица. На обложке располагается картинка. Если Заказчик заказывал визуализацию интерьера — картинка берется из визуализаций, если не заказывал — просто картинка, близкая по дизайну данному проекту. В данном примере эта картинка — близкая по дизайну, не визуализация.

Официальный титульный лист альбома документации. Содержит ту же информацию, что и обложка проекта. На этом листе ставятся подписи и печати.

Ведомость листов — содержание альбома РД.

Пояснительная записка — краткая техническая информация о проекте, применяемых материалах и решениях.

Общая нормативная информация о правилах пожарной безопасности при производстве работ по переустройству помещений.

Выполняется на базе натурных замеров всех элементов квартиры проектировщиками непосредственно на объекте. План БТИ не исключает необходимости делать обмер. На плане БТИ не указаны только габариты помещений и площадь, для качественного проектирования же требуются все размеры всех элементов, как то высота подоконника, окна, кол-во переплетов, выступ от стен труб отопления, стояков и т.д. По факту обмера составляется существующая экспликация помещений с указанием площадей.

Отражает итоговую планировку квартиры, согласованную Заказчиком.

Проектируется положение всех внутренних стен, проемов, конструкций. Расставляются все мебельные элементы в их фактических габаритных размерах. По факту планировочного решения составляется проектируемая экспликация помещений. Именно планировочное решение и дизайн проект является базой для разработки всех последующих листов проекта.

Отображает габаритные размеры и привязки всех мебельных и сантехнических элементов. На базе расстановки составляется ведомость элементов, по которой в дальнейшем производится закупка.

На данном чертеже отражена информация для строителей в части того, какие конструкции и элементы требуется демонтировать, а также их материал. Здесь указаны все привязки демонтируемых стен, дверей, проемов. Указана информация по замене приборов отопления, окон, конструкций. На лист выносится спецификация демонтируемых дверей.

На данном чертеже отражена информация для строителей в части того, какие конструкции и элементы требуется возвести, а также их материал. Здесь указаны все привязки проектируемых стен, дверей, проемов. Указана информация по конструктивным особенностям специальных элементов, специальных типов полов / потолков. На лист выносится спецификация монтируемых дверей.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, какие напольные покрытия где расположены. Также указаны высотные отметки уровня чистого пола. Для материалов типа паркетной доски / ламината указано направление укладки. На данном листе также отражен плинтус и его типы. Составлена ведомость напольных покрытий и плинтусов.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, какие настенные покрытия где расположены.

Цветом и выносной надписью помечен каждый элемент стены. На данном чертеже указаны также ссылки на виды, проекции, развертки, относящиеся к покрытиям стен. Составлена ведомость материалов покрытий стен.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, какие покрытия потолка где расположены. Также указаны высотные отметки уровня чистого потолка. Для материалов типа реечного / плиточного потолка указано направление укладки. На данном листе также отражен потолочный молдинг и его типы (при наличии). Составлена ведомость покрытий потолка и молдингов (при наличии).

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, где какие розетки и выводы расположены. Указан тип розетки / вывода, ее плановое положение, высотная отметка. Также серым указаны приборы, группирующиеся с розетками в общую рамку (выключатели, регуляторы теплого пола).

Составлена ведомость розеток и выводов кабеля. Указаны рамки для розеток и их спецификация. для разработки электропроекта.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, где какие источники света расположены. Указан тип источника света, его плановое положение, высотная отметка (для настенных приборов). Для LED-лент указано также положение трансформаторов переменного тока на постоянный. Составлена ведомость источников света. Данный чертеж является одним из обязательных чертежей для разработки электропроекта.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, где какие выключатели расположены, а также какая клавиша выключателя какую группу источников света включает, согласно разработанному сценарию освещения. Указан тип выключателя, его плановое положение, высотная отметка.

Также серым указаны приборы, группирующиеся с выключателями в общую рамку (розетки, регуляторы теплого пола). Составлена ведомость выключателей, рамок. Чертеж обязателен для составления электропроекта.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, где расположены зоны электро-нагревательных элементов системы «теплый пол», а также их регуляторы. Указан тип регулятора, его плановое положение, высотная отметка. Также серым указаны приборы, группирующиеся с регуляторами в общую рамку (выключатели, розетки). Составлена ведомость зон системы «теплый пол» и регуляторов системы «теплый пол», рамок. Чертеж обязателен для составления электропроекта.

На данном чертеже отражена информация для строителей и Заказчика в части того, где расположены внутренние и внешние блоки системы кондиционирования воздуха и их трассы.

Указан тип блока, его плановое положение, высотная отметка. Составлена ведомость блоков. Указано ориентировочное положение трассы дренируемой воды и хладагента, спецификация трасс. Чертеж носит рекомендательный характер, т.к. он может быть скорректирован специалистами ОВиК. Чертеж обязателен для составления электропроекта.

Чертеж выполняется для указания строителям планового и высотного положения выводов воды и канализации для всех сантехнических приборов. Трассы труб не указываются. Составляется спецификация сантехнических приборов, и их привязка.

Чертеж необходим строителям и Заказчику для сопоставления положениях различных систем друг с другом. На чертеже одновременно указаны все электрические системы, а именно: розетки и выводы, свет, выключатели, группы включения света, система «теплый пол», система кондиционирования.

Также указаны выводы систем водоснабжения и канализации, отражено планировочное решение.

Чертеж выполняется для того, чтобы строители имели четкие указания, какие плитки как подрезать, чтобы швы плитки красиво и логично ложились на стены. Часто в проектах используется несколько различных видов отделочных материалов для стен — в этом случае они все указываются на развертке, подписываются и обозначаются различными цветами. Также на листе присутствует раскладка плитки по полу помещения. Составляется ведомость керамической плитки.

Также на листе присутствует раскладка плитки по полу помещения. Составляется ведомость керамической плитки.

Специальный (не типовой) лист проект. Отражает раскладку декоративных навесных панелей. Чертеж выполняется в том случае, если иначе информацию о элементе отобразить невозможно. Все необходимые специальные листы, развертки, узлы, разрезы, виды, проекции выполняется в рамках общей разработки проектной документации без дополнительной оплаты.

Специальный (не типовой) лист проект. Отражает декоративный биокамин. Чертеж выполняется в том случае, если иначе информацию о элементе отобразить невозможно. Все необходимые специальные листы, развертки, узлы, разрезы, виды, проекции выполняется в рамках общей разработки проектной документации без дополнительной оплаты.

Лист с визуализацией с верхнего ракурса и текстурами покрытий. Выполняется для лучшего восприятия Заказчиком и строителями видов отделочных материалов.

Детализированная ведомость мебельных и сантехнических элементов с указанием помещения размещения элемента, количества, габаритных размеров элемента и миниатюры внешнего вида. Применяется для закупки элементов.

Лист 2 из 5.Детализированная ведомость мебельных и сантехнических элементов с указанием помещения размещения элемента, количества, габаритных размеров элемента и миниатюры внешнего вида. Применяется для закупки элементов.

Применяется для закупки элементов.

Сводные таблицы элементов проекта. Содержат ведомости и спецификации, продублированные на плановых чертежах. Применяется для закупки элементов и материалов.

Визуализация проекта. Общий вид. Данная визуализация выполнена для лучшего понимания Заказчиком и строителями проектных решений. Это не фотореалистичная визуализация.

Общий вид. Ракурс 3.Визуализация проекта. Общий вид. Данная визуализация выполнена для лучшего понимания Заказчиком и строителями проектных решений. Это не фотореалистичная визуализация.

Состав проекта (список).

Раздел АР (Архитектурые решения), стадия РД (Рабочая документация).

1. Архитектурно-пояснительная записка.
2. Обмерный план.
3.1. Эскизная планировка (2-4 варианта).
3.2. Планировочное решение. Поэтажные планы с экспликаций помещений, габаритными размерами.
4. План расстановки и привязки мебельных и сантехнических элементов.
5. Монтажа / демонтажа перегородок / конструкций.
6. План покрытий пола.
7. План покрытий стен.
8. План покрытий потолка.
9. Положение источников света.
10. Положение выключателей, группы включения света.
11. Положение розеток и выводов.
12. Система «Теплый пол».
13. Система кондиционирования (рекомендация).
14. Привязка точек водоснабжения и канализации.
15. Раскладка плитки (по всем необходимым помещениям).
16. Разрезы, виды, проекции, необходимые для возведения всех декоративных элементов.
17. Сводный план сетей.
18.1. Полная 3д модель, построенная в программном комплексе ArchiCAD. 3д модель позволяет осматривать и анализировать

объект с любого ракурса.
18.2. Визуализация итоговых проектных решений в программном комплексе Artlantis Studio. Изображения в формате JPEG.
19. Спецификации мебельного и сантехнического оборудования, ведомости отделочных и конструктивных материалов.

Оформление архитектурного проекта • Energy-Systems

Оформление архитектурного проекта: чем определяется его важность и состав

Совсем немного людей полагают, что при строительстве какого-либо объекта не нужен архитектурный проект.

Вернее, здесь наблюдается несколько иной подход: проект, может быть и нужен, но в целом он считается напрасной тратой сил, времени и денег и без него вполне можно обойтись. Подавляющее же большинство справедливо полагает, что без проекта архитектуры обойтись никак не получится, вот только представление о нем имеет зачастую весьма поверхностное и отдаленное от действительности.

С точки зрения многих заказчиков, современный архитектурный проект представляет собой набор планов различных элементов дома (кровли, фундамента, фасада) и все, что является, мягко говоря, не соответствующим действительности.

Безусловно, все это должно быть в составе проекта архитектуры, но, помимо этого, он должен включать в себя множество других элементов, без которых построить дом, удобный и комфортный для проживания, не представляется возможным. Кроме вышеупомянутых планов, проект архитектуры включает в себя разрезы по осям и фасадам, поэтажные планы, используемые системы инженерных коммуникаций, описание применяемых строительных и отделочных материалов и многое другое.

Помимо этого, огромное значение имеет также правильное оформление архитектурного проекта, иначе он рискует не пройти процедуру согласования и, как следствие, получить отказ в начале строительства объекта. В этом плане найти универсальный рецепт успешного проекта невозможно, каждый такой документ отличается своими особенностями и спецификой, однако в усредненном виде архитектурные проекты разрабатываются по одному образцу и имеют схожую структуру.

Какие документы необходимы для оформления архитектурного проекта

Вариант оформления и состава проекта архитектуры, предложенный ниже, является примерным, могут возникнуть ситуации, при которых он будет один в один повторен на практике, а возможны такие моменты, когда в него будут вноситься серьезные изменения, обусловленные спецификой конкретного объекта.

Однако, прежде всего, для оформления архитектурного проекта потребуется собрать определенный набор документов, и в этом случае расхождений уже не будет никаких. Так, чтобы запустить весь этот процесс, будущему владельцу объекта недвижимости понадобится заключить соответствующий договор с подрядчиком, заказать разработку проекта, получить разрешение на возведение сооружения, подготовить архитектурно-планировочное задание. Необходимо помнить, что проектированием архитектуры может заниматься только те организации, которые имеют все необходимые лицензии и разрешения, иначе проект не будет иметь шансов на прохождение согласования.

Кроме этих документов, собственнику предстоит также предоставить документы, подтверждающие его права собственности на участок земли, где будет проходить строительство, результаты инженерно-геологических изысканий, топографический план местности с проходящими сетями инженерных коммуникаций и условия их присоединения к зданию.

Примерный вариант состава архитектурного проекта

Сам же проект архитектуры оформляется и комплектуется примерно следующим набором элементов:

Титульный лист с кратким описанием объекта строительства.
Визуализация проекта, оптимально ее подавать в варианте 3D, что позволит представить себе внешний вид будущего сооружения.
Общие данные. Здесь перечисляются абсолютно все чертежи, входящие в состав данного проекта, его ведомости и предоставляются общие указания.
Описание материалов изготовления сооружения и способа ведения кладки.
Описание системы освещения, ее расположения и принципов функционирования.
Планировочная схема рельефа участка и расположение на нем объекта. Это одна из важнейших частей проекта, благодаря ей становятся понятны границы участка и то, как будет выглядеть рельеф после завершения строительства. Без этой составляющей проекта получить разрешение на строительство будет невозможно.
Кладочные и маркировочные планы этажей. Здесь указываются все размеры стен и простенков, обозначены двери и окна с примечаниями и условными обозначениями.
План кровли объекта. Указываются ее размеры и форма, основные высотные характеристики.
Фасады.
Разрезы, дающие точное представление о внутреннем обустройстве здания.
Сечения по стенам.
Система вентиляции сооружения с указанием ее каналов и дымоходов.
Экспликация стен.
Расходная смета на материалы, благодаря которой понятно, какие материалы и в каком количестве необходимо приобрести.
Экспликация полов.

Нетрудно представить, что в состав проекта входит огромное количество технической документации, дающей понимание того, что собой объект будет представлять, и как он будет выглядеть по завершении строительства. Разработать такой проект архитектуры по силам только квалифицированным профессионалам, способным выдать качественный результат, оправдывающий все вложения и затраты со стороны заказчика. Более подробно о последнем факторе может рассказать этот онлайн-калькулятор.

Онлайн расчет стоимости проектирования

Архитектурное проектирование

Архитектурные решения (АР) — авторский замысел архитектурного объекта — его внешнего и внутреннего облика, пространственной, планировочной и функциональной организации, зафиксированный в архитектурной части документации для строительства и реализованный в построенном архитектурном объекте.

Главными разделами архитектурного решения являются архитектурно-художественное (проектные материалы, представляющие внешний вид, интерьеры объекта), архитектурно-планировочное (проектные материалы, представляющие поэтажные планы здания) и конструктивное решения.

Разработка архитектурного решения является обязательным и самым начальным этапом проектирования любого строительного объекта, неважно, загородный это дом или коттедж, жилой комплекс или офисное здание. В нем закладывается основы для всех смежных разделов проектной документации. В процессе выполнения архитектурного проекта того или иного объекта архитекторы учитывают много факторов: как функциональные особенности помещения, так и требования нормативных документов.

Наш подход базируется на глубокой проработке задачи в самом начале работы и изучении контекста

Прежде всего, мы тщательно изучаем генеральный план участка. Относительно анализа территории, вместе с заказчиком, мы принимаем решение о целесообразности проектирования того или иного строения. Вместе мы выезжаем на объект, изучаем видовые точки, привязываемся к существующей обстановке и коммуникациям, стараемся вписать дом в цельный ландшафтно-архитектурный ансамбль.

Стоимость архитектурного проектирования зависит от многих факторов, основными из которых являются тип проектируемого объекта, объем работ и сложности технического задания, предоставленного заказчиком. В любом случае наша компания гарантирует высокое качество выполненных работ и соответствие проекта всем действующим требованиям и стандартам, а также доступную стоимость, не превышающую среднерыночные расценки.

Архитектурное проектирование коттеджей и загородных домов.

1. Разработка концепции архитектурного проекта

Что понимается под архитектурной концепцией?

Работа над архитектурным проектом и его концепцией начинается, как правило, с плана дома. При этом недостаточно учитывать только пожелания будущих владельцев, их потребности и жизненный уклад. Необходимо учесть также такие факторы, как общая планировка участка под застройку, подвод коммуникаций, планируемые конструктивные схемы и многие другие.

Безусловно, решаемые задачи для каждого дома индивидуальны, но общее правило одно — предварительный полноценный анализ и трезвая оценка всех факторов, влияющих на внешнее и внутреннее устройство здания.

Проводя аналогию с разделом «Дизайн-проект интерьеров, разработку архитектурной концепции можно сравнить с расширенным эскизным предложением.

В состав архитектурной концепции входят следующие материалы:

поэтажные функциональные планы (без точных расчетов)
эскиз фасада (изометрия)

2. Проектная отработка выбранной архитектурной концепции.

На основе разработанной архитектурной концепции здания и точно сформированного технического задания производится разработкаа планов, фасадов, разрезов и т.д.

Планировочное решение.

Результатом работы будут являться поэтажные планы будущего дома.

Стилевое и стилистическое решение.

Несмотря на классический принцип единства плана, и фасада, планировка не определяет однозначно внешний вид дома .

Как и на первом, планировочном этапе, мы всегда стараемся разработать несколько стилистических вариантов оформления фасада в соответствии со всеми архитектурными законами.

Состав архитектурного проекта:

В состав архитектурного проекта входят следующие материалы:

план и разрезы фундамента;
фасады;
архитектурные разрезы;
ситуационный план

3. Строительный проект

Выполненный на основе строгих расчетов, строительный проект гарантирует однозначное соответствие постройки архитектурному замыслу.

Состав строительного проекта:

Обычно в строительный проект входят:

план и разрезы фундамента;
проекты перекрытий;
ведомость и чертежи перемычек;
план разверток вентканалов;
план и разрезы конструкции кровли;
проекты крылец и навесов и др. конструктивных элементов

Цена архитектурного проекта

Предпроектная подготовка

Что бы оценить возможность реализации в проекте предполагаемых задач мы анализируем необходимую для предстоящего проектирования информацию: задание на проектирование, результаты инженерных изысканий, правоустанавливающие акты, градостроительный план на отведенный участок, предварительные технические условия и другие данные, в том числе из открытых источников.

Заключение договора

После согласования условий и стоимости заключаем договор с приложениями (если они необходимы). Заключение договора сопровождается внесением вами авансового платежа в размере, установленном договором.

Эскиз

Этап эскизирования предполагает создание иллюстративных и текстовых материалов, описывающих наиболее общие решения и приемы будущего проекта. Форма и способы подачи эскизных материалов могут оговариваться в договоре.

Исполнение раздела «Схема Планировочной Организации Земельного Участка» СПОЗУ

На этом этапе исполняются графические и текстовые материалы, предусмотренные заданием на проектирование и соответствующие требованиям официальных документов, регламентирующих архитектурно-строительное проектирование.
В этом разделе принимаются решения о расположении зданий, сооружений и инженерных коммуникаций на участке, проектируются подъезды и подходы к объектам, расположенным внутри участка, общие принципы благоустройства, озеленения и освещения территории.

Исполнение раздела «Архитектурные Решения» АР

На этом этапе изготавливаются графические и текстовые материалы, предусмотренные заданием на проектирование и соответствующими требованиями официальных документов, регламентирующих архитектурно-строительное проектирование.
Для этого раздела, вместе с пояснительной запиской, выполняются чертежи фасадов и планов зданий. Документация этого раздела определяет, как будут выглядеть и функционировать проектируемые здания.

Исполнение раздела «Конструктивные и объемно-планировочные решения»*

Конструкторский раздел предполагает создание пакета документов, необходимых для осуществления архитектурных решений в процессе строительства. Здесь в чертежах производится расчет конструкций здания и детальная проработка узлов и элементов архитектурных решений.

*Объем этого раздела определяется заданием на проектирование и разделом «Архитектурные решения» в соответствии с регламентирующими документами.

Презентация проекта

Подготовка, презентация и сдача презентационных материалов и проектной документации. Подписание акта сдачи-приемки. Окончательная выплата за проект.*

*Сроки, размеры и прочие условия промежуточных выплат определяются договором.

На каждом этапе строительства мы следим за исполнением принятых в проекте художественных и технических решений.

Организация работы и брифинги специалистов для создания документации по инженерным и технологическим разделам проекта, авторский надзор оговариваются в задании на проектирование и приложениях к договору.

В таблице приведены сроки исполнения небольшого объекта.
Например, двухэтажного частного жилого дома общей площадью 400-600м2 на участке 2000м2.

Общая длительность проектирования не всегда равняется сумме длительности всех этапов. Работа над некоторыми этапами проекта может вестись параллельно.

10 элементов архитектурного дизайна для отличных фотографий зданий на iPhone

Вам сложно делать отличные фотографии архитектуры на iPhone? В реальной жизни здания часто выглядят впечатляюще, но сложнее запечатлеть это на снимке. При фотографировании зданий лучше всего использовать элементы архитектурного дизайна, такие как форма, линия, цвет, узор, текстура и пространство. Именно это вы и узнаете в этом руководстве. Читайте дальше, чтобы узнать, как использовать десять различных элементов дизайна для создания потрясающих фотографий архитектуры iPhone.

Ллойд Каллэуэй младший — iPhone Photo Masters Student

1. Формы

Геометрические формы очень радуют глаз и помогают создавать смелые и яркие композиции.

Круги, овалы, квадраты, прямоугольники, треугольники и ромбовидные формы — все это обычно встречается в архитектурных сооружениях, и их можно использовать для создания действительно сильных фокусных точек на ваших изображениях.

Sherry Manners — iPhone Photo Masters Student

Обратите внимание на окна, дверные рамы, арки и другие формы, которые могли бы создать интересный элемент дизайна на вашей фотографии.

Если вы снимаете в помещении, не забывайте смотреть вверх над собой. На потолках часто можно встретить удивительные формы, особенно в больших зданиях.

Крис Бэрд — студент iPhone Photo Masters

После того, как вы найдете форму, которую хотите включить в свою фотографию, экспериментируйте с различными композициями, пока не добьетесь сбалансированного изображения, приятного для глаз.

Некоторые формы подходят для симметричных композиций, тогда как другие могут лучше смотреться при диагональном или смещенном от центра положении.

Лесли Бейкер — iPhone Photo Masters Student

Вы даже можете создавать фигуры из пустого пространства. На фото выше Лесли использовала голубое небо, чтобы создать интересные формы в сочетании с этим архитектурным памятником.

На фото ниже Эвелин создала потрясающий вид четырех зданий. Мало того, что здания создают сильные формы, но и пустое голубое небо между ними образует поразительную форму креста.

Эвелин Сибер — iPhone Photo Masters Student

Когда вы снимаете архитектуру, тренируйте свой глаз замечать формы на зданиях и в пространстве вокруг них. Немного попрактиковавшись, вы начнете замечать всевозможные формы в этих средах.

2. Линии

Линии — один из самых мощных элементов дизайна, который можно использовать в фотографии. Линии повсюду вокруг нас, особенно в зданиях и архитектуре.

Есть так много способов использовать линии в ваших композициях, что у вас никогда не останется способов создавать невероятные изображения.

Один из самых простых способов использования линий в архитектурной фотографии — это сделать классический снимок высокого здания с вертикальными линиями в своей структуре.

Луис Фернандес — iPhone Photo Masters Student

Просто встаньте ближе к основанию здания и направьте свой iPhone вверх. Линии будут привлекать ваш взгляд от нижней части рамки до верхней части конструкции.

При съемке в этом ракурсе линии сходятся к верху здания, создавая удивительную глубину и подчеркивая высоту здания.

Обязательно поэкспериментируйте с вашим углом съемки, так как это будет иметь большое значение для окончательного эффекта изображения.

Решите, хотите ли вы создать симметричную композицию, такую как фотография Луиса выше, или композицию вне центра, как фотография Джона ниже.

Джон Скала — iPhone Photo Masters Student

Если вы снимаете в помещении, длинные коридоры или туннели можно использовать в качестве мощных направляющих линий.Чувство перспективы привлечет ваш взгляд вглубь изображения и к вашей фокусной точке.

Эвелин Сибер — студентка iPhone Photo Masters

Всегда тщательно продумывайте лучший способ компоновки кадра и экспериментируйте с разными точками обзора, пока не найдете лучший ракурс.

Во многих случаях линии выглядят лучше, если они проходят через сцену по диагонали, начиная с углов кадра.

3. Кривые и спирали

Помимо прямых линий в композициях, обратите внимание на изгибы и спирали.Эти типы линий создают красивые и элегантные образы.

Эвелин Сибер — iPhone Photo Masters Student

Винтовые лестницы — идеальный объект для такого рода снимков. Их плавные изгибы плавно притягивают взгляд к нижней части сцены, создавая чудесное ощущение глубины.

Включение человека в сцену добавит фокусу и ощущение масштаба изображению, а также станет интересным элементом повествования.

Ллойд Каллэвей мл.- iPhone Photo Masters Student

Для другого ракурса попробуйте снять винтовые лестницы снизу, как это сделал Ллойд Каллавей-младший на этой фотографии.

Вы также можете найти кривые на внешней стороне зданий, и вы можете использовать эти линии аналогичным образом, чтобы создать ощущение потока на ваших фотографиях.

Mim Keo — iPhone Photo Masters Student

Как и при фотографировании прямых линий, подумайте, где вы хотите, чтобы линии начинались и заканчивались, а затем отрегулируйте угол съемки для достижения желаемого эффекта.

Ваша цель должна заключаться в создании сбалансированной композиции, которая мягко привлекает взгляд зрителя к сцене и вокруг нее.

4. Углы

Архитектура полна интересных углов и углов, которые можно использовать в качестве мощных элементов дизайна в ваших композициях.

Попробуйте исследовать здание с единственной целью — найти углы, которые образуют четкие геометрические формы или привлечь внимание к определенной точке сцены.

Агнета Андерссон — iPhone Photo Masters Student

Если вы снимаете на открытом воздухе, посмотрите вверх и обратите внимание на углы, образованные зданиями над вами.Использование простого неба в качестве фона обеспечит максимальное визуальное воздействие этих форм и линий.

При съемке в помещении обращайте внимание на углы, где встречаются две стены или где стена встречается с землей. Вы также найдете большие углы на лестницах.

Эвелин Зибер — студентка iPhone Photo Masters

На фотографии выше Эвелин использовала угол наклона стены, чтобы создать фантастический треугольник, притягивающий взгляд вглубь изображения к человеку на расстоянии.

5. Симметрия

Симметрия создает сильный элемент графического дизайна на фотографии. Он мгновенно привлекает внимание зрителя даже на расстоянии или при просмотре изображения в виде небольшого эскиза в Instagram.

Здания и другие архитектурные сооружения, такие как мосты и пилоны, часто проектируются и строятся симметрично, поэтому они являются идеальным объектом для создания симметрии в ваших снимках.

Крис Бэрд — студент iPhone Photo Masters

Чтобы создать идеально симметричное изображение, убедитесь, что линия симметрии находится абсолютно по центру. Встаньте посередине конструкции так, чтобы каждая сторона вашей рамы была зеркальным отображением другой.

Используйте линии и другие элементы в архитектуре, чтобы выровнять кадр. Использование сетки в приложении камеры (Настройки> Фото и камера> Сетка) поможет вам идеально выровнять все.

Evelyne Sieber — iPhone Photo Masters Student

6. Цвет

Хотя многие архитектурные изображения отлично смотрятся в черно-белом цвете, вам определенно стоит подумать об использовании цвета, чтобы выделить свои фотографии.

Если вы снимаете на открытом воздухе под красивым голубым небом, это прекрасная возможность взглянуть на красочные здания, которые будут контрастировать с ярким голубым небом над ними.

Deena Berton — iPhone Photo Masters Student

Апельсины и желтые особенно хорошо сочетаются с синим, и это фото Дины определенно доказывает это! Ее живописная обработка с использованием насыщенных цветов была отличным выбором для этого изображения, так как подчеркивала яркость цветов.

Еще один отличный прием — заполнить раму красочным элементом здания, например, этой потрясающей бирюзовой плиткой для пола.

Паула Даннер — студентка iPhone Photo Masters

Заполняя весь кадр определенным цветом, вы привлекаете внимание зрителя к самому цвету. Это отличный способ сказать зрителю, что именно цвет наиболее привлекателен в этой сцене.

7. Контрастность

Контрастность — это разница в яркости между темными и светлыми областями изображения.В фотографии контраст — отличный способ привлечь внимание зрителя.

Нас естественно привлекают участки с высокой контрастностью, поэтому подчеркивание этого на фотографиях помогает создавать более интересные кадры, которые привлекают внимание зрителя.

При фотографировании архитектуры обратите внимание на здания, в которых есть как темные, так и светлые области. Это может быть белое здание с темными оконными рамами или контрастирующие участки яркого света и темной тени.

Филипа Фредериксен — студентка iPhone Photo Masters

Вы можете еще больше усилить контраст при постобработке.Используйте свое любимое приложение для редактирования, чтобы поэкспериментировать с уровнями контрастности и яркости, чтобы создать высококонтрастное изображение, подобное приведенному выше.

Контраст также можно использовать, чтобы привлечь внимание к определенной части изображения. Например, на фотографии ниже контраст между ярким окном и темными тенями привлекает внимание к деталям в окне.

Susan Margulies Kalish — iPhone Photo Masters Student

Что делает это изображение еще более привлекательным, так это контрастный свет, запечатленный на перилах в правом нижнем углу.Он добавляет дополнительный элемент визуального интереса и создает баланс в композиции.

Если вы хотите привлечь внимание к более яркой области фотографии, попробуйте затемнить тени при постобработке, чтобы детали в этих более темных областях не привлекали внимания.

8. Узор

Узоры и повторения окружают нас повсюду, и это особенно заметно в зданиях и архитектуре.

Узоры позволяют создавать завораживающие абстрактные изображения с сильной визуальной привлекательностью.Формы, линии, цвет и контраст — все это способствует созданию повторяющихся и привлекающих внимание узоров.

Луис Фернандес — iPhone Photo Masters Student

Здания — отличное место для поиска повторяющихся узоров, таких как кирпичные стены, черепица, ряды окон, стопки балконов и т. Д.

При фотографировании узоров это лучше всего заполнить весь кадр вашим объектом. Это делает максимальный акцент на узоре и помогает создать абстрактный образ.

Эвелин Сибер — iPhone Photo Masters Student

Узоры часто выглядят по-разному в зависимости от того, откуда вы их просматриваете. Поэтому поэкспериментируйте со съемкой под разными углами и ракурсами, чтобы запечатлеть узор разными способами.

Когда вы сделали узорную фотографию, вы можете попробовать преобразовать изображение в черно-белое. Это может подчеркнуть узор и абстрактное качество, удалив любые красочные отвлекающие факторы.

Крис Бэрд — iPhone Photo Masters Student

9. Текстура

Захват текстуры на фотографиях может вызвать у зрителя сильные эмоции. Они вызывают различные ощущения в зависимости от того, грубая, гладкая, блестящая текстура и т. Д.

Текстуры делают ваши фотографии более тактильными и привлекательными, побуждая зрителя дотянуться до изображения и взаимодействовать с ним.

Дженнифер Финк — iPhone Photo Masters Student

Вы можете использовать текстуру в своей фотографии, чтобы подчеркнуть определенное настроение или атмосферу.

Например, грубая текстура дерева в старом здании наверху создает совершенно иное настроение, чем гладкий блестящий внешний вид современного здания внизу.

Джеймс Ф. Хек III — iPhone Photo Masters Student

Не бойтесь подходить близко при съемке текстур. Ржавый металл, отслаивающаяся краска и грубое дерево создают прекрасные абстракции крупным планом.

10. Пустое пространство

Простота — ключ к созданию хорошо продуманных композиций.Чем меньше отвлекающих факторов на фотографии, тем лучше будет выделяться объект.

Один из самых простых способов создать чистую и простую минималистичную композицию — оставить на фотографии много отрицательного (пустого) места.

Лесли Бейкер — iPhone Photo Masters Student

На самом деле это действительно простой метод для применения в архитектурной фотографии, потому что вы можете использовать небо как большое пустое пространство на вашем изображении.

Просто направьте камеру вверх, не ограничивая ничего, кроме той части здания, которую вы хотите снять, и пустого неба над ней.

Шелли Кеннеди — iPhone Photo Masters Student

Не бойтесь включить в кадр только небольшую часть здания. Предоставив что-то воображению, вы создадите в ваших фотографиях чудесное ощущение таинственности и интриги.

Любопытство всегда желательно в фотографии, поэтому, если ваша фотография заставляет зрителя больше узнать о здании, которое вы сфотографировали, это хорошо!

Как вы тоже можете делать потрясающие фотографии с iPhone

Хотели бы вы начать создавать на iPhone такие невероятные фотографии архитектуры? Присоединяйтесь к нашему онлайн-курсу iPhone Photo Masters, где вы будете получать углубленное обучение от разных фотографов iPhone мирового класса каждый месяц.

Ознакомьтесь с советами и приемами инсайдеров по широкому кругу тем и жанров фотографии, примените эти навыки на практике при выполнении заданий по фотографии, а затем получите отзывы и советы от наших экспертов в ежемесячных сессиях обзора фотографий.

Plus вы станете частью невероятного сообщества школы фотографии iPhone, где вы сможете общаться с другими участниками курса, а также с нашими экспертами по фотографии.

Начните улучшать свои фотографии на iPhone сегодня …
НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К МАСТЕРАМ ФОТОГРАФИИ iPHONE!

7 элементов Unity

Принцип Unity касается визуальной композиции в дизайне.Композиция означает отношения между визуальными элементами. Кирпичная кладка, древесина и бетон, которые мы используем в качестве строительных материалов для защиты от непогоды или для структурной опоры, образуют визуальную композицию архитектурной композиции. Чтобы получилась хорошая композиция, следует тщательно подбирать элементы единства.

Таким образом,

Unity занимается размещением строительных материалов и частей здания (пол, стена, крыша, колонна, балка и т. Д.) Для создания хорошей композиции.

7 ключевых элементов Unity

Текстура
Цвет
Тон
Направление
Пропорция
Твердые и пустые
Форма и форма

Рассмотрите такие материалы, как камень, стекло и сталь. Они доступны в различных цветах, тонах, фактурах, формах, пропорциях и т. Д. Возможны различные сочетания этих свойств материала — задача состоит в том, чтобы создать наиболее приятную композицию. Текстура или цвет отдельной кирпичной или деревянной панели будет отличаться по эффекту, когда они образуют часть более крупной композиции, такой как кирпичная стена или дверная коробка, установленная в стене.

Текстура

Слово «текстура» обычно относится к внешнему виду и ощущениям от поверхности. Однако это также может означать физический состав или структуру чего-либо, особенно в отношении его размера, формы и расположения его частей.

На этом рисунке видны различные текстуры крыш, стен и мощения. Четко идентифицируемые формы на крышах и потрескавшихся стенах воспринимаются как повторяющиеся единицы, представляющие определенное и различимое ощущение поверхности.

Отдельные жилища в группе, а также украшения и резьба в зданиях могут создавать эффект текстуры.

Цвет

Здесь цвет означает оттенок (цветовой диапазон). Цвет — один из ярко выраженных элементов эстетики, и его выбор очень важен для общего эффекта, который он оказывает на эстетику. Различные эффекты могут быть получены путем изменения яркости, полноты и прозрачности.

Тон

Тон связан с теорией цвета и варьируется от нейтральной шкалы белого до черного через диапазон оттенков серого.Это играет важную роль в чертежах, используемых для представления зданий.

Направление

В каждом здании есть элементы, указывающие направление. В большинстве зданий это прочные элементы, предполагающие вертикальное и горизонтальное направление. Общая форма здания или его частей или его структурных компонентов (балка, колонна, стена, потолок и т. Д.), Его окон и других проемов указывают направление.

Пример: Городской театр, Хельсинки, Финляндия

Это здание демонстрирует сильное преобладание горизонтальности, создаваемой линией крыши и свесом, в отличие от колонн. Направленный акцент усиливается за счет использования облицовочной плитки с сильным рифлением, которую можно увидеть горизонтально идущей по потолку карниза и балкам, соединяющим головки колонн и твердые части стены за ними.

Здесь показана преимущественно вертикальная композиция, в которой вертикальность усилена огранкой конверта. Контраст придает обычно горизонтальный акцент оконного проема. Изогнутый круг в плане дает больше оконного пространства для жилых помещений на южной стороне по сравнению с служебными и циркуляционными помещениями на севере i.е., лестница, лифты, проход в квартиры.

Пропорции

В этом контексте пропорция — это геометрическое соотношение сторон объемов (например, прямоугольников). Это также соотношение и сравнительный размер отдельных частей композиции.

Герцогский дворец, Урбино, Париж иллюстрирует концепцию единства через пропорции.

Герцогский дворец, Урбино, Париж

Мы не можем точно измерить эти отношения на глаз, но мы можем сравнить их и попытаться судить об отношении друг к другу на пропорциональной основе.

Здания, относящиеся к классической и готической архитектуре, имеют лучшее соотношение пропорций, чем большинство современных зданий.

Твердые и пустые

Взаимосвязь между твердыми (стены, крыши и т. Д.) И пустотными (окна и другие проемы) структурными элементами очень важна для образования хорошей композиции.

Cemetery Chapel, Турку, Финляндия

Кладбищенская часовня, Турку, Финляндия показывает взаимосвязь между твердыми и пустыми структурными элементами.В этой конструкции преобладание твердого материала способствует чувству прочного единства.

Форма и форма

Форму и форму можно четко проследить в общей планировке здания или в частях здания (окна, двери и т. Д.), Имеющих геометрическую форму. Повторение или изменение определенной формы может дать сильные элементы композиции.

Части здания, например окна, изображающие форму, представляют собой геометрические формы, такие как квадрат или прямоугольник. Повторение оконного блока — хороший элемент композиции.

Форма помогает идентифицировать разные формы, например, наклон крыши будет обеспечивать определенную форму, которую легко идентифицировать, а также легко соотнести с другими крышами, имеющими такой же уклон. Когда крыша имеет совершенно другую форму, она будет сильно отличаться.

Связанные

Эта запись была опубликована Benzu JK 22 сентября 2011 г., 12:31 и находится в разделе «Архитектура».Вы можете следить за любыми ответами на эту запись через RSS 2.0.

со своего сайта.

Систематический метод определения списка визуальных атрибутов

С. Ф. Тайеби, Ю. Демир

10.4236 / adr.2019.73012 132 Обзор искусства и дизайна

herent whole »(Лукан, 2012: с. 158). Джон Брантингем, композитор дерева Holly-

, определяет музыкальную композицию как «процесс создания или формирования музыкального произведения

путем объединения частей или элементов музыки» (Brantingham, 2019).

Они обычно подчеркивают синтаксис композиции, который в основном касается порядка

и аранжировки частей. С этой точки зрения, достойная композиция требует синтаксических особенностей. Несмотря на рассмотрение различных существенных черт, исходная черта

, а также конечная цель композиции, упоминается глубоко, но кратко

упоминается как «достижение единства» (Лукан, 2012: с. 235). Как выразились Blanc, Pon-

tremoli и Dews, части хороших композиций объединены таким образом

, что никакие изменения не улучшат их, а если не разрушат (Dews, 2003;

Lucan, 2012). : п.24). С этой точки зрения композиция определяется как

«разнообразие в единстве»; «Поиск вариаций внутри объединения и поиск единства

внутри разновидностей» (Li, 2010). С другой стороны,

некоторые теоретики касаются семантического аспекта композиции; в основном они касаются восприятия композиции

и больше фокусируются на содержании и художественной коммуникации с помощью визуальных элементов

(Aldrich, 1969). Соответственно, след знака и символов проявляется в

композиции (Frutiger, 1989; Langer, 1957), а не в расположении и

объединении физических элементов.Эта статья, не касаясь семантических аспектов композиции, касается синтаксического аспекта композиции, фокусируясь на

физических элементах и их атрибутах.

Синтаксически элементы и принципы композиции являются основой атрибутов композиции

. Поскольку они аналогичны существительным и глаголам в языке дизайна

(Kasprisin, 2011), Дью выражает мнение, что большинство решений художников

«основаны на элементах и принципах дизайна» (Dews, 2003: p. .13). Элементы композиции

и части композиции обычно используются взаимозаменяемо в литературе

и относятся к компонентам композиции. Поскольку часть слова может повторно называть

, то, что считать составной частью, влияет на распознавание частей. Например,

, Альберти определяет «части« истории »[картины] — это тела, части тел

— это элементы, а часть члена — это поверхность» (Grayson & Alberti,

1972: p. .73). В архитектурном плане, как композиции, комнаты будут ее

частями; а для фасада здания окна, крыши, перила и т. д. являются их составными частями

(Kruger, 1991); то, что следует рассматривать как композицию, определяет правильный список

ее элементов.

В качестве второго предмета принципы композиции включают правила и методы

организации частей. Хотя Грег Альберт обсуждает различные принципы композиции

, основываясь на своем уникальном правиле «никогда не делайте два интервала одинаковыми»

(Альберт, 2003), некоторые теоретики предоставляют список общих техник и правил, в том числе

, включая градацию, иерархию , контраст, сложность, противоречие, баланс и

и т. д. (Meiss, 2013).Разнообразная литература отражает некоторые принципы архитектурной композиции

, которые в основном исследуются путем анализа зданий с помощью диаграмм и схематических эскизов

(Clark & Pause, 2012; Krier, 2010). Среди них некоторые теоретики

и исследователи, такие как Хэнлон и Пенд, верят в существующие вневременные принципы композиции

(Hanlon, 2009; Li, 2010), в то время как другие верят в периодические максимы

(PDF) ВИЗУАЛИЗАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИЙ В АРХИТЕКТУРНОМ КОНЦЕПТУАЛЬНОМ ДИЗАЙНЕ

М. Н. ФЕЛИКС, Э. М. Эльсамахи

2.2 Мелодия

Мелодия — это главная составляющая музыки. он состоит из нескольких терминологий, некоторые из них имеют

прямую связь с архитектурными терминологиями, такими как цвет, акцент, масштаб и стиль, но для других

может потребоваться больше усилий, чтобы найти связь между терминологиями мелодии в музыке и в архитектуре

, например, высота звука, интервалы, октава и артикуляция (Titon, Cooley, Locke, McAllester, & Rasmussen,

2009).

Обычно мелодия относится к тону, который является частью музыки, которая поднимается и опускается, часть

, которую большинство людей слышит и поет вместе с другой формулировкой. Основным элементом музыкальной мелодии

является тон, объединяющий несколько тонов с разными высотами и интервалами.

Архитектурный тон относится к

элементам архитектуры, таким как колонны, двери, окна, мебель

и другие.

Существуют важные термины, которые должны быть определены

, например:

 Высота звука, которая представляет собой качество музыкального тона, которое указывает

на то, насколько высока или низка нота. Высота ноты

может быть измерена в единицах, называемых герцами. (Rath,

2016) Шаг в архитектуре можно отнести к качеству

этого элемента по объему. Самый большой элемент

имеет более высокий шаг, чем самый маленький

по сравнению с масштабом единиц измерения

архитектурной части либо поверхности, такой как площадь, либо

объема, например комнаты (Titon, Cooley, Locke,

McAllester, & Rasmussen , 2009).

 Интервал — это расстояние между тонами в другом

словном интервале — разница в частоте

между двумя шагами. Существует два способа описания интервала

: первый — вертикальный

или гармонический, если две ноты звучат одновременно.

Второй — горизонтальный, линейный или мелодичный, если они

звучат последовательно (wikipedia, Music_theory,

2016) (Titon, Cooley, Locke, McAllester &

Rasmussen, 2009).Также в архитектуре интервалы

— это расстояние между элементами в вертикальном направлении

, например, возвышения, или горизонтальном направлении

, например, промежутки между массами в плане

 Древесина или цвет — это разновидность качества звука в музыке.

Тембр обусловлен характерными способами вибрации

различных голосов и музыкальных инструментов

. Тембр говорит нам, почему скрипка звучит на

иначе, чем на трубе, когда они играют на

тон одинаковой высоты (Titon, Cooley, Locke,

McAllester, & Rasmussen, 2009).инструментальный голос

, часто описываемый как

яркий, тусклый, пронзительный и т.д. , яркость, темнота и другие.

 Акцент — это важный аспект мелодии, на который следует обращать внимание в мировой музыке, может быть

контрастных нот или мелодий или добавлением декоративных тонов, называемых орнаментами (Titon,

Cooley, Locke, McAllester, & Rasmussen, 2009 ).Акцент в архитектурном дизайне

Рис. 4 показывает типы шага между

выше и ниже

Ссылка: http://donrathjr.com/wp-

content / uploads / 2010/01 / Blog-

Aticle-Graphic -Pitch. jpg

Рис. 5 выделяет различные ноты высоты тона

Ссылка:

http://www.infoplease.com/images/ES

CI104MUSSOU007.gif

На рис.6 показаны интервалы мелодических и гармонических

Ссылка:

https: // en.wikipedia.org/wiki/Interval_

(музыка)

10 самых важных советов по презентациям архитектуры

Вы можете получить этот пост Советы по презентациям архитектуры в виде PDF-файла для печати — нажмите кнопку ниже, чтобы получить свою копию!
Нажмите здесь, чтобы загрузить!

Хороший дизайн может быть посредственным, если он плохо представлен. Чтобы убедить клиента, сотрудника по планированию или комитет, жизненно важно, чтобы схема была четко изложена и проста для понимания.В некотором смысле это похоже на коммерческое предложение: вы продаете свой дизайн, идеи, концепцию. Ваша презентация рисунков может помочь воображению клиентов или помочь выиграть комиссию, они должны четко передавать трехмерные элементы вашего дизайна. Ваши рисунки, графика и доски для презентаций имеют одну главную цель — донести свой дизайн, и если ваша презентация выглядит хорошо, но не выполняет свою работу, вам, возможно, придется подумать еще раз.

1 — Представление архитектуры

Ваша доска для презентаций должна содержать графику и текст, чтобы представить вашу дизайнерскую идею и четко передать детали и важные аспекты схемы.Важно эффективно создавать чертежи и использовать только то, что необходимо для передачи вашей идеи. Качество лучше количества, поскольку количество может привести к путанице. Посмотрите на свой проект так, как будто это впервые, и подумайте, насколько легко или сложно понять концепцию, основные элементы и существенные аспекты схемы.

Объедините свою работу в виде единого набора чертежей с форматом, масштабом и стилем, которые работают вместе, чтобы создать логичное и всеобъемлющее представление проекта.Различные графические стили и несоответствия могут вызвать нечеткость и путаницу.

Как правило, мы читаем презентации дизайна слева направо и сверху вниз, поэтому рассмотрите историю своего дизайна и то, как ее будут читать. Покажи прогресс.

2 — Конструкция

Перед тем, как приступить к созданию досок для презентаций, уделите время организации своей работы. Что вы пытаетесь передать? Какие рисунки / изображения вы должны показать в рамках ваших критериев? Какие ключевые элементы в вашем дизайне вы бы хотели изобразить?

Соберите информацию — даже перечислите все изображения, которые должны быть включены, и текст, который вы хотели бы поместить, после чего вы можете начать планировать структуру своих досок.Это действительно поможет вам визуализировать, какая информация будет на ваших досках и как вы собираетесь донести свой дизайн.

3 — Ориентация, установка и размер

Вы ограничены ориентацией ваших презентационных досок? Убедитесь, что вы знаете, должны ли ваши доски быть представлены в альбомной или портретной ориентации.

Как будут просматриваться доски, будут ли они отображаться в последовательности, чтобы они следовали одна за другой, или если вы не уверены, что это то, что вам нужно учитывать.

Какого размера будут ваши доски для презентаций? Убедитесь, что вы знаете, ограничены ли вы размером досок.

4 — Макет платы представления архитектуры

Сетки

Рассмотрите возможность использования сетки, чтобы упорядочить визуальные элементы на доске. Вы можете использовать простую сетку или что-то более сложное. Сетка помогает вам организовать элементы на вашей странице и обеспечить единообразие всего набора досок для представления архитектуры.

После того, как вы определились с размером и ориентацией страницы, вы можете приступить к созданию сетки, которая соответствует вашим потребностям. Сетка может включать в себя пространство для заголовков, номеров страниц и другой информации, которая должна отображаться на каждой доске. Использование такой программы, как InDesign, прекрасно, поскольку вы можете настраивать главные страницы как шаблоны, поэтому вам нужно создать сетку только один раз, а затем ее можно будет использовать на многих страницах.

Иерархия

Рассмотрим визуальную иерархию.Вы захотите, чтобы одни из ваших изображений привлекали больше визуального внимания, чем другие, чтобы передать вашу идею. Вы можете сделать это, предоставив одним изображениям больше места в сетке, чем другим.

Когда вы просматриваете доску для презентаций, вам нужно, чтобы что-то было видно с расстояния (изображение удара) на расстоянии 6 футов и вблизи. Это передает вашу визуальную иерархию.

Основные сведения о макете

Я бы порекомендовал набросать макет доски для презентации архитектуры перед тем, как вы начнете, чтобы вы могли получить представление о возможных конфигурациях, которые вы можете использовать, и о том, что может работать лучше всего.Небольшой набросок раскадровки или небольшой макет презентации подойдет, так как вы можете корректировать макет, пока не будете довольны расположением и выравниванием.

Убедитесь, что вы спланировали свою доску так, чтобы можно было видеть взаимосвязь между рисунками. Например, разделы и планы должны быть выровнены, чтобы их было удобно читать.

Убедитесь, что все экземпляры плана имеют одинаковую ориентацию (северная точка всегда в одном и том же месте), иначе это может сильно запутать человека, который раньше не видел этот проект.

При одновременном отображении планов и фасадов / разрезов желательно, чтобы они были одного масштаба и располагались на одной линии. Однако, если один рисунок важнее других, имеет смысл показать его в другом масштабе.

Не забудьте добавить свои символы только потому, что это красивая доска для презентаций архитектуры! Масштабные линейки и точки севера часто забываются, но их важно включить, чтобы сделать ваши рисунки и информацию понятными.

Не забудьте изучить отношения между каждой доской и то, как они будут читаться вместе.Пронумеруйте доски, чтобы было видно прогресс, если доски не будут отображаться.

[clickToTweet tweet = »Визуальная иерархия — некоторые из ваших изображений требуют большего визуального внимания, чем другие #presentation» quote = »Визуальная иерархия — некоторые из ваших изображений требуют большего визуального внимания, чем другие #presentation»]

5 — Фон

Старайтесь, чтобы фон оставался простым, если только он не является одним из ваших ключевых изображений. Фоны доски для презентации архитектуры могут быть немного загружены и затруднить просмотр ключевых деталей доски.

На белом фоне ваши изображения и текст будут выделяться и выглядеть профессионально. Большинство изображений досок, которыми я делюсь в этом посте, имеют белый фон, понятно почему. Информация передается хорошо, а фон заставляет визуальные элементы страницы выделяться. Фоновое изображение часто отвлекает, поэтому убедитесь, что вся информация предельно ясна, если вы решите пойти по этому пути.

6 — Что включить в доску для презентации архитектуры

Что ж, это сложно, поскольку это зависит от работы, которую вы проделали, и того, что требуется от вас в кратком описании проекта. При этом убедитесь, что вы выбрали изображения и рисунки, которые объясняют ваш дизайн. Представьте, что вы впервые смотрите этот проект, что бы вы хотели увидеть, чтобы понять его?

Обычно в основу входят планы этажей и фасады, возможно, некоторые разделы. Какой-то вид в перспективе, 3д рисунок, рендер. Затем, возможно, сосредоточитесь на некоторых ключевых особенностях вашего дизайна, возможно, с краткими пояснениями, если это необходимо. Если уместно / необходимо, можно включить ручные чертежи и разработки.

7 — Информация — Заголовок, рассказ, содержание

Вам нужна строка заголовка? Если это так, подумайте о том, чтобы строка заголовка была единообразной на всех досках, что дает ощущение профессионализма и упорядоченности. Не забудьте указать свои данные — название, название проекта и т. Д. И все остальное, что применимо.

8 — Текст

Заманчиво увлечься несколькими шрифтами, но, пожалуйста, не надо! Используйте один шрифт, максимум два. Используйте размеры шрифта, чтобы создать иерархию на доске — e.г. крупный шрифт для заголовков, немного меньший для субтитров и стандартный размер для остальной части содержимого. Убедитесь, что выбранный вами шрифт и размер читаемы! Ваши предложения должны быть короткими и яркими. Никто не захочет читать эссе на вашей доске для презентаций. Картина рисует тысячу слов!

Подумайте, как выровнять текст в текстовом поле. Что легче читать? Подумайте о расстоянии между текстом и расстановке переносов, а также о том, как они отображаются на доске для презентаций архитектуры.

9 — Цвет

Стандартный архитектурный стиль — особенно для студентов — черно-белый и серый! Серый серый серый! Я понимаю, почему люди так колеблются, но иногда полезно выделиться и использовать немного цвета.Я помню, как не так давно ходил на студенческое шоу, и в целом оно было таким мягким. Каждая доска выглядела одинаково — серый коллаж! Я согласен, что есть место простоте, и серый цвет может дать профессиональную атмосферную доску, но попробуйте добавить немного цвета. Как цвет отражается в дизайне? Если доска для представления архитектуры преимущественно черно-белая или серая, вызывает ли это ощущение холода в дизайне? Подумайте, как цвет повлияет на общее впечатление от схемы.

10 — Дополнительные подсказки

Дайте себе время.Это настоящий позор, когда вы потратили недели / месяцы на дизайн-проект и оставляете себе час или два, чтобы собрать его для своих архитектурных презентационных досок. Такая трата. Отказывая вашему проекту время и заботу о разработке структуры и плана того, как вы представляете свою работу, вы фактически сразу же снимаете оценки. Показывая хорошо продуманную презентацию с ясным процессом и результатом дизайна, с которой легко взаимодействовать, вы значительно увеличите свои шансы показать, насколько хорош ваш дизайн и почему он должен получить звездную оценку!

Используйте отрицательный пробел.Не заполняйте доску бесполезной информацией, используйте негативное пространство, чтобы выделить свой дизайн и выделить его.

Воспользуйтесь знакомой программой. Последнее, что вам нужно делать, это изучать совершенно новую программу, в панике собирать доски. Достаточно честно, если вы уделили себе достаточно времени. Я бы порекомендовал InDesign или Photoshop, но Microsoft Word или Pages на Mac по-прежнему дадут вам хорошие результаты, если вам будет удобнее ими пользоваться. Powerpoint или Keynote на Mac могут быть хорошими вариантами, но просто убедитесь, что они могут печатать до нужного вам размера.

Я надеюсь, что эти советы помогут вам создать несколько действительно хороших архитектурных презентационных досок и показать свою работу в лучшем виде. Я собрал доску Pinterest, которую постоянно добавляю к полностью посвященной архитектурным доскам для презентаций. Посмотрите это ниже:

Поделитесь, пожалуйста, своими знаниями !! Оставьте комментарий ниже, чтобы дать нашим читателям больше советов и советов!

Нажмите кнопку ниже, чтобы загрузить этот пост в формате pdf для печати (без изображений, только информация)!

Нажмите здесь, чтобы загрузить!

Пандемия показала нам, каким может быть будущее архитектуры

Весной 2002 года у берега озера Невшатель в Швейцарии возникло любопытное здание. Это было похоже на голую промышленную платформу, окруженную сеткой труб и строительных лесов. Но в конструкции был переключатель «включено», и когда он был включен, открытые палубы трансформировались. Вода из озера откачивалась под высоким давлением через 35 000 форсунок и превращалась в мелкий туман, который превратился в облако пара, охватившее все это. Посетители Swiss Expo, для которой было спроектировано здание, могли войти в облако, передвигаться в нем, подняться прямо над ним и испытать любопытный эффект размытия мира и растворения в искусственном тумане.

Здание Blur, созданное Элизабет Диллер и Рикардо Скофидио, было одним из знаковых архитектурных событий нового тысячелетия. Это было временное сооружение, которое не служило никакой другой цели, кроме как порадовать и, возможно, спровоцировать посетителей, предложить им незабываемые впечатления, помимо обычных забот и забот. Но этот опыт также сделал осязаемые мечты, которые вдохновляли архитекторов на протяжении как минимум столетия — создать пространства, в которых внутреннее и внешнее сливаются друг с другом, дематериализовать здания из камня и стали в нечто более подвижное, динамичное и проницаемое.

«Публика может пить здание», — написали проектировщики. В рамках проекта также было создано пространство без ограждений, в котором людям предлагалось передвигаться без установленных шаблонов движения, без коридоров, коридоров или стен, которые могли бы направлять или сдерживать их. Это была, казалось бы, архитектура полной свободы.

Представьте, что это здание предлагается сегодня, в разгар пандемии, когда первая ассоциация слова «аэрозоль» не туман, туман или облака, а продукт кашля или чихания, нагруженного опасным вирус, вектор смерти.Теперь, когда каждый на планете должен тщательно взвесить преимущества и опасности пересечения порога между личным и общественным пространством, между помещением и улицей, можем ли мы спасти что-нибудь из старых фантазий о стирании этих границ? Когда лучшая надежда на замедление и сдерживание коронавируса — это тщательное регулирование передвижения и строгое соблюдение социального дистанцирования, что происходит с нашим стремлением к зданиям, которые прославляют блуждание, беспорядочные исследования и спонтанное социальное взаимодействие?

По мере того, как covid-19 распространился из Китая по миру и стал пандемией с разрушительными последствиями для национальных систем здравоохранения и мировой экономики, архитекторы оказались в таком же положении, как и все остальные: заперты в закрытых помещениях, нервничают по поводу будущего и изо всех сил, чтобы оставаться актуальными и необходимыми, поскольку клиенты уходили или откладывали крупные проектыПрекращение работы сильно ударило по отрасли: индекс Архитектурного Биллингса, который используется для прогнозирования перспектив нежилых зданий, испытал самое крупное падение за один месяц с тех пор, как Американский институт архитекторов разработал экономический индикатор 25 лет назад. К апрелю более 8 из 10 архитектурных фирм, опрошенных AIA, подали заявки на ссуды в рамках Федеральной программы защиты зарплаты.

Внезапно профессия оказалась на распутье. Было ли это время для быстрых, целенаправленных, прагматичных ответов на созданную среду, которая больше не чувствовала себя в безопасности, или это был революционный момент, призыв все переосмыслить? В марте новости из мира архитектуры касались отложенных лекций, закрытых офисов и отмененных конференций.26 марта Майкл Соркин, один из самых ярых представителей городского дизайна и архитектуры в стране, умер от осложнений, вызванных COVID-19. Он был уважаемым педагогом и источником вдохновения для некоторых из самых прогрессивных, социально ориентированных архитекторов, работающих сегодня. Его поражение стало ударом для поля. К апрелю сообщество архитекторов и дизайнеров заполонили вебинары, онлайн-беседы и киберконференции, посвященные ряду вопросов, столь же обширных, как и сама профессия: как превратить конференц-центры в больницы и как сделать переполненные больницы более безопасными. А также о том, как «превратить свой дом в святилище» и как сделать трехмерную печать лицевых щитков дома.

Некоторые мыслители устанавливали большие связи (один архитектор предложил «новую модель дизайна, [которая] может сдержать разрушение окружающей среды, которое способствует пандемиям»). Другие связывали пандемию со знакомыми, любимыми проблемами: «Коронавирус создал возможность улучшить пешеходный опыт в наших городах. … »

Это была архитектура, являющаяся архитектурой.Сфера деятельности этой области столь же специфична, как дверные ручки и переключатели света, и столь же обширна, как глобальная транспортная инфраструктура и сети связи. Эта профессия очень практична, часто узкоспециализирована, а иногда до безумия теоретична, и внезапный, казалось бы, хаотический всплеск реакции на пандемию — это просто то, как все коллективно думают. Но была срочность, вызванная не только растущим числом погибших от вируса.

Посетитель взаимодействует с жителем за прозрачным пластиковым листом в пузырчатой комнате в доме престарелых в Бурбурге, Франция, в мае.

(Pascal Rossignol / Reuters)

Просвещенные дизайнеры знают, что наши города должны быть плотными и связанными, если мы хотим избежать экологических проблем пригородов середины века и культуры, основанной на автомобилях. Высокие здания с лифтами увеличивают плотность застройки. Городская жизнь также должна быть полна взаимодействия и социальной энергии, если мы хотим жить счастливо в непосредственной близости. Социальная стабильность между поколениями требует, чтобы мы жили в изменчивых, многопоколенческих сообществах, интегрируя, а не изолируя или отчуждая молодежь, трудоспособный возраст и пожилых людей.Тем не менее, covid-19 поставил под угрозу все это, не только благородные идеи о плотных, социально разнообразных, демократически вовлеченных городах, но и то, как мы живем в зданиях и перемещаемся в космосе.

В больших городах по всему миру люди осторожно смотрели друг на друга поверх масок, двигаясь к краям тротуара, прижимаясь к входу в здания, пропуская лифт, а не присоединяясь к другим пассажирам в ограниченном пространстве. Появились образы ледовых катков, превращенных в импровизированные морги. По телевидению американцы видели, как члены семьи собирались у окон жилых домов для престарелых, где их родители, бабушки и дедушки умирали в рекордном количестве.Они стояли незащищенные от непогоды, среди тонких декоративных кустов, прикладывая руки к окнам над собой, ища общения с людьми по ту сторону фанерных стен, облицованных алюминиевым сайдингом. Это была не просто социальная трагедия; это был знак архитектурной неудачи и пример в реальном времени того, как люди спонтанно перепрофилируют здания, если они им не служат.

Между тем, сотни миллионов людей, в том числе многие архитекторы, столкнулись с недостатками своего собственного домашнего пространства: небольших квартир, сгруппированных вокруг пустых площадок для мероприятий, и тренажерных залов, пользоваться которыми было небезопасно, а прачечная доступна только в подвале. .В загородных домах открытой планировки с просторными внутренними помещениями отсутствовали достаточные перегородки, чтобы изолировать людей с вирусом от тех, у кого он не был. По мере того как недели изоляции превращались в месяцы, и по мере того, как с приближением лета рос страх перед ростом инфекций, эти несоответствия, казалось, формировали новый консенсус, не полностью сформулированный, но широко ощущаемый: архитектура — это право, воздух, равное доступ к предметам первой необходимости.

По мере того, как пандемия продолжается и архитекторы воодушевляются растущим осознанием того, что это трансформационный момент, который может свергнуть старые иерархии и даже капитализм в том виде, в каком мы его знаем, они думают о наследии модернизма и его обещании переделать Мир.Возможно ли, чтобы архитектура была в широком смысле политической, как раньше, но более эффективной? Сможет ли он реализовать проекты, превышающие размеры пешеходных городов и энергоэффективных многоэтажек? Может ли он быть направлен на что-то большее, чем создание зданий, в которых мы живем, работаем и умираем, нечто большее, чем среда, которая нас окружает, защищает и вдохновляет? Может ли архитектура, как и мир, которому угрожает вирус, стать органической?

Здание Blur на вершине озера Невшатель в Швейцарии.

Вода из озера фильтровалась и пропускалась через 35 000 форсунок высокого давления, чтобы создать туман, который окутал временное сооружение, в котором не было стен или коридоров, направляющих посетителей. (Любезно предоставлено Diller Scofidio + Renfro)

Весной, когда распространилась пандемия, Хашим Саркис опубликовал книгу, над которой работал в течение многих лет, управляя деталями теперь отложенной Венецианской биеннале архитектуры 2020 года, для которой он был куратор. Саркис, декан Школы архитектуры и планирования Массачусетского технологического института, написал обзор проектов архитекторов, которые проектировали (хотя и редко строили) зачастую фантастические конструкции в глобальном масштабе.Написанный с Рой Салгейро Баррио и Габриэлем Козловски, «Мир как архитектурный проект» исследует проекты, родственные Blur Building, в их умозрительных и иногда игривых амбициях, но более крупных, утопических и иногда антиутопических.

Он включает в себя краткий анализ Нового Вавилона Константа Ньивенхейса, описанного как «лагерь для кочевников» в планетарном масштабе, видение нового мира, находящегося в постоянном движении, удовлетворяющего творческие прихоти, энергии и переменчивые импульсы освобожденного общества. от необходимости работы.И критический комментарий британских архитекторов Алана Бутвелла и Майкла Митчелла к плану непрерывного города, который окружит Землю как огромный надземный мост, объединяя социальные, бытовые и инфраструктурные потребности высокотехнологичного общества в единую мегаструктуру.

«Как архитекторы мы обречены на оптимизм», — сказал Саркис в интервью. «Наша область обязательно заключается в том, чтобы предлагать и представлять новые вещи, каким мир мог бы стать, если бы его часть стала лучше.»

Его книга — это больше, чем просто сборник диких идей из прошлого, и эти нереализованные проекты являются частью важной традиции« бумажной »архитектуры, которая поддерживает интеллектуальную жизнь области и обосновывает реальные здания в более широком теоретическом дискурсе. Многие из этих идей — часто высказываемые в ответ на недовольство господствующими догмами той эпохи, в которую они были задуманы, — также прослеживают современные линии разломов современной профессии, когда она борется с ускоряющимися темпами хаоса и кризиса: не просто пандемией , но социальное и экономическое неравенство, укоренившийся расизм и экологический коллапс. Некоторые из проектов, анализируемых Саркисом, имели тенденцию к созданию изолированных, самодостаточных архитектурных объектов — гигантских безопасных зон — в то время как другие стремились объединить мир в единое целое. Некоторые искали искупления через технические или научные решения; другие постулировали анархические, земные новые утопии. Но никто из архитекторов не думал о мелочах.

«Мы запутаны и истощены процедурным мышлением», — говорит Саркис, подчеркивая то, что он называет «воображаемым», — внутреннюю способность архитектуры визуализировать и предлагать новые возможности.«Вместо того, чтобы сказать… стоит оно того или нет? Сможем мы туда попасть или нет? Давайте представим , давайте разберемся, как туда добраться ».

«Я не хочу предлагать здесь техническое решение», — говорит архитектор Майкл Мерфи о проблеме, с которой архитекторы сталкиваются с covid-19. Мерфи является основателем и исполнительным директором MASS Design Group, фирмы из Бостона, которая определяет себя как катализатор «экономического роста, социальных изменений и справедливости». Его комментарий интересен, учитывая то особое внимание и практический опыт, которые он и его фирма посвятили индустрии здравоохранения.Группа Мерфи сыграла важную роль в проектировании Национального мемориала мира и справедливости в Монтгомери, штат Алабама, в память об афроамериканцах, убитых линчеванием. Это самый мощный и значительный мемориал, созданный в этой стране со времен Мемориала ветеранов Вьетнама Майи Линь, но именно более ранняя работа Мерфи, посвященная медицинским учреждениям в Африке, обеспечила ему репутацию важного голоса в этой области.

Его районная больница в Бутаро 2011 года в Руанде была спроектирована с использованием экологичных и в основном низкотехнологичных средств, включая естественную вентиляцию, высокие потолки, внешние коридоры и низкоскоростные вентиляторы, чтобы свести к минимуму передачу болезней, передаваемых воздушным путем.Критики хвалят, как его стены из натурального камня и красные крыши вписываются в холмистый ландшафт, как его яркие открытые интерьеры, кажется, собирают и удерживают свет в тихом застое. Но концепция здания также была разработана для содействия исцелению на более глубоком уровне за счет использования местной рабочей силы для строительства, местных строительных материалов и методов, что сделало его коллективным проектом и экономическим двигателем в стране, все еще страдающей от социальной травмы геноцида 1994 года.

Мерфи сегодня востребован, чтобы рассказать о том, как переосмыслить больницы и медицинские учреждения.Но он не думает, что такие практические ответные меры станут наследием пандемии. Архитектора больше интересует более широкий сдвиг парадигмы в области, которая борется с тревожной мыслью: здания, в которых многие из нас живут и работают, не дают ощущения комфорта, безопасности или поддержки.

«Я думаю, что это один из величайших моментов нашего существования в искусственной среде», — говорит Мерфи. «Мы потеряли связь с общественным пониманием того, что должна делать искусственная среда.Эти вопросы были академическими, но теперь они присутствуют в повседневной жизни каждого. Искусственная среда — угрожающих нам ».

«Это один из величайших моментов нашего существования в искусственной среде», — говорит архитектор Майкл Мерфи.

Пандемия сделала теоретические и философские вопросы незамедлительными не только для архитекторов, но и для всех, кто застрял внутри помещений. «Это предлагает нам действительно уникальные возможности и некоторые истинные вопросы подотчетности и этики в отношении того, что мы создаем, что мы построили и во что мы инвестируем в будущем», — говорит Мерфи.«Я думаю, что это пересекается с вопросами этики, морали и справедливости, которые сейчас волнуют всех».

Кулапат Янтрасаст, партнер-основатель и креативный директор лос-анджелесской компании WHY Architecture, говорит об этом иначе: его не интересует ваша прихожая. Под этим он подразумевает, что он не заинтересован в немедленной потребности в хирургических вмешательствах малого диаметра для сдерживания распространения вируса. И его, конечно же, не интересует «пристройка», которая обозначает целую сеть архитектурных работ, вращающихся вокруг потребностей и желаний богатой элиты, например, улучшение санитарного кордона у входа в Макмансион.

«Профессия направлена на то, чтобы нанимать людей для решения проблем, очистки пространства, улучшения планирования офисов, торговых центров или отелей», — говорит Янтрасаст. «Мы можем делать все это очень хорошо. Мы понимаем, как использовать УФ-свет, плотность, материалы. Но мы не особо углубились в нашу миссию ».

Разрозненные, целевые ответы, такие как противомикробные покрытия и бесконтактные лифты, по его словам, «не составляют философию или направление». А архитекторы, которые вешают черепицу с надписью «Мы можем спасти вас», — говорит Янтрасаст, — обращаются к «низко висящим фруктам».«Архитектура, — утверждает он, — должна радикально измениться в сторону сферы обслуживания, работая не изолированно, а преодолевая дисциплинарные границы, подходя к проектам не только как к проблемам, которые необходимо решить со сталью, бетоном и стеклом, но как с социальными проблемами и потребностями, требующими более широкого , более целостные решения.

Все это может показаться немного расплывчатым, как вдохновляющий, но туманный язык, который можно услышать на профессиональных симпозиумах и выступлениях на TED Talks. Нам нужна устойчивая, гибкая, адаптивная, адаптивная и локальная архитектура, но без узости.Но нам также нужна космополитическая и умная архитектура, заинтересованная и взаимосвязанная. Кажется, нам нужна архитектура, которая делает все. Но как это выглядит в реальной жизни?

Зеленые здания, такие как здания Bosco Verticale в Милане, подчеркивают экологичность и биомимикрию — использование биологических форм в качестве основного источника вдохновения для дизайна. (С любезного разрешения Стефано Боэри Арчитетти)

Рабочий за пределами Боско Вертикале. (Любезно предоставлено Стефано Боэри Архитетти)

СЛЕВА: Зеленые здания, такие как здания Bosco Verticale в Милане, подчеркивают экологичность и биомимикрию — использование биологических форм в качестве основного источника вдохновения для дизайна.(Любезно предоставлено Стефано Боэри Арчитетти) СПРАВА: Рабочий за пределами Bosco Verticale. (Любезно предоставлено Стефано Боэри Арчитетти)

Пандемии — это пространственная проблема, — говорит Дэвид Бенджамин, доцент кафедры архитектуры Колумбийского университета и основатель и директор Living, нью-йоркской исследовательской и проектной группы, которая объединяет биологические знания с дизайн-практика.

В сентябре 2018 года он и его коллеги открыли выставку в Нью-Йоркском Storefront for Art and Architecture под названием «Субкультура: микробные показатели и многовидовой город», на которой исследовалось микроскопическое биоразнообразие городской жизни.Используя аналогию с микробиомом — идею о том, что каждый человек является хозяином уникальной колонии микробов — выставка предположила, что города и районы имеют характерные биомы. Выставка вызвала более серьезный аргумент о том, что «культура чистоты» в нашей архитектуре и городском дизайне обречена на провал. Этот фетиш для стерильных сред — и сред, которые выглядят стерильными — включал в себя использование таких материалов, как бетон, предназначенный для отражения бактерий, и продезинфицированный гипсокартон, которые в конечном итоге изолировали нас от здоровой множественности биологического мира.

Когда выставка открылась, она должна была наводить на размышления и наводить на размышления, как «Размытое здание» и бумажная архитектура из книги Саркиса. Деревянные плитки, вырезанные таким образом, чтобы максимально повысить их восприимчивость к микроорганизмам, были прикреплены к внешней стороне здания и периодически отбирались пробы для отслеживания скопления микробов и других посетителей. Бенджамин изучал, как микроорганизмы перемещаются в космосе, как их можно обнаруживать и отслеживать, как живые существа могут использоваться в качестве датчиков — так же, как мидии могут использоваться для отслеживания загрязнения воды.Он размышлял о том, как умные, объединенные в сеть здания могут помочь отслеживать и отслеживать движение микроскопической жизни и, возможно, патогенов. И более серьезный архитектурный аргумент, который приводил Бенджамин, — что кажущаяся санитарной, модернистская коробка из стекла и стали, закрытая снаружи собственной системой отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, нам не подходит — никогда не казался более актуальным.

С одной стороны, «пандемии — это пространственная проблема» — это просто призыв к архитекторам принять непосредственное участие в решении этой проблемы. Их обучают решать пространственные проблемы: как одно пространство соотносится с другим, как комнаты переходят друг в друга, как они соединены коридорами и как взаимосвязаны их объемы. Но на более глубоком уровне Бенджамин говорит, что пандемия затрагивает все; это проявляется во всей совокупности трехмерного мира, в котором мы живем, влияя и находясь под влиянием каждого отношения одной вещи к другой. Пандемия и проблемы, которые она высветила и усугубила, так же неизбежны, как космос или жизнь.

«Кризис пандемии во многом связан с кризисом изменения климата и экономическим кризисом», — говорит он. «Мы не можем и не должны решать одну проблему в одиночку, и мы должны решать все три вместе. Это означает, что при проектировании учитывается неопределенность и невидимые силы ».

Эта формулировка сильно отличается от того, как архитекторы рассматривали дизайн-проекты большую часть прошлого столетия, и показывает, насколько меняется фундаментальная метафора, управляющая зданиями. На протяжении большей части 20 века здания воспринимались как машины.Необходимо было решить определенную проблему, и здание было спроектировано как инструмент для решения этой проблемы. «Дом — это машина для жизни», — написал швейцарско-французский архитектор Ле Корбюзье в манифесте 1923 года. Эта фраза превратилась в универсальный лозунг, предполагающий, что все здания каким-то образом являются машинами. Но машины хороши для выполнения очень специфического набора задач, и они почти всегда устаревают, часто быстро.

«Я думаю, нам нужно потерять машину», — говорит Джордж Раналли, архитектор из Нью-Йорка и бывший руководитель архитектурной программы в Городском колледже Нью-Йорка.

«Это даже не машины», — говорит жена и партнер Раналли, Энн Валентино, психолог. «Они сконструированы как потребительские товары: у них есть чехол и экран». И они какое-то время хорошо делают одну или две вещи и быстро оказываются на свалке, замененной новым продуктом. Это чувство одноразовости является экологической проблемой, и из-за него искусственная среда кажется чужеродной, частью корпоративного ландшафта потребительства, а не тем, что мы живем, заботимся, заботимся и любим.

Машина как метафора исчезла уже несколько десятилетий, но ее замена — здание как живой организм — медленно получила широкое признание. Отсылки к органическому миру присутствуют во всей архитектуре, от похожих на лес интерьеров готической архитектуры до лилийных колонн Фрэнка Ллойда Райта его штаб-квартиры Johnson Wax в Висконсине и зеленых зданий. Зеленые здания, такие как пара «вертикальных лесов», построенных в Милане, также ссылаются на эту идею в своем акценте на устойчивости, а биомимикрия — использование биологических форм в качестве основного источника вдохновения для дизайна — является модным подмножеством современного дизайна.Но пандемия может ускорить универсальное и прагматичное принятие этих и других, даже более далеко идущих, идей. Он не только позволил нескольким миллиардам людей лучше узнать о большом органическом мире и нашем условном месте в нем, но также продемонстрировал в реальном времени взаимосвязь между социальными, экономическими и экологическими проблемами. Ни одна метафора не кажется достаточно масштабной, чтобы охватить то, как мы думаем об этом множестве кризисов, и старые метафоры, использовавшиеся в моменты кризиса в прошлом — давайте начнем войну с бедностью или крестовый поход против голода — кажутся совершенно неподходящими для данного момента. когда все требует исцеления, заботы, поддержки и связи.

На протяжении большей части 20 века здания воспринимались как машины. Необходимо было решить определенную проблему, и здание было спроектировано как инструмент для решения этой проблемы.

Метафора, приравнивающая здание или городское пространство к живому существу, принимает разные формы: от аналогий с основными биологическими процессами до более широкого смысла, что, хотя здания возникают благодаря техническому мастерству человечества, они также отражают более глубокое чувство гуманизма. Они дышат, выделяют и распространяют воздух и жидкости, но они также думают и, возможно, чувствуют.Здания, кварталы и города, а также природный ландшафт, в который мы их встраиваем, имеют права, и эти права должны быть предметом переговоров.

«Я пришел к выводу, что дыхание и доступ к чистому воздуху являются фундаментальной проблемой, — говорит Мерфи. «Дыхание — это архитектурная и пространственная проблема».

Речь идет о таких элементарных вещах, как материалы, вызывающие астму, или районы, окруженные магистралями, которые загрязняют воздух. Но это также касается доступа к открытому пространству, зданиям с действующими окнами и жилым помещениям, которые дышат.В идее дыхания также присутствует более крупное, метафорическое ощущение экзистенциального комфорта, как в пространствах, местах и средах, которые позволяют нам «дышать легко».

«Что такое чистый воздух?» — спрашивает Мерфи. «Не только патогены или токсины, выделяющие газ из строительных материалов, выброс углерода в атмосферу. Воздух, когда он становится пространственным, открывает нам окно в эти более широкие потребности и вопросы ». Некоторое время мы можем выжить без света, но мы не можем выжить без воздуха, поэтому воздух делает более актуальными старые архитектурные вопросы: чей офис находится рядом с открытым окном? Кому достанется большой и светлый дом с выходом в парк, а кому — маленькая квартира с видом на зловонный переулок? Эти вопросы повторяются в национальном и глобальном масштабе, когда мы думаем не только о загрязнении, но и о том, как загрязнение распространяется, как пожары, созданные человеком и естественным образом, стирают леса, которые нужны всей планете, чтобы дышать, и посылают гигантские клубы дыма над городами, населенными люди, живущие в сотнях миль от огня. Модернизм отдавал предпочтение свету как эстетическому товару, потому что он позволяет нам видеть; органическая архитектура дает преимущество воздуху, который позволяет нам жить.

Посетители направляются к зданию Blur. (Любезно предоставлено Diller Scofidio + Renfro)
Поскольку пандемия закрывала Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, 26-летний студент-архитектор Джейкоб Сертич заканчивал свой старший проект. Работая с японским архитектором Хитоши Абэ, Сертих изучал интересную идею: можно ли построить жилые дома для престарелых в оживленных, динамичных, многоцелевых зданиях, чтобы пожилые люди имели доступ к полному арсеналу городской жизни? Как можно адаптировать высотное здание с магазинами, офисами и общественным транспортом, чтобы люди, которые сталкиваются с физическими проблемами старения, могли жить более богатой, более связанной жизнью?
А затем пандемия сделала до боли очевидным, что для того, чтобы оставаться в безопасности и быть здоровыми, пожилые люди должны быть изолированы от свободного распространения вируса. «Я был увлечен этим исследованием, когда все это еще имело смысл и казалось неизбежным архитектурным трендом», — говорит Сертич. «Теперь, когда я завершил свой проект, который касался сосуществования для пожилых людей, что снизило социальную изоляцию, возникли основные вопросы о том, могут ли эти модели работать».
Сертих представил свою работу, и она получила высшую награду за исследовательский проект в области архитектуры в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Но он все это переосмысливает. И нет простых ответов.В Италии, где пожилые люди часто живут в тесном контакте со своими семьями, они были восприимчивы к вирусу, принесенному в домашнее пространство более молодыми родственниками. В Соединенных Штатах, где пожилые люди слишком часто изолированы в учреждениях, укомплектованных низкооплачиваемыми работниками, которые живут в плохом жилье, пользуются переполненным общественным транспортом и иногда работают на нескольких работах, чтобы свести концы с концами, пожилые люди умирали ужасающими темпами. Какой ответ?
Архитектурно нет. Это социальная проблема, проблема экономическая, проблема моральная.Ответ Сертиха говорит о новой скромности в профессии: «Вы не сможете найти решение, если будете единственным вдохновителем дизайна».
И все же сегодня захватывающим является то, что это чувство смирения теперь сочетается с возрождающимся чувством амбиций. Это отличает текущий момент социальной и политической активности от более ранних переломных моментов в новейшей истории архитектуры. В отличие от 1980-х и 90-х годов, когда многие архитекторы обратились к теоретическим рассуждениям, которые все больше отделялись от практических вопросов строительства и от широкой публики, теперь есть ощущение, что архитектура должна быть и может быть как теоретической, так и прагматичной. .И в отличие от 1960-х годов, эпохи, когда многие из мегапроектов обсуждались в книге Саркиса о глобальной архитектуре, амбиции сдерживаются пониманием того, что чистого воображения недостаточно, если оно не подкрепляется такими вещами, как наблюдение, слушание, сотрудничество и практическое понимание.
Янтрасаст заходит так далеко, что говорит, что архитектура в том виде, в каком мы ее знали, исчезнет. «Я не думаю, что архитектура будет продолжать существовать сама по себе», — говорит он. «Он интегрируется с другими вещами.Дисциплина осознала, что изоляция от жизни, от социальных знаний и дискурсов нанесла нам вред ».
И как он посоветует молодым архитекторам продолжить эту эволюцию? Заводить друзей. Прочтите все. Вовлекайтесь. «Если у вас есть друзья из разных дисциплин, вы поймете, что от вас нужно этим дисциплинам».
А что с проектами вроде Blur Building? Принадлежат ли они к доковидовой эпохе, когда архитекторы могли добиться славы, построив что-то ослепительное, здания без какой-либо особой цели, кроме как заставлять разум танцевать и вовлекать чувства? Является ли игривость Blur Building и мрачная ирония многих проектов, охватывающих мир, исследованных Саркисом, реликвией?
В доме престарелых в Аарслеве, Дания, родственники могут навещать жителей в комнатах с отдельными входами и стеклянными перегородками. (Ritzau Scanpix / Reuters)
«Я очень горжусь этим проектом, но когда мы [думаем об этом] сегодня, то определенно, что распыленные частицы в воздухе заразны», — говорит со-дизайнер Blur Building, Лиз Диллер, ныне директор. в Diller Scofidio + Renfro. «Если по продолжительности чихания можно определить безопасное расстояние до кого-то еще, то это заставляет нас думать об этой атмосфере как о потенциально негативном явлении, поскольку воздух может переносить вирус или инфекцию».
Она замолкает, а затем начинает думать вслух.Благодаря Blur Building ее фирма стала одной из самых востребованных в мире. Среди его проектов — High Line 2009, надземная железная дорога, преобразованная в фешенебельный парк на Манхэттене. Закрытая во время пандемии, но открытие которой запланировано на 16 июля, Хай-Лайн обычно многолюдно, люди проезжают мимо друг друга в тесных, но открытых пространствах. Диллер, выступая до того, как было запланировано повторное открытие, задается вопросом, можно ли сделать это односторонним, чтобы ограничить возможный обмен вирусом (и это теперь план). Или, возможно, с помощью осторожных схем входа и выхода люди могут быть рассредоточены так, чтобы они не сталкивались друг с другом.
«Я много думал об атмосфере», — говорит Диллер. А также про время, «четвертое измерение». Время, по ее словам, может быть новым критическим элементом архитектуры и городского пространства, точно так же, как это критическая вещь, которая отличает живое существо от неодушевленной машины. Она не отказывается от старого обещания Blur Building, идеалов свободы, участия и, да, восторга.Но, возможно, Хай-Лайн может быть наполнен людьми, рассредоточенными в течение дня, что могло бы быть моделью для города в целом, столь же плотным и динамичным, как и всегда, но пульсирующим круглосуточно, так что улицы и метро немного менее людно.
Оглядываясь назад, можно сказать, что Blur Building выглядит как пророчество для постковидного мира, так и символическое для докандемического мира. В нем было много от старой машины, с водяными форсунками и насосами, а также изящная эстетика машинного века в материалах и сборке. Но это также заставило людей остро осведомиться о некоторых проблемах, рассмотренных в проекте Бенджамина 2018 года на Витрине для искусства и архитектуры. Как движутся мелкие частицы? Какие миазмы нас окружают и как мы к ним относимся?
Пандемия, по словам архитектора Элизабет Диллер, «это проблема, которую решит медицина, а не архитектура. Но концепция гибкости — это путь, по которому наша студия будет двигаться вперед ».
«Это здание было для нас очень, очень важно, потому что оно доказало, что у зданий не обязательно должны быть стены и у них не обязательно должна быть программа», — говорит Диллер.В 2002 году это выражало идеал чистой свободы. Сегодня это могло бы лучше выражать идеал чистой приспособляемости.
Пандемия, по ее словам, «это проблема, которую решит медицина, а не архитектура. Но концепция гибкости — это путь, по которому наша студия будет двигаться вперед. Это не просто вирус; это изменение скорости общества, где [старая] архитектура [была] слишком медленной, чтобы реагировать, и очень геопривязанной, тяжелой и дорогой.
«Чтобы предотвратить устаревание архитектуры, нужно делать упор на такие вещи, как легкость, адаптируемость, гибкость, способность думать об изменении программы, способность думать о внезапных экономических изменениях и росте населения.Такая способность адаптироваться к экономическим, экологическим и политическим изменениям действительно очень важна для того, чтобы дисциплина стала важной, активной и связанной с происходящим ».
В этих словах есть любопытное эхо, выражающее органическую идею легкости, приспособляемости и гибкости одного из самых известных утверждений, когда-либо сделанных о дизайне зданий — форма должна следовать за функцией. Эти слова написал великий американский пионер высотных зданий Луи Салливан за поколение до того, как Ле Корбюзье определил здания как машины.Они, кажется, олицетворяют машинный век архитектуры, но Салливан написал их в контексте, который был почти забыт: «Будь то стремительный орел в своем полете или раскрытый яблоневый цвет, трудолюбивая рабочая лошадка, веселый лебедь». , ветвящийся дуб, извилистый ручей у его основания, плывущие облака над всем бегущим солнцем, форма всегда следует функции, и это закон ».
Проблема, похоже, заключалась не в стремлении модернистов переделать мир. Это был образ, ошибочное представление о том, каким должно быть здание, которое сбило с толку стольких архитекторов.Они смотрели на мир машин, автомобилей и бытовой техники, которые меняли планету и повседневную жизнь, и какое-то время этот мир казался полным бесконечных возможностей. Но если бы они посмотрели на живой мир — веселый, извилистый, стремительный и дрейфующий рядом с нами — они бы нашли что-то лучше, чем машина. Если бы они вышли на свежий воздух, они бы поняли, что им нужно что-то более всеобъемлющее, чем изображение или метафора. Им нужна была идея, достаточно емкая, чтобы охватить не только здания или города.Им нужно было думать не о вещах , а о существах , и не изолированно. Вирус дает нашей планете лечебный урок о том, как все мы связаны, и архитектура может быть наукой, которая закрепляет эту ужасную, но освобождающую новую мудрость.
Филип Кенникотт — штатный писатель Вашингтон Пост.
Дизайн Christian Font. Редактирование фотографий Даниэле Сейсс.
Стандарт TOGAF, версия 9.2
Стандарт TOGAF, версия 9.2 — Архитектура.
32. Архитектура
Содержание главы 32.1 Введение | 32.2 Описание результатов
В этой главе представлены описания результатов, на которые ссылается Метод разработки архитектуры (ADM).
32.1 Введение
В этой главе определяются результаты, которые обычно потребляются и производятся в рамках цикла TOGAF ADM. Как результаты обычно являются контрактными или формальными рабочими продуктами архитектурного проекта, вполне вероятно, что эти результаты будут ограничены или изменены каким-либо всеобъемлющим проектом или управлением процессами для предприятия (например, CMMI, PRINCE2, PMBOK или MSP).
Таким образом, эта глава предназначена для предоставления типичной базовой линии результатов архитектуры, чтобы лучше определить действия, необходимые в ADM и выступающие в качестве отправной точки для адаптации в рамках конкретной организации.
Структура содержания TOGAF (см. Часть IV, 29. Введение в Часть IV ) определяет конечные результаты, которые создаются как выходы при выполнении цикла ADM и потенциально используются в качестве входных данных. в других точках ADM. Другие результаты могут быть созданы в другом месте и потреблены ADM.
Результаты выполнения ADM показаны в таблице ниже.
Результат
Выход из …
Вход в …
Строительные блоки для архитектуры
(см. 32.2.1 Строительные блоки для архитектуры)
F, H
A, B, C, D, E
Договор на архитектуру
(см. 32.2.2 Договор на архитектуру)
–
–
Документ с определением архитектуры
(см. 32.2.3 Документ с определением архитектуры)
B, C, D, E, F
C, D, E, F, G, H
Принципы архитектуры
(см. 32.2.4 Принципы архитектуры)
Предварительный, A, B, C, D
Предварительный, A, B, C, D, E, F, G, H
Архитектурный репозиторий
(см. 32.2.5 Архитектурный репозиторий)
Предварительная
Предварительный, A, B, C, D, E, F, G, H, Управление требованиями
Спецификация требований к архитектуре
(см. 32.2.6 Спецификация требований к архитектуре)
B, C, D, E, F, Управление требованиями
C, D, Управление требованиями
Дорожная карта архитектуры
(см. 32.2.7 Дорожная карта архитектуры)
B, C, D, E, F
B, C, D, E, F
Архитектурное видение
(см. 32.2.8 Архитектурное видение)
A, E
B, C, D, E, F, G, H, Управление требованиями
Бизнес-принципы, бизнес-цели и бизнес-драйверы
(см. 32.2.9 Бизнес-принципы, бизнес-цели и бизнес-движущие силы)
Предварительная, А, Б
А, В
Оценка возможностей
(см. 32.2.10 Оценка возможностей)
A, E
B, C, D, E, F
Запрос на изменение
(см. 32.2.11 Запрос на изменение)
F, G, H
–
План связи
(см. 32.2.12 План связи)
А
B, C, D, E, F
Оценка соответствия
(см. 32.2.13 Оценка соответствия)
G
H
План внедрения и миграции
(см. 32.2.14 План внедрения и миграции)
E, F
Ф
Модель управления реализацией
(см. 32.2.15 Модель управления реализацией)
Ф
G, H
Организационная модель для архитектуры предприятия
(см. 32.2.16 Организационная модель для архитектуры предприятия)
Предварительная
Предварительный, A, B, C, D, E, F, G, H, Управление требованиями
Запрос на архитектурные работы
(см. 32.2.17 Запрос на архитектурные работы)
Предварительный, F, H
А, Г
Оценка воздействия требований
(см. 32.2.18 Оценка воздействия требований)
Управление требованиями
Управление требованиями
Строительные блоки решения
(см. 32.2.19 Строительные блоки решения)
G
A, B, C, D, E, F, G
Заявление об архитектурных работах
(см. 32.2.20 Заявление об архитектурных работах)
A, B, C, D, E, F, G, H
B, C, D, E, F, G, H, Управление требованиями
Структура специализированной архитектуры
(см. 32.2.21 Структура специализированной архитектуры)
Предварительная, А
Предварительный, A, B, C, D, E, F, G, H, Управление требованиями
32.2 описания результатов поставки
В следующих разделах приведены примеры описаний результатов поставки, на которые есть ссылки в ADM.
Обратите внимание, что не все содержание, описанное здесь, обязательно должно содержаться в конкретном документе. Скорее это рекомендуется использовать внешние ссылки, где это возможно; например, нельзя копировать стратегические планы бизнеса в запрос на архитектурные работы, а следует указать название стратегических планов.
Также не рекомендуется следовать этим описаниям до конца.Однако каждый элемент должен быть внимательно рассмотрел; игнорирование любого элемента ввода или вывода может вызвать проблемы ниже по потоку.
32.2.1 Архитектура Строительные блоки
Архитектурная документация и модели из репозитория архитектуры предприятия; см. часть IV, 33. Строительные блоки .
32.2.2 Контракт на архитектуру
Назначение
Архитектурные контракты — это совместные соглашения между партнерами по развитию и спонсорами в отношении результатов, качество и пригодность архитектуры.Успешная реализация этих соглашений будет обеспечена через эффективное управление архитектурой (см. Часть VI, 44. Архитектура Управление ). За счет применения управляемого подхода к управлению контрактами будет обеспечено:
Система непрерывного мониторинга для проверки целостности, изменений, принятия решений и аудита всего деятельность организации, связанная с архитектурой
Соблюдение принципов, стандартов и требований существующих или разрабатываемых архитектур
Идентификация рисков во всех аспектах разработки и внедрения архитектуры (ей), охватывающей внутреннее развитие в соответствии с принятыми стандартами, политиками, технологиями и продуктами, а также эксплуатационными аспектами архитектуры, позволяющие организации продолжать свой бизнес в устойчивой среде
Набор процессов и практик, обеспечивающих подотчетность, ответственность и дисциплину в отношении разработка и использование всех архитектурных артефактов
Формальное понимание управляющей организации, ответственной за контракт, их уровня полномочий и Объем архитектуры под управлением этого корпуса
Содержимое
Типичное содержание контракта на проектирование и разработку архитектуры:
Введение и история вопроса
Характер договора
Объем архитектуры
Архитектура и стратегические принципы и требования
Соответствие требованиям
Процесс и роли разработки и управления архитектурой
Меры целевой архитектуры
Определенные фазы результатов
Приоритетный план совместной работы
Временное окно (а)
Реализация архитектуры и бизнес-метрики
Типичное содержание договора об архитектуре бизнес-пользователей:
Введение и история вопроса
Суть соглашения
Область применения
Стратегические требования
Соответствие требованиям
Сторонники архитектуры
Окно времени
Архитектура бизнес-метрики
Архитектура службы (включая Соглашение об уровне обслуживания (SLA))
Подробнее об использовании архитектурных контрактов см. Часть VI, 43.Архитектурные контракты .
32.2.3 Документ с определением архитектуры
Назначение
Документ с описанием архитектуры — это контейнер для основных архитектурных артефактов, созданных во время проекта и для получения важной сопутствующей информации. Документ с определением архитектуры охватывает все области архитектуры. (бизнес, данные, приложения и технологии), а также исследует все соответствующие состояния архитектуры (базовый уровень, переход и цель).
Переходная архитектура показывает предприятие в архитектурно значимом состоянии между Базовым и Целевые архитектуры.Архитектуры перехода используются для описания переходных целевых архитектур, необходимых для эффективного реализация целевой архитектуры.
Документ с определением архитектуры является дополнением к Спецификации требований к архитектуре с дополнительная цель:
Документ с определением архитектуры обеспечивает качественное представление решения и направлен на то, чтобы сообщить замысел архитекторов
Спецификация требований к архитектуре дает количественное представление о решении с указанием измеримых критерии, которым необходимо соответствовать при реализации архитектуры
Содержимое
Типичное содержание документа с определением архитектуры:
Объем
Цели, задачи и ограничения
Принципы архитектуры
Базовая архитектура
Архитектурные модели (для каждого моделируемого состояния):
Модели бизнес-архитектуры
Модели архитектуры данных
Модели архитектуры приложений
Технологическая архитектура модели
Обоснование и обоснование архитектурного подхода
Отображение в репозиторий архитектуры:
Сопоставление с архитектурным ландшафтом
Сопоставление с эталонными моделями
Соответствие стандартам
Оценка повторного использования
Анализ пробелов
Оценка воздействия
Переходная архитектура:
Определение переходных состояний
Бизнес-архитектура для каждого переходного состояния
Архитектура данных для каждого состояния перехода
Архитектура приложения для каждого переходного состояния
Технологическая архитектура для каждого переходного состояния

32.
2.4 Принципы архитектуры
Назначение
Принципы
— это общие правила и руководящие принципы, рассчитанные на постоянство и редко изменяемые, которые информируют и поддерживают способ, которым организация приступает к выполнению своей миссии.
В свою очередь, принципы могут быть лишь одним элементом в структурированном наборе идей, которые в совокупности определяют и направляют организация, от ценностей до действий и результатов.
Контент
См. Часть III, 20. Принципы архитектуры для руководящие принципы и подробный набор общих принципов архитектуры, в том числе:

32.2.5 Репозиторий архитектуры
Назначение
Хранилище архитектуры действует как хранилище для всех архитектурных проектов в рамках предприятия. В репозиторий позволяет проектам управлять своими результатами, находить повторно используемые активы и публиковать результаты для заинтересованных сторон и других заинтересованные стороны.
Контент
См. Часть V, 37. Архитектурный репозиторий для подробное описание содержимого репозитория архитектуры.
32.2.6 Спецификация требований к архитектуре
Назначение
Спецификация требований к архитектуре предоставляет набор количественных утверждений, которые определяют, что Реализация проекта должна выполняться, чтобы соответствовать архитектуре. Спецификация требований к архитектуре обычно образуют основной компонент контракта на реализацию или контракта для более подробного определения архитектуры.
Как упоминалось выше, Спецификация требований к архитектуре является дополнением к определению архитектуры. Документ с дополнительной целью:
Документ с определением архитектуры обеспечивает качественное представление решения и направлен на то, чтобы сообщить замысел архитектора
Спецификация требований к архитектуре дает количественное представление о решении с указанием измеримых критерии, которым необходимо соответствовать при реализации архитектуры
Содержимое
Типичное содержание Спецификации требований к архитектуре:
Меры успеха
Требования к архитектуре
Договоры на оказание деловых услуг
Контракты на обслуживание приложений
Руководство по внедрению
Условия реализации
Стандарты реализации
Требования к взаимодействию
Требования к управлению ИТ-услугами
Ограничения
Предположения

32.
2.7 Дорожная карта архитектуры
Назначение
Дорожная карта архитектуры перечисляет отдельные рабочие пакеты, которые реализуют целевую архитектуру, и излагает их на временной шкале, чтобы показать прогресс от базовой архитектуры к целевой архитектуре. Основные моменты в дорожной карте архитектуры ценность для бизнеса индивидуальных пакетов работ на каждом этапе. Переходные архитектуры, необходимые для эффективной реализации Цели Архитектура определяется как промежуточные этапы. Дорожная карта архитектуры постепенно развивается на этапах E и F, и проинформированы легко идентифицируемыми компонентами дорожной карты из этапов B, C и D в ADM.
Контент
Типичное содержание дорожной карты архитектуры:
Портфель пакетов работ:
Описание рабочего пакета (название, описание, цели, результаты)
Функциональные требования
Зависимости
Отношение к возможности
Связь с Документом об определении архитектуры и Спецификацией требований к архитектуре
Стоимость бизнеса
Матрица оценки и вычета факторов реализации, включая:
Риски
Проблемы
Предположения
Зависимости
Действия
Входы
Консолидированная матрица пробелов, решений и зависимостей, включая:
Архитектура, область
Разрыв
Возможные решения
Зависимости
Архитектура любого перехода
Рекомендации по реализации:
Критерии оценки эффективности проектов
Риски и проблемы
Строительные блоки решения (SBB)

32.
2.8 Архитектурное видение
Назначение
Архитектурное видение создается на ранних этапах цикла ADM. Он содержит сводку изменений в предприятие, которое возникнет в результате успешного развертывания целевой архитектуры. Цель архитектурного видения — предоставить ключевым заинтересованным сторонам официально согласованный результат. Раннее согласование результатов позволяет архитекторам сосредоточить внимание на деталь, необходимая для подтверждения осуществимости. Обеспечение архитектурного видения также поддерживает коммуникацию с заинтересованными сторонами, предоставляя сводная версия полного определения архитектуры.
Контент
Типичное содержание архитектурного видения:
Описание проблемы:
Заинтересованные стороны и их проблемы
Список проблем / сценариев для решения
Цель ведомости архитектурных работ
Сводные представления, необходимые для запроса на выполнение архитектурных работ и версии 0. 1 Business, Application, Data и Созданы Технологические Архитектуры; обычно в том числе:
Схема цепочки создания стоимости
Схема концепции решения
Сопоставленные требования
Ссылка на проект документа определения архитектуры

32.2.9 Бизнес-принципы, бизнес-цели и бизнес-движущие силы
Назначение
Бизнес-принципы, бизнес-цели и бизнес-факторы обеспечивают контекст для архитектурной работы, описывая потребности и способы работы занятых на предприятии. Множество факторов, лежащих за пределами рассмотрения архитектурной дисциплины тем не менее может иметь серьезные последствия для способа разработки архитектуры.
Контент
Содержание и структура бизнес-контекста для архитектуры может значительно отличаться от одной организации к следующему.
32.2.10 Оценка возможностей
Назначение
Прежде чем приступить к подробному определению архитектуры, важно понять базовый уровень и цель уровень возможностей предприятия. Эту оценку возможностей можно рассматривать на нескольких уровнях:
Каков уровень возможностей предприятия в целом? Где предприятие желает увеличить или оптимизировать возможность? Какие архитектурные направления будут поддерживать желаемое развитие предприятия?
Каковы возможности или уровень зрелости ИТ-функции на предприятии? Каковы вероятные последствия выполнения архитектурного проекта с точки зрения управления дизайном, операционного управления, навыков и организации структура? Каков подходящий стиль, уровень формальности и количество деталей для архитектурного проекта, чтобы он соответствовал культура и возможности ИТ-организации?
Каковы возможности и зрелость архитектурной функции внутри предприятия? Какие архитектурные активы в настоящее время существуют? Поддерживаются ли они и точны ли они? Какие стандарты и эталонные модели необходимо учитывать? Здесь вероятны ли возможности для создания повторно используемых активов во время архитектурного проекта?
Если существуют пробелы в возможностях, насколько бизнес готов к трансформации для достижения цели возможность? Каковы риски трансформации, культурные барьеры и другие факторы, на которые следует обратить внимание помимо основных пробел в возможностях?
Содержимое
Типичное содержание оценки возможностей:
Оценка бизнес-возможностей, включая:
Возможности бизнеса
Оценка базового состояния уровня производительности каждой возможности
Стремление к будущему в отношении уровня производительности каждой возможности
Оценка базового состояния реализации каждой возможности
Стремление к будущему в отношении того, как каждая способность должна быть реализована
Оценка вероятных воздействий на бизнес-организацию в результате успешного развертывания Target Архитектура
Оценка возможностей ИТ, в том числе:
Базовый и целевой уровень зрелости процесса изменений
Базовый и целевой уровень зрелости операционных процессов
Базовые возможности и оценка возможностей
Оценка вероятных воздействий на ИТ-организацию в результате успешного развертывания Target Архитектура
Оценка зрелости архитектуры, в том числе:
Архитектура Процессы управления, организация, роли и обязанности
Оценка архитектурных навыков
Ширина, глубина и качество определения ландшафта с помощью хранилища архитектуры
Широта, глубина и качество определения стандартов с помощью репозитория архитектуры
Ширина, глубина и качество определения эталонной модели с архитектурой Repository
Оценка потенциала повторного использования
Оценка готовности к трансформации бизнеса, включая:
Факторы готовности
Зрение для каждого фактора готовности
Рейтинги текущей и целевой готовности
Риски готовности

32.
2.11 Запрос на изменение
Назначение
В процессе реализации архитектуры, по мере того, как становится известно больше фактов, возможно, что исходная архитектура Определение и требования не подходят или недостаточны для завершения реализации решения. В этих обстоятельства, для реализации проектов необходимо либо отклониться от предложенного архитектурного подхода, либо запросить расширение области действия. Кроме того, внешние факторы, такие как рыночные факторы, изменения в бизнес-стратегии и новые технологии. Возможности — могут открыть возможности для расширения и уточнения архитектуры.
В этих обстоятельствах может быть отправлен запрос на изменение, чтобы запустить следующий цикл архитектуры. Работа.
Контент
Типичное содержание запроса на изменение:
Описание предлагаемого изменения
Обоснование предлагаемого изменения
Оценка воздействия предлагаемого изменения, включая:
Ссылка на особые требования
Приоритет требований заинтересованных сторон на сегодняшний день
Пересмотреть этапы
Этап для определения приоритетов требований
Результаты фазовых исследований и пересмотренные приоритеты
Рекомендации по управлению требованиями
Ссылочный номер репозитория

32.
2.12 План коммуникаций
Назначение
Архитектуры
Enterprise содержат большие объемы сложной и взаимозависимой информации. Эффективная коммуникация Предоставление целевой информации нужным заинтересованным сторонам в нужное время является критическим фактором успеха (CSF) для архитектуры предприятия. Разработка плана коммуникации для архитектуры позволяет осуществлять эту коммуникацию в рамках запланированного и управляемого обработать.
Контент
Типичное содержание плана коммуникаций:
Идентификация заинтересованных сторон и группировка по коммуникационным требованиям
Идентификация коммуникационных потребностей, ключевые сообщения в отношении архитектурного видения, коммуникационные риски, и CSF
Идентификация механизмов, которые будут использоваться для связи с заинтересованными сторонами и предоставления доступа к архитектуре информация, такая как встречи, информационные бюллетени, репозитории и т. д.
Идентификация расписания коммуникаций, показывающая, какие коммуникации будут происходить с какими заинтересованными сторонами группы, в какое время и в каком месте

32.2.13 Оценка соответствия
Назначение
После определения архитектуры необходимо управлять этой архитектурой посредством реализации, чтобы гарантировать что исходное видение архитектуры реализовано должным образом, и что все знания о реализации возвращаются в архитектурный процесс.Периодические проверки соответствия реализуемых проектов обеспечивают механизм для проверки хода выполнения проекта и убедитесь, что проектирование и реализация идут в соответствии со стратегическими и архитектурными целями.
Контент
Типичное содержание оценки соответствия:
Обзор хода и статуса проекта
Обзор архитектуры / дизайна проекта
Заполненные контрольные списки архитектуры:
Контрольный список оборудования и операционной системы
Контрольный список программных услуг и промежуточного программного обеспечения
Контрольные списки приложений
Контрольные списки управления информацией
Контрольные списки безопасности
Контрольные списки для управления системой
Контрольные списки системного инженера
Контрольные списки методов и инструментов

32.
2.14 План внедрения и перехода
Назначение
План внедрения и миграции содержит график проектов, которые позволят реализовать Целевую Архитектура. План внедрения и миграции включает исполняемые проекты, сгруппированные в управляемые портфели и программы. В Стратегия внедрения и миграции, определяющая подход к изменениям, является ключевым элементом реализации и миграции. Строить планы.
Контент
Типичное содержание плана внедрения и перехода:
Стратегия внедрения и перехода:
Стратегическое направление реализации
Подход с последовательностью реализации
Структура реализации проекта и портфеля:
Распределение пакетов работ по проекту и портфолио
Возможности проектов
Вехи и сроки
Иерархическая структура работ
Может включать влияние на существующий портфель, программу и проекты
Может содержать:
Устав проекта:
Рабочие пакеты включены
Стоимость бизнеса
Риск, проблемы, предположения, зависимости
Потребности в ресурсах и затраты
Выявленные преимущества миграции (включая соответствие бизнес-требованиям)
Ориентировочная стоимость вариантов миграции

32.
2.15 Модель управления внедрением
Назначение
После определения архитектуры необходимо спланировать, как архитектура перехода, реализующая архитектура будет управляться через реализацию. В организациях, которые установили архитектурные функции, есть скорее всего, структура управления уже существует, но конкретные процессы, организации, роли, обязанности и меры может потребоваться определение для каждого проекта.
Модель управления реализацией обеспечивает плавный переход проекта к реализации. переход к соответствующему управлению архитектурой.
Контент
Типичное содержание модели управления внедрением:
Управленческие процессы
Организационная структура управления
Роли и обязанности руководства
Контрольные точки управления и критерии успеха / неудачи

32.2.16 Организационная модель для архитектуры предприятия
Назначение
Для успешного использования архитектурной структуры она должна поддерживаться правильной организацией, роли и обязанности внутри предприятия. Особое значение имеет определение границ между разными Практики архитектуры предприятия и отношения управления, которые выходят за эти границы.
Контент
Типичное содержание организационной модели для архитектуры предприятия:
Объем затронутых организаций
Оценка зрелости, пробелы и подход к разрешению
Роли и обязанности архитектурной группы (групп)
Ограничения на архитектурную работу
Бюджетные потребности
Стратегия управления и поддержки

32.2.17 Запрос на архитектурные работы
Назначение
Это документ, который отправляется спонсирующей организацией в архитектурную организацию для запуска начало цикла разработки архитектуры. Запросы на архитектурные работы могут быть созданы как результат Предварительного этапа, результат утвержденных запросов на изменение архитектуры или техническое задание на архитектурную работу, возникшую в результате миграции планирование.
В целом, вся информация в этом документе должна быть на высоком уровне.
Контент
Запросы на архитектурные работы обычно включают:
Спонсоры организаций
Заявление о миссии организации
Бизнес-цели (и изменения)
Стратегические планы бизнеса
Сроки
Изменения в деловой среде
Организационные ограничения
Бюджетная информация, финансовые ограничения
Внешние ограничения, бизнес-ограничения
Описание текущей бизнес-системы
Текущая архитектура / Описание ИТ-системы
Описание развивающейся организации
Описание ресурсов, доступных развивающейся организации

32.2.18 Оценка воздействия требований
Назначение
В ADM собирается новая информация, относящаяся к архитектуре. По мере сбора этой информации новые могут обнаружиться факты, которые лишают силы существующие аспекты архитектуры. Оценка воздействия требований оценивает текущие требования к архитектуре и спецификации для определения изменений, которые должны быть сделаны, и последствий этих изменений.
Контент
Типичное содержание оценки воздействия требований:
Ссылка на особые требования
Приоритет требований заинтересованных сторон на сегодняшний день
Пересмотреть этапы
Этап для определения приоритетов требований
Результаты фазовых исследований и пересмотренные приоритеты
Рекомендации по управлению требованиями
Ссылочный номер репозитория
32.2.19 Компоненты решения
Строительные блоки для конкретных реализаций из репозитория архитектуры предприятия; см. часть IV, 33. Строительные блоки .
32.2.20 Ведомость архитектурных работ
Назначение
Заявление об архитектуре определяет объем и подход, которые будут использоваться для завершения архитектуры. цикл разработки. Заявление об архитектурных работах обычно является документом, в отношении которого успешно выполняется архитектурный проект будет измеряться и может лечь в основу договорного соглашения между поставщиком и потребителем архитектурные услуги.
Контент
Типичное содержание технического задания по архитектуре:
Название
Запрос архитектурного проекта и справочная информация
Описание и объем архитектурного проекта
Обзор Architecture Vision
Конкретные изменения в процедурах объема
Роли, обязанности и результаты
Критерии и процедуры приемки
План и график архитектурного проекта
Одобрения

32.2.21 Платформа специализированной архитектуры
Назначение
Платформа TOGAF обеспечивает промышленный стандарт архитектуры, который может использоваться в самых разных организации. Однако, прежде чем фреймворк TOGAF можно будет эффективно использовать в архитектурном проекте, адаптация на двух уровнях является необходимым.
Во-первых, необходимо адаптировать модель TOGAF для интеграции в предприятие. Этот пошив будет включать интеграция с фреймворками управления, настройка терминологии, разработка стилей оформления, выбор, настройка и развертывание архитектурных инструментов и т. д.Формальность и детализация любых принятых рамок также должны соответствовать другие контекстуальные факторы для предприятия, такие как культура, заинтересованные стороны, коммерческие модели для архитектуры предприятия и существующий уровень архитектурных возможностей.
После того, как структура была адаптирована к предприятию, требуется дальнейшая адаптация, чтобы адаптировать каркас для конкретного архитектурного проекта. При адаптации на этом уровне будут выбраны соответствующие результаты и артефакты. потребности проекта и заинтересованных сторон.
См. Часть II, 5.3.5 Адаптация структуры TOGAF и, если любая, Другая выбранная архитектура (и) для дальнейшего рассмотрения при выборе и настройке архитектуры фреймворк.
Контент
Типичное содержание специализированной архитектуры:
Метод специализированной архитектуры
Контент для адаптированной архитектуры (результаты и артефакты)
Настроенные и развернутые инструменты
Интерфейсы с моделями управления и другими фреймворками:
Корпоративное бизнес-планирование
Архитектура предприятия
Портфель, программа, управление проектами
Разработка и проектирование систем
Операции (услуги)

вернуться к началу страницы
Авторские права © 1999-2018 The Open Group, Все права защищены.
TOGAF — зарегистрированная торговая марка The Open Group.
.
No related posts.