Каркасный дом 8х7.5м Император 1 К-200 — Терем. Цена, планировки, фото

Коттедж для постоянного проживания «Император 1» имеет просторные комнаты, удобную планировку, высокие потолки. Коттедж идеально подходит для круглогодичного проживания. В каркасном «Императоре 1» все лаги пола еще на стадии производства обрабатываются огнебиозащитой, а в процессе строительства закладывается звукоизоляция. В базовую комплектацию каркасного коттеджа включена вентиляция кухни и санузлов, наружная отделка сайдингом, покрытие крыши металлочерепицей. К тому же, все санузлы делаются с гидроизоляцией и полностью готовы к отделке.

Фундамент

Свайный 108х2500 с ростверком из трубы профилированной 80х120 мм. Цоколь обшит ОСП

Высота потолка 1 этажа

2600м

Стены

Каркасные из п/м 35х150 мм, по каркасу закреплены повторители из п/м 35х47 мм. По стенам подшита обшивка 12,5 мм с внутренней стороны по пароизоляции, с наружной − садинг «VOX», цвет — серый, по ветровлагозащитной паропроницаемой мембране, по ОСП-9 мм. В сан. узле обшивка стен изнутри — ОСП — 6 мм по пароизоляции. Утепление − 200 мм.

Перегородки

Каркасные из п/м 35х100 мм и 20х100 мм, с двух сторон подшиты обшивкой 12,5 мм по крафт-бумаге. Утепление — 100 мм. Обшивка стен сан. узла — ОСП — 6 мм по пароизоляции.

Полы

Балки − тавровый профиль 192х100 мм, обработаны огнебиозащитой. Черновой пол − ОСП-6 мм, на черновой пол укладывается ветровлагозащитная паропроницаемая мембрана. Настил пола толщиной 35 мм. Утепление − 200 мм + Энергофлекс 2 мм. В сан. узле гидроизоляция пола — ОСП-6 мм по битумной мастике, по пленке, по битумной мастике, по доске толщиной 30 мм, по периметру герлен фольгированный с нахлестом на стены 100 мм.

Потолок

Балки перекрытия из п/м 35х180 мм опираются на несущие стены и балку. Снизу подшиты обшивкой 12,5 мм по крафт-бумаге. Утепление — 100 мм. Обшивка потолка сан. узла ОСП — 6 по пароизоляции.

Стены 2 этажа

Каркасные из п/м 35х150 мм, по каркасу закреплены повторители из п/м 35х47 мм. По стенам подшита обшивка 12,5 мм с внутренней стороны по пароизоляции, с наружной − садинг «VOX», цвет — серый, по ветровлагозащитной паропроницаемой мембране, по ОСП-9 мм. В сан. узле обшивка стен изнутри — ОСП — 6 мм по пароизоляции. Утепление стен − 200 мм.

Окна

Пластиковые, стеклопакет двойной, под окнами установлены водоотливы — цвет красный

Двери

Деревянные, филенчатые. Балконные — пластиковые, стеклопакет двойной.

Крыша

Стропила — п/м 35х150 мм. Кровля − металлочерепица «Каскад», цвет — красный, укладывается и закрепляется на обрешетке из п/м 20х100 мм.

Крыльцо

Стойки, столбы 120х120мм клееные

Доходный дом архитектора Басина

Здание, известное как дом Николая Басина, бросает вызов стоящим вокруг него зданиям, выстроенным в духе классицизма. Этот дом вдохновил Александра III на реформы в области армейской моды, и с момента возникновения остаётся одним из главных пристанищ для людей, чья жизнь связана со стоящим поблизости Александрийским театром.

Удивительно видеть доходный дом архитектора Басина на площади Островского: окружённый зданиями в стиле классицизма, он будто является вызовом зодчего архитектору Росси, который задолго до него украсил площадь зданиями в духе прошлой эпохи. Дом Басина словно стремится выбиться из общего ряда и громко заявить о себе при помощи ярких украшений на фасадах дома — рельефных изображений петухов, словно сошедших со стен русских теремов и другим декоративным элементам. На откровенную «русскость» в отделке также намекают различные детали: кокошники, столбики-кубышки, лепнина, напоминающая резьбу по дереву или традиционную вышивку на скатертях в барском деревенском доме. 

По случаю возникновения в городе этого дома сложилась интересная петербургская легенда, связанная с именем императора Александра III. Якобы, увидев по завершении строительства шедевр Басина, царь решил продолжить возрождение национальных традиций, и отрастил бороду, а вслед за этим переодел армию в шаровары и высокие сапоги. На самом ли деле именно это событие послужило резоном для царского указа, мы судить не берёмся, однако сама история заслуживает внимания хотя бы потому, что в ней в очередной раз подчеркивается любовь императора к Родине и его стремление сохранить национальный колорит, не в угоду аристократии, которая стремилась европеизировать страну. 

Когда в 1879 году дом был построен, в него заселились зажиточные купцы и люди с прочным финансовым положением. После революции в доме неоднократно сменялись жильцы, впрочем, как и история за его окнами. Сейчас здесь живут представители интеллигенции: работники театра, режиссёры и артисты.

Доходный дом Басина и борода императора Александра III

Этот прекрасный дом находится на площади Островского, дом 5 (переулок Крылова, дом 7).
Особняк невольно привлекает внимание всех, кто здесь оказался. Прежде всего дом удивляет сложностью декора, присущего неорусскому стилю. Это собственный доходный дом архитектора П. Басина, построенный в 1878-1879 годах.

Дом удивительно живописен, настолько, что заставляет забыть об окружающем его ансамбле площади, оформленной архитектором Карлом Росси в классическом стиле. Некоторые специалисты считают его классическим примером того, как не надо вписывать новое строение в уже существующий городской ансамбль. Сложная форма стен образуется благодаря эркерам, пилястрам, лепной отделке; здесь можно увидеть наличники, сандрики; кокошники, венчают карнизы; лепные узоры напоминают «деревянное кружево» русских мастеров. Здание несколько раз меняло свой оттенок при проведении фасадных работ: от насыщенного холодного песочно-рубинового до кирпично-розового.

Каменный дом весьма напоминает богатые русские деревянные терема, щедро украшенные накладной резьбой. Более всего хотелось бы обратить внимание на фигуры петухов, украшающих фасад. Из-за них иногда дом называют «Дом с петухами».

С постройкой «каменного терема» на площади у театра связана петербургская легенда. Поговаривали, что император Александр III, увидев только построенный шедевр Басина, решил продолжить возрождение национальных традиций и отрастил бороду! А вслед за этим переодел армию в шаровары и высокие сапоги…

На самом деле неизвестно, стало ли появление в Петербурге необычного дома поводом для царского указа о военной форме, но легенда красивая. Петербуржцы пересказывали эту историю довольно долго, а служивый люд был несказанно счастлив избавлению от прежних укороченных мундиров и тесных штанов.

Критики, не пытавшиеся открыто оспаривать выдающегося полемиста Стасова, который славил дом и днем и ночью )) были, мягко говоря, сдержаннее. Они полагали, что большие объемы и вычурное убранство начисто убили поэзию, присущую старинной русской архитектуре и саму площадь… а стиль, в котором построен дом Басина, иронически называли «петушиным».

Рядом с домом стоит памятник дворнику. С окладистой бородой и в широких шароварах. Наверное не случайно.

Памятник петербургскому дворнику

Вечером зимой когда включена подсветка дом выглядит особенно красиво.

А рядом первый театр в России!  Александринка — театральная жемчужина Петербурга

Инфа и часть фото(С) интернет. Основа инфы: vk.com/v_peterburge

Где на Руси жить хорошо? Атмосферные отели, которые стоит посетить этим летом

О’27 SILVUPLÉ, Ростов Великий

История этого гостевого дома — очень личная. Московская семейная пара путешествовала по маленьким городам в поисках нового тихого дома. Сергей и Светлана проехали через Углич, Мышкин, Плёс, Мстёру, Тутаев, а в Ростове Великом выглянули утром в окно гостиницы, где заночевали, и увидели напротив табличку «продаётся». Это был деревянный дом второй половины XIX века, довольно прилично сохранившийся.

Когда особняк начали приводить в порядок, выяснилось, что работы нужны основательные. Починили разрушенный фундамент — образовался цокольный этаж, на месте старого крыльца появилась веранда, на месте чердака — три светлых мезонина. Разобрав четыре печи, заново собрали только главную, а на месте остальных сделали ванные комнаты (такие были печи!) и облицевали их получившими вторую жизнь изразцами от разобранных печей. Дом постепенно преображался, прирастал верандами и секретными уголками, пока не стало понятно, что он слишком велик для одной семьи.

Сергей и Светлана раньше жили и работали во Франции, много путешествовали и всегда любили останавливаться в уютных пансионах, поэтому приняли решение сделать здесь гостевой дом. Десять номеров, получивших романтичные названия «Жимолость», «Сирень» и, например, «Зайцы», оформляли как для своей семьи. Лепнину, окна и двери восстановили, абажуры, занавески, кружевное постельное бельё привезли из Франции, ретрообои заказали у англичан Morris & Co., антикварную мебель тоже частично привезли из Европы.

Весь исторический интерьер вплоть до дверных ручек и фарфоровой посуды подобран в едином «салонном» стиле, светлом и воздушном, с таким вниманием к «провенансу», какого в современном Ростове ещё, наверное, не видели… Спустя 10 лет подготовки, весной этого года, бывший купеческий дом принял первых гостей, которых встречают хозяева, повар Наташа и три любопытных кота.

«ВРЕМЕНА ГОДА», Тверская область

В лучшие времена мы, бывало, ездили в Бразилию, на Пантанал — это самое большое в мире болото, размером с две Англии, рай тропических птиц. И не знали тогда, что недалеко от Москвы, на юго-востоке Тверской области, тоже есть отменное болото Пелецкий Мох — экосистема с реликтовыми черноольховыми лесами, с гнездовьями кроншнепов и золотистых ржанок (не хуже гиацинтовых ара, между прочим). Через бескрайнюю топь два раза в неделю ходит самый медленный поезд в России (47 км за 3 часа 20 минут). Кажется, именно болото задаёт особое меланхоличное настроение всему этому безлюдному краю с редкими усадьбами, скромными деревенскими церквями, курганами кривичей.

Оно распространяется гораздо дальше пределов самого болота — и ощущается даже на берегах красивого озера Наговье, где находится экопарк «Времена года». Величественный пятиэтажный сруб главного дома, смотровая башня, коттедж «Четыре сезона», так называемый Парящий дом — все постройки в экопарке ручной рубки. Владельцу было важно поддержать дух русской деревянной архитектуры. В этих интерьерах хорошо спится, особенно когда прямо над балконом висит и отражается в чёрной воде озера ковш Большой Медведицы.

Утро начинается с сырников из домашнего творога в ресторане «Куропаткинъ» — многими продуктами экопарк обеспечивает собственная ферма (любимое место детей, где можно погладить ослика, погалдеть с гусями или подоить корову). Занятий на свежем воздухе во «Временах года», как говорится, «сколько сможете унести»: рыбалка, велосипеды, квадроциклы, катамараны, канатный парк, купание в озере (вода настолько прозрачная, что дно видно даже на трёхметровой глубине).

Можно сходить на экскурсию с сотрудниками ближайшей биостанции «Чистый лес», они расскажут много увлекательного про местную природу. Отдельное удовольствие здесь — дождливый день: с русской
баней, согревающей клюквенной настойкой, книгой из библиотеки на террасе под шелест капель.

ТЕРЕМ В АСТАШОВО, Костромская область

После сверкающих звёздами небесных куполов Авраамиева Городецкого монастыря почти нет поселений, и машина как будто проматывает колёсами не километры, а годы. Наконец приехали: из-за деревьев вырастает деревянный дворец с башенками, у крыльца суета, вон там, ближе к лесу, банька натоплена, в доме самовар пыхтит, из печи достают пирог. Точно так, наверное, и ощущалось прибытие в гости в веке XIX… Качнулось кресло-качалка на веранде, прозвучал неуверенный аккорд — кто-то в салоне открыл крышку пианино. Из солнечных лучей, преломившихся через витражное стекло, сложился на дощатом полу узор калейдоскопа. В гостиной обои в нежные виньетки, в спальнях — пышно взбитые подушки на кроватях, накрахмаленные салфетки-ришелье, сундуки. Тикают часы. Каждая деталь кажется неслучайной? Вы даже не представляете себе насколько.

Богатый терем был построен с особой любовью. Мартьян Сазонов много лет работал краснодеревщиком в Петербурге, а когда в 1894-м, хорошо заработав, вернулся в родную деревню Асташово, женился на юной дочери местного дьячка. Для молодой жены он и построил настоящий дворец в русском стиле. В архитектуре терема много мотивов модного в ту эпоху зодчего Ивана Ропета, строившего в том числе для императора. Вероятно, мастер золотые руки Мартьян просто воплотил то, что понравилось, что видел в столице
или в альбомах.

До революции хозяин не дожил, а хозяйку из дома, конечно, выселили. После череды неудачных реинкарнаций — сельсовет, клуб, почта, библиотека — национализированный терем был заброшен, тем более что и деревня вокруг постепенно исчезла. Предприниматель Андрей Павличенков обнаружил его случайно во время велосипедного похода по Костромской области в середине 2000-х. Выкупил терем — без пола, без крыши, без лестницы — у государства и решил его… спасти.

Дальнейший процесс, растянувшийся на четыре с лишним года, теперь называют самым ярким примером исторической реставрации в России. Здание разобрали по брёвнышку, каждое пронумеровали и отправили в Вологодскую область к лучшему из реставраторов деревянного зодчества. Затем собрали заново. По фотографиям восстановили узорчатые мотивы лестницы, по чудом уцелевшему фрагменту штукатурки — роспись «под мрамор».

По обломку печного изразца нашли в каталоге начала века точно такие же и смогли повторить. Клочок обоев из гостиной уехал в Англию в ателье, специализирующееся на обоях Викторианской эпохи, где воссоздали нужный узор. Ну а то, что не попало на фотографии и исчезло бесследно, сделали по образцам эпохи. Сразу договорились, что в доме не будет вещей, которые не могли бы появиться здесь без Мартьяна Сазонова. Переживший новое рождение дом и во второй раз был построен и обставлен с любовью — а потом снова стал жилым. Шесть непохожих друг на друга спален (хозяйская — едва ли не самая аскетичная) принимают гостей.

После того как исследован каждый уголок, от столовой с печью, в которой готовят целые меню, до чердака, от газет столетней давности до интерактивного аудиогида, который голосом Людмилы Чурсиной рассказывает историю терема, можно выходить в открытый космос чухломских лесов. Один из маршрутов ведёт к другому лесному терему, нереставрированному и до сих пор обитаемому.

ЦАРСКИЙ ДОМ В «ПУШКАРСКОЙ СЛОБОДЕ», Суздаль

В самый, как считается, хорошо сохранившийся из древнерусских городов едут за благолепием — тут и храмы, и монастыри, и колокольный звон, и резные наличники, и лошади с бубенцами, и странствующие коробейники, и закаты. Кремль, Спасо-Преображенский собор, Спасо-Евфимиев и Покровский монастыри — настоящая Русь святая в трёх часах от столицы. Где же ещё остановиться здесь, если не в Царском доме?

Отель «Пушкарская слобода» выглядит как квартал с крестьянскими избами, купеческими и боярскими палатами (в городе, который специализируется на «русской старине», подобная стилизация вполне уместна), ну а Царский дом — белокаменная крепость — такой, разумеется, один. В нём может разместиться семья или компания из восьми человек, в их безраздельном владении — трапезная, где команда поваров сервирует пиры, каминный зал, сауна с бассейном, спортивный клуб, бар и собственный «человек», дворецкий.

Через пару дней в Суздале «трапезная» и прочая немного лубочная лексика перестаёт казаться чудной и, наоборот, даже сама вдруг срывается с языка — сказывается общая атмосфера города, где повсеместно медовуха, подворья, берестяные кузовки, двугривенные и пятиалтынные, кулачные бои и прочая «гуляй, душа». Или, возможно, просто корни дают о себе знать.

OLD HOUSE RESORT & SPA, Ростов-на-Дону

Идущий навстречу сухогруз «Капитан Иван Викулов» приветственно гудит. Трансфер гостей пятизвёздочного резорта проходит по Дону, и, когда ты уже достаточно проникся простором, масштабом и ветром, яхта сворачивает в приток Койсуг и швартуется у пристани. Здесь тишина — только шелест ив да высоких камышей. В заводи застыла, как нарисованная, лодочка, в ней неподвижная фигура с удочкой.

Серый журавль забил крылом. Выпрыгнул из воды и с громким плеском нырнул обратно сазан. Когда-то будущий владелец Old House Resort & Spa приобрёл этот участок берега «для души» — приезжал сюда рыбачить и для себя же построил почти альпийское шале, заполнив его антикварной мебелью, охотничьими трофеями, персидскими коврами —тысячей безделушек с европейских барахолок.

Теперь «Шале» — один из номеров. Последующие постройкитоже стали подобными тематическими павильонами. До революции ростовские купцы привозили идеи похожих домов из поездок по Европе, и архитекторы строили по их мотивам. «Голландец» у самой воды — с каминным залом и баней по чертежам (sic!) бани Петра I. «Боргезе» полон старинных картин и скульптур, есть даже барельеф самого кардинала, здесь же — бильярдная «Мужской клуб». «Рапунцель», напротив, понравится девушкам.

Это как будто бы средневековая башня со спиральной лестницей. На самом верху — распахнутый окнами на донской простор будуар. И если принцессы предпочитают спа, мужчины, по местной статистике, выбирают «донской детокс»: баня, массаж вениками, кедровая бочка-купель, уха, подушки с еловыми иголками. Отдыхая после бани на веранде отдельного домика на сваях над водой, вдруг видишь, как проходит мимо, уже в сторону Чёрного моря, сухогруз «Капитан Иван Викулов». Устало салютуешь ему рукой, как старому знакомому.

За реставрационный и человеческий подвиг! Лесной терем Асташово стал победителем премии «Приметы городов»

Лесной терем Асташово в Костромской области удостоен национальной премии «Приметы городов».
В этом году экспертное сообщество оценивало более 200 заявок, чтобы определить лучшие региональные девелоперские практики со всей России.
Проект восстановленного семьей Андрея Павличенкова деревянного терема в костромской глубинке получил первое место в номинации «Реновация и реконструкция».

Жюри практически единогласно выбрало победителя из 29 номинантов, сообщила информационному порталу СМИ44 куратор проекта, генеральный директор коммуникационного агентства «Правила Общения» Юлия Зинкевич.
Она рассказала, что в 2017 году в этой номинации было как никогда много деревянной архитектуры. «Это редкость для нашей премии и большая отрада», — отметила Юлия.

Наряду с Лесным теремом в Костромской области, жюри оценивало также вокзал на станции Куженкино в Тверской области. Там планируется создать музей под открытым небом, в который, кроме вокзала, войдут керосиновый погреб, водонапорная башня, будки стрелочных постов и др., еженедельно будет курсировать ретро-поезд на паровозной тяге.
Новую жизнь лесной молочной ферме в Санкт-Петербурге в 2015 году подарила группа компаний «БестЪ», полностью восстановив все исторические здания. Сегодня «Бенуа 1890» — это культурное пространство с детским центром дополнительного образования и выставочными площадками. В шорт-лист номинации «Реновация и реконструкция» вошло еще здание бывшего цейхгауза в астраханском кремле, мельницы Зарывнова в Оренбурге и другие проекты.
В составе экспертного совета премии «Приметы городов» более 20 специалистов: архитекторы, урбанисты, специалисты по брендингу и развитию городов, архитектурные критики.

Большое впечатление на жюри произвел Терем Асташово в Чухломском районе Костромской области. Считается, что «деревянный дворец» практически полностью повторяет проект выдающегося архитектора Ивана Ропета, сделанный им для императора Николая II (царский охотничий домик в Беловежской пуще). Он был построен в конце XIX века крестьянином-отходником Мартьяном Сазоновым для своей молодой жены. В восьмидесятые годы прошлого века некогда зажиточная деревня полностью опустела, стал разрушаться и сам сказочный терем.

Фактически случайно обнаруженный в лесу Андреем и Ольгой Павличенковым, несколько лет назад дом Сазонова обрел настоящих заботливых хозяев и золотые руки профессиональных мастеров.
В течение пяти лет реставрацией Терема занималось архитектурное бюро Александра Попова. Благодаря использованию исторических технологий, удалось воссоздать всю сложность архитектурных деталей и сохранить черты, характерные для строительного стиля разбогатевших крестьян — сочетание городской роскоши с мужицкой практичностью.
Старинная мебель и предметы народного искусства, собранные в окрестностях, нашли своё место в интерьерах. На чердаке этим летом разместился музей. В нем собрана вся история Терема, повествующая не только о первых владельцах дома, но и советском периоде, когда там располагались сельсовет и медпункт.

Преображается и территория вокруг, разбит цветник, заложен фруктовый сад, обустроена парковка, строятся гостевые дома.
Постепенно Терем становится не только объектом восстановленного деревянного зодчества, поражающего своей красотой, но и точкой притяжения, культурным центром. День Терема в августе собирает сотни гостей из соседних районов, специально на праздник приезжают многочисленные туристы из разных городов России.

Диплом победителя в номинации «Реновация и реконструкция» Андрею Павличенкову вручен с формулировкой — «за реставрационный и человеческий подвиг», подчеркивает куратор проекта Юлия Зинкевич.

Юлия Зинкевич, куратор премии, автор проекта «Приметы городов»:

Восстановление терема Асташово — это и про любовь, и про дело жизни. Вы посмотрите, с появлением семьи Андрея и Ольги полностью меняется контекст этого места, создается атмосфера дружелюбия, радости, которая распространяется и на соседние деревни. Удивительно общения Андрея с местными жителями, он знает все их новости, истории семей, описывает их с тщательностью краеведа и с большим писательским талантом, собирает предания, анекдоты. Всё вместе — человеческое отношение, обаяние и профессиональный подход, щедрость — безусловно, подкупают. Хочется пожелать ребятам дальнейшего успешного развития всех начинаний.

Андрей Павличенков, предприниматель:

Очень приятно получить такую награду, приятно, что нас отметили. На самом деле в России сейчас есть немало достойных примеров в области реставрации, например, большое волонтерское движение по восстановлению деревянных храмов «Общее Дело».На самом деле мы много старались, И это не только мой труд, но целой команды людей. И теперь, когда восстановление почти завершено, наша следующая задача — дать этому жизнь , как туристическому центру. Так что мы продолжаем работать.

Общенациональный проект «Приметы Городов» — некоммерческий, это коллекция архитектурных и проектировочных идей и решений, собрание уникальных региональных практик, доказавших свою жизнеспособность, говорят организаторы.

Юлия Зинкевич, куратор премии, автор проекта «Приметы городов»:

Мы видим своей основной задачей создание полноценной энциклопедии хорошей современной российской архитектуры, которой немало появилось за последние 10 лет. Она, к сожалению, пока известна за пределами городов, в которых находится. Мы стараемся эту ситуацию исправить, собираем удачные примеры нового жилого и общественного строительства; реставрации; качественные, с хорошими концепциями новые общественные пространства; новые курорты; хорошие идеи для развития городов — по всей России. И рассказываем о них в средствах массовой информации, на выставках, конференциях.
Самым разным способом пытаемся всей стране показать, что хорошее происходит в региональном девелопменте, что построено и восстановлено. Чтобы лучшие проекты впечатляли и вдохновляли.

фото Михаила Шейко, Алены Главатских и со странички Терема Асташово в ФБ

Тур на снегоходах «Золото Костромской тайги»

  Невероятная Костромская земля с глубокими и бескрайними просторами. Вас ждёт путешествие по снежным полям, старым дорогам, нехоженым тропкам и лесным направлениям к объектам древности. Терема, сельские усадьбы, остатки храмов, урочища и многое другое. Свежий пьянящий воздух и пикники на природе. А ещё…   

Ещё проживание в комфортных условиях: гостевых номерах настоящего терема и в ДубльДомах. Здесь есть уборные с итальянской сантехникой в сочетании с идеальной антикварной мебелью, баня, трапезные с печками и купеческий шик.

Это дорогой и красивый уик-энд для искушенных.

​

Добро пожаловать в зимнюю сказку!

ПРОГРАММА

1 день

9:45 встреча на ж/д вокзале г. Галич (по данным РЖД проходящий поезд Москва — Владивосток).

Рассадка в авто для трансфера (~1,5 часа). Небольшое «путешествие» по местным дорогам приведёт в самое сердце Чухломской сказки – к терему Асташово.

Терем Асташово является ярким примером богатой резной купеческой дачи конца 19 начала 20 веков. Построен он был для молодой жены крестьянином-отходником Мартьяном Сазоновым, сколотившем своё состояние на работе в Петербурге. Терем был построен в эпоху Императорской России и бурного развития купечества и лесопромышленности в Костромской губернии. Большую и трагичную историю хранит он в своих стенах и, можно сказать с уверенностью, не сохранился бы до наших дней, если бы не новая встреча… Новая встреча с новым хозяином. Благодаря неравнодушным людям терем превратился из дома-призрака в яркую усадьбу. Каждая деталь здесь наполнена любовью и имеет душу. В трапезной вкусно готовят, на печке можно полежать, каждая книга доступна для чтения, из сервиза 19 века и самовара пьют чай, а на чердаке слышно голос старой ключницы, которая рассказывает о фотографиях тех давних времён. Каждая вещь отлично сохранилась благодаря детальной реставрации, но при этом ни один экземпляр не закрыт от посетителей. Наоборот! Главное правило – любая вещь должна служить человеку. На мгновение Вы почувствуете вкус купеческой жизни и качественного отдыха в уединении.

Добро пожаловать!

По прибытию в терем размещение в номерах.

~12:00 Прибытие в терем. Размещение в номерах.

12:30 – 13:00 Общий сбор в трапезной. Брифинг в сочетании с поздним завтраком из местных эко-продуктов.

После нас ждёт подготовка к маршруту, экипировка и знакомство с техникой.

В независимости от уровня подготовки участников первый день не будет перегруженным, а маршрут станет подготовкой ко второму дню. Вас ждёт маленькое путешествие по диким и чистым местам к урочищу Озерки (продолжительностью ~1,5-2 часа, протяженностью ~10-12 км).

Урочище Озерки. До 1764 года на этом месте был монастырь «Великая Пустынь». До наших дней сохранились остатки Ризоположенской церкви 1813 г., построенной на средства прихожан и дворянки Г. Нелидовой. Дороги в эти места нет, церковь спрятана в лесу, и лишь на снегоходах и лыжах мы можем пробраться в эти дебри. Рядом с храмом спрятано в глубине лесное озеро.

Примерно в 15:30-16:00 возвращение в терем.

Поздний обед и отдых.

Для желающих посещение бани.

20:00 ужин в трапезной терема за большим столом у русской печки.

В качестве угощения к основным блюдам от повара гостям предлагается отведать копченую рыбу из Галичского озера, ассорти Костромских сыров ручной работы и белое сухое вино.

 

2 день

8:00-9:00 Завтрак

После завтрака экипировка и подготовка к выезду.

День предстоит насыщенный и очень красивый. Весь маршрут растянется на целый световой день (протяженность ~60-70 км). В глубине лесов Костромских спрятан ещё один сказочный дом – терем Погорелово. Возвышается он на поляне урочища, некогда крупного населенного пункта. Терем был построен крестьянским сыном, в последствии ставшим почетным гражданином и купцом — Иваном Поляшевым. Огромный резной красавец до наших дней сохранил массу своего убранства, несмотря на трагичные моменты его истории в период революции и раскулачивания. И повезло этой жемчужине местной архитектуры, когда его увидел московский художник Анатолий Иванович в 70-е годы 20 века и выкупил у сельсовета. Этот просторный дом в отдалении от городской суеты, в лесах, окруженный болотами на берегу реки стал его усадьбой. Непревзойдённый стиль, элементы убранства и резных украшений восхищают. Здесь всё овеяно духом красивой жизни и любви к женщине. Судьба терема и эпоха строительства перекликаются с теремом Асташово, о чем узнаем на месте.

Дорога к терему пройдёт по лесным тоннелям, оставленным деревням, бескрайним белым полям и девственной дикой природе.

В пути организуется пикник у костра на природе.

 

Ближе к 15:30-16:00 возвращение в терем Асташово.

Ранний ужин в трапезной.

17:30 выезд на ЖД вокзал.

В стоимость тура включено:

​

— трансфер с ж/д вокзала г. Галич в терем и обратно на комфортном автомобиле (легковой или микроавтобус в зависимости от группы, ~100 км в каждую сторону)

— полное питание (1-й день: поздний завтрак, обед и ужин в тереме; 2-й день: завтрак в тереме, обед на маршруте, ужин в тереме, местные эко продукты и русская кухня)

— посещение бани (оба дня после маршрута)

— аренда снегохода на 2 маршрута (включая ГСМ и обслуживание)

— работа гида-инструктора

— проживание в индивидуальном номере с удобствами

— экскурсионное обслуживание по программе

— профессиональная качественная экипировка (костюм, шлем)

— памятный сувенир и диплом о прохождении маршрута

Розовый терем — Занимательный Петербург

Здание, известное как дом Николая Басина, бросает вызов стоящим вокруг него зданиям, выстроенным в духе классицизма. Этот дом вдохновил Александра III на реформы в области армейской моды, и с момента возникновения является одним из главных пристанищ для людей, чья жизнь связана со стоящим поблизости Александринским театром.

Удивительно видеть доходный дом архитектора Басина на площади Островского: окружённый зданиями в стиле классицизма, он будто является вызовом зодчего архитектору Росси, который задолго до него украсил площадь зданиями в духе прошлой эпохи. Дом Басина словно стремится выбиться из общего ряда и громко заявить о себе при помощи ярких украшений на фасадах дома — рельефных изображений петухов, словно сошедших со стен русских теремов и другим декоративным элементам. На откровенную «русскость» в отделке также намекают различные детали: кокошники, столбики-кубышки, лепнина, напоминающая резьбу по дереву или традиционную вышивку на скатертях в барском деревенском доме.

По случаю строительства в городе этого дома сложилась интересная петербургская легенда, связанная с именем императора Александра III. Якобы, увидев по завершении строительства шедевр Басина, царь решил продолжить возрождение национальных традиций, и отрастил бороду, а вслед за этим переодел армию в шаровары и высокие сапоги. На самом ли деле именно это событие послужило резоном для царского указа, мы судить не берёмся, однако сама история заслуживает внимания хотя бы потому, что в ней в очередной раз подчеркивается любовь императора к Родине и его стремление сохранить национальный колорит, не в угоду аристократии, которая стремилась европеизировать страну.

Когда в 1879 году дом был построен, в него заселились зажиточные купцы и люди с прочным финансовым положением. После революции в доме неоднократно сменялись жильцы, впрочем, как и история за его окнами. Сейчас здесь живут представители интеллигенции: работники театра, режиссёры и артисты.

Теремной дворец

Написано по распоряжению начальника Управления Императорского двора в Москве князя Одоевского-Маслова С. де Бартеневым

Когда-то Теремы составляли часть обычных резиденций великих князей. Он составлял верхний этаж резиденции и служил частными апартаментами государя.
Южный фасад Теремского дворца.

Несмотря на многочисленные изменения, которые он претерпел, Теремский дворец в значительной степени сохранил свой старинный облик.

Основная часть Большого дворца скрывает одну сторону, но, тем не менее, сохраняет свое доминирующее присутствие, как и в прошлом, среди окружающих его зданий. Издалека видны причудливые формы его павильонов и башен.

Два ряда скульптурных карнизов образуют плавный переход между балюстрадой, пестрой крышей и разнообразно орнаментированными окнами. Среди окон видны окна комнаты третьего этажа, в которой находится трон.

Северный фасад дворца Теремс

Первый этаж:
Эти комнаты на этом уровне, называемые комнатами Alevisio, фактически служат помещениями для печей и мусора.

Первый этаж:
Состоит из сводчатых залов (построенных во второй половине XVI века), приспособленных для проживания лиц императорской свиты во время пребывания двора в Москве.

Второй этаж:
(Вход в комнаты этого этажа осуществляется с лестничной площадки Спаса-на-Высшем и через «Чугунный коридор», который соединяет все комнаты с северной стороны.)

Этот этаж — «под клеткой» правильно называемого Терема, этаж личных покоев царя, построенного, как видно, партией царем Михаилом Федоровичем.

Помещения этого этажа с оригинальными сводами, довольно низкими и очень глубокими оконными переплетами занимают лица Императорской сюиты во время пребывания двора в Москве.

Апартаменты на втором этаже Теремского дворца.

В первой комнате люк открывает небольшую лестницу, ведущую в потайную комнату, практически между сводом первого этажа и половицами второго.Подобные потайные комнаты часто встречаются в древнерусских жилищах.

Третий этаж:
Один имеет доступ к Переднему каменному двору (то есть Террасе Спаса-на-Высоте) по старой лестнице, где две ступеньки покрыты квадратными крышами, которые на выходе украшены двумя львами. высечены из камня, на которых держатся щиты с шифром императора Николая I. В тимпане над параллельными двумя арками у основания лестницы снаружи изображены Успение Пресвятой Богородицы и Святая Троица.В XVII веке, как уже было сказано, эта лестница называлась Первым Золотым Перроном (прим .: перрон = внешняя лестница, увеличенная площадкой). Его скульптурные ступени представляют собой замечательный архитектурный орнамент 17 века.
Золотой перрон.

Третий этаж Терема, который в 17 веке служил царской резиденцией, является ценным памятником древнерусского зодчества.

В комнатах этого этажа есть своды-колыбели с заостренными пространствами над окнами, а в качестве точек опоры — скульптурные консоли с изображением двуглавого орла.

Двери кессонные с плоскими сводчатыми арками, с разнообразным старинным орнаментом, высеченным в камне. Оконные рамы украшены скульптурным орнаментом, имитирующим деревянную скульптуру. Оконные опоры из дерева с древним скульптурным орнаментом.

Наиболее примечательны керамические изразцовые печи, в которых до сих пор сохранилась большая часть древних изразцов.

Первая палата, трапезная, ранее называвшаяся «Первым вестибюлем прохода», а в конце 17 века — «Вестибюль»
Своды расписаны изображениями Спасителя, евангалистов, архангелов Михаила и Гавриила. а на стенах — изображения Святейшего Истинно-верующего Императора Константина, его матери Елены и изображения Великого Князя Владимира и Св.Ольга.

Старинный шкаф русской работы.

Вторая палата, Актовый зал или Салон, ранее называвшаяся «Первая палата», а в конце 17 века — Ораторий (Крестовая).
На своде находится изображение Пресвятой Богородицы, стоящей на полумесяце и держащей Младенца Иисуса. На стенах святые Борис и Глеб, Николай Чудотворец, Александр Невский и Александра. Орнамент, обрамляющий эти картины, выполнен в древнерусском стиле.

Сиденья очень старые, обитые венецианским бархатом.

В шкатулке, на консоли рядом с окном, лежит оригинал Акта об избрании на престол Михаила Федоровича Романова. В другой шкатулке находится оригинал диплома института Патриарха в России.

Третья палата (Тронный зал), раньше называвшаяся просто «Палатой», что соответствует нашему сегодняшнему термину «Кабинет». Во времена царя Михаила Федорвича она называлась Золотой комнатой.
В центре склепа находится картина, изображающая Спасителя на троне, вокруг него — святые Василий Великий, святитель Григорий Назианзин, святитель Иоанн Хрисостем и митрополиты Московские, святой Петр, святой Алексей, Святой Йонас и Святой Филипп.

На столбах, оконных сводах и сводах — гербовые памятники губерний Российской Империи.

В «красном» углу, или красивом углу, стоит царское кресло, обтянутое бархатом.

У противоположной стены старинный шкаф русской работы.

В скульптурной шкатулке, стоящей на столе у ​​среднего окна, хранится «Избирательная книга Михаила Федоровича». Эта книга украшена иллюминациями и рисунками, которые чем-то напоминают современные коронационные альбомы; в нем подробно рассказывается о коронации царя и содержатся изображения событий.

Четвертая палата , это спальня (опотчивальня) На стенах четыре медальона:

1. Рождество Христово;

2.Рождество Христово Иоанна Предтечи;

3. Запрещение его имени;

4. Святой Николай Чудотворец в детстве.

Скульптурная кровать конца 17 века с покрывалом и занавесками из китайского шелка. На старинной подушке кровати вышиты слова 40-го псалма Давида «О могущественный, препояси меч твой и торжествуй».

Древние деревянные скамейки имеют скульптурные львиные ступни. Эти скамейки обиты венецианским бархатом..

Ораторий, довольно маленький, с двойным окном. Настенные росписи изображают Святых.

На стене два стенных шкафа со стеклянными дверцами, в которых хранятся очень старые иконы, кресты и панагии.
Между двумя шкафами на лектории и под стеклом находится рукописное Евангелие XIV века (Апракс).

На первой странице Евангелия есть заголовок «гротескной» формы, такой же, как мы часто видели во время посещения Дворца.

Металлические кольца, которые мы видим на сводах, служат для удержания люстр.

К Палате примыкают небольшой вестибюль и небольшая комната, «где собирались военнослужащие с тарелками, предназначенными для царского стола»; Другими словами, это был царский буфет.

Шкаф и стулья в этой маленькой комнате — старинного русского производства.

Во внутренних оконных рамах этих комнат сохранились оригинальные слюдяные стекла.

В вестибюле боковая дверь ведет на небольшую круговую лестницу, очень узкую, которая соединяет этот этаж с этажами выше и ниже.

Он заканчивается в небольшом Бельведере или «Башне удовольствий».

Эта старинная лестница очень красивая, с каменными ступенями и опорами, врезанными прямо в стену.

На одном повороте открывается прекрасный вид на дверь маленького Терема.

Эта дверь с четырехстворчатым архивольтом полностью покрыта скульптурными орнаментами и изображениями монстров, единорогов и крылатых львов.

На тимпане архиволта вырезан двуглавый орел.

Четвертый этаж: На четвертом этаже есть только одна большая комната.

Построен царем Михаилом Федоровичем для своих сыновей Алексея и Ивана, что подтверждается надписью над восточным входом: «Милостью Божией и по приказу Государя Царя и Великого Князя Михаила Федоровича, самодержца Всевышнего. Россия и обладатель многих суверенитетов, эти апартаменты были построены для его детей и царевича князя Ивана Михайловича в 7144 год сотворения мира.»

В 17 веке это помещение называлось Каменным чердаком или Маленьким Теремом с позолоченной крышей (Терьемок).

Карнизы окон Теремока украшены вырезанными в камне животными, птицами и монстрами.

Две великолепные изразцовые печи, большинство из которых — старинные, украшают комнату.
Мы замечаем снаружи скульптурные оконные рамы, замковые камни которых изображают голубей и двуглавых львов.

Внизу лестница, ведущая на Верхний этаж. Каменный двор на третьем этаже.

Уникальная и недооцененная русская архитектура

Находясь между Востоком и Западом, русская архитектура пропитана историей и православным христианством, породив совершенно уникальный, но совершенно недооцененный архитектурный стиль.

В разных городах России используются разные аспекты русской архитектуры, от традиционных стилей до современных подходов. Мы кратко рассмотрим, что делает архитектуру «русской», и несколько примеров, в которых традиция сочетается с модерном.

Особенности традиционной русской архитектуры

От характерных куполов до ярко раскрашенных структур и наклонных крыш — русская архитектура представляет собой отчетливое сочетание богатства и практичности, отражающее сложную историю благородных излишеств, советского угнетения и сурового, а иногда и негостеприимного пейзажа региона.

Хотя различные цари и императоры пропагандировали русскую архитектуру на протяжении веков, именно Екатерина Великая и ее сын Павел I превратили русскую архитектуру из относительно малоизвестного стиля строительства в европейскую классику, побудив крестьян со всей России переехать в город. и дать толчок шагу России в современный мир.

Византийское происхождение

Как один из наследников Византийской империи в средние века, византийская архитектура и культура влияли на традиционную русскую архитектуру, по крайней мере, с раннего московского периода российской истории. Русская архитектура отражает многие из ее византийских корней, особенно в ее луковичных куполах (которые, как предполагается, вызывают идею пламени свечи) и ярких цветах.

Соборы Василия Блаженного и Храм Христа Спасителя (оба находятся в Москве) являются прекрасными примерами византийских корней русской архитектуры.

Натуральное дерево

Использование натурального сибирского дерева является популярной архитектурной особенностью России, учитывая обширные леса страны из прочной древесины, которая естественным образом адаптировалась к суровому климату России. Это делает его идеальным в качестве атмосферостойкого материала для церквей, домов и городских стен, а российские каменщики рано учатся вырезать и красить свою древесину для более визуально потрясающего вида.

Однако некоторые исследователи утверждают, что дерево стало популярным материалом в русской архитектуре из-за постоянной угрозы монгольского нашествия.Камень и металл часто использовались при строительстве оружия и укреплений, а более хрупкая древесина использовалась для строительства домов и церквей.

Дерево, вероятно, было самым популярным строительным материалом в традиционной русской архитектуре. Строительство на огромных территориях, окруженных лесами, было лучшим выбором для домов, церквей и городских стен. Материал часто вырезался в различных формах и окрашивался, чтобы добавить декоративные элементы к зданиям.

Использование кирпича

К 19, ^и годам кирпичное производство стало основной отраслью в Императорской России, и русская архитектура постепенно включала его в свой стиль. Яркие образцы российского мастерства кирпичной кладки можно найти в нескольких московских зданиях, таких как Государственный Исторический музей, построенный между 1875 и 1883 годами, и Дом Игумнова, построенный между 1888 и 1895 годами.

Цветочные узоры

В основном рассматриваемые как элементы дизайна интерьера, цветочные узоры и орнаменты широко используются в традиционной русской архитектуре, от настенных росписей и мозаики до кирпичного орнамента и резьбы по дереву.Использование этих цветочных узоров, опять же, является пережитком византийских корней традиционной русской архитектуры.

Узкие окна

Высокие и узкие окна — отличительная черта традиционной русской архитектуры, вариация строгих геометрических форм, характерных для византийской архитектуры (которая сама по себе заимствована из исламской архитектуры). Верхняя часть этих узких окон обычно имеет форму тонкой арки.

Это не только придавало зданиям отчетливо русский вид, но и помогало архитекторам справляться с суровыми русскими зимами и позволяло зданиям иметь оборонительные позиции для отражения захватчиков (часто монгольских).

Арки

От узких окон и дверей до потолков и отдельно стоящих конструкций — традиционная русская архитектура включает арки везде, где только возможно, причем арочные потолки являются наиболее популярным применением формы. Это должно отражать форму неба, поскольку российские архитекторы также добавили свою яркую мозаику и цвета в потолочный фасад.

Крыша «Терем»

Возможно, одна из самых отличительных черт русской архитектуры. Крыша «Терем» представляет собой треугольную крышу с небольшим и тонким углом между двумя частями конструкции крыши.Крыши из терема либо используются в качестве основного элемента крыши, либо служат основанием для небольших декоративных башен и других элементов дизайна.

Знаки русской архитектуры

Самобытная, узнаваемая и поразительно красивая русская архитектура охватывает долгую историю различных стилей и влияний, от византийского и барокко до континентальной Европы и советского социалистического классицизма.

Храм Воскресения Христова, остров Кижи

Расположен на Онежском озере в г.В Петербурге остров Кижи славится прекрасно сохранившейся коллекцией деревянных церквей, некоторые из которых относятся к 14 ^-м годам и 15 ^-м векам. Одним из самых замечательных примеров таких церквей является Церковь Воскресения Лазаря, также известная просто как Церковь Воскресения.

Эти сложные деревянные церкви часто строились на вершинах холмов с видом на весь лес и являются самой высокой частью большинства деревень. Стены этих деревянных церквей часто были грубыми и рудиментарными, отражая бревенчатые хижины викингов, которые также присутствуют в этом районе.Однако то, что отличает эти деревянные церкви, — это их тщательно продуманные и сложные крыши, среди которых Церковь Воскресения является одной из самых ярких на острове.

Луковичный купол, символизирующий пламя свечей и небо в русском православии, является визитной карточкой византийских корней традиционной русской архитектуры. Строго декоративные, эти луковичные купола не имели структурной функции, но были добавлены как часть эстетической привлекательности.

Собор Василия Блаженного в Москве

Один из самых ярких, если не самый яркий образец русской архитектуры, церковь Св.Собор Василия Блаженного в Москве, расположенный недалеко от Кремля. Он подчеркивает все аспекты традиционной русской архитектуры: яркие цвета, луковичные купола, использование дерева и кирпича, декоративные цветочные элементы дизайна и замысловатые арки.

Построенный Иваном Грозным в 1560 году, собор Василия Блаженного, формально известный как собор Покрова Пресвятой Богородицы, был задуман как памятник первому победителю России над ее татарскими врагами в Казани. Это отличительная черта русско-византийской архитектуры, сочетающая в себе все лучшие элементы дизайна этого стиля в одном здании.

Легенда гласит, что Иван Грозный, возможно, пытаясь сохранить свое имя, решил ослепить архитекторов и проектировщиков церкви, чтобы они никогда больше не смогли построить что-то столь же блестящее.

Зимний дворец Эрмитаж в Санкт-Петербурге

После возведения собора Василия Блаженного и кончины Ивана Грозного русская архитектура сместилась в сторону более восточных и европейских стилей, что привело к завершению строительства Зимнего дворца Императорского Эрмитажа в Санкт-Петербурге.Петербург.

Спроектированный и построенный известным архитектором 16 ^-го -го века Растрелли, Эрмитаж использует влияния барокко и рококо в своих архитектурных расцветах — смелый шаг архитектора, учитывая, что эти стили в основном использовались для меблировки. Тем не менее, рискованный шаг окупился, и Растрелли создал один из самых декадентских и роскошных дворцов в континентальной Европе (не говоря уже об идеальном убежище для интровертов, таких как российские правители), соперничая даже с легендарным Версальским дворцом.

На протяжении веков бесчисленные русские правители (и их хозяйки) дополняли дворец, от простого ремонта дома до обширных реконструкций. Зимний дворец, служивший зимней резиденцией правителей Российской империи с 17–^– гг., В конце концов был захвачен большевиками во время Октябрьской революции, а затем превращен в музей Эрмитаж.

Мавзолей Ленина в Москве

Мавзолей Ленина, спроектированный Алексеем Щусевым, служит не только могилой для одного из 20 самых знаковых, революционных и известных мыслителей ^-го -го века, но также является ярким примером русской конструктивистской архитектуры, стиля архитектуры, который ориентирован на использование абстрактных и строгих визуальных элементов, отражающих современное индустриальное общество и городское пространство.

Сам мавзолей состоит из простых кубов, которые образуют ступенчатую пирамиду. Именно это здание считается шедевром архитектурной простоты, образцом архитектуры и философии русского конструктивизма и ярким событием выдающейся карьеры Алексея Щусева.

Он был построен сразу после смерти Владимира Ленина, с пристройками, построенными в 1924 году, чтобы придать ему форму пирамиды. Между тем, оригинальные деревянные панели мавзолея были заменены на красный гранит, символизирующий коммунизм, и выделены черным лабрадоритом, чтобы символизировать национальный траур в связи с кончиной Ленина.

«Семь сестер» Москвы

Когда большевики и российские коммунисты захватили власть, они стремились перестроить Москву, чтобы отразить их идеологии. На протяжении конца 1920-х и до конца 1930-х годов диктатор Иосиф Сталин сносил различные церкви, соборы, колокольни и другие деревянные постройки в городе, чтобы освободить место для грандиозных и внушительных сооружений, названных Высотные Здания , или «Высокие здания» .

После Второй мировой войны Сталин на полной скорости реализовал свой план, возведя семь из восьми запланированных небоскребов в центре Москвы в период с 1945 по конец 1950-х годов. Эти структуры, получившие название «Семь сестер», выглядят следующим образом:

• Котельническая набережная, , также известная как «Апартаменты Котельники» или Котельническая набережная,
• Министерство иностранных дел
• Башня МГУ
• Ленинградская Гостиница
• Площадь Красных ворот
• Кудринская площадь , также известная как Кудринская площадь 1, Площадь Восстания, Востания и Площадь Восстания
• Гостиница Украина, также известная как Radisson Royal Hotel

Меркурий Сити Тауэр в Москве

Москва печально известна в Европе меньшим количеством строительных норм, но это позволило России оправиться от советских времен, положив начало возрождению строительной отрасли в 21 ^и веках.Одним из ярких моментов этого строительного бума является башня «Меркурий Сити», первое «зеленое» здание Москвы и новейшее дополнение к горизонту Москвы.

Покрытое золотисто-коричневым стеклом здание возвышается на 339 метров, что на 29 метров выше, чем The Strand в Лондоне. Он состоит из 75 этажей многофункциональных офисных, жилых и коммерческих помещений и имеет возможность собирать дождевую воду и талый снег для водопровода, не говоря уже об использовании естественного освещения для 75% рабочих мест.

Он также использовал различные методы «зеленого» строительства, такие как сортировка строительного мусора и получение материалов от местных производителей.

В целом, русская архитектура постоянно развивается, но она всегда опирается на свои византийские традиции, луковичные купола и смесь прошлого и настоящего, чтобы двигаться в будущее.

Теремный дворец в Кремле в год постройки. Теремной дворец Московского Кремля — ​​это чудо русской архитектуры 17 века. Фото и описание

Теремный дворец является частью официальной резиденции президента РФ, а вовсе не музеем, поэтому добраться туда крайне сложно.Итак, предлагаем воображаемый тур. Вы можете открывать фото интерьеров и рисунки и следить за текстом, тогда все встанет на свои места и впишется в гармоничную картинку. Правда, в фото-посте не очень понятно, что к чему, но это лучшее, что было найдено, потому что нельзя туда пойти и разобраться: чувствительный объект.

Итак, мы осмотрели второй этаж Теремного дворца, построенного Алевизом. Между церковью и Задней палатой проходит Боярская лестница. Спустимся на первый этаж.Здесь также с севера и юга здание окружено коридорами. Сначала идут семь комнат, которые в 19 веке были кухнями, а первоначально — подвалы покоев дворца Ивана III. Далее, под палатами Жилецкая и Золотая Царицына — собственные подвалы. Здесь дворян-жителей избивали батогами за проступки и сажали в тюрьмы.

Подвалы и ледники великого князя уцелели под землей. Попасть туда можно с некоторых заземлений первого этажа.

Вернемся во Владимирский зал. Отсюда можно подняться на Верхоспасскую площадку (Передний каменный двор). До постройки это действительно была открытая площадка на крыше второго этажа Теремного дворца. А до каменных хоров XVII века здесь были жилые деревянные особняки королей / великих князей, а дальше в сторону церкви Рождества Богородицы — королев / великих князей.

Раньше со двора на Верхоспасскую площадку можно было подняться по роскошной лестнице, которую отделяла от площадки знаменитая Золотая Красная Решетка.Лестницу украшали позолоченные львы, сидящие на перилах каждой площадки.

Решетка, в отличие от лестницы, сохранилась. Решетка железная, позолоченная, расписана красками. Существует легенда, что его отлили из медных денег после Медного бунта, но на самом деле это не так.

Ну вот и мы на Верхоспасской площадке. Если идти прямо, попадаем в Чугунный коридор, идущий по северному фасаду. Если пойти направо, будет Трапезная, а за ней — Спасская церковь за Золотыми решетками, это тоже Верхоспасский собор.Но слева поднимается лестница со львами. Львы держат вензеля Николая I и явились вместе с ним. Несколько неестественно смотрится крыльцо, помещенное в крытую комнату.

Под лестницей есть небольшая дверь, мы пройдем через нее и окажемся в анфиладе из пяти фрейлин. Изначально это были палаты нижнего яруса Теремного дворца. Из всех этих комнат можно попасть в Чугунный коридор. Кстати, на четвертом этаже над частью Чугунного коридора находится Портретный коридор.К нему можно подняться по лестнице из трапезной Верхоспасского собора. На потолке Портретного коридора красуются русские императоры, поэтому коридор еще называют Романовской галереей.

Среди помещений третьего этажа одно было Памятной палатой, другое — мыльницей государя, куда царь спускался по особой потайной лестнице, сохранившейся до наших дней. Мыло изолировали свинцом, чтобы вода не попадала на нижний этаж.

Ладно, вернемся на Верхоспасскую и наконец поднимемся по лестнице.Мы находимся на Золотом крыльце, увенчанном шатровой башней. С Золотого крыльца проходим в Навес прохода, а затем в Переднюю (Крестовую, Столовую, Гостиную) зал. Изначально он назывался Передовой изба, потому что принципиальной функциональной разницы между царским и крестьянским домами не было.

Следующая комната — Алтарная (Золотая) Палата, она же Комната. Это личный кабинет государя. Именно здесь впервые оглашались королевские указы, и только потом глашатаи несли их повсюду.Центральное южное окно комнаты снаружи выделено резьбой по белому камню и львами. Две двери выходят на северную сторону, но теперь они никуда не ведут, а раньше было восхождение на Верхний Терем и спуск на нижний ярус.

За комнатой находятся две последние маленькие комнаты: молитвенная комната (Крест) и Спальня (Чулан). Раньше здесь был и королевский буфет, и особняки придворных паломников, но они не сохранились.

С навеса прохода по очень крутой лестнице можно подняться на пятый этаж Теремного дворца, где посреди обширной площадки (Верхний каменный двор) красуется каменный чердак (Терем) со Смотровой башней.Терем представляет собой один большой светлый зал, фасады которого богато отделаны плиткой.

Картинка кликабельна.

История

Николай I

1836—1849

Архитекторы могут свободно использовать оригинальные материалы. На месте Боярской стоянки строят Владимирский зал, превращают Верхоспасскую площадку в крытую постройку, переделывают лестницу, возводят шатровую башню и смотровую площадку по собственному желанию …

Подход Федора Солнцева более точен.Он реставрирует интерьеры Теремного дворца и Золотой палаты Царицыны по-настоящему, используя, если возможно, подлинные предметы, а если их недостаточно, то реконструирует по старинным образцам. Современники считали и воспринимали интерьеры как первозданные.

1838

В связи с реконструкцией и строительством из Теремного дворца выселяют фрейлину и другую дворцовую прислугу.

Картинки подписаны и доступны для просмотра.

Александр I

1812

Свита Наполеона поселяется в Теремном дворце.После войны его заменили российские судьи.

1810

Сокровища Теремного дворца отправляются в Оружейную палату.

1809

Ликвидация храмов Нового Спасителя и Успения Пресвятой Богородицы.

Временные рабочие

1743

Ремонт, пристройка на третий ярус. В Теремном дворце хранятся сокровища Королевской Оружейной палаты и Великой сокровищницы.

Петр I

1723

1670

Отливка и установка Золотой решетки.

1666

Украшение двери комнаты.

1664

1660

В помещении церковный собор, решивший лишить Никона сана.

1655

Старый патриарший дворец достается князьям, потому что Никон строит в Цареборисовом дворе.

1654

Царица Мария Милославская дает прием грузинской царице Елене Левонтьевне в Золотой Царицынской палате.

1646

Алексей Михайлович обустраивает новые «Веселые особняки» в Теремном дворце.Их строит дворцовый плотник Васька Романов.

1630-е годы

Спальни стали нижней частью Теремного дворца (см. Ниже) и назывались Мастерскими.

1637

Некий жених, Иван Осипов, по ремеслу ювелира, уже указывал на крышу лопуха сусальное золото, серебро и разные цвета: «Да, вы можете видеть особняки, через все окна (допросив чердак, то есть , башня) сделал слюдяную отделку ».

Забелин И.Е. Домашняя жизнь русских царей в XVI и XVII веках. М., 1895г., Будущий святитель. О поездке в Московию написал целую книгу, вот фрагмент, посвященный Камеру Золотой Царицы:

Если мы посмотрим на сводчатый зал, в котором мы находились, мы увидим, что другого, похожего по красоте, нет во всем мире. Он выполнен сферически, покрыт чистым золотом, украшен изображениями и в своей искусной аранжировке удивительным образом отражает произносимые в нем звуки.На его стенах изображены арабески, деревья, кисти черного и красного винограда, а также разные птицы. В середине склепа был красиво вырезанный лев, держащий в зубах змею, из середины которого было много красивых подсвечников, украшенных драгоценными камнями и жемчугом и искусно сплетенных в виде корзин.

Я не могу полностью описать эту круглую камеру и подробно рассказать о ней, так как боюсь обилия описываемого. Но сильное желание заставляет меня описать это, хотя ни один разум не может этого полностью достичь.Со всех сторон камеры на нас смотрели бесчисленные мозаичные изображения, изображающие различные события и лица. Дева Мария, Владычица мира, держащая в руках Искупителя, — лики святых ангелов, иерархов, мучеников; все эти изображения — тонкой работы — были украшены бриллиантами, крупным жемчугом и другими драгоценными камнями. Кроме того, все лики святых были украшены красивыми коронами и покрыты дорогими жалованьями.

Не могу перечислить все жемчуг, рубины, сапфиры, топазы и другие драгоценные камни, которыми были покрыты иконы.Я лучше закончу свой разговор об этом, потому что я не могу полностью описать бесчисленные объекты, которые были здесь.

Арсений Елассонский, «Описание поездки в Московию».

И царица Ирина Годунова принимает патриарха Иова, на избрание которого пришли Иеремия и Арсений.

1535

Елена Глинская принимает Казанскую царицу (вероятно, Сююмбике) в Лазаревской палате (возле церкви Воскресения Лазаря).

Великое княжество

1526

Первое упоминание об Угловой палате, позже известной как Золотая Царицына палата.

1508

Алевиз Олд возводит нижний ярус башен. Среди них — Лазаревская (Задняя) камера. Двери из этой комнаты вели в Кровать-крыльцо, которое также примыкало к балдахину и соединялось дверью с Парадными проходами, или с Красным крыльцом.

1395

Закладка каменных подвалов на месте будущего Теремного дворца.

От Теремного дворца, расположенного за Грановитой палатой, веет далекая сказочная старина. К сожалению, сам дворец не виден с Соборной площади.Лучший вид на башню открывается со внутреннего двора или с Ивановской колокольни, но доступа к ней нет.

История Теремного дворца

Трехэтажный теремной дворец был построен в 1635-1636 годах на двух уровнях палат времен Василия III и Ивана IV (XVI век). Впоследствии в результате многочисленных переделок нижние этажи утратили свой старинный вид. Цесаревич Алексей Михайлович первым поселился в каменных палатах, а его отец продолжал жить в деревянных домах, считая, что это здоровее.В 1637 году новые каменные особняки были окончательно достроены: стены расписаны красками по золотому и серебряному полю, в окна вставлены разноцветные слюдяные окна мастера Ивана Осипова. Архитекторы определяют внешний вид Теремного дворца как красочное сочетание древнерусского стиля с итальянским (в России он назывался ломбардным).

Дворец стоял на территории Царского двора, который занимал довольно большую площадь и включал в себя множество различных покоев, церквей, башен, орденов, мастерских и дворов.Большинство построек были деревянными, и почти у каждого представителя королевской семьи был свой дом или башня с замысловатыми украшениями. В Теремном дворце жил сам король со своими сыновьями. Покои королевы и принцесс располагались с северной стороны и до нашего времени не сохранились. Главный фасад дворцовых построек был не южным, как сейчас, обращенным к Москве-реке, а восточным — выходил на Соборную площадь.

Царский двор вместе с Теремным дворцом достигли своего расцвета во второй половине 17 века.В то время, по свидетельствам иностранных путешественников, крыши башен были позолоченными. На застройках вдоль Боровицкого холма были устроены оранжереи и сады по образу знаменитых садов вавилонской царицы Семирамиды. В течение восемнадцатого века Теремный дворец и остальная часть старого Королевского двора постепенно приходили в упадок. Во время сильного пожара на Анне Ивановне в 1737 году почти все постройки сгорели, а башня сильно пострадала. По приказу Елизаветы Петровны архитектор Растрелли построил новый Царский дворец, который стоял на месте нынешнего Большого Кремля.В комнатах башен поселились дворцовые слуги и их семьи.

В 1812 году Наполеон остановился в Елизаветинском дворце, а после того, как дворец сгорел вместе с другими постройками. Как уже было сказано, в 1838-1849 годах по велению императора Николая I Константин Топ построил нынешний Большой Кремлевский дворец, соединив его с башнями. К 200-летию Теремов их внешний вид и внутреннее убранство были воссозданы по старинным макетам и чертежам времен Алексея Михайловича.Чуть позже, в 1870-х годах, художник Тимофей Киселев по рисункам академика Федора Солнцева выполнил нынешние картины на золотом фоне. Предыдущая картина Симона Ушакова XVII века, за исключением некоторых фрагментов, не сохранилась. Разноцветное стекло вместо слюды вставлялось в девятнадцатом и двадцатом веках.

Устройство башен

1. Подвал.
2. Бытовые услуги.
3. Золотое крыльцо.
4. Теремок Златоверхий

Теремной дворец состоит из пяти этажей.Два нижних, как и прежде, занимают хозяйственные службы. Третий, где в 17 веке размещались королевская мыльница (баня) и комнаты королевских детей, до революции использовался как архив старинных правительственных бумаг, теперь он тоже официальный. На четвертом была восстановлена ​​атмосфера личных царских покоев — Парадных (трапезных), Крестовых (или Думских) залов, кабинета государя, спальни (спальни). На пятом этаже — Златоверхий Теремок с открытой галереей, устроенный Михаилом Федоровичем для своих сыновей.
Во всем здании сохранен облик старого деревянного хора. Он напоминает несколько хижин, поставленных друг на друга. Практически все комнаты в жилых помещениях такие же, в каждой по три традиционных окна для избы. Только верхний этаж — Златоверхий Теремок — состоит из одной светлой комнаты.

Золотая решетка теперь находится у входа в комнату, которая раньше была открытой площадкой перед Золотым крыльцом.

До конца 17 века никто не заходил в жилые кварталы, расположенные на четвертом ярусе башен. кроме короля и его семьи.Сначала лестница ведет на Верхоспасскую площадку, огороженную знаменитой Золотой решеткой. Поскольку немногим россиянам посчастливилось внимательно наблюдать за решеткой, возникла легенда, что она была отлита из обесценившихся медных денег, взятых Алексеем Михайловичем в 1662 году, чтобы остановить Медный бунт. (Это оригинальный способ борьбы с инфляцией.) На самом деле, он искусно выкован из железа и золочен. Издалека на нем виден растительный орнамент, а рядом — фантастические рыбки, птицы и чудовища.

За решеткой — крыльцо со статуями двух львов по бокам.Львы держат щиты с монограммой Николая I, так как в это время произошла перестройка, а крыльцо, которое раньше находилось за башнями, находилось во внутренней комнате. Его называют Золотым, потому что когда-то он примыкал к Золотой палате, где изготавливали церковную утварь. Из арки над лестницей крыльца грузит гирю в виде головы льва, держащего во рту яблоко (это символизирует сохранение дворцовых тайн).

Первый зал с низкими арками и изразцовой печью называется Фасадный и расписан изображениями святых царей и князей — Константина и Елены, князя Владимира и княгини Ольги.Древние изразцы на печах за сотни лет не изменили своей яркости, и по сей день секрет их изготовления утерян. Здесь бояре ждали прибытия царя, а затем последовали за ним в Крестовую палату и расселили лавки по своей щедрости.

Утром в Крестовой палате царь принял благословение священника и днем, сидя на престоле, обсуждал государственные дела. Иногда он принимал здесь послов, но только от христианских держав.До 1918 года в палате оставались две шкатулки с историческими грамотами — об избрании на царство Михаила Федоровича (1613 г.) и об учреждении патриархата в России (1589 г.).

Далее идет третья комната, которая в 17 веке называлась именно так — комната, но не простая, а Золотая. В современном понимании это офис, пусть и особенный, которого вы сейчас не встретите. Его двери были покрыты позолоченной кожей с изображениями растений и животных. В левом переднем углу у окна царский трон.Перед ним ковер, расшитый принцессами. Стены расписаны золотом на ярко-красном фоне. В центре арки Спаситель на престоле, вокруг — вселенские и московские святые. По периметру стен изображены гербы русских царств и земель. Здесь решались самые деликатные вопросы, например, о лишении Никона патриархального сана. Иногда царь угощал ближайших бояр в канцелярии, а иногда кормил бедняков и «своих» паломников.Эти паломники жили возле хора в полной поддержке. Ведя благочестивую жизнь, они иногда жили до ста и более лет.

У Золотого зала есть еще одна интересная деталь. Его среднее окно, у которого стоял царский престол, выходит во двор на так называемую Боярскую площадь (или Кровать-притвор) и обозначено на фасаде резным белокаменным наличником с двуглавым орлом. Это называется прошение — отсюда на веревке опускали ящик, в который помещали прошения прямо царю (прошение).

Четвертая комната — это спальня, то есть спальня. На стенах медальоны с трогательными историями Рождества Иоанна Крестителя, Спасителя, Николая Чудотворца в младенчестве и др. Русский царь отдыхал на небольшой резной ложе с занавеской из китайского шелка и балдахином у изголовья, на котором были вышиты «волшебные» слова из 44-го псалма пророка Давида на греческом языке. Этот псалом спел молодой оруженосец перед царем Саулом, избавив его от раздражения и усталости.Под кроватью есть «мыльница», иначе — баня или душевая, куда можно спуститься по винтовой лестнице. Пол и стены были заделаны свинцовыми плитами для водонепроницаемости.

Боковая дверь ведет в молитвенную комнату.
На стене два позолоченных киота с древними иконами, крестами и панагиями Алексея Михайловича. На кафедре, возле которой молился царь, лежало рукописное Евангелие 14 века. В оконных рамах двух соседних комнат сохранилась слюда — «русское стекло».Говорят, был буфет, где, кроме всего прочего, были мальвазия и Рейн — любимые вина Михаила Федоровича и Алексея Михайловича. Вероятно, они лечили ими своих бояр.

С навеса можно пройти по узкой винтовой лестнице, ведущей на последний, пятый ярус, к Златоверхому Теремоку. Это одна большая комната на плоской крыше Теремного дворца, окруженная галереей. С запада к ней пристроена так называемая Сторожевая башня с цветными стеклами в старых окнах.На резных украшениях для забавы принцев и принцесс изображены сказочные и мифологические существа — кентавры с луками, селены с хвостами и копытами, попугаи в гроздьях винограда и тому подобное.

Как русские цари жили в Кремле

В XVII веке дух Византии пропитал стены Теремного дворца. Во всем был строгий распорядок и иерархия. Любое нарушение этикета и даже произнесенное здесь нецензурное слово могло быть воспринято как оскорбление короля и привести к позору.Для предотвращения заговоров и интриг повсюду устраивали тайники.

Распорядок дня московских царей был традиционным. Встали с рассветом, с первыми лучами солнца, в четыре-пять, а зимой самое позднее в семь утра. Свечи уже горели в Крестовой палате перед образами; на аналоге (подставка для икон) кладут икону праздничного события или того святого, чей поминальный день отмечался в этот день. Около четверти часа царь молился, затем получил благословение священника, который окропил его святой водой, специально принесенной ко двору из далеких монастырей и святых мест.После этого король сам или с королевой отправлялись в одну из дворцовых церквей, где слушали утреню, а иногда и раннюю мессу. В большие праздники это происходило в одном из кремлевских соборов. Обед длился около двух часов. Во времена Великой и других должностей Алексей Михайлович простоял на службе по пять часов и порой давал тысячу поклонов.

Никакого завтрака в нынешнем понимании не существовало, просто потому, что его не принимали есть до службы, а после нее вскоре пришло время обеда.Затем король приступил к текущим делам и закончил их около 12 часов дня. В те же часы король иногда принимал иностранных послов. Представители христианских держав входили в него через Благовещенский собор, соединенный с дворцом, а нехристиане — через отдельную лестницу между Благовещенским собором и Грановитой палатой.

Закончив дело, император отправился к трапезе. В разгрузочные дни ели только овсянку с ржаным хлебом, запивая вином, пивом или яблочным соком, а в обычные дни подавали около 70 блюд, включая икру, тушеное мясо, жаркое и многое другое.Во время больших постов (четыре раза в год) они ели экономно три раза в неделю, а в другие дни ограничивались маринованными грибами или огурцами и половиной стакана пива.

После еды король ложился спать и обычно спал до трех дней, как это принято на Востоке, где полдень — самое жаркое время дня. Выспавшись, царь снова пришел к придворным, с которыми он пошел на вечерню в храме, и после нее час или два обсудил дела. Затем царь беседовал с членами семьи, читал задушевные книги, слушал паломнические рассказы о паломничестве в далекие страны, о сфинксах и «собачьих» людях, замеченных где-то в Египте.Иногда он играл в шахматы или смотрел выступления артистов цирка в Зале развлечений. После ужина я отправился на вечернюю молитву в Крестовую палату, с которой начал свой день.

Образ жизни королев и принцесс также был традиционным. К тому же им очень редко разрешалось выходить за пределы дворца, даже на территории царского двора для них были строгие ограничения. Все близкие, за исключением короля, общались с ними не напрямую, а только через доверенных вельмож.Радостью цариц и принцесс были парадные выходы на церковные службы, где они могли появиться во всем великолепии своих нарядов, но в церквях пустыни, поскольку в Кремль в то время никого не пускали. Так продолжалось из века в век, до Петра I. При нем этот распорядок был нарушен, и жизнь императорского двора на новом месте, в Санкт-Петербурге, пошла по европейски.

Фото: Теремный дворец Кремля и Верхоспасский собор

Фото и описание

Первые каменные царские покои, появившиеся на территории Московского Кремля в начале 17 века, были построены по приказу царя Михаила Федоровича и назывались Теремным дворцом.Царская резиденция Теремной дворец и Верхоспасский собор, входящие с 1636 года в комплекс домашних церквей русских царей, входят в архитектурный ансамбль Большого Кремлевского дворца.

Великие княжеские покои на Боровицком холме

Великие московские князья всегда селились на высоком месте. Их резиденции были построены над Боровицким холмом , откуда открывались великолепные виды на сельскую местность. Первый дворец построил на холме Иван Калита .Позже на краю Боровицкого холма возвели особняки Софьи Витовтны , жены великого князя Московского и Владимира Василия I .

В конце XV века Иван III провел глобальную реконструкцию кремлевских построек. Под ним старые стены, построенные из белого камня, снесли, и начали закладывать новые, кирпичные. На территории Кремля построено несколько новых построек, которые теперь внесены в списки важнейших достопримечательностей Москвы.В это время стали возводиться и каменные жилые дома, а в Кремле, помимо Успенского собора, Грановитой палаты и Архангельского собора, в конце 15 века появляются здания Государственного двора. Их проект принадлежал итальянцу Алевизу Фрязину, долгое время работавшему на великих московских князей.

Строительство Теремного дворца

Смутное время, опустошившее русскую землю, принесло Москве большие разрушения.Кремлевский дворец государя пришел в упадок к 1630 году и фактически был заброшен. Первый царь из рода Романовых Михаил Федорович приказал отстроить новые покои. Впоследствии каменная царская резиденция стала называться Теремным дворцом.

Архитекторы Бажен Огурцов, Антип Константинов и Трефил Шарутин использовали множество новых технологий. Железные узы позволили им укрепить стены, сделав их достаточно тонкими. Нововведения способствовали увеличению внутренней площади сооружения, что было очень прогрессивным направлением в древнерусском каменном зодчестве.

Стены и фундамент, оставшиеся от покоев Ивана III, положены в основу Теремного дворца. Два яруса старого здания были застроены тремя новыми, а на самом верху появилась небольшая башня. Интерьеры были богато и вычурно декорированы. Крыша хора была расписана серебром и сусальным золотом, оконные проемы покрыты слюдяным полупрозрачным стеклом, а находившаяся в ведении артели иконописцев расписывала стены и потолки палат. Симон Ушаков — высокоразвитый и талантливый художник, технически намного опередивший свое время.

Новые королевские особняки выглядели очень большими и даже монументальными постройками. Архитектор умело сочетал в себе черты древнерусской классики и элементы итальянской архитектуры:

• Основная часть дворца построена из кирпичей , а наличники, порталы, парапеты и пилястры выполнены из белого камня .
• В отделке использованы традиционных приемов русского каменного зодчества — изразцовая плитка на карнизах четвертого этажа, поделочные каменные лозы, резные наличники окон, выпуклости на парапетах, пилястры в простенках между окнами и позолоченные конек на крыше.
• Многоярусная ступенчатая конструкция зданий демонстрирует характерные черты усадебных построек, возведенных древнерусскими зодчими. Однако внутренние помещения имели форму анфилад , что характерно для более позднего периода русского каменного зодчества.
• Дворец отапливался с помощью системы топок . Каждая печь была декорирована глазурованными плитками, различными цветами и формами.
• В парадные помещения вел Золотое крыльцо , соединявшее Верхоспасскую площадку и второй этаж Теремного дворца.Расписанный золотом вход венчал пирамидальный шатер.

Теремный дворец стал одним из зданий Царского двора, который занимал большую территорию и включал в себя множество построек, в том числе Грановитую и Обеденную палаты, Постельный хор Царской семьи, Набережные палаты и несколько домашних церквей.

Что посмотреть в Теремном дворце

Каждый из пяти этажей Теремный дворец был его целью. Три нижних этажа, расположенные на цокольных этажах XVI века, обслуживали хозяйственных нужд и хозяйственных нужд.В подвалах и кладовых здесь хранились припасы и продукты, а в мастерских работали ювелиры, золотые швеи, оружейники и кружевницы.

Королевские покои расположены на третьем и четвертом этажах. Первая комната, куда попали император и члены его семьи, была проходной балдахином . Они перекрывались низкими арками, а фасад освещался парными стрельчатыми окнами. Проходные залы отапливались печами, отделанными плиткой. В гостиной царь общался с боярами и иногда принимал иностранных послов.

Золотая палата была самой богато украшенной комнатой королевской резиденции. Стены палаты были украшены золотой росписью, своды расписаны изображениями Спасителя и святых, а царский трон, стоящий в Тронном зале , был покрыт бархатом. Здесь родилась поговорка о длинном ящике. В зале «Золотые троны» был ящик, куда подавались прошения. Поскольку ходатайства рассматривались очень долго и неохотно, ящик стали называть «долго».»

Уникальная роспись в виде орнаментальных узоров сохранилась на стенах комнаты, прилегающей к Золотой палате. Они назвали его кладовой и хранили в нем посуду и столовые приборы.

В царской спальне есть кровать изготовлена ​​искусными резчиками по дереву и украшена балдахином из натурального шелка. Королевское ложе было изготовлено в 19 веке, когда проходила одна из реконструкций резиденции.

На верхнем этаже Теремного дворца находится каменный чердак, который назывался Терек златоглавый .Его крыша была покрыта позолоченными листами, что и дало название чердаку. В Златоверхом Теремоке проходили заседания Боярской думы. К башне примыкает Смотровая башня , в окнах которой сохранилось старинное цветное стекло.

Верхоспасский собор

В комплекс домашних церквей Московского Кремля входит собор Чудотворного образа , часто называемый Верхоспасским. Храм построен в первой половине 17 века и расположен над Тронным дворцовым залом на верхнем ярусе Теремного дворца на его мужской половине.С северной стороны Михаил Федорович Романов приказал пристроить небольшую общинную церковь за Евдокия Лукьянова — его вторая жена и мать князя.

Архитекторы, работавшие над проектом и его реализацией, были хорошо известны в России. Бажен Огурцов , возглавлявший бригаду строителей и архитекторов, проработал в Московском Кремле около десяти лет. Он участвовал в реконструкции Успенского собора, возвел пороховой склад, руководил строительством пристройки к колокольне Ивана Великого, но главным его творением является Теремный дворец и находящийся под ним Верхоспасский собор.

В 60-х годах XVII века в храме появилось трапезных, и на плоской крыше нижних домов — притвора, соединяющего покои государя с собором. Затем были расписаны фасады, пять глав церкви позолочены, а через несколько лет иконописцы во главе с Симоном Ушаковым расписали стены внутри церкви. В 1670 году была установлена ​​медная решетка с позолотой, преграждающая лестницу из царских покоев, которая вела в собор.Храм стал называться Спас за Золотые слитки .

Все домашние церкви Теремного дворца в 1682 году были сведены под единую крышу. Комплекс венчали одиннадцать глав с рантовыми крестами. Для усиления конструкции архитекторам пришлось построить арку на широких пилонах.

В XVIII-XIX веках храм неоднократно реставрировали и ремонтировали. Причиной начала регулярных работ чаще всего стали пожаров, пожаров. Один из них, Троицкий, повредил иконостас и его пришлось восстанавливать.Большие средства на ремонт Верхоспасского собора выделила фрейлина Матрона Салтыкова. Благодаря ей в церкви отреставрированы напрестольные фрески, изготовлены новые царские врата, а иконостас покрыт жалованьем с серебряной чернью.

IN 1812 год французы разграбили множество храмов, и Верхоспасский собор оказался среди жертв. К счастью, нам удалось заранее вывезти наиболее ценную церковную утварь, но многое пришлось реставрировать.

Перекрашен домашний храм Теремного дворца в 1836 .Заказ на очередную реставрацию поступил от государя Николая I . Начавшееся строительство Большого Кремлевского дворца также внесло некоторые изменения в планировку Теремного дворца и Верхоспасского собора. Примыкающая к храму лестница была разобрана, Верхоспасская площадка перекрыта, а Золотая решетка вставлена ​​в новые арочные проемы. Стена трапезной была перенесена на запад. Теперь на нем устроили три двери, каждая из которых была украшена декоративными решетками, стилизованными под 17 век.

Уголок собора, поврежденный во время артиллерийского обстрела во время вооруженного восстания 1917 года, был восстановлен в 1920 году, но к тому времени храм уже был закрыт, и с тех пор в нем не проводились службы.

Иконостас Спасителя за золотыми решетками

Краснодеревщик Верхоспасского собора — краснодеревщик Дмитрий Ширяев , искусно вырезанный из дерева в XVIII веке. В центральной части иконостаса черненая жалованье внесено в 1778 г. на средства фрейлин Салтыковой .

Ценнейшие иконы Верхоспасского собора написали художники С. Костромитин и Л. Степанов . Они расположены в локальном ряду. Особое внимание привлекает изображение Спасителя , окруженное на полях двадцатью отдельными композициями, называемыми агиографическими клеймами.

В приделе собора, освященного в честь Иоанна Крестителя, можно увидеть старинные изображения, написанные в XVII веке. Наиболее почитаемыми из них являются икон Смоленской и Св. Богородицы.Иоанна Крестителя .

Адрес: Россия, Москва, Московский Кремль
Начало строительства: 1635 год
Окончание строительства: 1636 год
Координаты: 55 ° 45 «02.3» N 37 ° 36 «55.8» E

Россия — огромная страна, и в каждом ее уголке всегда найдутся вещи, интересные взору любознательного путешественника. Но особое место для приверженцев исторических экскурсий занимает столица Российской Федерации — Москва.

Одна из красивейших достопримечательностей столицы России по праву включает Теремной дворец, входящий в комплекс зданий, известный как Московский Кремль. Теремной дворец построен в первой половине 17 века (завершен в 1636 году). 4 авторитетных архитектора того времени: Огурцов, Константинов, Шарутин и Ушаков.

Однако при строительстве Теремного дворца использовались уцелевшие части старых построек — в частности, царские покои, созданные еще для Ивана III, и мастерские XVI века.Открытое пространство по периметру башни образовалось из-за вмятины в их надстройке на основании стен предыдущей постройки.

Архитектурные особенности Теремного дворца

Особое очарование Теремному дворцу придает метод его возведения — ступенчатая многоярусная композиция с открытыми лестницами и причудливыми крыльцами. Интересно, что многие архитектурные решения, использованные при создании Теремного дворца, впоследствии часто использовались для строительства других построек в истории русского зодчества.Например, всем известное Верхнее Золотое крыльцо с парными арками и как бы увенчанным шатром стало прообразом исконно русского интерьера.

За пределами Теремного дворца тоже есть на что посмотреть! Самого пристального внимания заслуживает фасад Теремова — что такое белокаменные наличники с искусной резьбой и подвесными грузами или карнизы, в оформлении которых использована красивейшая разноцветная плитка. На плитке хорошо видны изображения, в том числе растительный орнамент и элементы геральдики (разные животные и птицы).

Прекрасно сработана декоративная резьба, украшающая порталы входов. Русские архитекторы для пущей красоты ввели декоративные пилястры в промежутки между окнами, однако они служат только для украшения и не являются несущими элементами конструкции Теремного дворца.

Золотое (красное) крыльцо

Четыре покоя королевских покоев

Второй этаж Теремного дворца занимают царские покои.Их четыре. . Это относительно небольшие помещения, замечательными архитектурными элементами которых являются закрытые арки с раскопками.

Каждая камера имеет свое название:

• Козырёк
• Гостиная (умная) комната
• Алтарь
• Спальня

Древнее искусство изготовления деревянных интерьеров здесь дает о себе знать — например, так создавались деревянные хоры.

Козырёк

При строительстве хоров часто использовалась техника, часто применяемая в русском деревянном зодчестве — методом соединения отдельных трибун.Причудливый растительный орнамент украшает своды и стены покоев. Если над созданием орнамента работал архитектор Ушаков, то нынешние образы создавались сравнительно недавно, в XIX веке по чертежам, предложенным Т.А. Киселев и Ф. Солнцев.

Храмы и иконы Теремного дворца

В архитектурный ансамбль Теремного дворца вошли и другие постройки, которые делают его одним из важнейших исторических памятников русской архитектуры XVII века.Например, в западной части Теремного дворца находится церковь Рождества Богородицы «на Сенах». Храм несколько раз перестраивался. Из примечательных особенностей — почти полностью сохранившаяся белокаменная четырехстолпная церковь.

Гостиная (умная) комната

Строительство этой церкви велось в конце XIV века по приказу княгини Евдокии, вдовы небезызвестного князя Дмитрия Донского. Этот храм принадлежит к одному из самых древних строений Московского Кремля и хорошо сохранился до наших дней.

На территории Теремного дворца находится ряд церквей: Екатерининская церковь (построена Я. Талером в 1627 году), церковь Воскресения Спасителя и построенная над ней так называемая Распятие. Крышу с майоликой и расписными крестами, под которой объединены 3 церкви — Распятия, Спасителя и Воскресения Слова, изготовил монашеский старец Ипполит, знаменитый резчик того времени. Кстати, старинное деревянное распятие, установленное в часовне церкви Распятия, тоже работа Ипполита.

Алтарь

Домовая церковь на мужской половине Теремного дворца была построена в 1636 году, когда строительство всего комплекса было практически завершено. Храм зажгли в честь «Чудотворного Спасителя» (считается, что образ Спасителя явился сам, без вмешательства человека), а чуть позже храм стали называть по-новому — Верхоспасский собор. Над храмом работали те же 4 архитектора, которые построили весь комплекс Теремного дворца.Роспись, которую можно увидеть в соборе, была создана 30 лет спустя, начиная с 1660 года. Иногда собор называют «Спасителем за золотыми решетками». Дело в том, что Верхоспасский собор и Теремный дворец решили разделить решеткой — конечно, не из золота, а из железа. Однако позолота, которой покрыта решетка, нанесена настолько аккуратно и аккуратно, что многие думают, что она действительно сделана из золота! Распятый храм Теремного дворца имеет очень красивый и монументальный иконостас.

Спальня

Его иконы выполнены на шелковой ткани в технике аппликации. Автор икон — известный мастер Оружейной палаты Василий Познанский. В Верхоспасском соборе также есть иконостас, выполненный в XVIII веке в формах барокко. Однако в нижнем ряду иконостаса Верхоспасского собора сохранились еще более старинные иконы, произведения мастеров 17 века: это «Сотник Лонгин», «Федор Стратилат» и «Нерукотворный Спас» с 20 клеймами. о жизни святых.Иконостас церкви Воскресения славян выполнен из дерева и украшен позолоченной резьбой. А часы, украшающие храм, — подарок шведского короля Карла 9.

Стараниями архитекторов 17 века Москва и Россия преобразились … mamlas написал 19 мая, 2016

Подробнее about

Расцвет русской архитектуры
Зодчие и мастера Допетровской Руси / Создатели / 2007 Артикул

До наших дней в Москве и некоторых других древнерусских городах и монастырях сохранились диковинные постройки 17 века, в которых русское искусство не слишком сильно пострадали от иностранного влияния. оказать влияние.В ту далекую допетровскую эпоху особенно заметен подъем русской архитектуры. Также в «Создатели»

Новосозданный Измайловский кремль, построенный в стиле «допетровской» Москвы

При царе Михаиле Федоровиче и его сыне Алексее работали замечательные «каменные и деревянные мастера» — Бажен Огурцов, Трефил Шарутин, Семен Петров , Аверкий Мокеев, Иван Белозер, Павел Потехин, Оси Старцев, Яков Бухвостов и многие другие.Своими трудами деревянное и каменное зодчество допетровской Руси достигло своего расцвета. Теремной дворец в Кремле

Поначалу, после разрушительного Смутного времени, речь шла только о восстановлении разрушенных и полуразрушенных зданий Кремля. Некоторые из них были отремонтированы уже в 1613 году, в день свадьбы царству Михаила Федоровича Романова. Затем началась новая большая работа — в 1625 году для установки часов над Фроловской (ныне Спасская башня Кремля) под «часами» каменных работ подмастерья Бажена Огурцова и его товарищей Степана Осиповича соорудили трехъярусную крышу. Караулов и Григорий Загряжский.В проектировании и строительстве палатки и вахты принимал участие «английская земля вахты и капитан водного взвода» Кристофер Галовей.

Теремной дворец в Кремле

Вскоре в Кремле началось новое, еще более масштабное строительство. Частые пожары первой половины 17 века продолжали разрушать деревянные постройки Москвы, не щадя великолепия кремлевских башен. Тогда было решено построить новый каменный королевский дворец. Это стало несомненным шедевром — Теремный дворец в Кремле, сохранившийся до наших дней, хотя и в сильно измененном виде.Он был построен в 1635-1636 годах Баженом Огурцовым, Антипом Константиновым, Трефилом Шарутиным и Ларионом Ушаковым. Дворец представлял собой трехэтажное здание. Основу дворца составили проемы с открытыми галереями, возведенные в 1499–1508 годах архитектором Алевизом Фрязиным, и стоявшие на этих подвалах Мастерские XVI века времен Ивана Грозного.

На выровненных сводах средней части Мастерских возведены три этажа Теремного дворца.

Венчает его высокая «башня», знаменитая «вершина» с расположенной вокруг нее открытой террасой — «гульбище».Позолоченная двускатная крыша и два пояса покрытых лазурной плиткой карнизов, резьба по камню, богато украшенная входная дверь Золотое крыльцо придали дворцу типичный элегантный, сказочный вид для того времени. Дворец отличается обилием резного каменного узора, растительного орнамента, изображений птиц и зверей на белокаменных наличниках окон и порталов. Потолки дворца относительно низкие. Очень толстые стены также плотно украшены узорами с элементами растительного и растительного орнаментов. В камерах — изразцовые печи, которые также являются украшением помещения.Планировка комнат явно напоминает интерьер русской избы, в основе которой лежит обрешетка (сруб, обычно с тремя окнами на фасаде). Здесь, в «Златоверхой Теремке», расположенной над личными покоями царя, был зал, где играли князья и сидела Боярская Дума. Сохранились уникальная Золотая Царицына палата, царские покои с опочивальней, балдахином, тронный зал и вестибюль. Системой крытых переходов, галерей и других пристроек дворец соединялся с другими постройками — соборами, покоями патриарха, служебными помещениями.

Одновременно со строительством Теремного дворца в 1635 году над Малой Золотой Палатой, на уровне Переднего каменного двора, эти же мастера возвели Храм Спаса Нерукотворного (впоследствии Верхоспасский собор) с часовней Иоанна Богослова. Белгород (ныне Иоанн Креститель). Вскоре Антип Константинов возводит в Вяземском Иоанно-Предтеченском Вяземском монастыре уникальный храм Одигитрии Смоленской, имевший три каменных шатра, расположенных в один ряд.

«Восьмое чудо света»

Дворец царя Алексея Михайловича в подмосковном селе Коломенском стал образцовым зданием XVII века, построенным из традиционных деревянных конструкций.Он был построен в 1667-1678 годах артелью под руководством старосты Семена Петрова и столяра-охотника из лука Ивана Михайлова в виде нескольких башен, соединенных причудливыми переходами. К сожалению, сам дворец не сохранился — простояв около 100 лет, он обветшал и был разобран в 1768 году, но сохранились его изображения на гравюрах и восторженные описания современников.

Дворец царя Алексея Михайловича в подмосковном селе Коломенское

Дворец состоял из 270 комнат с 3000 окнами и окнами.Со стороны он выглядел как целый город с башенками, чешуйчатыми крышами, «гульбищами», кокошниками, подъездами с витыми колоннами. Различные части дворца были построены индивидуально, они не походили друг на друга. Объемы, формы покрытий, декоративные приемы были разнообразны. Все это дало прекрасное живописное здание. Мастера-резчики Клим Михайлов, Давид Павлов, Андрей Иванов и Герасим Акулов работали над этим невиданным архитектурным украшением с его ажурной резьбой под руководством старика Арсения.Коломенский дворец называли «восьмым чудом света». Симеон Полоцкий воспел красоту этого дворца, сравнив его с храмом Соломона. Якоб Рейтенфельс в своей книге «Сказки светлейшего герцога Тосканы Козьмы III о Московии», изданной в Падуе в 1680 году, назвал дворец Алексея Михайловича «игрушкой, только что вынутой из шкатулки». В 1681 году его частично перестроил Савва Дементьев.

Кроме Кремля, до нас дошел еще один знаменитый московский особняк, построенный в 1693–1694 годах Осипом Дмитриевичем Старцевым и Ларионом Ковалевым.Теремок находится на Крутицком подворье и является настоящей жемчужиной архитектуры. Крутицкое подворье известно с конца 13 века; Он располагался на высоком берегу Москвы-реки, на Крутицах. Сохранившиеся до нашего времени постройки появились в начале семнадцатого века.

Лучше всего сохранились главные Святые ворота со знаменитыми воротами Теремк. Его лицевая сторона была полностью покрыта плиткой. Ворота, украшенные теремком, вели в сад митрополита, который называли раем.

Особо следует отметить главного застройщика Крутицкого терема.

Осип Старцев разработал особые техники декора камня. «Петухи», установленные им на ограде двора боярина И.М.Языкова на Большой Никитской, впоследствии широко использовались многими русскими архитекторами.

Еще одним нововведением, вошедшим в строительную практику той эпохи, стал спроектированный Старцевым круглый летний домик в Храме Воскресения Христова на Пресне. В 1684 году Старцев переделал оригинальные готические окна Грановитой палаты, украсив их белокаменными наличниками с изящными колоннами, обвитыми виноградной лозой — прием, который он повторил в своей работе над особняком Крутицких.

За другим следует большое дело — в 1685 году Осип Старцев завершил строительство Трапезной в Симоновом монастыре, начатое в 1677 году подмастерьем Парфеном Потаповым.

Известны и другие произведения Старцева: в 1676 году он руководил облицовкой казенного двора. С 1681 года занимался перестройкой башенных церквей и строительством Верхоспасского собора, разборкой поваров Кормового, Хлебного, Сердечного дворов, перестройкой Ордена Большого дворца.В 1690-х годах он перестроил палаты Посольского и Малороссийского орденов.

Другой известный архитектор Аверкий Мокеев строит Патриаршие палаты в Московском Кремле (1643-1655 гг.), Ряд зданий Валдайского монастыря (1650-е гг.) И, наконец, Воскресенский собор Ново-Иерусалимского монастыря (1656-1685 гг.) На Подмосковная река Истра — крупнейшее сооружение церковной архитектуры той эпохи. Другой московский мастер Иван Белозер помог ему осуществить грандиозный замысел патриарха Никона.Перед архитекторами стояла непростая задача — создать на русской земле монастырь, главный собор которого будет воспроизведен в образе Храма Воскресения Господня в Иерусалиме. В ходе работы Мокеев и Белозер использовали точную модель и чертежи главной христианской святыни и успешно выполнили благородный и сложный патриархальный орден.

Очень интересны храмы, возведенные Павлом Сидоровичем Потехиным: Троицкая церковь в подмосковном селе Останкино (1678-1693), церковь Св.Николая в Хамовниках (1679 г.), Церковь Святых Козьмы и Дамиана в Садовниках (1657-1662 гг.) В Макарьево-Желтоводском монастыре Потехин строит Святые врата и надвратную церковь Михаила Архангела. В его знаменитой артель работали 93 мастера, среди которых были не только каменщики, но и резчики по камню и дереву, и плотники, и кузнецы, и даже иконописцы и ювелиры. Все они были профессионалами высочайшего класса, но каждый из них мог при необходимости заменить друг друга.

Московское барокко

В конце 17 века в русской архитектуре происходили заметные изменения, в результате которых в архитектуре закладывалось новое направление, известное как «московское (или« нарышкинское ») барокко». Церковь Покрова в Филях (1693–1694), считающаяся классическим образцом постройки этого стиля, была построена по приказу дяди царя Петра I Льва Кирилловича Нарышкина, предположительно Яковом Григорьевичем Бухвостовым.Не уступает ей по красоте и Нерукотворная церковь Спаса (1693–1697) в Уборах Московской области, строителем которой, несомненно, был все тот же Яков Бухвостов. Храм строился им «как колокола», то есть верхний ярус высокого храма одновременно служил колокольней.

Церковь Покрова в Филях

Яков Бухвостов, выдающийся архитектор, выходец из крепостных крестьян, уроженец села Никольское-Сверчково Дмитровского района, ныне расположенного в Клинском районе Московской области.Его первой большой работой было возведение каменных стен и башен Новоиерусалимского Воскресенского монастыря (1690–1694), которые заменили оригинальные деревянные укрепления этого монастыря. Длина стен достигает 930 метров, их высота в настоящее время колеблется от 9 до 11 метров. С внутренней стороны стен устраивалась полукруглая открытая аркада, над которой проходил закрытый боевой проход, огороженный парапетом по всему периметру стен. Над главным входом в монастырь построили надвратную Иерусалимскую церковь.В его основании устроены центральный, перекрытый аркой проход и два боковых прохода. По внешнему виду он напоминал знаменитый храм в Филях в Москве. Интересной и редкой особенностью надвратной церкви был цветной кафельный пол. Большие квадратные плиты перекрытия образовывали необычный геометрический цветовой узор, придавая интерьеру храма элегантность и красочность.

Церковь отличалась своей высотой и стройностью. Однако за время своего существования он был перестроен, и его первоначальное декоративное убранство, характерное для русского барокко конца XVII века, не сохранилось.

Бухвостов также построил Успенский собор в Рязани (1693-1699). При его проектировании архитектор сохранил замысел, восходящий к Аристотелю Фиораванти, однако разместил здание церкви на цокольной галерее и украсил его тремя ярусами изящных окон. Таким образом, Бухвостов первым в соборной архитектуре применил разбивку фасадов на ярусы с помощью рядов окон. Благодаря этому Успенский собор получился очень ярким. Во время своего пребывания в Рязани Бухвостов возвел для местного митрополита каменные амбары и другие хозяйственные постройки, а также несколько приходских церквей, не сохранившихся до наших дней.Последней из известных построек Бухвостова была Успенская церковь на Донской улице в Москве (1701–1708). Здесь архитектор не использует типичную для барокко ярусную форму «восьмиугольник на четыре», он возводит церковь в виде простой четырехугольника, прототипом которой были деревянные «клеточные» храмы Древней Руси. Есть предположение, что Троицкую церковь в Троице-Лыкове и Покровскую церковь в Филях также построил Яков Бухвостов.

Давно замечено, что храмы Бухвостова не перестраивались — настолько идеальной была их форма.

Стараниями архитекторов 17 века Москва преобразилась. Обратимся к мнению посетившего тогда российскую столицу секретаря антиохийского патриарха Макария Павла Алеппо. О застройках Москвы Павел Алеппский писал: «… мы восхищались их красотой, убранством, силой, архитектурой, изяществом, множеством икон и колонн с резьбой, которые идут по сторонам окон, до высоты этажей. , словно крепости, до их огромных башен, до обильной окраски разноцветными красками снаружи и внутри… «

Часть этой красоты сохранилась до наших дней. Выживет ли она, не потеряется ли она из-за странного вида с новыми многоэтажками, скребущими небо? ..

Russia Founder’s Tour с Грегом Теппером

27 сентября

Сегодня утром мы отправимся на вокзал, чтобы сесть на роскошный скоростной поезд «Сапсан», который отправляется в Санкт-Петербург. На борту «Сапсана» подают легкие закуски. Билеты на поезд первого класса включены в стоимость и будут заказаны за 45 дней.Ваше 4-часовое путешествие проведет вас по живописной сельской местности России.

По прибытии в Санкт-Петербург трансфер в отель «Астория». У вас будет свободное время, чтобы отдохнуть, сделать покупки или исследовать самостоятельно. Встретимся в вестибюле в 16:00, где мы направимся к пристани.

Экзетер Интернэшнл Экстремальный опыт: частный круиз по Неве

Сегодня вечером, если позволит погода, у нас будет частная прогулка на лодке по каналам Санкт-Петербурга. Это один из самых увлекательных способов познакомиться с городом, поскольку мы осматриваем его достопримечательности, скользя по каналам и рекам города, мимо Зимнего дворца, Мариинского театра, Летних садов и многих других важных достопримечательностей.Шампанское и безалкогольные напитки будут поданы на лодке.

Мы высадимся возле первого в Санкт-Петербурге музея Фаберже. Во дворце находится знаменитая коллекция Фаберже фонда «Связь времен», принадлежащая российскому предпринимателю Виктору Вексельбергу, которая с ее более чем 1500 отборными предметами теперь легко превосходит сравнительно небольшую коллекцию Оружейной палаты Кремля. Господин Вексельберг собрал самую грандиозную в мире коллекцию работ этого великого русского мастера.

Наконец, мы посетим богато украшенный Храм на Крови на канале Грибоедова. Храм на Крови назван так потому, что стоит на том месте, где 1 марта 1881 года был убит император Александр II. Его уникальный дизайн был фактически вдохновлен собором Василия Блаженного в Москве. Это единственная в мире церковь, полностью покрытая изнутри и снаружи мозаикой из изразцов, драгоценных и полудрагоценных камней. Это одно из самых необычных зданий Санкт-Петербурга.Петербург, и его стоит посетить. Во время большевистской революции церковь пришла в упадок, и только недавно ей удалось полностью восстановить былую славу.

Русский деревянный модерн в провинциальных городах

В Москве и Санкт-Петербурге есть много известных туристических достопримечательностей. Однако маленькие провинциальных городков тоже красивы и имеют свои места, которые стоит посмотреть. Многие города украшают дома, построенные в стиле русского деревянного модерна , который представляет собой причудливое сочетание европейского модерна и древних традиций русской культуры.Такие архитектурные жемчужины можно увидеть только в России.

Фото © Кредиты Борису Мавлютову

Деревянные дома теплые и уютные

Россия богата обширными лесами, поэтому люди, живущие в деревнях, могут легко срубить деревья и построить дом. Традиционно строили бревенчатые дома, которые назывались «избой». Изба была не только домом, но и всегда произведением искусства. Те деревянных домов уютны, , они теплые, и сухие, а это важно в нашем холодном климате.Русские всегда любили жить в деревянных домах. Когда российский император Петр I решил превратить Петербург в европейский город и приказал строить только каменные дома, люди продолжали строить деревянные, покрывали их тонким слоем глины и раскрашивали, чтобы они выглядели как камень.

Фото © Кредиты на vita_colorata

Уникальная интерпретация стиля модерн

На рубеже XIX и XX веков древние русские традиции деревянного зодчества соединились с популярным стилем модерн.Асимметричные формы, волнистые линии, средневековые башни и балконы, изогнутые дверные проемы и окна получили свои деревянные версии. Современные архитектурные тенденции соединились с традиционными секретами плотницкого искусства и создали уникальную интерпретацию стиля модерн . Люди стремились сделать свои дома красивыми и модными. Однако некоторые детали, переведенные из камня в дерево, смотрятся забавно.

Фото © Кредит ГранЛиха

Линии, виноград и русалки в Гороховце

Резьба по дереву — традиционное русское искусство.По традиции мастера украсили деревянные дома в стиле модерн богатой отделкой. В городе Гороховец можно было увидеть замечательные русские наличники (декоративные деревянные оконные рамы) с растительными мотивами и изображениями животных: гирлянды из цветов и винограда, львы, русалки, , а также поэтические персонажи русских народных сказок, например птицы Сирин и богини Берегиня.

Фото © Кредиты petrov.borys

Гороховец

Гороховец, Владимирская область, Россия

Сказочные домики Кимр, столица сапожников

В XIX веке Кимры были столицей сапожников. Кимрские сапожники обеспечивали обувью половину страны. Даже новорожденному ребенку сразу обучали. В местном музее хранится прекрасная коллекция старинной обуви. Эта деревня была настолько богатой и знаменитой, что имела все привилегии города — собственный банк, спортзал и фешенебельные дома. В настоящее время этот небольшой городок является «заповедником» провинциального модерна и скрывает в себе сказочных домиков .

Фото © Кредиты С.Верхову

Русские провинциальные городки обладают своей очаровательной красотой.Они привлекают людей своей природой и тишиной. Они хранят древнерусские культурные и архитектурные традиции. Вдали от столицы и больших городов можно найти множество скрытых жемчужин, и русский деревянный модерн — лишь одна из них.

Фото © Кредиты Николаю Пегасову

Заглавное фото © Кредиты С.Верхову

Я живу в Москве. Я увлечен путешествиями, историей, природой и архитектурой. Несколько лет проработала туристическим гидом в Москве и других городах России.Я получаю вдохновение, посещая новые места, и люблю делиться им с другими.

Терем на Якиманке (Экскурсия в резиденцию посла Франции). Терем на Якиманке (Экскурсия в резиденцию посла Франции) Большая Якиманка 43 что за дом

Дом купца Игумнова — исторический особняк в Москве, расположенный в районе Якиманка на улице Большая Якиманка. Особняк — объект культурного наследия федерального значения

Многие люди знакомы с историей этого дома, но повторение — мать учения для тех, кто не знал или забыл.
Купец Игумнов был очень богатым человеком. Еще на спутниковой карте Абхазии
в селе Алахадзи можно различить его инициалы: «ИНВ» — кипарисовые аллеи,
образно посаженные сто лет назад.

Николай Васильевич был совладельцем Ярославской
Большой мануфактуры, имел золотые прииски в Сибири.
В 1888 году он решил обустроить свою московскую резиденцию
, которая сегодня является посольством Франции.

Про дом Игумнова, построенный Поздеевым на Якиманке, ничего не говорили…

Место на Якиманке тогда никак не считалось престижным.
Ветхие дома, удаленность от центра.
Игумнов обосновал свой выбор тем, что где-то здесь прошло его детство (история не сохранила ранних биографических данных, даже год его рождения неизвестен). По другим легендам, удаленность от центра требовалась для уединения от посторонних глаз, ведь дом не был задуман для обычной жизни.

Так или иначе, Игумнов купил деревянный дом у некоего купца Николая Лукьянова,
снесли его и привлек для новой стройки молодого талантливого городского архитектора Ярославля Николая Поздеева.
Архитектору на тот момент исполнилось 33 года, но в Ярославле он уже получил признание благодаря ряду солидных построек. Кстати, не исключено, что место на Калужской заставе заказчику посоветовал архитектор, детство которого прошло под Малоярославцем, а знакомство с Москвой пришло именно отсюда.

Дом построен в виде сказочного дворца в псевдорусском стиле.
Игумнов хотел покорить Первопрестол и не скупился.
Кирпич для строительства привезли прямо на стройку
из Голландии, кафель и плитку заказали на фарфоровых заводах
Кузнецова, внутреннюю отделку доверили одному из самых популярных тогда архитекторов
Петру Бойцову.

Удалось объединить в единое целое
самых разных и сложных компонентов: башенки, шатры,
сводов, колонн.

Выявлено стилистическое сходство особняка.
с шедевром московской архитектуры тех же лет — Государственным историческим музеем
. Сегодня здание
является объектом культурного наследия федерального значения, но изначально московский
«Свет» был более чем прохладным во дворце.

Кроме того, представители московской архитектуры раскритиковали завершенное здание. Не претерпев такого преследования, Поздеев покончил жизнь самоубийством. Считается, что он проклял свое творение, предсказав пустоту дома и вечное отсутствие в нем уюта.Так и произошло — дворец, стоивший его автору жизни, долгие годы пустовал. Позже купец Игумнов подарил дом своей молодой возлюбленной.

Говорят, что … Игумнов замуровал неверного любовника где-то в доме, поэтому пустующий особняк продать стало невозможно. И он стоял заколотым перед советской властью, которая передала бывший дом Игумнова общежитию рабочих Гознака.Жили весело, вечерами пели непристойные частушки, но однажды с визгом убежали: им явилась какая-то женщина в белом. Говорят, это была любовница купца Игумнова. … Однажды Игумнов решил удивить своих гостей и приказал выложить полы в одной из парадных комнат золотыми монетами. На монетах, конечно же, был профиль императора, который невольно топтал ногами гостей. Говорят, слухи о таком неуважении к царственной особе дошли до Санкт-Петербурга, а купец Игумнов был выслан из Москвы. … В 1925 году в особняке Игумновых начала работать лаборатория по изучению мозга. Первым мозгом, над которым там работали, был мозг умершего Владимира Ленина. Лабораторию возглавил немецкий нейробиолог Оскар Фогг. Спустя три года лаборатория превратилась в Институт мозга и полностью занялась работой по выявлению отличий в структуре мозга простого человека от мозга людей, считающихся гениями. Постепенно в Институте мозга появилась целая коллекция мозгов: мозги Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, академика Гулевича, Собинова, Станиславского, Максима Горького, ученых Павлова и Мичурина, Эдуарда Багрицкого, Циолковского, революционера. Кишев, Киров, Киров, Киров, Киров, Киров, Киров, Киров.Но поиск отличительных признаков не увенчался успехом: либо различия выявляются только у одного представителя, то в целом найденные различия оказываются характерными для шизофреников

Власти не выбирали место ссылки: побережье Абхазии
Сухумская область тогда была заболочена, кишела малярийными комарами
и ядовитыми змеями. Осмотревшись, опальный купец за бесценок приобрел
6 тысяч гектаров местных болот и начал новую жизнь.
Первый успешный бизнес был создан с помощью рыбаков, уволенных с Дона.
Игумнов освоил ремесло и открыл первый консервный завод на берегу Черного моря.

Рабочим были предоставлены комфортные жилищные условия: сезонным рабочим было предоставлено общежитие с двухместными комнатами и большими курительными комнатами, постоянным рабочим были предоставлены отдельные жилые дома, которые через несколько лет стали их собственностью.
Игумнов завез сюда эвкалипты и болотные кипарисы, которые быстро вытягивали из местных почв излишки влаги
.Чернозём привезли с Кубани, племенной скот из Ярославля увез купец в садоводстве. Его стараниями на этих землях появились плантации мандарина, киви, манго, табака,
Начало работу предприятие «Абхазский бамбук», появились кипарисовые аллеи, сохранившиеся до наших дней.

После революции Николай Васильевич отказался от эмиграции во Францию.
Он добровольно передал имущество в пользу государства и устроился агрономом в цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала, который стал известен как его бывшее имение.
Николай Васильевич умер в 1924 году, его скромно похоронили, посадив на могиле любимые кипарисы.

История иногда любит гримасничать. Если император брал дом у купца за бал на монетах с его изображением, то после революции и национализации здание на несколько лет превратилось в … заводской клуб Гознака.
Следующий хозяин дома на Якиманке соответствовал мрачным легендам, окружавшим особняк: в 1925 году здесь на 13 лет обосновалась лаборатория исследования мозга
(с 1928 года — Институт мозга).
За это время здесь побывал мозг Ленина, Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, Горького, Павлова, Мичурина, Циолковского, Калинина, Кирова, Куйбышева, Крупской …

В 1938 г. Особняк был передан посольству Франции. В 1944 году президент Шарль де Голль вручил здесь награды пилотам эскадрильи «Нормандия-Неман».
Здание из голландского кирпича до сих пор содержится в прекрасном состоянии французской дипломатической миссией.

Но вернемся в дом.Для строительства был выбран псевдорусский стиль, модный в те времена
(Исторический музей, здание ГУМа и др.).
Этот архитектурный стиль черпал вдохновение в образе русских деревянных башен,
самая известная из которых — дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском —
сгорел в XVIII веке.

Остальные декоративные элементы заимствованы из церковного зодчества.
(Собор Василия Блаженного) или церкви Ярославля, в которых
совмещены из кирпича, камня и разноцветной плитки.

На высокой крыше особняка запрессован металл под черепицу,
керамических вставок. Над Красным крыльцом (входная дверь)
элегантная старинная двойная арка.
Стены из импортного голландского кирпича. Отделка окон подмосковным белым камнем
. Живописные колокольчики, луковичные маки шатров,
выдувных колонн. Многоцветная мозаика из самых редких изразцов, специально расписанная по рисункам русского художника С. Масленникова
и изготовленная на знаменитой фабрике Кузнецова.

Таланту Поздеева удалось объединить различные объемы в единое целое,
увенчанных живописными шатрами и
многочисленных декоративных деталей разного жанра (колокольни, сводчатые арки, буферы и т. Д.).
Результат получился гармоничным, хотя и немного массивным.

В День музея мне посчастливилось попасть внутрь! Будет много фотографий, чтобы можно было сказать, что вы видели, что внутри. Прошу прощения за качество некоторых фото и людей в кадре.Сделать идеальные снимки в рамках тура сложно.

Интерьер тоже изобилует украшениями. Холл и парадная лестница представляют собой шедевр многоцветности, прекрасно сочетаются с внешней отделкой здания.
«Древнерусский» зал с парадной лестницей.

Необычайно красивые двери
Их в холле четыре и ни одной

000

0003

Фрагмент показывает, из чего изначально была картина.Есть идея освежить стены, что мне совсем не нравится.

Поднимаемся на второй этаж.

Мы открываем массивную дверь и … мы попадаем из средневековья в интерьеры Людовика XV

Мы совершаем переход из одного века в другой через галерея в стиле ампир. Получаем экстерьер в интерьере.
Отделка обычно используется для фасадных работ.Зеркало в конце коридора бесконечно растягивает комнату.

Со стороны коридора дверь самая простая, без отделки.

К сожалению, об интерьере дома я ничего не нашла. Поэтому предлагаю посмотреть фото, а информацию
попробовать найти самому, может вам повезет больше.

Круглая зеркальная комната.Очень шустрый, кокетливый.

Гостеприимные хозяева приготовили для нас чай и кофе.

Вид из окна на балкон.

Особняк Теремы Игумновой

Старая поговорка гласит: «Ярославль-город — угол Москвы». Зато есть «ярославский» кусочек на Белокаменной: на Большой Якиманке, напротив прекрасной церкви Иоанна Воина, уже более 110 лет радует глаз чудо-башня, усадьба купца Игумнова. за более чем 110 лет (до революции иногда писали «Игуменова») , где размещается посольство Франции.

До постройки особняка на этом месте стоял небольшой деревянный домик, возведенный после «наолеонского» пожара 1812 года купцом Н. Лукьяновым. После смены нескольких владельцев здание было продано в 1851 году купцу Вере Игумновой. В 1888 году наследник Николай Васильевич Игумнов ходатайствовал о строительстве нового каменного дома. Игумнов был одним из директоров и совладельцев Большой Ярославской мануфактуры и нуждался в представительстве в Москве, промышленном и торговом центре России.

Для разработки проекта и строительства особняка «текстильный король» пригласил талантливого ярославского архитектора Николая Поздеева, который занимал должность городского архитектора Ярославля. Купец Игумнов хотел, чтобы дом отражал его богатство, и денег не жалел: кирпич выгружали из Голландии, изразцы делали на знаменитом фарфоровом заводе М. Кузнецова.

Для постройки был выбран «псевдорусский» стиль, популярный в 1880-1890-х годах и вдохновленный изображением русских деревянных башен, самой известной из которых является деревянный дворец 17 века.Царь Алексей Михайлович в Коломенском (ныне благополучно воссозданный в бетоне) . Также элементы декора были взяты из храмовой архитектуры (Собор Василия Блаженного, Ярославские церкви). Игумновская «башня» изобилует множеством декоративных деталей в русском стиле: арки с «грузиками», «выдувные» колонны, керамические вставки, сочетание кирпича и камня, разнообразные шатры на крышах. Интерьеры европейские, за исключением зала a la rus с парадной лестницей.

Особняк Н.В. Игумнова
Большая Якиманка, 43
(1888-1893, архитектор Н.И. Поздеев)

«Уникальное здание в« русском »стиле — большой купеческий особняк, в убранстве фасадов которого вплетено огромное количество разнообразной полихромной плитки производства фабрики М.С. Кузнецова Обилие керамического декора, его оригинальное, но строго традиционное применение, а также форма конструкции, видимо, вдохновлены автором — Ярославским по происхождению, средневековой архитектурой Ярославля. .Помимо керамики, в здании использованы элементы резьбы по дереву, белый камень, ковка и литье металла, роспись (на арках), элементы криволинейной кирпичной кладки. Интересная решетка ворот по технологии изготовления напоминает перфорированные металлические проемы карнизов. Сохранились роскошные интерьеры. «

из « Архитектурный путеводитель » (Бусева-Давыдова И.Л., Нащокина М.В., Астафьева-Длугач М.И.; 1997)

« Н.В. Игумнов стал известен широкой московской общественности тем, что построил особняк для своей жизни на Якиманской улице.Особняк Игумновских построен действительно очень красиво в русском стиле. Сообщается, что на это был потрачен миллион рублей. Этот чудесный особняк построен на бедной глухой улице; портят впечатление прилегающие к нему бедные дома; Я осмотрел его и спросил Игумнова: почему он задумал построить этот дом в таком неудачном месте? Оказалось, он хотел увековечить место, где родился и вырос. «

из воспоминаний купца Н.А.Варенцова, огонек.com

снято в августе 2009 г .:

помешала погода — то облака, то солнце:

здание справа от особняка
(интересно, в чем было ее первоначальное предназначение — может, привратник?):

сетка забора — теперь она почему-то выкрашена в белый цвет, а раньше была черной:

правая часть:

балкон:

вроде сохранилась старая «столярка»:

шатер правой башни
(если сравнивать с дореволюционным изображением, то доработки наверху нет):

общий вид со стороны церкви Ивана Воина
(извините, из-за припаркованных машин все могло не снимается):

черепица под карнизом и имитация жестью (?) деревянного резного просвета, ограничивающего свес крыши:

мансардное окно (?) и дымоход:

три из пяти w indows на 2 этаже центрального ризалита:

На подоконниках аккуратно размещены всевозможные статуэтки и часы:

резьба по камню и металлу; черепичные вставки, видимо, частично восстановлены или заменены:

чуть выше — еще один «скворечник» на чешуйчатой ​​крыше:

Зато сохранилась доработка центральной (в отличие от правой) палатки:

крыша:

» красный подъезд », задуманный как центральный вход:

палатка над левой стороной дома:

каменный узор и красивые водостоки:

общий вид со стороны Якиманского переулка, 08/2009:

га, 04 / 2005:

Спустя 4 года красивая калитка слева от особняка куда-то пропала: вместо нее теперь «красуется» жуткая унылая дверь:

«Ворота во дворе дома Игуменовых; N .И. Поздеев спроектировал и построил », 1892-1893:

Очень надеюсь, что старые ворота все еще реставрируются и эта беда временная:

интерьеров (любопытно, а разве французы отпускают их в Дни Историческое наследие?): «древнерусский» зал с парадной лестницей
(фото с сайта updk.ru)

Дом Игумнова — самый известный дом в русском стиле в Москве. Вместе с оградой церкви Иоанна Воина он образует архитектурный ансамбль, поддерживаемый новым зданием посольства Франции, построенным в 1979 году.

30 марта 1851 года жена петербургского купца Вера Яковлевна Игумнова купила за 17 140 рублей. серебряный участок с домом купца В.Д. Крашенинникова. История пребывания Игумнова на Якиманке начинается. Но основные деловые интересы Игумновых были в Ярославле. Еще в 1857 году Большую Ярославскую мануфактуру (текстильная фабрика начала XVIII века) купили купцы Карзинкины и Г. Игумнов. В 1888 году Игумнов скончался. Его наследник Николай Васильевич Игумнов в том же году решает построить себе дом в Москве и заказывает проект ярославскому архитектору Н.И. Поздеев (1885–1893). Первым вариантом проекта было использование стен старого двухэтажного дома, стоявшего на этом месте. Тогда от этого варианта отказались, что позволяло архитектору свободно размещать постройку на участке, добиваясь максимальной выразительности образа. Однако здание не выделялось из ряда ампирных особняков на Якиманке, лишь немного превосходя их по размерам, но контрастируя богатством отделки.

Сложный силуэт, образованный крышами разного объема дома, напоминает старинные русские покои.Фасады сочетают в себе качественную кирпичную кладку, отделку натуральным светлым камнем и цветную плитку фабрики Кузнецова. Рельефная плитка была характерной чертой ярославского зодчества XVII века. Рисунки на плитке художника-керамиста С.И.Масленникова. До пожара 1884 года он был владельцем собственной керамической фабрики в Вышневолоцком районе. После постройки дома Игумнова Масленников начал работать в художественно-промышленном училище. Гоголя в Миргороде.

Интерьеры дома оформлены в русском стиле с элементами классицизма.Такое разнообразие было модным в конце 19 века. Отделка была завершена в 1895 году, через два года после смерти архитектора Николая Поздеева. Завершал дом и руководил отделочными работами его брат, тоже архитектор, Иван Поздеев.

В 1901 году хозяина дома депортировали в Абхазию. В Москву он не вернулся.

После 1917 года дом занимали различные организации. Здесь был рабочий клуб, Институт мозга, Институт переливания крови, Дом пионеров.

С 1938 года в доме Игумнова работает посольство Франции, а с 1979 года — резиденция посла Французской Республики. Здесь проводятся дипломатические приемы, праздники.

С домом связано несколько легенд. Одна из них гласит, что Игумнов построил здесь дом для своей любовницы, танцовщицы, а жену оставил в Ярославле, а предполагаемая любовница, уличенная в измене, замурована в стенах дома. Согласно второй легенде, Игумнов устроил в доме бал, а для пущего шика приказал засыпать пол царским золотом.Гости шли по ним. Доброжелатели сообщили о поступке Игумнова, власти расценили такой бал как оскорбление государя, потому что это его портрет на монетах. Для этого хозяина отправили в Абхазию.

В 2010 году начались реставрационные работы по восстановлению прежнего облика здания.

Кузнецовская плитка, украшающая фасад здания, потребовала большого объема реставрационных работ. Слегка поврежденные были восстановлены в первоначальном виде на месте, утерянные и не подлежащие восстановлению заменены новыми, изготовленными по аналогам.весь кафельный декор фасада был очищен и укреплен с помощью специальных композиций.

Крыша, покрытая шпионом, также понесла значительные потери. Поэтапно снималось все кровельное покрытие, одновременно проводилась ревизия уцелевших элементов. Поскольку воссоздать покрытие из шпателя, технология которого была практически утеряна в установленные сроки, не удалось, было решено покрыть крышу современным, близким по качеству и цвету материалом — цинк-титановым.При этом часть сохранившегося шпиона была использована в новом покрытии. Отдельно воссозданы старые фотографии декоративных крыш тентов, также изготовленных из цинк-титана.

В 2014 году объект стал лауреатом конкурса Правительства Москвы на лучший проект в области сохранения и популяризации объектов культурного наследия «Реставрация Москвы» в номинации: «За лучший проект реставрации».

Многие люди знакомы с историей этого дома, но повторение — мать учения для тех, кто не знал или забыл.
Купец Игумнов был очень богатым человеком. Еще на спутниковой карте Абхазии
в селе Алахадзи можно различить его инициалы: «ИНВ» — это кипарисовые аллеи,
образно посаженные сто лет назад. Николай Васильевич был совладельцем Ярославской
Большой мануфактуры, имел золотые прииски в Сибири.
В 1888 году он решил обустроить свою московскую резиденцию
, которая сегодня является посольством Франции.

Место на Якиманке тогда никак не считалось престижным.
Ветхие дома, удаленность от центра.
Игумнов обосновал свой выбор тем, что где-то здесь прошло его детство (история не сохранила ранних биографических данных, даже год его рождения неизвестен). По другим легендам, удаленность от центра требовалась для уединения от посторонних глаз, ведь дом не был задуман для обычной жизни.

Так или иначе, Игумнов купил деревянный дом у некоего купца Николая Лукьянова,
снесли его и привлек для новой стройки молодого талантливого городского архитектора Ярославля Николая Поздеева.
Архитектору на тот момент исполнилось 33 года, но в Ярославле он уже получил признание благодаря ряду солидных построек. Кстати, не исключено, что место на Калужской заставе заказчику посоветовал архитектор, детство которого прошло под Малоярославцем, а знакомство с Москвой пришло именно отсюда.

Дом построен в виде сказочного дворца в псевдорусском стиле.
Игумнов хотел покорить Первопрестол и не скупился.
Кирпич для строительства привезли прямо на стройку
из Голландии, кафель и плитку заказали на фарфоровых заводах
Кузнецов, внутреннюю отделку доверили одному из самых популярных тогда архитекторов
Петру Бойцову. Удалось объединить в единое целое
самых разнообразных и сложных компонентов: башенки, шатры, сводные арки
, колонны. Выявлено стилистическое сходство особняка.
с шедевром московской архитектуры тех же лет — Государственным историческим музеем
.Сегодня здание
является объектом культурного наследия федерального значения, но изначально московский
«Свет» был более чем прохладным во дворце.

По легенде, разочарованный Игумнов отказался платить все,
не было уплачено авансом, после чего архитектор Поздеев
покончил жизнь самоубийством. По другой версии, архитектор умер от тяжелой болезни
в возрасте 38 лет. Этот проект стал его последней работой.

Столица не хотела принимать богатых и успешных провинциалов.
Вскоре по городу распространились слухи, что в особняке Николая Васильевича
жила юная любовница-танцовщица. Однажды, не будучи обманутым,
торговец заживо замуровал ее в стене.
Кто распространял слухи, неизвестно, но недоброжелатели Игумнова
имели большое влияние.
Когда в 1901 году купец решил устроить бал в доме на Якиманке,
по привычке хотел произвести на гостей большое впечатление.
Для этого пол танцевального зала был полностью покрыт новенькими
золотыми монетами.
И уже на следующий день в Петербурге доложили Николаю II,
, как московские купцы танцевали на императорских профилях,
чеканили на монетах.
Реакция последовала незамедлительно: высочайшим приказом
Николай Игумнов был исключен из Первопрестольной без права на возвращение.

Место ссылки власти не выбирали: побережье Абхазии
Сухумская область тогда была заболочена, кишела малярийными комарами
и ядовитыми змеями.Осмотревшись, опальный купец за бесценок приобрел
6 тысяч гектаров местных болот и начал новую жизнь.
Первый успешный бизнес был создан с помощью рыбаков, уволенных с Дона.
Игумнов освоил ремесло и открыл первый консервный завод на берегу Черного моря.

Рабочим были предоставлены комфортные жилищные условия: сезонным рабочим было предоставлено общежитие с двухместными комнатами и большими курительными комнатами, постоянным рабочим были предоставлены отдельные жилые дома, которые через несколько лет стали их собственностью.
Игумнов завез сюда эвкалипты и болотные кипарисы, которые быстро вытягивали из местных почв излишки влаги
. Чернозём привезли с Кубани, племенной скот из Ярославля увез купец в садоводстве. Его усилиями на этих землях появились плантации мандарина, киви, манго, табака,
заработало предприятие «Абхазский бамбук», появились кипарисовые аллеи, сохранившиеся до наших дней.

После революции Николай Васильевич отказался от эмиграции во Францию.
Он добровольно передал имущество в пользу государства и устроился агрономом в цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала, который стал известен как его бывшее имение.
Николай Васильевич умер в 1924 году, его скромно похоронили, посадив на могиле любимые кипарисы.

История иногда любит гримасничать. Если император брал дом у купца за бал на монетах со своим изображением, то после революции и национализации дом на несколько лет стал…заводский клуб Гознак.
Следующий хозяин дома на Якиманке соответствовал мрачным легендам, окружавшим особняк: в 1925 году здесь на 13 лет обосновалась лаборатория исследования мозга
(с 1928 года — Институт мозга).
За это время здесь побывал мозг Ленина, Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, Горького, Павлова, Мичурина, Циолковского, Калинина, Кирова, Куйбышева, Крупской …

В 1938 г. Особняк был передан посольству Франции.В 1944 году президент Шарль де Голль вручил здесь награды пилотам эскадрильи «Нормандия-Неман».
Здание из голландского кирпича до сих пор содержится в прекрасном состоянии французской дипломатической миссией.

О призраке дома Игумнова.
Ходят слухи, что так называемая «белая женщина» пока находится в здании посольства Франции.
Согласно легенде, этот небольшой особняк был подарен купцом Игумновым своей содержанке.
Сам жил в Ярославле, а в столице был по прибытии.Обычно он предупреждал даму о своем прибытии через посланного слугу.
Но однажды он приехал без предупреждения и застал свою возлюбленную с молодым корнетом …
Хозяин врезал корнету в шею, но девушка после этого бесследно исчезла.
Ходили слухи, что купец убил ее в своем сердце, и что труп был замурован в стене особняка.

По другой легенде, во всем виноват его молодой кочегар. Парень якобы начал флиртовать с хорошенькой дочкой купца, за что вскоре был навсегда отлучен от богатого дома.
Правда, на этом не закончилось. Ходят слухи, что перед отъездом обиженный кочегар тайно засыпал дымовые трубы глиняными черепками.
В результате, когда в башне-дворце затопили печи, трубы и даже стены стали издавать ужасные звуки (почему-то, особенно ночью), от которых хозяин невыносимо страдал.

Но вернемся в дом. Для строительства был выбран очень модный в те времена псевдорусский стиль
(Исторический музей, здание ГУМа и др.).
Этот архитектурный стиль черпал вдохновение в образе русских деревянных башен,
самая известная из которых — дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском —
сгорел в XVIII веке.

Остальные декоративные элементы заимствованы из церковной архитектуры.
(Собор Василия Блаженного) или церкви Ярославля, в которых
совмещены из кирпича, камня и разноцветной плитки.

На высокой крыше особняка запрессован металл под черепицу,
керамических вставок.Над Красным крыльцом (входная дверь)
элегантная старинная двойная арка.
Стены из импортного голландского кирпича. Отделка окон подмосковным белым камнем
. Живописные колокольчики, луковичные маки шатров,
выдувных колонн. Многоцветная мозаика из самых редких изразцов, специально расписанная по рисункам русского художника С. Масленникова
и изготовленная на знаменитой фабрике Кузнецова.

Таланту Поздеева удалось объединить различные объемы в единое целое,
увенчанных живописными шатрами и
многочисленных декоративных деталей разного жанра (колокольни, сводчатые арки, буферы и т. Д.)).
Результат получился гармоничным, хотя и немного массивным.

В День музея мне посчастливилось попасть внутрь! Будет много фотографий, чтобы можно было сказать, что вы видели, что внутри. Прошу прощения за качество некоторых фото и людей в кадре. Сделать идеальные снимки в рамках тура сложно.

Интерьер тоже изобилует украшениями. Холл и парадная лестница представляют собой шедевр многоцветности, прекрасно сочетаются с внешней отделкой здания.
«Древнерусский» зал с парадной лестницей.

Необычайно красивые двери
Их в холле четыре и ни одной

000

0003

Есть идея освежить стены, что мне совсем не нравится.

Поднимаемся на второй этаж.

Мы открываем массивную дверь и … мы попадаем из средневековья в интерьеры Людовика XV

Мы совершаем переход из средневековья из одного века в другой через галерею в стиле ампир. Получаем экстерьер в интерьере.
Отделка обычно используется для фасадных работ. Зеркало в конце коридора бесконечно растягивает комнату.

Со стороны коридора дверь самая простая, без отделки.

К сожалению, об интерьере дома я ничего не нашла. Поэтому предлагаю посмотреть фото, а информацию
попробовать найти самому, может вам повезет больше.

Круглая зеркальная комната. Очень шустрый, кокетливый.

Гостеприимные хозяева приготовили для нас чай и кофе.

Вид из окна на балкон.

Вдохновленный легендами, этот архитектурный шедевр федерального значения — самый узнаваемый московский дом в русском стиле.

Каменный особняк Дома Игумновых расположен на Большой Якиманке и является ярчайшим архитектурным образцом стиля, напоминающего древнерусские покои.

С особняком связано немало загадочных легенд и домыслов: о замурованной в стене любовнице Игумнова; примерно полы в парадной, выложенные золотыми монетами…

Но вернемся к реальности. На месте деревянного дома купца Лукьянова в 1895 году молодой ярославский градостроитель Николай Поздеев построил особняк в эклектичном псевдорусском стиле. Заказчик — Николай Игумнов, купец, совладелец Ярославской Большой мануфактуры. Интерьеры фешенебельного дома спроектировали архитектор, усадебный дизайнер Петр Бойцов и брат автора проекта Иван Поздеев.

Кладка стен дома из голландского кирпича.Специально для отделочных работ на знаменитой фабрике Кузнецова изготавливаются многоцветные мозаичные плитки и изразцы, выполненные по эскизам и рисункам русского художника-керамиста С. Масленникова.

Высокая крыша особняка представляет собой рельефный металл под черепицу с керамическими вставками. Главный вход — «Красное крыльцо», над которым красуется элегантная двойная арка. Окантовка оконных проемов — белый камень.

Гармоничная архитектура сочетает в себе объемные элементы, живописные луковичные маки шатров, декоративные сводчатые арки, колокольчики и пышные колонны.Парадная лестница и холл — классика многоцветия.

Гостиная — великолепие богатого интерьера, массивные двери, стилизованная мебель в стиле барокко и рококо, гобелены 17 века. Они подчеркивают «французскую атмосферу» в интерьере. Небольшой холл и столовая, примыкающие к гостиной, обставлены мебелью в стиле ампир.

После революции 1917 года здесь были и рабочий клуб, и дом пионеров. В советское время особняк был передан врачу-естествоиспытателю Александру Богданову, который пропагандировал теорию омоложения человеческого организма путем переливания крови.Теорию Богданова поддержало высшее руководство страны, и по указанию Сталина в Доме Игумнова на Якиманке был создан первый в мире Институт крови. Впоследствии в здании поселился Институт мозга.

В 1938 году здание передали посольству Франции, а в 1944 году летчики эскадрильи Нормандия-Неман получили свои высшие награды в Доме Игумнова. Об этом свидетельствует памятный барельеф на стене здания.

В 1979 году Дом Игумнова был официально передан резиденции французских сановников и дипломатического корпуса.

Каменная башня дворца. Теремной дворец Московского Кремля с Верхоспасским собором. Фото и описание

Одно из красивейших зданий столицы России. Построенный в 17 веке, претерпевший множество изменений и преобразований, сегодня он является частью Большого Кремлевского дворца, является резиденцией Президента Российской Федерации и настоящим шедевром русского архитектурного искусства.Можно сказать, что Теремной дворец — результат гармоничного синтеза традиций и особенностей, присущих русскому деревянному зодчеству, и анфиладной застройки помещений, совершенно новых и необычных для того времени.

История Теремного дворца

Теремной дворец, который тогда назывался просто Царским дворцом, был построен в 1635 — 1636 годах по приказу царя Михаила Федоровича. Новое здание строили мастера Ларион Ушаков, Бажен Огурцов и Трефил Шарутин под руководством Антипа Константинова.Основой будущего дворца стал нижний ярус северной части великокняжеского дворца, построенный в 15 веке, и мастерские, построенные на нем в следующем веке.

Новый дворец вошел в историю как первые каменные королевские покои. Он также стал «прародителем» анфиладной застройки. При его строительстве использовались новейшие на то время технологии с использованием железных «связок». Это позволило уменьшить толщину стен и, соответственно, увеличить ширину пространства.

Первый ярус нового дворца имел хозяйственное назначение; в нем также размещались покои королевы и наследников престола. Третья располагалась на плоской крыше (кулинарная площадка) и представляла собой большую башню — ту самую «Златоверхую башню», в которой заседала Боярская дума.

«Основным» был второй ярус, в котором находились царские покои. Каждая из палат имела свое название — «Прогулочный балдахин», «Крестовая палата», «Спальня», «Трон». С южной стороны дворца находилось парадное Кроватьное крыльцо, к которому Золотая лестница вела с Боярской площади, которая, в свою очередь, выходила на Верхнеспасскую площадку.

Верхнеспасская стоянка получила свое название благодаря тому, что на ней располагалась Царская домовая церковь Спаса «в Сенах». Эту церковь также называли «Храмом Спаса за золотыми решетками», так как ведущая к ней лестница была заперта на решетках. Не золото — железо, но золочение нанесено настолько безупречно, что колосник действительно казался золотым. А в западной части дворца находится церковь Рождества Богородицы «на Сене», возведенная на базе церкви, построенной в конце 14 века.На территории Теремного дворца находится церковь Екатерины, над которой возвели храм Воскресения Слова, и Церковь Распятого. Распятие в часовне церкви Распятия — дело рук монашеского старца Ипполита. Но ходят легенды об образе Спасителя в одноименной церкви, который появился там без участия человека.

Роспись Теремного дворца

Стены Теремного дворца расписаны причудливыми орнаментами, геральдическими узорами, украшены картинами на библейскую тематику и сюжетами, иллюстрирующими монархические идеи.Оригинальная картина не сохранилась. В 1836 — 1837 годах, через 200 лет после постройки дворца, во время реставрационных работ и строительства Большого Кремлевского дворца внутренняя роспись была снова выполнена под чутким руководством художника Ф. Солнцева. Новая отделка стен выдержана в стиле 17 века.

От Теремного дворца, расположенного за Грановитой палатой, веет далекая сказочная старина. К сожалению, сам дворец не виден с Соборной площади.Лучший вид на башню открывается со внутреннего двора или с Ивановской колокольни, но доступа к ней нет.

История Теремного дворца

Трехэтажный теремной дворец был построен в 1635-1636 годах на двух уровнях палат времен Василия III и Ивана IV (XVI век). Впоследствии в результате многочисленных переделок нижние этажи утратили свой старинный вид. Цесаревич Алексей Михайлович первым поселился в каменных палатах, а его отец продолжал жить в деревянных домах, считая, что это здоровее.В 1637 году новые каменные особняки были окончательно достроены: стены расписаны красками по золотому и серебряному полю, в окна вставлены разноцветные слюдяные окна мастера Ивана Осипова. Архитекторы определяют внешний вид Теремного дворца как красочное сочетание древнерусского стиля с итальянским (в России он назывался ломбардным).

Дворец стоял на территории Царского двора, который занимал довольно большую площадь и включал в себя множество различных покоев, церквей, башен, орденов, мастерских и дворов.Большинство построек были деревянными, и почти у каждого представителя королевской семьи был свой дом или башня с замысловатыми украшениями. В Теремном дворце жил сам король со своими сыновьями. Покои королевы и принцесс располагались с северной стороны и до нашего времени не сохранились. Главный фасад дворцовых построек был не южным, как сейчас, обращенным к Москве-реке, а восточным — выходил на Соборную площадь.

Царский двор вместе с Теремным дворцом достигли своего расцвета во второй половине 17 века.В то время, по свидетельствам иностранных путешественников, крыши башен были позолоченными. На застройках вдоль Боровицкого холма были устроены оранжереи и сады по образу знаменитых садов вавилонской царицы Семирамиды. В течение восемнадцатого века Теремный дворец и остальная часть старого Королевского двора постепенно приходили в упадок. Во время сильного пожара на Анне Ивановне в 1737 году почти все постройки сгорели, а башня сильно пострадала. По приказу Елизаветы Петровны архитектор Растрелли построил новый Царский дворец, который стоял на месте нынешнего Большого Кремля.В комнатах башен поселились дворцовые слуги и их семьи.

В 1812 году Наполеон остановился в Елизаветинском дворце, а после того, как дворец сгорел вместе с другими постройками. Как уже было сказано, в 1838-1849 годах по велению императора Николая I Константин Топ построил нынешний Большой Кремлевский дворец, соединив его с башнями. К 200-летию Теремов их внешний вид и внутреннее убранство были воссозданы по старинным макетам и чертежам времен Алексея Михайловича.Чуть позже, в 1870-х годах, художник Тимофей Киселев по рисункам академика Федора Солнцева выполнил нынешние картины на золотом фоне. Предыдущая картина Симона Ушакова XVII века, за исключением некоторых фрагментов, не сохранилась. Разноцветное стекло вместо слюды вставлялось в девятнадцатом и двадцатом веках.

Устройство башен

1. Подвал.
2. Бытовые услуги.
3. Золотое крыльцо.
4. Теремок Златоверхий

Теремной дворец состоит из пяти этажей.Два нижних, как и прежде, занимают хозяйственные службы. Третий, где в 17 веке размещались королевская мыльница (баня) и комнаты королевских детей, до революции использовался как архив старинных правительственных бумаг, теперь он тоже официальный. На четвертом была восстановлена ​​атмосфера личных царских покоев — Парадных (трапезных), Крестовых (или Думских) залов, кабинета государя, спальни (спальни). На пятом этаже — Златоверхий Теремок с открытой галереей, устроенный Михаилом Федоровичем для своих сыновей.
Во всем здании сохранен облик старого деревянного хора. Он напоминает несколько хижин, поставленных друг на друга. Практически все комнаты в жилых помещениях такие же, в каждой по три традиционных окна для избы. Только верхний этаж — Златоверхий Теремок — состоит из одной светлой комнаты.

Золотая решетка теперь находится у входа в комнату, которая раньше была открытой площадкой перед Золотым крыльцом.

До конца 17 века никто не заходил в жилые кварталы, расположенные на четвертом ярусе башен. кроме короля и его семьи.Сначала лестница ведет на Верхоспасскую площадку, огороженную знаменитой Золотой решеткой. Поскольку немногим россиянам посчастливилось внимательно наблюдать за решеткой, возникла легенда, что она была отлита из обесценившихся медных денег, взятых Алексеем Михайловичем в 1662 году, чтобы остановить Медный бунт. (Это оригинальный способ борьбы с инфляцией.) На самом деле, он искусно выкован из железа и золочен. Издалека на нем виден растительный орнамент, а рядом — фантастические рыбки, птицы и чудовища.

За решеткой — крыльцо со статуями двух львов по бокам.Львы держат щиты с монограммой Николая I, так как в это время произошла перестройка, а крыльцо, которое раньше находилось за башнями, находилось во внутренней комнате. Его называют Золотым, потому что когда-то он примыкал к Золотой палате, где изготавливали церковную утварь. Из арки над лестницей крыльца грузит гирю в виде головы льва, держащего во рту яблоко (это символизирует сохранение дворцовых тайн).

Первый зал с низкими арками и изразцовой печью называется Фасадный и расписан изображениями святых царей и князей — Константина и Елены, князя Владимира и княгини Ольги.Древние изразцы на печах за сотни лет не изменили своей яркости, и по сей день секрет их изготовления утерян. Здесь бояре ждали прибытия царя, а затем последовали за ним в Крестовую палату и расселили лавки по своей щедрости.

Утром в Крестовой палате царь принял благословение священника и днем, сидя на престоле, обсуждал государственные дела. Иногда он принимал здесь послов, но только от христианских держав.До 1918 года в палате оставались две шкатулки с историческими грамотами — об избрании на царство Михаила Федоровича (1613 г.) и об учреждении патриархата в России (1589 г.).

Далее идет третья комната, которая в 17 веке называлась именно так — комната, но не простая, а Золотая. В современном понимании это офис, пусть и особенный, которого вы сейчас не встретите. Его двери были покрыты позолоченной кожей с изображениями растений и животных. В левом переднем углу у окна царский трон.Перед ним ковер, расшитый принцессами. Стены расписаны золотом на ярко-красном фоне. В центре арки Спаситель на престоле, вокруг — вселенские и московские святые. По периметру стен изображены гербы русских царств и земель. Здесь решались самые деликатные вопросы, например, о лишении Никона патриархального сана. Иногда царь угощал ближайших бояр в канцелярии, а иногда кормил бедняков и «своих» паломников.Эти паломники жили возле хора в полной поддержке. Ведя благочестивую жизнь, они иногда жили до ста и более лет.

У Золотого зала есть еще одна интересная деталь. Его среднее окно, у которого стоял царский трон, выходит во двор на так называемую Боярскую стоянку (или Кровать-притвор) и обозначено на фасаде резным белокаменным наличником с двуглавым орлом. Это называется прошение — отсюда на веревке опускали ящик, в который помещали прошения прямо царю (прошение).

Четвертая комната — это спальня, то есть спальня. На стенах медальоны с трогательными историями Рождества Иоанна Крестителя, Спасителя, Николая Чудотворца в младенчестве и др. Русский царь отдыхал на небольшой резной ложе с занавеской из китайского шелка и балдахином у изголовья, на котором были вышиты «волшебные» слова из 44-го псалма пророка Давида на греческом языке. Этот псалом спел молодой оруженосец перед царем Саулом, избавив его от раздражения и усталости.Под кроватью есть «мыльница», иначе — баня или душевая, куда можно спуститься по винтовой лестнице. Пол и стены были заделаны свинцовыми плитами для водонепроницаемости.

Боковая дверь ведет в молитвенную комнату.
На стене два позолоченных киота с древними иконами, крестами и панагиями Алексея Михайловича. На кафедре, возле которой молился царь, лежало рукописное Евангелие 14 века. В оконных рамах двух соседних комнат сохранилась слюда — «русское стекло».Говорят, был буфет, где, кроме всего прочего, были мальвазия и Рейн — любимые вина Михаила Федоровича и Алексея Михайловича. Вероятно, они лечили ими своих бояр.

С навеса можно пройти по узкой винтовой лестнице, ведущей на последний, пятый ярус, к Златоверхому Теремоку. Это одна большая комната на плоской крыше Теремного дворца, окруженная галереей. С запада к ней пристроена так называемая Сторожевая башня с цветными стеклами в старых окнах.На резных украшениях для забавы принцев и принцесс изображены сказочные и мифологические существа — кентавры с луками, селены с хвостами и копытами, попугаи в гроздьях винограда и тому подобное.

Как русские цари жили в Кремле

В XVII веке дух Византии пропитал стены Теремного дворца. Во всем был строгий распорядок и иерархия. Любое нарушение этикета и даже произнесенное здесь нецензурное слово могло быть воспринято как оскорбление короля и привести к позору.Для предотвращения заговоров и интриг повсюду устраивали тайники.

Распорядок дня московских царей был традиционным. Встали с рассветом, с первыми лучами солнца, в четыре-пять, а зимой самое позднее в семь утра. Свечи уже горели в Крестовой палате перед образами; на аналоге (подставка для икон) кладут икону праздничного события или того святого, чей поминальный день отмечался в этот день. Около четверти часа царь молился, затем получил благословение священника, который окропил его святой водой, специально принесенной ко двору из далеких монастырей и святых мест.После этого король сам или с королевой отправлялись в одну из дворцовых церквей, где слушали утреню, а иногда и раннюю мессу. В большие праздники это происходило в одном из кремлевских соборов. Обед длился около двух часов. Во времена Великой и других должностей Алексей Михайлович простоял на службе по пять часов и порой давал тысячу поклонов.

Никакого завтрака в нынешнем понимании не существовало, просто потому, что его не принимали есть до службы, а после нее вскоре пришло время обеда.Затем король приступил к текущим делам и закончил их около 12 часов дня. В те же часы король иногда принимал иностранных послов. Представители христианских держав входили в него через Благовещенский собор, соединенный с дворцом, а нехристиане — через отдельную лестницу между Благовещенским собором и Грановитой палатой.

Закончив дело, император отправился к трапезе. В разгрузочные дни ели только овсянку с ржаным хлебом, запивая вином, пивом или яблочным соком, а в обычные дни подавали около 70 блюд, включая икру, тушеное мясо, жаркое и многое другое.Во время больших постов (четыре раза в год) они ели экономно три раза в неделю, а в другие дни ограничивались маринованными грибами или огурцами и половиной стакана пива.

После еды король ложился спать и обычно спал до трех дней, как это принято на Востоке, где полдень — самое жаркое время дня. Выспавшись, царь снова пришел к придворным, с которыми он пошел на вечерню в храме, и после нее час или два обсудил дела. Затем царь беседовал с членами семьи, читал задушевные книги, слушал паломнические рассказы о паломничестве в далекие страны, о сфинксах и «собачьих» людях, замеченных где-то в Египте.Иногда он играл в шахматы или смотрел выступления артистов цирка в Зале развлечений. После ужина я отправился на вечернюю молитву в Крестовую палату, с которой начал свой день.

Образ жизни королев и принцесс также был традиционным. К тому же им очень редко разрешалось выходить за пределы дворца, даже на территории царского двора для них были строгие ограничения. Все близкие, за исключением короля, общались с ними не напрямую, а только через доверенных вельмож.Радостью цариц и принцесс были парадные выходы на церковные службы, где они могли появиться во всем великолепии своих нарядов, но в церквях пустыни, поскольку в Кремль в то время никого не пускали. Так продолжалось из века в век, до Петра I. При нем этот распорядок был нарушен, и жизнь императорского двора на новом месте, в Санкт-Петербурге, пошла по европейски.

Полюбуемся интерьерами Теремного дворца конца 19 века.Сейчас это резиденция президента России.

Интерьер Грановитой палаты с приготовленными столами для трапез (сановники, высшие духовные, военные и гражданские лица) после церемонии коронации Николая II

Интерьер Золотой Царицыной палаты (построенной в XVI веке, фрески 1580-х годов) в Кремле

Вид на Романовскую галерею в [Теремном дворце] Кремля (построена в 1635-1636 годах Баженом Огурцовым, Антипом Константиновым, Трофимом Шарутиным, Ларионом Ушаковым)

Вид на опочивальню Теремного дворца Кремля.Москва

Вид на часовню Теремного дворца Кремля.

Вид на парадное крыльцо Помещения мысли Теремного дворца Кремля.

Вид на главный коридор Теремного дворца Кремля.

Интерьер Крестовой палаты Романовского дворца.

Вид на спальню царя Михаила Федоровича в Романовском дворце.

Интерьер Золотой Патриаршей палаты в Кремле.

Интерьер Золотой Патриаршей палаты

Вид на гостиную Теремного дворца Кремля

Вид на кабинет в Теремном дворце Кремля.

Интерьер Грановитой палаты (построен в 1487-1491 годах итальянскими архитекторами Марком Фрязиным и Пьетро Антонио Солари)

Интерьер Грановитой камеры

Интерьер Тронной палаты Теремного дворца Кремля (бывший царский кабинет или Золотая палата »)

Вид резных золоченых киотов в царской часовне Теремного дворца

Интерьер [Думской палаты] в помещении Верхнего Теремока в Кремле

Интерьер Романовской галереи в [Теремном дворце] Кремля (в росписи потолка — портреты русских императоров)

Первоначальные интерьеры дворца утрачены.В 30-х годах 19 века стены комнат дворца были расписаны в «древнерусском стиле». Окна были украшены витражами, установлены изразцовые печи. В 1992 году была проведена реставрация фасадов Теремного дворца Московского Кремля.

Церкви и иконы Теремного дворца

В архитектурный ансамбль Теремного дворца вошли и другие постройки, которые делают его одним из важнейших исторических памятников русской архитектуры XVII века.Например, в западной части Теремного дворца находится церковь Рождества Богородицы «на Сенах». Храм несколько раз перестраивался. Из примечательных особенностей — почти полностью сохранившаяся белокаменная четырехстолпная церковь. Строительство этой церкви велось в конце XIV века по приказу княгини Евдокии, вдовы небезызвестного князя Дмитрия Донского. Этот храм принадлежит к одному из самых древних строений Московского Кремля и хорошо сохранился до наших дней.

На территории Теремного дворца находится ряд церквей: Екатерининская церковь (построена Я. Талером в 1627 году), церковь Воскресения Спасителя и построенная над ней так называемая Распятие. Крышу с майоликой и расписными крестами, под которой объединены 3 церкви — Распятия, Спасителя и Воскресения Слова, изготовил монашеский старец Ипполит, знаменитый резчик того времени. Кстати, старинное деревянное распятие, установленное в часовне церкви Распятия, тоже работа Ипполита.

Домовая церковь на мужской половине Теремного дворца была построена в 1636 году, когда строительство всего комплекса было практически завершено. Храм зажгли в честь «Чудотворного Спасителя» (считается, что образ Спасителя явился сам, без вмешательства человека), а чуть позже храм стали называть по-новому — Верхоспасский собор. Над храмом работали те же 4 архитектора, которые построили весь комплекс Теремного дворца. Роспись, которую можно увидеть в соборе, была создана 30 лет спустя, начиная с 1660 года.Иногда собор называют «Спасителем за золотыми решетками» и поэтому. Дело в том, что Верхоспасский собор и Теремный дворец решили разделить решеткой — конечно, не из золота, а из железа. Однако позолота, которой покрыта решетка, нанесена настолько аккуратно и аккуратно, что многие думают, что она действительно сделана из золота! Распятый храм Теремного дворца имеет очень красивый и монументальный иконостас. Его иконы выполнены на шелковой ткани в технике аппликации.Автор икон — известный мастер Оружейной палаты Василий Познанский. В Верхоспасском соборе также есть иконостас, выполненный в XVIII веке в формах барокко. Однако в нижнем ряду иконостаса Верхоспасского собора сохранились еще более старинные иконы, произведения мастеров 17 века: это «Сотник Лонгин», «Федор Стратилат» и «Нерукотворный Спас» с 20 клеймами. о жизни святых. Иконостас церкви Воскресения славян выполнен из дерева и украшен позолоченной резьбой.А часы, украшающие храм, — подарок шведского короля Карла 9.

Путеводитель по архитектурным стилям

Теремный дворец 17 века стоял на месте северной части дворца, построенного Алевизом Фрязиным. Архитектурное творение итальянского архитектора было разрушено почти до основания — остался только нижний ярус с помещениями мастерских. На этом фундаменте надстроены 3 этажа: 2 жилых (служебные помещения, царские и царские детские покои, царские покои в верхнем) и златоглавая башня, где заседала Боярская дума.Так получилось, что в основании пятиъярусной башни XVII века стоит постройка XVI века.

В южной части дворца, рядом с Боярской площадью (терраса на неосвоенных сводах цоколя башни), парадное крыльцо с Золотой лестницей выходило на Верхоспасскую площадь. В подвале Теремного дворца хранились сокровища Великой королевской сокровищницы. А в 1812 году свита Наполеона стояла в башне, а потом жили дворцовые слуги.

У цариц была своя Золотая Царицына палата. Свое название она получила от золотой росписи. В Царицыной палате Царицу принимали поздравления с церковными и семейными праздниками. Здесь также проходили свадебные церемонии, поминовение усопших королев, приемы высоких гостей.
А знаменитое Золотое крыльцо из детской комнаты На Золотом крыльце сидели король, князь, король, князь, сапожник, портной … здесь находились. Свое название он получил из-за роскошной отделки: он не только расписан, но и богато позолочен.

С восточной стороны Теремного дворца находится группа домашних храмов. Самая ранняя из них — церковь Екатерины. Домовая церковь королев и принцесс была построена Джоном Талером в 1627 году на месте сгоревшего деревянного храма.

Кремль: мини-путеводитель по территории

А домовая церковь нерукотворных царей Спаса (позже названная Верхоспасским собором) построена теми же мастерами одновременно с Теремным дворцом. Позже архитектор Осип Старцев сровнял верх всех церквей под единую крышу и поместил на ней 11 небольших глав на тонких изящных барабанах.Главы располагались так, чтобы получилось 3 совмещенных пятикупола.

В жилых палатах сохранились лишь небольшие фрагменты фресок Симона Ушакова. Но в церквях сохранились иконы-аппликации из драгоценных тканей (масляными красками расписаны только лики и руки святых).

Это самое старое изделие. Именно здесь, по мнению археологов, располагалась деревянная усадьба Юрия Долгорукого и, пожалуй, самая первая церковь в России — церковь Рождества Иоанна Предтечи »под сосновым бором.»

Место для храма выбрано не случайно. При реставрации церкви в 1847 году под полом были обнаружены остатки языческого алтаря с костями домашних животных. Благодаря этой находке мы узнали, что там был на этом месте языческий храм

В XIV веке, когда митрополит Петр переехал в Москву, его двор находился рядом с этой церковью.Храм неоднократно перестраивался, а затем разбирался, так как закрыл вид на Храм Христов. Спасителя

Сейчас Теремный дворец является частью Резиденции Президента Российской Федерации и закрыт для посещения.

Говорят, что … … в здании Теремного дворца выделяется окно кабинета государя с гербом на фронтоне в две колонны, основанным на скульптурах лежащих львов. В старину с него во двор опускали ящик для жалоб и просьб. Таким образом, они якобы попали к царю. Но петиций было много, и не все подвергались цензуре, поэтому клерки вынимали оскорбительные письма. Просьбы долгое время оставались без ответа, и этот ящик в народе прозвали «длинным».

Теремной дворец на фотографиях разных лет:

Можете ли вы добавить что-нибудь в историю Теремного дворца?

Вот уже почти четыре века Московский Кремль не перестает радовать человечество. Роскошный декор впечатляет разнообразием форм. Большие размеры здания и богатство украшений позволяют каждый раз приходить и удивляться, открывать для себя что-то новое, незаметное ранее. Представьте, если бы Мерсо, герой романа «Посторонний» Камю, вспомнил для подробностей не свою жалкую комнатушку, а эти покои.

Кремлевский Теремный дворец стал неотъемлемой частью не только Москвы, но и всей России. Немногие из других городов или стран не слышали о нем. Он заслуженно претендует на звание восьмого чуда света. Это один из символов Российской Федерации.

История постройки

Теремной дворец Московского Кремля был построен всего за год, с 1635 по 1636 год. Хотя сроки возведения такого масштаба самые короткие, на качество постройки это никак не повлияло.Более того, учитывая, что это первый каменный дворец в России, Кремль опроверг пословицу о том, что первый блин всегда бугристый. Он стал примером для строительства многих других каменных построек. Во-первых, убранство постройки традиционное, как в деревянных постройках. Во-вторых, в то время трудно было превзойти прочность всей конструкции. И далеко не все современные постройки могут составить конкуренцию дворцу. Хотелось бы надеяться, но вряд ли «хрущевки» простояют четыре века не только без потери товарного вида, но хотя бы с сохранением фундамента.

Строили сразу четыре лучших архитектора того времени: Л. Ушаков, А. Константинов, Б. Огурцов и Т. Шарутин. Теремной дворец возведен в Кремле на проверенном временем фундаменте северного яруса кремлевского ансамбля, заложенном полторы сотни лет назад. Кроме того, это первое каменное здание, имеющее несколько этажей.

Построен, как и планировалось, трехъярусный. Первая стоянка называлась Боярская, на ней располагались хозяйские покои.Она была на первом этаже. Второй предназначен для прогулок и связан с первым этажом лестницей. Вход — золотая решетка, шедевр кузнецкого мастерства. Третий ярус назывался Златоверхий Теремок.

Место назначения Теремного дворца

Сегодня историки спорят, почему царь приказал построить Теремный дворец в Кремле. Ученые не согласны. Некоторые утверждают, что Теремный дворец Кремля, независимо от того, в каком веке он был построен, преследовал одну цель — обеспечить царю и всей его семье мир и покой.Верхние этажи были построены как детские комнаты. Другие утверждают, что таким великолепным убранством он хотел показать свое богатство и страну. Поэтому помещения использовались для приема шведских послов и не только. Также здесь, по их мнению, проходили важные собрания бояр.

Некоторые историки даже высказывают такие абсурдные идеи, что камеры предназначались для содержания любовниц королей. Это мнение они определили по сходству с гаремом султана.И сегодня это турецкое строение отличается роскошью и богатством.

Стиль теремного дворца

Стиль, в котором возведен Теремный дворец Кремля (в каком веке он был построен, сказано выше), также отличается роскошью. То есть это зарождение русского барокко. И хотя направление существовало во многих других странах, а Россия не была его основателем, тем не менее внесла свой вклад в историю архитектуры. Отсюда и возникновение стиля, который принято называть «чисто русским».»

Для этого стиля характерно пышное убранство и убранство каменных построек под деревянными богатыми избами.

Теремный дворец был настоящим образцом для наследства. Хотя время постройки относится к 17 веку, дома по-русски сегодня очень популярны

Внешний вид Теремного дворца

Внешне Теремной дворец в Кремле напоминает необычайно красивую пирамиду, ее даже можно сравнить с праздничным тортом.Он такой умный.

Каждый верхний ярус немного меньше предыдущего, что позволило использовать остальные сайты для различных целей. Например, площадка над вторым этажом — это территория, на которой проходили гуляния.

Оконные рамы выкрашены в белый цвет и погружены в стилизованные изображения цветов. По характеру крыша также напоминает деревянные хижины — это двускатная конструкция, украшенная узорами разного цвета.

Пристроенная сторожевая башня украшена удивительными кокошниками, а крыша состоит из восьми лиц.Из окон открывается великолепный вид на город.

Интерьер Теремного дворца

Кремлевский Теремный дворец превзошел время постройки не только по внешним характеристикам. Внутреннее убранство здания также поражает небывалым великолепием.

Если описать тремя словами, это роскошь, разнообразие, богатство. Если описывать все детали интерьера отдельно, то времени потребуется много и не один

Каждый ярус здания имел свое предназначение.Подвал предназначался для хранения запасов. Королева выбрала первый этаж — на нем располагаются ее мастерские. Второй — это прием, говоря современным языком, где встречали гостей и послов из разных стран. Из одной из комнат спускался большой ящик, куда люди складывали свои просьбы и жалобы.

Тут же были царские покои, баня.

Стены палат расписаны цветочным орнаментом и золотом. Круглые арки украшены необычными узорами и орнаментами, настоящей лепкой, позолотой, резьбой по дереву дорогих пород.

К сожалению, картина не сохранилась в первозданном виде. Его отреставрировали по чертежам великого художника — археолога, живописца Федора Григорьевича Солнцева и его ученика Киселева уже в 19 веке. Учитывая, что краска того времени была чрезвычайно стойкой, причины повторного нанесения рисунка связаны с частичным или полным разрушением отделки стен. Это могло быть и нападение Наполеона, и решение переделать интерьер, которое так и не было реализовано.

Таков Теремной дворец в Кремле. В каком веке он был построен — достоверно известно. Но от тех времен сохранилось мало построек. Сегодня он почти в таком же состоянии, как и почти четыре века назад.

Многие считают, что в Кремле снимали легендарный фильм Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию». Отчасти это правда. А вот Теремной дворец в Кремле (фото представлено в статье) к фильму отношения не имеет. В фильме снималась и то только сцена погони.Царские покои — это студийные украшения, а «царские одежды» — искусная работа костюмеров.

В каком веке был построен дворец? Ответ на этот вопрос известен, но мнения по поводу отношения архитектуры к эпохе Возрождения или барокко разделились.

Как добраться?

Сегодня Теремный дворец Московского Кремля закрыт для посещения. Но попасть в нее все же возможно.

Для посещения необходимо предварительно записаться в группы.Очереди огромные, поэтому нужно договариваться заранее. Но это только полдела. После набора группы необходимо получить разрешение представителя Кремля на посещение дворца. Что ж, оказавшись внутри, просто наслаждайтесь экскурсией.

.

No related posts.