«Cпиральный» дом Фрэнка Ллойда Райта • Интерьер+Дизайн

Вилла Дэвида и Глэдис Райт, спроектированная Фрэнком Ллойдом Райтом, с тремя спальнями и четырьмя ванными комнатами получила необычное для архитектуры Райта название — «Спиральный дом». Он расположен в живописном пригороде Феникса, штат Аризона, и был специально построен для семьи сына архитектора Дэвида.

По теме: Джон Лотнер: НЛО в Калифорнии

Дом называют «спиральным» неслучайно: широкий пандус охватывает весь объем.

Спиралевидная композиция характерна для поздних проектов американского модерниста, кульминацией этих формальных поисков стало здания Музея Гуггенхайма в Нью-Йорке. Бетонная плита приподнята на колоннах. Такой прием архитектор использовал для того, чтобы из-под дома открывался вид на апельсиновый сад, расположеный позади постройки. Общая площадь дома 232 кв. метра.

Спиралевидный пандус закручен вокруг башни, в которой располагается большая кухня. Структура дома собрана из бетонных блоков. В интерьерах стены отделаны красным деревом. Вся мебель спроектирована самим архитектором.

Дом считается выдающимся проектом Фрэнка Ллойда Райта. В интерьерах сохранены не только мебель по авторским эскизам, но и фирменные круглые ковры, которые подчеркивают особую структуру постройки. 

Авторская мебель Фрэнка Ллойда Райта и его круглые ковры. Интерьеры сохранили аутентичную меблировку.

Дэвид и Глэдис жили в доме до самой смерти. После их ухода поместье постепенно пришло в негодность. В 2012 году имение выкупил адвокат из Лас-Вегаса Зах Ройлинг. Он сделал это, с одной стороны, чтобы спасти здание от сноса, с другой — у него были планы отреставрировать дом и сделать его открытым для публики. В прошлом году в честь 150-летия со дня рождения Фрэнка Ллойда Райта дом был подарен архитектурной школе Талиесин, основанной самим зодчим. Здесь предполагалось обустроить учебный центр. Но планы изменились, и поместье выставлено на продажу.

Гостевой дом. Вид на главное здание из домика для гостей.

Цена недвижимости — 12,9 млн долларов. Фрэнк Ллойд Райт спроектировал более 500 зданий разного назначения. Он был одним из самых известных проектировщиков частных вилл, многие из которых сегодня выставлены на продажу от 700 000 до 6,5 млн долларов.

Несмотря на то, что дом долго стоял без хозяина, сад в хорошем состоянии.

Нью-гэмпширский музей купил дом Фрэнка Ллойда Райта

Дом в «юсоновском» стиле, построенный в 1957 г. для семьи Кэлилов в Манчестере, штат Нью-Гэмпшир. Фото: Currier Museum of Art

Музей Керриер сообщил о приобретении второго дома по проекту Фрэнка Ллойда Райта в Манчестере в штате Нью-Гэмпшир. Это один из всего лишь семи домов архитектора, построенных в так называемом юсоновском стиле (от аббревиатуры U.S.O.N.A. — Unites States of Nothern America), которые архитектор разрабатывал для среднего класса.

 

Директор музея Алан Чон рассказал, что анонимный спонсор пожертвовал $970 тыс. на покупку дома 1957 года, выставленного на продажу за $850 тыс. Первые владельцы, доктор Туфик Кэлил с женой Милдред, скончались в 1990 году, и его унаследовал один из братьев Кэлила, Джон. После смерти Джона здание появилось на рынке. 

Как и другие «юсоновские» проекты Райта из стекла и бетона, этот дом с двумя спальнями площадью 130 кв. м спроектирован с использованием напоминающей решетку кладки из небольших бетонных блоков. Часть из них — со стеклом, и, например, в гостиную естественный свет льется из 350 таких ячеек.

Интерьер дома Кэлилов с отделкой из дерева, привезенного с Филиппин. Фото: Currier Museum of Art

По слова Чона, дом с внутренней отделкой из красного дерева, привезенного с Филиппин, находится в хорошем состоянии. «Сохранилась вся оригинальная мебель (также созданная по проекту Райта) — это большая редкость», — добавляет он. Есть оригинальные плита и духовка, и директор музея надеется заменить современный холодильник и посудомоечную машину техникой в более близком к первоначальному интерьеру стиле.  

Чон полагает, что, если бы дом приобрел частный покупатель, возник бы риск того, что ему захотелось бы увеличить историческое здание либо переделать интерьер кухни или ванных комнат. Теперь за состоянием дома будут следить и откроют его для экскурсий, как и другой дом по проекту Райта на той же улице, который также находится в собственности музея. Это здание из кирпича, построенное в 1951 году в «юсоновском» стиле с бетонными полами и большими окнами, принадлежало доктору Изадору Циммерману и его жене Люсиль, завещавшим его музею в 1988 году вместе с эндаумент-фондом, который используется для его обслуживания.

Гостиная дома Кэлилов с оригинальной мебелью, созданной по дизайну Фрэнка Ллойда Райта. Фото: Paula Martin Group

По словам представителей музея, заказывая дом Райту в 1954 году, доктор Туфик и Милдред Кэлил следовали примеру Циммерманов, их друзей и соседей. «Миссис Кэлил написала Райту письмо, в котором рассказала, что она его большая поклонница и что они хотят заказать ему собственный „функциональный дом“», — говорит Чон. Кэлилы даже ездили к архитектору в Нью-Йорк, где он тогда работал над проектом и строительством здания для Музея Соломона Р. Гуггенхайма.

Райт назвал стиль построенного для Кэлилов дома «юсоновским автоматическим», поскольку считал, что хозяева могут без труда участвовать в его создании, выкладывая или даже отливая прямоугольные бетонные блоки. На практике, по словам Чона, процесс оказался очень сложным, и Кэлилы работали с подрядчиком.

Первые экскурсии по дому Кэлилов в музее планируют начать в апреле.

Разработка архитектурного проекта дома в стиле Райта

Небольшой дом для узкого участка

 

 Карниз между первым и вторым этажом делит фасад дома надвое, подчёркивая его солидность. Перед домом разбит английский сад.

Широкий навес для стоянки машины. Колонны- дополнительная декоративная деталь фасада.

Навес с восточной стороны. Обращают на себя внимание массивные колонны.

Летняя терраса. Вид с восточной стороны. Элегантное решение — подчеркнуть угол декоративным камнем. При солнечном свете светло-серый камень кажется белоснежным.

 

 

 

Кто из нас не мечтает покинуть шумный город и стать счастливым обладателем собственного загородного дома? Одной московской семье удалось осуществить эту мечту. Вначале идея переехать из города на природу казалась авантюрой, но молодая пара с маленьким ребёнком решилась на этот шаг, и как оказалось, игра стоила свеч.

Обратившись в архитектурное бюро по проектированию коттеджей, современные молодые люди уже имели представление о том, каким они хотят видеть свой будущий дом. Выбирали между классическим стилем и актуальным сейчас «стилем Прерий». Последний зародился в Америке в начале прошлого века, как архитектурное течение постмодернизма. Родоначальником его был американский архитектор Луис Салливан, но наиболее ярким представителем стал Фрэнк Ллойд Райт, в честь которого часто называют это течение в архитектуре.

«Стиль Прерий» характерен преобладанием горизонтальных линий и прямых углов, приземистостью построек и широкими навесами, ритмичным членением фасадов (по аналогии с японскими храмами). Украшением фасадов часто служат панорамные окна во всю высоту помещения. Для наружной отделки используются натуральные или необработанные материалы, такие как «дикий камень», кирпич или дерево. Основная концепция — здание это продолжение естественной среды, оно не должно выделяться из окружающего мира, а лишь подчеркивать его красоту.

Дом находится в посёлке недалеко от Калужского шоссе в 20 км от Московской кольцевой автодороги. Состав семьи небольшой — молодые родители и девочка дошкольного возраста. Молодые люди не исключали, что в недалёком будущем у них могут появится ещё дети. Друзья и родители частые гости в этом доме. Это определило количество и состав помещений: в доме должны быть шесть спальных комнат, которые хозяева могут по желанию использовать как кабинет, или как детская игровая комната, или под другие потребности.

Кухню, столовую и гостиную объединили в единое многофункциональное пространство. Оно будет центром притяжения всех членов семьи и их гостей. Здесь будут проходить весёлые семейные торжества и вечера в семейном кругу.

Архитекторы вместе с заказчиком, в процессе проектирования дома остановились на четкой ориентации фасадов по сторонам света: главный вход расположен на южной стороне. Окна кухни-гостиной выходят на три стороны света: северную, восточную и южную, это сделано для того, чтобы помещение было наполнено светом в любое время дня.

Изюминка этого дома — широкий навес над террасой на восточном фасаде, опирающийся на две массивные колонны. Отсюда можно любоваться восходом солнца по утрам или садом, а вечером пить чай в прохладной тени.
Планировка внутренних помещений также выдержана в стиле «Прерий». В интерьере преобладают прямые углы, чёткое зонирование помещений, а панорамные окна открывают вид на живописный подмосковный посёлок.

Отделка углов здания фактурным натуральным камнем светло-серого цвета подчёркивает геометризм постройки и придает ему легкость и элегантность.   Пространство под окнами на первом этаже заполнено темным деревом. Фоновая отделка — декоративный кирпич натуральных оттенков, от серого до светло- коричневого.

Небольшой по площади, но очень стильный и уютный дом стал одной из визитных карточек нашего проектного бюро.

 

Заказать проект загородного дома в стиле Райта

Дом Фрэнка Ллойда Райта переехал

Жилой дом 1950-х годов, который является одним из юсонианских домов (Usonian), спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом для жителей среднего класса, был перенесен из первоначального места в Миннесоте в частное поместье, расположенное недалеко от Фоллингвотера.

RW Lindholm House, часто называемый Mantyla, что по-фински означает «дом среди сосен», был построен в 1952 году в небольшом городке Клоке на северо-востоке Миннесоты. Резиденция была разработана для бизнесмена Рэя Линдхольма и его жены Эмми и является примером одного из юсонианских домов Райта позднего периода, которые были созданы для семей среднего класса, начиная с 1930-х годов во время Великой депрессии. Жилое здание площадью около было построено из бетонных блоков с крышей, покрытой красноватой черепицей Людовичи. Внук клиентов, Питер МакКинни (McKinneys) и его жена Джулен оказались в доме Линдхольма, где они жили много лет. В 2016 году они начали работать с чикагской компанией Frank Lloyd Wright Building Conservancy, чтобы выяснить, как обеспечить долговечность дома. Его уединенное место значительно изменилось за десятилетия и коммерческое развитие теперь доминирует в этом районе. Дом был выставлен на продажу, но подходящих покупателей не было. МакКинни решили пожертвовать дом для Usonian Preservation, организации, которой принадлежит поместье площадью 53 гектара в Акме, штат Пенсильвания, под названием Polymath Park.

Conservancy уже давно не одобряет переезд домов Райта, если его снос не является неизбежным или если его участок становится настолько скомпрометированным, что его нельзя продать. В результате пришли к выводу, что у дома в качестве резиденции на некогда уединенном лесистом участке нет жизнеспособного долгосрочного будущего. В результате в 2016 году бетонные блоки, бетонная плита пола и стропила были снесены, но остальная часть жилища была упакована в трейлеры. Затем компоненты прошли более 1000 миль (1609 километров) до нового места расположения дома. Реконструкция здания была завершена в апреле. В лесистом поместье Polymath Park есть еще одно переселенное жилище Райта — дом Дункана, построенный в 1957 году, и два дома американского архитектора Питера Берндтсона, которые были учениками Райта. Знаменитый дом над водопадом (Fallingwater) Райта находится примерно в 20 милях (32 километрах) к югу.

Посмотрите также другие юсонианские дома Райта.

Название: RW Lindholm House (Mantyla)
Расположение: Миннесот (до 2016), Фоллингвотер, Пенсильвания, США
Архитектура: Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)
Строительство: 1952
Общая площадь: 214 м2
Фото: Patrick J Mahoney

Все фотографии:

0 0 vote

Рейтинг статьи

Райт, Фрэнк Ллойд.

Frank Lloyd Wright | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright 1869—1959) — американский архитектор и теоретик архитектуры. Райт выдвинул принцип органичной архитектуры — то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.

Родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз.

 

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби, приверженца эклектизма. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

 

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

 

«Когда в 1893 году я начинал свою самостоятельную работу — в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют «Новой школой Среднего Запада» (все, что ни делается в этой суетливой стране, немедленно получает рекламный ярлык), единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его. .. …Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и я вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую я почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. Убожество — это еще не простота…»

 

 

ДОМ ПРЕРИЙ

 

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

 

Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».

 

Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.

 

За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе.

 

Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.

 

В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.

 

 

U.

S.O.N.A., 30-е годы

 

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

 

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

 

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. 

 

В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.

 

Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

 

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.

 

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

 

Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.

 

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886	Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г. П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895	Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897	Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897	William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902	F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007	Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909	Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен	Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912	Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е. Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909	Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908	City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911	Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911	Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921	Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915	Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924	Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д. Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun)
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937	Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001)
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941	Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942	Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun)
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun)	Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948	Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)	Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun)	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953	Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun)
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun)	R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959	The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959

 

Основные даты жизни и творчества Райта:

1867 — Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня первым ребенком в семье Вильяма Кэри Райта и Анны Ллойд Дженис Райт в Ричленд-Сентр, Висконсин.

 

1885 — Райт записывается в Висконсинский университет в Мэдисоне и работает на Аллана Д. Кановера.

 

1887 — Райт переезжает из Мэдисона в Чикаго и сначала работает в бюро Джозефа Лимана Силсби, затем в архитектурном бюро Адлера и Салливана.

 

1889 — Райт женится на Кэтрин Ли Тобин. Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс

 

1890 — Райт выполняет все проекты жилых домов в бюро Адлера и Салливана.

 

1891 — Рождение сына Фрэнка Ллойда Райта-младшего.

 

1892 — Райт уходит из бюро Адлера и Салливана. Рождение сына Джона Ллойда Райта.

 

1893 — Райт открывает собственное бюро в Чикаго, Иллинойс.

 

1894 — Чикагский клуб архитекторов устраивает первую выставку работ Райта. Рождение дочери Кэтрин Ллойд Райт.

 

1895 — Рождение сына Дэвида Сэмюеля Райта.

 

1896 — Райт излагает свои взгляды в книге под названием «Work Song» — «Песнь труда».

 

1898 — Рождение дочери Фрэнсис Ллойд Райт.

 

1901 — Райт читает лекцию «The Art and Craft of the Machine» — «Искусство и ремесло машины» в Хал-Хаусе в Чикаго.

 

1903 — Рождение сына Роберта Ллевеллина Райта.

 

1904 — Райт посещает Луизианскую выставку-продажу в Сент-Луисе.

 

1905 — Райт и его жена Кэтрин в сопровождении четы Уиллитсов впервые едут в Японию. Райт начинает коллекционировать японские гравюры и торговать ими.

 

1906 — Райт выставляет свою коллекцию гравюр Хиросигэ в Институте искусств в Чикаго.

 

1908 — Райт встречает немецкого философа Куно Фрэнке в Оак-Парке; из этой встречи рождается «портфолио для Васмута».

 

1909 — Райт оставляет бюро и семью, чтобы в сопровождении Мэймах Ботвик Чейни поехать в Европу.

 

1910 — Райт едет в Берлин, а затем — во Фьезоле. Там он работает со своим сыном над иллюстрациями к книге «Осуществленные постройки и проекты», которая в том же году будет издана Эрнстом Васмутом в Берлине.

 

1911 — Райт начинает строить новый дом и мастерские под Спринг-Грином, Висконсин. Все это приобретет название «Тейлизин».

 

1912 — Райт опубликовывает книгу «Японская гравюра: интерпретация».

 

1913 — Райт едет в Японию, чтобы согласовать договор по отелю «Империал» и приобрести японские гравюры для американских клиентов.

 

1914 — Джулиан Карлстон убивает Мэймах Чейни и еще шесть человек, а затем поджигает Тейлизин. Райт знакомится с Мириам Ноэль.

 

1918 — Райт едет в Пейпинг в Китае. Там он посещает достопримечательности как гость писателя Ку Хунт Минг.

 

1922 — Райт открывает бюро в Лос-Анджелесе. Развод с Кэтрин.

 

1923 — Землетрясение Канто разрушает большую часть Токио. Отель «Империал» остается без повреждений. Райт публикует книгу «Experimenting with Human Lives» («Эксперимент с человеческими жизнями») о землетрясении и отеле «Империал». Он женится на Мириам Ноэль.

 

1924 — Райт знакомится с «Ольгиванной» — Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг.

 

1925 — Второй пожар Тейлизина. Рождение Иованны, дочери Райта и «Ольгиванны» Гинценберг.

 

1926 — Банк Висконсина вступает во владение Тейлизином в связи с долгами Райта. Неподалеку от Миннеаполиса Райта и Гинценберг арестовывают за безнравственное поведение.

 

1927 — Райт пишет серию статей под заглавием «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»), которые ежемесячно печатаются в журнале «The Architectural Record». Развод с Мириам Ноэль-Райт.

 

1928 — Райт женится на Ольге Ивановне Гинценберг.

 

1929 — Работа над проектом Чендлера сначала продолжается, но затем, после биржевого краха в октябре, прерывается.

 

1930 — Райт читает ряд лекций в Принстонском университете, а затем опубликовывает их под заглавием «Modern Architecture» («Современная архитектура»). Большая выставка работ путешествует в Принстон, Нью-Йорк, Чикаго, Мэдисон и Милуоки.

 

1931 — Выставка едет дальше в Юджин и Европу, она побывает в Амстердаме, Берлине, Штутгарте, Антверпене и Брюсселе.

 

1932 — Райты основывают Тейлизинское товарищество и преобразовывают строения Хиллсайдской школы в помещения товарищества. Райт опубликовывает «Автобиографию» и «The Disappearing City» («Исчезающий город»). Его работы принимаются в экспозицию «Интернациональный стиль» в Музей современного искусства в Нью-Йорке.

 

1934 — Вместе с учениками Райт начинает строить масштабную модель «Broadacre City» («Города широкого простора»). Первый номер основанного Райтом журнала «Taliesin» выходит в «Taliesin Press».

 

1935 — Модель «Города широкого простора» выставляется на «Industrial Arts Exhibition» (выставке промышленного дизайна) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. «Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания

 

1937 — В соавторстве с Бейкером Браунеллом Райт пишет и опубликовывает книгу «Architecture and Modern Life» («Архитектура и современная жизнь»).

 

1938 — Райт оформляет январский номер журнала «Architectural Forum», который посвящен его деятельности. Портрет Райта появляется на обложке журнала «Time».

Флоридский Саузен-колледж, генеральный план по заказу д-ра Луда М. Спайви, Лейкленд, Флорида

 

1939 — Райт приглашен в Лондон, чтобы прочитать ряд лекций в Салгрейв-Мэнэр-Борд. Лекции публикуются под заглавием «An Organic Architecture» («Органическая архитектура»).

 

1940 — Музей современного искусства в Нью-Йорке устраивает большую ретроспективную выставку «Творчество Фрэнка Ллойда Райта».

 

1941 — Совместно с Фредериком Гутхаймом Райт опубликовал книгу «Об архитектуре».

Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида

Дом Стюарта Ричардсона, Глен-Ридж, Нью-Джерси «Снежинка»,

дом С.Д. Уолла, Плимут, Мичиган

 

1943 — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Птичники Ллойда Льюиса, Либертвилл, Иллинойс

Здание лабораторного корпуса «S.C Johnson & Son Company», Расин, Висконсин

 

1945 — Райт опубликовывает свою книгу «When Democracy Builds» («Когда строит демократия»).

 

1951 — Вместе с учениками Райт проектирует и создает обзорную выставку своего творчества под названием «Sixty Years of Living Architecture» («Шестьдесят лет живой архитектуры»), которая открылась в Филадельфии, а затем отправилась во дворец Строцци во Флоренции. В Сан-Франциско совместно со своим партнером Ароном Грином он открывает филиал выставки.

 

1952 — Пожар разрушает часть здания Хиллсайдской школы в Спринг-Грине. Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Швейцарии, Франции, Германии и Нидерландах.

 

1953 — Райт опубликовал «The Future of Archiecture» («Будущее архитектуры») и «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»). Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Мехико-Сити и Нью-Йорке.

 

1954 — Райт опубликовал книгу «The Natural House» («Естественный дом»).

 

1955 — Райт создал книгу «Американская архитектура», ее издает Эдгар Кауфманн-младший.

 

1956 — Мэр Чикаго, Ричард Дэйли, объявляет 17 октября «днем Фрэнка Ллойда Райта».

 

1957 — Райт приглашен в Багдад (Ирак) для создания проектов зданий оперы, культурного центра, музея, университета и телеграфа. Книга Райта «A Testament» («Завещание») выходит в свет.

 

1958 — Райт опубликовал «The Living City» («Живой город»).

 

1959  — 9 апреля Райт умирает. 

Дом и студия Ф.Л. Райта, Чикаго. YARE. Режим работы, цены, сайт. Отели рядом, фото, видео, как добраться

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт приобрел дом на 951 Chicago Avenue в Оук-парке в 1889 году, одолжив нужную сумму у своего работодателя Луиса Салливана.

Дом-студию Ф.Л. Райт обставлял по своему тонкому вкусу, несколько раз перестраивал, делил комнаты перегородками, чтобы сделать жилое пространство более удобным для большой семьи. Архитектор увеличил кухню и преобразовал ее в столовую, из детской комнаты сделал комнату для отдыха, а игровую и новую кухню оформил в качестве пристроя к задней части дома. Следы перестроек прослеживают в разном уровне полов и высоте потолков, узких лестницах и коридорах. Мебель в доме в основном встроенная и выполненная по авторскому проекту. Райт не любил отдельно стоящую мебель, считал, что она загромождает пространство.

Примечательной является комната на втором этаже. Две полоски окон от стены до стены, ажурный люк на потолке, встроенные в подоконники ящики, камин, авторские светильники, на стенах мотивы из сказки «Тысяча и одна ночь».

После того, как Райт ушел из компании Л.Саливанна, он занялся частной практикой. В доме-студии сохранилась комната, в которой работали помощники архитектора — чертёжники, архитекторы, инженеры. На столах разложены копии проектов Райта, которые можно поизучать во время посещения дома-студии.

У входа в здание можно увидеть плиту с надписью «Фрэнк Ллойд Райт, архитектор» и изображение креста, вписанного в круг, который в свою очередь находится внутри квадрата. Данный символ часто встречается в проектах Райта, как знак его авторства.

Дом-студия Фрэнка Ллойда Райта в 60-х годах 20 века находился в плачевном состоянии, так как владельцы пренебрегали ремонтными работами из-за финансовых проблем. После того, как здание было передано Национальному фонду сохранения исторических памятников, началась 13-летняя реконструкция. В 1976 году дом Райта был объявлен Национальным историческим памятником США.

Дом и студия Ф. Л. Райта на google-панораме

Home — Ручка Kentuck

Национальный исторический памятник

• Посетите

  Узнайте больше о доме о Kentuck Knob, его создателе и владельцах.

  Подробнее

• Скульптуры

  Изучите нашу коллекцию скульптур на территории, покрытой лесом.

  Узнать больше

• Особые случаи

  Празднование 25-летия открытости для публики в 2021 году.

Kentuck Knob закрывается в сезоне 2020

В ответ на рост числа случаев COVID-19 губернатор Пенсильвании издал трехнедельный запрет на большинство предприятий в Содружестве, связанных с развлечениями.К сожалению, этот приказ приводит к преждевременному завершению сезона 2020 года в доме Фрэнка Ллойда Райта на Кентук-Нобе. Начиная с субботы, 12 декабря, мы не будем открыты для публики.

Приносим извинения за неудобства для ваших планов на отпуск. Это решение о закрытии полностью вне нашего контроля.

Основные положения политики безопасности

Покупайте билеты заранее:
Все билеты необходимо приобретать заранее, чтобы избежать переполненности.
Носите маску или маску для лица:
Для вашей безопасности и безопасности окружающих во время вашего визита в Кентук-Ноб маски требуются для всех
гостей старше двух лет.
Проверка температуры:
Неинвазивное считывание температуры для всех посетителей по прибытии
для вашего тура.
Физическое дистанцирование:
Находясь на территории, соблюдайте дистанцию ​​не менее шести (6) футов от других
посетителей и персонала.
Не прикасайтесь:
Пожалуйста, не прикасайтесь к поверхностям, кроме случаев крайней необходимости.

Выберите тур + спланируйте посещение

Узнайте о наших турах Политика безопасности в отношении COVID-19 Подготовьтесь к вашему визиту

Чтобы совершить поездку по дому или исследовать территорию, все посетители должны приобрести соответствующий билет.

Краткий обзор часов

Открытие марта — 31 марта

^st

Ежедневно с 9:30 до 16:00 | Ср 12:00 — 16:00

апрель — ноябрь

Ежедневно (апрель-ноябрь 1, ^st ) 9:00 — 16:00 | Ежедневно (2 ноября ^и -29 ^th ) 10:00 — 15:00
среда (28 апреля — октябрь ^th ) среда 12:00 — 16:00 | Ср (4 ноября ^чт -25 ^чт ) 12:00 — 15:00

Декабрь

сб-вс 10: 00-15: 00 | 26 ^чт -30 ^чт 10:00 — 15:00

Туры Фрэнка Ллойда Райта | Fallingwater

Fallingwater — шедевр Фрэнка Ллойда Райта

ПРИМЕЧАНИЕ. В настоящее время Fallingwater предлагает самостоятельные экскурсии по окрестностям. Экскурсии с гидом начнутся 27 июня. Fallingwater открыт с 9:00 до 16:00. ежедневно и выходной по средам. Пожалуйста, приобретайте все билеты заранее.

В 1935 году семья Кауфманн поручила Фрэнку Ллойду Райту спроектировать летний дом. Дом должен был быть построен вдоль Медвежьей дороги, излюбленного места для купания семьи Кауфманн и укрытия от шума и суеты Питтсбурга.

Построенный в 1937 году, Fallingwater органично вписывается в ландшафт и водопад, полностью выражая концепцию Райта об «органической архитектуре».«Падающая вода, кажется, зависает в воздухе над мерцающим каскадом, создавая эффектно элегантный дом.

Fallingwater внесен в список 24 объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в США и внесен в список достопримечательностей, включая пирамиды Египта, Великую китайскую стену и Тадж-Махал.

Совершите поездку по водопаду Фоллингуотер и испытайте на себе работу гения архитектуры. На все туры требуется предварительная покупка билетов. Fallingwater открыт с 10:00 до 16:00. м. ежедневно, кроме среды, с марта по декабрь.

Менее чем в десяти милях от Фоллингуотера находится горный дом Фрэнка Ллойда Райта, Кентук-Ноб. Построенный в начале пятидесятых годов на обрыве на высоте 2050 футов над уровнем моря, дом стоит чуть ниже гребня горы, в честь которой он был назван. Одноэтажный усонский дом был спроектирован на основе шестиугольного модуля. Он почти органично вписывается в драматические и безмятежные пейзажи, словно часть самого холма.

В этом уникальном доме, построенном всего с двумя прямыми углами, также есть обширная коллекция произведений искусства, включая сад скульптур на территории.Сразу за задней террасой дома посетители могут насладиться невероятным панорамным видом на ущелье реки Югиогени и окружающие высокие деревья.

Kentuck Knob открыт для экскурсий с марта по декабрь, но часы работы меняются в зависимости от времени года. На все туры требуется предварительная покупка билетов.

Дом Дункана — сокровище, идеально подходящее для ночевки Райта

Дом Дункана, построенный в 1957 году для Дональда и Элизабет Дункан, был кропотливо и с любовью разобран в 2004 году и перенесен из своего первоначального местоположения в Лайл, штат Иллинойс, на его нынешнее место во Франк Ллойд Райт в Полимат-парке в Акме, штат Пенсильвания. Дом был вновь открыт в 2007 году и с тех пор стал одним из немногих домов Райта, доступных для аренды на ночь.

Еще один пример усонианского стиля Райта, дом Дункана — один из 60 подобных проектов, построенных им в середине-конце пятидесятых годов. Также на территории отеля Frank Lloyd Wright at Polymath Park находятся Balter House и Blum House, спроектированные учеником Райта Питером Берндтсоном. Помимо экскурсий, Polymath Park предлагает вкусные блюда в ресторане TreeTops, вдохновленном Райтом, на месте, создавая идеальный опыт Райта.

Фрэнк Ллойд Райт в Polymath Park открыт с марта по декабрь (среда закрыта) и предлагает экскурсии по домам, ночевку, вкусные обеды и многое другое. Все туры Райт в Полимат-парке приобретаются через Fallingwater. На все туры требуется предварительная покупка билетов.

Mäntylä — по-фински «Под соснами»

Фрэнк Ллойд Райт в Polymath Park и их талантливая команда принесли новую жизнь Мянтюле Фрэнка Ллойда Райта. The Frank Lloyd Wright Building Conservancy, семья Маккинни (Линдхольм) и Usonian Preservation Inc.работали вместе, чтобы точно и эффективно переместить дом из Клоке, Миннесота, и сохранить его для будущих поколений.

L-образный дом с характерным носом теперь спрятан под высокими деревьями Фрэнка Ллойда Райта в Полимат-парке и открыт для экскурсий и ночлега.

Taliesin Фрэнка Ллойда Райта — Висконсин достопримечательность

Талиесин — это сельская лаборатория для жизни, где архитектура, сельское хозяйство, природа и культура объединяются вокруг общего вопроса:

КАК МЫ МОЖЕМ ЖИТЬ СЕЙЧАС?

Открытие 1 мая

Талиесин — это дом, студия, школа и поместье Фрэнка Ллойда Райта (1867–1959) на площади 800 акров.Расположенный в районе Дрифтлесс на юго-западе Висконсина, недалеко от Спринг-Грин, Талиесин — это название дома Райта площадью 37 000 квадратных футов, а также поместья, которое включает в себя здания почти каждого десятилетия карьеры Райта с 1890-х до 1950-х годов. В 1976 году Талиесин объявлен национальной исторической достопримечательностью и включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Просмотреть все туры

До встречи в 2021 году!

Скоро мы выпустим билеты на сезон 2021 года.Следите за обновлениями в нашей информационной рассылке и в социальных сетях.

Программа погружения в пищевую промышленность — ПРИМЕНЯЙТЕ СЕГОДНЯ

Хотели бы вы научиться превращать семена в компост во время пребывания в поместье Талиесин, доме Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине? Подайте заявку, чтобы стать следующим участником программы Food Artisan Immersion Program. Сейчас принимаются заявки на сезон 2021 года.

Узнать больше

ИНТЕРАКТИВНАЯ КАРТА

Посетите поместье Талиесин.С 800 акрами и зданиями почти каждого десятилетия карьеры Райта вы не захотите ничего пропустить.

Предстоящие события

День семьи

23 мая 2021 г.

Самостоятельная экскурсия по поместью Талиесин с учетом COVID, которая позволяет физически дистанцироваться.

Узнать большеПросмотреть все события

Предстоящие события

День семьи

27 июня 2021 г.

Самостоятельная внешняя экскурсия по поместью Талиесин с учетом COVID, которая позволяет физически дистанцироваться.

Узнать большеПросмотреть все события

23 мая

12 июня

19 июня

26 июня

27 июня

3 июля

Паромный особняк Райта «Музеи округа Ланкастер

Дом — особняк Райта Ферри

Построенный в 1738 году особняк Wright’s Ferry Mansion отражает изысканные вкусы и интересы его первоначальной владелицы Сюзанны Райт.Будучи динамичной силой в установлении колониальной самодостаточности, она поощряла промышленность, особенно производство шелка и льна; насаждал ей квакерские убеждения; и стимулировала литературное течение через ее поэзию и переписку. Она развила свой интеллект с помощью некоторых из самых изобретательных умов Филадельфии восемнадцатого века, таких как Джеймс Логан, Бенджамин Франклин и Чарльз Томсон.

Она знала латынь и итальянский язык и свободно говорила по-французски, а также изучала местный язык коренных американцев, когда в 1726 году переехала на окраину дикой природы Пенсильвании.Литература была ее постоянным удовольствием; и она принесла через лондонских книготорговцев листья европейской цивилизации в дебри Америки. Милтон, Свифт, Поуп, Расин и Корнель воспитали ненасытный ум этого любознательного колониста. Товарищ-библиофил Бенджамин Франклин отправлял ей маленькие подарки вместе с заказанными книгами: термометром, новогодним альманахом и свечами из лаванды. В свою очередь, семья Франклинов получала бочки с маринованным лососем Саскуэханна, корзины яблок и очаровательные письма от пера Сюзанны.Чтобы заручиться поддержкой войск Брэддока во время войны между французами и индейцами, Бенджамин Франклин обратился к ней за советом, а ее брат Джеймс поставил для солдат муку со своей мельницы на соседнем шоссе Шони. Он и его брат Джон управляли паромом, который был построен в 1730 году на участке земли Сюзанны Райт в сто акров на восточном берегу реки Саскуэханна.

Паромный особняк Райта был отреставрирован и обставлен Фондом фон Гесса с тщательной тщательностью до тех пор, пока Сюзанна Райт жила в этом доме, с 1738 по 1750 год, и является единственным домом английских квакеров в Пенсильвании, который был обставлен исключительно для первой половины. восемнадцатого века.Сдержанная элегантность и изысканность мебели Филадельфии Уильяма и Марии и королевы Анны подчеркнуты буколической строгостью чистых полов и окон без драпировки. Коллекция керамики, стекла, металлов, текстиля и мебели из Пенсильвании, изготовленная с 1700 по 1750 год, является одной из самых полных и представительных в стране и наполнена свежестью впечатлений, как если бы ее обитатель восемнадцатого века только что вышел из комнаты. . Фонд фон Гесса создал редкое сочетание: дом, пропитанный атмосферой другой эпохи, и богатая академическая среда, которая отражает художественные, культурные и духовные устремления Америки начала восемнадцатого века.

Открыт с мая по октябрь
Вторник, среда, пятница и суббота
с 10:00 до 3:00 (последний тур начинается в 3:00)
Вход: 5,00 долларов США взрослые 2,50 доллара США дети
Требуется бронирование для групп

Wright’s Ferry Mansion
Second and Cherry Street
PO Box 68
Columbia, PA 17512
717-684-4325

Рецензия на книгу Пола Хендриксона «Страдания огнем: сны и ярости Фрэнка Ллойда Райта»

Пол Хендриксон, написавший известную биографию Эрнеста Хемингуэя, хочет разобраться в непреходящей тайне этой трагедии. Почему Карлтон это сделал? Неустанное стремление автора придает его новой биографии Райта «Страдания от огня: сны и ярости Фрэнка Ллойда Райта» удивительно навязчивое качество, которое снова и снова возвращается не только к событиям 1914 года, но и к другим пожарам, омратившим карьеру Райта. Хендриксон — упорный исследователь и преследует все, даже проводя время в тюремной камере, где Карлтон был заключен в тюрьму после своих преступлений, и на пустых участках, где когда-то стояли снесенные здания Райта. Он обращается к прошлому Карлтона настолько глубоко, насколько позволяют документальные свидетельства, просматривая счета переписи населения и отслеживая свидетельство о браке 1869 года его родителей.Он идет по всем тропам: от Алабамы, где родился Карлтон, до Чикаго, где он жил некоторое время, прежде чем отправиться в Висконсин. Хендриксон даже посещает дом Карлтона в Чикаго, который сейчас снесен, и описывает дом по соседству, который все еще стоит.

Получилась любопытная и порой утомительная книга. Немногие предметы в американской архитектуре были изучены более тщательно, чем Райт, чья карьера охватывала период с конца 19-го века до середины последнего.Пожар в Талиесине и роман Райта с Чейни были предметом нескольких книг и по крайней мере одной оперы, а более крупная траектория жизни Райта (он был трижды женат и дожил до 91 года) освещена в нескольких биографиях, самых разных степени стипендии и читаемости. Райт также написал свои собственные мемуары, как и его сын и несколько человек, тесно связанных с ним, включая его беспокойную и неустойчивую вторую жену Мириам. Проблема Райта не в отсутствии материала, а в отсутствии ответов.

Попытки Хендриксона открыть новые горизонты иногда оказываются успешными. Он чутко пишет об эмоциональной жизни Райта, особенно о ранней и глубокой дружбе с чуть более старшим, но более искушенным коллегой из Чикаго по имени Сесил Корвин. Основываясь на фотографии двух мужчин вместе, на отрывках из сочинений Райта и на личной истории Корвина (он жил холостяком до довольно позднего возраста, когда женился на более старшей наследнице), Хендриксон ощущает мощное эротическое напряжение. О Корвине он пишет: «Из всего, что можно собрать об этой затененной, манящей фигуре — а я попытался собрать ее — я могу только поверить в то, что его эротическое желание было неудовлетворенным.И сам Райт раньше, чем позже, понял это как таковое ».

Райт быстро превзошел своего раннего наставника и друга, и Корвин умер в бедности и безвестности. Двое мужчин потеряли связь на десятилетия, прежде чем в 1930-х годах произошла трогательная переписка в письме. Предположение Хендриксона об их возможных отношениях помогает построить более крупный аргумент книги: что Райт, колоссальный эгоист, нуждающийся, высокомерный и безрассудный в своей эмоциональной жизни, был не совсем тем монстром, который возникает из других биографий.За чванством и солипсизмом скрывалась некоторая деликатность и порядочность, а привязанность и осмотрительность, с которыми он рассказывал о своих отношениях с Корвином в своих мемуарах, свидетельствуют о его лучших качествах.

Hendrickson также использует косвенные нити, чтобы установить более тесные культурные и исторические связи. После ужасного пожара и убийств в Талиесине Райт на медленном поезде из Чикаго (где он работал) вернулся в Висконсин, где его дом все еще тлел. На платформе в Спринг-Грин его встретил двоюродный брат Ричард Ллойд Джонс, который был на шесть лет младше его.Джонс был журналистом и владельцем (в то время) Wisconsin State Journal. В длинной сложной главе прослеживается то, что, по мнению Хендриксона, является одним из более мрачных побочных эффектов пожара Талиесина: его искажением политического мировоззрения Джонса. В 1919 году Джонс приобрел газету в Талсе, в которой была опубликована передовая статья, которая, возможно, спровоцировала резню в Гринвуде 1921 года (часто называемую расовым бунтом Талсы, хотя фактически это был погром белых бандитов против афроамериканцев).

Хендриксон убедительно отстаивает тревожные изменения в человеческих симпатиях Джонса, его бессердечие, лицемерие и расизм.Но затем он пытается установить еще более тесные связи. «И поэтому вы хотите знать, как эта длинная, прерывающая, но не прерывающая басня напрямую связана с жизнью Фрэнка Ллойда Райта, кроме совершенно очевидного факта (к настоящему времени), что Райт был близкой и сложной кровью. отношения морально катастрофического Ричарда Ллойда Джонса? » — спрашивает он риторически. Его ответ состоит в том, что Райт, вероятно, остановился на цепочке связей между разрозненными событиями: отказом от первой жены и детей, пожаром в Талиесине и кровожадностью расизма в Талсе семь лет спустя.В основе всего этого лежит готическое ощущение почти сверхъестественных нитей, связывающих личную жизнь архитектора с более крупными и зловещими силами истории.

Иногда, однако, у автора касательные касательные, и он часто заканчивает зайти в тупик бесцеремонным увольнением: «Может, это случилось, а может, и нет». Эти тупики накапливаются, как и мелочи о клиентах и ​​детях клиентов. О шерифе, который присматривал за заключенным Джулианом Карлтоном (который пил соляную кислоту до того, как был схвачен и умер семь недель спустя), автор размышляет: «Почему-то я не могу не думать о нем как о последнем друге Джулиана Карлтона на земле — или полудруг.Я все время представляю, как он обращается к своему заключенному как к «сыну» ». Отсюда мы получаем воображаемый разговор между ними в тюрьме, а затем общий вывод автора, который, как и многие его выводы, не совсем оправдывает объем прозы, подтверждающий его. : «Я действительно считаю, что роящиеся призраки прошлого Глубокого Юга — по крайней мере, часть ответа. Будь как будет. В каком-то смысле все теории подозрительны ».

Это через некоторое время сводит с ума. Точно так же и стиль прозы, который журналисты назвали бы «мускулистым», изобилующий фрагментами предложений, предложениями без глаголов, вынужденными разговорами (тюрьмы называются «хосгоу», а нос — «шноццолой»), а также склонностью бросать выдавите заявление, а затем откажитесь от него, как будто мы следим за автором, который импровизирует свой текст.Кроме того, он любит добавлять «черт возьми» в качестве универсального усилителя: например, муж Чейни зарабатывал «чертовски хорошие деньги», а биография Райта Брендана Гилла 1987 года — «чертовски хорошая» книга.

В какой-то момент ловкое использование автором местного колорита становится просто беспорядком, и читатель желает, чтобы 600-страничная книга была урезана примерно до 300. Если убрать домыслы и отступления, их, вероятно, можно было бы сократить до 150 страниц . Но в лучшем случае эти страницы чертовски хороши.

Сны и ярости Фрэнка Ллойда Райта

Дом Нилса Фрэнка Ллойда Райта продается за 2 доллара.75 миллионов — отчет Робба

Поскольку большинство из нас в обозримом будущем проводят дома, почему бы не пожить в каком-нибудь красивом месте? Например, этот шедевр 1950-х годов, созданный плодовитым американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом.

Известный как «Дом Нилса», обширное здание площадью 2511 квадратных футов только что было внесено в список Sotheby’s International Realty за королевскую сумму в 2,75 миллиона долларов. Этот дом, расположенный на засаженном деревьями берегу озера Сидар в Миннеаполисе, штат Миннесота, был построен по заказу Генри Дж.Нилс и его жена Фрейда.

По словам самого Райта, этот дом служил образцом «доступного и красивого жилья для демократической Америки» и отличается характерной для Райта «усонианской» архитектурой после Второй мировой войны. Райт использовал этот термин для описания недорогих домов, которые он спроектировал специально для среднего класса. Эта группа из 60 или около того домов обычно была одноэтажной и скромной по размеру, но все же обладала большим размахом Райта. Показательный пример: Нилс Хаус.

Sotheby’s International Realty

Этот дом с поразительным каменным фасадом может похвастаться множеством уникальных элементов, которые Райт разработал в сотрудничестве с владельцами, которые также были поклонниками архитектуры.Фактически, Генри Нилс работал с камнем и архитектурными материалами, поэтому в доме есть нетрадиционные мраморные стены. Это единственный замысел Райта, который может сделать это, и он даст вам повод поразиться во время карантина.

Дом расположен на участке в пол-акра и имеет три спальни и три ванные комнаты. L-образный план этажа удобно отделяет гостиную и спальню друг от друга, а окна от пола до потолка пропускают много естественного света. Между тем, отчетливо ретро-мебель напоминает о 60-х годах и уравновешивает пространство. С момента завершения строительства в 1951 году это замечательное жилище занимали только два владельца, и за недвижимостью тщательно ухаживали.

Готовы сделать предложение? Перейдите на сайт Sotheby’s International Realty’s. Конечно, если у вас нет лишних 3 миллионов долларов, вы можете ознакомиться с некоторыми из захватывающих дизайнов Фрэнка Ллойда Райта с помощью виртуального тура или просмотреть другие фотографии этого объекта ниже:

Sotheby’s International Realty

Sotheby’s International Realty

Sotheby’s International Realty

Sotheby’s International Realty

Sotheby’s International Realty

Дом Райта | Outer Banks Hotels & Vacation Rentals

На третьем этаже вы найдете большой Большой зал с камином.Здесь находится просторная кухня, а также большой главный люкс с кроватью размера «king-size» и главной ванной. На этом же этаже есть полуванная. Это будет главное место для ужина, так как открытое пространство и великолепный вид на океан могут захватить с первого взгляда. Когда станет холоднее, вы можете собраться у нашего камина и посмотреть, как звезды выходят из-за океана!

---

Удобства

* Бесплатная установка белья будет предоставлена ​​во время вашего пребывания. Вы получите 18 комплектов полотенец, а также простыни и наволочки для всех кроватей.Постельное белье не обновляется во время вашего пребывания, а кровати не заправляются до вашего приезда. *

Информация о Covid-19

Персонал Wright House будет делать все, что в наших силах, чтобы обеспечить безопасность наших гостей и сотрудников в течение этого периода времени. Из-за этого вещи, с которыми вы могли столкнуться во время пребывания у нас раньше, могут быть другими, если вы останетесь с нами сейчас — на время. Мы будем придерживаться всех рекомендаций CDC по уборке / уборке, чтобы обеспечить максимальную безопасность наших гостей.Мы постараемся уложиться в 16:00, но просим гостей понять, что наши сотрудники будут следовать строгим протоколам уборки, а время регистрации может немного отставать от этого — заранее благодарим вас за понимание. .

Регистрация гостей
В целях безопасности наших гостей и нашего персонала мы просим, ​​чтобы только 1 член группы регистрировался на стойке регистрации. Обращаем ваше внимание, что мы потребуем от лица, проходящего регистрацию, надеть маску для лица (маску, шарф и т. Д.).). Также просто для того, чтобы проинформировать наших гостей, хотя маски / маски для лица сейчас не требуются в нашем штате / округе, штат настоятельно рекомендует это, и некоторые предприятия в нашем районе действительно требуют, чтобы покупатели имели их при совершении покупок.

Ранний заезд | Поздний выезд
Из-за дополнительных протоколов уборки, которые должен выполнять наш обслуживающий персонал, мы сожалеем, но мы не можем предложить ранний заезд или поздний выезд, чтобы дать им достаточно времени для соблюдения этих новых протоколов.

Открытый бассейн
Открытый бассейн открыт для наших гостей.

---

.