Виды архитектурных стилей с фото

Танцующий дом «Dancing House» в Праге, выполнен в оригинальном архитектурном стиле. Здание изображает танцевальную пару Фред и Джинджер. Архитекторы — хорват В. Милунич и американец, лауреат премии Притцкера, Фрэнк Гери. 1996 г.

Архитектурный стиль отражает общие черты в оформлении фасадов зданий, планов, форм, конструкций. Архитектурные стили формировались в определенных условиях экономического и социального развития общества под влиянием религии, государственной структуры, идеологии, традиций зодчества и национальных особенностей, климатических условий, ландшафта. Появление нового вида архитектурного стиля всегда было связано с техническим прогрессом, изменениями в идеологии и геополитических структур общества. Рассмотрим некоторые виды архитектурных стилей, послужившие основой разнообразных направлений в зодчестве в разные периоды времени.

Архаичная архитектура

Сооружения, возводившиеся до 5 в до н.э., принято относить к архаичной архитектуре. Стилистически сооружения Месопотамии и Ассирии (государства Передней Азии) родственны строениям Древнего Египта. Их роднит простота, монументальность, геометричность форм, стремление к большим размерам. Существовали и отличия: для египетских строений характерна симметрия, в архитектуре Месопотамии присутствует ассиметрия. Египетский храм состоял из анфилады комнат и был вытянут по горизонтали, в месопотамском храме помещения кажутся пристроенными друг к другу случайным образом. Кроме того, одна из частей храма имела вертикальную направленность (зиккурат (sigguratu — вершина) — храмовая башня, характерная черта храмов вавилонской и ассирийской цивилизаций).

Античный стиль

Античность, как вид архитектурного стиля, относится к Древней Греции. Греческие сооружения строились по подобию жилого дома «мегарона» крито-микенской эпохи. В греческом храме стены делали толстыми, массивными, без окон, в крыше делали отверстие для света. В основе строительства была модульная система, ритмичность и симметрия.

Мегарон – означает в переводе «большой зал» — дом прямоугольного плана с очагом посередине (начало 4 тыс. до н.э.)

Античный архитектурный стиль стал основой для развития ордерной системы. В ордерной системе существовали направления: дорическое, ионическое, коринфское. Дорический ордер появился в 6 веке до н.э., он отличался строгостью, массивностью. Ионический ордер более легкий и изящный появился позже, и был популярен на территории Малой Азии. Коринфский ордер появился в 5 в. до н.э. Признаком этого вида архитектурного стиля стали колоннады. Архитектурный стиль, фото которого расположено ниже, определяется как античный, дорического ордера.

Храм Геры в Олимпии (Герайон). Дорический ордер. Конец 7 – начало 6 вв. до н.э.

Римляне, завоевавшие Грецию, переняли архитектурный стиль, обогатили его декором и привнесли ордерную систему в строительство не только храмов, но и дворцов.

Романский стиль

Вид архитектурного стиля 10-12 вв. – получил свое название «романский»  только в 19 в. благодаря искусствоведам. Сооружения создавались как конструкция из простых геометрических форм: цилиндров, параллелепипедов, кубов. В этом стиле строили замки, храмы и монастыри с мощными каменными стенами с зубцами. В 12 в. у замков-крепостей появились башни с бойницами, галереи.

Замок Алькасар в романском стиле. Сеговия. Испания.

Основные постройки той эпохи – храм – крепость и замок. Здания этой эпохи представляли собой простые геометрические фигуры: кубы, призмы, цилиндры, при их возведении создавались сводчатые конструкции, сами своды делались цилиндрическими, крестово-реберными, крестовыми. В раннем романском архитектурном стиле стены расписывали, а к концу 11 в. на фасадах появились объемные каменные рельефы.

Готика

Вид архитектурного стиля – готика в течение века (с середины 12-го до середины 13-го вв.) сменил романский стиль. В основе готических сооружений – конструкция каркасной системы со стрельчатыми сводами, арками. Первые готические соборы появились в Северной Франции. Церковь, созданная по новому проекту в 12 в. в аббатстве Сен-Дени под Парижем под руководством аббата Сугерия стала образцом готического архитектурного стиля. Такого рода сооружения появились в провинции Иль де Франс, а также на территории современной Бельгии и Швейцарии. Затем стиль дошел до Германии, Англии, Испании. После крестовых походов этот вид архитектурного стиля был внедрен в Сирии, Кипре, Родосе. В 14 в. в готическом архитектурном стиле возводили и городские сооружения, такие как ратуши. Например, ратуша в Сен-Кантене с богатым декором, башней по центру фасада.

Ратуша в Сен-Кантене с богатым декором, башней по центру фасада, готический  архитектурный стиль.

Когда укрепилась государственность и необходимость домов-крепостей отпала, вместо замков стали возводить дворцы с элементами готического стиля. Пример архитектурного стиля — на фото внизу.

Комплекс папского дворца в Авиньоне. Старый дворец (1334—1342 гг.)  построен при Бенедикте XII, Новый дворец (1342—1352 гг.) — при Клименте VI, стиль готика

В поздней готике зародился новый архитектурный стиль – Ренессанс, основывающийся на иной идеологии, которая, как в эпоху античной Греции, характеризовалась уважением к человеческой личности.

Вид архитектурного стиля – Ренессанс

Архитектурный стиль Ренессанс (Возрождение) появился в Европе в 14-16 вв. Стиль вернул в архитектуру античные традиции, ордерную систему, которые сочетались с национальными мотивами и местными строительными материалами. В сооружениях подчеркивается простота линий, плоскости, пропорциональность, симметрия, ритмичность членения фасадов, горизонтальное направление. Возвращается соразмерность габаритов строения и размеров человеческого тела. При строительстве в архитектурном стиле Ренессанс используются элементы ордерной системы. Первым зданием в стиле Ренессанс стал Воспитательный дом архитектора Ф. Брунеллески (1377—1446 гг.) во Флоренции (1421 г.). Образец архитектурного стиля – на фото ниже.

Воспитательный дом. Архитектор Ф. Брунеллески. Флоренция. 1421 г., архитектурный стиль – ренессанс.

Дальнейшее развитие общества вновь вело к усложнению структур и конструкций, что породило новый вид архитектурного стиля – барокко.

Вид архитектурного стиля барокко

Архитектурный стиль барокко зародился в Италии в конце 17 в. благодаря творчеству великих мастеров, одним из которых был Микеланджело. Центром барокко стал Рим — столица искусств, откуда архитектурный стиль барокко распространился в другие страны. Для барокко характерны пластичность и криволинейность рельефных фасадов, обильное присутствие декора и лепнины, многоярусность храмовых куполов. В архитектурном стиле возводили соборы, дворцы и общественные сооружения.

Фасад церкви Санта-Сусанна. Архитектор Карло Мадерна. Рим. 1603 г. Вид архитектурного стиля — барокко

Из Италии барокко пришло в Испанию, Францию, Германию, Фландрию, Россию, Восточную Европу. В Испании и Латинской Америке здания в стиле барокко были особенно пышно украшены, это направление получило название «чурригереско». Во Франции этот архитектурный стиль приобрел монархические черты, выразившись в великолепном Версале. Барокко в России получил направления, получившие названия «голицынское», «елизаветинское», «нарышкинское», «петровское». В княжестве Литовском развивались течения «сарматское барокко», «виленское барокко». Архитектурный стиль, фото которого находится ниже, можно определить как «виленское барокко».

Софийский собор в Полоцке. Восстановил собор 1738-1750 гг. виленский архитектор Ян Криштоф Глаубиц. Вид архитектурного стиля — барокко.

Нео-стили

После барокко возникли новые архитектурные стили и течения в зодчестве, которые основывались на возрождении старых традиций с участием современных материалов, и использованием усовершенствованных технологий. Кроме исторических стилей и их имитаций существуют архитектурные стили и стилевые направления, основанные на этносе того или иного народа, эклектические течения, возникшие от слияния восточных и европейских культур, современные стили, появившиеся на основе современных технологий. В современных частных строениях зодчие нередко смешивают архитектурные стили. К примеру, дом в Поздняково, согласно замыслу создателей, обладает некоторыми чертами стиля классицизм, имеет и мотивы Ренессанса.

Современный частный  дом в Поздняково,  согласно замыслу создателей, обладает некоторыми чертами стиля классицизм, имеет и мотивы Ренессанса.

Архитектурный стиль особняка в Подмосковье можно определить как барокко.

Архитектурный стиль особняка в Подмосковье  можно определить как  барокко.

Автор текста: М. Костин

Основные стили в архитектуре

Рассмотрим основные архитектурные стили, многие востребованы до сих пор в мировой архитектуре и применяются в строительстве зданий.
Византийский стиль.
Этому виду присущи огромные стены, разрезанные небольшими оконными проемами и арками. Внешнее убранство обильно украшается ярчайшими напольными коврами.
Готический стиль.
Такой стиль отличается особенностью удлиненных и просторных пропорций, которые очень вытягиваются вверх помещений, где человек ощущал бы себя весьма малым созданием. В качестве противовеса бесполезности плоти, яркими цветами расцвели каменные кружева тонких готических строений, это была эпоха возрождения колоритных витражей в виде стрельчатых окон. Такая конструкционная система позволила достичь огромных высот сводов, при помощи больших окон, качественной освещенности.
Эпоха возрождения или Ренессанс.
Непревзойденным мастером эпохи возрождения являлся Микеланджело Буонаротти, который был в преимущественном смысле больше скульптором, чем архитектором. С такой точки зрения Микеланджело создавал архитектурные шедевры, как некоторый интересный фон для собственных скульптур. В особенности, он любил сдваивать колонны и пилястры, меняя их ритмичность.
Стиль барокко.
Микеланджело является в одно время, и последним художником эпохи возрождения и творцом барокко, потому как, именно Микеланджело понимал его в качестве основы стилевого образующего элемента, пластичности стен. Триумф его творческой жизни, это такие творения, как собор Святого Петра в столице Италии, городе Риме, который ныне причислен к стилю барокко.
Стиль рококо.
Этот стиль являет собой современное направление в отделке строений дворян конца 19-го века. Роскошные гостиные, которые изобилуют дорогими коллекциями мировых произведений искусств. Вторая половина 19-го века ознаменована российскими вариантами решений в стиле рококо, когда владелец здания оформлял свои помещения, исходя из своих воззрений. Этот стиль перегружен декорированными элементами, большим числом предметов и, кроме того, пространственной замкнутостью, стандартными признаками кризиса стиля того времени.
Стиль классицизма.
Одно только название говорит за себя. Это стиль в основе, которого собраны накопленный опыт и основные принципы предшествующих ведущих направлений. Попытки создания универсальных стилей, не просто на века, а навсегда. Идея порой вновь возрождалась, становясь актуальной. По сей день, считается действующим принцип «не понимаешь как, делай в классическом варианте». Находит применение в оформлении различных комнат, залов и фасадных элементов.
Стиль неоклассицизма.
Основой этого стиля, является упомянутый чуть выше классицизм, но с добавлением современных элементов эпохи, более легкий и изящный, чуть «прямолинейный», четкие пропорции, в то же время не лишенный помпезности. Подробнее см. в материале – неоклассицизм в архитектуре.
Стиль романтизма.
Натуральные декорированные формы, природные камни, ковки, готические элементы, вечер при свечах, все это является, особенностью для поэтической натуры. Стиль под странным названием неомодерн. Применение пластических форм арнуво для архитектурного оформления помещений на современной технической базе, с полнейшим отсутствием каких-либо орнаментов.
Стиль Арт-Деко.
Этот своеобразный стиль преобладал в 1930 годы 20-го века, и являл собой некое продолжение направления арнуво. Наряду с этим немалое воздействие на него оказывал кубизм, который являлся народным американским дизайнерским искусством, бурно развивавшимся в те времена авто и авиастроения. Париж во все времена задавал модные стили, с легкостью и изяществом, пытался воспринимать скорость и напор будущего века машин — родил стиль декорированного искусства, под названием «Арт-Деко».
Стиль модерн.
Возрождения кубизма и германской дизайнерской школы под названием «Баухауза», являл собой поиски эстетичной рациональности, которая открывает технологичную и утилитарную сущность всего происходящего.
Стиль минимализма.
Этот стиль полностью пренебрегает декором для поиска универсальных пропорций и стандартных цветовых решений в преимущественных формах. Также читайте: японский минимализм в интерьере вашего дома
Стиль арнуво.
Этот архитектурный стиль весьма быстро развивался в искусстве и дизайнерских решениях Европы конца 19-го века в противовес неоготичному стилю. Для него характерными особенностями являются извилистые, красивые очертания со стабильной ассиметричной тенденцией. В мебельном декорировании есть натуральные, и природные мотивации. Для убранства этого стиля характерны изображения женских силуэтов со струящимися волосами. В нашей стране такой стиль имел место в истории под названием модерн. Символикой этого архитектурного стиля являются растительные элементы, в особенности почитались цветки ирисов, орхидей.
Стиль эклектики.
Применение смешанной стилизации, или комбинирование различных предметов, стиля и времени. Эклектика является интерьерным стилем, если он проектировался по принципам сочетания не более 3 стилизованных видов, соединенных цветом, текстурами, архитектурными решениями. Эта направленность стиля, или же, отсутствие как определения, как правило, процветает во время, когда определенный стиль себя уже зарекомендовал, а новый еще не зародился. Современный период времени, то есть, конец 20-го начало 21-го века, является именно этим временем. В моде все, что по нраву или подходит в функциональном смысле. Такой стиль можно охарактеризовать округленными углами, строжайшими отвесными линиями и выступающими формами. От многих стилей мебельного направления, он отличается применением декорированных элементов, треугольников, окружностей.
Стиль индустрии.
Этот стиль тесно связан с минимализмом, а также, с полноценными пространственными площадями, будто бы из фантастического кинофильма. Стальные предметные объекты, которые могут напоминать уникальные приборы и оснащение. Помимо всего прочего, такой стиль, можно охарактеризовать наличием не скрытой коммуникации, в интерьере могут проглядываться промышленные формы. Зачастую, применяют стальные столы, чугунные напольные плиты. Большинству этот стиль кажется бесчеловечным, диким, нежилым, а иногда используется не только в офисах, но и в жилых помещениях. Индустриальный стиль являет собой своеобразную игру, подчеркивающую пренебрежения к быту.
Стиль «Хай Тек».
Этот стиль зародился в Великобритании в 1970-е годы минувшего столетия. Стиль и проектная теория, основанные на использовании новейших технических достижений. Главной особенностью его считается наличие выступающих конструктивных элементов и инженерно-технического оборудования. Серые металлические трубы и поверхности, полированные соединительные перемычки, болты, и все то, что может свидетельствовать о размышлениях и нынешних понятиях космоса. Вся атрибутика весьма востребована в интерьере, связанного с высокими технологиями. Мода на этот стиль всплывает волнами, с зарождением или новейших строительных материалов, или от определенного спроса специализированных технологий.
Стиль пост модернизма.
Этот стиль развивался в конце минувшего столетия в архитектуре и искусстве, в качестве противника радикального модерна. Приверженцы этого стиля применяют сплавы разных стилей минувших веков, например, классицизма с барокко, зачастую, используя их с некоторой нескрываемой иронией. Специфичностью этого стиля является некая гипербола, в качестве инструмента создания колоритного театрализованного образа окружающей среды.
Стандартный стиль.
К таким стилям, преимущественно относятся интерьерная респектабельность, воплощающая буржуазный жизненный строй. Это качественная мебель в стиле антик (прошлого времени), интерьер, который состоит из предметов, которые всегда имеют историческое предопределение.
Стиль современности.
Любые новшества в строительстве и технологии порождают собственный стиль и новые тенденции, которые оказывают влияния на материал, который в свою очередь воздействует на моду. Например, в первобытном общинном строе «модно» было носить и использовать в разных ситуациях природный камень. Аналогично в возведения домов, коттеджей, квартир шли древесные породы, или производный древесный элемент под названием папирус, который, использовался не просто для общения на определенном расстоянии, но и для декорирования. Многим позже, с появлением металла, в обиходе набрал немалую популярность такой материал, как медь, потом бронза. Позже, современной цивилизацией было создано стекло, и в оформлении жилых помещений, стали активно применять его пластические особенности. Миновало несколько веков, было создано потоковое производство, производственная химия, и, как следствие триумфа человека над природной стихией, широко применяется синтетический материал в промышленных сферах и разной отделке. Век пластмасс по сей день, прекрасно вживается в современный интерьер, причем, как в классическом, так и во вторичном варианте.
Китч.
Этот термин обозначает соединенное название определенных стилистических течений пост модерна и мемфис, который использовал потенциал дурного вкуса, и прелесть сентиментальных объектов массового спроса. Эта своеобразная игра в безвкусный дизайн, которая является неким протестным течением в современной моде интерьеров для тех, кто относится к среде собственного обитания не очень серьезно.
Стиль Китая.
Обустройство китайских зданий в определенном роде отличается по стилю от иных восточных народностей. В этом играют определенную роль — равномерный склад жизни и своеобразное отношение ко всему происходящему в мире. В китайских интерьерах нет острых углов, громоздкой мебели, а та, которая есть, не отличается многообразием. Например, материал для создания мебели, в большинстве случаев используется сверхпрочный, но эластичный — бамбуковый стебель. Мебельные элементы декорируются сложнейшей техникой многослойного лакирования, для будущего украшения использовалась резьба по черным лакам. Отличаясь от японской простоты, китайцы преимущественным образом применяют внешнее пространство помещений, создавая ниши, арки для мебельных элементов, а также, различных ваз и т.д. Обстановку такого жилища завершает изысканная декорированная столовой мебель, на которую выставляются разные элементы украшений. В такой мебельной утвари, широко используется прославленная и европейцами техника интарсии, которая представляет собой врезные украшения из тонкой фанеры разных оттенков на поверхности стола или шкафа. Но, отличаясь от европейской, китайская мебель может выступать над поверхностью. Китайская мебель знатных людей, весьма отличается от мебели простого люда, а главными элементами интерьера является лежак, стул и стол. Любые предметы создаются с применением бамбука, преимущественно, прямоугольных форм. Еще одним важным принципом, по которому жили, только китайцы, является полнейшее отсутствие оконных занавесок, в домах отсутствуют люстры, хоть электричество, разумеется, освещает большинство домом, но при помощи, обыкновенных осветительных ламп. Преимущественная идея благоухания китайского жилья заключается в сплетении реальности и мифологии, где главным лицом является дракон, то есть, самый властных среди животных. Ключевым цветом Китая является красный, то есть, цвет красного дракона, энергичный цвет.
Вы можете узнать дополнительную информацию — особенности восточных интерьеров.
Стиль Японии.
Японский вид жилища, хотя и предопределяется определенными законами, однако, отражает личностный дух. Отличительной особенностью этого стиля, является наклонность к упрощению, простоте, интерьер, словно свободно дышит. Если, например, в китайском стиле, зачастую применяются перегородки или ширмы, то в Японии, вместе с такими перегородками используют циновки, кроме того, не просто для определения зоны между помещениями, а также, в качестве стенных украшений, и для напольного покрытия, на котором Японцы проводят большую часть своей жизни, мирно беседуя, принимая пищу. Главный вопрос хозяина жилища, это полноценная изоляция от мира, чему отвечает строгая комнатная функциональность. Мебели, попросту нет, вместо шкафа, или различных полок используются стеновые ниши в стенах, где можно располагать, как гардероб, так и постельное белье и др. Маленькие шкафы, и сундучки, все же в жилище в небольшом количестве присутствуют, но, как и всякая японская вещь, являются шедевром искусства.
Стиль Индии.
Такой стиль, воплощает в себе цвета бирюзы, малины, причем абсолютно уникальные в своем роде. Индийские шелка на ощупь не такие гладкие и скользкие, как китайские, они немного шероховатые. Мебель в домах этой страны нередко, сделанная в ручную из дерева повышенной прочности. Отличительная особенность этого стиля, это облегченная трансформация бытовых деталей, стулья и столы, ставни и дверные проемы, зачастую сменяются друг другом.
Стиль Африки. Это, наверное, самый экзотический из этнических стилей, африканские цвета, теплые и благоприятные, имитирующие окраску дикого животного. Эффект дизайну могут придавать шкуры тигра или зебры. Подробнее: помещение в африканском стиле.
Стиль Англии. В этом стиле, например, стены, как правило, окрашиваются в яркий желтый, красный или мягкий кремовый цвет. Полы из деревянного материала, застилаются толстыми и комфортными коврами из шерсти. Непременная атрибутика такой гостиной, это приятный плед из шерсти с клеточным узором, а также, маленькая скамеечка для ног. Комнаты, часто «украшены» тяжелой, но при этом изящной полированной мебелью. Синтез тканей в интерьере таких гостиных, может показаться несколько хаотичным, но при этом «строжайшая клетка» отлично смотрится наряду с романтизмом цветных узоров.
Стиль средиземноморья.
Этот стиль отличается яркостью, как природа этой части света, в которой преобладает, море солнца, и океан флоры и фауны. Преобладающие цвета: синий, зеленый, золотой, коричневый. Колорит красок, на ярчайшем стеновом покрытии, на полу с уложенным узором из мраморной или цветной плитки керамики. Характерной особенностью также является некоторая грубость, и выраженная неровность, определенная фактура, рукотворность отделки и окраски. Огромные окна пропускают много солнечного света. В этих домах преобладает кованая мебель, которая сочетается, с окрашенной деревянной, зачастую, расписной.
Стиль Египта.
Этот стиль пришел к нам, с помощью, культового сооружения, и хотя просуществовал он более 4000 лет, он совсем не переменился, со времени своего рождения. Дошедшие до сегодняшнего дня, архитектурные памятники того времени, например, храм, дворец, гробница, то есть монументы сооружений, олицетворяющие собой вечность. Стена, пилон, колонна, зачастую, исписывались иероглифическими письменными рисунками, и сценами особенных ритуалов, где силуэты людей изображались в определенной позе, например, голова и остальное тело было в профиль, а руки в фас. В строениях того времени, можно встретить 3 типа колонн, а именно, колонна лотоса, колонна папирусов и гаторическая колонна. Исключением является Амарнский исторический период, когда правил Аменхотепа IV. Запреты на многочисленные старые культы и провозглашение богом солнца дало некоторый толчок к становлению разных искусств. Определенные сцены сменялись изображениями рыб, бабочек, трогательных жизненных сцен. Скульптуры, также приобретали новые не канонические формы. С течением времени, на элементах этого стиля начал базироваться весь ампир и арт-деко.
Стиль Фэн-шуй.
Этот стиль является домашней бытовой магией. Если хотите изменить жизнь, переместите 27 предметов в собственном доме, гласит древняя китайская народная мудрость. Если у вас жилище четкой прямоугольной формы, можете считать себя везучим человеком, потому что, это благоприятная форма. Также как и восьмиугольник, но такое встретишь весьма редко, если вообще можно встретить. Некоторые выступы и вырезы на планах, могут увеличивать или уменьшать определенные зоны. Немного о цветах. В этом стиле, любая зона имеет определенный цвет. Правильно избранный цвет может увеличивать энергию в определенной области вашего жизненного процесса. Разумеется, не каждый человек, будет выкрашивать несколько комнат в разные цвета. Чтобы увеличить ЦИ, нужно попробовать поставить пурпурный светильник в зоне богатства, вазу, которая наполнена нежно розовыми цветами, в зону взаимных отношений, а мраморную черную скульптуру в зону, которая будет отвечать карьере.

Добавить комментарий

Архитектура — это… Что такое Архитектура?

Греческий храм на Сицилии, посвященный Гере, построен в 5-м столетии до н. э.

Архитекту́ра (лат. architectura от др.-греч. αρχι — старший, главный и др.-греч. τέκτων — строитель, плотник) — искусство проектировать, строить здания и сооружения (также их комплексы). Архитектура непременно создает материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями общества^[1].

Архитектурой также называют облик зданий и сооружений, а также и сами здания и сооружения собирательно^[2][3].

Архитектурные работы часто воспринимаются как культурные или политические символы, как произведения искусства. Исторические цивилизации характеризуются своими архитектурными достижениями. Архитектура позволяет выполняться жизненным функциям общества, в то же время направляет жизненные процессы. Однако архитектура создается в соответствии с возможностями и потребностями людей^[3].

Предметом работы с пространством является и организация населенного места в целом. Это выделилось в отдельное направление — градостроительство^[3], которое охватывает комплекс общественно-экономических, строительно-технических, архитектурно-художественных, санитарно-гигиенических проблем. По этой же причине трудно дать правильную оценку архитектурному сооружению, не зная градостроительства. Почти все известные градостроители имели архитектурное образование^[4].

Этимология слова «архитектура»

Слово «архитектура» по своей форме латинское (architectura), хотя и происходит от греческих корней αρχι и τεκτονική, что значит высшее плотничное или строительное искусство. В этом смысле слову «архитектура» придавали очень обширное значение; так, например, были в ходу выражения «военная архитектура», «корабельная архитектура», «гидротехническая архитектура» и т. д. Но в настоящее время под словом «архитектура» разумеется исключительно искусство строить здания, предназначенные только для помещения людей, животных или каких-либо предметов.

— Энциклопедический Словарь Брокгауза и Ефрона^[5], 1890—1907 гг.

Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера^[6] указывает на польский след в происхождении русского слова «архитектура»:

В русском языке имеется оригинальное слово для обозначения строительного искусства: «зодчество» (ст.-слав. «зьдьчий» от «зьдь» — глина, материя)^[7].

Архитектор

Архитектор (от др.-греч. αρχι- (главный, старший) и др.-греч. τέκτων (плотник, строитель) — «главный строитель»^[8]) — специалист, занимающийся архитектурным проектированием, то есть разработкой планов зданий, их фасадов — в целом и в деталях, а также внутренних пространств. В Российской Федерации высшее архитектурное образование предоставляется по специальности 270100 «Архитектура», а также по специальности 270900 «Градостроительство»^[9].

Архитектура как вид искусства

Как вид искусства архитектура входит в сферу духовной культуры, эстетически формирует окружение человека, выражает общественные идеи в художественных образах.

Историческое развитие общества определяет функции и типы сооружений (здания с организованным внутренним пространством, сооружения, формирующие открытые пространства, ансамбли), технические конструктивные системы, художественный строй архитектурных сооружений.

По способу формирования образов архитектуру относят к неизобразительным (тектоническим) видам искусства, которые пользуются знаками, не допускающими узнавания в образах каких бы то ни было реальных предметов, явлений, действий и обращённых непосредственно к ассоциативным механизмам восприятия^[11].

По способу развёртывания образов архитектуру относят к пространственным (пластическим) видам искусства, произведения которых:

• существуют в пространстве, не изменяясь и не развиваясь во времени;
• имеют предметный характер;
• выполняются путём обработки вещественного материала;
• воспринимаются зрителями непосредственно и визуально^[11][12].

Основные области архитектуры

Проектирование зданий и сооружений

Объёмно-планировочное проектирование (архитектура в узком смысле, зодчество) — основной раздел архитектуры, связанный с проектированием и строительством зданий и сооружений.

Архитектурная деятельность — профессиональная деятельность архитекторов, имеющая целью создание архитектурного объекта и включающая в себя

Градостроительная деятельность

В середине XX века архитектурная профессия разделилась на две ветви: «объёмное проектирование» (которое ведает проектированием зданий — «объёмов»), и «градостроительство» (то есть проектирование городских районов или крупных многофункциональных комплексов).

Градостроительство — раздел архитектуры, решающий задачи проектирования и развития городской среды. В том числе комплексно охватывает вопросы развития планировочного решения города, строительства новых объектов, санитарно-экономические и экологические проблемы.

Одним из основоположников современного градостроительства считается Ле Корбюзье^[13]. Ему принадлежит большое количество градостроительных проектов (1922—1945), в которых проведена идея «свободного городского плана», или «зеленого города» («Лучезарный Город» — по Ле Корбюзье) — идея, получившая настоящее распространение лишь во второй половине XX века.

Весьма важным (и дискуссионным) является вопрос о соотношении архитектуры и градостроительства

О соотношении понятий архитектуры и градостроительства пункт 92 Афинской хартии (градостроительного манифеста, составленного Ле Корбюзье и принятого конгрессом CIAM в Афинах в 1933 году) говорит следующее:

Архитектура приобретает первостепенное значение. Архитектура предрешает судьбу города. Архитектура определяет структуру жилища, первооснову градостроительного плана. Архитектура группирует жилища в крупные комплексы на основе точных расчётов.

Из сказанного следует, что Афинская хартия первичной считает архитектуру, исходя из принципа сомасштабности человеку: «Человек — мера всех вещей».

Однако существуют иные мнения. В частности, Зигфрид Гидион пишет^[14]:

В наше время архитекторы точно знают, что будущее архитектуры неразрывно связано с градостроительством. Один-единственный красивый дом сравнительно мало значит.

Очевидно, такой подход основан не на масштабе отдельного человека, а на масштабе крупных социальных групп, общества в целом.
Советская градостроительная школа также учила мыслить масштабами города как среды^[15]:

Невозможно почувствовать и выразить индивидуальный характер отдельного здания, не поняв его места в городе. Градостроитель… занимается объектами, которые по своим размерам и сложности на порядок превосходят обычное архитектурное сооружение.

Современное российское законодательство также рассматривает градостроительную деятельность как более широкое понятие, нежели архитектурную деятельность. В соотв. со ст. 1 ГСК РФ:

Градостроительная деятельность — деятельность по развитию территорий, в том числе городов и иных поселений, осуществляемая в виде:

Урбанистика

В конце XX века, из градостроительства, на стыке социологии и общей теории систем, выделилась как самостоятельная дисциплина урбанистика, имеющая своим предметом город и принципы городского развития^{[источник не указан 586 дней]}.

Ландшафтная архитектура

Ландшафтная архитектура — раздел архитектуры, посвящённый организации садов, парков и других сред, в которых материалом является ландшафт и естественная растительность. Ландшафтный архитектор занимается разбивкой парков садов, озеленением городских микрорайонов и придомовых участков.

Дизайн интерьера

Дизайн интерьера — это профессиональная творческая деятельность архитекторов и дизайнеров по созданию функционального, эргономичного и эстетичного пространства внутри помещения архитектурно-художественными средствами.

Архитектура малых форм

Архитектура малых форм — раздел архитектуры, к которому относятся объекты функционально-декоративного (напр., ограды), мемориального характера (напр., надгробия), объекты, являющиеся частью городского благоустройства (напр., фонари), объекты-носители информации (напр., стенды, рекламные щиты).

«Бумажная архитектура»

«Бумажная архитектура» — теоретическая деятельность архитекторов, состоящая в проектировании архитектурных форм без цели их последующей материализации. Пример бумажной архитектуры — графические циклы Якова Георгиевича Чернихова.

Теория архитектуры

Строительный словарь^[16] определяет теорию архитектуры как науку о природе и специфике архитектуры и о её общих закономерностях.

Основа предмета теории архитектуры — общие закономерности возникновения, развития и функционирования архитектуры как искусства, её сущность, содержание и формы.
Также в предмет теории архитектуры входит система основных понятий (категорий).

Авторские суждения о сущности архитектуры

Чтобы понять, чем действительно является архитектура, мне понадобилось пятьдесят лет — полстолетия…

• Архитектура заключается в том, чтобы превратить дешёвый камень в камень из чистого золота. Алвар Аалто^[17]

• Пространство, а не камень — материал архитектуры. Николай Александрович Ладовский^[17]

• Я верю в то, что архитектура — разумный способ организации пространства. Луис Кан^[17]

• Я могу сказать, чем архитектура не является. Это не жилье и не функциональность. Питер Эйзенман^[17]

История архитектуры

Забудьте обо всех архитектурах мира, если не понимаете того, что они были хороши в своём роде и в своё время.

История архитектуры представляет собой науку, исследующую функциональное, техническое и эстетическое развитие архитектуры во времени и пространстве.

Архитектурный стиль

Подробное рассмотрение темы: Хронология архитектурных стилей

Архитектурный стиль может определяться как совокупность основных черт и признаков архитектуры определённого времени и места, проявляющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и художественной сторон (назначение зданий, строительные материалы и конструкции, приёмы архитектурной композиции). Понятие архитектурного стиля входит в общее понятие стиля как художественного мировоззрения, охватывающего все стороны искусства и культуры общества в определённых условиях его социального и экономического развития, как совокупности главных идейно-художественных особенностей творчества мастера.

Развитие архитектурных стилей зависит от климатических, технических, религиозных и культурных факторов.

Хотя развитие архитектуры напрямую зависит от времени, не всегда стили сменяют друг друга последовательно, известно одновременное сосуществование стилей как альтернативы друг другу (например, барокко и классицизм, модерн и эклектика, функционализм, конструктивизм и ар-деко)^[21].

Архитектурный стиль, как и стиль в искусстве вообще, — понятие условное. Он удобен для осмысления истории европейской архитектуры. Однако для сопоставления истории архитектуры нескольких регионов стиль как описательное средство не подходит.

Существуют такие стили (например, модерн), которые в различных странах именуются по-разному.

В рамках постмодернистской парадигмы оформилось множество направлений, которые существенно различаются по философии и языковым средствам. Пока идут научные споры о самостоятельности того или иного направления, нет и не может быть единства в терминологии.

Несмотря на указанные недостатки, стиль как описательное средство является частью научного метода истории архитектуры, поскольку позволяет проследить глобальный вектор развития архитектурной мысли. Принято выделять архитектурные стили глобального значения:

См. также

Примечания

1. ↑ Большой энциклопедический словарь
2. ↑ Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка
3. ↑ ^{1 2 3} Большая советская энциклопедия
4. ↑ А. Гутнов, В. Глазычев Мир архитектуры. — Москва: Молодая гвардия, 1990. — 351 с. — 200 000 экз. — ISBN 5-235-00487-6
5. ↑ Архитектура // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
6. ↑ Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера
7. ↑ Преображенский, А. Этимологический словарь русского языка. — М.: Типография г. Лиссиера и Д. Совко, 1910-1914. — С. 246-247.
8. ↑ Архитектор // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
9. ↑ http://www.consultant.ru/online/base/?req=doc;base=LAW;n=118285;p=3 Приказ Минобрнауки РФ от 17.09.2009 г. № 337 «Об утверждении перечней направлений подготовки высшего профессионального образования»
10. ↑ Иллюстрация из «Энциклопедии, или Толкового словаря наук, искусств и ремёсел». Франция, XVIII век
11. ↑ ^{1 2} Проект apxu.ru — Художественно-творческая деятельность человека
12. ↑ Глоссарий.ru
13. ↑ Ле Корбюзье Три формы расселения. Афинская хартия = Пер. с франц. Ж. Розенбаума. Послесл. Ю. Бочарова и А. Раппапорта. — М.: Стройиздат, 1976. — 136 с.
14. ↑ Гидион, Зигфрид Пространство. Время. Архитектура = Перевод. изд.: Raum, Zeit, Architektur: Die Entstehung einer neuen Tradition / S. Giedion — Ravensburg / Сокр. пер. с нем. М.В. Леонене, И.Л. Черня.. — 3-е изд. — М.: Стройиздат, 1984. — С. 39. — 455 с., ил. с.
15. ↑ Гутнов А.Э. Эволюция градостроительства. — М.: Стройиздат, 1984. — С. 5. — 256 с., ил. с.
16. ↑ Терминологический словарь по строительству на 12 языках
17. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7} Проектирование и строительство гражданских зданий. Сайт Александра Прокуратова. Архитектура или революция
18. ↑ Витрувий. Десять книг об архитектуре. Пер. с лат. Ф. А. Петровского. — М.: Едиториал УРСС, 2003.
19. ↑ Aphorism.ru. Афоризмы, мысли, фразы. Архитектура
20. ↑ Роберт Вентури. Определение архитектуры как укрытия с декорацией на нём, и другие оправдания банального символизма в архитектуре
21. ↑ Давидич Т.Ф. Стиль как язык архитектуры. — Харьков: Изд-во Гуманитарный центр, 2010. — 336 с. — ISBN 978-966-8324-70-3

Ссылки

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ

Абсида

Алтарный выступ в восточной части храма, обычно полукруглый или граненый в плане

Алтарь

Восточная часть внутреннего помещения церкви, отделенная стеной или иконостасом

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть ордерной композиции, обычно поддерживаемая колоннами либо пилястрами. членится снизу вверх на архитрав, фриз и карниз

Архитрав

Нижняя часть антаблемента, его основание, опирающаяся обычно на капители колонн или непосредственно на стену

База

Основание, нижняя опорная часть колонны, столба или пилястры, более широкая, чем их ствол

Балюстрада

Ограждение лестниц, балконов, террас, состоящее из ряда невысоких фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами

Барабан

Венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)<br />венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)

Бусы

Орнаментальный мотив в виде мелких шариков на одной линии, разделенных дисками того же диаметра

Вазон

Архитектурное украшение в виде вазы

Волюта

Декоративный мотив в форме спиралевидного завитка

Восьмерик

Восьмиугольное в плане сооружение или часть сооружения, нередко на четырехугольном основании (восьмерик на четверике) (с окнами – световой восьмерик)

Гирька

Декоративное украшение арочного проема, обычно из резного камня, подвешенное и закрепленное на скрытом в кладке железном стержне. помещается на воротах, крыльцах или в оконных проемах

Глава

Наружное декоративное завершение на барабанах купольных церквей

Гребень

Украшение кровли в виде декоративного разорванного фронтона или ажурной решетки

Гульбище

Наружная терраса или галерея, часто открытая, обходящая здание с нескольких сторон на уровне подклета. встречается в церквях, трапезных и дворцах

Двусветный объем

Объем с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Декор

а) Совокупность средств и приемов в архитектуре, способствующих раскрытию ее идейно-художественного содержания; б) система украшений сооружения (фасада, интерьера)

Дынька

Декоративная деталь в русской архитектуре XIII–XVII вв., утолщение на столбах, колонках, в оконных и дверных наличниках, по форме напоминающее дыню

Закомара

Полукруглое или килевидное (с заостренным верхом над серединой дуги) завершение части стены церковного здания; повторяет очертания расположенного за ней свода

Звонница

Надстроенное на храме или поставленное рядом с ним сооружение в виде стены с проемами для подвешивания колоколов

Изразец

Вид облицовочной керамики; керамическая плитка из обожженной глины с рисунком, имеющая с оборота вид открытой коробки (румпу) для крепления в кладке

Иконостас

Стена, составленная из нескольких ярусов икон, которые размещаются на горизонтально положенных деревянных брусьях; отделяет внутреннее помещение храма от алтаря

Каннелюры

Вертикальные желобки на стволе колонны или на пилястре

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры

Карниз

Горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды; также верхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах

Картуш

Украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись

Кессоны

Небольшие углубления геометрической формы на поверхности потолка, свода, арки

Кокошник

Декоративные закомары, располагающиеся на стенах, сводах, а также вокруг барабанов церковного здания; имеют полукруглые или килевидные очертания. часто кокошники располагаются ярусами

Колокольня

Сооружение при церкви для подвешивания колоколов, иногда в несколько ярусов

Кубышка

Древнерусский декоративно-конструктивный элемент в виде массивного короткого столба с плавным расширением чуть выше основания<br />

Купол

Конструкция покрытий (или само покрытие зданий и сооружений), имеющая форму, близкую к полусфере. купольные конструкции позволяют перекрыть значительные пространства без дополнительных промежуточных опор

Лестница

Функциональный и конструктивный элемент здания, обеспечивающий вертикальные связи. Лестница состоит из ряда ступеней, как правило, в архитектуре является несущей конструкцией

Ложное окно

Ниша на стене, повторяющая размеры и очертания окна; иногда с помощью живописи имитируются переплеты рамы

Луковица

Форма покрытия церковной главы, напоминающая по силуэту луковицу

Люкарна

Оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии. люкарны, имеющие декоративное значение, снаружи часто украшены наличниками, лепными обрамлениями

Навершие

Вершина, маковка; резное украшение (фигурное навершие)

Наличник

декоративное обрамление оконного или дверного проема. состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части. наличник часто украшался резьбой

Ордер архитектурный

Определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. несущий элемент – колонна, состоящая из капители, ствола и базы. несомые горизонтальные части составляют антаблемент, который образуют архитрав (нижняя часть), фриз (средняя часть) и карниз (верхняя выступающая часть). дорический ордер – один из основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху колонны с каннелюрами без баз и капитель в виде подушки. является важнейшим элементом монументальных композиций классической архитектуры. ионический ордер – один из основных архитектурных ордеров, имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанным каннелюрами. отличительной особенностью является капитель в виде подушки с двумя волютами. фриз часто покрывался рельефом. коринфский ордер – наиболее утонченный среди архитектурных ордеров, для которого характерны изящные колонны с каннелюрами и базами, завершенные пышной капителью из узорчатых листьев и небольших волют. тосканский ордер – упрощенный вариант дорического ордера. имеет колонну без каннелюр и гладкий фриз

Палладианское окно (итальянское окно)

Трехчастное окно с повышенной средней частью, иногда разделенное декоративными колонками. заимствовано из построек итальянского архитектора xvi в. а.палладио

Паперть

Площадка перед входом в церковь

Парапет

Невысокая ограждающая стенка по краю крыши, балкона, крыльца, лестницы, набережной, моста

Певдоготический стиль

Направление в архитектуре XVIII–XIX вв., возродившее архитектурные формы и декоративные мотивы, а иногда и конструктивные особенности западноевропейской готики

Пилоны

Массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов

Пилястра

Плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба. пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна; служит для членения плоскости стен

Подклет

Нижний этаж церкви или жилого дома, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение

Полуколонна

Колонна, выступающая за пределы стены на половину своего диаметра

Портал

Декоративно оформленный вход в здание. перспективный портал – обрамление входа в виде ряда уходящих в глубину стены уступов

Портик

Выступающая из стены обычно перед входом в здание колоннада, несущая перекрытие. часто завершается фронтоном

Посад

Поселение, расположенное вне стен центрального городского укрепления (кремля)

Престол

Неподвижный четырехугольный стол в центре алтаря, покрытый тканями с религиозной символикой; на нем находятся евангелие с напрестольными крестами по сторонам и дарохранительница

Придел

Небольшая бесстолпная пристройка со стороны северного или южного фасада церкви, имеющая дополнительный алтарь для богослужения<br />

Притвор

Входная пристройка к церковному зданию

Раковина

Декоративный лепной элемент в виде раковины (обычно веерное заполнение закомары или полукруглого верха ниши)

Репьи

Декоративные металлические розетки со звездчатым краем

Романский стиль

Возник в X–XIII вв. в западноевропейских странах. характерные особенности: массивные стены, редкие и узкие проемы окон, высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции, скромный декор в виде аркатурных поясов

Ротонда

Круглая постройка, завершенная куполом

Рустовка (рустика)

а) Рельефная кладка или облицовка сооружения рустом – камнем с грубо отесанной выпуклой лицевой поверхностью; б) декоративная обработка стенной поверхности, напоминающая кладку из крупных камней или имеющая вид горизонтальных полос равной высоты, рельефно выступающих над фоном

Свод

Пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму выпуклой криволинейной поверхности: а) цилиндрический — образует в поперечном сечении полукруг; б) крещатый — образуется пересечением двух цилиндрических сводов; в) сомкнутый — образуется наклонным по заданной кривой продолжением стен; г) купольный — представляет собой полное полушарие

Слобода

Пригородное поселение, расположенное вдоль дороги, ведущей в город, за посадом

Слухи

Проемы в шатре колокольни

Стилобат

Ступенчатое основание архитектурного сооружения или скульптурного монумента

Стрельчатый

Имеющий заострение при пересечении двух симметричных дуг

Трапезная

а) В монастырях – общая столовая с церковью при ней; русские трапезные XVI-XVII вв. представляют собой большие залы с открытыми террасами и лестницами; б) западная пристройка к церкви

Трехлопастное завершение

Очертание кровли в виде трех дуг, из которых средняя опирается на концы боковых, зеркально повторяющих друг друга

Урочище

Участок местности, отличающийся от окружающих какими-либо естественными признаками (например, болото, лес среди поля)

Фестоны

Декоративное лепное украшение в виде зубчатого или волнистого узора, гирлянды

Филёнка

Декоративная прямоугольная рамка или выемка в поверхности стены или пилястры

Фриз

а) Средняя горизонтальная часть антаблемента; б) декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде горизонтальной полосы на верху стены

Фронтон

Завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий. у разорванного фронтона для декоративного эффекта прерваны скаты

Хоры

Верхняя открытая галерея, балкон внутри церкви, а также в парадном зале

Цоколь

Нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, лежащая на фундаменте

Четверик

Четырехгранное (иногда квадратное) в плане сооружение. в композициях многих шатровых и ярусных храмов сочетается с восьмериком. двусветный четверик – с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Шатер

Покрытие в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды

Шлемовидная глава

Близкое полусфере криволинейное покрытие барабана, плавно переходящее в острие на ее вершине, напоминающее очертаниями шлем

Щипец

Двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость

Ярус

Горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу здания, а также ряд кокошников в церковном здании

Коротко о периодах и стилях Русской архитектуры

Разумеется, сегодня есть много книг, где расписаны до деталей все исторические периоды, вся история отечественной архитектуры, все стили и направления.
Но специфика интернета такова, что многие хотят понять общие проблемы в одной короткой заметке.
Именно такой обзор я предлагаю читателям журнала  Архитектурный стиль —

Коротко о периодах и стилях Русской архитектуры

1.  Древнерусская архитектура
X – XVII в.
История Древнерусского зодчества насчитывает семь веков. Даже простое перечисление всех периодов развития Древнерусского зодчества является огромной исследовательской работой. Настолько сложен и многообразен был этот путь.
Архитектура Киева и Чернигова, архитектура Новгорода Великого  и Пскова, Смоленска и Полоцка. Самостоятельная и очень яркая Владимиро-Суздальская архитектура сложилась в Северо-Восточной части Руси, в Залесской земле. К концу XII в. на Руси слагается несколько архитектурных направлений, хотя общие принципы на всей территории Руси были одинаковы. В XIII в. Владимиро-Суздальская  школа разделилась на две самостоятельные, одна строила в Суздале, Нижнем Новгороде и Юрьеве-Польском, другая – во Владимире, Ростове и Ярославле. И, наконец, эпоха централизованного Русского государства, в XV — XVI веках объединившая отдельные русские земли вокруг Москвы. Процесс объединения русских земель вокруг Москвы, складывание единого русского государства, повлияли на формирование общерусской архитектурной традиции. Архитектуре XVII века были присущи сложность и живописность композиций, разнообразие и насыщенность архитектурными деталями.
Среди произведений Древнерусской архитектуры нет копий с иноземных зданий, нет механического подражания архитектуре соседних стран.

2.  «Нарышкинское» барокко
Конец  XVII в.
Первый этап развития русского барокко относится ещё к эпохе Русского царства, с 1680-х по 1700-е годы, получившее название Московское, или «Нарышкинское» барокко Особенностью данного стиля (?) является его тесная связь с уже существовавшими русскими традициями. Стремившееся к узорочью, живописности и нарядности, своеобразное связующее звено между древнерусской архитектурой и новым стилем Барокко.

Церковь Покрова в Филях, в Москве, 1694 г.

3. Стиль Барокко
1-я половина XVIII в.
Основание Санкт-Петербурга  дало мощный толчок к развитию архитектуры России, начинается новый этап в развитии русского барокко — петровское барокко. Это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на западные образцы. Крупнейшим сооружением этого времени является Петропавловский собор. И несмотря на обилие иностранных архитекторов, в России начинает формироваться собственная архитектурная школа. Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. Позднее в России получает развитие новое направление — елизаветинское барокко. Его появление чаще всего связывают с именем выдающегося архитектора Растрелли. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Архитектору свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, отделка фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века. Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д.В.Ухтомским и И.Ф.Мичуриным. Основная идея барокко – красота, торжественность, высокопарность, преувеличенный пафос и театральность.

Большой дворец в Царском селе, 1752-1757 гг., арх. В.В.Растрелли

4. Стиль Классицизм
2-я половина XVIII – нач. XIX в.

Классицизм – это обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции и сдержанность декоративного убранства. Русский классицизм — стиль в искусстве, возникший в России при Екатерине II, определенным образом стремившейся к  европеизации России. Появлению нового стиля предшествовало более чем полувековое развитие отечественного искусства Нового времени, характерное преобладанием барокко. С 60-х годов XVIII века русские архитекторы проектируют и строят здания в стиле благородной простоты классицизма.

Дом Пашкова  в Москве, 1784-1788 гг. арх. В.И.Баженов (?).

5. «Национально-романтический» этап
1780 – 1800 гг.
Во второй половине XVIII века, наряду с ведущим классическим направлением, был недолгий этап, который позднее чаще всего именовали «готическим стилем». Это время активного творчества В.И.Баженова и М.Ф.Казакова, и наиболее известным их сооружением является Царицынский ансамбль. Несмотря на поручение Екатерины, наши архитекторы взяли исходным моментом не готику, а древнерусские формы. Для Царицына характерна затейливая красочная игра белокаменных деталей на фоне краснокирпичных стен, напоминающая детали и мотивы русской архитектуры XVII века. В целом произведения этого этапа в классической архитектурной школе названы временем Национально-романтических исканий.

Дворец в Царицыно, в Москве, 1775 – 1785 гг., арх. В.И.Баженов и М.Ф.Казаков

6. Стиль Ампир
1800 – 1840 гг
«Имперский стиль» ампир является завершающим этапом классицизма, С массивными и монументальными формами, богатым декорированием, с элементами военной символики.

Главный штаб в Петербурге, 1819-1829 гг., арх. К.И.Росси

7.  Эклектика
1830 – 1890 гг.
Направление в архитектуре, ориентирующееся на использование в одном сооружении любых форм прошлого в любых сочетаниях. Эклектика восстала против академических догм, требовавших следовать «вечным» законам античного зодчества. Эклектика сама по себе не может быть стилем, так как является смешением этапов и стилей прошлых лет.
Несколько слов об эклектике

Успенская церковь в Петербурге, 1896-1898 гг., арх. Г.Косяков

8. Стиль Модерн
Конец XIX в.- 1917 г.
Стилевое направление связано с использованием новых технико-конструктивных средств, свободной планировки для создания подчеркнуто индивидуализированных зданий. Термином «Модерн» определяется архитектура, резко восставшая против подражательности. Лозунг модерна – современность и новизна. Системы художественных форм, сколько-нибудь родственной ордеру или «стилям» эклектики – в модерне вообще не существует.
Свойственному прошлым стилям принципу проектирования здания «снаружи – внутрь», от формы плана и объема к внутреннему расположению помещений, в модерне противостоит противоположный принцип: «изнутри – наружу». Форма плана и фасада не задается изначально, она вытекает из особенностей внутренней планировочной структуры.
О модерне —  http://odintsovgrigori.ucoz.ru/index/modern/0-255

Особняк Рябушинского в Москве, 1900 г., арх.Ф.О.Шехтель

9.  Ретроспективизм
1905 – 1917 гг.
Очень сложное направление, своеобразная параллель позднему модерну. Направление, основанное на освоении архитектурного наследия прошлых эпох, от древнерусского зодчества до классицизма. Различия между поздним модерном и ретроспективизмом провести чрезвычайно трудно.  Примеры трех основных течений в ретроспективизме —

9.1 — Неоклассицизм
Здание Киевского вокзала в Москве напоминает прославленные постройки русского классицизма и ампира. Симметрия этой торжественной композиции оживлена квадратной часовой башней, поставленной на правом углу. При достаточной строгости архитектурных форм декоративное убранство здания весьма разнообразно, с сочными «античными» мотивами.

Немного об архитектурах программного обеспечения / Блог компании ИТ-ГРАД / Хабр

Никаких сомнений, что за последнее время мир только укрепил свою зависимость от программного обеспечения. Приложения должны обладать высокой доступностью, качественно выполнять требуемые функции и иметь адекватную стоимость. Эти характеристики, в той или иной степени, определяет архитектура ПО.

В стандарте IEEE 1471 дается следующее определение: «Архитектура – это базовая организация системы, которая описывает связи между компонентами этой системы (и внешней средой), а также определяет принципы её проектирования и развития». Однако многие другие определения архитектуры признают не только структурные элементы, но и их композиции, а также интерфейсы и другие соединительные звенья.

Пока что у нас нет общепринятой классификации архитектурных парадигм, но все-таки мы легко можем выделить несколько базовых и широко распространенных архитектурных паттернов или стилей. Взглянем на некоторые из них.

«Каналы и фильтры» (Pipes and Filters)

Рисунок 1 – Pipes and Filters

Этот вид архитектуры подходит в том случае, если процесс работы приложения распадается на несколько шагов, которые могут выполнятся отдельными обработчиками. Основными компонентами являются «фильтр» (filter) и «канал» (pipe). Иногда дополнительно выделяют «источник данных» (data source) и «потребитель данных» (data sink).

Каждый поток обработки данных – это серия чередующихся фильтров и каналов, начинающаяся источником данных и заканчивающаяся их потребителем. Каналы обеспечивают передачу данных и синхронизацию. Фильтр же принимает на вход данные и обрабатывает их, трансформируя в некое иное представление, а затем передает дальше.

К примеру, один из фильтров может реализовывать шифр Цезаря – шифр подстановки, в котором каждый символ в тексте заменяется символом, находящимся на некотором постоянном числе позиций левее или правее в алфавите. Одна из вариаций кода Цезаря – это ROT13, имеющая шаг равный 13.

Рисунок 2 – Принцип ROT13

Его достаточно просто реализовать с помощью стандартной терминальной утилиты Unix tr:

$ # Map upper case A-Z to N-ZA-M and lower case a-z to n-za-m
$ echo "The Quick Brown Fox Jumps Over The Lazy Dog" | tr 'A-Za-z' 'N-ZA-Mn-za-m'
Gur Dhvpx Oebja Sbk Whzcf Bire Gur Ynml Qbt
$ tr 'A-Za-z' 'N-ZA-Mn-za-m' <<<"The Quick Brown Fox Jumps Over The Lazy Dog"
Gur Dhvpx Oebja Sbk Whzcf Bire Gur Ynml Qbt

А вот код на Python:

def rot13(text): 
    rot13ed = ''
    for letter in text:
        byte = ord(letter)
        capital = (byte & 32) 
        byte &= ~capital
        if ord('A') <= byte <= ord('Z'):
            byte -= ord('A')
            byte += 13
            byte %= 26
            byte += ord('A')
        byte |= capital
        rot13ed += chr(byte)
    return rot13ed

Фильтры можно легко заменять, использовать повторно, переставлять местами, что дает возможность реализовывать множество функций на основе ограниченного набора компонентов. Более того, активные фильтры могут работать параллельно, что приводит к значительному повышению производительности на многопроцессорных системах. Однако есть и недостатки, например, фильтры зачастую тратят больше времени на преобразование входных данных, чем на их обработку.

В качестве примера использования этой архитектуры может служить оболочка UNIX Shell, одним из дизайнеров которой был Дуглас Макилрой (Douglas McIlroy). Другим примером может стать архитектура компилятора, если рассматривать её как последовательность фильтров: лексера, парсера, семантического анализатора и генератора кода.

Дополнительную информацию по этому типу архитектуры можно найти здесь и здесь.

Многоуровневая архитектура

Является одной из самых известных архитектур, в которой каждый слой выполняет определенную функцию. В зависимости от ваших нужд вы можете реализовать любое количество уровней, но слишком большое их количество приведет к чрезмерному усложнению системы. Часто выделяют три основных уровня: уровень представления, уровень логики и уровень данных.

Рисунок 2 – Многоуровневая архитектура

Слою не обязательно знать, что делают его соседи. Здесь проявляется такое свойство как разделение ответственности. Если все три слоя являются закрытыми, то запрос пользователя к верхнему уровню инициирует цепочку обращений с верхнего уровня до самого нижнего. В этом случае уровень представления отвечает за пользовательский интерфейс и отображение данных для пользователя и ничего не знает о существовании физического хранилища данных. Ничего о существовании базы данных не знает и уровень логики – его «беспокоят» только правила бизнес-логики. Доступ к базе данных имеет лишь через уровень управления данными.

Достоинствами применения такой архитектуры являются простота разработки (в основном из-за того, что этот вид архитектуры всем знаком) и простота тестирования. Среди недостатков можно выделить возможные сложности с производительностью и масштабированием – всему виной необходимость прохождения запросов и данных по всем уровням (опять же, в том случае, если все слои являются закрытыми).

Одним из самых известных примеров этого паттерна может служить сетевая модель OSI. Подробнее о многоуровневой архитектуре можно почитать, например, в блогах вот этих трех программистов и разработчиков:

• Блог Скотта Хансельмана (Scott Hanselman),
• Блог Хендри Люка (Hendry Luk),
• Блог Йоханнеса Бродвалла (Johannes Brodwall).

Архитектура, управляемая событиями (EDA)

Это популярный адаптивный паттерн, широко используемый для создания масштабируемых систем. Чтобы ознакомиться с принципами событийно-ориентированной архитектуры, можете посмотреть вот это видео от Complexity Academy:

Рисунок 3 – Событийно-ориентированная архитектура

Если говорить о программном обеспечении, то в этой схеме существует два варианта событий: инициализирующее событие и событие, на которое реагируют обработчики. Обработчики являются изолированными независимыми компонентами, отвечающими (в идеале) за какую-нибудь одну задачу, и содержат бизнес-логику, необходимую для работы.

Посредник может быть реализован несколькими способами. Самый просто способ – это воспользоваться фреймворками для интеграции Apache Camel, Spring Integration или Mule ESB. Для больших приложений, которым требуется более сложные функции управления, вы можете реализовать посредника, используя концепцию управления бизнес-процессами (например движок jBPL).

Архитектура, управляемая событиями – это относительно сложный паттерн. Причиной тому – его распределенная и асинхронная природа. Вам придется решать проблемы фрагментации сети, обрабатывать ошибки очереди событий и так далее. Плюсами этой архитектуры могут служить высокая производительность, легкость развертки и поразительные возможности масштабирования. Однако возможно усложнение процесса тестирования системы.

Подробнее о событийно-ориентированной архитектуре можно почитать здесь.

Микроядерная архитектура

Паттерн состоит из двух компонентов: основной системы (ядра) и плагинов. Ядро содержит минимум бизнес-логики, но руководит загрузкой, выгрузкой и запуском необходимых плагинов. Таким образом, плагины оказываются несвязанными друг с другом.

Поскольку плагины могут разрабатываться независимо друг от друга, такие системы обладают очень высокой гибкостью и, как следствие, легко тестируются. Производительность приложения, построенного на основе такой архитектуры, напрямую зависит от количества подключенных и активных модулей.

Возможно самым лучшим примером микроядерной архитектуры будет Eclipse IDE. Скачивая Eclipse без надстроек, вы получаете совершенно пустой редактор. Однако с добавлением плагинов пустой редактор начнет превращаться в полезный и легко настраиваемый продукт. Еще один хороший пример – это браузер: дополнительные плагины позволяют расширить его функциональность.

Подробнее о микроядерной архитектуре можно узнать здесь и здесь.

Микросервисная архитектура

Этот тип архитектуры позволяет масштабировать приложения по оси Y «Куба масштабирования» (Scale Cube), описанного в книге «The Art of Scalability» Мартина Эбботта (Martin L. Abbott) и Майкла Фишера (Michael T. Fisher). В этом случае приложение разбивается на множество небольших сервисов, называемых микросервисами. Каждый микросервис включает в себя бизнес-логику и представляет собой совершенно независимый компонент. Сервисы одной системы могут быть написаны на различных языках программирования и общаться друг с другом, используя различные протоколы.

Поскольку каждый микросервис является отдельным проектом, вы можете распределить работу над ними между командами разработчиков, то есть над системой могут одновременно трудиться несколько десятков программистов. Микросервисная архитектура позволяет с легкостью масштабировать приложение – если вам понадобилось внедрить новую функцию (развертывать каждый микросервис можно по отдельности), просто напишите новый сервис, а если какой-то функцией никто не пользуется – отключите сервис.

Очевидным недостатком этого паттерна является необходимость передачи большого количества данных между микросервисами. Если накладные расходы на обмен сообщениями слишком велики, нужно либо оптимизировать протокол, либо объединить микросервисы. С тестированием таких систем тоже не все просто. Например, если вы пишите класс на Spring Boot, который должен протестировать все REST API сервиса, то он должен запустить проверяемый микросервис и микросервисы с ним связанные. Это не ядерная физика, но недооценивать сложность процесса все же не стоит.

Подробнее о микросервисных архитектурах вы можете почитать в следующих источниках: здесь, тут и вот тут.

Дополнительные материалы

В рамках этой статьи мы рассмотрели несколько видов архитектур программного обеспечения. Разумеется, здесь не было затронуто множество других паттернов. В качестве дополнительных материалов по теме можете посмотреть следующие ресурсы:

• O’Reilly: серия статей об архитектурах программного обеспечения;
• SE: лучшие книги по теме архитектуры программного обеспечения;
• Fromdev: пять лучших книг по архитектуре ПО, которые должен прочесть каждый;
• All Things Distributed: блог Вернера Вогелса (Werner Vogels), технического руководителя Amazon, о построении масштабируемых и надежных распределённых систем;
• Quora: лучшие книги, статьи и блоги для архитекторов ПО.

В нашем блоге рассматриваются самые разные вопросы от направлений развития файловых систем до отраслевых мероприятий, от темы надежности ЦОД до виртуализации и собственных кейсов по переводу российского бизнеса в «облако».

Помимо этого мы рассказываем о работе службы поддержки «облачного» провайдера и теме оптимизации производительности, к обсуждению которой мы планируем вернуться в одном из следующих материалов.

Каким бывает ПАМЯТНИК АРХИТЕКТУРЫ — Карта слов и выражений русского языка

Па́мятник архитекту́ры (градострои́тельства) — недвижимый (фрагменты интерьера и экстерьера архитектурных сооружений) примечательный объект материального и духовного творчества, который имеет национальное или международное значение. В настоящее время в действующем российском законодательстве определение «памятник архитектуры» не используется — употребляется либо «объект культурного наследия», либо равноценное ему «недвижимые памятники истории и культуры».

Все значения словосочетания «памятник архитектуры»

• В ней сообщалось, что наш дом является памятником архитектуры федерального значения, и сносить его запрещено законом!

• Но потом, когда один из братьев решил провести экспертизу, выяснилось, что этот дом – уникальный памятник архитектуры XVIII века.

• Действительно, галлы не оставили нам шедевров литературного творчества и не построили выдающихся памятников архитектуры, которыми туристы восхищались бы во втором тысячелетии.

• (все предложения)

фактов об архитектуре | Жизнь архитектора

.

.

1. Архитектура получила 5-летнюю степень архитектора всего за 4 года
2. Архитектура не имеет первого отчества или
3. Когда Архитектура устраивает вечеринку, он появляется на 10 минут позже, чем обычно поздно
4. Если Гризли Медведь и Белый Медведь поссорились, Архитектура могла сломать это
5. Архитектура в среднем составляла 5,4 ярда за переноску в колледже, но никогда не играла в футбол
6. В песне « 12 дней Рождества » роль «моя настоящая любовь» »Был написан для архитектуры.
7. Архитектура предпочитает коричневый ликер и без всяких фруктов.
8. У архитектуры много поклонников, обычно в одно и то же время.
9. Архитектура сказала Ле Корбюзье, что ему следует использовать только первые пять пунктов.
10. Если Архитектура входит в комнату. , температура повысится на 2.08 ° градусов
11. Вселенная расширяется со скоростью 74,2 км / сек / Мпк… Архитектура расширяется немного больше, чем это
12. Архитектура владеет футбольной командой Dallas Cowboys
13. Обычно считается, что у волчицы будет один помощник в жизни … Если Архитектура не произойдет к
14. Архитектура имеет много секретов, но он никогда не поделится ими, потому что они буквально взорвут ваш мозг
15. Архитектура участвовала в гонках Iditarod Alaskan Trail Race 4 раза… и 4 раза выиграла
16. Архитектура изобрела водные лыжи случайно
17. 74% всех открыток ко Дню Святого Валентина написаны с учетом архитектуры
18. Архитектура научила Сильвестра Сталлоне, как бороться на руках для фильма «Над вершиной»
19. Никто никогда не видел Архитектура пьет воду
20. Архитектура может определить происхождение куска кирпича, просто попробовав его на вкус
21. Хром, 24-й элемент Периодической таблицы элементов, был обнаружен Ар chitecture
22. Архитектура никогда не проигрывала в конкурсе взглядов
23. «Маневр Геймлиха» изначально назывался «Архитектурный маневр», но Архитектура думала, что это сбивает с толку, поэтому он изменил название на « Heimlich » в честь человека, жизнь которого он спас когда он изобрел маневр.
24. Архитектура никогда не состояла в браке, но его много раз спрашивали
25. Архитектура прошла все тесты на экзамене на регистрацию архитектуры без необходимости проходить тест
26. Архитектура однажды съела 50 вареных яиц на смелость
27. Вы не можете следовать Архитектура в Twitter , но он может следить за вами
28. Архитектура знает последнее число в pi
29. Архитектура может говорить о Бойцовском клубе
30. Дерьмо архитектуры действительно пахнет розами
31. На Рождество Санта-Клаус сидит на Архитектуре круг
32. Архитектура когда-то нарисовала акварелью самую красивую масляную картину в мире
33. Лу переходит к моей Архитектура
34. Архитектура пошла в лес за елкой, и она упала для него
35. Архитектура ставит штаны на обе ноги одновременно
36. Когда Архитектура рубит лук, они плачут
37. Архитектура считает практикой это форма обмана
38. Солнце действительно поднимается и садится Архитектура
39. Архитектура знает секрет Стоунхенджа
40. Если у вас есть хорошая идея, это потому, что Архитектура позволяет вам это
41. Когда Архитектура обезвреживает бомбу , он перерезает любой провод, который захочет.
42. Архитектура действительно знает, о чем говорит Уиллис
43. Если бы бит-оборотень Архитектура, ее вылечили бы
44. Архитектура знает, в каком здании сейчас находится Элвис.
45. Это Архитектура сказала, что 7-й день был для отдыха, хотя он и не отдыхал.
46. Архитектура может говорить на клингонском … но не хочет. Архитектура не нуждается в кратких клавишах в AutoCAD
47. Именно Архитектура сообщила Полу Реверу, что британцы придут

.

Если вам известны какие-либо факты об архитектуре, оставьте их в разделе комментариев или напишите в Твиттере, используя хэштег #architecturefacts

Ура.

.

.

Что подарить архитектору на Рождество 2011 Конференц-центр EXPO Aragón

еще лучше из Life of an Architect

.Часто задаваемые вопросы об архитектуре

— RethinkDB

Хотите узнать больше об основах?

Как RethinkDB разбивает данные на шарды?

RethinkDB использует алгоритм сегментирования диапазона, параметризованный в таблице первичный ключ для разделения данных. Когда пользователь заявляет, что хочет учитывая таблицу для использования определенного количества шардов, система проверяет статистики для таблицы и находит оптимальный набор точек разделения для разбить стол равномерно. В настоящее время все сегментирование выполняется на основе первичный ключ таблицы и не может быть основан на каком-либо другом атрибуте (в RethinkDB первичный ключ и ключ осколка фактически являются то же самое).

Например, если данная таблица содержит тысячу документов JSON, первичные ключи — это равномерно распределенные алфавитные строки в верхнем регистре и пользователь заявляет, что ему нужны два шарда, RethinkDB, скорее всего, выберет точка разделения «M» для разделения таблицы. Каждый документ с первичным ключ, меньший или равный «M», перейдет в первый сегмент, и каждый документ с первичным ключом больше «M» перейдет во второй осколок. Точка разделения будет выбрана так, чтобы каждый осколок содержал около пятисот ключей, и осколки будут автоматически распределены по кластеру.

Даже если первичные ключи содержат неравномерно распределенные данные (например, человеческие фамилии, где некоторые ключи могут встречаться гораздо чаще чаще, чем другие), система все равно выберет правильное разделение точка, чтобы гарантировать, что каждый сегмент имеет примерно одинаковое количество документов (Смитов в телефонной книге гораздо больше, чем Ахмечец).

Точки разделения не будут автоматически изменены после создания таблицы, это означает, что если первичные ключи распределены неравномерно, шарды могут стать неуравновешенным.Однако пользователь может вручную перебалансировать шарды, когда необходимо, а также перенастроить таблицы с новым шардингом и настройки репликации. Пользователи не могут вручную устанавливать точки разделения для сегментов.

Внутри этот подход труднее реализовать, чем более обычно используется последовательное хеширование, но оно имеет значительные преимущества потому что он позволяет эффективно выполнять запросы диапазона.

Что определяет расположение шардов и реплик в кластере?

Шардинг и репликация настраиваются с помощью конфигураций таблиц , которые позволяют вам просто указать количество шардов и реплик на таблицу или для всех таблиц в базе данных.Пользователям не нужно вручную ассоциировать серверы с таблицами. RethinkDB использует набор эвристик для попытаться удовлетворить конфигурации стола оптимальным способом. Он скопирует данные для новых реплик с доступного сервера, равномерно распределять реплики данных по кластеру, попробуйте распределить нагрузку равномерно, и поэтому на.

Для более детального механизма реплики могут быть связаны с серверы, использующие серверные теги . Каждому серверу может быть назначен один или несколько теги, и каждой таблице может быть назначено определенное количество реплик к тегу сервера.Например, если у вас шесть серверов, вы можете назначить два тега us_west , два тега us_east и два тега london , и далее присвоить всем четырем серверам в США тег us . Тогда таблицы могут иметь свою конфигурацию, установленную с , перенастройте на сгруппировать реплики определенными способами:

  r.table ('a'). Reconfigure (shards = 2, replicas = {'us_east': 2, 'us_west': 2,
    'london': 2}, primary_replica_tag = 'us_east')
р.table ('b'). reconfigure (shards = 2, replicas = {'us': 2, 'london': 1},
    primary_replica_tag = 'Лондон')
  

Во втором примере две реплики в группе us могут находиться на любом из четырех серверов в США.

Обратите внимание, что теги сервера не могут быть настроены через сеть RethinkDB. панель управления. Их можно создавать и назначать через ReQL. команды и скрипты.

RethinkDB хранит внутренний каталог, отслеживающий текущее состояние кластер: сколько серверов доступно, какие данные в данный момент хранятся на каждом сервере и т. д.Структуры данных, отслеживающие каталог автоматически обновляется при изменении кластера. Для Например, если сервер умирает из-за сбоя питания, каталог обновляется чтобы представить это изменение.

Как работает поддержка нескольких центров обработки данных?

Начиная с RethinkDB 1.16, более ранняя концепция «центров обработки данных» заменены на серверные теги, описанные выше. Серверы в заданных данных center можно присвоить всем тегам, например us_east или us_west , а таблицу можно настроить так, чтобы реплики были связаны с конкретным сервером теги (например,g., 2 реплики на серверах с тегами us_east и 3 на серверах с тегами us_west ).

RethinkDB использует тот же протокол для связи в центре обработки данных как в центрах обработки данных. Потому что архитектура сразу согласован и не требует кворума при чтении отдельных документов и пишет, проблемы с задержкой, обычно связанные с кворумы между центрами обработки данных в системах типа Dynamo не возникают в RethinkDB.

Может ли RethinkDB автоматически перепрограммировать базу данных без запроса пользователя?

Короткий ответ — нет.Более длинный ответ заключается в том, что кластеризация Система разработана с учетом трех основных принципов:

• Общие операции, такие как масштабирование вверх и вниз, ребалансировка сегментов, и увеличение / уменьшение количества репликаций должно быть легко выполняется одним нажатием кнопки.
• В случаях, когда это важно, система должна выдавать администраторам точный контроль, например, закрепление определенных первичных и вторичных реплик на конкретные серверы в кластере.
• Информация о кластере и всех операциях на кластере должен быть доступен программно.

Мы почувствовали, что выполнение операций автоматического обслуживания на кластер (например, добавление сегментов) является компонентом более высокого уровня, и это очень важно иметь действительно хорошую реализацию нижнего уровня компоненты сделаны в первую очередь. В результате организована система кластеризации. в три слоя:

• Первый уровень реализует распределенную инфраструктуру, размещая копии данных на определенных серверах, маршрутизация запросов и т. д.
• Второй уровень основан на первом и реализует различные механизмы автоматизации (например,грамм. автоматическое определение того, как разделить шарды, где разместить копии данных, автоматически выбирая оптимальные первичные реплики и т. д.) Это слой, на котором собираются цели указанные пользователем в чертежи.
• Третий уровень основан на двух предыдущих и предоставляет пользователю с помощью командной строки и веб-инструментов для управления кластером.

Автоматический вызов этой функции без запроса пользователя следующий уровень в этой иерархии. В настоящее время пользователь может управлять систему через веб-интерфейс, вручную через командную строку или написание сценариев для вызова инструментов командной строки для выполнения сервера автоматизация.

Мы изучаем передовой опыт, чтобы определить, можно ли создать действительно хороший уровень автоматизации общего назначения, который контролирует кластер, автоматически применяя правила, указанные пользователем (например, перенастройка системы, когда баланс шарда опускается ниже определенного порог).

Каждый шард в RethinkDB назначен одному авторитетному основному реплика. Все операции чтения и записи на любой ключ в данном шарде всегда маршрутизируются. к соответствующему основному объекту, где они заказываются и оцениваются.Данные всегда остается непротиворечивым и бесконфликтным, а чтение, следующее за подтвержденная запись всегда гарантированно видит запись. Однако ни чтение и запись гарантированно завершатся успешно, если первичная реплика недоступен.

RethinkDB поддерживает чтение как актуальных, так и устаревших. По умолчанию, все запросы чтения выполняются в актуальном состоянии, что означает, что каждое чтение операция для данного шарда перенаправляется на первичную реплику этого шарда и выполняется по порядку с другими операциями на шарде.По умолчанию режим, клиент всегда видит самые свежие, согласованные, без артефактов просмотр данных.

Программист может также пометить запрос на чтение как устаревший. данные. В этом режиме запрос не обязательно перенаправляется на основной, но, вероятно, будет перенаправлен на ближайшую реплику. Устаревший запросы, вероятно, будут иметь меньшую задержку и более сильные гарантии доступности, но не обязательно возвращать последнюю версия данных клиенту.

Какие компромиссы теоремы CAP допускаются в RethinkDB?

Существенный компромисс, раскрываемый теоремой CAP, заключается в следующем: в случае разделение сети, поддерживает ли система доступность или данные последовательность? (Забегая вперед, RethinkDB предпочитает поддерживать данные последовательность).

Системы на базе Dynamo, такие как Cassandra и Riak, предпочитают поддерживать более высокая доступность. В этих системах, если есть сеть раздела, клиенты могут писать в одну и ту же строку с обеих сторон нетсплит. В обмен на доступность записи приложения, созданные помимо этих систем должны иметь дело с различными сложностями, такими как смещение часов, код разрешения конфликтов, операции по устранению конфликтов, проблемы с производительностью для очень спорных ключей и проблемы с задержкой связаны с кворумами.

Авторитетные системы, такие как RethinkDB и MongoDB, предпочитают поддерживать согласованность данных. Создание приложений поверх авторитетные первичные системы намного проще, потому что все проблемы связанных с несогласованностью данных не возникает. Взамен эти приложения иногда будут испытывать проблемы с доступностью.

В RethinkDB, если есть сетевой раздел, поведение система с точки зрения любого конкретного клиента зависит от того, на какой стороне нетсплит этот клиент включен.Если клиент находится на той же стороне netsplit, поскольку большинство голосующих реплик для шарда, которым является клиент пытаясь достичь, он продолжит работать без каких-либо проблем. Если клиент на стороне нетсплита с половиной или меньшим количеством голосов реплики для сегмента, к которому пытается подключиться клиент, актуальные запросы и запросы на запись столкнутся с ошибкой доступность. Например, если клиент использует актуальный диапазон запрос, охватывающий несколько шардов, первичные для всех шардов должны быть на той же стороне netsplit, что и клиент, иначе клиент будет столкнуться с недостатком доступности.

Если программист помечает запрос на чтение как соответствующий устаревшим данным, RethinkDB направит запрос на ближайшую доступную реплику. вместо того, чтобы направлять его к основному. В этом случае клиент увидит данные, пока есть копии данных на его стороне нетсплит. Однако в этом случае данные могут быть недоступны. даты. Обычно это подходит для отчетов, аналитики, кешированных данных или любой сценарий в целом, где есть самая последняя информация не обязательно.

Как распространяется конфигурация кластера?

Обновление состояния кластера — удивительно сложная проблема в распределенные системы. В любой момент разные (и потенциально) конфликтующие конфигурации могут быть выбраны по разные стороны netsplit, разные конфигурации могут достигать разных узлов в кластер в непредсказуемое время и т. д.

RethinkDB использует алгоритм Raft для хранения и распространения кластера конфигурация в большинстве случаев, хотя в некоторых ситуациях он использует полурешетки, версионные с внутренними отметками времени.Эта архитектура оказывается, обладает достаточными математическими свойствами для решения всех упомянутые выше проблемы (этот результат был известен в распределенных системные исследования в течение длительного времени).

Как RethinkDB индексирует данные?

Когда пользователь создает таблицу, у него есть возможность указать атрибут, который будет служить первичным ключом (если первичный ключ атрибут не указан, по умолчанию используется id). Когда пользователь вставляет документ в таблицу, если документ содержит первичный ключ атрибут, его значение используется для индексации документа.В противном случае случайный уникальный идентификатор создается для индекса автоматически.

Первичный ключ каждого документа используется RethinkDB для размещения документ в соответствующий осколок и проиндексируйте его внутри этого осколка с использованием структуры данных B-Tree. Запрос документов по первичному ключу чрезвычайно эффективен, потому что запрос может быть немедленно направлен на правый осколок, и документ можно найти в B-дереве.

Поддерживает ли RethinkDB вторичные и составные индексы?

RethinkDB поддерживает как вторичные, так и составные индексы, а также индексы, вычисляющие произвольные выражения.Вы можно увидеть примеры использования API вторичного индекса Вот.

Что происходит, когда сервер становится недоступным?

Если в вашем кластере не менее трех серверов, то в большинстве случаев RethinkDB сможет выполнять автоматическое переключение при отказе и поддерживать доступность таблиц.

• Если первичная реплика таблицы выходит из строя, если больше половины таблицы для голосования и более половины реплик для голосования для каждого шарда останется доступным, одна из реплик голосования станет новой первичная реплика.

• Если половина или более реплик для голосования для шарда потеряны (включая в случае потери одного сервера кластером из двух серверов), кластер необходимо будет отремонтированы вручную с использованием опции аварийного ремонта перенастройте .

Дополнительные сведения см. В разделе «Отработка отказа».

Какое влияние на доступность и производительность оказывают сегментирование и репликация?

RethinkDB поддерживает доступность, если пользователь увеличивает или уменьшает количество реплик в кластере.В большинстве случаев репликация процесс не должен сильно влиять на производительность в реальном времени система.

RethinkDB может поддерживать или не поддерживать доступность, если пользователь изменяет количество шардов. Во многих случаях доступность будет поддерживаться, но в настоящее время это не может быть гарантировано. Мы исследуем разные решения для снятия этого ограничения.

Как RethinkDB выполняет запросы?

Когда узел в кластере получает запрос от клиента, он оценивает запрос следующим образом.

Сначала запрос преобразуется в план выполнения, состоящий из стека внутренних логических операций. Стек операций полностью описывает запрос в структуре данных, полезной для эффективного исполнение. Самый нижний узел стека обычно имеет дело с данными доступ — это может быть поиск одного документа, сканирование с короткого расстояния ограничено индексом или даже полным сканированием таблицы. Узлы ближе к top обычно выполняет преобразования данных — отображение значений, беговые сокращения, группировка и др.Узлы могут быть такими простыми, как прогнозы (то есть возвращение части документа) или сложные как целые стеки стеков в случае подзапросов.

На каждом узле в стеке определено несколько методов. В три наиболее важных метода определяют, как выполнить подмножество запрос на каждом сервере в кластере, как объединить данные из несколько серверов в единый набор результатов и как передавать данные в узлы далее вверх небольшими порциями.

Когда клиент пытается передать данные с сервера, эти стеки переносятся на каждый соответствующий сервер в кластере, и каждый сервер начинает оценку самого верхнего узла в стеке, параллельно с другими серверами.На каждом сервере самый верхний узел в стеке захватывает первый фрагмент данных из узла под ним и применяет свою долю преобразований в него. Этот процесс протекает рекурсивно пока не будет собрано достаточно данных для отправки первого фрагмента клиент. Данные с каждого сервера объединены в единый набор результатов и перенаправляется клиенту. Этот процесс продолжается, пока клиент запрашивает дополнительные данные с сервера.

Двумя наиболее важными аспектами механизма выполнения являются то, что каждый запрос полностью распараллеливается по кластеру, и запросы оцениваются лениво.Например, если клиент запрашивает только один документ, RethinkDB попытается сделать достаточно работы, чтобы вернуть этот документ и не будет обрабатывать каждый сегмент целиком. это позволяет выполнять большие и сложные запросы очень эффективно путь.

Полный процесс выполнения запроса довольно сложен и содержит нюансы. Для Например, некоторые операции нельзя распараллелить, некоторые запросы нельзя выполняться лениво (что влияет на время выполнения и использование ОЗУ), и реализация некоторых операций может быть значительно улучшенный.Мы будем добавлять инструменты, которые помогут визуализировать и понять выполнение запроса удобным способом, но на данный момент лучшим способом чтобы узнать об этом больше, спросите нас или посмотрите код.

Как работает модель атомарности?

Атомарность записи поддерживается для отдельных документов — обновляется до один документ JSON гарантированно будет атомарным. RethinkDB — это отличается от других систем NoSQL этим атомарным обновлением документов не ограничиваются небольшим набором возможных операций — любыми комбинация операций, которые могут быть выполнены с одним документом, гарантированно обновит документ атомарно.Например, пользователь может пожелать обновить значение атрибута A до суммы значений атрибуты B и C увеличивают значение атрибута D на фиксированное number и добавить элемент в массив в атрибуте E. Все это операции могут применяться к документу атомарно за один операция обновления.

Однако RethinkDB имеет некоторые ограничения относительно того, операции могут выполняться атомарно. Операции, которые не могут быть доказанный детерминированный не может обновить документ в атомарном путь.В настоящее время значения, полученные при выполнении кода JavaScript, случайные значения и значения, полученные в результате подзапроса (например, увеличение значения атрибута на значение атрибут в другом документе) не может выполняться атомарно. Если запрос на обновление или замену по умолчанию не может выполняться атомарно RethinkDB выдаст ошибку. Пользователь может выбрать установку флага операция обновления в клиентском драйвере для выполнения запроса в безатомный способ. Обратите внимание, что неатомарные операции могут быть обнаружены только тогда, когда они включают функции (включая row () ), передаваемые в , обновление или заменить ; неатомарная операция вставки не вызовет ошибки.

Кроме того, как и большинство систем NoSQL, RethinkDB не поддерживает атомарное обновление нескольких документов.

Как обрабатываются параллельные запросы?

Для эффективного выполнения параллельных запросов RethinkDB реализует блочное управление многоверсионным параллелизмом (MVCC). Всякий раз, когда пишут операция происходит во время чтения, RethinkDB принимает снимок B-дерева для каждого соответствующего шарда и временно поддерживает разные версии блоков для выполнения чтения и записи операций одновременно.С точки зрения приложений, написанных поверх RethinkDB, система по сути без блокировки — вы можете запустить часовой аналитический запрос в действующей системе без блокирования операций чтения или записи в реальном времени.

RethinkDB принимает эксклюзивные блокировки на уровне блоков в случае нескольких записи выполняются в документах, которые находятся близко друг к другу в B-дерево. Если оспариваемый блок кэшируется в памяти, эти блокировки крайне недолговечный. Если блоки необходимо загрузить с диска, эти замки занимают больше времени.Обычно это не дает производительности проблемы, потому что все верхние уровни B-Tree кэшируются вместе с часто используемые блоки, поэтому в большинстве случаев записи могут выполняться по существу без блокировки.

Как данные хранятся на диске?

Данные организованы в B-деревья и хранятся на диске с помощью механизм хранения с лог-структурой, созданный специально для RethinkDB и вдохновлен архитектурой BTRFS. Механизм хранения имеет номер преимуществ по сравнению с другими доступными вариантами, включая дополнительные, полностью параллельный уплотнитель мусора, низкие накладные расходы ЦП и очень эффективная многоядерная работа, ряд оптимизаций SSD, мгновенное восстановление после сбоя питания, полная согласованность данных в на случай сбоев и поддержка управления параллелизмом в нескольких версиях.

Механизм хранения используется вместе с настраиваемым, поддерживающим B-Tree механизм кэширования, который позволяет размер файлов на много порядков больше, чем объем доступной памяти. RethinkDB может работать на терабайт данных с примерно десятью гигабайтами свободной оперативной памяти.

Как RethinkDB справляется с повреждением данных?

Он полагается на базовую систему хранения для обеспечения согласованности данных. RethinkDB не выполняет дополнительных контрольных сумм для сохраненных данных. Это, однако, совместим с файловыми системами, которые действительно гарантируют целостность данных, например ZFS.

Какие файловые системы поддерживаются?

RethinkDB поддерживает наиболее часто используемые файловые системы. Это необязательно поддерживает прямой дисковый ввод-вывод для большей эффективности, но не включен по умолчанию.

Как я могу сделать резервную копию моего кластера?

RethinkDB поставляется с простыми инструментами для горячего резервного копирования кластер. См. Инструкции по резервному копированию для получения дополнительной информации. подробности.

.

Австралийская архитектура. Что происходит, когда архитекторы могут быть свободны от стиля?

Таможня и ценности Мудрость Котировки Австралии Факты Странные факты об Австралии Напиток Крики и выстрелы Эгалитаризм Страх неполноценности Этикет Важные социальные правила Юмор Черный и табу День Австралии Истинный смысл День Анзак Чтобы мы не забыли Эл. Почта

Австралийский Архитектура Быть хорошим или отличаться? Австралия — очень творческое место.По иронии судьбы, это одна из основных причин, почему Австралия не имеет репутации страны с развитой культурой. В частности, культура обычно признается как нечто общее между людьми. В Европе и Азии общность очевидна в зданиях, которые выглядят одинаково, кухне, которая имеет одинаковый вкус, и в людях, которые одеваются одинаково. В Австралии; однако люди вырвались из этой общности, чтобы найти какое-то собственное выражение. Иногда они вырываются на свободу из-за адаптации к местным условиям окружающей среды, из-за которых импортированные традиционные стили кажутся неуместными.Иногда они вырываются на свободу, чтобы выразить определенные ценности, которые пересматривают то, чему их традиционно учили. Иногда они вырываются на свободу, чтобы найти какую-то индивидуальность, которая помогает им чувствовать себя людьми, а не клоном. Нет где это более очевидно, чем в австралийской архитектуре. Иногда творчество приводит к тому, что завтрак для уродливых собак вызывает у зрителей желание, чтобы архитекторы следовали культурному рецепту. В другие времена; тем не менее, креативность действительно демонстрирует преимущества творческих способностей самих людей. Итальянский дизайн по сравнению с австралийским дизайном (Венеция и Мельбурн). В Италии, как и во многих других странах Европы, архитектурные стили были созданы сотни лет назад, и с тех пор почти ничего не изменилось. Австралия постоянно менялась. Австралийская архитектура, отвечающая требованиям окружающей среды В 2002 году дом Glen Murcutt получил Притцкеровскую премию (например, Нобелевскую премию за архитектуру) за его способность взаимодействовать с местной окружающей средой.В основе дизайна Меркатта лежит философия легкого прикосновения к миру. Для этого он берет преуменьшение хижин в кустах и ​​вливает в них изысканные концепции современной архитектуры. Меркатт уделяет пристальное внимание движению солнца, луны и времен года, чтобы гармонизировать свои здания с движением света и ветра. Этот интерьер современности и утонченности создает странное противопоставление внешнему виду наследия и прочности. Глен Меркатт — Шорт-хаус Кемпси Культурный центр « Улуру» Грега Берджесса также продемонстрировал отклик на местную среду с использованием материалов и дизайна, но он также стал культурным откликом, сформированным благодаря взаимодействию с местными жителями. Грег Берджесс — Культурный центр Улуру Сиднейский оперный театр Яна Утцона был интересен тем, что это был совершенно уникальный дизайн для мероприятия (посещение оперы), которое было совершенно чуждо большинству местного населения, но дизайн, который, кажется, так нашел отклик у людей, что стал значок. Некоторым людям Оперный театр напомнил им о ракушках, которые они могут найти, гуляя по пляжам Сиднея.Для других Оперный театр напомнил им лодки, которые плывут в гавани Сиднея. Хотя были разногласия по поводу того, что должен символизировать Оперный театр, все были согласны с тем, что дизайн гармонирует с пейзажем Сиднея. Очень немногие жители Сиднея любят Оперу. Тем не менее Сиднейский оперный театр стал символом города. Австралийская архитектура, выражающая ценности Дизайн часто выражает ценности в ответ на социальные условия дня.Например, когда губернатор Маккуори прибыл в Австралию, он обнаружил, что общество разделено на свободных поселенцев и эмансипистов. Чтобы уменьшить конфликт, Маккуори попросил архитектора Осужденного Фрэнсиса Гринуэя спроектировать здания, которые будут поощрять гордость за колонию. Гринвей воплотил видение Маккуори в массивных кирпичных конструкциях, которые передают основную тему прочности и постоянства. Известные работы включали маяк Маккуори, казармы Гайд-парка, женскую фабрику в Парраматте, окружные суды, церковь Святого Джеймса, площадь Королевы и церковь Святого Матфея. Фрэнсис Гринвей — Казармы Гайд-парка, часть строительной программы, цель которой — сделать исправительную колонию похожей на дом, а не на эфемерную тюрьму. В последнее время здание Парламента представляет собой интересное выражение ценностей. В большинстве стран дизайн палаты парламента направлен на то, чтобы выразить власть людей, находящихся внутри. Вместо того, чтобы выражать властный символизм, архитекторы Митчелл / Джургола и Торп хотели отразить австралийский национальный дух, заявив, что сообщество был сильнее правительства.Для этого над зданием спроектировали широкие газонные арки. позволить людям подняться на вершину своего правительства, тем самым символизируя их власть над ним. Здание парламента стремится найти гармонию с местным ландшафтом и австралийской культурой. Публика может перелезть через арки газона, чтобы оказаться на вершине политиков внизу. Высокий суд Австралии, спроектированный архитектором Крисом Крингасом, — это еще одно здание, которое направлено на пропаганду эгалитарных ценностей, но делает это совсем иначе, чем здание парламента.Он выполнен в стиле брутализма, который ассоциировался с социалистической утопической идеологией, потому что он подчеркивал простоту, дешевизну и функциональность. С 1950-х по 1980-е годы брутализм получил широкую поддержку в коммунистических странах и в рядах городских планировщиков Канберры, но обычно заканчивался отчуждением конечных пользователей. Подобно тому, как эгалитаризм коммунистических стран превратился в идею о том, что все равны, но некоторые из них более равны, чем другие, так же изменился и символизм Высокого суда.Сильные и твердые линии передают власть, а бруталистский стиль символизирует равенство перед законом, однако возвышение судей над обществом символизирует их превосходство над ними. Если бы Высокий суд придерживался тех же принципов, что и здание парламента, он мог бы возвысить общественное мнение над судьями, чтобы они смотрели на них свысока, показывая, что судьи служат людям, а не управляют ими. Высокий суд Австралии; оформлен в стиле брутализм.Если раньше брутализм ассоциировался с социалистическим утопизмом, то теперь он ассоциируется с тоталитаризмом. Австралийская архитектура в ответ на историю В Австралии схемы землепользования в городах сильно изменились за последние 200 лет. По мере того, как менялись модели, старые здания были перестроены в соответствии с современными потребностями. Примеры включают торговый центр Мельбурна, где стеклянный купол был построен над кирпичной башней 19 века, старая пивоварня VB в Мельбурне превращается в квартиры, футбольное поле Waverly Park превращается в жилой комплекс, а склады в Хобарте построены для китобойная промышленность перестраивается под галереи, рестораны, ночные клубы и магазины. Ощущение, что предыдущие поколения оставили следы прошлого, возможно, одна из самых привлекательных черт австралийской архитектуры, поскольку следы обеспечивают ощущение преемственности и привязанности. Кроме того, они создают ощущение развивающегося наследия. Развивающееся наследие не только интригует само по себе, но и способствует пониманию творческих способностей, которые смогли объединить несколько поколений в архитектуре. По иронии судьбы, разнообразие наследия дает многим австралийским городам более глубокое ощущение истории, чем некоторые европейские города, внешняя архитектура которых была спроектирована много веков назад и с тех пор не претерпела больших изменений.В некотором смысле австралийские города показывают несколько глав книги, тогда как многие европейские города показывают только одну. Торговый центр Мельбурна, стеклянный купол, построенный над кирпичной башней XIX века, стал визитной карточкой города. Переоборудование пивоваренного завода Как это происходит? Старая пивоварня Victoria была преобразована в апартаменты. В состав апартаментов входит музей пива . Преобразованная церковь в Мельбурне. Salamanca Place . Создан для китобойной промышленности 1830-х годов они были перестроены под галереи, рестораны, ночные клубы. и магазины. Быть другим ради отличия В Австралии архитекторы могут быть разными.К сожалению, некоторые архитекторы не всегда разумно использовали эту свободу. Одним из таких архитекторов является Говард Рэггатт, архитектор Национального музея Австралии. Официально музей должен был напоминать веревки с множеством узлов, как метафору различных историй, составляющих Австралию. Хотя болтовня была очень приятной, физическое проявление не соответствовало лингвистическому объяснению. Музей представляет собой собрание цветов и линий, которые делают его похожим на собачий завтрак.Процесс проектирования включал в себя создание нескольких эскизов, размещение их на копировальном аппарате и последующее перемещение страницы по мере того, как копировальный аппарат сканировал, чтобы получить линии нонконформистов. Другими словами, копировальный аппарат использовался неправильно для придания индивидуальности. К сожалению, творческий потенциал неправильно используемого копировального аппарата — это не форма творчества, которая может включать в себя виды на местную среду, пешеходные линии желаний и визуальную интерпретацию истории. По сути, Национальный музей — это здание, которое можно было бы разместить в любом месте по всему миру и удовлетворить любую повестку дня, пытаясь «отличаться».«По иронии судьбы, пытаясь отличаться от других, это здание выглядит очень типично. Создание Национального музея можно сравнить с предоставлением шеф-повару лучшего свежего тунца и просьбой создать блюдо, которое поразит посетителей. Чтобы отличаться, шеф-повар закрывает глаза, чтобы наугад достать из холодильника ингредиенты, которые затем смешиваются с тунцом и подаются к посетителям. Вместо того, чтобы быть ошеломленными, посетители считают, что «какая трата». Национальный музей — действительно пример того, где архитектору было бы лучше следовать чужому стилю, чем создавать свой собственный. В «Элементах стиля» Уильям Странк-младший писал: «Предложение не должно содержать ненужных слов, абзац — ненужных предложений, по той же причине, по которой рисунок не должен содержать ненужных линий, а машина — ненужных частей. » При проектировании Национального музея нелестные строки считались необходимыми для отличия. Парковки с видом — Национальный музей Австралии был построен, пожалуй, в самом живописном месте Канберры.Расположенный на полуострове Актон, он имел почти 300-градусный вид на озеро; включая вид на парламентский треугольник и городской пейзаж. Виды; однако в итоге были сохранены для припаркованных машин. Похоже, архитектор Говард Раггатт не учел место, на котором он работал. Поскольку виды не используются, музей вполне можно было бы спроектировать для любого сайта в мире, где конечный пользователь хотел бы отличаться. Национальная галерея Австралии, спроектированная Колином Мэдиганом, — это еще одно здание в стиле брутализма, которое показало, что отличаться от других просто так часто получается дерьмо.Для некоторых было что-то волшебное в здании, которое выглядело так, как будто оно было спроектировано КБГ во время холодной войны. Для других это был ужасный бетонный блок. В то время как шли споры о художественной ценности Национальной галереи, не было споров о том, что это здание было неудачным. Во-первых, высокие потолки затрудняли кураторам регулировку света для оптимального освещения произведений искусства. Во-вторых, планировка здания оставляла у посетителей ощущение, будто они потерялись в лабиринте.Наконец, вход был отключен от парковки, и у посетителей возникало ощущение, что они проходят через служебную дверь. В защиту архитектора, проблемы с входом и фасадом можно отнести к преходящим взглядам проектировщиков. Первоначально автостоянку планировалось разместить на берегу озера, и меценаты должны были пройти через сад скульптур, чтобы войти в здание. В 11 час подъездные пути были изменены, чтобы разместить автостоянку за галереей, оставив непривлекательную стену в качестве входа в галерею.В 2010 году был построен новый фасад в задней части здания, чтобы исправить недостатки прицела, что сильно обидело архитектора Колина Мэдигана. Площадь Федерации и вокзал Флиндерс-стрит. Один пытается отличаться, пытается работать в рамках стиля. [Вверх]

Инновации и творчество Изобретения Мыслить иначе Эконом Его можно назвать постсоциалистическим, но также и посткапиталистическим . Стрин Австралийский английский отражает историю уголовного правосудия и влияние языков аборигенов Поэзия Бросая вызов стоицизму Живопись Пейзаж и самобытность Кухня Креатив на кухне Кино Когда-то были популярны «» Крик «, или, вернее, его значение, является исключительно австралийским.Самое короткое и наиболее полное определение «крика» — это платить за напиток, выпитый другими ». Питьевой «Австралию провозгласили спасителем нашей киноиндустрии. Так что, независимо от кассовых сборов, это может привести к признанию того, что у нас нет киноиндустрии, несмотря на то, что мы потратили более 20 лет на 1,5 миллиарда долларов в виде субсидий и, возможно, еще полмиллиарда налоговых льгот ». Фильмы «австралийцев очень сложно произвести впечатление; даже если вам удастся произвести на них впечатление, они могут не признаю этого открыто.»Социальные правила «запутанная смесь ландшафта, животных и культуры аборигенов с неким библейским подтекстом». Живопись «А Решительная душа сделает больше с ржавым гаечным ключом, чем бездельник со всеми инструментами в механическом цехе «Мудрость » «Галлиполи имеет тенденцию казаться странным посторонним, поскольку кажется, что это празднование величайшего поражения Австралии, но по сути это скорее поминовение тех, кто погиб, служа Австралии в битве, независимо от того, оправдано это или нет.»Анзак «Мы должны быть единственной страной в мире, которая отмечает свой национальный праздник, не отмечая свою идентичность, а ставя ее под сомнение». День Австралии «Он уверенно заявил, что огромное количество женщин умирает за его миниатюрную высочество, но ужасно рассердился, когда некрасивый, красноносый мытарь с горбатым задом, притворился, что узнал в нем шарманщика, прогуливающегося с обезьяной.«Эгалитаризм «Еще есть такие, как Я с радостью возвращаюсь домой Из пышных джунглей современной мысли найти Аравийская пустыня человеческого разума, г. Надеюсь, если еще из пустынь пророки приходят «Поэзия

.Архитектура

— что происходит, когда несколько пользователей обращаются к одним и тем же данным в приложении, когда происходит сбой веб-приложения

Переполнение стека

1. Около
2. Товары
3. Для команд

1. Переполнение стека Общественные вопросы и ответы
2. Переполнение стека для команд Где разработчики и технологи делятся частными знаниями с коллегами
3. Вакансии Программирование и связанные с ним технические возможности карьерного роста
4. Талант Нанимайте технических специалистов и создавайте свой бренд работодателя
5. Реклама Обратитесь к разработчикам и технологам со всего мира
6. О компании

Загрузка…

2. Авторизоваться

.