Главный дом городской усадьбы Н.В. Игумнова. Терем на Якиманке (Экскурсия в резиденцию посла Франции) Экскурсии в другие посольства

Овеянный легендами, этот архитектурный шедевр федерального значения – самый узнаваемый московский дом, построенный в русском стиле.

Каменный особняк Дома Игумнова расположен на улице Большая Якиманка и является наиболее ярким архитектурным образцом стиля, напоминая собой древнерусские палаты.

Множество таинственных легенд и домыслов связано с особняком: о любовнице Игумнова, замурованной в стене; о полах в парадном, выложенных золотыми монетами…

Но вернемся в реалии. На месте деревянной постройки дома купца Лукьянова в 1895 году молодым ярославским градостроителем Николаем Поздеевым был выстроен особняк в эклектичном псевдорусском стиле. Заказчик – купец и совладелец Ярославской Большой мануфактуры Николай Игумнов. Интерьеры фешенебельного дома были оформлены архитектором, дизайнером усадебного строительства Петром Бойцовым и братом автора проекта – Иваном Поздеевым.

Кладка стен дома выполнена из голландского кирпича. Специально для оформительских отделочных работ на знаменитом заводе Кузнецова изготавливаются многоцветные мозаичные изразцы и кафель, выполненные по эскизам и рисункам русского художника-керамиста С.Масленникова.

Высокая кровля особняка – это напоминающий черепицу рельефный металл с керамическими вставными элементами. Парадный вход – «Красное крыльцо», над которым красуется изящная двойная арка. Окантовка оконных проемов выполнена из белого камня.

В едином целом гармоничной архитектуры сочетаются объемные элементы, живописные луковичные маковки шатров, декоративные сводчатые арки, колоколенки, дутые колонны. Парадная лестница и холл – классика многоцветья.

Гостиная – великолепие богатого интерьера, массивные двери, стилизованная меблировка барокко и рококо, гобелены XVII в. Они особо подчеркивают «французскую атмосферу» в интерьере. Малый салон и столовая, примыкающие к гостиной, обставлены мебелью в стиле ампир.

После революции 1917 г. были здесь и рабочий клуб, и дом пионеров. В советское время особняк был передан врачу и ученому-естествоиспытателю Александру Богданову, пропагандирующему теорию омоложения человеческого организма через переливание крови. Теория Богданова была поддержана высшим руководством страны, и по указанию Сталина в Доме Игумнова на Якиманке создается первый в мире Институт Крови. Впоследствии в здании обосновался Институт Мозга.

В 1938 году здание было передано Французскому посольству, а в 1944 году в Доме Игумнова летчики эскадрильи «Нормандия-Неман» получали свои высокие награды. Об этом свидетельствует памятный барельеф на стене здания.

В 1979 г. Дом Игумнова официально передан под резиденцию французских высокопоставленных особ и дипломатического корпуса.

Дом купца Игумнова — исторический особняк в Москве, расположен в районе Якиманка на улице Большой Якиманке. Здание особняка является объектом культурного наследия федерального значения

Многим знакома история этого дома,но повторение- мать ученья,для тех кто не знал или забыл.
Купец Игумнов был очень богатым человеком. До сих пор на спутниковой карте Абхазии
в посёлке Алахадзы можно различить его инициалы: «ИНВ» — это кипарисовые аллеи,

фигурно высаженные сто лет назад.

Николай Васильевич был совладельцем Ярославской
Большой мануфактуры, имел в Сибири золотые прииски.
В 1888 году он решил обустроить свою московскую резиденцию,
в которой сегодня располагается посольство Франции.

О доме Игумнова, выстроенном Поздеевым на Якиманке, говорили всякое…

Место на Якиманке тогда никаким образом не относилось к престижным.
Ветхие домишки, удалённость от центра.
Игумнов обосновал свой выбор тем, что где-то здесь прошло его детство (история не сохранила ранних биографических данных, неизвестен даже год его рождения). По другим легендам, удалённость от центра требовалась для уединения от любопытных глаз, ведь дом задумывался не для обычной жизни.

Как бы то ни было, Игумнов выкупил у некого купца Николая Лукьянова деревянный домик,
снёс его и привлёк для новой стройки молодого талантливого городского архитектора Ярославля Николая Поздеева.
Зодчему на тот момент только исполнилось 33, но в Ярославле он уже получил признание благодаря целому ряду добротных построек. Кстати, нельзя исключать, что место у Калужской заставы заказчику посоветовал именно архитектор, чьё детство прошло под Малоярославцем, и знакомство с Москвой происходило именно отсюда.

Строился дом в виде сказочного дворца в псевдорусском стиле.
Игумнов хотел покорить Первопрестольную и не скупился.

Кирпич для строительства везли на стройплощадку непосредственно
из Голландии, изразцы и кафель заказывали на фарфоровых заводах
Кузнецова, отделку интерьеров доверили одному из самых популярных
тогда архитекторов Петру Бойцову.

В единое целое удалось объединить
самые разнообразные и сложные компоненты: башенки, шатры, сводные
арки, колонны.

Обнаруживается стилистическое сходство особняка
с шедевром московского зодчества тех же лет — Государственным
Историческим музеем. Сегодня здание является объектом культурного
наследия федерального значения, однако изначально московский
«свет» отнёсся к дворцу более чем прохладно.

Кроме того представители московской архитектуры раскритиковали завершенное здание. Не перенеся такой травли Поздеев покончил жизнь самоубийством. Считается, что он проклял свое творение, предрекая дому пустоту и вечное отсутствие в нем уюта. Именно это и произошло — дворец, стоивший жизни своему автору, долгие годы пустовал. Позже купец Игумнов подарил дом своей молодой любонице.

Говорят, что… Игумнов замуровал неверную возлюбленную где-то в доме, и поэтому продать опустевший особняк стало невозможно. Так и простоял он заколоченный до советской власти, которая отдала бывший дом Игумнова под общежитие работниц Гознака. Жили они весело, вечерами пели матерные частушки, но как-то раз с визгом разбежались: им явилась какая-то женщина в белом. Говорят, это была возлюбленная купца Игумнова. …однажды Игумнов решил удивить своих гостей и приказал выложить полы в одной из парадных комнат золотыми монетами. На монетах, естественно, был профиль императора, который поневоле топтали ногами гости. Рассказывают, что слухи о таком неуважении к царственной особе дошли до Петербурга, и купца Игумнова выслали из Москвы. …в 1925 году в особняке Игумнова начала работать лаборатория по изучению мозга. Первый мозг, над которым там работали, был мозг умершего Владимира Ленина. Возглавил лабораторию немецкий нейробиолог Оскар Фогг. Через три года лаборатория превратилась в Институт мозга и полтно занялась работой по выявлению отличий в строении мозга простого человека от мозга людей, считавшихся гениями. Постепенно в Институте мозга появилась целая коллекция мозгов: мозги Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, академика Гулевича, Собинова, Станиславского, Максима Горького, ученых Павлова и Мичурина, Эдуарда Багрицкого, Циолковского, революционера Калинина, Кирова, Куйбышева и Крупской. Но с поиском отличительных черт не ладилось: то отличия выявляются лишь у одного представителя, то вообще найденные отличия оказываются характерными для шизофреников

Место ссылки власти выбрали отнюдь не курортное: абхазское побережье
Сухумской области тогда было заболоченным, кишело малярийными комарами
и ядовитыми змеями. Осмотревшись, опальный купец приобрёл за бесценок
6 тысяч десятин местных болот и начал новую жизнь.
Первый успешный бизнес был создан с помощью выписанных с Дона рыбаков.
Игумнов освоил промысел и открыл первый на черноморском побережье консервный завод.

Работникам были созданы комфортабельные условия проживания: сезонникам предоставлялось общежитие с комнатами на двух человек и большими курительными залами, постоянные рабочие получали отдельные домики, которые через несколько лет переходили в их собственность.

Привёз Игумнов сюда эвкалипты и болотные кипарисы, которые быстро вытянули излишки влаги
из местных почв. С Кубани был доставлен чернозём, из Ярославля племенной скот,увлёкся купец садоводством. Его стараниями в этих землях появились плантации мандаринов, киви, манго, табак,
заработало предприятие «Абхазский бамбук», появились сохранившиеся поныне кипарисовые аллеи.

После революции Николай Васильевич отказался эмигрировать во Францию.
Он добровольно передал имущество в пользу государства и устроился агроном в цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала, которым стало именоваться его бывшее поместье.
Умер Николай Васильевич в 1924-м, похоронили его скромно, посадив на могилу любимые им кипарисы.

История порой любит гримасничать. Если император отобрал у купца дом за бал на монетах со своим изображением, то после революции и национализации, здание на несколько лет стало… клубом фабрики Гознак.
Следующий владелец дома на Якиманке соответствовал мрачным легендам, которые окружали особняк: в 1925 году здесь на 13 лет обосновалась лаборатория по изучению мозга
(с 1928 года — Институт мозга).
За это время здесь побывал мозг Ленина, Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, Горького, Павлова, Мичурина, Циолковского, Калинина, Кирова, Куйбышева, Крупской…

В 1938-м особняк передали посольству Франции. В 1944 году президент Шарль де Голль вручал здесь награды лётчикам эскадрильи «Нормандия-Неман».

Здание из голландского кирпича поныне содержится в идеальном состоянии сотрудниками французской дипмиссии.

Но вернемся к дому.Для постройки был выбран псевдорусский стиль,
очень модный в те времена (Исторический музей, здание магазина ГУМ и т.д.).
Этот стиль архитектуры черпал вдохновение из образа русских деревянных теремов,
самый знаменитый из которых — дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском —
сгорел в XVIII веке.

Другие элементы декора были взяты из церковной архитектуры
(Собор Василия Блаженного) или церквей Ярославля, в которых прекрасно
сочетались кирпич, камень и многоцветные изразцы.

На высокой кровле особняка давленый металл под черепицу,
керамические вставки. Над «красным крыльцом» (парадным входом
изящная двойная арка под старину.
Стены из привозного голландского кирпича. Окантовка окон из белого
подмосковного камня. Живописные колоколенки, луковичные маковки шатров,
дутые колонны.Многоцветная мозаика редчайших изразцов, специально
расписанных по рисункам русского живописца С. Масленникова
и изготовленных на знаменитом заводе Кузнецова.

Талант Поздеева сумел соединить в единое целое различные объемы,
увенчанные живописными шатрами, и многочисленные декоративные
детали разных жанров (колоколенки, сводчатые арки, дутые колонны и т.д.).
Результат получился гармоничным, хотя и немного массивным.

В день музеев мне посчастливилось попасть во внутрь! Фотографий будет много,чтобы вы могли сказать,что видели, как там- внутри.Прошу прощения за качество некоторых фотографий и людей в кадре. В рамках экскурсии трудно сделать идеальные снимки.

Интерьер также изобилует украшениями. Холл и парадная лестница — это шедевр многоцветья, прекрасно сочетающийся с внешним убранством здания.
«Древнерусский» зал с парадной лестницей.

Необычайно красивые двери
В холе их четыре и ни одной одинаковой

На фрагменте видно какой изначально была роспись.Есть идея освежить стены,которая мне совсем не нравится.

Поднимаемся на второй этаж.

Открываем массивную дверь и…попадаем из средневековья в интерьеры Людовика XV

Переход из одного века в другой мы совершаем по галерее в стиле ампир.Прием экстерьер в интерьере.
Отделка обычно используемая для фасадных работ.Зеркало в конце коридора бесконечно вытягивает помещение.

Со стороны коридора дверь самая простая,без отделки.

К сожалению ничего не нашла о интерьерах дома.Поэтому предлагаю посмотреть фотографии,а информацию
попробовать найти самостоятельно,может вам повезет больше.

Круглая,зеркальная комната.Очень яркая,кокетливая.

Гостеприимные хозяева приготовили нам чай-кофе.

Вид из окна на балкончик.

Здание в псевдорусском стиле с многочисленными декоративными деталями из голландского кирпича завершили в 1899 году. Место было непрестижным, но на убранство Игумнов не скупился. Однако после постройки дома заказчик отказался платить архитектору за работу.

А тут еще и москвичи раскритиковали завершенное здание. Не перенеся такой травли, Поздеев покончил с собой.

Путеводитель по архитектурным стилям

Перед смертью архитектор проклял свое творение, предрекая дому Игумнова вечную пустоту и отсутствие уюта.

Так и произошло: особняк долго пустовал, а потом Игумнов подарил дом своей молодой любовнице. Он вел бизнес в Ярославле, а в Москве бывал проездом, и обычно присылал вперед себя слугу. Но однажды Игумнов приехал «без звонка» и застал даму сердца с каким-то корнетом. Корнета купец выгнал, а судьба девушки осталась неизвестной. То ли он ее убил, то ли выслал, но девушка исчезла.

Но это лишь легенды. На самом деле, завершили отделку дома Игумнова через 2 года после кончины Николая Поздеева. Продолжил работы его брат, тоже архитектор, Иван Поздеев.

В 1901 году Игумнова выслали в Абхазию. В Москву он больше не вернулся, а его дом отдали сначала под рабочий клуб, затем — под Институт мозга. Были здесь также Институт переливания крови и Дом пионеров. А с 1938 года в доме Игумнова размещаются различные дипломатические миссии Франции.

Как читать фасады: шпаргалка по архитектурным элементам

Говорят, что… …Игумнов замуровал неверную возлюбленную где-то в доме, и поэтому продать опустевший особняк стало невозможно. Так и простоял он заколоченный до советской власти, которая отдала здание под общежитие работниц Гознака. Жили они весело, вечерами пели матерные частушки, но как-то раз с визгом разбежались: им явилась женщина в белом. Говорят, это была возлюбленная купца Игумнова.
…однажды Игумнов решил удивить гостей и приказал выложить полы в одной из парадных комнат золотыми монетами. На монетах, естественно, был профиль императора, который поневоле гости топтали ногами. Слухи о таком неуважении к царственной особе дошли до Петербурга, и купца Игумнова выслали из Москвы.
…в 1925 году в особняке Игумнова начала работать лаборатория по изучению мозга под руководством немецкого нейробиолога Оскара Фогга. Первым обследовали мозг умершего Ленина. Через 3 года лаборатория превратилась в Институт мозга и сконцентрировалась на выявлении отличий в строении мозга простого человека и гения. Постепенно в Институте появилась целая коллекция мозгов: мозги Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, академика Гулевича, Собинова,

Многим знакома история этого дома,но повторение- мать ученья,для тех кто не знал или забыл.
Купец Игумнов был очень богатым человеком. До сих пор на спутниковой карте Абхазии
в посёлке Алахадзы можно различить его инициалы: «ИНВ» — это кипарисовые аллеи,
фигурно высаженные сто лет назад. Николай Васильевич был совладельцем Ярославской
Большой мануфактуры, имел в Сибири золотые прииски.
В 1888 году он решил обустроить свою московскую резиденцию,
в которой сегодня располагается посольство Франции.

Место на Якиманке тогда никаким образом не относилось к престижным.
Ветхие домишки, удалённость от центра.
Игумнов обосновал свой выбор тем, что где-то здесь прошло его детство (история не сохранила ранних биографических данных, неизвестен даже год его рождения). По другим легендам, удалённость от центра требовалась для уединения от любопытных глаз, ведь дом задумывался не для обычной жизни.

Как бы то ни было, Игумнов выкупил у некого купца Николая Лукьянова деревянный домик,
снёс его и привлёк для новой стройки молодого талантливого городского архитектора Ярославля Николая Поздеева.
Зодчему на тот момент только исполнилось 33, но в Ярославле он уже получил признание благодаря целому ряду добротных построек. Кстати, нельзя исключать, что место у Калужской заставы заказчику посоветовал именно архитектор, чьё детство прошло под Малоярославцем, и знакомство с Москвой происходило именно отсюда.

Строился дом в виде сказочного дворца в псевдорусском стиле.
Игумнов хотел покорить Первопрестольную и не скупился.
Кирпич для строительства везли на стройплощадку непосредственно
из Голландии, изразцы и кафель заказывали на фарфоровых заводах
Кузнецова, отделку интерьеров доверили одному из самых популярных
тогда архитекторов Петру Бойцову. В единое целое удалось объединить
самые разнообразные и сложные компоненты: башенки, шатры, сводные
арки, колонны. Обнаруживается стилистическое сходство особняка
с шедевром московского зодчества тех же лет — Государственным
Историческим музеем. Сегодня здание является объектом культурного
наследия федерального значения, однако изначально московский
«свет» отнёсся к дворцу более чем прохладно.

Согласно легенде, расстроенный Игумнов отказался оплачивать всё,
что не было внесено предоплатой, после чего архитектор Поздеев
покончил с собой. По другой версии, зодчий умер от тяжёлой
болезни в 38-летнем возрасте. Этот проект стал его последней работой.

Богатого и успешного провинциала столица принимать не хотела.
Вскоре по городу поползли слухи, что в особняке у Николая Васильевича
жила молодая любовница-танцовщица. Однажды, не потерпев измены,
купец замуровал её заживо в стене.
Кто распускал слухи — неизвестно, но недоброжелатели у Игумнова
были весьма влиятельными.
Когда в 1901 году в доме на Якиманке купец решил устроить бал,
он по своей привычке хотел поразить гостей размахом.
Для этого пол танцевального зала был сплошь устлан новенькими
золотыми червонцами.
И уже на следующий день в Петербурге Николаю II доложили,
как московское купечество выплясывало на императорских профилях,
отчеканенных на монетах.
Реакция последовала незамедлительно: высочайшим распоряжением
Николай Игумнов был выслан из Первопрестольной, без права возвращаться в оную.

Место ссылки власти выбрали отнюдь не курортное: абхазское побережье
Сухумской области тогда было заболоченным, кишело малярийными комарами
и ядовитыми змеями. Осмотревшись, опальный купец приобрёл за бесценок
6 тысяч десятин местных болот и начал новую жизнь.
Первый успешный бизнес был создан с помощью выписанных с Дона рыбаков.
Игумнов освоил промысел и открыл первый на черноморском побережье консервный завод.

Работникам были созданы комфортабельные условия проживания: сезонникам предоставлялось общежитие с комнатами на двух человек и большими курительными залами, постоянные рабочие получали отдельные домики, которые через несколько лет переходили в их собственность.
Привёз Игумнов сюда эвкалипты и болотные кипарисы, которые быстро вытянули излишки влаги
из местных почв. С Кубани был доставлен чернозём, из Ярославля племенной скот,увлёкся купец садоводством. Его стараниями в этих землях появились плантации мандаринов, киви, манго, табак,
заработало предприятие «Абхазский бамбук», появились сохранившиеся поныне кипарисовые аллеи.

После революции Николай Васильевич отказался эмигрировать во Францию.
Он добровольно передал имущество в пользу государства и устроился агроном в цитрусовый совхоз имени Третьего Интернационала, которым стало именоваться его бывшее поместье.
Умер Николай Васильевич в 1924-м, похоронили его скромно, посадив на могилу любимые им кипарисы.

История порой любит гримасничать. Если император отобрал у купца дом за бал на монетах со своим изображением, то после революции и национализации, здание на несколько лет стало… клубом фабрики Гознак.
Следующий владелец дома на Якиманке соответствовал мрачным легендам, которые окружали особняк: в 1925 году здесь на 13 лет обосновалась лаборатория по изучению мозга
(с 1928 года — Институт мозга).
За это время здесь побывал мозг Ленина, Клары Цеткин, Цюрупы, Луначарского, Андрея Белого, Маяковского, Горького, Павлова, Мичурина, Циолковского, Калинина, Кирова, Куйбышева, Крупской…

В 1938-м особняк передали посольству Франции. В 1944 году президент Шарль де Голль вручал здесь награды лётчикам эскадрильи «Нормандия-Неман».
Здание из голландского кирпича поныне содержится в идеальном состоянии сотрудниками французской дипмиссии.

О призраке дома Игумнова.
Поговаривают,что до сих пор в здании французского посольства водится так называемая «белая женщина».
По легенде этот небольшой особнячок был подарен купцом Игумновым своей содержанке.
Сам он жил в Ярославле, а в столице бывал наездами. О приездах своих обычно предупреждал даму сердца через посланного слугу.
Но однажды приехал без предупреждения и застал возлюбленную с молодым корнетом…
Корнета хозяин выгнал в шею, а вот девушка после этого бесследно исчезла.
Ходили слухи, что купец в сердцах убил ее, а труп замуровал в стене особняка.

По другой легенде во всем виноват его молодой истопник. Парень якобы стал флиртовать с хорошенькой дочерью купца, за что вскоре был навсегда отлучен от богатого дома.
Правда, этим дело не завершилось. Молва утверждает, будто перед уходом обиженный истопник тайком набил дымоходы глиняными черепками.
В итоге, когда в тереме-дворце затапливались печи, то трубы и даже стены начинали издавать ужасные звуки (почему-то особенно по ночам), от которых хозяин невыносимо страдал.

Но вернемся к дому.Для постройки был выбран псевдорусский стиль,
очень модный в те времена (Исторический музей, здание магазина ГУМ и т.д.).
Этот стиль архитектуры черпал вдохновение из образа русских деревянных теремов,
самый знаменитый из которых — дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском —
сгорел в XVIII веке.

Другие элементы декора были взяты из церковной архитектуры
(Собор Василия Блаженного) или церквей Ярославля, в которых прекрасно
сочетались кирпич, камень и многоцветные изразцы.

На высокой кровле особняка давленый металл под черепицу,
керамические вставки. Над «красным крыльцом» (парадным входом
изящная двойная арка под старину.
Стены из привозного голландского кирпича. Окантовка окон из белого
подмосковного камня. Живописные колоколенки, луковичные маковки шатров,
дутые колонны.Многоцветная мозаика редчайших изразцов, специально
расписанных по рисункам русского живописца С. Масленникова
и изготовленных на знаменитом заводе Кузнецова.

Талант Поздеева сумел соединить в единое целое различные объемы,
увенчанные живописными шатрами, и многочисленные декоративные
детали разных жанров (колоколенки, сводчатые арки, дутые колонны и т.д.).
Результат получился гармоничным, хотя и немного массивным.

В день музеев мне посчастливилось попасть во внутрь! Фотографий будет много,чтобы вы могли сказать,что видели, как там- внутри.Прошу прощения за качество некоторых фотографий и людей в кадре. В рамках экскурсии трудно сделать идеальные снимки.

Интерьер также изобилует украшениями. Холл и парадная лестница — это шедевр многоцветья, прекрасно сочетающийся с внешним убранством здания.
«Древнерусский» зал с парадной лестницей.

Необычайно красивые двери
В холе их четыре и ни одной одинаковой

На фрагменте видно какой изначально была роспись.Есть идея освежить стены,которая мне совсем не нравится.

Поднимаемся на второй этаж.

Открываем массивную дверь и…попадаем из средневековья в интерьеры Людовика XV

Переход из одного века в другой мы совершаем по галерее в стиле ампир.Прием экстерьер в интерьере.
Отделка обычно используемая для фасадных работ.Зеркало в конце коридора бесконечно вытягивает помещение.

Со стороны коридора дверь самая простая,без отделки.

К сожалению ничего не нашла о интерьерах дома.Поэтому предлагаю посмотреть фотографии,а информацию
попробовать найти самостоятельно,может вам повезет больше.

Круглая,зеркальная комната.Очень яркая,кокетливая.

Гостеприимные хозяева приготовили нам чай-кофе.

Вид из окна на балкончик.

Дважды в год 18 апреля и 18 мая проходят дни исторического и культурного наследия. В эти дни открываются двери, закрытых для экскурсионного посещения в остальные дни, зданий посольств, расположенных в исторических особняках.

В 1893 году на Большой Якиманке появился дом, прославивший его владельца — ярославского фабриканта Николая Васильевича Игумнова. Хоромы красного фигурного кирпича, увенчанные разнообразными кровлями, украшали яркие изразцы. Кокошники над окнами и царское крыльцо создавали иллюзию государева терема

Экскурсии в другие посольства:

02 Живописный особняк, ограждённый уникальной кованой решёткой, в 1938 году был передан в распоряжение французского правительства, а спустя сорок один год стал официальной резиденцией посла Франции.

03 Архитектурный шедевр, соединивший «русский стиль» и французский вкус, и по сей день является центром взаимодействия культур двух стран

04 1880-е годы Большая Якиманка считалась улицей непрезентабельной. Телеги и экипажи громыхали по мостовой, вдоль которой тянулись глухие заборы Замоскворечья, скрывающие сады, амбары и неказистые особняки.

05 Когда глава Товарищества Ярославской Большой мануфактуры Николай Васильевич Игумнов подал в городскую управу прошение о строительстве в этой части города нового дома, все недоумевали.

06 В ответ невозмутимый богач пояснял, что сей постройкой он хотел бы увековечить место, где родился и вырос.

07 Строительство доверено было ярославскому городскому архитектору Николаю Ивановичу Поздееву, который к тому времени уже возвёл ряд храмов и купеческих домов, поклоняясь при этом «русскому стилю».

08 В 1893 году напротив церкви Иоанна Воина появился дивный двухэтажный терем из красного кирпича. Арочные окна с «гирьками», украшенные колонками-«бочками», вместе с разнообразными выложенными на фасаде узорами, изразцами с диковинными растениями и птицами — всё напоминало дворцовые покои Московской Руси.

09 С парадного крыльца гости попадали в переднюю. Низкие своды передней расписаны растительным орнаментом.

10 …а затем поднимались по резной дубовой лестнице в жилые помещения. Из аванзала окованные медью двери вели в парадные залы или на детскую половину. Анфилада связывала гостиные, столовые, кабинет, будуар и спальни.

15 Великолепная дубовая дверь с крупной резьбой

16 Каждая ступень лестницы возносила человека из полумрака к миру света

24 Геометрический узор плитки образует на полу аванзала второго этажа подобие живописного ковра.

27 Открывается дверь и из русской сказки попадаешь в Версаль времен Людовика XV…

28 В доме было более сорока комнат, предназначенных для жизни семьи, деловых встреч, отдыха, досуга, образования и уединения. С 1938 года в доме Игумнова располагалось посольство Франции, а с 1979-го это резиденция посла. В парадных интерьерах, находящихся сегодня в распоряжении главы французского посольства, проходят дипломатические приёмы, коктейли, ужины, концерты и даже дефиле русской и французской моды.

34 В столовой сводчатые потолки в стиле древнерусских палат. Потолки белые, отсюда слухи о незавершенности отделки столовой.

37 Малая столовая представляет собой смесь дизайнерских подходов. Античный карниз и пилястры ионического ордера соседствуют с зеркалами во всю высоту стен, добавленными в интерьер современным французским архитектором

41 Потолок в стиле «Рококо» (раковина)

46 Большая гостиная. Роскошный карниз потолка служит основанием для скульптурных форм.

Русский терем: почему он на самом деле был «тюрьмой» для женщин

Современники, слыша слово «терем» в большинстве своем представляют себе традиционную русскую избу с богатым резным экстерьером. На самом деле терем — это лишь женская часть боярского дома, где практически в заточении жили матери, сестры, жены и дочери феодальной знати Руси.

И хотя, возникшая в XVI веке традиция обособленного проживания барышень в теремах была упразднена реформатором Петром I, она успела сломать жизнь многим представительницам прекрасного пола.

Терем-тюрьма

На страницах словаря Даля зафиксировано, что терем представляет собой высоко поднятое жилое помещение, располагающееся либо на верхнем ярусе богатого боярского дома, либо в отдельно стоящем домике-башенке, а иногда и над воротами.

Связанный с основными палатами просторными сенями или переходами, живописный терем был тюрьмой для древнерусских женщин высшего слоя общества.

В стародавние времена непорочность считалась главной добродетелью девушки, и чтобы оградить её от мирских соблазнов, легче всего было изолировать её от внимания мужчин, а вместе с тем и от простых радостей внешнего мира.

У каждой девицы было два шанса покинуть терем родительского дома: первый – это добровольно уйти в монастырь, второй — выйти замуж и переселиться в терем мужа, однако оба эти варианта не предусматривали обретение свободы.

Хуже всего приходилась невестам из царской семьи, поскольку из-за своего статуса они могли венчаться лишь с принцами, а их число всего было ограниченным. Поэтому они часто выбирали монашеский постриг, в котором видели хоть какой-то смысл жизни.

В этом отношении женщины из аристократических семей завидовали простолюдинкам, которые вели обычный образ жизни, могли общаться с мужчинами и выходить за пределы собственного дома не только для посещения церкви.

Кстати, ездить в храм женщины аристократки должны были только в каретах с занавешенными окошками.

Терем-гарем

По своему устройству русский терем напоминал исламский гарем, а в энциклопедии Брокгауза и Ефрона эти слова употреблены как синонимы. И действительно отличаются они только первыми двумя буквами, что часто случается при транскрипции того или иного звука.

В терем, как и в гарем, был воспрещен вход посторонним мужчинам старше 12 лет, лишь хозяин дома да священник могли переступить порог женской половины боярского дома, где разрешалось находиться только детям (мальчикам лишь до вышеуказанного возраста), кормилицам, нянечкам и сенным девкам.

К слову гаремы были весьма популярны не только на востоке, но и в православной Византии, откуда, наверное, и перекочевали на древнерусскую землю.

Златоверхий терем

Внешнее убранство терема было предметом гордости бояр, которые не жалели денег на резные наличники, витиеватые лестницы, яркие краски, изящные элементы декора, а также на высокую крышу. Считалось, чем выше возноситься к небу кровля, тем ближе к Богу находятся обитатели дома, и чтобы Создатель точно приметил терем, его крышу покрывали медными или позолоченными листами, восхитительно сверкавшими в лучах дневного светила. Именно поэтому появилось выражение «златоверхий терем».

Интерьер терема тоже изобиловал богатством: в красном углу находились иконы, у которых совершались многочисленные молитвы, полы были устланы дорогими коврами, стены украшались яркими фресками, а на потолке изображались звезды, солнце и луна. Только вся эта роскошь не могла радовать обитательниц терема, которые целые дни проводили за рукоделием, и чаще всего за серебряным и золотым шитьем для монастырей.

Царский терем

Последний царский дворец, в котором терем выступал в качестве «женской тюрьмы» был возведен в пределах Московского Кремля в 1637 году по приказу первого русского царя из династии Романовых – Михаила Федоровича.

При правлении его сына Алексея Михайловича жесткие правила жизни в женской половине дворца немного смягчились, поскольку его жене Наталье Нарышкиной разрешалось несколько чаще покидать терем, и даже ездить в карете с открытыми шторами. Хотя в Благовещенском соборе, куда из терема вел тайный переход, ей как и всем дамам её окружения приходилось стоять таким образом, чтобы никто из прихожан не мог видеть их лиц.

Первой женщиной, вырвавшейся из теремного плена стала сестра Петра Великого – царевна Софья, которая не побоялась заняться общественной деятельностью. То, что Софья сделала на практике, Петр I утвердил на бумаге, оставив в прошлом дикую традицию изоляции знатных женщин.

Читайте также:

Светлый терем с балконом на море: melanyja — LiveJournal

Дворец в Массандре

1. Дворец в Массандре задумывался как уютный дом для отдыха небольшой семьи. По внутренней планировке он сопоставим с некоторыми небольшими усадьбами, нам напомнил Середниково — и рыцарской внутренней отделкой, и расположением помещений.

2. Первым владельцем имения Массандра был принц Нассау-Зиген в конце 18 века, затем чиновнику Таврической области М.Н. Смирнову, при котором в Массандре разводили фруктовые сады. В 1815 году имение приобретает Софья Потоцкая, мечтавшая основать здесь греческую колонию. в 1822 году её наследница О.С.Нарышкина, пригласившая немецкого специалиста по садоводству Карла Кебаха для разбивки сада. В 1828 году Массандру покупает племянница Потёмкина графиня Александра Браницкая, которая дарит имение своим внукам — детям новороссийского губернатора Михаила Семеновича Воронцова и его супруги Елизаветы Ксаверьевны. При Воронцовых в Массандре процветают сады, проложен парк с фонтанами, хозяева приезжают сюда иногда — для спасения от жары. В 1878 году по проекту французского архитектора Бушара строится дворец в стиле французских замков, который был не закончен.

3. Массандра при Воронцовых полюбилась и Романовым. В 1837 году в Массандре гостил император Николай I с супругой Александрой Фёдоровной. Нравилась Массандра Александру II, а его супруга Мария Александровна любила массандровский парк, который считался целебным. В 1889 году Романовы покупают Массандру у внучки М.С.Воронцова Екатерины Балашовой.

4. В 1893 году началась перестройка дворца для царской семьи, но смерть государя Александра III приостановила работу. По указанию Николая II отделка дворца завершена, но обошлось без строительства дополнительных помещений. Массандра становится дополнением к дворцу в Ливадии, предназначена для прогулок, уютного отдыха. Этим по духу мне она напомнила Малый Трианон.

5.Однако архитектору Месмахеру удалось воплотить первоначальный замысел рыцарского замка.

6. Пройдёмся по дворцу. Вход с восточного фасада

7. Нижний вестибюль в голубых тонах — чтобы от крымской жары почувствовать прохладу

8.

9. На первом этаже также бильярдная.

10. Здесь оригиналы картин художников конца 19 века, например, Котарбинский

11. интересно оформлены оконные проёмы в виде ниш

12. Камин, изготовленный в Петербурге на заводе Винклера

13. дверь в столовую

14. Столовая отделана в стиле рыцарского зала (вспомнилось опять Середниково)

15. Камин с майоликовыми изразцам

16.Теперь перемещаемся на 2 этаж по готической лестнице

17. Также в приёмную можно попасть через вестибюль 2 этажа, из которого лестница идет прямо в сад

18. Интересная вешалка

19. В вестибюле выставка старых фото, посвященных Романовым в Массандре

20. Если из вестибюля по коридору повернуть направо — мы попадаем в приёмную императора, туда вела ещё одна лестница в башенке, дверь в тамбур вмонтирована в стену

21. Здесь находились дежурные секретари, офицеры

22. с другой стороны от приёмной государя небольшая приёмная императрицы

23. Из приёмной государя можно пройти в кабинет Его Величества.

24.Массандра была местом отдыха, Николай II здесь не работал, только читал или делал личные записи

25. Спальня, которая использовалась как гостиная

26. Окна выходят на балкон, откуда можно видеть море

27. Кабинет Её величества, создавался для Марии Фёдоровны, самый светлый зал

28. Фрагмент оставшейся росписи. после революции во дворце был санаторий для больных туберкулёзом (опять как в Середниково), затем НИИ виноградарства, дом отдыха советского руководства, и только с 1992 года — дворец открыл двери как музей.

29. Из кабинета Её Величества можно попасть в небольшой коридорчик, откуда двери ведут к ванной и другим удобствам

30. Завершаем рассказ о дворце, спускаясь на 1 этаж по лестнице через башенку и попадаем в вестибюль

31. В парке несколько красивых сооружений, придающих дворцу романтический облик

32.

33.

34.

35. Столетние секвойи

36. Машинное отделение, красиво оформлено, но сейчас застроено

37. На этом прогулка завершена.

Экологический парк —Чэндэ

　　

       Город Чэндэ находится в горах Яньшань и занимает примерно 40 тыс кв км. В его владениях — 1862 памятника старины и древних культурных ценностей. В Чэндэ 11 важных туристических пунктов периода Цин, которые, гармонично соединив древнюю китайскую историю с прекрасными природными пейзажами, создали своеобразное культурное богатство этого края. Здесь самый большой в Китае императорский парк — летняя императорская резиденция «Бишушаньчжуан». Окружающие ее храмы, занимающие площадь более 60 тыс кв м, отражают достижения древнего китайского искусства архитектуры, садово-паркового строительства, храмового искусства. Эти туристические ресурсы стимулируют развитие экономики города Чэндэ.

       ЛЕТНЯЯ РЕЗИДЕНЦИЯ «БИШУШАНЬЧЖУАН»

       Зимой 1701 года цинский император Канси во время охоты заметил прекрасное место в Жэхэ. Здесь были и величественные горы, и тихие речки. Он решил построить в этой местности свою резиденцию. По рельефу она делится на четыре части: дворцовую, озерную, равнинную и горную. Во время преектирования были заимствованы наиболее известные достопримечательности всей страны: львиный лес в Сучжоу, храм Цзиньшаньсы в Чжэньцзяне, терем «Туман и дождь» в Цзясине, дом Вэньцзингэ в Нинбо…

       Этот район был важным центром правления Монголией и защиты ребежей столицы. Создание жэхэской резиденции сделало его летним ддворцом и второй столицей Цинской династии. Со временем появился ряд обслуживающих учреждений, на этой основе и родился город Чэндэ.

       Эволюция «Бишушаньчжуана» отразила всю историю цинского царства. В эпоху расцвета Канси и Цяньлуна цинские императоры по полгода жили в этой резиденции. Сюда со всех цонцов непрерывно свозились драгоценности. Во время царствования Цяньлуна здесь устраивалось 45 торжеств по случаю его дня рождения. В годы правления императора Цзяцина страна утратила былое могущество, и только по обычаям предков императорская семья прибывала в «Бишушаньчжуан» на охоту. В период опиумной войны император Сяньфэн расстерянно бежал в «Бишушаньчжуан», где позднее и умер в зале «Яньбочжишуан». Как свидетель истории «Бишушаньчжуан» испытал все внутренние и внешние перепетии последнего периода Цинской династии. Здесь император Сяньфэн подписал позорный «Пекинский договор», который наносил ущерб стране и ронял ее престиж. Здесь императрица Цыси совершила дворцовый переворот «Синьчжоу». До 1901 года много резидентских драгоценностей было вывезено в столицу для пополнения пустого императорского дворца после грабежа объединенной армии 8 государств.

       До освобождения Китая культурные ценности Чэндэ постепенно восстанавливает свой прежний вид. Сегодняшний город Чэндэ с его 72 пейзажными местами в «Бишушаньчжуан» вошел в число первых 24 государственных извесных исторических и культурных городов Китая. Он является также и одним из десяти пейзажных и 40 туристских городов страны.

       ВОСЕМЬ ВНЕШНИХ ХРАМОВ

       Северо-восток «Бишушаньчжуана» словно звезды луну окружает своеобразный храмовый ансамбль. Наиболее известны в нем «8 внешних храмов». именно они наиболее полно отражают большое мастерство в архитектуре ханьской, монгольской и тибетской национальностей.

       Стена «Бишушаньчжуан» тянется в горах более чем на десять километров. «8 внешних храмов» расположены вокруг. На самом деле храмов 12, но с периода правления императора Канси до императора Цяньлун именно 8 из них управлялись цинским правительством, и все они были возведены вне Великой китайской стены. Цель создания этих храмов — консолидировать общество в начале династии Цин. Эти храмы отражали мечты цинских императоров о национальном объединении. С полным правом можно сказать, что «8 внешних храмов» — это цинский «дворец национальностей».

       В эпоху династии Цин социальное положение монгольской аристократии равнялось с маньчжурской. Кроме того, они соединились браком детей. В день рождения императора народы многих национальностей, верующих — ламаистов, приезжали сюда на церемонию поздравления. В дань уважения их веры император Цяньлун потратил четыре года на создание храма Путоцзунчэн в стиле дворца Потала в Тибете. Его и называют «Малым дворцом Потала». Он является самым грандиозным храмом среди «8 внешних храмов». Название еще одного храма «Пулэсы» обозначает всеобщее веселье. Рядом с ним находятся храмы «Пунинсы» и «Аньюаньсы», в переводе — «спокойствие» и «безопасность». То, что эти храмы воздвигнуты рядом, имеет особый смысл — только спокойствие приносит безопасность стране, и только безопасность дает людям веселую жизнь.

       «8 внешних храмов» являются самым сосредоточенным храмовым ансамблем в Китае. В 1994 году они вместе с «Бишушаньчжуан» были внесены ЮНЕСКО в реер мирового культурного наследия. Они отражают высокую технику древнего Китая в архитектуре и садово-парковом искусстве. Кроме того, это и лучшее свидетельство национальной солидарности народов Китая.

       ХРАМ ПУНИНСЫ

       В храме Пунинсы из «8 внешних храмов» находится крупнейшая в мире деревянная статуя Будды. Это статуя бодисатвы Гуаньинь с тысячью рук и тысячью глаз. Они покрыта золотом. Ее высота — 27,21 м, периметр пояса — 15 м, вес — 108 т. Несмотря на огромные размеры, изваяние поражает тонкой резьбой, красотой и выразительностью изображения, яркими красками, свободной манерой выполнения. Это редкая ценность в сокровищнице искусства резьбы древнего Китая. Храм «Пунинсы» называют еще и храмом большого Будды.

       Храм «Пунинсы» был создан императором Цяньлун в подражание тибетскому храму «Санъесы». В 1755 году после подавления мятежа джунгарцев цинское правительство жаловало капитулировавших глав особым титулом, а так как они исповедовали буддизм, для них был и построен этот храм. Сам император Цяньлун сделал надпись «Подавление мятежа джунгарских, лэминских и илиских повстанцев и «памятную запись на стеле храма «Пунинсы». («Пунин» в переводе — всекитайское спокойствие.)

       Храм «Пунинсы» — единственный до сих пор действующий ламаистский храм из «8 внешних храмов». Это и самый большой на севере Китая буддийский центр. По стилю он является смешанным строением, передняя часть храма типично ханьской архитектуры, а вот западная полностью скопирована с тибетского храма «Санъесы».

Музеи Костромы | Отель Shelestoff

Главная » Об отеле » Музеи Костромы

Самые интересные и популярные музеи Костромы, которые стоит посетить каждому туристу:

ТЕРЕМ СНЕГУРОЧКИ, ул. Лагерная, 38

Кострома — родина Снегурочки! Увидеть внучку Деда Мороза своими глазами, побывать в ее тереме, посетить ледяную комнату с ледяными напитками — и всё это с интерактивной экскурсионной программой.

 

 

 

 

 

 

 

 

---

МУЗЕЙ ЛЬНА И БЕРЕСТЫ, ул. Терешковой, 38

Сказочный теремок окружают зеленые лужайки, яркие цветники, ручеек, причудливо изогнутые мостики, колодец. В музее два зала — зал льна и зал бересты. Продятся мастер-классы по изготовлению куклы-оберега.

 

 

 

 

 

---

 МУЗЕЙ ЛЕС-ЧУДОДЕЙ, ул. Островского, 63

Дом-сказка на берегу реки Кострома. В тереме вас ждет два этажа сказочных историй о лесных жителях, которые представлены уникальными экспозициями исполнении костромских мастеров резьбы по дереву и кузнецов. 

  

 

 

 

 

 

 

---

РОМАНОВСКИЙ МУЗЕЙ, пр.Мира, 5

Музей занимает особое место среди зданий центральной исторической части Костромы. Это яркий образец модерна в «русском стиле». В дни празднования 300-летия царствующей династии, на торжественном открытии здания, которое состоялось 19 мая 1913 года, присутствовал император Николай II с членами императорской семьи. В музее действуют как постоянные, так и временные экспозиции.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

ДВОРЯНСКОЕ СОБРАНИЕ, пр. Мира, 7

Будущее здание Дворянского собрания было построено в 1780-е годы. После перестройки здание приобрело современный вид, а его интерьер стал самым роскошным в городе. Костромское дворянское собрание дважды посещалось русскими царями. В настоящее время в здании Дворянского собрания располагаются экспозиции, посвященные истории и буту Костромского дворянства.

 

 

 

Самые красивые дома на Каменном острове

История деревянного особняка начинается с 1795 года, когда владелица участка — придворная белошвейка мадам Бильо — продала его президенту Адмиралтейств-коллегии графу Ивану Григорьевичу Чернышеву, который построил здесь деревянный жилой оранжерейный флигель и позднее присоединил к существующему участку ещё две зоны. Однако к 1830 году Чернышев неожиданно продал свои владения князю Долгорукову, который в период с 1831 по 1832 год построил дом и старательно его отделывал. За проект и его претворение в жизнь отвечал зодчий Смарагд Логинович Шустов, который располагает деревянный дом на высокую площадку с двумя пологими пандусами, в центре возвёл зал-ротонду, окружённую живописно обставленными гостиными, а центральный зал перекрыл пологим куполом, разделённым пилястрами на два яруса и декорированным растительным орнаментом.

Как только работы по строительству дачи были закончены, участок был вновь продан — на этот раз принцу Ольденбургскому — военному и государственному деятелю, члену Российского императорского дома, внуку Павла I и генералу от инфантерии, который, став полновластным хозяином дома, пригласил архитектора Андрея Штакеншнейдера. Он-то и сделал с западной и восточной сторон пристройки, соорудил витиеватую чугунную ограду и частично изменил интерьеры.

К началу XX века дача перешла сыну Петра Ольденбургского — Петру, который владел домом вплоть до 1917 года, когда уволился по собственному желанию со службы во Временном правительстве и эмигрировал во Францию. C тех пор дача принца Ольденбургского постоянно меняла жильцов и хозяев, пока в 1928 году окончательно не изменила свой вид, становясь обычным коммунальным жилищем, утрачивая таким образом большую часть отделки интерьеров, а к 1930 году — купол, который сгорел во время пожара. Позже он был восстановлен, однако уникальная его роспись так и осталась воспоминанием.

Позже здесь размещалось общежитие студентов Медицинского института, после здание стояло заброшенным, а в первые перестроечные годы его постепенно начали восстанавливать. Ныне дача является объектом культурного наследия.

44. Русский терем и восточный гарем — это одно и то же

44. Русский терем и восточный гарем — это одно и то же

Слово ГАРЕМ хорошо известно. Считается, что ГАРЕМ происходит от арабского ХАРАМ — ЗАПРЕТНОЕ и означает «женское помещение в мусульманском доме» [797], с. 276. В турецком султанском гареме, например, жили женщины из семьи султана, его мать, сестры, жены. Гарем охранялся особой стражей, евнухами [1259], с. 20. Вход в гарем для посторонних был категорически запрещен. В султанском гареме находился тронный зал, где султан «развлекал своих ближайших и наиболее доверенных друзей» [1465], с. 87. Выход женщинам из гарема тоже, в общем-то, запрещен или, по крайней мере, сильно ограничен. Гаремы были не только у султана, но и у богатых людей. Гарем являлся частью жилого дома или отдельно стоящим строением, где замкнуто жили женщины.

Женский гарем был и у ВИЗАНТИЙСКИХ императоров. Например, «Теодульф указывает на ВИЗАНТИЙСКИЙ ОБЫЧАЙ ДЕРЖАНИЯ ЖЕНЩИН ПОД СТРАЖЕЙ» [336], т. 5, с. 63.

Оказывается, в Древней Руси тоже были ГАРЕМЫ. Причем назывались они тем же самым словом. Которое всем нам хорошо известно с детства. Это слово — ТЕРЕМ. Что такое терем? Энциклопедия сообщает: «ТЕРЕМ — в Древней Руси жилой верхний ярус богатых хором или палат с высокой крышей. Иногда ставился отдельно на подклети, над воротами и т. д.; соединялся с хоромами переходом. Терем играл большую роль в живописном облике древнерусских хором. В ТЕРЕМЕ ОБЫЧНО ЗАМКНУТО ЖИЛИ ЖЕНЩИНЫ» [85], т. 42, с. 298. Таким образом, РУССКИЙ ТЕРЕМ и ТУРЕЦКИЙ, да и вообще восточный, ГАРЕМ — это просто ОДНО И ТО ЖЕ. Более того, трудно не заметить, что слово ГАРЕМ и слово ТЕРЕМ отличаются лишь первой буквой. Причем эти буквы, то есть «Г» и «Т» пишутся, и писались раньше, практически одинаково. Стоит лишь чуть небрежно написать верхнюю палочку у «Т», как буква «Т» сразу же превращается в букву «Г».

Кроме того, слово ТЕРЕМ по своему смыслу, даже в современном русском языке, очевидно, является вариантом слова ТЮРЬМА. То есть «дом, из которого не выпускают». Но ведь это в точности смысл «древне»-арабского слова ГАРЕМ. Считается, что это слово означало нечто ЗАПРЕЩЕННОЕ, ЗАКРЫТОЕ [1259], с. 20. Кстати, Забелин в своей «Истории города Москвы», приводя цитату из русского хронографа, прямо называет Теремной дворец — ТЮРЕМНЫМ: «Создал в своем дворе полату, зело пречудну, сыну своему царевичу Алексею (ТЮРЕМНЫЙ ДВОРЕЦ)» [284], с. 164.

Тот факт, что ТЕРЕМ — это ГАРЕМ, на Руси помнили еще в XIX веке. Например, Энциклопедия Брокгауза и Ефрона сообщает о жизнеописании пророка Магомета следующее: «Само учреждение терема (гарема) также мотивировалось получением откровения от Аллаха» [988:00], «Магомет».

Не надо думать, что ТЕРЕМА = ГАРЕМЫ существовали только в «очень-очень древней» Руси. Последний царский Теремной, то есть Гаремный дворец, построен в Московском Кремле в 1635–1636 годах. То есть уже при первых Романовых. И стоит до сих пор [85], т. 42, с. 298. Правда, роспись стен и сводов в кремлевском тереме = гареме ЗАМЕНИЛИ НА НОВУЮ в XIX веке, а именно, в 1837 году [85], т. 42, с. 298. По-видимому, старую роспись уничтожили, чтобы не вызывать лишних вопросов. В Теремном = Гаремном дворце «жилые покои располагались на 4-м этаже и состояли из 4 смежных комнат: сеней, передней (приемной), престольной, и опочивальни. Пятый этаж — просторный светлый „чердак“, или терем, с высокой золоченой кровлей, окруженный открытой террасой (гульбищем)» [85], т. 42, с. 298. Все это описание не оставляет ни малейшего сомнения о назначении кремлевского Терема = Гарема. В нем жили женщины из царской семьи, и он использовался для развлечения царя в тесном кругу приближенных лиц. Отметим, что так же, как и в турецком султанском гареме, одна из комнат называлась престольной, то есть ТРОННОЙ, рис. 2.201.

Рис. 2.201. Теремной дворец (гарем) Московского Кремля. Взято из [85], т. 42, с. 298–299

В феврале 2000 года нам удалось посетить Теремной дворец Московского Кремля. Старший научный сотрудник музеев Кремля, профессиональный экскурсовод Большого Кремлевского Дворца, в состав которого сегодня входит Теремной дворец, сообщил несколько интересных деталей, хорошо дополняющих описанную выше картину. Во-первых, история этого дворца и его предназначение сегодня считаются плохо известными. Оказывается, разные историки сегодня спорят — что же здесь на самом деле находилось. Одни говорят, что тут были «рабочие кабинеты царя». Другие утверждают, что в этой части Теремного дворца, на его верхних этажах, располагались детские комнаты, где играли дети. Это как-то странно. Получается, будто царь работал, подписывал бумаги, советовался с придворными, решал срочные государственные дела в «домашней обстановке», между делом играя с детьми? Вряд ли. Скорее всего, никаких рабочих комнат тут не было. Был гарем. Где, естественно, резвились дети. В связи с этим стоит отметить, что, как сообщают историки, «будущий первый российский император Петр I родился в ночь на 30 мая 1672 года в ТЕРЕМНОМ ДВОРЦЕ московского Кремля» [332], с. 491. Все ясно. Петр I родился в Гареме, что совершенно естественно.

Оказывается, войти в Теремной дворец было очень непросто. Вокруг него и у входа стояло несколько постов охраны. Даже ближайшее окружение царя допускалось сюда лишь после неоднократного тщательного досмотра. Для «рабочих кабинетов» это выглядело бы странно. А вот для гарема — более чем естественно. Ни один мужчина, кроме царя, сюда, в общем, войти не мог. Потому и несколько слоев охраны. Охраняли жен царя, его детей, будущих наследников престола.

Любопытно, что вход в старую часть дворца закрыт так называемой «золотой решеткой». Часть решетки, закрывающая один из трех входов, показана на рис. 2.202. Конечно, сегодня это не та золотая решетка, которая тут была в XVI веке. Старая до-романовская решетка, судя по описаниям современников, была сделана из цельного кованого золота, см. книгу «Империя». По-видимому, золотая роскошь решетки подчеркивала особый статус этих помещений дворца.

Рис. 2.202. Роскошная «Золотая решетка», закрывающая один из трех проемов входа в Теремной дворец Кремля. Фотографии с номерами от 2.202 по 2.213 сделаны авторами книги в 2000 году

Пройдя «золотую решетку», направо мы видим алтарь домашней царской церкви, а налево — лестницу на четвертый этаж Теремного дворца. То есть собственно Гарем-Терем, рис. 2.203.

Рис. 2.203. Лестница на четвертый этаж царского Гарема-Терема в Московском Кремле

Стены покрыты ЧИСТО РАСТИТЕЛЬНЫМ ОРНАМЕНТОМ, несколько напоминающим внутреннюю роспись Собора Василия Блаженного, см. книгу «Библейская Русь». Эта роспись, как нам сообщил кремлевский экскурсовод, выполнена в XIX веке. Старинная роспись полностью утрачена. Хотя была сделана в XVII веке, и к XIX веку вовсе не была такой уж старой. Скорее всего, ее сбили.

Далее экскурсовод сообщил, что предназначение комнат четвертого этажа сегодня не очень понятно. Когда мы вошли туда, в глаза сразу бросилась интимная атмосфера и обстановка этих помещений, рис. 2.204, рис. 2.205. В том числе и изящные цветные витражи на окнах, создающие мягкое красивое освещение, рис. 2.206-2.208. Роскошные изразцовые печи, рис. 2.209, рис. 2.210.

Рис. 2.204. Богатое убранство внутренних покоев четвертого этажа Теремного = Гаремного дворца. На стенах и сводах — растительный орнамент, золото, птица Феникс. Отметим малое число церковных сюжетов

Рис. 2.205. Вход в царскую опочивальню, дальнюю комнату Теремного = Гаремного дворца в Кремле. Там сегодня стоит КРОВАТЬ

Рис. 2.206. Цветные витражи в покоях четвертого этажа Теремного = Гаремного дворца Московского Кремля

Рис. 2.207. Внутренние покои Теремного = Гаремного Дворца Московского Кремля

Рис. 2.208. Внутренние покои Теремного = Гаремного Дворца Московского Кремля

Рис. 2.209. Роскошная изразцовая печь внутренних покоев Теремного = Гаремного Дворца Московского Кремля

Рис. 2.210. Другая изразцовая печь внутренних покоев Теремного = Гаремного Дворца Московского Кремля

В ОДНОЙ ИЗ ЦЕНТРАЛЬНЫХ КОМНАТ СТОИТ БОЛЬШАЯ КРОВАТЬ, рис. 2.211. И тут экскурсовод неожиданно начал объяснять нам, что стоит она тут как бы «по ошибке». Оказывается, по мнению сегодняшних историков, предшествующие реставраторы XIX века «не поняли» сути Теремного дворца и зачем-то поставили сюда кровать. По словам экскурсовода, кровать сюда установил, или восстановил, археолог Рихтер. По мнению экскурсовода, он поступил неправильно, поскольку тут никакой царской опочивальни якобы никогда не было. Это было с нажимом повторено нам несколько раз. Возникло впечатление, что следы гаремного предназначения данной части дворца сохранились до сих пор, однако после неоднократных романовских реформ русской истории говорить о гареме в Московском Кремле фактически запретили. В результате о гареме в Кремле забыли. Но сегодня, время от времени, наталкиваясь на те или иные «следы гарема», в том числе и в старых описаниях, историки ощущают диссонанс между старыми фактами и тем, что написано в современных учебниках. И начинают объяснять посетителям «ошибки реставраторов XIX века».

Рис. 2.211. КРОВАТЬ, якобы неправильно установленная археологом XIX века Рихтером в Теремном = Гаремном дворце Московского Кремля

Осматривая Теремной дворец Московского Кремля, мы обратили внимание на любопытный герб, помещенный, в числе прочих гербов, в росписи оконного проема, рис. 2.212. Слева от него — окно с цветными витражами. Герб расположен под гербом Смоленска. На рис. 2.212 мы видим двуглавого орла с КРАСНЫМ КРЕСТОМ на груди. Такой крест нам предлагают связывать исключительно с «западно-европейскими крестоносцами» якобы XI–XIV веков. Однако, как мы видим, эта символика присутствовала и на русских гербах. Весьма интересна надпись на гербе. Написано слово ГОДЫНСКОЙ. То есть Годынский. Но первая большая буква «Г» почему-то замазана белым, рис. 2.213. Получилось слово ОДЫНСКОЙ. Впрочем, даже надпись ГОДЫНСКОЙ странным образом сдвинута налево и написана поверх какой-то старой надписи, от которой практически никаких следов не осталось. Во всяком случае, мы не смогли ее прочесть.

Рис. 2.212. Герб в оконном проеме покоев четвертого этажа Теремного = Гаремного дворца в Кремле. Написано слово ГОДЫНСКОЙ. Первая буква «Г» почему-то ЗАМАЗАНА

Рис. 2.213. Фрагмент. Надпись (Г)ОДЫНСКОЙ. Надпись явно сдвинута влево. Видно, что РАНЕЕ ТУТ БЫЛО НАПИСАНО ЧТО-ТО ДРУГОЕ. Явственно проступают следы каких-то других букв

По-видимому, гаремы на Руси просуществовали вплоть до эпохи Петра I. То есть до XVIII века. Дело в том, что, оказывается, именно Петр I начал непримиримую борьбу с русскими гаремными обычаями. Немецкие историки конца XIX века сообщают следующее: «Петр вмешался даже в семейную и в общественную жизнь. ОН НЕ ДОПУСКАЛ ЖЕНСКИХ ТЕРЕМОВ И НЕ ТЕРПЕЛ ПРЕЖНЕГО ОБЫЧАЯ ЗАКРЫВАНИЯ ЖЕНСКИХ ЛИЦ. Он требовал, чтобы ЖЕНЩИНЫ НЕ ЖИЛИ БОЛЕЕ ВЗАПЕРТИ на манер азиатов, но чтобы они свободно ходили по-европейски» [336], т. 5, с. 569. Между прочим, отсюда мы узнаём, что в средневековой Руси-Орде женщины закрывали лицо, то есть носили что-то вроде паранджи.

Конечно, с точки зрения миллеровско-романовской версии, существование женских гаремов на Руси выглядит дико. Нам об этом никогда не рассказывали. Однако, как мы видим, общность обычаев двух частей Великой Империи, то есть Руси-Орды и Турции-Атамании, проявлялась и в этом тоже.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Золотой дом императора

Ни в чем другом он не поступил более расточительно, чем при строительстве дома, простирающегося от Палатина до Эсквилинского холма, который он первоначально назвал «Транзитория» [Дом переходов], но вскоре после этого он был разрушен пожаром и отстроен заново. он назвал его «Aurea» [Золотой дом]. Дом, размера и элегантности которого должно хватить, чтобы описать эти детали: его двор был настолько большим, что там стояла колоссальная статуя самого императора высотой 120 футов; он был настолько просторным, что имел тройной портик длиной в милю; также был бассейн с водой, подобный морю, который был окружен зданиями, придававшими ему вид городов; и, кроме того, различные сельские участки земли с виноградниками, кукурузными полями, пастбищами и лесами, изобилующие всеми видами животных, как диких, так и домашних.В других частях дома все было покрыто золотом и украшено драгоценностями и перламутром; столовые с резными потолками, панели из слоновой кости которых можно было повернуть так, чтобы сверху сыпались цветы или духи из трубок; главный зал столовых был круглым и постоянно вращался днем ​​и ночью, как Небеса; были ванны с морской водой и серными источниками Альбулы; когда он посвятил этот дом, который был завершен таким образом, он одобрил это лишь настолько, чтобы сказать, что он наконец может начать жить как человек. Светоний, Жития Цезарей

В середине первого века нашей эры в Риме не было такого роскошного, богато украшенного или грандиозного здания, как Domus Aurea или «Золотой дом», роскошная императорская резиденция и обширный парк, занимающий сотни акров в районе, известном как Оппиан-Хилл между Палатинским и Эсквилинским холмами на северной стороне города. Построен императором Нероном и рожден из пепла огромного города нашей эры.Пожар, уничтоживший центр города и очистивший пространство, которое он должен был занять — возможно, объясняет стойкое подозрение многих римлян в том, что сам император поджег — на огромной территории были сотни комнат. Стены были обшиты полихромным мрамором, своды и потолки были покрыты яркими фресками художника Фабулла, драгоценными камнями, слоновой костью и золотом, а также сады, полные шедевров скульптуры из Греции и Малой Азии. По словам римского историка Тацита, который хвалит архитекторов дворца, Северуса и Целера, за «изобретательность и смелость, чтобы испытать силу искусства даже вопреки вето природы», то, что было даже более чудесным, чем впечатляющие интерьеры, было « поля и озера и воздух уединения, создаваемый деревянной землей, чередующейся с чистыми полями и открытыми ландшафтами.”

Тем не менее, необычный дворец императора так и не был достроен, и он простоял всего четыре года — 9 июня 68 г. н.э. Нерон покончил жизнь самоубийством, убедившись, что Сенат приговорил его к смерти как врагу общества. Его смерть положила конец династии Юлиев-Клавдиев, которая началась с Августа и положила конец царствованию, отличавшемуся чрезмерным распутством, жестокостью и насилием, что привело к гражданской войне. Следующие три императора правили всего 18 месяцев, и все они были либо убиты, либо покончили жизнь самоубийством.Только в декабре 69 г. н.э., когда императором стал Веспасиан, начался период относительного спокойствия, который продлился более десяти лет.

Преемники Нерона попытались стереть не только память об императоре, но и все следы Domus Aurea, и вернуть в общественное пользование землю, которую он захватил для своих частных проектов. Вскоре Веспасиан осушил искусственное озеро и начал строительство Колизея. Колизей на самом деле получил свое название от гигантской бронзовой статуи, которую Нерон заказал себе, чтобы она напоминала Колосса на Родосе, одного из семи чудес древнего мира.В своем непрекращающемся стремлении изгнать всякую память об опальном императоре Веспасиан добавил к статуе корону и заново посвятил ее римскому богу солнца Солю. Примерно в 128 году нашей эры император Адриан переместил статую на северо-западную сторону того, что тогда было известно как Амфитеатр Флавиев — после новой имперской династии, основанной Веспасианом — таким образом, навсегда связав здание со статуей, даже после того, как сама статуя исчезла. . Domus Aurea был лишен многих прекрасных украшений, а его сводчатые пространства были засыпаны землей, обеспечивая ровную поверхность, на которой были построены массивные общественные бани императоров Тита и Траяна.

После того, как Рим уступил место захватчикам в шестом веке, Оппийский холм был более или менее заброшен, оставив Domus Aurea нетронутым по сравнению с большей частью древнего города и сохранив то, что осталось под ним, почти на 1500 лет. Даже сегодня памятник не виден на спутниковых картах. Лишь в конце пятнадцатого века, когда мальчик провалился через отверстие в склоне холма, убранство дворца стало широко известным. Некоторые из величайших итальянских художников, в том числе Пинтуриккио, Гирландайо и Рафаэль, были спущены веревками в отверстия, которые первоначально считались пещерами.Вместо этого они увидели то, что стало основным источником знаний о древнеримских стилях живописи, которые так сильно повлияли на искусство и архитектуру Возрождения.

Несмотря на защиту, которая должна была быть обеспечена за счет того, что он был полностью залит и покрыт, время не пощадило роскошный дворец Нерона. В восемнадцатом веке виноградники покрывали холм Оппиан, а в 1871 году здесь был создан большой общественный парк с руинами древних бань.Затем парк был расширен во время правления Муссолини и послужил фоном для открытия недавно отремонтированной территории вокруг Колизея 21 апреля 1936 года — даты, которая напоминает легендарное основание Рима в тот же день в 753 году до нашей эры. Эти решения были катастрофическими для руин, лежащих под парком. Растительный мир, в том числе сорняки, корни аилантуса, акации и дубов, и даже гималайская сосна, которую, по словам очень старых местных жителей, подарил Риму Хирохито, будущий император Японии, в 1921 году, проникли в воду. cocciopesto (куски глиняной посуды или кирпича, смешанные с известью и песком, используемые в качестве раствора), который скрепляет пол ванн Траяна и более века угрожает остаткам Domus Aurea под ним.Не только корни растений в поисках минералов, которыми изобилует древний раствор, раскалывали пол, но и химические соединения, выделяемые из корней, также способствуют распаду кокциопесто.

В настоящее время ведется амбициозный проект реставрации и раскопок под руководством Археологического надзора Рима. Первоочередной задачей было полностью переосмыслить и перепланировать парк, который находится в ужасном состоянии. «Пока мы не уменьшим объем парка, вес которого увеличивается на 30 процентов во время дождя, более чем наполовину, мы будем далеки от какого-либо эффективного решения», — говорит Федора Филиппи, археолог, ответственный за раскопки Domus Aurea.«Нам пришлось нанести на карту, а затем удалить существующие деревья, которые вызывают наибольший ущерб, при этом подробно документируя весь этап раскопок», — говорит она. «Мы не можем просто разобрать сад, не приняв мер предосторожности, иначе мы разрушим стены дворца, расписанные фресками, которые сумели адаптироваться и оставаться неизменными на протяжении веков». По словам ландшафтного архитектора Габриэллы Страно, которая вместе с агрономом Пьером Луиджи Камби и биологом Ирен Амичи работала на пилотном участке проекта картографии — первом из 22 запланированных участков — вес земли, покрывающей археологические останки, по консервативным оценкам составляет 5500 –6 600 фунтов на квадратный метр, не считая веса деревьев.Одно лавровое дерево, которое возвышалось над богато украшенными фресками Domus Aurea, было удалено, и было обнаружено, что оно весило более 30 000 фунтов.

Филиппи объясняет, что существующий сад будет заменен на уровне более 10 футов выше того, где он находится сейчас, с подземной инфраструктурой, предназначенной для изоляции подземной архитектуры от влаги и регулирования температуры и влажности. В новом саду также будут дорожки, которые будут напоминать о прошлом, говорит Страно. «Древние писатели Колумелла и Плиний рассказывают нам, что римские сады состояли из прямых аллей, пересеченных под прямым углом маленькими тропинками.Эти новые линии также предложат посетителям очертания структур под ними и позволят направлять дождевую воду ».

Одним из преимуществ усилий по сохранению и стабилизации уцелевших частей Domus Aurea была возможность раскопать участки, которые никогда не исследовались, что расширило знания ученых о дворце и его окрестностях в более поздней истории. В 2014 году был открыт полигон в западном районе дворца.«Обследованная территория общей площадью более 8000 квадратных футов входила в перистиль Domus Aurea. Он был заполнен, чтобы служить опорой для купален Траяна », — говорит археолог Элизабетта Сегала. «Эти раскопки позволили нам глубже понять судьбу этого места, особенно когда бани были заброшены после 539 года нашей эры, когда остготы перекрыли подачу воды из акведуков в город». Также известно, что в средние века этот район стал некрополем для скромных жителей Оппиан-Хилл.«Мы раскопали девять могил, сделанных из кусочков кокциопесто из купален Траяна», — говорит Сегала. «Мы также обнаружили следы сельскохозяйственной деятельности, в основном виноградники, фруктовые сады и огороды, которые повредили скелеты».

Кроме того, группа во главе с Марией Антониеттой Томей нашла новые остатки дворца, включая основные развлекательные и обеденные зоны, на близлежащем Палатинском холме. В 2009 году она обнаружила круглую структуру, которая, вероятно, является одной из опорных колонн 12 футов шириной в круглой столовой, описанной Светонием.

Команда

Филиппи дополнительно задокументировала фасад портика с колоннами, который когда-то простирался почти на 800 футов и выходил на искусственное озеро, по словам археолога Иды Скиортино из Министерства культурного наследия и туризма Италии. «Чтобы восстановить его первоначальный вид, мы должны представить памятник, в котором сейчас отсутствуют некоторые важные компоненты», — говорит Филиппи. «Кирпичная кладка, которая когда-то покрывала цементное ядро ​​стен, легко использовать повторно, и ее сняли на протяжении веков.Это не только истончило стены, но и лишило их надлежащей опоры. Таким образом, по конструктивным причинам мы реконструируем стены из кирпичей, идентичных тем, что использовались во времена Нерона ».

Ученые в настоящее время работают не только над исследованием, но и над сохранением Золотого дома и его украшений, удаляя соли, минеральные отложения, грибковые образования и загрязняющие вещества, которые разрушают фрески, которые все еще покрывают более 300000 квадратных футов — площадь 30 Сикстинских капелл.Они также пытаются повторно прикрепить самые верхние окрашенные слои фресок к нижележащим подготовительным поверхностям, от которых они отделились. Для Мариарозарии Барбера, бывшего суперинтенданта археологических раскопок Рима, работа над Domus Aurea, которая, вероятно, будет завершена не раньше 2018 года, имеет решающее значение. «Domus Aurea, загородная вилла в центре города империи, — это оригинальный эксперимент по интеграции города и природы», — говорит она. «Он представляет собой попытку импортировать изысканную архитектуру Александрии в Рим и придать городу вид роскошной восточной столицы, которой он станет в последующие века.Мы экспериментируем с способами возродить намерения Северуса и Селера и восстановить утраченные отношения между зеленью Оппиан-Хилл и архитектурой внутри него. Это огромная проблема ».

Федерико Гургоне — журналист из Рима.

Императорский дом

Ле 30 апреля 2019, паритет Мари-Лор Кастельно

Императорская мануфактура Севра и Жака Франсуа Жозефа Свебаха (1769-1823), чаша и блюдце, подаренные графине де Монталиве, 1811 г., фарфор с твердой пастой, h.12,5 и 22,2 см, Шато-де-Фонтенбло.

© RMN-Grand Palais (замок Фонтенбло)

Императорская мануфактура Севра и Жака Франсуа Жозефа Свебаха (1769-1823), чаша и блюдце, подаренные графине де Монталиве, 1811 г., фарфор с твердой пастой, h. 12,5 и 22,2 см, Шато-де-Фонтенбло.
© RMN-Grand Palais (замок Фонтенбло)

Идея состоит в том, чтобы отдать дань уважения коллекции предметов Наполеона, которую страстный канадский бизнесмен и филантроп подарил Монреальскому музею изящных искусств 10 лет назад.После гастролей по Квебеку и США шоу сделает последнюю остановку в отреставрированном зале Belle Cheminée в замке Фонтенбло. Какую лучшую обстановку можно представить для конца путешествия? За день до своей коронации 1804 года Наполеон сделал Фонтенбло одной из своих резиденций и приказал отремонтировать его. Недавно коронованный государь окружил себя «домом» преданных офицеров и верных слуг, ответственных за организацию его общественной и частной жизни и обеспечение славы его режима.Подобно королевскому двору в Ancien Régime, это был политический инструмент. Около 100 выдающихся работ — портреты, парадные одежды и роскошные предметы искусства, в том числе те, которые никогда раньше не видели, например, портрет императора в оригинальной раме, — манят посетителей исследовать жизнь при дворе Наполеона, роскошь императорского дворца. дворцы и высшие государственные служащие, окружающие правящую семью. Не все экспонаты, представленные в предыдущих турах, присутствуют на выставке, но в ней представлено 25 новых экспонатов, в том числе 15 недавно приобретенных Фонтенбло, таких как эта ваза из императорской мануфактуры в Севре, украшенная Пьером-Ноласком Бержере (1782-1863) с двумя сцены с участием «Наполеона, чудотворца».Посетители могут завершить свое погружение в самое сердце имперской власти, посетив Grands Appartements и, конечно же, Музей Наполеона I, отремонтированный в прошлом году.

House Пододеяльник — Emperor (застегивается на пуговицы), Белый

Подробную информацию о доставке см. В разделе «Доставка и возврат». страница.

Обратите внимание, будут предложены только актуальные варианты доставки. при оформлении заказа, в зависимости от товаров в вашей корзине и вашей доставки адрес.

Обновление COVID-19

В связи с продолжающимся воздействием COVID-19 даты отправки на нашем изготовление на заказ и предварительный заказ продуктов может быть отложено после даты уточняли мы на сайте при покупке.

Наши производители и логистические партнеры соблюдают Рекомендации по охране здоровья и безопасности от COVID-19 для защиты своих сотрудников и рабочие места.Эти меры привели к значительному сокращению размер рабочих групп, что в конечном итоге задерживает доставку в наши склады и нашим клиентам.

Приносим извинения за причиненные неудобства, но будьте уверены. что мы прилагаем все усилия, чтобы получить заказы как можно скорее. Мы Мы свяжемся с вами по электронной почте, если ваш заказ был затронут.

Обратите внимание, в настоящее время мы не можем предложить сборку на месте. на любые товары при доставке. И мы также принимаем дополнительные меры предосторожности, удалив все «подписанные» поставки.Все наши доставка мелких товаров теперь «бесконтактная», что защищает и водители и клиенты.

Доставка

Если ваш заказ включает в себя комбинацию крупных предметов (например, мебель, коврики, торшеры и люстры) и мелкие предметы, они будут отправлены отдельно для вашего удобства.

Меньшие предметы будут отправлены немедленно, а большие — быть доставлены в согласованную дату, удобную для вас.

Обратите внимание, что товары, сделанные на заказ и предварительно заказанные, будут доставлены как как только они станут доступны.

Обратите внимание, что иногда, в связи с обстоятельствами, не относящимися к под нашим контролем, дата отправки вашего предварительно заказанного товара может изменять.

Возврат

Надеемся, что Вы останетесь довольны своим заказом. Однако если для по любой причине, по которой вы хотите что-то вернуть, вы можете сделать это при условии что товар (-ы) не использовался и находится в отличном состоянии, в комплекте с оригинальная упаковка. Все возвраты должны быть упакованы в оригинале. примечание об отправке. Если в вашем заказе нет документов или он был упакован в более чем одну коробку, и вы хотите вернуть весь свой заказ, пожалуйста, свяжитесь с нашей службой поддержки Soho команда.Обратите внимание, мы не можем обрабатывать обмены.

У вас есть 28 дней с момента получения вашего заказа, чтобы вернуть нежелательный товар для полного возмещения, в соответствии с нашим обычным политика возврата.

Для получения дополнительной информации о том, как вернуть товар, пожалуйста, посетите наш Доставка и Страница возврата.

Дом с 3 спальнями в аренду в Питерборо

Дом Императора находится в прекрасном месте, чуть более чем в двух милях от центра города Питерборо. Он предлагает стильные и хорошо оборудованные номера для групп до шести человек.Дети приветствуются. В отеле есть парковка для трех автомобилей или двух фургонов, что делает его особенно привлекательным для подрядчиков, работающих в этом районе. Отель расположен в тихом жилом районе, откуда легко добраться до множества местных ресторанов и продуктовых магазинов. Есть три ресторана на ваш выбор чуть более чем в миле. Ближайший небольшой продуктовый магазин находится в 1,6 км, а до более крупного супермаркета можно добраться за 10 минут на машине. Удобства центра города находятся всего в десяти минутах езды на машине, а главный вокзал еще ближе.Больница находится всего в паре миль к северо-западу. Дом оформлен в свежем современном стиле с мебелью хорошего качества и мягкой мебелью. Тщательно отобранные произведения искусства местных художников создают ощущение «дома вдали от дома». Существует очень хорошо оборудованная кухня с большим холодильником с морозильной камерой. Вы найдете все необходимое, чтобы приготовить еду, как дома. Если вы останавливаетесь более чем на несколько дней, для вашего дополнительного удобства предоставляются стиральная / сушильная машина и гладильные принадлежности.В отдельной гостиной / столовой есть удобный диван, телевизор и обеденный стол. Диван раскладывается в кровать, если требуется дополнительное спальное место. Это светлый и просторный номер с двойными дверями, ведущими прямо в частный сад. Мы предоставим вам садовую мебель, чтобы вы могли задержаться на свежем воздухе и насладиться любимым напитком в хорошую погоду. В трех спальнях могут разместиться до шести человек, с двумя односпальными или двуспальными кроватями. Если вы путешествуете с младенцем, мы можем предоставить детскую кроватку с уведомлением за 48 часов.Мы знаем, насколько важен хороший ночной сон, когда вы находитесь вдали от дома, поэтому на всех кроватях есть высококачественное постельное белье и матрасы. В каждой спальне есть много места для хранения ваших вещей и смарт-телевизор с Netflix. Основные и собственные ванные комнаты оснащены качественной сантехникой. Мы предоставим вам бесплатные туалетные принадлежности и хороший запас полотенец. Также имеется фен. Естественно, мы предоставляем бесплатный сверхбыстрый Wi-Fi во всем доме. Мы придерживаемся очень строгих протоколов очистки и ввели дополнительные меры, связанные с Covid.Останавливаясь в House of Emperor, вы можете быть уверены, что на территории была проведена глубокая уборка профессиональной клининговой компанией с использованием антивирусных чистящих средств. Мы предоставляем вам гель для рук и полный набор чистящих средств для вашей постоянной безопасности во время вашего пребывания. Зоны регистрации заезда и отъезда полностью автоматизированы, чтобы свести к минимуму ненужные социальные контакты. Обычно мы просим гостей прибывать не ранее 15:00 и уезжать до 11:00. Однако мы постараемся выбрать другое время, если оно будет неудобным.Когда вы останетесь с нами, мы предлагаем круглосуточную службу поддержки. Какая бы помощь вам ни понадобилась, независимо от времени дня и ночи, мы постараемся сделать все, что в наших силах. Мы гордимся тем, что предлагаем нашим гостям обслуживание высочайшего уровня. Всего за 95 фунтов стерлингов за ночь за весь отель, это представляет большую ценность для большой группы по сравнению со стоимостью проживания в отеле. Узнать больше

Дом на дереве — Император Юлий — 24 июня / MyBeerCollectibles

Описание

One Can Treehouse Emporer Julius выпущен 24 июня

(Double IPA, 8.Крепость 8%) Император Юлий стоит рядом с Very HHHazyyy на самой вершине генеалогического древа Tree House. Мы не относимся легкомысленно к приготовлению такого пива. Это должно иметь смысл, а вкус должен быть мягким, округлым, элегантным и легким для питья на всем протяжении стакана. Мы считаем императора Юлия триумфом. Он наливает в бокал непрозрачный апельсин и источает ноты апельсинового сока, апельсиновой звездочки и перезрелого манго. Это итог почти 15 лет совершенствования нашего уникального стиля охмеленного пива!

—

Комбинируйте любые предметы в моем магазине MBC! [ССЫЛКА НА МАГАЗИН]

—

ВСЕГО 14 $ Доставка — до 12 банок !!

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ БОЛЬШИЕ ЗАКАЗЫ — 24 банки стоят всего 28 долларов США на доставку застежек-молний в любом месте нижних 48!

Мы также приветствуем заказы, содержащие смесь бутылок и банок, с такими же разумными вариантами доставки!

—

КУПИТЕ С УВЕРЕННОСТЬЮ — И НЕ переплачивайте за доставку уловок.Предметы будут иметь индивидуальную набивку, пузырчатую пленку, мешки и двойные коробки. Эти банки и бутылки упакованы ТВЕРДЫМИ в НОВЫЙ ДВУСТОРОННИЙ картон. Никаких старых коробок. Ничего хлипкого. 100% ТВЕРДЫЙ

Поставляется БЫСТРО и БЕЗОПАСНО.

—

ОТСЛЕЖИВАНИЕ В РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ от ЛУЧШЕГО оператора связи будет привязано к странице вашего счета-фактуры, и вы быстро получите свою коробку.

Нет необходимости присылать мне какую-либо информацию… нажмите, оплатите, отправьте, получите: быстро и просто !!

Проверьте мои оценки !! Тогда проверьте мои объявления !! [ССЫЛКА НА МАГАЗИН]

—

Доступна международная доставка — 19 банок отправляются в большинство стран по цене от 120 до 145 долларов (2-3 дня международной экспресс-доставки без реальной -времени)

Характеристики

Адреса доставки (новая функция)

–

Дата розлива в банки или бутылки

июнь

Товар Винтаж

–

Платежи и возврат

Способы оплаты

Прямой платеж (PayPal)

Возврат принят

№

Почтовые расходы и доставка

Расположение товара

02110, Массачусетс, США

Доставка в

по всему миру

Пикапы

Нет пикапов

Инструкции по транспортировке

Пытаемся внести свой вклад.

В вашей коробке будут продезинфицированные руки, лица в масках и продезинфицированные поверхности.

Мы благодарим вас за ваш бизнес во время этого кризиса и хотим, чтобы вы были уверены, что мы сделаем все возможное, чтобы обезопасить вас и остановить распространение этой пандемии.

Ура!

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЗАКАЗ — 8 банок умещаются в средней коробке. Так что лучше набрать 8, чтобы заполнить его !! Возможна отгрузка в других количествах.

44 доллара.49

29 дн., 20ч. 40м.

США, Массачусетс

47 долларов.49

29 дн., 20ч. 34м.

США, Массачусетс

35 долларов.79

29 дн., 17ч 51м

США, Массачусетс

6 долларов.98

29 дн., 12ч. 9м.

США, Массачусетс

Когда император был божественным, Джули Оцука — Руководство для учителя: 9780385721813

УЧЕБНОЕ РУКОВОДСТВО

ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ УЧИТЕЛЕЙ

Этот скромный и вызывающий воспоминания роман драматизирует один из эпизодов американской истории — интернирование более 120 000 американцев японского и японского происхождения во время Второй мировой войны.Но, строго говоря, это не исторический роман. Никто не стал бы читать его, чтобы узнать, почему Япония и США начали войну или кто решил, что американцы японского происхождения, в отличие от американцев немецкого или итальянского происхождения, представляют достаточную угрозу национальной безопасности, чтобы оправдать их массовое заключение. Нет подробных сведений о том, как их задержали и переселили. Мы не знаем, почему власти в конце концов решили их освободить, выделив каждому семейному поезду плату за проезд и 25 долларов — такую ​​же сумму, выделенную преступникам, освобожденным из тюрьмы.Скорее, Когда император был божественным — это роман о людях, оказавшихся в тени истории. И то, что он говорит нам с огромной убедительностью и визуальными деталями, настолько яркими, что они ощущаются отпечатком на нашей сетчатке, — это то, на что, должно быть, было похоже быть среди задержанных, видеть то, что они видели, чувствовать то, что они чувствовали, терять то, что они чувствовали. они потеряли.

ОБ ЭТОЙ КНИГЕ

Главные герои Джули Оцука — сорокалетняя женщина, ее десятилетняя дочь и семилетний сын.Мы никогда не узнаем их имен. Роман начинается днем ​​в конце апреля 1942 года в космополитическом городе Беркли, штат Калифорния, когда женщина видит официальное объявление, вывешенное в окне магазина Woolworth. Остальная часть первой главы показывает, как она выполняет приказы, содержащиеся в уведомлении. В течение следующих нескольких дней она запирает некоторые ценности семьи в задней комнате, а другие закапывает в саду; другие ценные вещи — шелковые кимоно, записи японской оперы, флаг восходящего солнца — она ​​сжигает [с.75]. Она отдает кошку и тихо убивает пожилую искалеченную собаку и закапывает ее тело в саду, прежде чем ее дети вернутся из школы. Когда ее сын спрашивает ее, куда они идут, она отвечает, что не знает. Лишь случайно, как будто в качестве отступления, мы узнаем, что муж женщины был арестован за пять месяцев
года и содержится отдельно как инопланетный враг.

В каждой из последующих глав рассказывается о членах этой семьи на разных этапах их пути: на поезде из Калифорнии в Юту; в лагере для интернированных в пустыне, небольшом городке, огороженном колючей проволокой, в бараках из гудроновой бумаги душно летом и очень холодно зимой; еще в Беркли, в доме, который сейчас для них чужой, отчасти потому, что он подвергся вандализму чередой «арендаторов», а отчасти потому, что его владельцы изменились так, как они только начинают думать.Каждая глава рассказывается с разных точек зрения — матери, девочки, мальчика, а затем обоих детей вместе, с последней кодой, рассказанной отцом. Только в этом разделе используется знакомое романистическое «Я». По традиционным меркам мало что происходит. Никто не влюбляется или не разлучается; никто не убит — за исключением неназванного японца, которого застрелили после того, как он проигнорировал приказ отступить от забора из колючей проволоки, возможно, потому, что он пытался сорвать необычный цветок, растущий прямо за ним.Бывают моменты насилия, которые передаются быстро и незаметно, как будто кирпич, брошенный в окно спальни, не заслуживает упоминания. Бывают моменты красоты. Тем не менее, When the Emperor Was Divine заряжен огромным напряжением. Сможет ли женщина пережить это испытание, не потеряв сил? Потеряет ли девушка свой дар из-за резкого подшучивания? Потеряет ли мечтательный маленький мальчик способность мечтать? Узнают ли они что-нибудь, что разбивает их сердца? А читатель?

ОБ АВТОРЕ

Джули Оцука родилась и выросла в Калифорнии, она была дочерью и внучкой японцев, интернированных во время Второй мировой войны.Она получила образование в Йельском университете и получила степень магистра искусств. из Колумбии. Она живет в Нью-Йорке. Это ее первый роман.

Из интервью с Джули Оцука:

Q: Что вдохновило вас на создание Когда император был божественным в японских лагерях для интернированных в Америке во время Второй мировой войны?

A: Очевидным источником вдохновения для романа является история моей собственной семьи. Мой дед был арестован ФБР на следующий день после Перл-Харбора и заключен в различные лагеря для «опасных вражеских инопланетян», находящиеся в ведении Министерства юстиции.«Моя мать, дядя и бабушка были интернированы на три с половиной года в Топазе, штат Юта. . . .

То, что случилось с моей матерью и ее семьей во время войны, не было тем, о чем мы много говорили дома, пока я рос. Я думаю, что для многих японцев поколения моей матери война — это просто эпизод, который они предпочли бы забыть из-за стыда и стигмы, которые они чувствовали, когда их называли «нелояльными». . . . Время от времени, помню, мама упоминала того или иного человека, которого знала по «лагерю».Но «лагерь» казался мне совершенно нормальным ориентиром. Это было просто другое слово, например, «яблоко» или «стул». . . . Это просто никогда не звучало так плохо. Лагерь. И по большому счету и по ужасной схеме вещей этого не было. Это, конечно, не сравнится с тем, что случилось с евреями в Европе во время Холокоста. Я думаю, это еще одна причина того, что многие американцы японского происхождения неохотно рассказывают свою историю. Зачем привлекать к себе внимание, когда так много людей постигли
судьбы, намного худшей, чем ваша собственная?

Q: Один повторяющийся вопрос в вашем романе: что значит быть «верным» или «нелояльным»? Как мы можем сказать? .. . Наше правительство формирует политику в отношении иммиграционных и военных трибуналов таким образом, чтобы поднимать вопросы о том, кто имеет право на какие свободы. Есть ли в нынешних дебатах какой-либо компонент, который вас особенно тревожит или раскрывает, учитывая ваши знания о лагерях для интернированных?

A: То, что есть даже дебаты, я считаю хорошим знаком. . . . В феврале 1942 года было очень мало людей, которые протестовали или даже ставили под сомнение приказ президента интернировать более 120 000 японцев в этой стране.(На самом деле, многие люди, казалось, обрадовались, увидев, что японцы ушли.) Тем не менее, я все еще удивлен, что не было больше протестов против недавних посягательств администрации Буша на гражданские свободы. . . . У кого-то есть
, чтобы задаться вопросом: это Америка? Что ж, да, это Америка, мало чем отличавшаяся от той Америки, в которой мой дед был арестован 8 декабря 1941 года.

Q: В романе меняется перспектива, и точка зрения каждого персонажа преобладает в одной части. Вы начали писать книгу, имея в виду эту структуру, или она эволюционировала в
, который вы написали?

A: Я не имел в виду структуру или план для книги, когда начинал ее.Роман подкрался ко мне — изображение за изображением, правда, — и в какой-то момент я понял, что у меня в руках книга. Это к счастью, потому что, если бы я однажды сел и сознательно попытался написать роман о лагерях, я бы не прошел мимо первой строчки. Тема слишком сложна. Когда вы пишете о чем-то вроде изгнания и заключения в тюрьму целого поколения людей — ваших людей — это может казаться огромной и ужасной ответственностью. Правильно ли я рассказываю эту историю? Имею ли я право рассказывать эту историю? .. . Вы не можете не удивляться этим вещам. Но опять же, ваша работа как писателя — не задумываться об этих вещах, а просто продолжать рассказывать историю.

Я никогда раньше не писал романов, поэтому понятия не имел, что делаю. Ко мне приходил образ — скажем, вывеска на телефонном столбе, или поезд с затемненными окнами, пробирающийся через пейзаж, или мальчик в столовой, принимающий каждого черноволосого мужчину за своего отца, — и я последовал бы за ним и посмотрел, куда он пошел.

ИДЕИ ОБУЧЕНИЯ

Следующие вопросы, упражнения и задания предназначены для того, чтобы помочь вашим ученикам прочитать Когда император был божественным и рассматривать его как произведение искусства и как медитацию на свободу, идентичность и верность. Хотя повествование в книге прямолинейно, а язык прост, читатели могут быть изначально дезориентированы из-за меняющейся точки зрения и того, как Оцука скрывает информацию. Часто она позволяет нам видеть следствие раньше его причины, а результат — предшествующему его ожиданию.И она умалчивает о чувствах своих персонажей, отказываясь называть их имена и вместо этого заставляя нас делать выводы о них через то, что ее персонажи замечают, помнят и о чем фантазируют. Эта тактика делает роман ярким примером литературного минимализма, метода, который, когда его применяет такой щедрый писатель, как Оцука, превращает читателя в соавтора в создании смысла. Книга также является полезным дополнением к официальным историям Второй мировой войны, полные интимных подробностей, которые такие истории обычно упускают.Наконец, учитывая, что Америка недавно вела войну и относилась к некоторым своим гражданам как к «инопланетным врагам», Когда Император был Божественным является своевременным приглашением рассмотреть значение как этих слов, так и произвол, с которым они иногда приписываются. .

Историческая справка

В период с 1901 по 1907 год почти 110 000 японцев иммигрировали в Соединенные Штаты, привлеченные обещаниями готовой работы и ухудшением экономических условий на своей родине.Хотя многие из них изначально назывались декасегинин — «временные поселенцы», работы было много, и некоторые из новоприбывших остались и обзавелись семьями. Это были issei — японцы первого поколения. Их детей называли нисей .

Очень быстро они столкнулись с антагонизмом. Хотя японцы составляли менее двух процентов всех иммигрантов в США, газеты трубили о «вторжении». Азиатская лига исключения настаивала на принятии закона, чтобы остановить всю японскую иммиграцию.Политики баллотировались на антияпонские платформы. В 1924 году Конгресс принял Закон о национальном происхождении, запрещавший иммиграцию из Японии.

После внезапного нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года враждебность превратилась в паранойю, а паранойя была закреплена в законе. Японцы, прожившие в Америке тридцать лет, оказались обвиненными в шпионаже. На следующий день после Перл-Харбора Министерство финансов США приказало закрыть все японские предприятия и заморозить все issei банковских счетов.Правительство уже составило списки японцев, чья лояльность могла вызвать подозрение, и более тысячи бизнесменов, общественных деятелей, священников и педагогов были арестованы по всему Западному побережью.

японских домов были обысканы на предмет контрабанды. Их телефонная связь была отключена. Один газетный обозреватель написал: «Я за немедленное переселение всех японцев с Западного побережья в глубину внутренних районов. . . . Собери их, собери и дай им внутреннюю комнату в бесплодных землях.. . пусть они будут ущемлены, ранены и голодны ». В феврале 1942 года президент Франклин Рузвельт подписал Указ № 9066, который уполномочивал правительство удалять «всех без исключения» лиц японского происхождения из уязвимых военных районов в четырех западных штатах. У пострадавших от приказа было всего несколько дней на эвакуацию. Они были вынуждены продать свою землю и бизнес за небольшую часть их стоимости или сдать их в аренду соседям, которые впоследствии отказались платить за них. В общей сложности около 120 000 американцев японского происхождения были депортированы из своих домов в наспех построенные лагеря, такие как озеро Туле и Мансанар, где они жили за колючей проволокой на протяжении всей войны.

Ни немцы, ни итальянцы, проживающие в этой стране, не подвергались подобным ограничениям, и недавно рассекреченные документы показывают, что японское население никогда не считалось серьезной угрозой для безопасности Америки. За всю Вторую мировую войну ни одному человеку японского происхождения, живущему в Соединенных Штатах, на Аляске или на Гавайях, никогда не предъявлялись обвинения в шпионаже или саботаже. Как позже писал один из нисей , жертвами указа № 9066 были люди, «единственным преступлением которых было их лицо.

В 1988 году правительство США официально извинилось перед гражданами Японии, лишенными гражданских свобод во время Второй мировой войны.

Эта информация была получена от Лорен Кесслер, Упрямая веточка: три поколения в жизни японо-американской семьи . New York, Random House, 1993.

ОБСУЖДЕНИЕ И ПИСЬМО

Понимание истории

I. Приказ об эвакуации № 19

1. Чья точка зрения доминирует в этой главе?

2.Что женщина видит в окне? Оцука говорит нам, что «она записала несколько слов». [п. 3] Что они собой представляют?

3. Сколько времени проходит между появлением уведомления и событиями остальной части главы? Что, как мы узнаем, произошло за это время?

4. Что женщина покупает в строительном магазине? Что она собирается с ними делать? Почему мистер Ланди может настаивать на том, чтобы она заплатила ему позже, и почему она, в свою очередь, так решительно настроена заплатить ему сейчас?

5.Какие из семейных владений упаковывают женщина и ее дети; какие вещи они оставляют после себя? Что их выбор говорит вам о них? Обсудите значение дерева бонсай, репродукции «Собирателей» и портрета принцессы Елизаветы.

6. Оцука описывает женщину как человека, «не всегда соблюдающего правила». Где в этом романе мы видим, как она это делает?

7. Почему женщина убивает Белого пса? Как она объясняет детям его исчезновение? Они ей верят? Где еще мы видим, как она им лжет?

8.Почему мальчик так настойчиво не снимает шляпу?

9. Девушка беспокоится о своей внешности, отмечая, что «люди пялились». [п. 15] Что могло быть настоящей причиной, по которой они смотрели на нее?

10. Почему девочка просит маму попрактиковаться в уроке игры на фортепиано и почему, когда мать отказывается, она все равно занимается?

11. В какой момент вечернего распорядка женщина начинает плакать? Какое значение имеет песня «La donna é mobile», название которой означает «Женщина непостоянна»?

12.Обсудите значение последнего предложения главы: «Затем они прикрепляли свои идентификационные номера к воротам, хватали чемоданы, забирались в автобус и отправлялись туда, куда им нужно было идти». [п. 22]. Почему автор не уточняет их место назначения?

II. Train

1. Чья точка зрения доминирует в этой главе? Какие ключи использует автор, чтобы указать на этот сдвиг?

2. Сколько времени прошло с тех пор, как семья покинула свой дом и что за это время произошло?

3.Почему с весны не шлифуют туфли девушки?

4. Какие достопримечательности привлекают ее внимание, когда она смотрит в окно поезда?

5. Почему солдат говорит ей опускать шторы?

6. Чем может объясняться новый интерес мальчика к лошадям? Как относятся к этому интересу окружающие его взрослые? Что в их ответах могло его сбить с толку?

7. Когда девушка спрашивает Теда Ишимото, богатый ли он человек, он отвечает: «Больше нет». [п. 33] Что может объяснить его ответ?

8.Как вы думаете, правдива ли рассказ девушки об отце? Почему или почему нет, и если это неправда, по какой причине она это сказала? Почему она позже говорит Теду, что ее отец никогда не пишет ей?

9. Что особенного в мальчике, говорящем о том, что он забыл свой зонтик? Говорит ли он заведомо неправду или забывает, что произошло на самом деле? В каких еще местах книги персонажи теряют память или ошибочно вспоминают события?

10. Почему мальчик может нарисовать отца внутри квадрата?

11.Что такое Танфоран и что там произошло? Как по-разному его запоминают разные персонажи?

12. Ночью поезд пересекает Большое Соленое озеро. Учитывая, что девочка в это время спит, кто наблюдает за переходом? И что этот рассказчик мог иметь в виду, говоря, что «шум озера был внутри нее» [стр. 46-7]?

III. Когда Император был божественным

1. Каково значение названия этой главы?

2. Почему мальчик все время думает, что видит своего отца?

3.Когда мальчик думает: «Ибо это было правдой, все они были похожи» [стр. 49] он, кажется, повторяет то, что слышал где-то в другом месте. Где он мог это слышать?

4. Какое значение имеет то, что мальчик слышит через стены барака? Sayonara , конечно, японский, но на каком языке Auf wiederseh’n , и в чем ирония слышать его в такой обстановке?

5. Почему мать мальчика предупреждает его никогда не произносить имя Императора вслух? Почему он потом говорит это самому себе и почему ему снятся корабли Императора?

6.Как по-разному трое персонажей проводят время в лагере? Как это отражает их характеры?

7. В чем затруднительное положение г-жи Като и как оно может символизировать обычное состояние интернированных?

8. Насколько достоверна информация, которую девушка сообщает своему брату? Где еще мы видели, как она делала авторитетно звучащие заявления, которые не обязательно были точными?

9. Письма, которые отец отправляет мальчику, прошли цензуру со стороны чиновника. Что мальчик оставляет в письмах? Почему он мог это сделать?

10.Что мальчик помнит о своем отце и что они говорят о нем?

11. Почему мать боится, что муж больше не узнает ее?

12. Когда мальчик спрашивает свою сестру, который час, в чем ирония ее ответа? Где еще в книге персонажи теряют счет времени?

13. Что происходит с заключенными, которые записываются на сбор урожая?

14. К чему снится мальчику сон о дверях? Где Пелелиу и Сайпан? Какими когтями мальчик слышит царапание и почему их звук становится тише?

15.Какая деталь ареста отца больше всего беспокоит мальчика? Что в конечном итоге заставляет его чувствовать себя лучше?

16. Какое значение имеют предметы, уничтоженные матерью мальчика?

17. Что имеет в виду отец, говоря: «Лучше согнуть, чем сломать?» [п. 78]. Сравните это с мыслью матери: «Забитый гвоздь забит». [п. 99] Насколько полезен или актуален этот совет в контексте романа? Что это говорит о характерах и ценностях этих людей? Соблюдают ли они эти высказывания?

18.Почему девушка заставляет мальчика отвернуться, пока она раздевается? Как еще ее поведение меняется за это время?

19. Почему мальчик чувствует ответственность за смерть черепахи? Как вы думаете, он такой? Его сестра говорит: «Мы воскресим его», но разве она шутит? Мальчик ей верит?

20. Мальчика особенно беспокоит то, что отец не оглядывался на него из машины, в которой его увезли сотрудники ФБР. Как вы думаете, какое значение он придает этому? Какая альтернативная причина могла быть у отца, чтобы не повернуться?

21.Как мать меняется в процессе интернирования? Какое воспоминание кажется ей особенно трогательным?

22. Почему семью из соседних бараков отправляют на озеро Туле? В чем ирония наказания людей, заключенных в тюрьму как вражеских пришельцев за отказ присягнуть народу, заключившему их в тюрьму?

23. Что мальчик видит в банке с персиками? Как это связано с его видением черепахи? Как вы думаете, это видение реальное или выдуманное?

24.Почему застрелен один из сокамерников? Какие гипотезы приводятся в отношении его, казалось бы, безрассудного поведения?

25. На странице 104 мальчик представляет своего отца, возвращающегося различными способами (лошадь, велосипед, поезд) и одетым в разные наряды (синий костюм в тонкую полоску, красное кимоно). В чем значение этих разных обличий? Что, в частности, означает жемчужина?

IV. На заднем дворе незнакомца

1. Кто рассказывает эту главу?

2. Что изменилось за время отсутствия семьи?

3.Что случилось с мебелью семьи и деньгами, которые они должны были получать за аренду своего дома?

4. Почему рассказчик не говорит нам, какие слова были написаны на стене? О каком предыдущем эпизоде ​​книги это напоминает?

5. Почему семья предпочитает спать в задней комнате? Что случилось с другими людьми, вернувшимися из лагеря? Кто может произносить слова, напечатанные курсивом на странице 112?

6. Как быстро дети и их мать адаптируются к свободе? За какие привычки интернирования они все еще цепляются?

7.Как соседи обращаются с ними по возвращении и как это соотносится с их поведением раньше? В тех редких случаях, когда кто-то действительно спрашивает, где они были, почему мать отвечает так расплывчато?

8. Сколько денег отдаёт семья на его выпуск? В чем смысл этой суммы?

9. Как рассказчик описывает мужчин, вернувшихся с войны? Что о них говорят фрагменты диалога? Каков эффект этих историй о зверствах японцев? Уменьшает ли это ваше сочувствие к семье? Как эти истории вызывают чувства у детей?

10.Какие меры принимают дети, чтобы приспособиться к возвращению? Насколько их новое поведение соответствует популярным стереотипам американцев японского происхождения?

11. « Если мы сделали что-то не так, мы обязательно сказали извините меня (извините, что смотрю на вас, извините, что сижу здесь, извините, что вернулся). Если мы сделали что-то ужасно неправильное, мы сразу сказали, что нам очень жаль так неотразимо, на краю стола.Я потерял равновесие и по ошибке задел его, я стоял слишком близко, я не смотрел, куда я иду, кто-то толкнул меня сзади, я никогда не хотел касаться тебя, я всегда хотел прикоснуться к тебе, я буду никогда больше не прикасаться к тебе, обещаю, клянусь…) »[стр. 122-23] Рассказчик на самом деле говорит или только думает? К кому обращаются? Как меняется эмоциональный тон абзаца по мере его продвижения?

12. Почему дети продолжают видеть свое старое имущество по соседству и почему их отец появляется среди них? Мы должны понимать это буквально или как ироническую метафору? Каким образом этот отрывок перекликается с более ранними ложными наблюдениями отца?

13.Почему мать устраивается на работу? По какой причине она отказывается от работы в универмаге? В чем, по ее словам, секреты успешной уборки?

14. Как рассказчик описывает отца? Как это описание соотносится с предыдущими?

15. Как изменился отец за время заключения? Как дети, кажется, относятся к этим изменениям?

16. Ближе к концу этой главы Оцука пишет: «Речь стала возвращаться.В школьном дворе. На улице. Теперь они к нам обращались. Не много, всего несколько. Сначала мы сделали вид, что не слышим их, но через некоторое время уже не могли сопротивляться ». Кто звонит? Чему не могут устоять рассказчики? Вы находите этот отрывок обнадеживающим или зловещим?

V. Признание

1. Кто рассказывает этот отрывок и к кому обращается? Неужели мы должны воспринимать его признание буквально? Признается ли он в том, что он на самом деле сделал, или просто фантазировал о том, что делает, или, возможно, он всего лишь высказывает подозрения своих собеседников? Каким образом это признание играет на стереотипах о японцах и англоязычных странах?

2.Признание заканчивается: «И если они когда-нибудь спросят вас, что я больше всего хотел сказать, пожалуйста, скажите им, если хотите, это будет следующее: мне очень жаль». [п. 144] Действительно ли говорящий раскаивается или он говорит спрашивающему только то, что он хочет услышать? Чего ему может быть жалко?

Темы

1. Как вы думаете, почему автор решил повествовать каждую главу с точки зрения разных персонажей? Насколько сложно вам следить за изменениями точки зрения, и какие подсказки использует Оцука, чтобы идентифицировать каждого нового главного героя? Чем объясняется ее переход от единственного числа от третьего лица в первых трех главах к множественному числу от первого лица четвертой и к единственному числу от первого лица последней? Чем была бы другая книга, если бы она была рассказана полностью от первого лица?

2.Оцука часто скрывает информацию от читателя. Например, она говорит нам, что женщина записывает несколько слов из объявления, но не говорит их до конца; она лишь постепенно раскрывает подробности ареста отца. Пожалуй, самое поразительное, она никогда не называет нам имен персонажей. Каков эффект этой сдержанности? Может быть, это способ автора защитить личную жизнь своих персонажей? Кажется странным говорить о приватности вымышленных персонажей?

3. Помимо утаивания информации, автор также в значительной степени воздерживается от суждений о своих персонажах, от того, чтобы говорить нам, что они за люди (одно из немногих исключений, которое приходит на ум, — это ее описание матери как женщины ». которые не всегда соблюдали правила »).[п. 9] Она также редко говорит нам, что они чувствуют. В отсутствие таких заявлений, как она передает, каковы ее персонажи и, в частности, что они чувствуют? Почему она могла выбрать такие косвенные методы?

4. В книге много внимания уделяется предметам: от фарфора, хрусталя и палочек из слоновой кости, которые женщина запирает в задней комнате дома, до прядей отцовских волос, которые мальчик хранит в спрятанном конверте. под незакрепленной половицей. Мы также находим много упоминаний о животных.Есть домашние животные, которых мать отдает, отпускает или убивает; мустанги, о которых девушка читает в National Geographic и позже видит мчащиеся по пустыне; черепаха, на панцире которой мальчик выгравирует не имя, а семейный идентификационный номер. Обсудите, как Оцука использует эти устройства. Какие из них вы бы отнесли к символам? Можете ли вы привести примеры, когда персонажи переносят свои чувства на объекты, которые в противном случае были бы незначительными?

5.Один из способов, которыми Оцука сигнализирует о том, что объект или животное имеет значение, — это повторять его, что она также делает с помощью слов и фраз диалога. Иногда она использует вариации наряду с повторением: мальчик все время принимает других мужчин за своего отца; женщина переживает, что станет неузнаваемой для мужа; дети не узнают своего вернувшегося отца. Обсудите, как Оцука использует такие темы и узоры. Чем они заменяют обычный сюжет?

6.В поезде в Юту девушка обменивается мнениями с солдатом и стариком. Ее явно привлекает зеленоглазый солдат, но когда она зовет его, он ее не слышит. Японец, напротив, стар и сморщен, а девушка не понимает его японского, в что ему, кажется, трудно поверить. [стр. 28-9] Обсудите значение этого отрывка. Есть ли в книге другие моменты, в которых лояльность персонажей разделяется? Что может объяснить это?

7. Действие романа происходит на протяжении трех с половиной лет, и за это время персонажи меняются физически и психически.Как Оцука отслеживает эти изменения? Каким образом она использует физические изменения — например, то, как мать перестает пользоваться помадой, — чтобы передать более тонкие изменения? Как вы думаете, персонажи меняются к лучшему или к худшему? Как вы думаете, какие из этих изменений будут постоянными?

8. Когда поезд проезжает мимо придорожной закусочной, девушка замечает, что мужчина выходит на улицу и касается поля его шляпы. «Девушка не знала, что это значит, когда мужчина коснулся своей шляпы», — пишет Оцука. «Может быть, это означало то же самое, что кивок или привет.Значит, тебя заметили. [п. 38] Как автор развивает в этой книге тему видения — как в буквальном смысле, так и в смысле признания или признания? В какие моменты разные персонажи видят или не видят друг друга?

9. Позже девушка пишет свое имя на игральной карте и выбрасывает ее в окно поезда. Что кажется значимым в этом жесте? Где еще в романе персонажи пишут свои имена и для чего? Какими еще способами они идентифицируют себя — а иногда и неправильно идентифицируют — и как это может быть связано с темой видения?

10.Находясь в лагере, мальчик переживает, что он там, потому что он сделал «что-то ужасно, ужасно неправильно». [п. 57]. Почему он может чувствовать себя так, а не гневом и несправедливым преследованием? Аналогично ли реагируют на свое заточение другие персонажи романа? Обсудите роль вины в жизни и воображении персонажей. Кажется, что кто-то неяпонский персонаж чувствует себя виноватым?

11. Мальчик не только мучается чувством вины, но и склонен к тому, что психологи называют магическим мышлением.Например, он опасается, что его отец пострадает из-за того, что ему не удалось как следует спрятать конверт, заполненный его волосами. Кто-нибудь из других персонажей занимается магическим мышлением? Можно ли охарактеризовать политику США в отношении жителей Японии в военное время как магическое мышление в национальном масштабе?

12. Хотя большинство персонажей книги имеют японское происхождение и временами обитают в мире, который кажется исключительно японским, нам периодически напоминают, что этот мир окружен миром кавказцев и контролируется им — в некотором смысле созданным им.Как Оцука изображает своих кавказских персонажей? Можно ли назвать кого-нибудь из них сочувствующим? Как к ним относятся ее главные герои? Учитывая, что Оцука никогда явно не называет персонажа японцем или европеоидом, как она передает этническую принадлежность?

13. О жемчужной серьге, которую она потеряла по дороге в лагерь, мать говорит: «Иногда что-то исчезает, и вернуть их уже некуда». [стр. 85-6] Обсудите отношение этого утверждения к остальной части романа. Что еще исчезает, и какие попытки персонажи делают, чтобы вернуть их? Успешны ли какие-либо из этих попыток?

14.Есть дзенская притча, в которой человек, идущий по полю, встречает тигра:

Он убежал, тигр гнался за ним. Подойдя к обрыву, он ухватился за дикую лозу и перелетел через край. Тигр обнюхал его сверху. В ужасе человек посмотрел туда, где далеко внизу подошел другой тигр, ожидая, чтобы его съесть. Две мыши, белая и черная, мало-помалу начали грызть лозу. Мужчина увидел возле себя сочную клубнику. Взяв виноградную лозу одной рукой, он срывал клубнику другой.Как сладко было на вкус!

(Из Zen Flesh, Zen Bones . Составлено и переведено Полом Репсом и Ньогеном Сензаки. Shambhala Pocket Classics, 1994.)

Как эта история имеет отношение к инциденту с человеком, застреленным у ограды лагеря? Изменило ли это ваше понимание других аспектов этого романа?

ЗА ПРЕДЕЛАМИ КНИГИ

1. Сравните и сопоставьте два или три объекта, животных или фразы, которые Оцука использует в качестве символов в своей книге, используя исследования, когда это указано.Например, обсуждая корабли из сна мальчика, вы можете исследовать три корабля, на которых Колумб впервые отправился в Новый Свет, а также корабли американской армады, нарушившей изоляцию Японии от мира. Изучите термины символ , фетиш и тотем и обсудите их отношение к роману.

2. Представьте, что вы — один из героев романа, и напишите письмо мужу или отцу. Имейте в виду, что ваше письмо будут читать власти.Ваша задача — искренне и даже страстно общаться, не вызывая у них подозрений. Или представьте, что вы американский мусульманин, чей муж или отец находятся под федеральной опекой. Как бы вы ему написали?

3. Представьте, что вы один из соседей писателя, и напишите им письмо, объясняющее свои действия.

4. Изучите японский синтоизм, уделяя особое внимание его представлению о божественном императоре. Как автор развивает эту тему в книге? Какие доказательства она предлагает о религиозных убеждениях своих персонажей? В разное время в книге они кажутся христианами и синтоистами.Как бы вы примирили это противоречие?

5. Изучите психическое заболевание, известное как посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР). Как он описывает чувства и поведение персонажей этого романа, особенно тех, которые отец демонстрирует после своего возвращения из лагеря?

6. Сравните этот роман с другими произведениями, действие которых происходит во время Второй мировой войны, в частности с «Империей солнца » Дж. Дж. Балларда «Империя солнца » и « Дневник девушки » Анны Франк.

ДРУГИЕ ИНТЕРЕСЫ

Аарон Аппельфельд, Железные тропы , Цили: История жизни .
Дж. Г. Баллард, Империя Солнца .
Анна Франк, Дневник девушки .
Одри Гирднер и Энн Лофтис, Великое предательство: эвакуация американцев японского происхождения во время Второй мировой войны .
Дэвид Гутерсон, Снег на кедрах .
Франца Кафка, Процесс .
Урсула Хеги, Камни из реки .
Эллен Левин, Забор вдали от свободы: американцы японского происхождения и Вторая мировая война .
Иэн МакЭван, Цементный сад , Искупление .
Мине Окубо, Гражданин 13660 .
Сандра К. Тейлор, Жемчужина пустыни: интернирование американцев японского происхождения в Топаз .
Йошико Учида, Изгнание в пустыне: Изгнание японо-американской семьи .

ОБ ЭТОМ РУКОВОДСТВЕ

Это руководство было написано Питером Трахтенбергом. Питер Трахтенберг — опубликованный писатель художественной литературы и личных эссе. Он преподавал письмо и литературу в Новой школе и Университете непрерывного образования Джонса Хопкинса.

АВТОРСКИЕ ПРАВА

Авторские права © 2003, Anchor Books
Knopf Academic Marketing
1745 Broadway, New York, NY 10019

www.randomhouse.com/academic

Серия

Emperor — Дизайн двухэтажного нового дома

Император 48: Кухня Изображение 1 из 8

Emperor 48: Гостиная, столовая и кухня Изображение 1 из 8

Император 48: Alfresco Изображение 1 из 8

Император 48: Этюд Изображение 1 из 8

Император 48: Театр Изображение 1 из 8

Emperor 48: Кухня, гостиная и под открытым небом Изображение 1 из 8

Император 48: Жизнь Изображение 1 из 8

Emperor 48: Кухня и столовая Изображение 1 из 8

Император 48: Alfresco Изображение 1 из 8

Император 48: Лестница Изображение 1 из 8

Император 48: Лестница Изображение 1 из 8

Изображение 1 из 8

Император 48: Лестница Изображение 1 из 8

Император 48: Жизнь Изображение 1 из 8

Emperor 48: Прачечная Изображение 1 из 8

Emperor 48: Кухня / Столовая Изображение 1 из 8

Император 48: Кухня Изображение 1 из 8

Император 48: Кухня Изображение 1 из 8

Император 48: Кухня Изображение 1 из 8

Император 38: Лестница Изображение 1 из 8

Император 41: Кухня Изображение 1 из 8

Emperor 41: Вход / лестница Изображение 1 из 8

Император 41: Этюд Изображение 1 из 8

Император 41: Жизнь / Alfresco Изображение 1 из 8

Император 41: Театр Изображение 1 из 8

Emperor 41: Прачечная Изображение 1 из 8

Император 41: Жизнь Изображение 1 из 8

Император 41: Ванная Изображение 1 из 8

Император 41: Кухня Изображение 1 из 8

Император 41: Кухня Изображение 1 из 8

Emperor 41: Ensuite Изображение 1 из 8

Emperor 41: Master Suite Изображение 1 из 8

Emperor 41: Ensuite Изображение 1 из 8

Император 41: Alfresco Изображение 1 из 8

Император 48: Главный люкс.

No related posts.