Стиль райт: Архитектурный стиль Райта — описание, особенности, история

Содержание

особенности стиля и инструкции по отделке фасада пошагово

Основной идеей «райтовского» стиля в архитектуре является максимальная гармония с природой. Такие здания органично вписываются в окружающий ландшафт, становятся естественным дополнением пейзажа и сочетают в себе простоту, комфорт и функциональность. Это идеальный вариант для загородного строительства, а потому дома в стиле Райта с каждым годом становятся все популярнее.

Дома в стиле Райта

Проект дома в стиле Райта

Содержание

  • 1 Немного истории
  • 2 Отличительные особенности
    • 2.1 Архитектура стиля
    • 2.2 Материалы для строительства и отделки
    • 2.3 Цена на декоративный камень
    • 2.4 Окна
    • 2.5 Планировка
    • 2.6 Цветовая гамма
  • 3 Отделка фасада в стиле Райта
    • 3.1 Подготовительный этап
    • 3.2 Цены на грунтовку глубокого проникновения
    • 3.3 Монтаж фасадных карнизов
    • 3.4 Облицовка фасада
    • 3.5 Цены на угловые шлифмашинки (болгарки)
    • 3. 6 Цены на клей Ceresit
    • 3.7 Видео – Дома в стиле Райта
    • 3.8 Видео – Облицовка фасада камнем
    • 3.9 Видео – Монтаж фасадного карниза

Немного истории

Стиль органической архитектуры был создан в начале 20 века американским архитектором-новатором Фрэнком Ллойдом Райтом. Он был противником сложных и громоздких конструкций, однообразности зданий, а потому в своих проектах активно задействовал естественный ландшафт. Равнинные степи Америки вдохновили его на создание приземистых домов, как бы пытающихся слиться с горизонтом, и это направление стало называться стилем прерий.

Фрэнк Ллойд Райт прожил долгую жизнь, успел побывать в роли и преуспевающего архитектора в XIX веке, и архитектурного классика в ХХ веке

За свою жизнь Райт создал более тысячи проектов, среди которых были не только жилые дома, но и церкви, школы, музеи, офисные здания и небоскребы. Он использовал различные стили и их элементы, но основной упор делал, конечно же, на органическую архитектуру. Со временем популярность «домов прерий» заметно выросла, а стилевое направление стали называть именем его создателя.

Дом Усониан (Usonian House) в США от Фрэнка Ллойда Райта

Дом Райта

Отличительные особенности

Особняки и коттеджи в стиле Райта очень разнообразны, но все они имеют общие характерные черты:

  • горизонтальная ориентация строений;
  • угловатость и приземистость;
  • визуальное разделение фасада на множество секций;
  • открытая планировка;
  • отделка натуральными материалами в различных сочетаниях.

Дома выглядят очень лаконично и уютно, никаких вычурных деталей, сложных элементов, все просто и функционально.

Дом Левина (Robert and Rae Levin), шт. Мичиган, США

Дом Розенбаума (Rosenbaum), шт. Алабама, США

Дом Kentuck Knob, шт. Пенсильвания, США

Архитектура стиля

Изначально планировка таких домов была Т-образной или в виде креста: прямоугольные элементы пересекались под прямым углом, образуя нестандартную, но очень удобную и надежную конструкцию. Современные проекты имеют преимущественно прямоугольную и Г-образную форму, благодаря чему экономится площадь под застройку.

Дома невысокие, даже если есть второй и третий этаж, а впечатление приземленности еще больше усиливает горизонтальная направленность построек. Угловатость зданиям придают многочисленные прямоугольные выступы – эркеры, разноуровневые пристройки, квадратные колонны. Цоколь и высокий фундамент отсутствуют, но сам дом возводится чаще всего на возвышенности. Крыши 3-х и 4-х скатные, с небольшим уклоном, иногда почти плоские. Характерной особенностью конструкции крыш являются очень широкие свесы, заимствованные из восточной архитектуры.

Загородный дом в стиле Ллойда Райта

Несмотря на обилие приземистых предметов и горизонтальных линий, внутри таких строений довольно просторно

Материалы для строительства и отделки

Для возведения стен широко используется кирпич, керамические блоки, природный камень. Для перекрытий – деревянный брус и бетон. А вот каркасные конструкции для стиля Райта не характерны, как и полностью деревянные дома. В отделке приветствуется эклектика: сочетание бетона и стекла с натуральным деревом и грубо обработанным камнем. Есть немало вариантов комбинирования камня и гладко оштукатуренных стен.

Материалы строительства и отделки

Самый распространенный вариант наружной отделки представляет собой облицовку фасада декоративным кирпичом или рваным камнем, с разбивкой на участки горизонтальными полосами бетона. Бетоном также обрамляются границы выступов, парапеты и навесы, иногда окна. Дерево применяется для подшивки карнизных свесов, отделки террас и пристроек, возведения перегородок. В качестве кровельного материала самой востребованной является натуральная и мягкая черепица, реже – профнастил.

Цена на декоративный камень

Декоративный камень

Окна

Окна в таких домах примыкают к самой крыше, могут располагаться по периметру здания сплошной лентой. Как правило, они имеют квадратную или прямоугольную форму, небольшое количество перемычек, ставни отсутствуют. Оконные проемы всегда имеют обрамление из бетонных полос либо толстых досок. Дорогие проекты предполагают наличие панорамных окон с обеих сторон от парадного входа.

Панорамные окна в домах Райта

Планировка

Планировка домов обязательно включает наличие широкой открытой террасы, а иногда и не одной. Внутренние помещения также достаточно просторны, несмотря на низкие потолки, а плавный переход из одной комнаты в другую создает ощущение непрерывного пространства. Дверные проемы широкие, строгой прямоугольной формы. Арочные конструкции для данного стиля нехарактерны.

Дома Райта: цветовая палитра
фасадов и интерьеров

Цветовая гамма

Цветовое оформление домов в стиле Райта включает преимущественно нейтральные и теплые природные цвета: бежевый, песочный, все оттенки серого и коричневого. Белый используется нечасто, и всегда комбинируется с другими оттенками. Кровля должна быть темнее стен, а подшивка свесов светлая (обычно белая или бежевая). Элементы оформления  углов и проемов подбираются под цвет кровли.

Дом «Kenneth Laurent»

Отделка фасада в стиле Райта

Самостоятельно спроектировать и построить здание в стиле Райта очень трудно, если вы не имеете архитектурного образования. Зато с помощью правильно подобранной отделки можно преобразить стандартное жилье и придать ему схожесть с домами прерий. Чтобы фасад казался приземистей, на уровне оконных проемов по периметру дома нужно смонтировать широкий карниз из бетона или полиуретана. Такой же карниз необходимо установить и по верхнему краю стен.

Фасадный карниз

Для облицовки подойдет плитка под дикий камень или рваный кирпич – такая отделка великолепно смотрится,  и выполнить ее своими руками несложно.

Декоративная плитка

Облицовочная плитка «Рваный кирпич»

Подготовительный этап

Наружные стены перед отделкой следует грамотно подготовить. Для облицовки требуется крепкое, надежное основание с ровной поверхностью, без отклонений по вертикали. Очистив стены от загрязнений и пыли, внимательно осматривают их на наличие дефектов: трещин, сколов, поражений грибком, отслоений старого покрытия. Все, что держится неплотно, крошится, следует снимать до твердого основания, иначе качественной отделки не получится. Пораженные грибком участки тоже нужно зачистить скребком, а затем обработать любым средством, содержащим хлор.

Обработайте стены антигрибковым средством

Далее замешивают цементный раствор (1 часть мента, 3 части песка), и заделывают все глубокие сколы, выемки, трещины.

Заделайте трещины и выбоины

Выступы более 15 мм сбивают при помощи зубила и молотка.

Отбейте выступы

После этого к плоскости стены прикладывают в нескольких местах уровень или ровную длинную рейку, чтобы определить степень кривизны поверхности. Если неровностей много и перепады по высоте больше 15-20 мм, выравнивание штукатуркой нужно выполнять по маякам.

Проверка ровности стены с помощью правила

Перед выравниванием стены грунтуют и дают им хорошо просохнуть.

Грунтовка перед штукатуркой

Цены на грунтовку глубокого проникновения

Грунтовка глубокого проникновения

Для оштукатуривания можно использовать обычный цементно-песчаный раствор или покупную смесь на цементной основе. Она немного дороже, зато гораздо лучше по качеству: не дает усадку, обладает повышенной устойчивостью к влаге, быстро сохнет. Наносится штукатурная смесь в 2-3 слоя, каждый из которых после высыхания затирается и шлифуется. В завершение стены снова покрывают грунтовочным составом.

Цементно-песчаная штукатурка

Вытягивание штукатурки по маякам

Монтаж фасадных карнизов

При возведении домов прерий горизонтальное разграничение фасада выполняется бетонными полосами в процессе кладки стен. В нашем же случае можно использовать широкие фасадные карнизы из полиуретана или фибробетона, которые смотрятся ничуть не хуже. Приобрести их можно в любом строительном магазине.

Элементы декора

Совет. Чтобы карнизы соответствовали стилю отделки, следует выбирать изделия простой прямоугольной формы, с наименее выраженным рельефом. Оптимальная высота карнизов – 140-150 мм.

Фасадный декор с наполнителем из плотного пенополистерола, армированного сеткой из стекловолокна

Для монтажа полиуретановых карнизов потребуется:

  • уровень;
  • мелованный шнур;

    Мелованный шнур

  • полиуретановый клей;
  • фасадный герметик;

    Фасадный герметик

  • монтажный нож или лобзик;
  • зубчатый шпатель.

Если для отделки выбраны карнизы из фибробетона, дополнительно понадобятся дюбель-гвозди для крепления, а также сверла и дрель.

Шаг 1. Определяют высоту расположения карниза на фасаде. Если дом двухэтажный, карниз крепится между этажами и по верхнему краю фасада. В одноэтажных домах линия разграничения может проходить на уровне нижнего или верхнего края оконного проема, либо по центру окна. Если стены высокие, можно смонтировать два карнизных пояса.

Шаг 2. На выбранной высоте отбивают горизонтальную линию по периметру дома. По линии разметки стены грунтуют на высоту карниза. Грунт желательно брать с кварцевым наполнителем.

Акриловая грунтовка с кварцевым наполнителем

Нанесение грунтовки

Шаг 3. Готовят клей: высыпают сухие компоненты в емкость с водой и миксером размешивают до однородности.

Размешивайте клей тщательно до однородной массы

Берут полиуретановый карниз, покрывают тыльную сторону клеем и формируют зубчатым шпателем бороздки. Стену тоже покрывают равномерным слоем раствора, после чего прикладывают карниз к поверхности. Проверяют расположение уровнем, прижимают к основанию по всей длине изделия. Излишки клея по краям аккуратно снимают узким шпателем.

Шаг 4. Берут следующий элемент, промазывают клеем тыльную сторону и торец карниза, прикладывают к стене, плотно стыкуя с предыдущим. Таким же образом крепят остальные элементы, постоянно контролируя горизонталь. При отделке угловых стыков торцы двух смежных карнизов обрезают под углом 45 градусов.

Шаг 5. Когда клей высохнет, поверхность карниза ошкуривают мелкой наждачной бумагой, обметают пыль, заделывают швы герметиком. В завершение отделку грунтуют и окрашивают в белый цвет.

Карнизы из фибробетона гораздо тяжелее полиуретановых, поэтому одного клея недостаточно. В этом случае с тыльной стороны изделия, в его верхней части, аккуратно просверливают отверстия под крепежи, углубляясь на половину толщины карниза.

Расстояние между отверстиями равняется 40-50 см, крайние отверстия располагаются в 10-15 мм от торцов. Такие же отверстия сверлят в стене, точно соблюдая указанное расстояние.

В отверстия в стене вставляют дюбель-гвозди, затем наносят клеевой раствор на стену и на карниз, прикладывают изделие к поверхности так, чтобы крепежи точно вошли в отверстия. Выровняв горизонталь, карниз прижимают к стене и убирают излишки раствора шпателем. Финишная отделка выполняется описанным выше способом.

Инструкция по монтажу карниза из ППУ

Монтаж карниза при помощи крюка

Монтаж карниза на металлоконструкцию

Облицовка фасада

Для облицовки идеально подойдет искусственный камень, который по виду практически не отличается от натурального, зато имеет меньший вес и проще в укладке. Можно подобрать два вида камня, отличающихся фактурой и цветом, тогда облицовка будет смотреться еще эффектнее.

Камень искусственный для облицовки фасадов

В процессе работы вам понадобится:

Цены на угловые шлифмашинки (болгарки)

Угловые шлифмашинки (болгарки)

Перед тем, как приступить к работе, специалисты рекомендуют разложить на земле камни из 2-3 упаковок, чтобы посмотреть, как отделка будет выглядеть на стене. Это поможет определить оптимальную ширину швов между элементами, подобрать рисунок кладки.

Как правильно укладывать декоративный камень

Совет. Перед монтажом нужно осмотреть тыльную сторону камней: если она глянцевая или имеет следы цементного молочка, требуется дополнительная обработка металлической щеткой.

Шаг 1.

Готовят клей: в емкость с водой высыпают сухой компонент и размешивают миксером до однородности. Обязательно придерживайтесь указанных производителем пропорций, иначе качество кладки может снизиться.

Цены на клей Ceresit

Клей Ceresit

Шаг 2. Камни первого ряда укладывают лицевой стороной вниз и смачивают тыльную сторону водой. Пока вода впитывается, клеевой раствор наносят шпателем на стену, начиная снизу от угла. Слой должен быть равномерным и не слишком толстым. Зубчатым шпателем проводят по нанесенному слою, формируя рельеф.

Шаг 3. На тыльную сторону камня тоже наносят раствор и шпателем разравнивают его слоем около 6 мм толщиной. Прижимают к стене, ровняют и зигзагообразными движениями вдавливают в раствор. Дополнительно можно подровнять элемент резиновым молотком.

На тыльную сторону камня наносят раствор

Укладка камня

Шаг 4. Крепят следующий фрагмент, оставляя между камнями шов требуемой ширины. Если клей попал на лицевую поверхность, аккуратно вытрите его влажной губкой.

Укладка декоративного камня

Продолжайте укладку камня, пока не произведете полностью монтаж всего камня, не забывая удалять лишний раствор между плитками

В процессе монтажа необходимо проверять горизонтальность ряда, прикладывая к верхней кромке камней уровень. Для удобства укладки на углах крепят специальные угловые элементы.

Шаг 5. Завершив укладку первого ряда, приступают ко второму. Чтобы исключить сползание камней и обеспечить ровность швов, между нижним и верхним камнями вставляют деревянные клинышки соответствующей толщины. Вертикальные швы не должны совпадать, поэтому начинать ряд нужно не с целого камня, а с половинки. Материал легко поддается обработке, и разрезать его болгаркой не составит труда.

Укладка камня снизу вверх исключит вероятность его скольжения

Шаг 6. Все последующие ряды укладывают точно так же, соблюдая перевязку швов и контролируя уровнем горизонтальность облицовки. В процессе монтажа старайтесь равномерно чередовать камни по размеру и цвету, так отделка будет смотреться более эстетично.

Процесс отделки

Шаг 7. Через 3-5 дней можно приступать к обработке швов. Для этого замешивают раствор для затирки, набирают его в специальный мешок и аккуратно выдавливают смесь в полость швов между камнями. Заполнение швов должно выполняться на одинаковую глубину, но не меньше, чем на 5 мм от основания.

Шаг 8. Примерно через полчаса после нанесения, когда затирка начнет схватываться, ее разглаживают расшивкой или узким шпателем. Излишки смеси аккуратно снимают с облицовки тем же шпателем или щеткой.

Расшивка швов кладки

После полного высыхания раствора облицовку обрабатывают гидрофобизатором. Наносить состав можно кистью, но удобнее использовать распылитель, особенно, если площадь фасада достаточно большая. Перед обработкой поверхности гидрофобизатором следует внимательно изучить инструкцию по его применению.

Обработка кладки

Нанесение гидрофобизатора распылителем

Дом в Калифорнии по проекту Фрэнка Ллойда Райта-младшего

Унитарианский дом заседаний — архитектор Френк Ллойд Райт

Видео – Дома в стиле Райта

Видео – Облицовка фасада камнем

Видео – Монтаж фасадного карниза

особенности дизайна, история и современная специфика

На нашем сайте по проектированию и строительству домов есть подробная статья, посвященная архитектуре Ллойда Райта – американского архитектора ХХ века. Он создал стиль, иначе называемый стиль прерий, влияние которого на современный дизайн огромно. Он до сих пор считается современным, удобным и органичным выбором для загородного дома.

Но помимо создания архитектурных проектов, Райт вплотную занимался и интерьерным дизайном. Более того – в каждой детали преследуя идеи функциональности и природной красоты, он сам делал мебель для внутреннего убранства помещений.

Эти интерьеры актуальны и по сей день, достойно продолжая традиции райтовской архитектуры.

Содержание:

  • Характерные черты стиля Райта
  • Формы
  • Цвета
  • Удобство
  • Аксессуары



Что же до характерных черт стиля прерий?

Вот они:

  • протяженные по горизонтали здания
  • сочетание геометрии минимализма с природными формами
  • сегментированность отдельных участков здания
  • этнические мотивы дикого запада и восточных храмов
  • . ..и многое другое, но ознакомиться с деталями вы можете в основной статье об архитектуре







Форма

Первое же, что бросится вам в глаза, окажись вы в подобном доме, это целостность пространства комнаты с меблировкой.

Предметы интерьера подобраны так, чтобы подчеркивать вытянутую приземистость этого стиля – вертикальных линий меньше и они короче. Однако это совсем не значит, что в таком доме будет мало простора!

Напротив, стиль прерий – это высокие потолки, панорамные окна, большие пространства и много света. В своем стремлении к функциональному простору, стиль прерий чем-то напоминает лофт. Но если лофт был исторической необходимостью, то интерьеры Райта – историческим новаторством.

Внутренний дизайн также перенял угловатость и сегментированность внешней архитектуры. Особый антураж могут создать квадратные (или просто угловатые) светильники – они одновременно навевают ассоциации с бумажными фонарями из обихода азиатских культур и подчеркивают строгую геометрию стиля.

Частым дизайнерским решением являются максимально простые однотонные шкафы, отличного от стен цвета – каждая деталь играет на то, чтобы создать ощущение целостности из множества угловатых сегментов. Кстати, именно по этой причине в стиле прерий, вместо стандартного деления на комнаты с помощью стен, вы можете встретить границы из отделки: кухня с покрашенными стенами, а столовая отделана каменной кладкой.







Цвета

В плане цветовых решений, стиль прерий опирается на минимализм – нейтральный, спокойный и сдержанный. Конечно, несколько ярких пятен не испортят и даже оживят картину, но основным «наполнителем», будут спокойные и естественные оттенки: белый, серый, песочный, коричневый.

Что интересно – несмотря на всю подчеркнутую естественность, интерьеры Райта редко когда окрашены в зеленые цвета. Также вряд ли вы найдете вычурные узоры или хаотичность красок.

Стиль прерий благоволит сочетаниям, но только тем, которые нейтрально воспринимаются глазом, а заодно подчеркивают характерные черты: угловатость, сегментированность, естественность, простота.







Удобство

С этим, спасибо родителю стиля – минимализму –  проблем не возникнет. В интерьере будет все самое необходимое и чуточку больше: на всякий случай и чтобы не оставлять пустоты. Как и все родственники минималистичных стилей, стиль Райта ставит удобство и функциональность на первое или одно из первых мест.

Такие интерьеры «помнят», что дом – жилище не только для глаз, но и для тела. Впрочем, Райтевский стиль, в виду своей самобытности, необычности и гармонии, прекрасно выполняет все эти функции: и удобства, и эстетики.

Это диктует и выбор мебели. Она проста, геометрична и максимально удобна. Квадратные тумбы с аккуратными ручками, крепко сбитое и надежное дерево, приземистые и устойчивые кровати. Весь интерьер будет дышать надежностью, но не потеряет своей легкости.










Аксессуары

Ничего лишнего и все-таки что-то есть. Пограничное состояние стиля прерий – между строгой геометрией, природной простотой и деталями этноса, позволяет ему принять практически все.

Удачно будет смотреться и специально подобранный квадратный подсвечник, и бумажные японские полотна, и пестрая безделушка, которая приглянулась вам в какой-нибудь экзотической стране. Но при этом, райтевские стили не терпят хаоса и избытка. Пресыщение деталями нарушает саму концепцию этого стиля, потому лучше не перебарщивать с украшениями. Стиль прерий – красив сам по себе.  

Кстати говоря: со временем стиль преобразился и сейчас все чаще он уходит в минимализм и избавляется от разнобразных аксессуаров.









Подводя итоги

Уникальность стиля прерий в том, что он сочетает в себе лучшее из разных направлений дизайна: минимализм, этнос, органика. И если в противном случае такая мешанина называлась бы эклектикой, Ллойд Райт сумел превратить это в отдельное и самостоятельное направление. Не каждый сможет столь изящно и жизнеспособно сочетать простор и уют, удобство и красоту, простоту и уникальность.

И самое главное, будучи зарожденным в начале ХХ века, эти интерьеры выглядят современно и эстетично по сей день!

✽ ✽ ✽

Смотрите нашу галерею с более чем 4 000 фото интерьера комнат, в том числе и в стиле Райта.

Стиль Райта в интерьерах и экстерьерах домов

Фрэнк Ллойд Райт – один из тех архитекторов, кто сумел оставить после себя жирный след в истории мировой архитектуры. Строя свою работу на основах органической архитектуры (целостность с природой) Фрэнк создал свой собственный стиль Прерий, который после его смерти стал называться в честь его имени. Проекты домов Райта, которые Фрэнк начал проектировать ещё в конце прошлого столетия в США, получили широкое распространение и популярны по сей день во всем мире.

Все проекты домов в стиле Райта, естественно спроектированные рукой самого мастера, – это отсутствие большого контраста между объектом и природным ландшафтом. Именно это заложено в основу органической архитектуры. Дом не должен выглядеть как инородный предмет, он может быть домом, но таким, чтобы гармонично вписаться в окружение.

Проекты домов и коттеджей из каталога компании iDomPK содержат как стилизацию под стиль Райта, так и большие коттеджи, выполненные с сохранением всех законов данной стилистики. Каждый наш проект содержит фото, планировки, которые могут быть переработаны в соответствии с вашими пожеланиями, и готовую рабочую документацию для строительства под ключ, состоящую из архитектурного и конструктивного разделов.

Немного истории

Большой вклад в становление стиля Райта внес Фрэнк Ллойд Райт, работающий архитектором-новатором. За всю жизнь он смог создать больше тысячи проектов жилых зданий, школ, церквей, музеев, даже высотных домов и помещений для офисов. Он был американцем и жил в начале XX века. В работе использовал разные стили, но при этом сторонился конструкций со сложным, громоздким проектированием, которые практически не различаются между собой. Во время составления проектов он большее предпочтение отдавал естественному ландшафту. Так как территория Америки богата равнинными степями, архитектор вдохновился мыслью создать приземистые дома, которые будто сливаются с горизонтом. Такая ассоциация дала направлению название «стиль прерий». Постепенно такая архитектура набирала обороты и уже стала называться именем своего создателя.

Дома, которые меняют жизнь

Вы скажете: попытки сплотить архитектуру и природу характерны не только для манеры, придуманной Райтом. То же, к примеру, проповедовал и модерн. В чем же все-таки неординарность стиля прерий?

Скандинавский дизайн, который также стремится к единству с природой, ставит во главу угла комфорт, функциональность и практичность, модерн – художественность подачи. А строения Райта продолжают ландшафт, черпая из него всё необходимое. Дома прерий вмещают в себе простор и уют, масштабность и лёгкость, скромность и элегантность.


Райт вспоминал, что когда его фирма начала строить жилища, к ним хлынули письма от признательных клиентов. Заказчики благодарили архитектора и утверждали: несуетливая и вольная эстетика домов, спроектированных Райтом, изменила их характер, кардинально повлияла на судьбу.

«Зодчество – это жизнь, – повторял родоначальник стиля прерий. – Во всяком случае, дома должны быть формой, которую жизнь создает».

Отличительные особенности

Стиль Райта узнается по простому выполнению дома и по его целостности с природным окружением. Подобные строения лаконично дополняют пейзажу и характеризуются следующими основными пунктами:

  • Внешне дом будто составляется из нескольких секций. Такая особенность подчеркивается цветом;
  • Строения смотрятся угловато путем создания большого количества выступов с формой прямоугольника. Это могут быть различные пристройки и эркеры;
  • Планировка выполняется больше в горизонтальном положении. За счет этого создается ощущение приземленности;
  • Дом отделывается разными комбинациями материалов натурального происхождения;
  • Открытый тип здания.

Архитектор Фрэнк считал, что строение должно соответствовать пропорциям человеческого тела, поэтому у таких домов отсутствуют огромные залы и несоразмерно высокие потолки.

Напутствия будущему архитектору

В 1931 году в Чикаго Райт прочитал известную лекцию «Молодому архитектору». Многие ее тезисы цитируются и по сей день, особенно советы, оставленные мэтром будущему поколению архитекторов:

— Если вы не понимаете того, что все архитекторы мира были хороши в своем роде и в свое время, то забудьте о них.

— Архитектуре нужно быть верным. Не вступайте в архитектуру для того, чтобы зарабатывать на жизнь, если вы не любите ее как живой принцип, если вы не любите ее ради нее.

— Берегитесь архитектурных школ во всем, кроме обучения инженерному делу.

— Идите на производство, где вы сможете видеть работу механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве до тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

— Срочно начинайте вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что нравится или не нравится.

— Нужно учиться отличать любопытное от красивого. Не считайте ничего само собою разумеющимся — прекрасным или безобразным. Каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой черточке.

— Приобретите привычку анализировать. Постепенно способность анализа даст возможность развиваться способности синтеза, которые тоже станут привычкой разума.

— Мой учитель говорил: «Мыслите простыми категориями». Имелось в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

— Отбросьте как можно скорее американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспеченным — это значит продать свое врожденное право быть архитектором за чечевичную похлебку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

— Не спешите заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

— Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения.

— Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Отвлекаясь от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. В действительный расчет принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Архитектура стиля

Когда проекты домов в стиле райта начинали создаваться, планировку выполняли буквой Т или крестом. За счет пересечения элементов с прямоугольной формой под углом 90о конструкция получалась крепкой, комфортной, а также выглядела нестандартно. Сейчас здания с данным направлением чаще всего возводятся в форме прямоугольника либо Г-образными. Благодаря такому проектированию сохраняется стилистика и экономится территория.

Коттедж в стиле райта всегда будет невысоким, даже если он двух или трехэтажный. Подобные дома не обладают высоким фундаментом, а также цоколем. Но иногда, если дом возводится на склоне, то цоколь присутствует и его отделывают, используя натуральный камень. Хотя со стороны здания выглядят компактно и низко, внутри много пространства. Кровля может быть с тремя, четырьмя скатами, которые наклонены под небольшим углом либо практически плоские. Плоскийэффект получается за счет того, что сам конек невысокий, а подшивка свесов очень широкая. Узнать стиль райта можно по широким свесам с крыши.

Хотя дом райта смотрится компактно, его нельзя назвать скромным, потому что они не тесные. Их средняя площадь составляет 150-200 м2. Но при этом здание не обладает роскошью, королевской отделкой. Такое направление можно назвать компромиссным стилем.

Философия Фрэнка Ллойда Райта

— Естественность, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Райт называл ее «внутренней природой».

— Целостность и органичность. Здание должно производить впечатление целостности, «сделанного из одного куска», а не собранного из разных деталей.

— Форма и функция здания — это стержень органической архитектуры.

— Поэзия и романтика в архитектуре относятся к слову «качество» и жизненно необходимы ей. Согласно Райту, органичная архитектура видит в реальной действительности подлинную романтику человеческого творчества.

— Важна истинность традиций. Имитации и всевозможные подражания тому, что уже копировалось, только разрушают архитектуру. Райт считал, что именно правда и подлинность должны обожествляться в его профессии.

— Орнамент — это неотъемлемая часть архитектуры. Если замысел орнамента хорош, он превращает ее в поэзию. Если нет — то разрушает всю архитектуру.

— В философской концепции органической архитектуры Райт также выделял такое понятие, как «дух». Он считал, что это нечто внутреннее, что никак не является нисходящим свыше, а проявляется изнутри наружу.

— Третье измерение в органичной архитектуре — это не ширина, а глубина, присущая вещи, а не приложенная к ней.

— Пространство — это невидимый источник, из которого исходят все ритмы. Это дыхание произведения искусства.

Материалы для строительства и отделки

Стены домов возводятся из натурального камня, керамических блоков, а также кирпичей. перекрытия могут быть бетонными или деревянными. Колонны всегда выполняются из кирпичей. Одноэтажный либо двухэтажный дом в стиле райта не могут строиться из каркасных конструкций, а также быть полностью деревянными. Отделка может выполняться путем комбинирования таких искусственных материалов, как стекло, бетон с натуральными – деревом, а также камнем грубой обработки. Нередко применяется сочетание гладкой штукатурки с камнем.

Так как стиль райта характеризуется единением с природным ландшафтом дом должен возводится из натуральным материалов, особенно видимые зоны отделки. Но современные технологии позволяют подобрать имитацию. К примеру, существует сайдинг, который внешне очень схож с деревом или камнем. А понять, что отделка ненатуральная можно только прикосновением либо максимально близким осмотром.

Архитектор задумывал наличие большого количества естественного света. Поэтому двухэтажный или одноэтажный дом в стиле райта должен содержать много стекла.

Очень часто фасад облицовывается при помощи рваного камня или декоративного кирпича, разделяя участки бетонными горизонтальными линиями. По границам парапетов, окон, навесов, различных выступов также выполняется обрамление из бетона. Террасы, пристройки, перегородки и свесы карнизов отделываются деревом. Крыша, как правило, покрывается мягкой, натуральной черепицей, иногда – профнастилом.

Окна

За счет того, что дома такого стиля ориентируются горизонтально, стены возводятся ровно и в правильной форме, окна можно устанавливать большого размера с большой высотой. Такая архитектура улучшает дом внешне за счет отражения окружающего природного ландшафта и гармоничного слияния с красотой мира, а внутри пространство зрительно увеличивается и тоже выигрывает за счет получения большого количества естественного света. Иногда проект дома может предусматривать окна круглой формы, но никогда не будут аркообразных и выступающих.

Располагать окна необходимо так, чтобы они примыкали к кровле. Также они могут проходить сплошной линией по всем периметру строения. У них не должно быть ставен и большого количества перемычек. Окна обрамляют толстыми досками или полосками из бетона. Особой роскошью обладает дом, когда с дух сторон от главного входа устанавливаются панорамные окна.

Планировка

Проект дома в стиле райта всегда включает открытую террасу с широкой планировкой. Иногда террас бывает несколько в одном здании. Внутри комнаты проектируются просторно, а переходы с одной зоны в другую выполняются плавно. Перегородки и стены возводятся в минимальном количестве. Это добавляет еще большее ощущение беспрерывного пространства. Проемы дверей должны обладать строгой формой прямоугольника и быть широкими. Формы арок быть не должно.

Цветовая гамма

Стиль райта предполагает использование нейтральных теплых природных цветов, например, бежевого, песочного, коричневых и серых оттенков. Белый применяется редко, а если его решают добавить, то обязательно комбинируют с оттенками других цветов. проектировать оформление строения необходимо с учетом того, что цвет крыши должен смотреться темнее, чем стены. Подшивки свесов выполняются в белом или бежевом цвете. Углы с проемами должна обладать тем же окрасом, что и крыша.

Существует мнение, что лучше сохранить сдержанную гамму цветов дома, а в качестве ярких акцентов использовать цветущие клумбы и деревья.

Внутри дома интерьер также выполняется в природных оттенках. Цвет дерева и натурального камня сам говорит, какие необходимо использовать краски. Но комнаты могут быть немного ярче, чем здание снаружи.

Отделка фасада в стиле райта

Для проектирования и возведения дома с нуля требуется много сил, времени и средств. Намного проще подстроить уже существующий дом под стиль райта. Для этого необходимо добавить зданию ощущение приземистости за счет установки широкого бетонного карниза. Он также может быть выполнен из полиуретана. Такую конструкцию монтируют на уровне проемов окон по всему периметру строения, а также вверху по краю стен.

Для отделки фасада можно использовать облицовку, которая схожа с рваным кирпичем или диким камнем. Она смотрится привлекательно, но при этом ее установка несложная.

Графический дизайн Фрэнка Ллойда Райта: язык орнамента

Воздушные шары и пустыня — рисунки для журнала Liberty, 1926
Имя Райта хорошо известно в мировой архитектуре, но его вклад в графический дизайн для многих остается неизведанным. Его интерес к печатной графике начался еще в юношеские годы, когда в своем подвале Райт постигал основы типографской печати. Это увлечение привело его к серьезной работе в сфере графического двумерного дизайна. На протяжении всей карьеры Райт занимался леттерингом, разрабатывал необычные надписи для книг, создавал плакаты, иллюстрации, обложки журналов, брошюры, архитектурные украшения и витражи.

Стоит упомянуть остроумные и смелые графические работы Райта для обложки журнала Liberty. Некоторые из них носили настолько необычный характер, что журнал отказался их использовать. Известно, что Райт создал 12 графических рисунков карандашом, но ни один из них не был напечатан. Его дизайн был построен на основах игры «Дары Фребеля» — это прямые линии и геометрические структуры.

Обложка для журнала Town and Country © www.brainpickings.org

Одна из самых знаменитых графических работ Райта — это рисунок американского флага. Изначально дизайн флага был выполнен Райтом для журнала Liberty, но позднее его опубликовал журнал Town&Country в 1937 г. Это единственный рисунок Райта, предназначенный для Liberty, который когда-либо был напечатан. Райт также был очарован японскими гравюрами и книгой Оуэна Джонса «Грамматика Орнамента» (1856 г.). Книга раскрывала универсальные законы украшения и орнамента.

Природные цвета

При выборе цветовой гаммы Райт ориентировался на оттенки, характерные для природной гаммы прерий. В интерьерах преобладают спокойные тона: коричневый, песочный, серый, белый.
На первый взгляд может показаться удивительным, что зеленый цвет используется мало. Но все встает на свои места, если посмотреть на фотографии североамериканских степей: для них характерны именно серо-коричневые ландшафты, где зелень присутствует лишь в виде оттенка.

В целом для интерьеров Райта характерны спокойные лаконичные цветовые решения, подчеркивающие основные стилистические черты интерьера: сегментированность, естественные линии, простоту.

Как сделать проект?

Обычно за проектной документацией обращаются к специалистам, которые предоставляют клиентам стандартные проекты – их примеры можно детально рассмотреть. Иногда заказчик просит не типовой, а индивидуальный проект. Это может быть коттедж, загородный одноэтажный или двухэтажный дом с гаражом и другими постройками на территории. Это и сравнительно небольшие кирпичные постройки, и каркасные строения. Самостоятельно составить проект может человек с опытом проектирования либо являющийся экспертом в смежных с архитектурой областях.

Часто заказчик и проектная компания, строители работают в тандеме. Будущие хозяева могут нарисовать эскиз дома, а специалисты учтут его как пожелание к будущему строительству.

Часто дом строит компания, а вот все внутреннее оформление, дизайн интерьера берут на себя сами хозяева. В таком случае на помощь приходят насмотренность, сформированный вкус, аналитика схожих удачных интерьеров.

Планировка комнат

Первое, на чем можно заострить внимание при знакомстве с органичной архитектурой — это целостность планировки и меблировки. Всякий предмет интерьера подбирается так, чтобы подчеркнуть горизонтальность направления

В таких помещениях продумываются панорамные окошки, объемное пространство и завышенные потолки. Благодаря этому строение смотрится наполненным светом. Известно, что Фрэнк Ллойд не признавал маленьких комнат. Поэтому вместо традиционного разделения единого пространства стенками, в домах прерий границы обозначены подсветкой, мебелью и отделкой. Перегородки предусмотрены только для спальных комнат, ванных и санузлов.

Основная идея планировки органичного пространства заключается в разделении методом зонирования с применением различной отделки. Каждый дом непременно включает открытый балкон или даже несколько. Внутренние помещения отличаются простором, а благодаря плавному переходу из одного помещения в другое создается эффект единого непрерывного пространства.

20 проектов и примеров с описанием

Фрэнк Райт – архитектор из США, прославившийся на весь мир созданием особого стиля. Он заключается в том, что дома не выделяются своим видом из общего ландшафта, а становятся его неотъемлемой гармоничной частью. Первый проект такого дома появился в 1900 году, но стиль, названный по фамилии его основателя, распространен в архитектуре и в наше время. 

Отличительные особенности

Манеру строительства домов, изобретенную Райтом, также называют стилем прерий – американской формой степи. Поскольку степь – это равнинная часть местности, то Райт предложил возводить здания, продолжающие этот ландшафт. Они выполняются в горизонтальной ориентации, поэтому выглядят приземисто. Особенности такой архитектуры:

  • отсутствие округлых форм;
  • разделение фасада на секции;
  • сочетание в отделке разных натуральных материалов.

Планировка делается открытой. Главная задача – сделать дом единым с природным окружением.

Архитектура стиля

Приоритетное место для возведения домов – небольшая возвышенность, поэтому высокий фундамент или цоколь не делаются. В архитектуре присутствует много углов. В первоначальных проектах дома были в виде креста или буквы «Т», затем они стали прямоугольными или в форме буквы «Г». Этажность – не более трех, крыши плоские или с тремя, четырьмя скатами. Практически все кровли делаются с широкими свесами.

Материалы для строительства и отделки

Чтобы дома не выделялись, используются природные материалы – камень, дерево. Но Райт не приветствовал полностью деревянные строения. Он предложил сочетание различных материалов, в число которых входят:

  • кирпич;
  • бетон;
  • керамические блоки;
  • стекло.

Отделка чаще всего производится камнем или кирпичом декоративного вида. Участки строения разбиваются на секции с помощью бетонных полос. Крыша выполняется из черепицы, иногда из профнастила.

Окна

Чтобы соблюсти горизонтальную ориентацию, но при этом сделать дом комфортным для проживания, окна ставятся почти вплотную к крыше. Для хорошей освещенности внутренних помещений они могут размещаться практически по всему периметру. Предпочтительная форма окон – прямоугольник, иногда используется квадрат. Обрамление выполняется досками или бетоном. Возможны окна в полную высоту стены.

Планировка

Приземистость домов обусловливает наличие невысоких потолков, поэтому внутреннее пространство делается максимально просторным. Это достигается за счет широких дверных проемов. Они выполняются в виде прямоугольника, арочные конструкции не используются. Важная задача – сделать комнатные переходы плавными, чтобы не ощущалась разделенность.

Цветовая гамма

Основные оттенки прерий – коричневый и серый. Именно такие цвета используются в архитектурных решениях Райта. К ним могут добавляться песочный, бежевый. В любом случае это должны быть неяркие оттенки, сочетающиеся с природой. Поэтому белый, который часто используется в других стилях, здесь применяется редко, и только в виде отделочного варианта. Крыша в домах всегда делается темнее, чем стены, а ее подшивка – светлая.

Отделка фасада в стиле Райта

Проектирование домов в степном стиле – задача непростая. Это может выполнить только хороший специалист, имеющий архитектурное образование. Но для тех, кому интересен данный стиль, предлагается вариант отделки фасада, который визуально придаст схожесть с домами Райта. Сделать дом приземистым помогут широкие карнизы, выполненные на уровне окон и вверху стен. Карнизы должны идти по всему периметру. Дополнить образ поможет облицовка специальной плиткой с имитацией рваного кирпича или дикого камня.

Подготовительный этап

Отделку фасада дома в стиле прерий можно сделать самостоятельно. Для этого выполняют следующее:

  • очищают стены от налипшего мусора;
  • осматривают на предмет наличия дефектов;
  • снимают все, что не плотно держится и выступает;
  • заделывают цементом трещины и выемки;
  • обрабатывают стены грунтовкой.

Последний этап – выравнивание стен, чтобы облицовка легла ровно.

Цены на грунтовку глубокого проникновения

Для грунтовки лучше использовать специальные средства глубокого проникновения, которые продаются по доступным ценам. Они прекрасно укрепляют верхний слой поверхности, создают влагонепроницаемую пленку и служат как минимум 30 лет.

Монтаж фасадных карнизов

Варианты материала для карнизов – полиуретан, фибробетон. Монтаж выполняется следующим образом.

  1. Определяют, на какой высоте будет располагаться карниз.
  2. По всему периметру выбивают горизонтальную линию.
  3. Производят грунтовку на высоту карниза.
  4. Приклеивают карниз.

После высыхания клея карниз ошкуривается, обметается и окрашивается. 

Облицовка фасада

Облицовка выполняется искусственным камнем. Он укладывается с помощью специального клея, начиная с нижнего ряда. Между камнями оставляют швы, которые после полного высыхания клея затираются. 

Автор Богдан Золотов, менеджер компании «ДомСтрой»

Автор использовал информацию:

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B9%D1%82,_%D0%A4%D1%80%D1%8D%D0%BD%D0%BA_%D0%9B%D0%BB%D0%BE%D0%B9%D0%B4 

Анисимова И. И. Уникальные дома от Райта до Гери. – 2009. 

Пфайффер Б. Райт. 1867-1959: Архитектура демократии. М., АртРодник, 2006

Стиль Райта в интерьерах и экстерьерах домов

Последнее время все больших оборотов в различных направлениях набирает идея единения с природой. Архитектура и интерьер домов не остался в стороне. Дизайнеры стараются продумать все детали, чтобы строение, как внутри, так и снаружи смотрелось гармонично с окружающим ландшафтом. Одним из таких стилей считается Райта. Ему еще дали название «стиль прерий». Помимо того, что подобные здания хорошо вписываются в природу, они обладают функциональным и комфортным наполнением. За счет таких характеристик и простоты подобные дома возводятся с каждым годом все чаще.

Содержание:

  • Немного истории
  • Отличительные особенности
  • Архитектура стиля
  • Материалы для строительства и отделки
  • Окна
  • Планировка
  • Цветовая гамма
  • Отделка фасада в стиле райта

Показать все содержание

Немного истории

Большой вклад в становление стиля Райта внес Фрэнк Ллойд Райт, работающий архитектором-новатором. За всю жизнь он смог создать больше тысячи проектов жилых зданий, школ, церквей, музеев, даже высотных домов и помещений для офисов.  Он был американцем и жил в начале XX века. В работе использовал разные стили, но при этом сторонился конструкций со сложным, громоздким проектированием, которые практически не различаются между собой. Во время составления проектов он большее предпочтение отдавал естественному ландшафту. Так как территория Америки богата равнинными степями, архитектор вдохновился мыслью создать приземистые дома, которые будто сливаются с горизонтом. Такая ассоциация дала направлению название «стиль прерий». Постепенно такая архитектура набирала обороты и уже стала называться именем своего создателя.

Отличительные особенности

Стиль Райта узнается по простому выполнению дома и по его целостности с природным окружением. Подобные строения лаконично дополняют пейзажу и характеризуются следующими основными пунктами:

  • Внешне дом будто составляется из нескольких секций. Такая особенность подчеркивается цветом;
  • Строения смотрятся угловато путем создания большого количества выступов с формой прямоугольника. Это могут быть различные пристройки и эркеры;
  • Планировка выполняется больше в горизонтальном положении. За счет этого создается ощущение приземленности;
  • Дом отделывается разными комбинациями материалов натурального происхождения;
  • Открытый тип здания.

Архитектор Фрэнк считал, что строение должно соответствовать пропорциям человеческого тела, поэтому у таких домов отсутствуют огромные залы и несоразмерно высокие потолки.

Архитектура стиля

Когда проекты домов в стиле райта начинали создаваться, планировку выполняли буквой Т или крестом. За счет пересечения элементов с прямоугольной формой под углом 90о конструкция получалась крепкой, комфортной, а также выглядела нестандартно. Сейчас здания с данным направлением чаще всего возводятся в форме прямоугольника либо Г-образными. Благодаря такому проектированию сохраняется стилистика и экономится территория.

Коттедж в стиле райта всегда будет невысоким, даже если он двух или трехэтажный. Подобные дома не обладают высоким фундаментом, а также цоколем. Но иногда, если дом возводится на склоне, то цоколь присутствует и его отделывают, используя натуральный камень. Хотя со стороны здания выглядят компактно и низко, внутри много пространства. Кровля может быть с тремя, четырьмя скатами, которые наклонены под небольшим углом либо практически плоские. Плоскийэффект получается за счет того, что сам конек невысокий, а подшивка свесов очень широкая. Узнать стиль райта можно по широким свесам с крыши.

Хотя дом райта смотрится компактно, его нельзя назвать скромным, потому что они не тесные. Их средняя площадь составляет 150-200 м2. Но при этом здание не обладает роскошью, королевской отделкой. Такое направление можно назвать компромиссным стилем.

Материалы для строительства и отделки

Стены домов возводятся из натурального камня, керамических блоков, а также кирпичей. перекрытия могут быть бетонными или деревянными. Колонны всегда выполняются из кирпичей. Одноэтажный либо двухэтажный дом в стиле райта не могут строиться из каркасных конструкций, а также быть полностью деревянными. Отделка может выполняться путем комбинирования таких искусственных материалов, как стекло, бетон с натуральными – деревом, а также камнем грубой обработки. Нередко применяется сочетание гладкой штукатурки с камнем.

Так как стиль райта характеризуется единением с природным ландшафтом дом должен возводится из натуральным материалов, особенно видимые зоны отделки. Но современные технологии позволяют подобрать имитацию. К примеру, существует сайдинг, который внешне очень схож с деревом или камнем. А понять, что отделка ненатуральная можно только прикосновением либо максимально близким осмотром.

Архитектор задумывал наличие большого количества естественного света. Поэтому двухэтажный или одноэтажный дом в стиле райта должен содержать много стекла.

Очень часто фасад облицовывается при помощи рваного камня или декоративного кирпича, разделяя участки бетонными горизонтальными линиями. По границам парапетов, окон, навесов, различных выступов также выполняется обрамление из бетона. Террасы, пристройки, перегородки и свесы карнизов отделываются деревом. Крыша, как правило, покрывается мягкой, натуральной черепицей, иногда – профнастилом.

Окна

За счет того, что дома такого стиля ориентируются горизонтально, стены возводятся ровно и в правильной форме, окна можно устанавливать большого размера с большой высотой. Такая архитектура улучшает дом внешне за счет отражения окружающего природного ландшафта и гармоничного слияния с красотой мира, а внутри пространство зрительно увеличивается и тоже выигрывает за счет получения большого количества естественного света. Иногда проект дома может предусматривать окна круглой формы, но никогда не будут аркообразных и выступающих.

Располагать окна необходимо так, чтобы они примыкали к кровле. Также они могут проходить сплошной линией по всем периметру строения. У них не должно быть ставен и большого количества перемычек. Окна обрамляют толстыми досками или полосками из бетона. Особой роскошью обладает дом, когда с дух сторон от главного входа устанавливаются панорамные окна.

Планировка

Проект дома в стиле райта всегда включает открытую террасу с широкой планировкой. Иногда террас бывает несколько в одном здании. Внутри комнаты проектируются просторно, а переходы с одной зоны в другую выполняются плавно. Перегородки и стены возводятся в минимальном количестве. Это добавляет еще большее ощущение беспрерывного пространства. Проемы дверей должны обладать строгой формой прямоугольника и быть широкими. Формы арок быть не должно.

Цветовая гамма

Стиль райта предполагает использование нейтральных теплых природных цветов, например, бежевого, песочного, коричневых и серых оттенков. Белый применяется редко, а если его решают добавить, то обязательно комбинируют с оттенками других цветов. проектировать оформление строения необходимо с учетом того, что цвет крыши должен смотреться темнее, чем стены. Подшивки свесов выполняются в белом или бежевом цвете. Углы с проемами должна обладать тем же окрасом, что и крыша.

Существует мнение, что лучше сохранить сдержанную гамму цветов дома, а в качестве ярких акцентов использовать цветущие клумбы и деревья.

Внутри дома интерьер также выполняется в природных оттенках. Цвет дерева и натурального камня сам говорит, какие необходимо использовать краски. Но комнаты могут быть немного ярче, чем здание снаружи.

Отделка фасада в стиле райта

Для проектирования и возведения дома с нуля требуется много сил, времени и средств. Намного проще подстроить уже существующий дом под стиль райта. Для этого необходимо добавить зданию ощущение приземистости за счет установки широкого бетонного карниза. Он также может быть выполнен из полиуретана. Такую конструкцию монтируют на уровне проемов окон по всему периметру строения, а также вверху по краю стен.

Для отделки фасада можно использовать облицовку, которая схожа с рваным кирпичем или диким камнем. Она смотрится привлекательно, но при этом ее установка несложная.

особенности строительства загородных домов в стиле Райт

01.03.2021

Популярность стиля прерий растет во всем мире: эти дома эстетичны, красивы, идеально вписываются в ландшафт и отличаются удобством планировки. Стиль также известен по фамилии его создателя – Фрэнка Райта. Вдохновленный американскими степями и равнинами, стиль приобрел свои характерные черты.

Архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом была создана школа дизайна, посвященная изучению «правильной» архитектуры. Сегодня это направление является одним из архитектурных стилей, активно используемых в строительстве загородных коттеджей. В этой статье мы рассмотрим отличительные черты стиля Райта и особенности оформления интерьеров в домах прерий.

Особенности домов в стиле Райта

Архитектор Фрэнк Райт стремился создать, так называемую «органическую» архитектуру – дома, которые стремятся слиться с природным ландшафтом. Поэтому для стиля прерий свойственна приземистость и горизонтальная направленность. Влияние японской архитектуры придало домам геометрическую строгость линий и угловатость конструкций. Для отделки фасада характерен минимализм. Здание визуально делится на секции – словно складывается из отдельных «кубиков». Горизонтальность дома дополнительно с помощью создания плоской кровли. Важной особенностью стиля Райта считается панорамное остекление, которое способствует сближению внутреннего пространства с внешним. В качестве строительного материала используется кирпич, бетон, натуральный камень, древесина, стекло. Часто в современном загородном строительстве для создания домов в стиле прерий применяют клееный брус.

Особенности

Такие строения становятся лаконичными дополнениями пейзажа – они и просты, и комфортны, и внешне продуманы так, чтобы взгляд воспринимал дом и его природное окружение единым целым. Такова философия органической архитектуры, основателем которой стал американский архитектор-новатор Фрэнк Ллойд Райт.

Ему не нравились громоздкие, усложненные конструкции, он верил, что здание должно быть дружественным естественному ландшафту. А вдохновителями таких инноваций стали американские степи (вот откуда название «стиль прерий»). Райт за свою жизнь построил огромное количество домов, а еще по его проектам возведены школы, церкви, музеи, а также офисные здания и многое другое.

Но именно органическая архитектура, выраженная «домами прерий», стала самым весомым вкладом Райта – потому и стиль этих домов заслуженно стал носить его имя.

Характерные черты домов:

  • строения ориентированы горизонтально;
  • дома выглядят приземистыми и угловатыми;
  • фасад зрительно разделяется на несколько секций;
  • планировка строения открытая;
  • отделан дом натуральными материалами в разных сочетаниях.
  • При этом строения одновременно и лаконичные, и уютные. Здесь не может быть вычурности и помпезности, сложности, элементов, которые нельзя назвать функциональными.

    Современные дома чаще прямоугольные или Г-образные, и это делается главным образом для экономии площади под застройку. Дома обычно невысокие, даже 2-х и 3-х этажные. Ощущение приземленности обусловлено горизонтальной ориентацией строений.

    А угловатыми здания смотрятся за счет немалого количества выступов прямоугольной формы (например, пристроек, эркеров).

Архитектура

Первоначально Райт проектировал дома Т-образной конструкции или в форме креста. Сейчас этому архитектурному направлению присуще строительство домов в виде буквы Г или прямоугольных по форме. Даже если здание имеет несколько этажей, оно все равно смотрится приземистым – это является характерной особенностью стиля. Часто строительство коттеджей подразумевает наличие прямоугольных выступов в доме – эркеров, геометричных по форме колонн и так далее. Цокольный этаж в такой постройке не предусмотрен. Плоские крыши имеют широкие свесы. Выступы кровли могут быть и между этажами, так как здание строится сегментированным. Разделение на секции придает ему стильный и оригинальный внешний вид. Также для домов Райта свойственно наличие просторных широких террас.

Планировка комнат

Первое, на чем можно заострить внимание при знакомстве с органичной архитектурой — это целостность планировки и меблировки. Всякий предмет интерьера подбирается так, чтобы подчеркнуть горизонтальность направления

В таких помещениях продумываются панорамные окошки, объемное пространство и завышенные потолки. Благодаря этому строение смотрится наполненным светом. Известно, что Фрэнк Ллойд не признавал маленьких комнат. Поэтому вместо традиционного разделения единого пространства стенками, в домах прерий границы обозначены подсветкой, мебелью и отделкой. Перегородки предусмотрены только для спальных комнат, ванных и санузлов.

Основная идея планировки органичного пространства заключается в разделении методом зонирования с применением различной отделки. Каждый дом непременно включает открытый балкон или даже несколько. Внутренние помещения отличаются простором, а благодаря плавному переходу из одного помещения в другое создается эффект единого непрерывного пространства.

Дизайн интерьера

Внутренняя планировка отличается высокими потолками и обилием свободного пространства. За счет панорамного остекления в помещениях присутствует естественная освещенность. Пространство дома зонируется не с помощью стен, а разделением цветов и материалов в отделке. Например, зона кухни может отделяться от столовой другим цветом стены или природным камнем в отделке. В продолжение идеи горизонтальных линий в интерьере используется низкая мебель – журнальные столики, комоды и диваны. Внутренний дизайн домов Райта во многом дублирует основные черты внешнего облика: строгая геометричность форм, применение натуральных материалов, стремление к единству с окружающей природой. Все это подчеркивает уникальность архитектурного пространства.

Материалы для строительства и для отделки

Для строительства «райтовских» коттеджей повсеместное распространение получили керамоблоки, красный кирпич, а также натуральный камень. Для монтажа перекрытий в ход идет бетон и деревянный брус. А вот каркасные дома для органической архитектуры непригодны. Редко можно встретить здания, на 100% построенные из древесины, обычно этот материал комбинируют с другими.
В целом в облицовке таких сооружений явно присутствует эклектика. Бетон здесь дополняется натуральной древесиной, грубо обработанным камнем и стеклом.

Самый распространённый дизайн экстерьера предполагает облицовку внешних стен рваным камнем либо декоративным кирпичом с обязательной разбивкой на прямоугольные блоки горизонтальными полосками бетона. Бетон используют для очертания границ парапетов, им обрамляют навесы на окошках и зоны выступов.

Древесину используют только для отделки навесных конструкций и подшивки кровельных свесов. Кровлю делают из черепицы, реже используется профнастил.

Примеры домов в стиле Райта из клееного бруса

Клееный брус, являясь полностью экологичным и натуральным материалом, удачно вписывается в популярное направление стиля прерий. Проекты домов в стиле Райта часто создают с использованием клееного бруса. Компания Holz House производит дома из клееного бруса уже много лет: среди множества архитектурных стилей нас также привлекло направление американского архитектора. Проект дома из клееного бруса под названием «Денвер» — удачный пример того, как жилое пространство может идеально сочетаться с окружающей средой. Благодаря характерным особенностям стиля и масштабам исполнения дом становится естественным продолжением ландшафта.

Клееный брус эффектно подчеркивает единство архитектуры с природой, демонстрируя натуральную фактуру дерева и нейтральные цвета в отделке. Геометричность и сегментированность конструкции, наличие плоской кровли напоминает мотивы японской архитектуры и создает атмосферу спокойствия и умиротворения. Если вас заинтересовали проекты домов в стиле прерий, наши специалисты будут рады ответить на любые возникшие вопросы и помогут создать уникальный проект вашего будущего дома. Узнать цены и заказать строительство можно у наших менеджеров.

Как сделать проект?

Обычно за проектной документацией обращаются к специалистам, которые предоставляют клиентам стандартные проекты – их примеры можно детально рассмотреть. Иногда заказчик просит не типовой, а индивидуальный проект. Это может быть коттедж, загородный одноэтажный или двухэтажный дом с гаражом и другими постройками на территории. Это и сравнительно небольшие кирпичные постройки, и каркасные строения. Самостоятельно составить проект может человек с опытом проектирования либо являющийся экспертом в смежных с архитектурой областях.

Часто заказчик и проектная компания, строители работают в тандеме. Будущие хозяева могут нарисовать эскиз дома, а специалисты учтут его как пожелание к будущему строительству.

Часто дом строит компания, а вот все внутреннее оформление, дизайн интерьера берут на себя сами хозяева. В таком случае на помощь приходят насмотренность, сформированный вкус, аналитика схожих удачных интерьеров.

Цветовая гамма

Цвета используются только природные. Приоритетно – нейтральные и теплые. Чаще применяются песочный, бежевый, терракотовый, коричневый и серый. Что неудивительно: фактически в любой ландшафт эти цвета вписываются органично. А вот белый, так любимый в средиземноморском греческом или нордическом направлении, почти отсутствует в стиле Райта.

Кровля всегда будет темнее стен, а вот подшивка свесов – светлее. Оформление углов должно быть созвучно цвету кровли. Цветовое решение опирается на минимализм, оно нейтральное и спокойное.

Считается, что пусть сам дом будет сдержанным, а яркими акцентами могут стать цветущие деревья на участке или цветы на клумбе – только естественный декор. Ну и, конечно, зеленая трава, синее небо лучше прочего украсят «дом прерий».

Цвета к тому же приятны для человеческого восприятия, от них не устают, а их сочетание ассоциируется с уютом и защищенностью. А еще они должны подчеркивать угловатость постройки, потому что в случае со стилем Райта это однозначное достоинство дома.

Источники вдохновения

Сказу стоит оговориться, что говоря об архитектуре Фрэнка Райта, мы говорим о направлении – стиль прерий (родоначальником которого и был Райт). Называется он так не зря. Его прообразом были масштабные степи Великих равнин США. От этих природных линий здания почерпнули общую горизонтальную направленность и приземистость – они будто пытаются слиться с линией горизонта.

Еще один элемент, который без труда будет узнан в архитектуре таких строений – это мотивы восточных храмов: навесные парящие крыши, выходящие далеко за пределы основного фундамента.

Немало Райт почерпнул и в минимализме, который вовсю развивался в начале ХХ века. Но взяв за основу угловатые и функциональные формы, он бережно перенес их в условия натурализма, добавил естественных очертаний, вот и получились – очень удобные и одновременно с этим эстетичные интерьеры.

И, конечно, нельзя не упомянуть о главной парадигме, которой придерживался Райт: природная органичность. Он активно использовал естественный ландшафт в своих строениях: как в сочетании с постройкой, так и стирая границу между ним и зданием. Ярким примером этого является “Дом над водопадом”

Но это – общее. По каким же чертам можно точно определить стиль прерий?

Горизонтальные линии

Как мы уже говорили, горизонтальная ориентация наиболее яркое свойство райтовских стилей. Здания, в которых более двух этажей, все равно будут пытаться стелиться к земле.

Угловатость

И если горизонтальную ориентацию можно назвать матерью стиля прерий, то строгие линии минимализма – отцом. Это дает удивительную особенность: несмотря на угловатость форм, здания гармонично вписываются в природное пространство – будто бы земля на секунду задумалась и приняла геометрически-правильную форму.

Сегментированность

Из предыдущих особенностей проистекает сегментированность таких строений. Горизонтальные линии крыши и межэтажного покрытия делят здание на вытянутые сегменты. А чтобы не терять визуальную поддержку, райтовские дома часто снабжены колонами. Это вертикально-горизонтальное деление создает ощущение того, будто бы постройку создали из отдельных цельных кубиков.

Навесные плоские крыши

Неотъемлемый атрибут стиля прерий. Крыша тут также работает на создание горизонтального силуэта и сегментирует постройку, если этажей два и более. Ах да – выступ крыши, скорее всего, будет и между этажей. Это придает зданию неповторимые очертания и располагает к длинным балконам.

Естественные отделки

Естественность в первую очередь. Потому, наравне со стеклом и бетоном, в отделке используется настоящий камень и дерево. Впрочем, с появлением сайдинга, который прекрасно вписывается в очертания стиля Райта, стали использовать и его.

Одной из самых любопытных особенностей отделки стиля прерий, является активное смешение материалов, Более того – с помощью нее часто подчеркивают геометричность стилистики. Например, укладывая камнем квадрат, который занимает кухня или отдельный сегмент.

Панорамные окна

Горизонтальная ориентация, ровные стены и правильные формы позволяют (более того – располагают!) монтировать высокие и большие окна. Это работает как на архитектуру, так и на интерьер: снаружи дом, отражая окружающее пространство, изящно вписывается в природные красоты, в внутренние площади кажутся больше и получают достаточно количество света.

Кстати говоря: нередким является и использование круглых окон, но что вы точно вряд ли увидите – это аркообразные и выступающие окна классицизма.

Единство с природой

Основным условием класса органических стилей является способность вписываться в природу. Вне зависимости от общих очертаний, они не должны восприниматься отдельно от ландшафта, в котором располагаются. Благодаря восточным мотивам и способам отделки у стиля прерий это прекрасно получается.

Кто такой Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Райт опередил свое время. Писатель, коллекционер, философ, он строил дома, которые полностью изменяли жизнь своих хозяев. Его архитектура свободна и естественна, как он сам. Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 г. в семье церковного сподвижника и учительницы музыки в небольшом американском городке Ричленд-Сентер штата Висконсин. Учился он дома и обожал собирать конструктор «Киндергартен». Когда Фрэнку было 18 лет, его родители развелись. На плечи юноши полностью легла забота о матери и двух сестрах. Райт поступил в инженерный институт, но не закончил его. Работал в нескольких строительных конторах, но из последней был уволен, когда его хозяин, известный в мире чикагской архитектуры Луис Салливан, узнал, что Фрэнк проектирует дома сам. Но уже на следующий год амбициозный молодой архитектор основал собственное агентство. С этого момента началась эра органической архитектуры.

сумок – Виноградная лоза в стиле Райта

СУМКА ЧЕРЕЗ ЧЕРЕЗ ПЛЕЧ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 28,95 долларов США

РЕМЕНЬ ДЛЯ СУМОЧКИ В ПОЛОСКУ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $18.00

ПРОЗРАЧНЫЙ ПАКЕТ ДЛЯ ЗАКУСОК С БУКВАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30. 00

КАМУФЛЯЖНЫЙ РЕМЕНЬ ДЛЯ СУМОЧКИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $18.00

СУМКА ЧЕРЕЗ ЧЕРЕЗ ПЛЕЧ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 29,95 долларов США

СУМКА ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО/КЛАТЧ С ПРИНТОМ IKAT ТЕЛЕФОНА

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $54,00

НЕЕЙЛОНОВАЯ КОСМЕТИЧКА

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $21. 00

GLAM ПРОЗРАЧНЫЙ ЧЕХОЛ С БУКВАМИ VARSITY

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30.00

ПРОЗРАЧНЫЙ ЧЕХОЛ ДЛЯ ГВОЗДЕЙ С БУКВАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30.00

ПРОЗРАЧНЫЙ ЧЕХОЛ С БУКВАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30. 00

ПРОЗРАЧНАЯ СУМКА ДЛЯ ПУТЕШЕСТВИЙ С ПИСЬМАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30.00

ПРОЗРАЧНЫЙ ЧЕХОЛ ДЛЯ ЛИЦА С РАЗНЫМИ БУКВАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $30.00

НЕЕЙЛОНОВАЯ КОСМЕТИЧКА ДЛЯ ЛИЦА

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $21. 00

СУМКА ЧЕРЕЗ ЧЕРЕЗ ПЛЕЧ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 24,95 доллара США

Распроданный

ДВУХЦВЕТНАЯ СУМКА 2 В 1 С БУМАЖНИКОМ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $590,95

МИНИ-СУМКА ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО/КЛАТЧ С БЕЛЫМИ БИСЕРАМИ С БОРОТОВЫМИ И СЕРЕБРЯНЫМИ ПОЛОСКАМИ С ПЧЕЛОЙ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $38. 00

СЕРАЯ КАМУФЛЯЖНАЯ СУМКА ЧЕРЕЗ ПЛЕЧ/КЛАТЧ С БИСЕРОМ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $54,00

БЕЛАЯ МИНИ-СУМКА ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО/КЛАТЧ С ПЧЕЛОЙ И ЧЕРНО-КРАСНЫМИ ПОЛОСКАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $38.00

СУМКА ЧЕРЕЗ ПЛЕЧ/КЛАТЧ С ПРИНТОМ ИЗ ЗОЛОТА И БИРЮЗЫ ИКАТ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $54,00

СУМКА ТЕХАССКАЯ РАДУГА С БИСЕРАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 26,95 долларов США


Одежда – Tagged «Платья» – The Wright Style Grapevine

Распродажа

ПЛАТЬЕ-РУБАШКА

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 46,95 $ Цена продажи 39,95 долларов США

ПЛАТЬЕ-ТУНИКА С ПРИНТОМ ЗВЕЗД

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 48,9 долларов США5

ПЛАТЬЕ С КАРМАНАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 29,95 долларов США

Распродажа

ПЛАТЬЕ С РЯБЯМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 45,95 $ Цена продажи 36,95 долларов США

ПЛАТЬЕ МАКСИ С ТЕКСТУРИРОВАННЫМИ ЯРУСКАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $52,95

Распродажа

ПЛАТЬЕ ИЗ СМЕШАННОГО ЛЬНА НА ПУГОВИЦАХ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 44,95 $ Цена продажи $35,95

ПЛАТЬЕ С КАРМАНАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 42,95 доллара США

Распроданный

ОДНОЯрусное ПЛАТЬЕ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $32,95

Распродажа

ПЛАТЬЕ С ЖИВОТНЫМ ПРИНТОМ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 48,95 $ Цена продажи 34,26 доллара США

ОДНОЯрусное ПЛАТЬЕ МИДИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 49,95 долларов США

МЯГКОЕ МИНИ-ПЛАТЬЕ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 39,95 долларов США

Распродажа

ПЛАТЬЕ С РУКАВАМИ И КАРМАНАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 42,95 $ Цена продажи $34,95

ПЛАТЬЕ ИЗ СМЕШАННОГО ЛЬНА С РУКАВАМИ КРЮЧКОМ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 48,95 долларов США

ЯРУСНОЕ ПЛАТЬЕ МИДИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 46,95 долларов США

Распродажа

ЯРУСНОЕ ПЛАТЬЕ МИДИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 45,95 $ Цена продажи 36,95 долларов США

ПЛАТЬЕ МАКСИ С ВОЛОНАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $56,95

Распродажа

ПЛАТЬЕ ИЗ СМЕШАННОГО ЛЬНА С КАРМАНАМИ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 48,95 $ Цена продажи 39,95 долларов США

Распроданный

ПЛАТЬЕ ИЗ СМЕШАННОГО ЛЬНА

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена 42,95 доллара США

Распроданный

ПЛАТЬЕ ДЛЯ ДЕТЕЙ С ЦВЕТОЧНЫМ ПРИНТОМ

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $56,95

АТЛАСНОЕ ЯРУСНОЕ ПЛАТЬЕ/ТОП

Виноградная лоза в стиле Райта

Обычная цена $52,95


Стиль Райта | Книга Карлы Линд | Официальный издатель Страница

Глава 1

СТИЛЬ РАЙТА

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта уходит своими корнями в природу; Он назвал это органическим. В основе его работы лежали простота, гармония, единство и целостность. Он выбросил наши коробчатые пространства, навсегда изменив представление о том, каким может быть дом.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ

Есть определенная ирония в разговоре о «стиле Райта», потому что единообразие, которое подразумевает этот термин, скорее всего, было бы негативно воспринято самим Райтом. По мнению Райта, присущие каждому зданию различия, разработанные с учетом потребностей каждого клиента и характеристик каждого участка, не позволяли сгруппировать его в категорию. Единственный задействованный «стиль» заключался в том, насколько хорошо здание было спроектировано для достижения своей цели. Райт предположил, что «по мере развития человечества будет меньше прибегать к« стилям »и больше стиля … того качества в каждом, которое когда-то было болезненно достигнуто целым». Его собственная работа ясно отражала это отношение. Каждое сооружение, спроектированное Райтом, было уникальным и жизненно важным. Это было его стиль . Тем не менее, существует неоспоримая общность огромного количества замыслов, созданных этим художественным гением.

Творения Фрэнка Ллойда Райта были основаны на жизненной философии, несомненно уходящей корнями в его детство. Дальнейшее формирование его жизненного опыта привело к тому, что его проекты приобрели отличительные черты, которые при повторении беспомощно подтолкнули некоторые из его зданий к подстилям, таким как прерия (1901–1913), текстильный блок (1917–1924) и усониан (1936–1959). ), термины, используемые самим Райтом. Хотя эти термины полезны, они не отражают индивидуальности каждого здания и не описывают многие из его проектов, которые нельзя четко обозначить. Как и у любого великого художника, его работы были сгруппированы по периодам, чтобы обозначить сдвиги в его личном и профессиональном направлении. Такие категории, как и его здания, не являются коробками; вместо этого они представляют собой открытые и неформальные приюты. Совокупность своих работ Райт назвал органической архитектурой. Эта концепция обеспечивает широту и гибкость, необходимые для определения стиля Райта, который он и его последователи практиковали в прошлом столетии. Он гораздо долговечнее, чем предполагает термин «стиль».

Для Райта стандартизация была полезна, но не должна ограничивать видение архитектора. Фактически, его увлечение технологиями и его желание привнести хороший дизайн в дома средних американцев привели к нескольким проектам производственных линий для сборных домов, изделий из стекла, тканей, обоев и мебели. Соглашаясь с дизайнерскими линиями внутренней мебели, он, безусловно, продавал свой «стиль», потому что по большей части они не использовались в спроектированных им зданиях.

Многие нити в жизни Райта были сплетены вместе, чтобы создать единый идеологический гобелен, точно так же, как все элементы в его зданиях были объединены и взаимосвязаны, чтобы создать законченную композицию для жизни. Райт признал, что некоторые волокна вносят больший вклад в окончательную ткань, чем другие.

UNITY

Истоки эстетической чувствительности Фрэнка Ллойда Райта можно проследить в его юности. Его мать, Анна Ллойд Райт, дочь крепких унитариев, валлийских фермеров, познакомила своего сына со многими событиями, которые повлияли на его жизнь. Анна Ллойд-Джонс выросла в долине реки Висконсин недалеко от Спринг-Грин, штат Висконсин, и любила землю. Райт описал ее как «союзницу с полевыми камнями». У Анны было видение для своего сына — что он станет великим архитектором. Таким образом, его раннее воспитание дома и в школе было направлено на эту цель. Она создала простую, но стимулирующую среду для его обучения. Ее материнское влияние было усилено доминирующей семьей Ллойд-Джонсов. Райт часто посещал фермы своих дядей в Висконсине и из первых рук узнал о трудолюбии, простоте и уверенности в себе.

Концепция единства была важным уроком. Он был настолько присущ унитаризму его семьи, что, должно быть, сыграл неизгладимую роль в формировании его мировоззрения. Как он вспоминал в своей автобиографии: «Единство было их лозунгом, знаком и символом, который приводил их в восторг, Единство всего сущего!» Дедушка, отец и дяди Райта были влиятельными проповедниками, которые вбивали понятия своей веры в глубины души ребенка. Единство — единство с миром, с Богом, со всеми формами жизни. Истина, правда превыше всего, правда против мира, красота правды. Этот рефрен отразился и в юном мире Райта. Как эти концепции могли быть забыты, пока он создавал свою собственную философию? Они не могут. Они стали его основой.

МУЗЫКА

Отец Райта оказал длительное влияние на эстетику архитектора, хотя некоторые историки считают его, в отличие от матери Райта, незначительным и несколько временным влиянием. Как и семья Ллойд-Джонсов, Уильям Рассел Кэри Райт также был унитарием, министром, юристом и музыкантом. От него Райт открыл свою страсть к музыке барокко. В детстве он не спал, слушая, как его отец играет Бетховена на фортепиано. Игра нот, второстепенные и главные темы, гармония, построение, движение от общего к частному — все это глубоко повлияло на то, как он смотрел на свой мир. Музыка не только развлекала его, но и во многом обогатила его жизнь. Это обеспечило аналогичную систему, которую он мог использовать, чтобы помочь воплотить свои идеи в другой форме искусства, архитектуре. В своей автобиографии Райт описал сходство между архитектором и музыкантом: «стремление к целостности, единство в разнообразии, глубина в замысле, покой в ​​конечном выражении целого. Я иду в восхитительную вдохновляющую школу, когда слушаю Музыка Бетховена».

В специальном выпуске журнала House Beautiful , опубликованном в 1955 году, Райт, которому тогда было 88 лет, писал:

То, что я называю целостным орнаментом, основано на тех же органичных простотах, что и Пятая симфония Бетховена, эта поразительная революция в суматохе. и великолепие звука, построенное на четырех тонах, основанное на ритме, который ребенок может сыграть на фортепиано одним пальцем. Высшее воображение воздвигло четыре повторяющихся тона, простые ритмы в великую симфоническую поэму, которая, возможно, является самым благородным мыслетворением в нашем мире. И архитектура подобна музыке в этом качестве для симфонии.

Для Райта и музыка, и архитектура были сублимированной математикой. Он приписал своему отцу сравнение, назвав симфонию «зданием звука».

ПРИРОДА

Природа прежде всего была самой вдохновляющей силой Райта. Он посоветовал своим ученикам «изучать природу, любить природу, оставаться ближе к природе. Она никогда не подведет вас». Его детские впечатления от родовых поместий в труднопроходимой местности на юго-западе Висконсина позволили ему соприкоснуться с ритмами, узорами, цветами и системами природы. Простая концепция взаимозависимости всего живого усваивалась в раннем возрасте. Природа была для Райта синонимом Бога и была его величайшим учителем. Благодаря своей матери Райт также научился ценить работы писателей-натуралистов того времени: Уиттьера, Лоуэлла, Эмерсона, Блейка и Торо. Их сочинения побудили его найти мудрость в мире природы.

В 1953 году в одном из своих воскресных утренних спонтанных выступлений со своими студентами Райт посоветовал им:

Архитектору следует прежде всего изучить строительство, прежде чем он углубится в теорию различных формул, существующих в связи со стальными балками, фермами и железобетоном — это изучение природы. В Природе вы найдете образцом все, от травинки до дерева, от дерева до геологических образований до шествия эпох, начиная с первой от моря вниз….

Это не означает, что вы должны выйти и просто посмотреть на холмы и то, как ведут себя животные…. Изучение Природы, Природы с большой буквы, Природы, внутренней Природы, Природы руки , этого аппарата, этого стакана. Истина относительно всех этих вещей — архитектурное исследование.

Он предлагал не копировать природу, а вместо этого позволить ей быть источником вдохновения, понять основные принципы и элементы — ее сущность. Визуальные наслаждения, которые дарит природа, также стали частью его проектов. Сочувствующие отношения между участком и зданием, легкие переходы изнутри наружу, сады и кашпо — все это иллюстрирует неотразимое уважение к миру природы. Трудно посетить одно из зданий Райта и не пообщаться незабываемым образом с его обстановкой. Он строил дома вокруг деревьев, а не удалял их. Он использовал силу солнца, чтобы согреть комнаты и обеспечить постоянно меняющийся рисунок света и тени. Он обрамлял виды, как ближние, так и дальние. Он заимствовал у природы средства, чтобы обеспечить покой, используя линию горизонта, расширить досягаемость, используя консоль, как ветку, чтобы создать защитное убежище, подобное естественной пещере. Взаимодействие людей, здания и места было гармоничным и мастерским.

ГЕОМЕТРИЯ

В результате непрерывных поисков Анной Ллойд Райт образовательных технологий, способных стимулировать творческие способности юного Фрэнка, она обнаружила блоки Фребеля. Эти учебные пособия для образовательной программы детского сада Фридриха Фребеля познакомили Райта с геометрией, пространственными отношениями и системами фундаментальным образом. Основная тема программы заключалась в том, что детскую игру можно аккуратно направить, используя определенные приемы, к более глубокому пониманию элементов и законов природы. Инструменты были простыми, чистой формы, в отличие от безвкусных, легкомысленных игрушек того времени.

Именно благодаря «дарам» Фребеля, как их называли, он научился основным формам природы — геометрическим формам — в двух и трех измерениях. Сначала он работал с цветными формами из пряжи, затем с гладкими кленовыми блоками в форме кубов, сфер и треугольников, а затем с красочными картонными формами, которые складывались в узоры на сетке столешницы. Каждое упражнение представляло собой новую задачу, которая бросала вызов начинающему дизайнеру. В детстве он часами проводил с этими дарами, позже приписывая им формирующее и длительное влияние на его архитектуру. Их влияние было очевидно в каждом здании, когда-либо спроектированном Райтом.

Из природы и элементарной геометрии выросла способность Райта абстрагировать естественные формы, сводя цветок или лист к чистым геометрическим формам. Затем этот узор можно было манипулировать в различных комбинациях в новую композицию. Эти геометрические упражнения стали источником планов этажей, фасадов и декоративного искусства, каждый элемент создан из одной и той же темы дизайна. После преобразования в трехмерные формы все элементы будут работать вместе в гармонии, как естественные формы, которые были их источником. Каждому зданию был дан свой собственный словарь форм, язык, который затем использовался во всем дизайне. Художественное стекло относится к мебели, что к лепным украшениям, что к плану этажа, что к плану участка. Они стали неразрывно связаны через геометрию.

0 Абстрактные природные мотивы использовались для оформления окон из художественного стекла в первых домах. Иногда выбиралось конкретное растение, например, тюльпан в игровой комнате 1895 года в его собственном доме в Оук-Парке или сумах в доме Дана-Томаса 1904 года. , Мичиган, источником, по-видимому, является более общая форма растения.

Тематический геометрический рисунок был отлит в бетонных блоках, которые Райт впервые представил в Калифорнии около 1920. В одном только доме Фримена пятьдесят два варианта блочной конструкции, которая, по-видимому, основана на абстракции плана участка с эвкалиптовой рощей. Вариации этого базового дизайна повторялись снова и снова, и когда они были объединены в стены, они создавали собственный узор и ритм.

В 1936 году Райт спроектировал свой первый усонский дом, слово, которое он использовал для описания зданий, идеально подходящих для жизни в Соединенных Штатах. В этих домах абстракции даже четче, чем в его ранних проектах в стиле прерий. Каждый дом был основан на геометрической сетке, используемой как в плане, так и на высоте. Прямоугольный модуль размером два на четыре фута первой резиденции Джейкобса в Мэдисоне, штат Висконсин, был нарисован на архитектурных планах, а также врезан в бетонный пол. Модуль или единица конструкции, выбранная для конкретного здания, будет скручиваться и повторяться снова и снова на плане этажа и фасадах. Квадраты, шестиугольники, круги, параллелограммы и треугольники также использовались в разное время в качестве основы для строительных конструкций.

ЛУИС САЛЛИВАН

Райт переехал в Чикаго из своего родного Висконсина в 1887 году, оставив Висконсинский университет всего через два семестра. Сначала он учился у Джозефа Лаймана Силсби, который активно внедрял стиль гальки на Среднем Западе. В течение года Райт начал свою работу на стороне Луи Салливана, которого впоследствии он будет называть своим lieber Meister (любимым хозяином). Салливан также вдохновил Райта взглянуть на ритмы и процессы природы и создать архитектуру, связанную с современной жизнью. Салливан, философ-отец того, что стало известно как школа прерий, выступил с риторикой, призывающей к американской архитектуре, не связанной традициями. Более того, он научил Райта орнаменту. Он считал, что вместо того, чтобы применяться, он должен быть неотъемлемой частью самого здания. Райт узнал от Салливана, что элементы здания могут обеспечить все необходимое украшение. Снова рефрен, которым руководствуется работа Райта — простота, единство, природа.

ЯПОНСКИЙ ДИЗАЙН

Райт также находился под сильным влиянием японского дизайна. Его первой экспозицией стала имперская японская выставка на Всемирной колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году. Известная как Хо-хо-ден, ее плавные пространства были покрыты широкой защищающей крышей с большими нависающими карнизами. Свет лился со всех сторон. Стены двигались, открывая пространства, освобождая коробку. Этот опыт предоставил творческому уму Райта больше данных, которые он мог поглотить и обобщить.

Простота японского рисунка проявилась и в японских гравюрах на дереве, которые сочетали в себе его любовь к природе и чистоту геометрии. Его увлечение ими началось еще в молодости. Когда он и его первая жена Кэтрин впервые посетили Японию в 1905 году, он смог изучить японскую архитектуру и бродить по закоулкам в поисках гравюр. В разные периоды его жизни его впечатляющая коллекция японского искусства была продана в счет уплаты долгов, а в другие периоды она пополнялась и включала в себя ширмы, кимоно, керамику и текстиль. Но принт остался символом простоты и устранения всего лишнего. Это качество оказало такое ключевое влияние на эстетику его дизайна, что он опубликовал свою первую книгу, The Japanese Print, по теме в 19 10.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

За годы тщательных, интуитивных наблюдений, исследований и экспериментов Райт смог воплотить свою уникальную концепцию архитектуры в общую идеологию дизайна, которая он назвал органическую архитектуру. Он приветствовал возможности изложить эту идеологию в лекциях и публикациях на протяжении всей своей жизни. Возможно, акт организации его мыслей и столь частое их изложение помогло настолько прочно внедрить их в его собственное поведение, что архитектурная последовательность обязательно последует — возможно, это был процесс синтеза, который свел все воедино. Его работы воплощали его идеалы. Он действительно создал новый архитектурный язык.

Считается, что в 1894 году, в возрасте двадцати семи лет, он задумал знаменитое эссе «В деле архитектуры», которое в конечном итоге было опубликовано в The Architectural Record в 1908 году. В эссе он изложил положения это установило прочную грамматику для его работы и работы его последователей. Вот краткое изложение этого совета, включающего несколько очень конкретных рекомендаций:

* «Простота и покой — вот качества, определяющие истинную ценность любого произведения искусства». Ограничьте количество комнат и пространств только тем, что необходимо. Проемы следует рассматривать как часть конструкции. Удалите лишние детали и орнамент (например, используйте кусок дерева без лишнего молдинга, простую деревянную планку вместо точеной балясины, однотонные ткани и напольные покрытия). Встроить неприглядные приборы и оборудование. Используйте картинки только как часть общей схемы. Встройте как можно больше мебели. Рассматривайте целое как единое целое. Используйте простые сплошные поверхности стен от уровня грунтовых вод до крыши (или фриза под крышей).

* Каждый дом должен выражать индивидуальность владельцев и быть неповторимым.

* Здание должно легко расти на месте. Проектируют пологие кровли (пологие вальмовые, сплошные, низкие с фронтонами на длинных гребнях, простые двухскатные). Держите пропорции низкими. Используйте тяжелые дымоходы с глушителем. Соорудить защитные навесы. Включите низкие террасы. Постройте садовые стены, которые тянутся наружу.

* Используйте естественные цвета. «Идите в леса и поля за цветовыми схемами». Выбирайте теплые, мягкие тона земли и осени. Не выбирайте пессимистичные синие, пурпурные или холодные цвета «ленточного счетчика».

* Раскрыть природу материалов. Используйте отделку из натурального дерева. Покажите естественную текстуру штукатурки с нанесенной на нее морилкой. Раскройте дружественную и красивую природу всех материалов.

* Заставьте машину работать на благо цивилизации. Максимизируйте его полезность (например, используйте мебель с четкими, прямолинейными формами).

* Избавьтесь от ящиков, в которых мы живем. Откройте пространство.

* Ритмично группировать окна. Используйте створчатые окна, а не двустворчатые окна гильотинного типа.

* Создание планов этажей в осевом и сбалансированном порядке. Создавайте дизайн комнаты в трех измерениях.

* Обеспечьте место для натуральной листвы или цветов. Используйте урны, горшки, садовые стены.

* Используйте украшение здания. Орнамент является «конституционным» и начинается с замысла здания. Создавайте окна из художественного стекла с прямолинейными узорами, которые соответствуют характеристикам стеклянных и металлических компонентов.

* Определите одну форму для конкретного здания и придерживайтесь этого мотива во всем здании, проектируя каждую деталь в целом.

f0

* По мере старения дом с характером будет становиться более ценным, чем тот, который просто «в моде».

* Прежде всего стремитесь к честности.

Эти концепции были основой стиля Райта. Конечно, они были отличительными чертами его домов в стиле прерий, спроектированных с начала двадцатого века до середины подросткового возраста. В течение шести десятилетий Райт по-разному формулировал одни и те же принципы, но никогда не отклонялся от них. В мае 1952 года он определил термины органической архитектуры для Архитектурная запись еще раз. Он повторил свои принципы, но на этот раз особенности относились больше к его усонским домам, чем к их предшественникам в стиле прерий.

Органическая архитектура определенно стала новым пристанищем для гуманной жизни. Укрытие, широкое и низкое. Крыши, будь то плоские или скатные, шатровые или двускатные, но всегда комплексное укрытие. Широкие плоские карнизы иногда были перфорированы, чтобы пропускать решетчатый свет на характерные ряды окон внизу. Орнамента не существовало, если только он не был цельным. Стены превратились в экраны, часто стеклянные экраны, а новая открытая планировка растянула пространство на бетонном мате: вся конструкция тесная и широкая на самой земле. Этот матовый пол в конечном итоге содержал систему гравитационного отопления (тепло естественным образом поднимается по мере падения воды) помещений, в которых предполагалось жить: принудительная циркуляция горячей воды в трубах, встроенных в разбитую каменную кровать под плитами пола (вскоре ошибочно названная «сияющей»). нагревать»). В этих новых структурах появились другие новые техники, новые формы, приспособленные к нашим неизбежным машинным методам. Была реализована экономика сплошности и консольной конструкции. Даже стены играли новую роль или исчезали вовсе. Новое ощущение пространства в соответствующем человеческому масштабу проникло не только в структуру, но и сама жизнь, живущая в ней, расширилась, стала более свободной благодаря сочувствующей свободе плана и структуры. Внутреннее пространство для проживания стало реальность всего спектакля. Здание, как коробка, исчезло. Интегральный характер третьего измерения родился в архитектуре.

Как философия Райта воплотилась в реальных зданиях? Каковы уникальные качества, которые стали так отождествляться с ним? В следующих разделах представлен обзор элементов, определяющих его работу. В основе каждого была простота, а из простоты пришли гармония, единство и целостность, которые мы сегодня определяем как собственный стиль Райта.

ПЛОЩАДКА

Здание Райта и его территория связаны друг с другом — одно нельзя рассматривать без другого. Самый верный союз дома с участком — это Фоллингуотер недалеко от Милл-Ран, штат Пенсильвания; консольный над водопадом, дом составляет одно целое со скалистым ландшафтом. Точно так же топография, флора и фауна и другие природные атрибуты местности, а также характеристики региона повлияли на внешний вид других зданий Райта. Например, дома, построенные в прерии, отражали горизонтальность всей местности, а не только аспекты конкретного участка. По мнению Райта, горизонтальная линия была линией отдыха, спокойствия и домашнего уюта. Он провозгласил, что каждое здание должно быть из земли, а не стоять на ней.

ПРОСТРАНСТВО

«Комната внутри — это главный факт в здании», — писал Райт в 1928 году. Это пространство, причина самого здания, диктует внешнюю форму. Для Райта пространства должны были быть текучими, свободными и неформальными, как американский образ жизни. В домах Райта жилые помещения имеют тенденцию сливаться друг с другом. Закрытые помещения ограничены ванными комнатами и спальнями. Он призывал американцев вырваться из своих коробок, выйти наружу — визуально, через оконные стены, а на самом деле, используя террасы, веранды и продуманную планировку участка. Он также использовал пространство как метод управления переживаниями внутри здания. Входы и комнаты часто были узкими и тесными, чтобы пространство в конце казалось более обширным. «Ограничить и освободить» оказалось эффективным упражнением на контрастах, которое вызывает подсознательный трепет у тех, кто знаком с пространствами Райта не понаслышке.

ЧЕШУЙКА

Логическим источником масштаба в его жилищах, конечно же, были люди, населявшие их. Однако чаще всего он использовал свой собственный масштаб, пять футов восемь дюймов. Предлагаемое использование конструкции и строительные материалы также повлияли на выбранный масштаб, но как только была определена единица измерения, она стала стандартом для всего здания, и из нее выросли пропорции. Дверные проемы и высота потолков были уменьшены до более человеческого масштаба, создавая ощущение комфорта и единства с архитектурой.

МАТЕРИАЛЫ

Природные материалы в их естественном состоянии и местоположении послужили источником вдохновения для зданий Райта. Для большей эффективности количество материалов было ограничено. Еще раз о простоте. Один материал всегда был основным, а другие лишь дополнительными. Материалы для экстерьера и интерьера часто были одинаковыми, так же как экстерьер был выражением внутреннего пространства. Райт исследовал саму суть и возможности каждого типа строительного материала, чтобы он мог быть наиболее выразительным в его окончательном проекте. Текстура, присущая доминирующему материалу, давала «ощущение», идентичность. Контекст здания, безусловно, сыграл важную роль в том, что было выбрано. Городские и загородные жилища чаще строились из ровного, ровного кирпича; асимметричный камень больше подходил для сельской местности.

* Камень. Из всех материалов, которые использовал Райт, он, вероятно, больше всего говорил о камне. Он очень ценил этот древний строительный материал и построил Талиесин, свой собственный дом в Спринг-Грин, штат Висконсин, из природного известняка, добытого из близлежащего карьера, и Талиесин-Уэст из валунов, найденных на дне пустыни Аризоны.

Он посмотрел на саму каменоломню, чтобы узнать, как укладывать камень. «Каменные уступы каменоломни — это история и тоска для меня. В пластах и ​​характере образований есть намек», — писал он в 1919 г.28. Местный каменщик, проработавший на Райта в Талиесине в течение четырнадцати лет, сказал об этом по-другому: «Фрэну нравился этот торчащий материал», — сказал он, имея в виду чередующиеся слои выступающих камней с едва заметным раствором, которые имитировали каменоломню. слои. В течение почти пятидесяти лет Райт продолжал формировать, формировать, расширять и определять Талиесин, используя камень. Ученики, которые учились у него, узнавали о его свойствах, возводя там стены. Местный самородный камень был указан для многочисленных комиссий в разных уголках страны. В результате дома явно соответствовали своему окружению.

* Кирпич. Кирпич различных цветов, отделки и размеров использовался на протяжении всей карьеры Райта и не ограничивался его использованием в качестве внешнего строительного материала. Он не видел необходимости скрывать то, что многие считали слишком грубым материалом для гостиной. Он не только оставил его открытым внутри, но и широко использовал его, чтобы определить центральное ядро ​​​​своих зданий. Использовал ли он кирпич стандартных пропорций или более плоский, римский стиль, Райт часто подчеркивал горизонтальность здания, запрашивая специальные инструменты и окраску раствора. Вертикальные стыки были вырезаны заподлицо с лицевой стороной кирпича и окрашены в цвет кирпича, а горизонтальные стыки были глубоко заглажены, чтобы создать длинную тень. Массивная каменная труба стояла в центре большинства его резиденций и служила центром семейной жизни, а также самим дизайном.

* Древесина. До достижений в технологии производства стали Райт в первую очередь зависел от дерева как основного структурного элемента. Те, кто в настоящее время восстанавливает его ранние дома, поражены его уверенностью в материале. Его свойства, безусловно, были расширены, поскольку его смелые новые разработки иногда опережали технологии. Но машинные технологии были использованы для сокращения затрат и улучшения качества древесины. Использование шпона помогло снизить экологическое воздействие на леса и сэкономить деньги.

Для интерьеров Райт отдавал предпочтение определенным породам дерева в разные периоды своей карьеры, но они всегда использовались с большим уважением из-за присущей им красоты. Он ненавидел покрывать замысловатые, сочные узоры древесных волокон краской или скрывать их линейную мощь за счет изогнутой токарной обработки или завитков. Морилки и шеллаки иногда использовались для улучшения цвета дерева, а воски и масла предпочитались лакам. В первые годы преобладал дуб, особенно распиленный пополам, хотя он также использовал другие породы дерева, такие как береза, орех и клен. Позже широко использовались кипарис и филиппинское красное дерево. В некоторых ранних резиденциях и многочисленных усонских домах использовались широкие доски и рейки, часто из кипариса, в качестве основного строительного материала как внутри, так и снаружи. Появление фанеры открыло новые возможности, потому что она тоже была недорогой, прочной и гибкой.

Простые полосы деревянной отделки, иногда называемые маркировочными полосами, внутри и снаружи определяют плоскости поверхности и привлекают внимание. Эта техника подчеркивала горизонтальность и плавность открытых пространств, созданных Райтом, что, в свою очередь, помогало связать масштаб здания с обитателями.

* Гипс. Штукатурная отделка обычно имела песчаную затирку и иногда была окрашена или окрашена, а не окрашена. Райт также использовал специальные техники рисования, называемые штриховкой и начесом, чтобы еще больше улучшить текстуру стен; эта несколько пестрая отделка, как правило, разрушала прочность стены, создавая иллюзию большей открытости. Кроме того, он отливал гипс в формы с замысловатыми салливанскими узорами и интегрировал эти панели в несколько своих ранних зданий, конструкции, которые часто принимали за терракоту. Панели с изображением аиста у его собственной студии в Оук-Парке, штат Иллинойс, и фризы на крышах таких домов, как дома Уинслоу, Даны, Хеллера и Хассера в Иллинойсе, были одними из его значительных декоративных элементов.

* Штукатурка. Этот прочный недорогой строительный материал неоднократно использовался в период стиля прерий. Хотя это чаще всего можно было увидеть в проектах доступного жилья Райта, таких как «Огнеупорный дом за 5000 долларов» 1906 года и дома американской системы Ричардса 1916 года, оно также использовалось во многих более крупных заказах, таких как дома Уильяма Мартина и Фрике. в Дубовом парке.

* Бетон. В очередной раз Райт посмотрел на непритязательный строительный материал, изучил его свойства и сделал красивым. Бетон, лишенный присущей другим материалам красоты, был искуплен своей пластичностью. Его заливали в монолитные стены и консольные террасы. Он был отлит в виде тактильных блоков. Он был объединен со сталью, чтобы создать прочную ткань. Он был смешан с мелким песком и крупными камнями для создания натуральных панелей. Оно было цветным. Его заливали в качестве пола, покрывая системы лучистого отопления. Его использовали как крышу. Райт формировал и растягивал его бесчисленными способами в своих зданиях на протяжении более пятидесяти лет.

* Медь. Декоративный потенциал меди, ранее рассматривавшейся прежде всего как прочный листовой металл, заключался в цвете (от сине-зеленого до бронзового) и присущей ей пластичности. Начав с горизонтального участка карниза, Райт обернул этот древний материал вокруг других деталей, особенно возле оконных проемов. Его широкое использование в доме Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс, и в доме Мэй в Гранд-Рапидс, штат Мичиган, подчеркнуло определенные мотивы и добавило богатства общему дизайну. Гофрированные медные крыши были указаны в нескольких комиссиях, но они не всегда строились из-за стоимости и доступности.

* Стекло. Достижения в области стекольной технологии больше, чем любое другое нововведение, позволили Райту вскрыть коробку. Фольга для текстуры и веса других строительных материалов, стекло служило для облегчения конструкций Райта. Это позволило ему сбалансировать сплошные экраны с легкими экранами, чтобы здание больше не ограничивало пространство. В годы прерийного стиля его замысловатые геометрические узоры из художественного стекла повторяли цвета и узоры зданий и обеспечивали уединение для семьи внутри. Различные грани стекла отражали свет таким образом, что в дневное время оконные покрытия были ненужны. Он обнаружил, что, когда стекло скошено на углу, оно фактически растворяет перекресток. При втыкании в каменную стену стекло служило защитой от непогоды, подчеркивая прочность и текстуру камня. Широкое использование стекла позволило Райту интегрировать внутренние и внешние пространства, стирая различия между ними.

ЦВЕТ

Райт выборочно черпал свои цветовые схемы из природы, больше склоняясь к цветам осени на Среднем Западе. Присущие строительным материалам цвета, безусловно, доминировали и задавали тон всем его декоративным схемам. Теплые коричневые и коричневые цвета кирпича, камня и дерева обычно сочетались с различными оттенками составляющих их оттенков, от красного до желто-зеленого, создавая аналогичную цветовую схему. Чаще всего они варьировались от теплого красновато-золотого до приглушенного желто-зеленого. Подходящим дополнением были кремовые, бежевые, теплые серые и коричневые тона. Цвета были относительно интенсивными, но достаточно приглушенными, чтобы не быть резкими. Внешний вид органического дома был гармоничным и умиротворяющим, единством формы и цвета. Палитра могла включать несколько оттенков одних и тех же основных цветов, которые варьировались по всему дому. В репертуаре Райта заметно отсутствие чистого черного и белого; они кажутся грубым нарушением его тезиса о гармонии и единстве. Характерные цвета десятилетиями оставались теплыми и осенними. Только в его более поздние годы, когда другие стали более активно заниматься интерьером, в его домах время от времени стали появляться чистые синие и шартрезы.

Использование Райтом красного цвета стало его визитной карточкой. На самом деле, красный цвет был цветом квадратной фирменной плитки, которую он начал размещать на своих домах в 1930-х годах. Его давний соратник Джон Хоу вспоминает, что клиент, одна из сестер Паусон, была гончаром и предложила создать такую ​​плитку. Райт был в восторге от этой идеи. Хотя в его схемах использовалось много красных цветов, он предпочитал теплый коричневатый красный цвет, который он называл красным чероки. Некоторые говорят, что цвет исходил от любимого горшка коренных американцев, но он также мог быть вдохновлен теплыми красными амбарами, которые усеивали его сельскую родину в Висконсине. Этот красный цвет, на самом деле смесь оксида железа, использовался для сохранения древесины в сарае. Это был знакомый и естественный компаньон цветов листвы. Райт покрасил в красный цвет свои собственные фермерские постройки на Мидуэе в Талиесин Чероки, а также свой парк автомобилей, свои крыши, свои ворота и свои вывески. Он был указан в качестве акцентного цвета во многих его зданиях и продолжает широко использоваться его последователями. Даже бетонные полы были полностью окрашены и покрыты воском теплого красного цвета.

Конкретный оттенок и интенсивность красного цвета варьируются от места к месту и использования в зависимости от освещения, строительных материалов и обстановки. На практике красный цвет чероки — это не просто один цвет, а целый ряд оттенков. Например, Taliesin West, дом Райта в Скоттсдейле, штат Аризона, использует более светлое значение, чем Taliesin в Висконсине. Пигментация и состав краски изменились настолько резко с тех пор, как Райт впервые начал свою практику, что теперь их разнообразие в сто раз больше, чем раньше. Из соображений экологии и стабильности многие натуральные пигменты были заменены синтетическими. Но возможность создать насыщенный коричневато-красный цвет по-прежнему остается сложной задачей.

Райт также экспериментировал с металлическими красками и сусальным золотом. Стены входа в его собственную студию в Ок-парке были выкрашены бронзовой краской; он даже предложил сусальное золото для внешней отделки своего шедевра Fallingwater. Он особенно любил золото во время своего пребывания в отеле «Империал» в позднем подростковом возрасте и в 1920-х годах, без сомнения, позаимствовав его у японских экранов, которые он любил. Используя различные методы, он заложил золото в швы кирпичных каминов дома Мартина в Буффало, дома Мэй в Гранд-Рапидс и дома Аллена в Уичито. Конечно, продукт земли, он добавлял богатства и элегантности, чего не могли другие материалы.

СВЕТ

И естественный, и искусственный свет были партнерами в гармоничном целом Райта. Дома были расположены так, чтобы максимально использовать энергию солнца. Стены окон, скорее всего, находились на южном фасаде, позволяя солнцу наполнять комнаты светом и теплом. Мансардные окна и фонари пропускали естественный свет в комнаты вдали от открытых оконных стен. Меняющееся качество света в разное время года и в разное время суток, контролируемое формой и расположением его световых экранов, влияло на жизнь в доме.

Электричество, появившееся в районе Чикаго примерно в то время, когда Райт строил свой первый дом в Оук-Парке, открыло новые возможности для интеграции освещения. Теперь можно было безопасно спрятать свет за решеткой и художественным стеклом, отразить его от потолка и повесить над мебелью. Это может увеличить способность солнца создавать тени и текстуру. На протяжении большей части своей карьеры Райт любил использовать настилы — длинные, глубокие полки, которые, казалось, парили под потолком — чтобы скрыть непрямые светильники, создать пространственное разнообразие и уменьшить воспринимаемую высоту в комнате до человеческого масштаба. Эти настилы, изготовленные из того же материала, что и потолок, обычно располагаются по периметру помещения, но иногда они перекрывают проемы из одной комнаты в другую.

ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО

Большинство декоративных элементов в среде Райта спроектированы так, чтобы быть частью единого целого. Райт любил объединять все виды искусства. Мебель, светильники, ковры, камин и утюги, иногда постельное белье и фарфор часто дополнялись скульптурой, декоративными решетками, ширмами и фресками, предназначенными для этого конкретного места. Джордж Нидекен, который координировал многие интерьеры Райта в период расцвета стиля прерий, начал работать с Райтом как художник-монументалист. Его картины с изображением растений и цветов использовались на верхних стенах нескольких крупных комиссий, включая резиденции Дана, Кунли и Мэй. Марион Махони, единственная женщина-дизайнер в студии Oak Park, также отвечала за многие ранние проекты декоративно-прикладного искусства. Позже Джин Масселинк создал мастерские геометрические фрески, которые стали центральным элементом интерьеров Райта. Иногда клиентам рекомендовали японские экраны, которые прикреплялись к стене или встраивались в нее. Перфорированные деревянные панели или бетонные блоки с абстрактными природными узорами использовались в качестве экранов для естественного и искусственного света. Два выдающихся образца потолочных решеток находятся в доме Райта в Ок-Парке: одна в игровой комнате, а другая в столовой (стр. 17). Почти каждый усонский дом имел свой собственный геометрический перфорированный рисунок решетки, который создавал тени в соответствующем мотиве по всему дому.

МЕБЕЛЬ

Райт начал проектировать мебель для своих зданий, когда формулировал свою концепцию органической архитектуры. Во-первых, в 1880-х и 1890-х годах он принял традиционный способ, встроив несколько шкафов и стеллажей. Вскоре он добавил места для сидения вокруг каминов и в коридорах. Затем, в 1895 году, он спроектировал собственный обеденный стол и стулья, возможно, свою первую отдельно стоящую мебель. Его концепция полностью интегрированного, гармоничного интерьера требовала, чтобы он проектировал все больше и больше мебели для своих зданий, потому что на рынке было мало того, что имело прямолинейную простоту, необходимую для реализации его видения. Но степень, в которой Райт фактически проектировал предметы для первых домов, варьировалась, вероятно, в зависимости от готовности клиентов либо тратить деньги, либо подчиняться его идеям.

В некоторых домах прерий он спроектировал встроенные шкафы и, возможно, скамью, большой обеденный или библиотечный стол и, возможно, несколько стульев. Они будут смешаны с более богато украшенными предметами, принадлежащими клиенту. По мере того как его концепции и его способность убеждать клиентов становились все более зрелыми, он мог проектировать все больше и больше элементов, так что мебель была едва отличима от самого здания, как это можно увидеть в более поздних домах прерий и юсонианцев; мебель была сделана из тех же материалов, той же отделки, тех же деталей и пропорций. Клиенты, которые переезжали в его дома, часто были вынуждены оставить свою старую мебель. Они не нуждались в этом и не хотели, чтобы это мешало единству их новых домов.

Таким образом, его стили мебели изменились, как и его архитектурный словарь. Твердые прямолинейные куски дуба эпохи прерий стали легче, а затем более восточными по ощущению, поскольку его архитектурные интересы изменились. Экономичная простота усонских домов требовала базовой мебели, сделанной из фанеры, предположительно изготовленной на месте плотниками, но обычно местными краснодеревщиками. Универсальность предметов, в дополнение к присущей им пригодности к пространству, затрудняет представление одного без другого.

В 1955 году Райт создал линию мебели для мебельной компании Heritage-Henredon, тем самым открыв свой творческий потенциал тем, у кого не было дома, спроектированного Райтом. Хотя это может показаться компромиссом в его идеалах, линия была основана на тех же принципах, что и мебель для его дома. Используя основные круглые, прямолинейные и треугольные формы, большинство из семидесяти пяти предметов из красного дерева были модульными, чтобы их можно было адаптировать к различным условиям. Они были простыми и функциональными, с неотъемлемым орнаментом, к которому он не применялся.

ТЕКСТИЛЬ

Ткани, выбранные Райтом, были простыми и естественными — никакой тяжелой парчи или замысловатых цветочных принтов. Вместо этого он предпочитал простой лен, хлопок и шерсть плоского переплетения или тонкий бархат с коротким ворсом. Известно, что он помогал в разработке конкретного переплетения обивочной или драпировочной ткани. Текстиль использовался, чтобы дополнить или подчеркнуть окружающую текстуру комнаты. В первые несколько десятилетий доминирующим выбором, казалось, были шерсть с атласным переплетением, бархат и плотное льняное полотно. В конце концов, более тканые вручную и более шероховатые текстуры стали контрастом с более гладкими усонскими домами. Когда использовался узор, он был геометрическим и соответствовал общему мотиву здания. Кожа была популярным покрытием для стульев, и иногда добавлялась кожа животных, чтобы обеспечить разнообразие текстур. Каждый текстиль становился еще одной единицей, которая вносила свой вклад в целостность целого.

Под влиянием движения «Искусства и ремесла» на рубеже веков и воодушевленный способностями к рукоделию жены одного из его дизайнеров, Джорджа Нидекена, Райт использовал постельное белье, созданное на заказ, в нескольких своих домах в стиле прерий. Узоры, используемые в настольных и постельных платках, снова были взяты из доминирующего в доме геометрического мотива.

Ковры и напольные покрытия также были простыми и из натуральных волокон. Райт или один из его соратников, таких как Джордж Нидекен или Марион Махони, разработали тканые ковры на заказ для некоторых домов в прериях. Как часть единого целого, они служили для объединения геометрических мотивов и цветов, которые использовались в других местах дома. Текущие репродукции часто тафтинговые, но, если они сделаны правильно, они могут обеспечить такой же внешний вид, как и исторические переплетения. В некоторых из более поздних домов были выбраны тканые льняные, джутовые и шерстяные коврики, создающие текстурированную пленку для гладких бетонных полов. Геометрические восточные, индейские и скандинавские ковры и ткачества также широко использовались, что позволяло владельцам персонализировать свои дома с помощью своих текстильных коллекций.

АКСЕССУАРЫ

Свободно стоящие аксессуары, наиболее совместимые с интерьером Wright, имеют тенденцию быть несколько геометрическими и ориентированными на природу. Ветки и сучья деревьев, обычно вечнозеленые, заносят внутрь и расстилают над головой на светлых палубах, полках и столешницах в обоих талисинах Райта. Простые натуральные букеты из сезонных цветов или сухих сорняков заполняют геометрические вазы. Искусство и ремесла, индейская, доколумбовая и современная керамика легко вписываются в его геометрические схемы. Определенная керамика и изделия из металла от Arts and Crafts также хорошо смотрятся в интерьере Райта. Изделия с однотонной матовой отделкой и геометрическими формами наиболее совместимы. Сине-зеленый цвет керамики Teco — приятное дополнение к теплым тонам, предпочитаемым архитектором.

Помещения, спроектированные Райтом, легче подходят для размещения скульптур, чем картин, из-за ограниченного количества открытого пространства на стене. Этот преднамеренный отказ от большей части двухмерного искусства исключил его любимые японские гравюры, которые он хранил и выставлял на специально разработанных столах для печати или мольбертах.

Тщательный подход Райта к выбору аксессуаров стал кульминацией того внимания, которое он уделял каждому аспекту своих домов, от подбора формы до места, выбора материалов и использования природных источников вдохновения, где бы он их ни нашел. Его органическая архитектура говорит о ценностях современного общества еще точнее, чем на рубеже веков. В беспокойном, сложном, безличном мире, который вынужден обращать внимание на уроки природы, чтобы спасти планету, учения Райта имеют большое значение. Его замыслы основывались на простоте, достоинстве личности и, прежде всего, на неизменном уважении к природе.

Авторское право © 1992 г., Archetype Press, Inc.

Ричард Райт (1908-1960)

    Ответственный редактор: Джон М. Рейли

    Классные вопросы и стратегии

    Среди сочувствующих читателей бытует предположение, что Райт документальный, что его работы можно читать как элементарную социологию. Если эти читатели знакомые с литературными движениями, они также предполагают, что его можно отнести к автор-натуралист, отображающий опыт жертв. Читатели негативно настроенные склонны классифицировать Райта как выразителя ненависти, неразумный писатель, не чувствительный к сложностям морали опыт.

    Для всех этих читателей полезно сосредоточиться на повествовании. точки зрения, повествование от третьего лица (или то, что технически называется свободный, косвенный дискурс или рассказанный монолог), который помещает нас в сознания главного героя. Это вводит сложность ума, опыт идентификации (но не идентичности), который может проиллюстрировать как мы и главный герой находимся «внутри» статистики или документального фильма, как мы переживаем жизнь, как будто у нас есть выбор и мы не можем быть жертвами.

    Рекомендую для изучения «Человек, который был почти мужчиной» некоторое рассмотрение того, как Райт пересматривал свою работу, чтобы сделать ее все менее и менее «реалистичный», все более и более символический. Такой подход позволяет трактовка вопроса универсальности. Студенческое обсуждение часто концентрируется вокруг вины и свободы. Наиболее часто задаваемые вопросы должны делать с тенденцией к аллегорическому подземному путешествию. Во время изучения что Райт мог иметь в виду, выбирая некоторые из своих настроек, которые персонаж входит, можно предположить, что они категоричны и взять его в доминирующие институты, обнажая работу социальных ценностей.

    Основные темы, исторические перспективы и личные проблемы

    Фокусировка на точке зрения также полезна для привлечения внимания к интерес Райта к социальной психологии, которая драматизирует повествование сознание персонажа на перекрестке социальных сил (расы, класс) и личные импульсы и самотворчество. Райт посвящен изучение производства личности и пробуждения самонаправления существование. В конце концов, это суть афроамериканской истории: как угнетенные люди создают мир, культуру и переделывают личности доминирующая группа стремится искоренить.

    Значимые формы, стиль или художественные условности

    Задача состоит в том, чтобы описать «протестную» литературу как отрицание доминирующего дискурса о расе, не позволяя читателям поверить, что отказ от господствующих литературных стилей должен стать нелитературным. Райт следует рассматривать как главный голос афроамериканского модернизма (см. акцент на черном я, усилие в его работе, чтобы найти субъективность). Это его литературный период. Его школу вполне можно назвать протестной. Но выбор в антологии требует внимания к языку символизма — заряженные объекты и язык расового дискурса.

    Оригинальная аудитория

    Аудитория 1940-х и 1950-х годов, возможно, была менее восприимчива к символический элемент, менее приспособленный к экзистенциалистскому мировоззрению черного писатель. Однако самое большое отличие аудитории заключается в исторической опыт белых и черных читателей. Главный герой, как Большой Томас, Стэггер Ли, «плохой человек»; и в своем рассказе он «означает» на белую культуру с использованием элементов черной культуры. Очевидно, разные люди увидят это по-разному. (См. Клаудия Митчел-Кернан, «Значение», Остроумие из смеющейся бочки , изд. Алан Дандес, Прентис-Холл, 1973, стр. 310-28.)

    Сравнения, контрасты, связи

    Сравните с Ральфом Эллисоном, Человек-невидимка , для использования образов восприятия, а также подземная символика; Альбер Камю, Незнакомец , за опыт главного героя, который обнаруживает, что предположения о нормальности рушатся.

    Вопросы для чтения и обсуждения/Подходы к написанию

    1. а) Что означает последнее замечание Дэйва?

    (b) Сравните это произведение с детективным романом. Кто преступник Райта?

    2. (a) Обсудите творчество главного героя.

    (b) Укажите, почему Райт решил не указывать имя или «жизненно статистика» его главного героя.

    Библиография

    Бакиш, Дэвис, «Подполье в неоднозначном мире грез». Исследования в Черной литературе 2 (осень 1971 г.): 18-23.

    Дэвис, Чарльз Т. и Мишель Фабр. Ричард Райт: основная библиография . Бостон: GK Hall, 1982. Информация об изменениях и развивающейся форме история.

    Эверетт, Милдред. «Смерть американской мечты Ричарда Райта: «Человек, который жил под землей». CLA Journal 17 (1974): 318-26.

    Фабр, Мишель. «От таблоида к мифу:« Человек, который жил в подполье ». Мир Ричарда Райта . Джексон: Университет Миссисипи Пресс, 1985. 93-107.

    Гельфант, Бланш. «Residence Underground: последние вымыслы Подземный город» 9.0275 Sewanee Review 83 (1975): 406-38.

    Гоед, Уильям. «На более низких частотах: похороненные мужчины в Райте и Эллисон». Исследования современной фантастики 15 (1970): 483-501.

    Хайман, Стэнли Эдгар. «Переоценка Ричарда Райта». Atlantic 225 (март 1970 г.): 127-32. Критически относится к протесту против символизма в работе Райта с «Человеком. ..» как образец его лучшего письма.

    Рейли, Джон. «Автопортреты Ричарда Райта». Колорадо Ежеквартально 20 (лето 1971 г.): 31–45. О доработках и личном авторе инвестиции в «Человека…».

Домашний стиль прерий | Andersen Windows


Домашний стиль прерий — один из первых архитектурных стилей, возникших в Соединенных Штатах. Дома в прериях, популяризированные проектом школы прерий Фрэнка Ллойда Райта, придерживаются убеждения, что здание должно органично расти на своем участке. В нем используются длинные горизонтальные полосы окон и отделка, чтобы создать впечатление прерийного пейзажа.

  • основные элементы
  • варианты стиля
  • Фотогалерея
  • Книга выкроек

Дизайн окна

Найти дилера

СДЕЛАТЬ ЗАПРОС

Больше домашних стилей

основные элементы

Essential Style Elements

Дома в стиле прерий, как правило, одноэтажные и включают в себя ряды дверей и небольших окон, объединенных непрерывными верхними планками. Стиль отличается низкими шатровыми крышами с нависающими карнизами и открытой планировкой с центральным дымоходом.

Квинтэссенция окон

Створчатые окна — предпочтительный тип окон для домов в стиле прерий. Эти окна предпочтительнее из-за их большого пространства непрерывного стекла, что позволяет легко интегрировать художественное стекло торговой марки стиля прерий в дизайн дома.

Типичные двери

Двери патио обычно двустворчатые и чаще всего на петлях. Раздвижные двери патио появляются в более современных образцах стиля прерий, хотя они также не дополняют эстетику прерий.

варианты стиля

Цвета и отделка

Наиболее часто используемые цвета: землистые коричневые и цвета ржавчины, осенние красные и золотые, теплые коричневые и бежевые оттенки натурального камня и лиственно-зеленые.

Палитра цветов для экстерьера

  • Песчаник

  • Терратоне

  • Зеленый лес

  • Какао бобы

  • Красная скала

Порода древесины для интерьера

  • Клен

  • Дуб

  • Ольха

Краски для внутренней отделки

  • Медовый

  • Мокко

  • Чистое пальто

Виды фурнитуры

Оконная фурнитура в стиле прерий сочетает в себе простые линии и функциональную форму. Петли, замки и подъемники являются неотъемлемой частью стиля, а любые декоративные элементы просты и сдержанны. Дверная фурнитура состоит из тщательно подобранных компонентов минимального размера с отделкой из состаренной латуни или масляной бронзы.

Фурнитура для створки

Современная складная ручка с черным покрытием

Двойная фурнитура

Замок и фиксатор из протертой бронзы

Дверная фурнитура Newbury®

Фурнитура Newbury® отличается простотой линий и минимальным декором. Подходит для домов в стиле прерий.

Дверная фурнитура Anvers®

Фурнитура Anvers® придает изделию более изысканный вид, дополняя эстетику прерий.

Отделка фурнитуры

  • Античная латунь

  • Черный

  • Масляная бронза

Узоры решеток

Типичный образец окон и решеток в стиле прерий — это створчатое окно с узором решеток прерий. Однако допустимо иметь некоторые окна с решетками, а некоторые без них.

При таком стиле решетки размер видимого стекла в углах должен составлять 4 x 4 дюйма. Если окно маленькое и использование решеток делает центральное стекло шириной 4 дюйма или меньше или высотой 4 дюйма или меньше, решетки использовать не следует.

Для двустворчатого окна рисунок решетки Prairie следует использовать только в верхней створке окна.

Створчатое окно

Решетка в виде прерий на створчатом окне

Двухстворчатая

Решетка в виде прерии на двустворчатом окне (только верхняя створка)

Патио-двери

Рисунок решетки прерий на двери патио

фотогалерея

ПОКАЗАНА ПРОДУКЦИЯ

Двухподвесные окна серии A

Посмотреть детали

ПРЕДСТАВЛЕННАЯ ПРОДУКЦИЯ

Раздвижная дверь патио Frenchwood® серии 400

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Маркизы серии 400 Windows

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Створчатые окна серии 400

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Маркизы серии 400 Окна створчатые окна серии 400

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Двухподвесные окна серии А

Посмотреть детали

ПОКАЗАНЫ ПРОДУКТЫ

Окна серии 400 Створчатые окна Серия 400 Изображение Окна

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Створчатые окна серии 400

Посмотреть детали

ПОКАЗАННЫЕ ПРОДУКТЫ

Створчатые окна серии 400 Распашные двери Frenchwood® серии 400

Посмотреть детали

Книга выкроек

Подробнее об этом домашнем стиле

Книги с образцами из Библиотеки стилей Андерсена представляют типичные детали самых популярных американских архитектурных стилей с акцентом на дизайне окон и дверей. Результат многолетних исследований, они существуют для того, чтобы упростить создание домов с аутентичной архитектурой.

Скачать Посмотреть книгу шаблонов

Как органическая архитектура Луи Салливана вдохновила Фрэнка Ллойда Райта на создание школы прерий

О Фрэнке Ллойде Райте написано много о развитии современной архитектуры, но что именно вдохновило знаменитого архитектора? Что привело к развитию его архитектурного стиля прерийной школы?

Самопровозглашенный гений, Райт редко признавал какое-либо прямое влияние, но большинство историков архитектуры сходятся во мнении, что на формирование его архитектурной философии повлияли пять важнейших факторов: природа, музыка, геометрия блоков Фребеля, японское искусство и архитектура, а также работы Луи Салливан. Нельзя рассматривать раннюю часть семидесятилетней карьеры Фрэнка Ллойда Райта, не обсуждая эти влияния, особенно важность Салливана, которого Райт называл своим «Либер Мейстер» (по-немецки «Любимый мастер»).


Проучившись менее года в Университете Висконсин-Мэдисон, Райт переехал в Чикаго, город, восстанавливающийся после Великого пожара 1871 года, чтобы работать на архитектора Джозефа Лаймана Силсби. В течение года Райт перешел в известную фирму Adler & Sullivan, где работал с февраля 1888 по июнь 1893 года. молодой 20-летний рисовальщик.

Во время работы в Adler & Sullivan Райт помогал Салливану в ряде проектов, в том числе в доме Джеймса Чарнли, построенном между 1891 и 1892 годами на Золотом побережье Чикаго. Это был первый дом в мире, который принял модернизм с полным устранением исторических деталей и упором на абстрактные формы и геометрическую простоту, полностью предвосхитив архитектуру 1920-х и 30-х годов.

Дом Джеймса Чарнли, как он выглядел после постройки в 189 г.2. Исследование исторических американских зданий

В Чарнли есть особенности, которые сам Райт назвал «первым современным домом в Америке», которые позже будут использованы в его собственных проектах Прерий. Внешний вид дома чисто горизонтальный с гладкой известняковой основой, прикрепляющей его к земле; пространство длинного римского кирпича посередине; и тонкий медный карниз наверху, скрывающий шатровую крышу. Внутри открытая планировка с залитым светом атриумом, центральным доминирующим камином и обилием деталей из дерева и арок.

Еще один поразительный визуальный элемент, который Райт использовал бы в таких зданиях, как Дом Роби, — это деревянная ширма на втором этаже, скрывающая лестницу. Хотя Райт был главным помощником Салливана во время строительства, имя Райта официально не было связано с Домом Чарнли до 1932 года, когда он заявил в An Autobiography , что спроектировал его исключительно он. Салливан не мог опровергнуть это смелое заявление своего бывшего помощника, так как его уже восемь лет как нет в живых. Независимо от того, был ли это совместный дизайн или нет, на Райта, безусловно, повлиял нетрадиционный дизайн Чарнли, и он использовал его в качестве модели, когда официально начинал свою карьеру.

После того, как Салливан уволил своего помощника в 1893 году, Райт, теперь уже сам по себе, получил свой первый официальный независимый заказ в доме Уильяма Уинслоу, расположенном в пригороде Ривер-Форест, в 1894 году, который он всегда считал чрезвычайно важным проектом в своей карьере. даже называя его «первым домом в прерии». Спроектированный через три года после Дома Чарнли, на который он очень похож, Уинслоу ознаменовал переход для молодого архитектора, поскольку он увековечивал память о том, откуда он пришел и куда направлялся одновременно.

В интерьере дома Уинслоу выделяются арки и парадная дверь.

В An Autobiography Райт описал дом как «достопримечательность, далекую и близкую», которой одновременно «восхищались и высмеивали», на самом деле настолько, что один из следующих клиентов архитектора попросил «он не хотел, чтобы дом был настолько другим [ как Уинслоу], что ему придется идти задним ходом к своему утреннему поезду, чтобы его не осмеяли».

Уильям Уинслоу, богатый производитель металла, который в качестве главы завода декоративного железа Уинслоу создавал проекты для Дэниела Бернхэма и Луи Салливана, впервые встретил Райта во время его работы в офисе Адлера и Салливана. Еще не созрел, чтобы полностью отказаться от исторического возрождения и традиционных стилей «бутлеговых домов», которые архитектор создавал в 1887-189 гг.2, дизайн Уинслоу был попыткой Райта вырваться из ловушек конвенционализма, отдав дань уважения Луи Салливану, его наставнику и «отцу модернизма», а также намекнув на его зарождающийся стиль прерий следующего десятилетия. Даже более поздняя помощница Райта, Марион Махони, в своей книге «Волшебство Америки » назвала Салливана главной силой, стоящей за стилем школы прерий Райта.

Райт использовал арки по всему дому. Симметричный вид оконных полос и молдингов, окружающих его, был основан на органической архитектуре Салливана. Общей чертой многих известных работ Райта является большой центральный камин.

Луи Салливан твердо верил, что основная природа здания может быть выражена только через композицию фасада и органический орнамент. Райт сделал именно это со своим дизайном для Уинслоу. Более или менее копируя дом Чарнли, тогдашний 27-летний архитектор создал в Уинслоу черты, которые останутся с ним не только в период его прерийного стиля, но и до конца его карьеры — фундамент, прочно закрепленный на земле, второй пол, который никогда полностью не доминирует над нижним уровнем, и щедрая шатровая крыша с нависающими карнизами.

Массивный симметричный фасад дома Уинслоу разделен на трети, опять же, как и в Чарнли, с каменным входом в виде очертаний, золотым римским кирпичом и струнным рядом, а также фризом из гипса в стиле Салливана на верхнем уровне. Техника гипсового орнамента Уинслоу, очень салливанская, должна была использоваться в других зданиях Райт-Прери, особенно в домах Гуссера и Дана-Томаса.

Несмотря на то, что первоначальное поместье было разделено на части, Дом Уинслоу абсолютно доминирует над окружающей средой, а соседние дома отходят на второй план. Довольно формальный уличный фасад классический и уравновешенный, в то время как частная сторона дома удивительно противоположна своей мешанине из геометрических масс, как видно из изогнутой столовой, восьмиугольной лестничной башни и большого центрального дымохода. Также в задней части дома находится каретный сарай — комбинация каретного сарая / конюшни / жилых помещений — построенный несколько лет спустя, демонстрирующий, как быстро Райт изменил свой архитектурный стиль, поскольку он почти напоминает мини-дом в прериях.

Вверху слева : Прямая съемка сзади необычной массы дома. Вверху справа t: Большая арка в стиле Салливана нависает над подъездной дорожкой к дому. Внизу : Гараж, который был добавлен позже, имеет заметный вид Прерии.

Посетители, входящие в Дом Уинслоу, сразу же увидят сходство с Чарнли не только в почти идентичных входных дверях, но и в впечатляющем холле с красивым угловым уголком. Более поздние дома Райта в стиле прерий обычно располагались вокруг доминирующего камина, и это развитие можно увидеть здесь, в доме Уинслоу. Тем не менее, влияние Салливана все еще заметно в использовании аркады с ее лиственным орнаментом и деталями из бисера, что сильно напоминает работы Адлера и Салливана, в частности здание Шиллера в Чикаго, построенное в 189 году.1. Использование Райтом геометрических форм и арок — это то, что он перенес из работы с Салливаном.

Три основные темы в ранних работах Райта: арки, величественные камины и небольшие уютные помещения. Орнамент на арках очень похож на Салливана.

Размышляя о своей ранней карьере, Райт резюмировал свои чувства как архитектора: «[Я] тосковал по простоте. Новое ощущение простоты как «органичности». Оно едва начало формироваться в моей голове, когда планировался дом Уинслоу. Но теперь это началось на практике». Другими словами, элементы, необходимые для создания дома в стиле прерий, были с самого начала. Ему просто нужно было взять то, чему он научился у Салливана, который всегда стремился к простоте и «настоящей» американской архитектуре, и применить это на практике.

К 1901 году Райт синтезировал эксперименты предыдущего десятилетия со своими первыми полностью реализованными домами в прериях, такими как дом Фрэнка Томаса в Оук-парке, музей Ф.Б. Дом Хендерсона в Элмхерсте и дом Уорда Уиллитса в Хайленд-парке. Построенный с платформой, похожей на грунтовые воды, на земле, каждый дом имел непрерывные оконные полосы и пологую нависающую крышу, которая отражала пейзаж Среднего Запада. На протяжении столетий входы были центральным элементом фасада — и дом Уинслоу не был исключением, — но Райт постепенно отошел от этой идеи, сняв с нее акцент, хотя в некоторых домах все еще присутствовала определенная форма входа, например арка дома Хертли.

Входная дверь находится спереди и в центре дома Уинслоу, в отличие от скрытого дверного проема на многих других проектах Райта.

Райт прошел путь от очень молодого зеленого архитектора до вполне зрелого мастера своего дела. Если бы он продолжал использовать элементы Уинслоу — двойные окна, выдающиеся входные двери и богато украшенные фризы — он мог бы все больше и больше переходить в «Салливан» в своей будущей карьере вместо того, чтобы полностью развивать свой собственный уникальный стиль. Но он этого не сделал. Райт экспериментировал как раз достаточно, чтобы полностью разработать смелый новый тип домашней архитектуры. Уинслоу был семенем, впервые посаженным Луи Салливаном, которое выросло в движение школы прерий. Дом Фредерика Роби — это цветущий цветок, конечная точка его чикагских лет, поскольку дизайн является одним из настоящих архитектурных шедевров Райта, зрелой и современной работой.

Следующая запись

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *