Самым распространенным стилем загородных коттеджей заслуженно является «органическая архитектура» от Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959). Такие дома выделяются заметными характерными чертами, которые и объясняют, почему владельцам нравится данный стиль.

Прежде всего, «органическая архитектура» стремится показать человеку, что он — дитя природы, что он может почувствовать себя частью большого гармоничного целого, а не винтиком в бездушном механизме города.

Органичность складывается из нескольких факторов. Здания в стиле Райта изначально создавались для американских прерий, поэтому они выглядят, как будто являются естественной частью равнинного ландшафта. Дома приземистые, в них не больше двух или трех этажей. Крыши покатые и нависают, основной объем получается вытянутым по горизонтали. Архитектор боролся с «бесполезной высотой», и в результате его творения получили человеческий масштаб, при котором пропорции учитывают наш рост.

Здания в стиле Райта имеют подчеркнуто угловатую структуру: горизонтальные уровни пересекаются вертикалями стен, образуя Т-образные или Г-образные планировки. В результате образуется сегментированное пространство (добавляются эркеры, пристройки, квадратные колонны), разные уровни, что создает ощущение текучести и легкости.

Органичность проявляется и во внешнем оформлении. В строительстве используется натуральный камень, кирпич, керамические или газобетонные блоки. В отделке – плитка, «рваный» камень, декоративный кирпич, сочетание дерева, бетона и стекла. Крыши покрываются, чаще всего, мягкой черепицей (редко профнастилом). Теплые и мягкие цвета смотрятся естественно. Масштаб и формы домов раскрывают свойства материалов, показывая, что они выигрышно смотрятся на фоне русской природы и отлично подходят для проживания в нашем климате.

Еще одна отличительная черта домов в стиле Фрэнка Райта — панорамные окна. Они лентой опоясывают здание, а по вертикали доходят почти до линии крыши. Что касается внутренних планировок, то и здесь Райт не отступил от принципа органичности. Он не хотел, чтобы человек ощущал себя запертым в коробке из четырех стен, — для его домов характерно наличие разных уровней, перегородок, ниш. В результате и внешнее, и внутреннее пространство выглядит одинаково легким и текучим.

Как узнать стиль Фрэнка Райта в Подмосковье?

Это сделать не сложно, стиль американских прерий легко узнаваем на фоне наших равнин и лесов. Если вы видите приземистые дома, с четкими горизонтальными и вертикальными линиями, словно сливающиеся с горизонтом, покатые и нависающие крыши, напоминающие о Японии, четко выделенные сегменты, натуральную отделку и большие окна, — вы стоите перед «органической архитектурой». Таких коттеджей много, — более того, их становится все больше в Новой Москве и Подмосковье.

«Возможно, дома в стиле Фрэнка Райта популярны за городом, как суши в столичном общепите или ресторанном бизнесе, — комментирует Егор Румакин, партнер Группы МЕТА. — И это легко объяснить: архитектор несколько лет жил и работал в Японии, коллекционировал японские гравюры и использовал в своих проектах принципы организации пространства, принятые в национальной архитектуре Страны восходящего солнца. Он соединил минимализм с органическим подходом, так что получился продукт, который понятен и нравится людям уже на протяжении десятилетий. Понимая концепцию Фрэнка Райта, вы легко можете дополнить ее собственными идеями и выразить свою индивидуальность. В такой перспективе покупка участка и строительство дома выглядит увлекательным творческим процессом, в конце которого вас ждет отличный результат».

Проект дома из блоков «Райт 330». Европейский стиль, 2 этажа, 5 спален, 3 санузла

МОНОЛИТНАЯ ЖБ ПЛИТА

• Монолитная железо — бетонная плита 180 мм на ребрах жесткости 400х400 мм c обратной засыпкой
• Бетон марки М300 (B22,5) , сертифицированный, выравнивание по СНиП, виброусадка
• Засыпка основания под ребра жесткости, песок 200-250 мм (H), гидроизоляция
• Армирование плиты в 2-слоя арматуры d12мм «рифлен», ростверк жесткости d12мм «рифлен», вязка по проекту КЖ на основании данных о грунтах и нагрузке дома
• Закладные под инженерные коммуникации (электрика, канализация, водоснабжение)
• Приемка инспектором технадзора скрытых работ, готового этапа по чек листу

Монтаж стен

• Внешние стены: газобетонные блоки YTONG 375 или керамические блоки POROTHERM 38 Thermo
• Внутренние несущие стены и перегородки: газобетонные блоки YTONG
• Монтаж стен по проекту, рабочий проект КЖ
• Оригинальные оконные перемычки, термо вкладыши
• Оригинальные смеси и доборные элементы
• Работы по заливке армо – пояса и гидроизоляции
• Железо-бетонное межэтажное перекрытие: монолитная плита 180мм, двойное армирование ф12 «рифлен», виброусадка, марка бетона М300 Б22,5 (без тех.зазоров по сравнению с пустотелыми плитами)
• Лестница однопролетная, строительная

Отделка фасада дома согласно типовому проекту:

• Штукатурка стен согласно дома Короед/ Шуба


• Работы по облицовке клинкерной плитки


• Устройство оконных и дверных косяков
• Доставка, разгрузочно–погрузочные работы

Мягкая битумная кровля TEGOLA + утепление 200мм

• Стропильная система, сухая строганная доска: 40*180 мм.
• Огне-био защита
• Система обрешетки / Контробрешетки
• Пленки: паро-гидроизоляции (пр-во Европа)
• Утеплитель — минеральная вата 200 мм
• Водосточная система
• Мягкая битумная кровля: TEGOLA — цвет на выбор

* металлочерепица по запросу 

• Окна REHAU с 2-х камерным стеклопакетом (3 стекла)
• 3-х камерный оконный профиль — 60 мм
• Конфигурация открывания створок по ТЗ заказчика
• Доборные комплектующие: подоконник, отлив
• Энергосберегающее I – стекло, низкоэмиссионое стекло

Включено

• Доставка и сборка
• Гарантия 15 лет
• Независимый тех. надзор, приемка работ по ЧЕК листам
• Техническое обслуживание дома
• Видеонаблюдение за стройкой в режиме онлайн (iVideon)
• Внесение изменений в проект — БЕСПЛАТНО

особенности строительства загородных домов в стиле Райт

Популярность стиля прерий растет во всем мире: эти дома эстетичны, красивы, идеально вписываются в ландшафт и отличаются удобством планировки. Стиль также известен по фамилии его создателя – Фрэнка Райта. Вдохновленный американскими степями и равнинами, стиль приобрел свои характерные черты.

Архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом была создана школа дизайна, посвященная изучению «правильной» архитектуры. Сегодня это направление является одним из архитектурных стилей, активно используемых в строительстве загородных коттеджей. В этой статье мы рассмотрим отличительные черты стиля Райта и особенности оформления интерьеров в домах прерий.

Особенности домов в стиле Райта

Архитектор Фрэнк Райт стремился создать, так называемую «органическую» архитектуру – дома, которые стремятся слиться с природным ландшафтом. Поэтому для стиля прерий свойственна приземистость и горизонтальная направленность. Влияние японской архитектуры придало домам геометрическую строгость линий и угловатость конструкций. Для отделки фасада характерен минимализм. Здание визуально делится на секции – словно складывается из отдельных «кубиков». Горизонтальность дома дополнительно с помощью создания плоской кровли. Важной особенностью стиля Райта считается панорамное остекление, которое способствует сближению внутреннего пространства с внешним. В качестве строительного материала используется кирпич, бетон, натуральный камень, древесина, стекло. Часто в современном загородном строительстве для создания домов в стиле прерий применяют клееный брус.

Особенности

Такие строения становятся лаконичными дополнениями пейзажа – они и просты, и комфортны, и внешне продуманы так, чтобы взгляд воспринимал дом и его природное окружение единым целым. Такова философия органической архитектуры, основателем которой стал американский архитектор-новатор Фрэнк Ллойд Райт.

Ему не нравились громоздкие, усложненные конструкции, он верил, что здание должно быть дружественным естественному ландшафту. А вдохновителями таких инноваций стали американские степи (вот откуда название «стиль прерий»). Райт за свою жизнь построил огромное количество домов, а еще по его проектам возведены школы, церкви, музеи, а также офисные здания и многое другое.

Но именно органическая архитектура, выраженная «домами прерий», стала самым весомым вкладом Райта – потому и стиль этих домов заслуженно стал носить его имя.

Характерные черты домов:

• строения ориентированы горизонтально;
• дома выглядят приземистыми и угловатыми;
• фасад зрительно разделяется на несколько секций;
• планировка строения открытая;
• отделан дом натуральными материалами в разных сочетаниях.

При этом строения одновременно и лаконичные, и уютные. Здесь не может быть вычурности и помпезности, сложности, элементов, которые нельзя назвать функциональными.

Современные дома чаще прямоугольные или Г-образные, и это делается главным образом для экономии площади под застройку. Дома обычно невысокие, даже 2-х и 3-х этажные. Ощущение приземленности обусловлено горизонтальной ориентацией строений.

А угловатыми здания смотрятся за счет немалого количества выступов прямоугольной формы (например, пристроек, эркеров).

Архитектура

Первоначально Райт проектировал дома Т-образной конструкции или в форме креста. Сейчас этому архитектурному направлению присуще строительство домов в виде буквы Г или прямоугольных по форме. Даже если здание имеет несколько этажей, оно все равно смотрится приземистым – это является характерной особенностью стиля. Часто строительство коттеджей подразумевает наличие прямоугольных выступов в доме – эркеров, геометричных по форме колонн и так далее. Цокольный этаж в такой постройке не предусмотрен. Плоские крыши имеют широкие свесы. Выступы кровли могут быть и между этажами, так как здание строится сегментированным. Разделение на секции придает ему стильный и оригинальный внешний вид. Также для домов Райта свойственно наличие просторных широких террас.

Планировка комнат

Первое, на чем можно заострить внимание при знакомстве с органичной архитектурой — это целостность планировки и меблировки. Всякий предмет интерьера подбирается так, чтобы подчеркнуть горизонтальность направления

В таких помещениях продумываются панорамные окошки, объемное пространство и завышенные потолки. Благодаря этому строение смотрится наполненным светом. Известно, что Фрэнк Ллойд не признавал маленьких комнат. Поэтому вместо традиционного разделения единого пространства стенками, в домах прерий границы обозначены подсветкой, мебелью и отделкой. Перегородки предусмотрены только для спальных комнат, ванных и санузлов.

Основная идея планировки органичного пространства заключается в разделении методом зонирования с применением различной отделки. Каждый дом непременно включает открытый балкон или даже несколько. Внутренние помещения отличаются простором, а благодаря плавному переходу из одного помещения в другое создается эффект единого непрерывного пространства.

Дизайн интерьера

Внутренняя планировка отличается высокими потолками и обилием свободного пространства. За счет панорамного остекления в помещениях присутствует естественная освещенность. Пространство дома зонируется не с помощью стен, а разделением цветов и материалов в отделке. Например, зона кухни может отделяться от столовой другим цветом стены или природным камнем в отделке. В продолжение идеи горизонтальных линий в интерьере используется низкая мебель – журнальные столики, комоды и диваны. Внутренний дизайн домов Райта во многом дублирует основные черты внешнего облика: строгая геометричность форм, применение натуральных материалов, стремление к единству с окружающей природой. Все это подчеркивает уникальность архитектурного пространства.

Материалы для строительства и для отделки

Для строительства «райтовских» коттеджей повсеместное распространение получили керамоблоки, красный кирпич, а также натуральный камень. Для монтажа перекрытий в ход идет бетон и деревянный брус. А вот каркасные дома для органической архитектуры непригодны. Редко можно встретить здания, на 100% построенные из древесины, обычно этот материал комбинируют с другими.
В целом в облицовке таких сооружений явно присутствует эклектика. Бетон здесь дополняется натуральной древесиной, грубо обработанным камнем и стеклом.

Самый распространённый дизайн экстерьера предполагает облицовку внешних стен рваным камнем либо декоративным кирпичом с обязательной разбивкой на прямоугольные блоки горизонтальными полосками бетона. Бетон используют для очертания границ парапетов, им обрамляют навесы на окошках и зоны выступов.

Древесину используют только для отделки навесных конструкций и подшивки кровельных свесов. Кровлю делают из черепицы, реже используется профнастил.

Примеры домов в стиле Райта из клееного бруса

Клееный брус, являясь полностью экологичным и натуральным материалом, удачно вписывается в популярное направление стиля прерий. Проекты домов в стиле Райта часто создают с использованием клееного бруса. Компания Holz House производит дома из клееного бруса уже много лет: среди множества архитектурных стилей нас также привлекло направление американского архитектора. Проект дома из клееного бруса под названием «Денвер» — удачный пример того, как жилое пространство может идеально сочетаться с окружающей средой. Благодаря характерным особенностям стиля и масштабам исполнения дом становится естественным продолжением ландшафта.

Клееный брус эффектно подчеркивает единство архитектуры с природой, демонстрируя натуральную фактуру дерева и нейтральные цвета в отделке. Геометричность и сегментированность конструкции, наличие плоской кровли напоминает мотивы японской архитектуры и создает атмосферу спокойствия и умиротворения. Если вас заинтересовали проекты домов в стиле прерий, наши специалисты будут рады ответить на любые возникшие вопросы и помогут создать уникальный проект вашего будущего дома. Узнать цены и заказать строительство можно у наших менеджеров.

Как сделать проект?

Обычно за проектной документацией обращаются к специалистам, которые предоставляют клиентам стандартные проекты – их примеры можно детально рассмотреть. Иногда заказчик просит не типовой, а индивидуальный проект. Это может быть коттедж, загородный одноэтажный или двухэтажный дом с гаражом и другими постройками на территории. Это и сравнительно небольшие кирпичные постройки, и каркасные строения. Самостоятельно составить проект может человек с опытом проектирования либо являющийся экспертом в смежных с архитектурой областях.

Часто заказчик и проектная компания, строители работают в тандеме. Будущие хозяева могут нарисовать эскиз дома, а специалисты учтут его как пожелание к будущему строительству.

Часто дом строит компания, а вот все внутреннее оформление, дизайн интерьера берут на себя сами хозяева. В таком случае на помощь приходят насмотренность, сформированный вкус, аналитика схожих удачных интерьеров.

Цветовая гамма

Цвета используются только природные. Приоритетно – нейтральные и теплые. Чаще применяются песочный, бежевый, терракотовый, коричневый и серый. Что неудивительно: фактически в любой ландшафт эти цвета вписываются органично. А вот белый, так любимый в средиземноморском греческом или нордическом направлении, почти отсутствует в стиле Райта.

Кровля всегда будет темнее стен, а вот подшивка свесов – светлее. Оформление углов должно быть созвучно цвету кровли. Цветовое решение опирается на минимализм, оно нейтральное и спокойное.

Считается, что пусть сам дом будет сдержанным, а яркими акцентами могут стать цветущие деревья на участке или цветы на клумбе – только естественный декор. Ну и, конечно, зеленая трава, синее небо лучше прочего украсят «дом прерий».

Цвета к тому же приятны для человеческого восприятия, от них не устают, а их сочетание ассоциируется с уютом и защищенностью. А еще они должны подчеркивать угловатость постройки, потому что в случае со стилем Райта это однозначное достоинство дома.

Источники вдохновения

Сказу стоит оговориться, что говоря об архитектуре Фрэнка Райта, мы говорим о направлении – стиль прерий (родоначальником которого и был Райт). Называется он так не зря. Его прообразом были масштабные степи Великих равнин США. От этих природных линий здания почерпнули общую горизонтальную направленность и приземистость – они будто пытаются слиться с линией горизонта.

Еще один элемент, который без труда будет узнан в архитектуре таких строений – это мотивы восточных храмов: навесные парящие крыши, выходящие далеко за пределы основного фундамента.

Немало Райт почерпнул и в минимализме, который вовсю развивался в начале ХХ века. Но взяв за основу угловатые и функциональные формы, он бережно перенес их в условия натурализма, добавил естественных очертаний, вот и получились – очень удобные и одновременно с этим эстетичные интерьеры.

И, конечно, нельзя не упомянуть о главной парадигме, которой придерживался Райт: природная органичность. Он активно использовал естественный ландшафт в своих строениях: как в сочетании с постройкой, так и стирая границу между ним и зданием. Ярким примером этого является “Дом над водопадом”

Но это – общее. По каким же чертам можно точно определить стиль прерий?

Горизонтальные линии

Как мы уже говорили, горизонтальная ориентация наиболее яркое свойство райтовских стилей. Здания, в которых более двух этажей, все равно будут пытаться стелиться к земле.

Угловатость

И если горизонтальную ориентацию можно назвать матерью стиля прерий, то строгие линии минимализма – отцом. Это дает удивительную особенность: несмотря на угловатость форм, здания гармонично вписываются в природное пространство – будто бы земля на секунду задумалась и приняла геометрически-правильную форму.

Сегментированность

Из предыдущих особенностей проистекает сегментированность таких строений. Горизонтальные линии крыши и межэтажного покрытия делят здание на вытянутые сегменты. А чтобы не терять визуальную поддержку, райтовские дома часто снабжены колонами. Это вертикально-горизонтальное деление создает ощущение того, будто бы постройку создали из отдельных цельных кубиков.

Навесные плоские крыши

Неотъемлемый атрибут стиля прерий. Крыша тут также работает на создание горизонтального силуэта и сегментирует постройку, если этажей два и более. Ах да – выступ крыши, скорее всего, будет и между этажей. Это придает зданию неповторимые очертания и располагает к длинным балконам.

Естественные отделки

Естественность в первую очередь. Потому, наравне со стеклом и бетоном, в отделке используется настоящий камень и дерево. Впрочем, с появлением сайдинга, который прекрасно вписывается в очертания стиля Райта, стали использовать и его.

Одной из самых любопытных особенностей отделки стиля прерий, является активное смешение материалов, Более того – с помощью нее часто подчеркивают геометричность стилистики. Например, укладывая камнем квадрат, который занимает кухня или отдельный сегмент.

Панорамные окна

Горизонтальная ориентация, ровные стены и правильные формы позволяют (более того – располагают!) монтировать высокие и большие окна. Это работает как на архитектуру, так и на интерьер: снаружи дом, отражая окружающее пространство, изящно вписывается в природные красоты, в внутренние площади кажутся больше и получают достаточно количество света.

Кстати говоря: нередким является и использование круглых окон, но что вы точно вряд ли увидите – это аркообразные и выступающие окна классицизма.

Единство с природой

Основным условием класса органических стилей является способность вписываться в природу. Вне зависимости от общих очертаний, они не должны восприниматься отдельно от ландшафта, в котором располагаются. Благодаря восточным мотивам и способам отделки у стиля прерий это прекрасно получается.

Кто такой Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Райт опередил свое время. Писатель, коллекционер, философ, он строил дома, которые полностью изменяли жизнь своих хозяев. Его архитектура свободна и естественна, как он сам. Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 г. в семье церковного сподвижника и учительницы музыки в небольшом американском городке Ричленд-Сентер штата Висконсин. Учился он дома и обожал собирать конструктор «Киндергартен». Когда Фрэнку было 18 лет, его родители развелись. На плечи юноши полностью легла забота о матери и двух сестрах. Райт поступил в инженерный институт, но не закончил его. Работал в нескольких строительных конторах, но из последней был уволен, когда его хозяин, известный в мире чикагской архитектуры Луис Салливан, узнал, что Фрэнк проектирует дома сам. Но уже на следующий год амбициозный молодой архитектор основал собственное агентство. С этого момента началась эра органической архитектуры.

РАЙТ ПАРК — элитные коттеджи в стиле органической архитектуры Ф. Л. Райта

В современном урбанизированном мире для большинства жителей мегаполисов природа является лучшим местом для отдыха, а в последнее время и для жизни. Постоянно находясь среди безликих бетонных стен и бесконечного асфальта, мы устаем от раздражающей, неестественной и агрессивной среды, противоречащей самой природе, и стремимся вырваться из городского заточения в поисках отдыха и спокойствия, ибо только в естественных условиях мы можем чувствовать себя по-настоящему комфортно: в полной мере ощущать себя свободными, отдохнувшими и умиротворенными. Этим и объясняется стремление жителей мегаполисов жить за городом, среди природы и в гармонии с природой. Этим также объясняется и наше стремление жить в современном экодоме, максимально встроенном в окружающую среду, естественном, приятном для созерцания, совершенном относительно форм, и самое главное — непротиворечащем окружающей природе и неразрушающем её. Все эти принципы лежат в основе концепции «

Работы Фрэнка Ллойда Райта уже определили облик современных предместий Европы и Америки, для Северной столицы же это совершенно новая, уникальная архитектура, способная растормошить рынок загородной элитной недвижимости Санкт-Петербурга, предлагающий в последнее время однотипные и уже изрядно поднадоевшие проекты. Тем более дома премиум класса должны удивлять своим исключительным внешним видом и оригинальностью, подчеркивать индивидуальность и статус своих обладателей.

«Райт Парк»: загородный дом как произведение искусства

Поскольку органическая архитектура Райта и его последователей обладает не только явными эстетическими преимуществами перед другими архитектурными стилями, но и отражает самые последние веяния современной архитектуры загородного домостроения, и при этом идеально вписывается в российские реалии, ее идеи были положены в основу архитектурной концепции нашего клубного поселка «Райт Парк».

Согласно законам органической архитектуры, жилище человека должно вписываться в окружающий ландшафт и составлять с ним единое целое, подобно тому, как растут растения и все живое в природе. На внешний облик наших «органических» домов повлиял не только характер участка, но и климатические условия. Дома, спроектированные по принципам органической архитектуры, должны соответствовать климату местности, где они будут стоять. Поэтому наши здания цельные и монолитные, и производят впечатление объектов, сделанных из единого массива, а не собранных из многочисленных деталей. Поскольку здания должны выглядеть так, как будто стояли здесь всегда, для строительства и декорирования наших «органических» домов в эксклюзивном коттеджном поселке Ленинградской области — «Райт Парк» — были выбраны экологически чистые материалы натурального происхождения: природный камень, дерево, керамика. Также при возведении домов мы использовали прочные каркасные конструкции, легкие и надежные материалы перекрытий и кровли, а также самые передовые инженерные системы.

Кроме того, для наших домов характерны открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, отделка необработанными природными материалами и ритмичные членения фасада каркасными конструкциями. Внутри домов нет несущих стен: просторные помещения словно перетекают одно в другое, визуально объединяясь с придомовой территорией благодаря просторным открытым террасам и балконам. Поэтому при желании купить элитный дом с целью создания в нем необычного дизайна интерьера, оригинальной планировки, возможности для этого в наших коттеджах без несущих стен огромны.

При проектировании и возведении домов в «Райт Парке» нам удалось воплотить одну из главных идей органической архитектуры: мы смогли создать и соединить эргономичные формы зданий в живой единый комплекс с окружающей природой, для этих целей мы также разработали неповторимый ландшафтный проект и выполнили потрясающее оформление прилегающей к домам территории. Благодаря тому, что мы «оживили» наши дома, сделали их неотъемлемой частью природной среды, и вместе с тем создали индивидуальный, ни с чем не сравнимый облик, со всей присущей ему роскошью и величием, и одновременно изяществом и лаконичностью, — и все это с применением новейших технологий строительства, —  наши элитные дома можно назвать выдающейся архитектурной достопримечательностью Петербургских предместий, настоящим произведением искусства.

Робин Райт: фото лучших образов актрисы в стиле минимализм

Американская актриса Робин Райт, которая прославилась ролью Дженни в легендарном фильме 1994 года «Форрест Гамп», сегодня отмечает 53-й день рождения. Райт родилась в Техасе и была классической красоткой американского шаблона girl next door, почему с четырнадцати лет работала моделью. Довольно быстро Робин осознала, что мечтает стать актрисой, и уже в восемнадцать сыграла избалованную белокурую Келли Кэпвелл в сериале «Санта-Барбара», за которую в итоге была удостоена трех номинаций на премию «Эмми».

На съемках криминальной драмы «Состояние исступления» в 1989 году Робин познакомилась с Шоном Пенном, с которым на протяжении двадцати лет они были одной из самых красивых пар Голливуда. После расставания в 2010 году ни ее личная, ни профессиональная жизнь не закончилась — напротив — в прошлом году Райт вышла замуж за Климента Жиро, VIP-менеджера Saint Laurent, который младше Робин на 20 лет. Также в гору пошла и карьера: актриса сыграла главную женскую роль в сериале «Карточный домик», в последнем, шестом сезоне которого она и вовсе была лидирующим персонажем — 47-ым президентом США. Роль холодной, властной, целеустремленной и очень-очень хорошо одетой Клэр Андервуд принесла Райт невероятную популярность, в очередной раз показав, что женщине после 50 возможно и нужно продолжать стремиться к мечте.

Кадр из фильма «Принцесса-невеста», 1987

Помимо актерского таланта и идеальной внешности, с самого начала своей карьеры Робин Райт обладала безупречным вкусом. Доказательство — ее архивные фотографии из 1980-х и 1990-х. Райт была одной из немногих девушек, которые не боялись надевать на красную ковровую дорожку сдержанный мужской костюм. Вместо нелепых буклей и кудряшек носить распущенные волосы цвета пшеницы, вместо каблуков и глубоких вырезов — строгие ботинки и хлопковые рубашки. В гардеробе Робин Райт всегда «жили» черные кожаные пиджаки, песочные вельветовые брюки, классические тканевые белые кеды, простые платья в мелкий цветочек в пол и все-все-все самое классное из моды конца XX века. Выходы Райт 30-летней давности служат вдохновением для современных любительниц минимализма, с чем мы ее поздравляем дополнительно, а вам рекомендуем вдохновиться редкими кадрами в нашей галерее.

Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.

Проект блокированных дома (таунхаусов) в стиле Райта в г.Владимир

Архитекторы: Ильмас Хисамутдинов 

Задача: Разработка и размещение на участке с перепадом рельефа проекта двухэтажного блокированного дома состоящий из трех секций (на три семьи). Каждый блок дома имеет объединенную кухню-гостиную с выходом на крытую террасу, цокольный этаж, свою котельную, 4 спальни.

Местоположение: г.Владимир

Год: 2017, проект находится в процессе рабочего проектирования

Один из самых современных стилей для загородных домов – стиль Райта – замечателен тем, что его можно модифицировать и для городской жизни. Например, создавать проекты таунхаусов, прекрасно вписывающихся в современную городскую среду и одновременно приносящих идею близости к природе, простора и лаконичной спокойной архитектуры.

Проект таунхауса на три семьи разработан для родственников, желающих жить рядом, но иметь возможность семейного уединения, а также сочетать динамику городской жизни со свободой и комфортом проживания за городом. Таунхаус в стиле Райта подходит для этого как нельзя лучше.

​

Стилистически проект сохранил все основные признаки архитектуры домов в стиле Райта – вытянутые горизонтально фасады и плоские крыши, создающие дополнительное ощущение простора, отделка серым и темно-коричневым камнем, как сочетание типичных цветов природы и город, дающая гармоничное слияние с окружающей местностью. Из-за небольшого перепада рельефа блоки таунхауса располагаются ступенями.

​

В каждом блоке дома на первом этаже располагается объединенная кухня-гостиная, из нее можно пройти на крытую террасу. На цокольном этаже располагаются хозяйственные помещения и отдельная котельная для каждого блока – это также дает необходимую автономность. Блок для каждой семьи весьма просторен и включает четыре спальни. Которые также можно использовать как кабинет, детские или гостевые. Перед каждым блоком отдельно выделены открытые парковочные места и разбиты небольшие газоны с цветниками, продолжающие идею уголка природы в центре городской жизни.

Просто заполните форму и мы максимально оперативно свяжемся с вами. 

Для более оперативной связи звоните по телефону +7 917 8 555 940

ПОНРАВИЛСЯ ПРОЕКТ?

Воссоздание духа Фрэнка Ллойда Райта: Линд, Карла: 9780671749590: Amazon.com: Книги

Карла Линд, автор книг «Потерянный Райт», и «Краткий обзор Райта», более двух десятилетий работала над сохранением зданий Фрэнка Ллойда Райта. Она руководила Фондом Дома и Студии Фрэнка Ллойда Райта и Строительным заповедником Фрэнка Ллойда Райта, а также работала над реставрацией Мэй-хауса Райта в Гранд-Рапидс, штат Мичиган.

СТИЛЬ РАЙТА

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта коренится в природе; Он назвал это органическим.В основе его работы лежали простота, гармония, единство и цельность. Он выбросил наши коробчатые пространства, навсегда изменив представление о том, каким может быть дом.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ

В разговоре о «стиле Райта» есть определенная ирония, потому что единообразие, подразумеваемое этим термином, вероятно, было бы негативно оценено самим Райтом. По мнению Райта, присущие каждому зданию различия, разработанные с учетом потребностей каждого клиента и атрибутов каждого объекта, не позволяют сгруппировать его в категории.Единственный задействованный «стиль» заключался в том, насколько хорошо здание было спроектировано, чтобы служить своей цели. Райт предположил, что «по мере развития человечества будет меньше обращения к« стилям »и больше стилей … того качества в каждом, которое когда-то было болезненно достигнуто всем целым». Его собственная работа ясно отражала это отношение. Каждая конструкция, спроектированная Райтом, была уникальной и жизненно важной. Это был его стиль . Тем не менее, есть неоспоримая общность в огромном количестве дизайнов, порожденных этим художественным гением.

Творения Фрэнка Ллойда Райта основывались на жизненной философии, которая, несомненно, уходила корнями в его детство. В дальнейшем сформированные его жизненным опытом, его проекты развили отчетливые атрибуты, которые при повторении беспомощно толкали некоторые из его зданий в подстили, такие как Прерия (1901-1913), текстильный блок (1917-1924) и Усонян (1936-1959). ), термины, используемые самим Райтом. Хотя эти термины полезны, они не отражают индивидуальность каждого здания и не описывают многие из его проектов, которые нельзя точно обозначить.Как и у любого великого художника, его работы сгруппированы по периодам, чтобы обозначить сдвиги в его личном и профессиональном направлении. Такие категории, как и его строения, не являются коробками; вместо этого они являются открытыми и неформальными убежищами. Райт назвал всю свою работу органической архитектурой. Эта концепция обеспечивает широту и гибкость, необходимые для определения стиля Райта в том виде, в каком он и его последователи практиковали его в течение прошлого века. Он гораздо более долговечен, чем подразумевает термин «стиль».

Для Райта стандартизация была полезной, но не должна ограничивать видение архитектора.Фактически, его увлечение технологиями и его желание привнести хороший дизайн в дома среднего американца привели к нескольким проектам производственных линий для сборных домов, стеклянной посуды, тканей, обоев и мебели. Согласившись на разработку линий внутренней отделки, он определенно продавал свой «стиль», потому что по большей части они не использовались в зданиях, которые он спроектировал.

Многие волокна в жизни Райта были сплетены вместе, чтобы создать единый идеологический гобелен, точно так же, как все элементы в его зданиях были объединены и взаимосвязаны, чтобы создать законченную композицию для жизни.Райт признал, что одни волокна способствовали созданию конечной ткани больше, чем другие.

UNITY

Истоки эстетической чувствительности Фрэнка Ллойда Райта восходят к его юности. Его мать, Анна Ллойд Райт, дитя крутых унитаристов, валлийских фермеров, познакомила сына со многими событиями, которые сформировали его жизнь. Анна Ллойд-Джонс выросла в долине реки Висконсин недалеко от Спринг-Грин, штат Висконсин, и она любила землю. Райт описал ее как «в союзе с полевыми камнями».«У Анны было видение для своего сына — он станет великим архитектором. Таким образом, его раннее образование, дома и в школе, было направлено на эту цель. Она создала простую, но стимулирующую среду для его обучения. Ее материнское влияние пополнилась доминирующей семьей Ллойд-Джонса. Райт часто посещал фермы своих дядей в Висконсине и из первых уст узнал о тяжелой работе, простоте и уверенности в себе.

Концепция единства была убедительным первым уроком. Унитаризм его семьи, что она, должно быть, сыграла неизгладимую роль в создании его мировоззрения.Как он вспоминал в своей автобиографии, «Единство было их лозунгом, знаком и символом, который их взволновал, Единство всех вещей!» Дед, отец и дяди Райта были могущественными проповедниками, которые вбивали концепции своей веры в глубины души ребенка. Единство — единство с миром, с Богом, со всеми формами жизни. Правда, правда превыше всего, правда против мира, красота истины. Этот рефрен отозвался эхом и в молодом мире Райта. Как можно было забыть эти концепции, когда он создавал свою собственную философию? Они не могли.Они стали его фундаментом.

МУЗЫКА

Отец Райта оказал сильное влияние на эстетику архитектора, хотя некоторые историки считали его, в отличие от матери Райта, незначительным и временным влиянием. Как и семья Ллойда-Джонса, Уильям Рассел Кэри Райт также был унитарием, министром, а также юристом и музыкантом. От него Райт обнаружил свою страсть к музыке барокко. В детстве он лежал без сна, слушая, как его отец играл Бетховена на фортепиано.Взаимодействие нот, второстепенных и основных тем, гармония, построение, движение от общего к частному — все это глубоко повлияло на то, как он смотрел на свой мир. Музыка не только развлекала его, но и во многом обогащала его жизнь. Это предоставило аналогичную систему, которую он мог использовать, чтобы помочь воплотить свои идеи в другую форму искусства — архитектуру. В своей автобиографии Райт описал общие черты между архитектором и музыкантом: «стремление к единству, единство в разнообразии, глубина замысла — все это в конечном выражении целого.Когда я слушаю музыку Бетховена, я иду в восхитительную вдохновляющую школу ».

В специальном выпуске журнала House Beautiful , опубликованного в 1955 году, Райт, которому тогда было восемьдесят восемь лет, написал:

То, что я называю неотъемлемым украшением, — это основана на той же органической простоте, что и Пятая симфония Бетховена, этой удивительной революции в суматохе и великолепии звука, построенной на четырех тонах, основанных на ритме, который ребенок может играть на пианино одним пальцем. Высочайшее воображение воспитало четыре повторяющихся звука, простых ритма , в великую симфоническую поэму, которая, вероятно, является самым благородным зданием, построенным на мысли в нашем мире.В этом качестве для симфонии архитектура подобна музыке.

Для Райта и музыка, и архитектура были сублимированной математикой. Он поручил своему отцу провести сравнение, назвав симфонию «зданием звука».

ПРИРОДА

Природа, прежде всего, была самой вдохновляющей силой Райта. Он посоветовал своим ученикам «изучать природу, любить природу, оставаться ближе к природе. Это никогда не подведет». Его детские опыты на семейных усадьбах в суровом, безветренном районе юго-западного Висконсина позволили ему прикоснуться к ритмам, узорам, цветам и системам природы.Простая концепция взаимозависимости всего живого была усвоена в раннем возрасте. Природа была для Райта синонимом Бога и была его величайшим учителем. Через свою мать Райт также научился ценить работы писателей-натуралистов того времени: Уиттиера, Лоуэлла, Эмерсона, Блейка и Торо. Их сочинения побудили его найти мудрость в мире природы.

В 1953 году в одной из своих спонтанных бесед со своими учениками утром в воскресенье Райт посоветовал им:

Место, где архитектор должен изучать строительство в первую очередь, прежде чем он войдет в теорию различных формул, которые существуют в связи. со стальными балками, балками и железобетоном — это исследование Природы.В Природе вы найдете все проиллюстрированное, от травинки до дерева, от дерева до геологических образований и череды эпох, начиная с первой от моря вниз ….

Это не значит вы должны выйти и просто посмотреть на холмы и на то, как животные ведут себя … Изучение Природы, Природы с большой буквы, Природы, Внутренней Природы, Природы руки, этого аппарата, этого стакана . Истина обо всех этих вещах — это архитектурное исследование.

Он не предлагал копировать природу, но вместо этого позволял ей быть источником вдохновения, понимая фундаментальные принципы и элементы — ее сущность. Визуальные удовольствия, доставляемые природой, также стали частью его проектов. Сочувственные отношения между участком и зданием, легкие переходы изнутри наружу, сады и грядки — все это демонстрирует неотразимое уважение к миру природы. Трудно посетить одно из зданий Райта и не взаимодействовать запоминающимся образом с его обстановкой.Он строил дома вокруг деревьев, а не сносил их. Он использовал силу солнца, чтобы согреть комнаты и обеспечить постоянно меняющийся рисунок света и тени. Он обрамлял виды, как близкие, так и далекие. Он позаимствовал природные приспособления, чтобы обеспечить покой, используя линию горизонта, расширить досягаемость, используя консоль, подобную ветке, чтобы создать защитное убежище, подобное естественной пещере. Взаимодействие людей, здания и участка было гармоничным и мастерским.

ГЕОМЕТРИЯ

В результате непрерывного поиска Анной Ллойд Райт образовательных техник, которые способствовали бы развитию творческих способностей юного Фрэнка, она обнаружила блоки Фробеля.Эти учебные пособия для образовательной программы Фридриха Фрёбеля в детском саду фундаментально познакомили Райта с геометрией, пространственными отношениями и системами. Основная тема программы заключалась в том, чтобы детскую игру можно было мягко направлять, используя определенные техники, к более глубокому пониманию элементов и законов природы. Инструменты были простых, чистых форм, в отличие от безвкусных и легкомысленных игрушек того времени.

Именно от «даров» Фрёбеля, как их называли, он узнал основные формы природы — геометрические формы — в двух и трех измерениях.Сначала он работал с цветными формами пряжи, затем сглаживал кленовые блоки в кубах, сферах и треугольниках, а затем разноцветные картонные формы превращались в узоры на сетке стола. Каждое упражнение было новой проблемой, которая стояла перед начинающим дизайнером. В детстве он проводил часы с этими дарами, позже приписывая им формирующее и длительное влияние на его архитектуру. Их влияние было очевидным в каждом здании, которое когда-либо проектировал Райт.

Из природы и элементарной геометрии выросла способность Райта абстрагироваться от естественных форм — превращать цветок или лист в чистые геометрические формы.Затем этот узор можно было преобразовать в различных комбинациях в новую композицию. Эти геометрические упражнения стали источниками планов этажей, фасадов и декоративного искусства, каждый элемент которого был создан на основе одной и той же темы дизайна. После преобразования в трехмерные формы все элементы будут работать вместе в гармонии, как естественные формы, которые были их источником. Каждому зданию был придан собственный словарь форм, язык, который затем использовался во всем дизайне. Художественное стекло относится к мебели, которая связана с лепниной, которая связана с планом этажа, которая связана с планом участка.Они стали неразрывно связаны геометрией.

0 В ранних домах в оформлении окон из художественного стекла использовались абстрактные природные мотивы. Иногда выбиралось конкретное растение, например тюльпан в игровой комнате 1895 года в его собственном доме в Дубовом парке или сумах в доме Дана-Томаса в 1904 году. Но в других комиссиях, таких как Майский дом 1908 года в Гранд-Рапидс , Мичиган, источником является более обычная форма растения.

Тематический геометрический дизайн был отлит в бетонные блоки, которые Райт впервые представил в Калифорнии около 1920 года.В одном только доме Фримена представлено 52 варианта блочного дизайна, который, по-видимому, основан на абстракции плана участка с эвкалиптовой рощей. Вариации этого базового дизайна повторялись снова и снова, и когда они собирались в стены, создавали собственный узор и ритм.

В 1936 году Райт спроектировал свой первый усонийский дом — это слово он использовал для описания зданий, уникально подходящих для жизни в Соединенных Штатах. В этих домах абстракции даже четче, чем в его ранних проектах в стиле прерий.Каждый дом был основан на геометрической сетке, используемой как в плане, так и в плане. Прямоугольный модуль размером два на четыре фута первой резиденции Джейкобса в Мэдисоне, штат Висконсин, был нарисован на архитектурных планах, а также врезан в бетонный пол. Модуль или единица дизайна, выбранный для конкретного здания, будет изгибаться и поворачиваться и повторяться снова и снова на плане этажа и фасадах. Квадраты, шестиугольники, круги, параллелограммы и треугольники также в разное время использовались в качестве основы для строительных конструкций.

ЛУИС САЛЛИВАН

Райт переехал в Чикаго из своего родного Висконсина в 1887 году, оставив Университет Висконсина всего через два семестра. Сначала он учился у Джозефа Лаймана Силсби, который активно внедрял стиль Shingle на Среднем Западе. В течение года Райт начал свою карьеру вместе с Луи Салливаном, которого он впоследствии называл своим lieber Meister (любимый хозяин). Салливан также вдохновил Райта взглянуть на природные ритмы и процессы и создать архитектуру, связанную с современной жизнью.Салливан, философ-отец того, что стало известно как школа прерий, выступил с риторикой, призывающей к американской архитектуре, не связанной традициями. Говоря более практично, он обучал Райта орнаменту. Он считал, что вместо того, чтобы применяться, он должен быть неотъемлемой частью самого здания. Райт узнал от Салливана, что элементы здания могут обеспечить все необходимое украшение. И снова рефрен, которым руководствовался Райт — простота, единство, природа.

ЯПОНСКИЙ ДИЗАЙН

Райт также находился под сильным влиянием японского дизайна.Его первой экспозицией стала выставка императорской Японии на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году. Известная как Хо-хо-ден, ее плавные пространства были покрыты широкой защищающей крышей с большими свисающими карнизами. Свет лился со всех сторон. Стены двигались, открывая пространство, освобождая коробку. Этот опыт предоставил творческому уму Райта больше данных для поглощения и синтеза.

Простота японского дизайна проявляется и в японских гравюрах на дереве, в которых сочетается его любовь к природе и чистота геометрии.Его увлечение ими началось в молодости. Когда он и его первая жена Екатерина впервые посетили Японию в 1905 году, он смог изучать японскую архитектуру и бродить по закоулкам в поисках гравюр. В разное время его впечатляющая коллекция японского искусства продавалась, чтобы заплатить долги, а в другие периоды она пополнялась ширмами, кимоно, керамикой и тканями. Но принт остался символом простоты и устранения всего лишнего. Это качество оказало такое решающее влияние на эстетику его дизайна, что он опубликовал свою первую книгу The Japanese Print, на эту тему в 1910 году.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

За годы внимательного, интуитивного наблюдения, изучения и экспериментов Райт смог воплотить свою уникальную концепцию архитектуры в идеологию тотального дизайна, которую он назвал органической архитектурой. Он приветствовал возможность сформулировать эту идеологию в лекциях и публикациях на протяжении всей своей жизни. Возможно, процесс систематизации своих мыслей и их столь частой передачи помогал так надежно внедрить их в его собственное поведение, что архитектурная согласованность обязательно должна была соблюдаться — возможно, это был процесс синтеза, который собрал все воедино.Его работы воплощали его идеалы. Он действительно создал новый архитектурный язык.

В 1894 году, в возрасте двадцати семи лет, он, как полагают, задумал знаменитое эссе «В деле архитектуры», которое в конечном итоге было опубликовано в журнале The Architectural Record в 1908 году. это установило прочную грамматику для его работ и его последователей. Вот краткое изложение этого совета, который включал некоторые очень конкретные предложения:

* «Простота и спокойствие — это качества, которые измеряют истинную ценность любого произведения искусства.«Ограничьте количество комнат и пространств только тем, что необходимо. Проемы следует рассматривать как часть конструкции. Удалите ненужные детали и украшения (например, используйте кусок дерева без дополнительной лепнины, простую деревянную планку, а не балясины, простые ткани и напольные покрытия). Встраивайте неприглядные приборы и оборудование. Используйте фотографии только как часть общей схемы. Встраивайте как можно больше мебели. Рассматривайте все как единое целое. Используйте простые непрерывные поверхности стен от уровень грунтовых вод до крыши (или фриз под крышей).

* Каждый дом должен выражать индивидуальность хозяев и быть уникальным.

* Здание должно легко расти на своем участке. Конструируйте пологие крыши (пологие, пологие; низкие с фронтоном на длинных гребнях; или простую плиту). Сохраняйте низкие пропорции. Используйте глухие тяжелые дымоходы. Постройте защитные навесы. Включите низкие террасы. Стройте садовые стены, которые выходят наружу.

* Используйте естественные цвета. «Отправляйтесь в леса и поля за цветовыми схемами». Выбирайте теплые мягкие тона земли и осени.Не выбирайте пессимистичные синие, пурпурные или холодные цвета «ленточного счетчика».

* Выявить природу материалов. Используйте отделку из натурального дерева. Покажите естественную фактуру штукатурки с нанесенной на нее морилкой. Раскройте дружелюбную и красивую природу всех материалов.

* Запустите машину на службу цивилизации. Максимально увеличьте его полезность (например, используйте мебель с четкими, прямыми формами).

* Избавьтесь от коробок, в которых мы живем. Откройте пространства.

* Ритмично сгруппируйте окна. Используйте створчатые окна, а не окна гильотинного типа.

* Создавайте планы этажей в осевом и сбалансированном порядке. Создавайте трехмерный дизайн комнат.

* Обеспечьте место для естественной листвы или цветов. Используйте урны, вазоны, садовые стены.

* Используйте украшения здания. Орнамент носит «конституционный» характер и начинается с концепции здания. Создавайте окна из художественного стекла с прямыми узорами, которые соответствуют характеристикам стекла и металлических компонентов.

* Определите одну форму для конкретного здания и придерживайтесь этого мотива во всем здании, создавая каждую деталь целого.

f0

* По мере взросления дом с характером будет становиться более ценным, чем тот, который просто «модный».

* Прежде всего, стремитесь к честности.

Эти концепции лежали в основе стиля Райта. Конечно, это были отличительные черты его домов в стиле прерий, спроектированных с начала двадцатого века до середины подросткового возраста.В течение шести десятилетий Райт по-разному формулировал эти же принципы, но никогда не отклонялся от них. В мае 1952 года он снова определил термины органической архитектуры для Architectural Record . Он повторил свои принципы, но на этот раз детали больше касались его усоновских домов, чем их предшественников в стиле прерий.

Органическая архитектура определенно была новым чувством убежища для гуманной жизни. Укрытие, широкое и низкое. Крыши, плоские или скатные, шатровые или двускатные, но всегда комплексное Укрытие.Широкие плоские карнизы иногда перфорировались, чтобы пропускать решетчатый свет через характерные диапазоны окон внизу. Орнамента не существовало, если не было цельного. Стены превратились в ширмы, часто стеклянные ширмы, и новое пространство открытой планировки на бетонном коврике: вся конструкция интимная и широкая по всей земле. Этот цокольный пол в конечном итоге содержал систему гравитационного обогрева (тепло естественным образом поднимается при падении воды) помещений, в которых нужно было жить: принудительная циркуляция горячей воды в трубах, встроенных в разбитую каменную кровать под плитами пола (вскоре ошибочно названные «лучистыми» высокая температура»).В этих новых структурах появились другие новые техники, новые формы, адаптированные к нашим неизбежным машинным методам. Реализована экономика непрерывности и консольной конструкции. Даже стены сыграли новую роль или вообще исчезли. Новое ощущение пространства в соответствующем человеческом масштабе пронизывало не только структуру, но и сама жизнь, проживаемая в ней, была расширена, сделана более свободной благодаря сочувствующей свободе плана и структуры. Внутреннее пространство, в котором нужно жить, стало реальностью всего спектакля. Здание, как коробка, пропало. Интегральный характер третьего измерения родился в архитектуре.

Как философия Райта воплотилась в реальных зданиях? Какие уникальные атрибуты так отождествляются с ним? В следующих разделах представлен обзор элементов, определяющих его работу. В основе каждого лежала простота, а из простоты рождались гармония, единство и целостность, которые мы сегодня определяем как собственный стиль Райта.

САЙТ

Здание Райта и его участок объединены — одно нельзя рассматривать без другого.Самым верным браком между домом и местом является водопад в районе Милл-Ран, штат Пенсильвания; Консольный дом над водопадом представляет собой единое целое со скалистой местностью. Точно так же топография, флора и фауна и другие природные атрибуты местности, а также характеристики региона повлияли на внешний вид других зданий Райта. Например, дома, построенные в прерии, отражали горизонтальность всего района, а не только аспекты конкретного участка. По мнению Райта, горизонтальная линия была линией покоя, спокойствия и домашнего уюта.Он провозгласил, что каждое здание должно быть земным, а не стоять на нем.

ПРОСТРАНСТВО

«Помещение внутри — великая особенность здания», — писал Райт в 1928 году. Это пространство, причина самого здания, определяет его внешнюю форму. Для Райта пространства должны были быть плавными, свободными и неформальными, как американский образ жизни. В домах Райтов жилые помещения, как правило, сочетаются друг с другом. Закрытые комнаты ограничиваются ванными комнатами и спальнями. Он призывал американцев вылезать из ящиков и выходить наружу — визуально, через оконные стены, и на самом деле, используя террасы, подъезды и продуманное планирование участка.Он также использовал пространство как метод управления переживаниями внутри здания. Входы и комнаты часто были узкими и тесными, чтобы пространство в конце казалось более обширным. Сдерживание и освобождение оказалось эффективным упражнением на контрастах, которое вызывает трепет на подсознательном уровне у тех, кто испытал пространство Райта на собственном опыте.

МАСШТАБ

Логическим источником масштаба в его жилищах, конечно же, были люди, которые их населяли. Однако чаще всего он использовал свою шкалу — пять футов восемь дюймов.Предлагаемое использование конструкции и строительные материалы также повлияли на выбранный масштаб, но как только была определена единица измерения, она стала стандартом для всего здания, и из нее выросли пропорции. Дверные проемы и высота потолков были доведены до более человеческого масштаба, создавая ощущение комфорта и единства с архитектурой.

МАТЕРИАЛЫ

Природные материалы в их естественном состоянии и месте послужили источником вдохновения для зданий Райта. Для максимальной эффективности количество материалов было ограничено.Еще раз простота. Один материал всегда был основным, а другие — лишь дополнительными. Материалы экстерьера и интерьера часто были одинаковыми, так же как экстерьер был выражением внутреннего пространства. Райт исследовал саму суть и возможности каждого типа строительного материала, чтобы он мог быть наиболее выразительным в его окончательном дизайне. Фактура, присущая доминирующему материалу, создавала «ощущение» идентичности. Контекст здания, безусловно, сыграл важную роль в выборе.Городские и загородные дома чаще строились из ровного, ровного кирпича; асимметричный камень больше подходил для сельской местности.

* Камень. Из всех материалов, которые использовал Райт, он, вероятно, больше всего говорил о камне. Он очень ценил этот древний строительный материал и построил Талиесин, свой собственный дом в Спринг-Грин, штат Висконсин, из местного известняка, привезенного из соседнего карьера, и Талиесин-Уэст из валунов, найденных на дне пустыни Аризоны.

Он посмотрел на сам карьер, чтобы узнать, как добывать камень.«Каменные уступы карьера — это для меня история и тоска. Есть предположение в пластах и ​​характере пластов», — писал он в 1928 году. Местный каменщик, который четырнадцать лет работал на Райта в Талиесине, заявил это по-другому: «Фрэнку понравился этот торчащий материал», — сказал он, имея в виду чередующиеся слои выступающих камней с едва заметным строительным раствором, имитирующие слои карьера. В течение почти пятидесяти лет Райт продолжал формировать, формировать, расширять и определять Талиесин с помощью камня.Ученики, которые вместе с ним учились, узнали о его свойствах, построив там стены. Местный коренной камень заказывался многочисленными заказами в разных районах страны. В результате дома явно соответствовали своему окружению.

* Кирпич. Кирпич различных цветов, отделки и размеров был определен на протяжении всей карьеры Райта и не ограничивался использованием в качестве внешнего строительного материала. Он не видел необходимости скрывать то, что многие считали слишком грубым материалом для гостиной.Он не только оставил его незащищенным внутри, но и широко использовал его, чтобы обозначить центральное ядро ​​своих зданий. Независимо от того, использовал ли он кирпич стандартных пропорций или более плоский в римском стиле, Райт часто подчеркивал горизонтальность здания, запрашивая индивидуальные инструменты и окраску раствора. Вертикальные швы были вырезаны заподлицо с лицевой стороной кирпича и окрашены в цвет кирпича, но горизонтальные швы были глубоко загнуты, чтобы создать длинную тень. Массивный дымоход из каменной кладки был центром большинства его резиденций и служил центром семейной жизни, а также самим дизайном.

* Дерево. До достижений в технологии изготовления стали Райт полагался в первую очередь на дерево как на основной структурный элемент. Те, кто в настоящее время восстанавливает его прежние дома, поражены его доверием к материалам. Его свойства, безусловно, были расширены, поскольку его смелые новые разработки иногда опережали технологии. Но машинные технологии были использованы для снижения затрат и улучшения качества древесины. Использование фанеры помогло снизить экологическое воздействие на леса и сэкономить деньги.

Для интерьеров Райт в разные периоды своей карьеры отдавал предпочтение определенным видам древесины, но они всегда использовались с большим уважением из-за присущей им красоты.Он ненавидел покрывать замысловатые, сочные узоры древесных волокон краской или скрывать их линейную мощь пышными точками или завитками. Иногда для улучшения цвета древесины использовали красители и шеллак, а воски и масла предпочтительнее лаков. В первые годы преобладал дуб, особенно четвертьзонный, хотя он также использовал другие породы дерева, такие как береза, грецкий орех и клен. Позже широко использовались кипарис и филиппинское красное дерево. Некоторые из ранних резиденций и многочисленные усонские дома использовали широкие доски и рейки, часто из кипариса, в качестве основного строительного материала как внутри, так и снаружи.Появление фанеры открыло новые возможности, поскольку она также была недорогой, прочной и гибкой.

Простые полосы деревянной отделки, иногда называемые маркировочными полосами, внутри и снаружи определенных плоскостей поверхности и привлекали внимание. Эта техника подчеркнула горизонтальность и плавность открытых пространств, созданных Райтом, что, в свою очередь, помогло связать масштаб здания с жителями.

* Гипс. Штукатурка обычно имела шлифованный песок и иногда окрашивалась или окрашивалась, а не окрашивалась.Райт также использовал специальные техники рисования, называемые пунктиром и скамблингом, для дальнейшего улучшения текстур стен; эта несколько пятнистая отделка, как правило, растворяла твердость стены, создавая иллюзию большей открытости. Кроме того, он отливал гипс в формы с замысловатыми узорами в стиле Салливана и интегрировал эти панели в несколько своих ранних зданий, проекты которых часто принимали за терракоту. Панели с аистами за пределами его собственной студии в Оук-Парк, штат Иллинойс, и фризы на крышах домов, таких как дома Уинслоу, Дана, Хеллер и Хуссер в Иллинойсе, были одними из его важных декоративных элементов.

* Лепнина. Этот прочный и недорогой строительный материал неоднократно использовался в период прерийского стиля. Хотя его чаще всего видели в проектах Райта для доступного жилья, таких как «Огнеупорный дом за 5000 долларов» 1906 года и дома, построенные по американской системе Ричардса в 1916 году, он также использовался в многочисленных более крупных заказах, таких как дома Уильяма Мартина и Фрике. в Дубовом парке.

* Бетон. В очередной раз Райт посмотрел на скромный строительный материал, изучил его свойства и сделал его красивым.Бетон, лишенный присущей другим материалам красоты, был искуплен своей пластичностью. Его залили монолитными стенами и консольными террасами. Он был сформирован в виде тактильных блоков. Его соединили со сталью, чтобы создать прочную ткань. Его смешали с мелким песком и крупными камнями для создания натуральных панелей. Он был цветным. Он был залит как пол, перекрыв системы лучистого отопления. Его использовали как крышу. Райт формировал его и растягивал бесчисленными способами в своих зданиях более пятидесяти лет.

* Медь. Декоративный потенциал меди, которая ранее рассматривалась в первую очередь как прочный листовой металл, включает в себя цвет (от сине-зеленого до бронзового) и присущую ей пластичность. Начиная с горизонтального карниза, Райт обернул этот древний материал вокруг других элементов, особенно возле оконных пространств. Его широкое использование в доме Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс, и доме Мэй в Гранд-Рапидс, штат Мичиган, подчеркнуло определенные мотивы и добавило богатства общему дизайну.Плиссированные медные кровли заказывались на нескольких заказах, но строились не всегда из-за стоимости и доступности.

* Стекло. Достижения в стекольной технологии больше, чем какие-либо другие инновации, позволили Райту открыть коробку. Фольга для текстуры и веса других строительных материалов, стекло служило для облегчения рисунков Райта. Это позволило ему сбалансировать сплошные экраны со световыми экранами, чтобы здание больше не было тесным. В годы прерийного стиля его замысловатые геометрические художественные стеклянные конструкции повторяли цвета и узоры зданий и обеспечивали конфиденциальность всей семьи.Различные грани стекла отражали свет таким образом, что в дневное время не было необходимости закрывать окна. Он обнаружил, что при скосе в углу стекло фактически растворяет перекресток. Когда стекло вставлялось в каменную стену, оно служило защитой от непогоды, подчеркивая прочность и текстуру камня. Щедрое использование стекла позволило Райту объединить внутреннее и внешнее пространство, стирая различия между ними.

ЦВЕТ

Райт выборочно рисовал свои цветовые схемы с натуры, больше склоняясь к цветам осени на Среднем Западе.Естественные цвета строительных материалов, безусловно, доминировали и задавали тон всем его декоративным решениям. Теплый загар и коричневый цвет кирпича, камня и дерева обычно сочетались с различными оттенками составляющих их оттенков, от красного до желто-зеленого, создавая аналогичную цветовую схему. Чаще всего они варьировались от теплого красновато-золотого до приглушенного желто-зеленого. Кремовые, бежевые, теплые серые и коричневые оттенки были подходящими дополнениями. Цвета были относительно интенсивными, но достаточно приглушенными, чтобы не быть резкими.Внешний вид органического дома был гармоничным и умиротворяющим, в единстве формы и цвета. Палитра могла включать в себя несколько оттенков одних и тех же основных цветов, которые варьировались по всему дому. В репертуаре Райта заметно отсутствует чистое черное и белое; они кажутся грубым нарушением его тезиса о гармонии и единстве. Характерные цвета десятилетиями оставались теплыми и осенними. Лишь в более поздние годы, когда другие стали больше интересоваться интерьерами, в его домах стали иногда появляться чистые синие и шартрезные цвета.

Использование Райтом красного цвета стало его визитной карточкой. Фактически, красный цвет был цветом фирменной квадратной плитки, которую он начал размещать на своих домах в 1930-х годах. Его давний соратник Джон Хоу вспоминает, что клиент, одна из сестер Паусон, была гончаром, и предложил создать такую ​​плитку. Райт был в восторге от этой идеи. Хотя в его схемах использовалось много красных цветов, он предпочитал теплый коричневато-красный, который он называл красным чероки. Некоторые говорят, что этот цвет был получен из любимого горшка коренных американцев, но с таким же успехом он мог быть вдохновлен теплыми красными амбарами, которые усеяли его сельскую родину в Висконсине.Этот красный цвет, на самом деле смесь оксида железа, использовался для сохранения древесины в сарае. Это был знакомый и естественный спутник цветов листвы. Райт покрасил в красный цвет свои собственные постройки фермы Midway в Taliesin Cherokee, а также свой парк автомобилей, крыши, ворота и вывески. Он был определен как цвет акцента во многих его зданиях и до сих пор щедро используется его последователями. Даже бетонные полы были полностью окрашены и покрыты воском теплого красного цвета.

Конкретный оттенок и интенсивность красного варьируются от объекта к объекту и используются для использования в зависимости от освещения, строительных материалов и обстановки.На практике красный Cherokee — это не просто один цвет, он превратился в целый ряд оттенков. Например, Taliesin West, дом Райта в Скоттсдейле, штат Аризона, использует более легкую ценность, чем Taliesin в Висконсине. Пигментация и состав красок изменились настолько кардинально с тех пор, как Райт впервые начал свою практику, что теперь их разнообразие в сто раз больше, чем раньше. По соображениям защиты окружающей среды и стабильности многие натуральные пигменты были заменены синтетическими. Но возможность создать насыщенный коричневато-красный цвет по-прежнему остается проблемой.

Райт также экспериментировал с металлическими красками и сусальным золотом. Стены в подъезде его собственной студии Oak Park были окрашены бронзовой краской; он даже предложил сусальное золото для внешнего вида своего шедевра Fallingwater. Он особенно любил золото в эпоху «Империал Отель» в конце подросткового периода и в 1920-е годы, без сомнения, позаимствовав его у японских экранов, которые он любил. Используя разные методы, он положил золото в швы кирпичных каминов дома Мартина в Буффало, дома Мэй в Гранд-Рапидс и дома Аллена в Уичито.Безусловно, продукт земли, он добавил богатства и элегантности, которых не могли сделать другие материалы.

СВЕТ

Как естественный, так и искусственный свет составляли гармоничное целое Райта. Дома были расположены так, чтобы максимально использовать солнечную энергию. Оконные стены, скорее всего, были на южном фасаде, позволяя солнцу заливать комнаты светом и теплом. Мансардные окна и окна на потолке обеспечивали естественный свет в комнаты вдали от открытых оконных стен. Изменение качества света в разное время года и в разное время дня, контролируемое формой и расположением его световых экранов, повлияло на жизнь в доме.

Электричество, появившееся в районе Чикаго примерно в то время, когда Райт строил свой первый дом в Оук-Парке, открыло новые возможности для интеграции освещения. Теперь было безопасно скрыть свет за решеткой и художественным стеклом, отразить его от потолка и повесить над мебелью. Это может усилить способность солнца создавать тени и текстуру. На протяжении большей части своей карьеры Райт любил использовать палубы — длинные, глубокие полки, которые, казалось, плавали под потолком, — чтобы скрыть светильники непрямого света, создать пространственное разнообразие и уменьшить воспринимаемую высоту комнаты до человеческих масштабов.Эти настилы, изготовленные из того же материала, что и потолок, обычно расположены по периметру помещения, но иногда они охватывают проходы из одной комнаты в другую.

ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО

Большинство декоративных элементов в среде Райта задумано как часть единого целого. Райт любил объединять все искусства. Мебель, светильники, ковры, камины, иногда постельное белье и фарфор часто дополнялись скульптурами, декоративными решетками, ширмами и фресками, разработанными для этого конкретного места.Джордж Нидекен, координировавший многие интерьеры Райта в период расцвета стиля прерий, начал работать с Райтом как художник-монументалист. Его картины с растениями и цветами использовались на верхних стенах нескольких крупных комиссий, включая резиденции Дана, Кунли и Мэй. Марион Махони, единственная женщина-дизайнер в студии Oak Park, также отвечала за многие ранние проекты декоративного искусства. Позже Джин Масселинк создал мастерские геометрические фрески, которые стали центральным элементом интерьеров Райта.Клиентам иногда рекомендовали японские ширмы, которые крепили к стене или встраивали в нее. Перфорированные деревянные панели или бетонные блоки с абстрактными природными узорами использовались в качестве экранов для естественного и искусственного света. Два выдающихся примера потолочных решеток находятся в доме Райта в Дубовом парке: одна в игровой комнате, а другая в столовой (стр. 17). Практически каждый усонский дом имел свой геометрический рисунок перфорированной решетки, который создавал тени в соответствующем мотиве по всему дому.

МЕБЕЛЬ

Райт начал разрабатывать мебель для своих зданий, когда он формулировал свои концепции органической архитектуры. Во-первых, в 1880-х и 1890-х годах он применил традиционный стиль, построив несколько шкафов и стеллажей. Вскоре он добавил места для сидения у каминов и в коридорах. Затем в 1895 году он спроектировал свой собственный обеденный стол и стулья, возможно, свою первую отдельно стоящую мебель. Его концепция полностью интегрированного, гармоничного интерьера требовала, чтобы он проектировал все больше и больше мебели для своих зданий, потому что на рынке почти не было прямолинейной простоты, необходимой для реализации его видения.Но степень, в которой Райт действительно разрабатывал изделия для ранних домов, варьировалась, вероятно, в зависимости от желания клиентов либо потратить деньги, либо подчиниться его идеям.

В некоторых домах прерий он спроектировал встроенные шкафы и, возможно, скамейку, большой обеденный или библиотечный стол и, возможно, несколько стульев. Они будут смешаны с более декоративными предметами, принадлежащими клиенту. По мере того, как его концепции и его способность убеждать клиентов созрели, он смог разрабатывать все больше и больше элементов, так что мебель была едва отличима от самого здания, как это можно увидеть в более поздних домах прерий и усониан; Мебель сделана из тех же материалов, отделки, деталей и пропорций.Клиентам, которые переезжали в его дома, часто приходилось оставлять старую мебель. Они не нуждались в этом и не хотели, чтобы это мешало единству их новых домов.

Таким образом, изменились его стили мебели и изменился его архитектурный словарь. Твердые прямолинейные дубовые элементы эпохи прерий стали светлее, а затем стали более восточными по ощущениям, поскольку его архитектурные интересы изменились. Экономическая простота усонских домов требовала использования базовой мебели, сделанной из фанеры, предположительно построенной на месте плотниками, но обычно местными краснодеревщиками.Универсальность предметов, в дополнение к их неотъемлемой пригодности к пространству, затрудняет представление одного без другого.

В 1955 году Райт создал линию мебели для мебельной компании Heritage-Henredon, открыв тем самым свои творческие возможности тем, у кого не было дома, спроектированного Райтом. Хотя это может показаться компромиссом в его идеалах, линия была основана на тех же принципах, что и мебель для дома. Используя основные круглые, прямолинейные и треугольные формы, большинство из семидесяти пяти изделий из красного дерева были модульными, чтобы их можно было адаптировать к различным условиям.Они были простыми и функциональными, с цельным орнаментом, а не нанесенным на него.

ТЕКСТИЛЬ

Текстиль, который выбрал Райт, был простым и естественным — без тяжелой парчи или сложных цветочных принтов. Вместо этого он предпочитал простое белье, хлопок и шерсть с плоским переплетением или тонкий бархат с коротким ворсом. Он был известен тем, что помогал в реальном дизайне особого переплетения обивочной или драпированной ткани. Текстиль использовался, чтобы дополнить или подчеркнуть окружающую фактуру комнаты.В первые несколько десятилетий преобладающим выбором были атласная шерсть, бархат и плотное льняное полотно. В конце концов, более гладкие усонские дома стали контрастировать с более гладкими текстурами ручной работы и более гладкими текстурами. Когда использовался узор, он был геометрическим и соответствовал общему мотиву здания. Кожа была популярным покрытием стульев, и иногда добавлялась кожа животных, чтобы обеспечить разнообразие текстур. Каждый текстиль стал еще одной единицей, которая способствовала целостности целого.

Под влиянием движения искусств и ремесел на рубеже веков и воодушевленного способностями к рукоделию жены одного из его дизайнеров, Джорджа Нидеккена, Райт включил изготовленное по индивидуальному заказу постельное белье в несколько своих домов в стиле прерий.Узоры, использованные в столах и платках, снова были заимствованы из доминирующего геометрического мотива дома.

Ковры и напольные покрытия также были простыми и изготовлены из натуральных волокон. Райт или один из его соратников, таких как Джордж Нидекен или Мэрион Махони, создавали тканые ковры по индивидуальному заказу для некоторых домов в прериях. Как часть единого целого, они служили для объединения геометрических мотивов и цветов, которые использовались в других местах дома. Текущие репродукции часто бывают тафтинговыми, но при правильном выполнении могут иметь тот же вид, что и исторические переплетения.В некоторых из более поздних домов были выбраны тканые льняные, джутовые и шерстяные циновки, обеспечивающие текстурированную пленку для гладких бетонных полов. Геометрические восточные, индейские и скандинавские ковры и ткани также широко использовались, что позволяло владельцам персонализировать свои дома с помощью своих текстильных коллекций.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

Отдельно стоящие аксессуары, наиболее совместимые с интерьерами Райта, имеют тенденцию быть несколько геометрическими и ориентированными на природу. Ветви и сучья деревьев, обычно вечнозеленые, приносят внутрь и раскладывают наверху по световым палубам, на полках и на столешницах обоих Taliesins Райта.Простые, натуральные букеты из сезонных цветов или засушенных сорняков заполняют геометрические вазы. Искусство и ремесла, керамика коренных американцев, доколумбовая и современная керамика легко вписывались в его геометрические схемы. Определенная керамика и изделия из металла для прикладного искусства также прекрасно впишутся в интерьер Райта. Наиболее совместимы предметы с однотонной матовой отделкой и геометрическими формами. Сине-зеленый цвет керамики Teco удачно дополняет теплые тона, которые предпочитает архитектор.

Пространства, спроектированные Райтом, могут легче разместить скульптуры, чем картины, из-за ограниченного количества открытого пространства на стенах.Этот преднамеренный отказ от большей части двумерного искусства исключал его любимые японские гравюры, которые он хранил и выставлял на специально разработанных печатных столах или мольбертах.

Забота Райта при выборе аксессуаров стала кульминацией того внимания, которое он уделял каждому аспекту своего дома, от подгонки формы к строению, выбора материалов и использования естественного вдохновения везде, где он их находил. Его органическая архитектура говорит о ценностях сегодняшнего общества даже точнее, чем на рубеже веков.В беспокойном, сложном, безличном мире, который вынужден смотреть на уроки природы, чтобы спасти планету, учение Райта очень актуально. Его замыслы основывались на простоте, достоинстве личности и, прежде всего, на неизменном уважении к природе.

Авторские права и копия; 1992, Archetype Press, Inc.

Уортингтон, Огайо, дом в стиле Фрэнка Ллойда Райта на продажу

В самом важном доме в одном из самых важных кварталов в центре Огайо протекала вода, когда нынешние владельцы купили его в 2014 году.

В доме сломаны водопроводные трубы, канализационные трубы и резервуар для горячей воды.

Это был жалкий штат для дома, который положил начало одному из самых самобытных поселений в центральном Огайо.

Дом был завершен Мартой и Ричардом Уэйкфилд в 1957 году и послужил источником вдохновения для того, что впоследствии стало деревней Раш-Крик в Уортингтоне, которая стала самой большой в стране коллекцией домов в стиле «органической» архитектуры Фрэнка Ллойда Райта.

Исторические здания: Знак Джерри / Ти Джей, здания черной католической церкви в списке находящихся под угрозой исчезновения достопримечательностей Колумбуса

Дом площадью 2629 квадратных футов передает все особенности, которые стали бы товарными знаками Раш-Крик: низкий профиль, который, кажется, обнимает земля, открытые бетонные блоки (снаружи и внутри), полы из красной черепицы, обширные свесы крыш, множество встроенной мебели, множество окон от пола до потолка, комнаты нестандартной формы, деревянные потолки, навес для машины вместо гаража и угловая установка вдали от улицы.

Марта Уэйкфилд, проповедник Раш-Крик, жила в этом доме до своей смерти, в возрасте 85 лет, в 2007 году, через девять лет после смерти ее мужа. Дом прошел через нескольких владельцев, прежде чем нынешние покупатели приобрели его в марте 2014 года за 415 000 долларов, когда он нуждался во внимании.

Дом после капитального ремонта выставлен на продажу за 975 000 долларов.

«Мы свели его к нулю, а затем отстроили заново», — сказала Меган Бирн, которая полтора года ремонтировала дом вместе со своим мужем, прежде чем переехать в него.

Пара заменила всю электрическую систему, которая была закреплена блоком предохранителей на 100 ампер. Заменили прорванные канализационные трубы и бак с горячей водой. Они проложили новые кабели и линии передачи данных. Вокруг дома были устроены дренажные канавы, чтобы вода не хлынула в дом.

И вот они приступили к работе.

Роскошные дома: Рынок роскошных домов в районе Колумбуса в 2020 году процветал

Дополнения, выполненные в соответствии с оригинальным стилем

Как и все 48 оригинальных домов Раш-Крик, дом был спроектирован Теодором ван Фоссеном в «органическом» стиле Райта , предназначенный для отражения живой части Земли.Какими бы привлекательными ни были те, которые, как правило, отсутствуют в современных домах, таких как большие ванные комнаты, удобные кухни, кладовые, гардеробные, прачечные и подвалы.

Бирн и ее муж хотели расширить дом, чтобы добавить подвал, прачечную и еще одну полноценную ванную комнату.

Внешние модификации домов в Раш-Крик должны быть одобрены архитектурным комитетом по обзору архитектуры в Раш-Крик-Виллидж, который, как правило, не одобряет их.

Несмотря на то, что дом Уэйкфилдов был домом-основателем Раш-Крик, он был закончен до того, как вступили в силу ограничения сообщества.Новые владельцы могли сделать с домом все, что захотят, но, чтобы продемонстрировать свою приверженность обществу, они присоединились к ассоциации.

Ассоциация одобрила два небольших пристройки к задней части дома. В одном из них над небольшим подвалом находится прачечная и полноценная ванная. Другой включает гардеробную для главной спальни.

Эти дополнения позволили паре внести изменения в дом, сделав его более функциональным. Главным из них было расширение и обновление ранее крошечной кухни дома.Они также обновили две ванны и добавили прихожую возле навеса.

Хотя передний фасад дома не изменился с того момента, когда его построили Уэйкфилды, дополнения на задней стороне создали карман, который новые владельцы превратили во внутренний двор с кухонным островком и уличным камином.

Бирн и ее муж были увлечены сохранением гармонии в интерьере старого и нового. Отделка оригинального дома из кипариса и красного дерева, пол из красной плитки и простые деревянные двери простираются по всему дому.

«Мы сделали все возможное, чтобы попытаться направить первоначальных владельцев», — сказал Бирн. «Мы руководствовались WWWD — что бы сделали Wakefields?»

В доме сохранились все оригинальные украшения и встроенная мебель, которая была обширной по стандартам Раш-Крик.

История дома Уэйкфилдов и деревни Раш-Крик

Дом занимает центральное место в истории и значении деревни Раш-Крик, которая внесена в Национальный реестр исторических мест.

Марта Уэйкфилд стала преданной Райту после того, как услышала его речь в Колумбусе в 1945 году и встретила его после.В следующем году она и Ричард продали свои вещи, упаковали машину и поехали в резиденцию Райта в Аризоне, Талиесин Вест, намереваясь присоединиться к Райту в качестве учеников.

Однако после двухнедельного пребывания они вернулись домой. Марта Уэйкфилд любила рассказывать об их уходящем разговоре с Райтом, который вошел в историю Раш-Крик.

«Последнее, что он сказал, было:« Иди домой, построй дом для себя, купи джип, а затем построй дом для своих ближайших соседей », — вспоминала она много лет спустя.

«Как ни странно, мы именно этим и занимались — много соседей по соседству».

Когда они вернулись в Колумбус, Уэйкфилды связались с ван Фоссеном, архитектором, который провел время с Райтом в Аризоне и помогал спроектировать дом в стиле Райта в Рейнольдсбурге под названием «Гленброу».

После завершения строительства своего дома в 1957 году Уэйкфилды использовали его, чтобы продемонстрировать район и привлечь внимание к Раш-Крик.

Продажа памятника

Синтия Маккензи, владелица компании CyMack Real Estate, которая размещает этот дом, вспоминает, что Марта Уэйкфилд «вызвала» ее домой после того, как Маккензи и ее муж купили дом в Раш-Крик в 1999 году. .

«Она держала суд прямо здесь», — сказал Маккензи, стоя в галерее с окнами между кухней и главной спальней. «Она уложила меня лечь в шезлонг, пока рассказывала — внушала мне — о Раш-Крик».

Маккензи, который продал более 20 домов в Раш-Крик, доволен интересом к дому в Уэйкфилде.

«Когда я впервые начал продавать по соседству, Марта сказала мне:« Дом выбирает покупателя; покупатель не забирает дом ».

jweiker @ dispatch.com

@JimWeiker

Фрэнк Ллойд Райт | The Westcott House

Хотя Фрэнк Ллойд Райт проектировал дома, церкви и коммерческие здания в разных стилях, он, вероятно, больше всего ассоциируется со стилем прерий, который датируется примерно 1893 годом до Первой мировой войны.

Казалось, что он воплощает его самые важные философские идеи об архитектуре и принесет ему как национальное, так и международное признание к тому времени, когда ему исполнилось сорок лет.

Нил Левин, в Архитектура Фрэнка Ллойда Райта (Princeton: Princeton UP, 1996), приписывает импульс прерийской школе чикагскому архитектору Луису. Салливан, с которым Райт работал до основания собственной студии. В группу входили, среди прочих, Дуайт Перкинс, Майрон Хант и Роберт Спенсер — все они размещались на верхнем этаже Стейнвэй-холла. Они работали в основном для клиентов из среднего и высшего среднего класса в пригороде Чикаго, особенно в Ок-Парке, сельском Иллинойсе, Миннесоте, Айове и Висконсине.Их работа «была региональным восстанием и реформой, происходившей тогда в изобразительном искусстве», — отмечает Х. Аллен Брукс ( The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries [NY: Norton, 1972]: 4).

«Природа была постоянной заботой Райта», — говорит Левин (xvii). Райт начал ценить природу, особенно природу Среднего Запада, работая на ферме своего дяди в Висконсине во время его подросткового лета. Там он мог наблюдать горизонтальную линию земли, линию, которую он считал внутренней, демократической и свободной.«В равнинных прериях Среднего Запада ширина была признаком укрытия, а высота была знаком власти и успеха в городе» (17). Это означало бы комфорт, качество, которое Райт хотел характеризовать свои здания, особенно его дома.

С этой целью в доме Райта в стиле прерий обычно есть большой центрально расположенный камин, очаг, который «заземляет» дом и становится его центром внимания. Часто он проектировал скамейки по обе стороны от него, как он делал для дома Уэсткотт здесь в Спрингфилде, штат Огайо, фактически создавая комнату в комнате.По крайней мере, в одном случае он поднял это пространство над остальной частью и выделил его серией арок.

Дом Уинслоу в Ривер-Форест, штат Иллинойс, построенный в 1893-94 гг., Является типичным образцом прерий-хауса. Это установило стандарт. Фактически, сам Райт назвал его «первым домом в прериях» (14). Подобно более позднему Уэсткотт-хаусу, он тоже был расположен в стороне от улицы на возвышенности и имел отражающий бассейн на террасе, римский кирпич коричневого цвета и глубокий навес вальмовой крыши.«В доме Уинслоу, — говорит Левин, — формальное уравнение домашнего очага и дома стало фундаментальным элементом типа« Прерийный дом », передавая эмоциональное содержание этого типа через самое ядро ​​здания» (19).

Строительные материалы домов в стиле прерий были простыми: штукатурка (лепнина), дерево и кирпич. По словам Генри-Рассела Хичкока, почти все каменные дома стояли на открытых участках в прериях, в то время как деревянные и кирпичные, как правило, были пригородными (In the Nature of Materials: The Buildings of Frank Lloyd Wright 1887-1941 [New York: DaCapo, 1942]) , 39).Хотя Райт отказался от членов Движения искусств и ремесел, одобрив использование машины, он относительно мало использовал текущие инженерные инновации; однако иногда он действительно включал стальные балки. Орнаменты на его домах (кроме свинцового стекла) также были редкостью. Вместо этого он полагался на сопряженные формы и формы, например, горизонтальные полосы окон, как показано в Westcott House.

Х. Аллен Брукс в своей книге «Фрэнк Ллойд Райт и школа прерий» (NY: Braziller, 1984) подчеркивает американскость стиля прерий, учитывая его «теоретическую связь с природой, а процесс проектирования основан на законах природы. чем философский идеализм или классические правила »(9).Райт и другие члены Прерийской школы считали, что дизайн должен идеально адаптироваться для работы. «Творческий процесс был« органичным », разворачивался или развивался изнутри, устанавливая целостные отношения между планом и фасадом, внутренним пространством и внешним выражением, архитектурой и декором» (10).

Кроме того, они считали, что связь между зданием и его ландшафтом должна быть тесной; то есть дом должен гармонировать с его обстановкой. Поэтому они использовали материалы коренных народов Среднего Запада: e.г., сосна, дуб, известняк. Они оставили внешнюю столярку незапланированной и неокрашенной (но испачканной). Они окрашивали и покрывали воском внутренние изделия из дерева (10).

Стиль прерий примечателен открытостью как внутренних, так и внешних пространств. Помещений стало меньше, чем в предыдущих архитектурных стилях, но они стали более гибкими в использовании. Например, вместо нескольких комнат, каждая из которых имеет свое предназначение, главная комната Весткотт-хауса представляет собой открытое пространство, простирающееся на шестьдесят футов. Части использовались как гостиная, столовая и библиотека.Другими словами, внутренние пространства не были замкнуты в традиционном понимании. Райт считал, что такой универсальный подход к жилым зонам заставляет дом казаться больше и расслабленнее. Когда он действительно использовал перегородки, это обычно были опоры или ширмы, а не стены.

Такой единый подход к дизайну означал, что Райт хотел, чтобы обстановка дома была интегрирована в общий план дизайна. Он создавал формальные стулья с плоскими спинками, оконные стекла, светильники, ковры, фарфор — стремясь к художественной гармонии (20).Как правило, каждый набор мебели, более легкий, чем мебель из Движения искусств и ремесел, был уникален для этого здания.

«Что больше всего поражает в работе [архитекторов Prairie School], так это ее оптимизм и подлинное чувство цели — дух, который характерен для большей части новой архитектуры на рубеже веков — и ее серьезный моральный тон, который, возможно, лучше всего описан двойным императивом, чтобы их работа была и «простой», и «честной». Их подход был в основном американским, хотя и основывался на принципах, которые были признаны и приветствовались далеко за пределами наших границ », — комментирует Брукс (7).

В «Портфолио Васмута» (Берлин, 1910) Райт формулирует свою цель следующим образом: «Сделать таким образом жилище законченным произведением искусства, само по себе выразительным и красивым и более тесно связанным с жизнью, чем любая отдельная скульптура или скульптура. живопись, свободно и соответствующим образом удовлетворяющая индивидуальным потребностям жителей, гармоничное целое, соответствующее по цвету, рисунку и природе утилит, и сама по себе действительно выражающая их в характере — это современная американская возможность »(16) .

Хотя другие архитекторы Прерийской школы затмили Райта после 1909 года, стиль прерий оказал значительное влияние на Соединенные Штаты, Европу и Австралию. (Дома в стиле ранчо 1950-х и 1960-х годов иллюстрируют его возрождение.) Брукс говорит: «Здания Прерийской школы, несмотря на их международное влияние и продолжающееся влияние, очень уважительно относились к своему времени и месту и были в значительной степени американскими. Они не были фантастическими изобретениями ради отличия, а скорее сочетали в себе лучшие идеи как из высокого искусства, так и из народного языка, которые могла предложить американская архитектура.Воспринимая уроки (и романтизм) природы и современность машин, эти здания, многие сотни из них, более чем выдержали испытание временем и продолжают свою полезную службу, практически не нуждаясь в модификациях. Тихо приживаясь к ландшафту, которому они, кажется, принадлежат, они обогащают качество жизни всех, кто их знает, и оставляют нам богатое наследие идей и принципов на будущее »(27).

Построенный в 1908 году, Westcott House — самый ранний дом, построенный по проекту Райта в Огайо.В 1930-х годах Райт решил спроектировать дома для усонианских домов среднего класса, как он их назвал. Обычно они были меньше по размеру, одноэтажные, иногда с крыльями, вырастающими из основной секции. Однако, как и их предшественники Prairie Style, они также были спроектированы с многоцелевым пространством и с акцентом на природу. Дом и окружение должны были стать единым целым.

Резиденция Чарльза Вельцхаймера, построенная в Оберлине в 1948 году, является единственным усонианским домом в Огайо, открытым для публики.Он имеет L-образную форму, при этом крыло спальни расположено под прямым углом к ​​объединенным гостиной и столовой. На южной стороне дома с плоской крышей есть окна верхнего этажа, которые, кажется, образуют стеклянную стену. Мебель, шкафы и освещение встроены. Внешний вид украшен красноватыми деревянными шарами для крокета, украшающими лицевую панель, и изогнутыми вырезами на декоративных панелях. Дом Weltzheimer / Johnson House теперь принадлежит Оберлин-колледжу как часть Мемориального художественного музея Аллена.

Когда в 1951 году дилер Cleveland Plain Dealer опубликовал статью о доме Weltzheimer House, это вдохновило жителей Кантона Натана Рубина и его жену посетить его.Они влюбились в этот дом и поручили Райту спроектировать его для них. Построенный в 1951 году, Райт первоначально спроектировал его для группы усонских домов в Океме, штат Мичиган. Он длинный и низкий, с кирпичными и горизонтальными деревянными обшивками. Крылья выступают под углом 120 градусов из основной части дома.

Натан Рубин связан браком с Эллисом А. Фейманом, который три года спустя поручил Райту спроектировать для него дом. Большой кирпичный дом Феймана расположен всего в одном квартале от дома Рубина. Его внешняя кирпичная стена украшена Т-образными вырезами.

Третий дом Фрэнка Ллойда Райта в Кантоне, Дом Джона Дж. Добкинса, также датируется 1954 годом. Он расположен дальше на восток, чем дома Рубина и Феймана, в стороне от дороги, имеет высокие двери с тонкими створками и большие окна, которые поднимаются почти до линии крыши.

Еще одна собственность Райта в Огайо, открытая для публики, — это дом Луи Пенфилда в Уиллоуби-Хиллз. Он расположен к востоку от Кливленда на реке Чагрин. Его можно арендовать на выходные или на время отпуска. В отличие от многих других домов, спроектированных Райтом, в Пенфилд-хаусе двери достигают нормальной высоты — шесть футов восемь дюймов.Хотя сам Райт был невысокого роста и предпочитал постройки, расположенные близко к земле, он удовлетворял потребности Пенфилда, который, как сообщается, был выше шести футов. Райт тоже поднял потолки до восьми футов. В доме Penfield House с 3 спальнями используются узкие двери и лестницы. Ленточные окна и вертикальные балки помогают сделать бетонный блок и деревянную конструкцию больше, чем они есть на самом деле. В гостиной встроенная мебель. Для получения дополнительной информации о Penfield House посетите www.penfieldhouse.com.

В районе Цинциннати есть три дома Райта: дома Седрика Г. Бултера, Уильяма Босуэлла и Джеральда Б. Тонкенса. Отель Boulter House расположен на углу возле района Гаслайт, недалеко от Университета Цинциннати. Строительство дома было завершено в 1956 году. Райт спроектировал пристройку к нему в 1958 году, за год до своей смерти. Навес для машины был закрыт в 1990 году.

Дом Босуэллов, построенный в 1957 году, расположен в Индиан-Хилл. Это последний известный усонский дом, построенный в Огайо.Втиснувшись в склон холма, он кажется невидимым только зимой. В этом большом здании находится открытая гостиная со стеклянными стенами с трех сторон, окна которых выходят на лес. По обе стороны от гостиной расположены столовая и личный кабинет. Два длинных крыла отходят от основного пространства. Служебные помещения простираются вниз на одно крыло: кухня, уголок для завтрака, прачечная, ванная, инструментальная, помещения для прислуги и просторная игровая комната. Другое крыло включает в себя главную спальню и ванную комнату, гардеробную и гардеробную, пять спален поменьше и две ванные комнаты.Строительство Boswell House было завершено в 1961 году, через два года после смерти Райта, под наблюдением архитекторов Taliesin.

Дом Тонкенс, построенный в 1955 году, расположен в деревне Эмберли. Он может похвастаться крышей из цельного кессонного бетонного блока. Дом отличается позолотой на потолке холла, ведущем от входа в крыло спальни.

Еще одно важное место назначения Фрэнка Ллойда Райта в Огайо — медицинская клиника Кеннета Л. Мейерса в Дейтоне. В настоящее время он называется Павильоном пластической хирургии и является клиникой доктора Х.Джеймс Апесос и имеет круглую лабораторию в центре медицинского отделения. Постройка, расположенная на большом участке земли в стороне от улицы, кажется, возвышается над землей. Это внушительное длинное невысокое кирпичное здание с окнами, сходящимися по углам. Карнизы широкие, а низкий вход ведет в высокое пространство главной комнаты. И снова большой очаг — центр многих дизайнов Райта — приветствует гостей. В 1989 году были добавлены скамейки по плану Райта, а также два больших стола.(Клиника датируется 1956 годом). Доктор Апесос старался придерживаться влияния Райта и в других назначениях, таких как узкая терраса из окрашенного в красный цвет бетона, который перекликается с цветом кирпича.

Следующий обзор сделан Карен Севернс, попечителем-основателем Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ) и сценаристом-директором Великолепная одержимость: здания и наследие Фрэнка Ллойда Райта в Японии.

Увлечение Фрэнка Ллойда Райта Японией началось с гравюр укиё-э на дереве в конце 1880-х годов и охватило всю его жизнь. Когда 37-летний архитектор совершил свое первое путешествие за пределы Америки в 1905 году, это было не в Европу — эту Мекку западной архитектуры — а в Японию. Со своей женой Кэтрин и другой парой он провел два месяца, путешествуя по природным и историческим достопримечательностям от Никко до Такамацу. Райт смог сохранить свой идеализированный образ Старой Японии на протяжении всего визита, несмотря на всеобщую спешку страны по модернизации, назвав ее «самой романтичной и самой красивой» страной на земле.

Райт всегда считал, что искусство Японии, а не ее архитектура, вдохновляло его творчество. Но, находясь в японской деревне, он не мог не впитать в себя жаргон храмов, святынь и домов: шатровые крыши; гигантские нависающие карнизы; бесконечные циновки татами; панели фусума и сёдзи, используемые для изменения формы комнат; объединение внутреннего и внешнего пространств. В этих традиционных структурах он нашел подтверждение принципов органического дизайна, которые он разрабатывал в течение десятилетия.

Райт вернулся домой как японофилы. Через год Райт организовал свое первое шоу укиё-э в Институте искусств Чикаго. В течение следующих двух десятилетий большую часть его дохода будут составлять тысячи отпечатков, которые проходили через его руки.

По инициативе Фредерика Гукина, друга и соратника японского продавца печатной продукции, Райт начал энергичное выполнение контракта на строительство нового отеля Imperial в Токио в конце 1911 года. Первый золотой век его карьеры недавно подошел к концу с несколькими годами личной жизни. потрясения; когда в 1914 году его любовница была жестоко убита, Япония казалась еще более заманчивым убежищем от общественного осуждения дома.Наконец, после нескольких лет задержек с проектом и нескольких переходов через Тихий океан, Райт временно поселился в Токио в январе 1917 года.

За шесть бурных лет, которые он прожил в Токио, Райт вложил свои огромные творческие силы в проект Imperial Hotel. По прошествии многих десятилетий его карьеры он останется его самым большим и сложным проектом. Он также спроектировал как минимум дюжину других зданий для Японии, включая посольство, школу, отель и временную пристройку к гостинице, театр, коммерчески-жилой комплекс и семь резиденций.Из них шесть были построены: отель «Империал» и пристройка, школа Джию Гакуэн, дом Айсаку Хаяси, дом Аринобу Фукухара и дом Тадзаэмон Ямамура. Уцелели только школа и Дом Ямамура, а также части Императорского Дома и Дома Хаяси.

Но Райт оставил еще одно, не менее важное наследие в Японии: его преобразующее влияние на людей, которые помогли ему построить отель «Империал». Многие из них создали свои собственные шедевры, изменили городские пейзажи Японии и стали наставниками нового поколения архитекторов-новаторов.Среди них были его правая рука, Арата Эндо, первый архитектор, разделивший честь с мастером; Антонин Раймонд, чешский «радикальный эволюционист», который руководил модернистским движением в Японии в течение 43 лет, проведенных в стране; Камеки и Нобу Цутиура, которые последовали за Райтом в Лос-Анджелес и прожили с ним два года; Йошия Тануэ, Такехико Оками, Эйзо Сугавара, Мураджи Шимомото, Таро Амано и их профессиональные потомки.

Япония — единственная страна за пределами Америки, в которой Райт жил и работал, но его отпечаток там оказался под угрозой из-за потери тех, кто обладал информацией из первых рук, и случайного разрушения исторических зданий, документов и артефактов.В 2005 году, отмечая столетие первого визита Райта в Японию в 1905 году, была основана некоммерческая организация Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ), чтобы сохранить его наследие инновационного органического дизайна.

Для получения дополнительной информации о Райте в Японии посетите: www.wrightinjapan.org

Выдержки из оригинального текста Портфолио Васмута: Исследования и выполненные постройки Фрэнка Ллойда Райта (Берлин, 1910, страницы 14, 15, 16):

«Горизонтальная линия — это линия домашнего уюта.«

«В этих зданиях почтительно подчеркивается достоинство горизонтальных линий. Дюймы в высоту приобретают огромную силу по сравнению с любым практически возможным растяжением по земле ».

«Европейцам эти здания на бумаге кажутся непригодными для жилья; но они получают высоту и воздух совсем другими способами и уважают древнюю традицию, единственную здесь, в Америке, достойную уважения — прерии. При рассмотрении форм и типов этих построек следует учитывать тот факт, что они близки к зданиям для прерий; пологие или ровные прерии Среднего Запада; большие уровни, где каждая деталь возвышения становится преувеличенной; каждое дерево возвышается над большими спокойными равнинами с его цветущими поверхностями, когда они безмятежно лежат под чудесным взмахом неба.Естественная тенденция любой непродуманной вещи — отделяться и торчать, как больной палец, в совершенно тихом окружении. По этой причине и по другим экономическим причинам все ненужные высоты были устранены, а более тесная связь с внешней средой была направлена ​​на компенсацию потери высоты ».

«Таким образом, формы, надзор и уточнение форм, возможно, имеют более элементарный характер, чем это было до сих пор в высокоразвитой архитектуре.Чтобы с ними можно было жить, декоративные формы окружающей среды должны быть спроектированы так, чтобы они хорошо носились, что означает, что они должны иметь абсолютный покой и не требовать особого внимания; быть удаленными от реалистичных тенденций настолько, насколько их может унести чувство реальности. Хорошие цвета, мягкие текстуры, живые материалы, красота материалов, раскрытых и использованных в схеме, — все это средства декора, рассматриваемые как таковые ».

«И совершенно невозможно рассматривать здание одним предметом, а его обстановку — другим, его обстановку и окружающую среду — другим.По духу, в котором задуманы эти здания, все это одно, что следует предвидеть и предусмотреть в характере конструкции. Все это просто структурные детали его характера и завершенности. Отопительные приборы, осветительные приборы, стулья и столы, шкафы и музыкальные инструменты, где это возможно, относятся к самому зданию. Никакие приборы или приспособления не допускаются как таковые, если обстоятельства позволяют полностью разработать схему здания ».

«Напольные покрытия и драпировки являются такой же частью дома, как штукатурка на стенах или черепица на крыше.Эта особенность развития доставляет больше всего хлопот и пока что меня меньше всего устраивает из-за трудностей, присущих полноте замысла и необходимой реализации. Чтобы сделать эти элементы достаточно легкими, изящными и гибкими для неформального использования жилища, требуется гораздо больше времени, размышлений и денег, чем обычно бывает. Но более близко к этому подходят некоторые более поздние структуры, и со временем это будет выполнено. Он все еще находится на сравнительно примитивной стадии развития; но радиаторы исчезли, осветительные приборы были встроены, напольные покрытия и драпировки легко подогнать под их соответствие.Но стулья, столы и неформальные предметы обихода в большинстве случаев все еще находятся на свободе, хотя и спроектированы так, как будто они созданы.

Таким образом, превратить жилище в законченное произведение искусства, само по себе выразительное и красивое и более тесно связанное с жизнью, чем что-либо из обособленной скульптуры или живописи, которое свободно и соответствующим образом удовлетворяет индивидуальные потребности жителей, гармоничное целое. , подходящие по цвету, рисунку и характеру к коммунальным службам и сами по себе действительно выражающие их в характере — это современные американские возможности.После основания это станет традицией, огромным шагом вперед по сравнению с тем днем, когда жилище представляло собой устройство из отдельных комнат, простых комнат, в которых размещалась совокупность мебели, без каких-либо дополнительных удобств. Органическая сущность это, в отличие от совокупности: несомненно, более высокий идеал единства, более высокая и более интимная разработка выражения своей жизни в окружающей среде. Одно вместо многих вещей; отличная вещь, а не коллекция более мелких «.

Curtiss-Wright Nuclear — графитовое механическое уплотнение для энергетики и промышленных рынков

AP Services, бренд продукции и услуг компании Curtiss-Wright, производит изделия для клапанов и насосов с самыми низкими показателями утечки и трения в отрасли.Модель 525 изготавливается из высокопрочной пряжи из чистого графита в виде решетчатой ​​оплетки. Каждая пряжа обработана запатентованным покрытием, чтобы увеличить нагрузочную способность сальника в клапанах высокого давления. Благодаря уникальным характеристикам графитовой пряжи внешняя смазка не требуется.

Style 525 химически инертен и выдерживает температуры до 1000 ºF (пар до 1200 ºF). Низкий коэффициент трения снижает износ вала, а низкий коэффициент расширения позволяет точно регулировать сальник, сводя утечки к минимуму.Эти свойства в сочетании с хорошей теплопроводностью делают Style 525 идеальным набивкой для тяжелых условий эксплуатации как в насосах, так и в клапанах.

Style 525 подходит для широкого спектра кислот, щелочей, щелочей, пара и масел. Модель 525 сплетена в AP Services с точными допусками и однородной плотностью и доступна в виде отдельных колец, комбинированных наборов уплотнений 525 / 6300J и оптом.

Общие характеристики

Стандартные размеры

Цвета Фрэнка Ллойда Райта — Декоролог

Недавно я посетил увлекательную презентацию красок Фрэнка Ллойда Райта, посвященную цветам Фрэнка Ллойда Райта.PPG теперь владеет оригинальной палитрой красок 1955 года Райта, ранее созданной для ныне несуществующей краски Martin Seynour Paints. Коллекция включает оригинальные цвета Фрэнка Ллойда Райта, использованные в двух его самых известных проектах:

Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959) — один из величайших и самых печально известных архитекторов Америки. Он разработал более 1000 проектов, включая жилые дома, отели, церкви, общественные центры, музеи и парки развлечений.Его самое известное здание —

FLW использовал два источника при определении своей цветовой палитры для данного проекта; то есть характер участка и сами строительные материалы.

Я читал несколько биографий Фрэнка Ллойда Райта (эта моя любимая).Большинство признало бы, что он был гением и нарциссическим помешанным на контроле, среди прочего. В отношении Фрэнка Ллойда Райта мне больше всего интересно то, что он считал, что архитектор должен создавать целостную среду. Райт проектировал окна из художественного стекла, мебель, ковры, ткани, плитку и даже фарфор для спроектированных им резиденций. Когда он позже посетил дома, которые он спроектировал, FLW, как известно, высмеивал и даже удалял предметы, которые домовладелец осмеливался добавить к своему первоначальному проекту.

FLW проектировал дома целостно и уделял особое внимание окружающей среде.Он ввел термин «органическая архитектура», и его проекты имеют геометрическую природу. Райт свысока посмотрел на викторианский стиль, который был популярен в его ранние годы, и вместо этого предпочел строгий интерьер с ненужными элементами. Чтобы было ясно, «ненужные» относятся к любым элементам, которые он не проектировал!

Вот некоторые из цветов Фрэнка Ллойда Райта из PPG Paint:

Всего в палитре 36 исходных цветов, расположенных в «микрогармониях». Другими словами, любые четыре соседних цвета Фрэнка Ллойда Райта создают приятную и связную палитру.

Некоторые из отличительных черт дизайна зданий FLW включают плоские крыши, множество окон, горизонтальную линейную ориентацию, большие центральные пространства, маленькие строгие спальни, природные элементы, дерево, окрашенные бетонные полы и консольную архитектуру.

Это был самый ранний жилищный заказ Райта после его самостоятельной вычеркивания в 1895 году. Это определенно один из моих любимых:

Резиденция Мур-Дугал немного выделяется, когда дело доходит до основных эпох стиля Райта, но она действительно потрясающая.

Стиль прерий

Ранние проекты Райта в основном относились к стилю прерий 1900–1904 годов. Построенный из кирпича и штукатурки, Фрэнк Ллойд Райт расцветает в теплых красных, золотых, оранжевых, коричневых и желто-зеленых тонах. Этот особый стиль отражает большую часть азиатского влияния.

Стиль бетонных текстильных блоков

Затем стиль бетонных текстильных блоков (1917-1924) начался, когда Райт заинтересовался штампованным бетоном в качестве строительного материала.Этот стиль находится под влиянием ацтеков и построен из бетонных блоков со штампованными узорами. Дом Энниса в настоящее время продается за 23 миллиона долларов и был использован в большем количестве фильмов, чем почти любой другой дом. Я помню, как видел это в старом черно-белом триллере «Дом на холме с привидениями»!

Usonian Style

Наконец, Райт хотел создать поистине американский архитектурный стиль без привязки к прошлому. В 1936–1959 годах он построил множество резиденций в усонском стиле.Они должны были быть доступным жильем урочища. Усонианские дома одноэтажные, с длинными рядами окон, без подвала, чердака и гаражей. У некоторых есть навесы для машины, которые на самом деле возникли у Райта. Я посетил Дом Розенбаумов четыре года назад во Флоренции, штат Алабама. Фасад в основном кирпичный, хотя в задней части дома почти все окна от пола до потолка.

• Объедините горизонтальные и географические узоры в свою цветовую схему на ткани и предметах обивки.

• Максимизируйте естественное освещение, витражи и много общего и декоративного освещения с помощью стилизованных потолочных светильников, бра и ламп.

• Выбирайте декор в соответствии с формой и функцией. Мари Кондо и Фрэнк наверняка сошлись бы.

• Используйте цвета Фрэнка Ллойда Райта из цветовых палитр PPG ​​Paints Fallingwater и Taliesin.

Если вы любите все вещи Фрэнка Ллойда Райта, ознакомьтесь с другими статьями, которые я написал о его работе здесь, здесь и здесь.

Не знаете о цветовых трендах? Хотите знать, как выбрать ЛУЧШИЕ нейтральные тона, цвета и цветовые сочетания? Хотелось бы иметь безотказную систему, которая создала бы гармоничные и красивые цветовые схемы для любого дома с любой отделкой?

Теперь есть! Я занимаюсь этим годами, а теперь научу вас, как (включая все определенные цвета). Вы можете узнать больше ЗДЕСЬ.

Дом, вдохновленный Фрэнком Ллойдом Райтом от Джона Рэндалла

Дом в стиле прерий, спроектированный висконсинским архитектором Джоном Рэндаллом Макдональдом в 50-х годах, отличается внутренней отделкой из дерева, встроенных элементов и сложенного камня.

Резиденция середины века в стиле Фрэнка Ллойда Райта сейчас выставлена ​​на продажу в Брукфилде, штат Висконсин, пригороде Милуоки. Завершенный в 1955 году дом был спроектирован местным архитектором Джоном Рэндаллом Макдональдом, работа которого часто копировала Райта, но опускала чрезмерные украшения, чтобы сэкономить на расходах. Как показывает этот дом, Макдональд выбрал минималистскую отделку, такую ​​как простая деревянная облицовка и встроенные элементы, при этом реализовав щедрый план окон, чтобы интегрировать структуру с участком.

Этот недавно внесенный в список дом был спроектирован архитектором из Висконсина Джоном Рэндаллом Макдональдом и расположен на лесном участке площадью 1,2 акра примерно в 15 милях от Милуоки. Единственная горизонтальная плоскость проходит от прямоугольной конструкции, образуя навес для машины и обозначающую главный вход.

Внутри план этажа четко разделяет общественное и личное пространство между двумя уровнями, при этом в жилой зоне есть большие окна от пола до потолка и камин двойной высоты, который простирается вверх в открытое пространство.В углу сложенный камень образует нишу со встроенными элементами.

Макдональд, который учился у Луи Кана, Людвига Мис ван дер Роэ и других мастеров модернизма в Йельском университете в 1940-х годах, за свою многолетнюю карьеру спроектировал сотни конструкций, продолжая практиковать до своей смерти в 2003 году. , он стал известен тем, что поставлял стили Фрэнка Ллойда Райта по сравнительно доступной цене.

По данным Исторического общества Висконсина, этот дом — один из пяти домов, спроектированных и построенных Макдональдом в Брукфилде, хотя его работы простираются от Юты до Нью-Йорка.Сообщается, что он также проектировал дома для таких знаменитостей, как Микки Мантл, Джеймс Гарнер и Морин О’Хара.

Другой вид гостиной показывает, как пространство переходит в столовую и кухню, которые освещены солнцем через стену с окнами от пола до потолка.

Модернизированная кухня оснащена новыми шкафами из гикори, а также изготовленными на заказ эпоксидными столешницами и полами, согласно списку. К оригинальным деталям относится обшитый деревом потолок и стены.

Этот отель середины века от McDonald предлагает чуть более 3000 квадратных футов внутреннего пространства, включая четыре спальни и три ванные комнаты.На втором уровне есть коридор с книжными полками, который проходит по всей длине дома, а также параллельный балкон, который соединяется с каждой спальней вдоль заднего фасада.

Современные изменения включают обновленные ванные комнаты и обновленную кухню, а также восстановленные полы из терраццо и модернизацию системы. Продолжайте прокручивать, чтобы увидеть больше собственности, которая в настоящее время выставлена ​​на продажу за 369 000 долларов.

Наверху длинный коридор проходит по всему дому и соединяет каждую из четырех спален. Новые бамбуковые полы примыкают к оригинальным деревянным стенам во всех комнатах.

В одном конце холла спальня выходит на жилую зону внизу. Дверь предлагает прямой доступ к балкону, который проходит через заднюю часть дома.

Еще одна остановка в длинном коридоре — одна из трех ванных комнат дома.

Окна на южную сторону наполняют каждую спальню естественным светом.

Одна из больших спален находится в противоположном конце холла.

Внизу, напротив кухни, находится дополнительная жилая зона и офис.

Вид на задний фасад показывает балкон второго уровня, а также множество точек доступа с нижнего уровня на задний двор, покрытый деревьями.

Другая перспектива навеса показывает передний фасад, на котором почти нет окон. Густая зелень вокруг дома скрывает его от улицы.

Wright Styles — Салон восстановления волос Orange, CA

Специалисты по восстановлению волос Wright

В Wright Styles мы относимся к каждому клиенту как к семье. Компания находится в местном владении и работает с 2004 года. Мы гордимся тем, что предлагаем индивидуальные услуги для создания желаемого образа. Наши специалисты по выпадению волос хотят убедиться, что вы идете домой с тем стилем, который вам нравится, и вы можете легко менять его каждый день.Мы работаем с вами, чтобы создать тот образ, который вы хотите, чтобы вы чувствовали себя молодыми и уверенными. Мы измеряем наш успех по тому, чтобы вы выглядели и чувствовали себя лучше всех. Это обязательство перед нашими клиентами сделало Wright Styles лидером в области услуг по замене волос в Оранже, Эль-Модене, Санта-Ана, Анахайме и округе Ориндж, Калифорния.

Когда вы приедете в Wright Styles и в наш салон по восстановлению волос в Оранж, Калифорния, вы получите индивидуальное частное обслуживание. Владелец Брюс Райт начинает с вас и заканчивает вами. Брюс завершает все формы, делает блок, размещает его и стилизует.Мы предоставляем отдельные комнаты с закрытыми дверями, каждая из которых оборудована собственной раковиной, принадлежностями и телевизором, чтобы вам было комфортно во время вашего визита. Наши клиенты любят этот индивидуальный и конфиденциальный подход. Пока вы здесь, вы также можете воспользоваться нашими основными услугами по уходу за волосами, включая стрижку, чистку, кондиционирование, укладку, окрашивание и процедуры по уходу за кожей головы. Мы приглашаем вас зайти сегодня, чтобы задать вопросы и узнать больше о высоком уровне индивидуальных услуг, которые мы с гордостью предоставляем!

• Наша компания находится в местной собственности и управляется, основана в 2004 году.
• Наши специалисты по выпадению волос предлагают различные основы для волос — синтетические и натуральные волосы или их смесь.
• Мы предоставляем полный спектр парикмахерских услуг, основанный на более чем двадцатилетнем опыте.
• Предлагаем услуги вентиляции на месте.
• Наши услуги обеспечивают комфорт, конфиденциальность и индивидуальный подход.

Наслаждайтесь — как вы себя помните

Обратитесь к специалистам по восстановлению волос в Wright Styles, чтобы получить индивидуальное обслуживание, благодаря которому вы будете выглядеть и чувствовать себя лучше всего.

Свяжитесь с нами

Мы с гордостью предлагаем замену и лечение волос в следующих регионах:

• Orange, CA
• Irvine, CA
• Anaheim, CA
• Santa Ana, CA
906 , CA
• Коста-Меса, Калифорния

• Хантингтон-Бич, Калифорния
• Лагуна-Бич, Калифорния
• Сан-Клементе, Калифорния
• Лагуна Нигель, Калифорния
• Лейк-Форест, Калифорния

Фуллертон, Калифорния, Калифорния , CA
• Mission Viejo, CA
• Garden Grove, CA
• Fountain Valley, CA

• Brea, CA
• Yorba Linda, CA
• Placentia, CA
• Cypress, CA
• Orange County, CA
• Orange County