12 удачных примеров современной петербургской архитектуры

Новую архитектуру в Петербурге принято ругать: диссонирует с исторической застройкой, не соответствует эстетическим запросам горожан, да и вообще это бездушное нагромождение стекла и бетона. По просьбе The Village архитектурный обозреватель Юрий Болотов нашёл 12 удачных градостроительных проектов последних лет и объяснил, чем они хороши. 

 Реконструкция Генштаба

арх. «Студия-44», 2013

Обновлённое восточное крыло Главного штаба — едва ли не единственный проект Валентины Матвиенко, который без скандалов и лишнего шума добрался до своего завершения. Первоначально проектировать новые пространства Эрмитажа должен был Рэм Колхас, впоследствии он ограничился лишь советами, а за реконструкцию взялся Никита Явейн. Его идея, если очистить её от шелухи, довольно проста: все внутренние дворы-колодцы были накрыты и превратились в одну огромную лестницу; архитектор вытащил наружу типичную изнанку петербургских зданий и сделал их парадным фасадом.

Пятнадцать лет назад Норман Фостер перекрыл двор Британского музея, и сейчас такое решение выглядит запоздалой данью моде 1990-х. Иными словами, всё очень эффектно, но запоздало и не то чтобы осмысленно. Главный штаб — офисное здание первой половины XIX века, составленное из большого числа маленьких комнаток и потому в последнюю очередь подходящее для музея, а масштабная лестница буквально ведёт из ниоткуда в никуда. Новое пространство Эрмитажа — это впечатляющий, но не очень функциональный аттракцион; скорее поражение, чем победа — но в то же время лучшее, что могло получиться в последнее десятилетие. Витрина эпохи путинской стабильности.

 

 

 Вторая сцена Мариинского театра

арх. Diamond Schmitt Architects, 2013

Вторая сцена Мариинского театра — в каком-то смысле полная противоположность проекту Генерального штаба. Её строили долго (первые разговоры о проекте появились едва ли не в 2001 году), шумно, со скандалами, трижды меняя архитекторов, всё увеличивая бюджет, а результат, кажется, не понравился даже заказчику. Валерий Гергиев и Владимир Путин лестно отзывались о технологической начинке, но стыдливо обходили внешнюю сторону здания. И зря: причина прошлогодних споров лежит вне плоскости архитектуры и градозащиты.

О новом здании театра надо, в общем, понимать лишь две вещи. Во-первых, оно лучше, чем кажется. Канадские архитекторы перенесли на петербургскую почву благополучное настоящее своей родины. Новая Мариинка — это демократичный театр для свободных и равных людей; не сакральное место, а всего лишь одно из развлечений постиндустриального города. Форма здесь не заслоняет собой зрителя, а традиционная царская ложа появилась вопреки желанию архитектора: когда Джек Даймонд узнал, что в России без неё никак нельзя, он страшно удивился. Спокойная неомодернисткая обёртка — адекватное выражение этого человеколюбивого подхода.

Во-вторых, вторая сцена Мариинского театра никогда не была тем, чем казалась. Да, изящное решение интеллектуала Доминика Перро было намного лучше существующей постройки. Но если бы спустя десять лет строительства над Крюковым каналом парил золотой купол французского архитектора, вряд ли бы это что-то изменило. С самого начала проект был, что называется, overhyped и воспринимался как Сиднейская опера для Петербурга. Он был символом новой и сильной России, воплощением всех надежд о светлом будущем. Спустя десятилетие оказалось, что эти надежды были напрасны, и вряд ли из-за этого стоит обижаться на архитектуру.

 

 

 БЦ «Бенуа»

арх. «Speech Чобан&Кузнецов», 2008

За последние пять лет Сергей Чобан стал самым важным и влиятельным российским архитектором. Можно долго спорить, почему это произошло: то ли дело в том, что живущий в Берлине с начала 1990-х Чобан — великий рисовальщик, то ли потому, что он — хваткий менеджер, который может продвинуть на место главного архитектора Москвы своего бывшего партнёра по бюро Сергея Кузнецова. Впрочем, когда разглядываешь фасад бизнес-центра «Бенуа» на Свердловской набережной, всё это оказывается неважным. Чобан покрыл офисное здание орнаментом из эскизов театральных костюмов, созданных Александром Бенуа для «Дягилевских сезонов». И этим убил сразу двух зайцев: обыграл исторический контекст территории (в конце XIX века неподалёку находились дачные места и одну из усадеб снимала семья Бенуа) и минимальными средствами превратил утилитарную в целом постройку в бывшей промышленной зоне в предмет роскоши. В Петербурге никто так больше не обходится с фасадами.

 

 

 Деловой комплекс

«Санкт-Петербург Плаза»

арх. «Герасимов и партнёры» +
«Speech Чобан&Кузнецов», 2011

Деловой квартал банка «Санкт-Петербург» — отзвук того времени, когда казалось, что промышленная Малая Охта может стать новым деловым центром Петербурга. С тех пор «Охта-центр» перенесли далеко на запад к Финскому заливу, а изгибающаяся банковская высотка на берегу Невы стала разминкой суперуспешного дуэта Евгения Герасимова и Сергея Чобана перед созданием административного комплекса «Невской ратуши», куда через пару лет из Смольного переедет городская администрация. «Санкт-Петербург Плаза» — это строгая и холодная архитектура, которая хорошо бы смотрелась в Берлине, но и отлично сочетается с петербургскими традициями. Минус лишь в одном: доминанта комплекса буквально оказалась придавлена спорами вокруг высотных ограничений; ей недостаёт изящества — это слишком невысокий и коренастый небоскрёб.

 

 

 Дом у моря

арх. «Герасимов и партнёры» + «Speech Чобан&Кузнецов», 2008

В 2000-е восточная часть Крестовского острова могла бы остаться парковой зоной или превратиться в петербургскую Остоженку в хорошем смысле этого слова. Но превратилась в плохом: местная элитная застройка по большей части безвкусна, чудовищна и балансирует между неоклассикой и постмодернизмом. Нестыдных исключений не так много: это, например, неомодернистский дом «Малахит» архитектурного бюро «А. Лён» или клубные апартаменты Diadema Club House Юрия Земцова. Но есть и безоговорочный шедевр: изогнутый змейкой «Дом у моря» уже упомянутого дуэта Герасимова и Чобана — простая, спокойная и стильная современная архитектура.

 

 

 БЦ Quattro Corti

арх. Piuarch, 2010

В далёком 1997 году Никита Явейн эффектно перекрыл внутренний двор дома 25 по Невскому проспекту и создал приятный и популярный атриум внутри бизнес-центра. Спустя полтора десятилетия любая реконструкция в Петербурге почти всегда ассоциируется с не всегда осмысленным созданием атриумов — локальный приём воспринимается как универсальное средство, что зачастую приводит к чудовищным градостроительным ошибкам. Бизнес-центр Quattro Corti неподалёку от Исаакиевского собора — удивительно приятное исключение. Миланец Франческо Фреза из бюро Piuarch спрятал за фасадом исторического здания на Почтамской улице четыре хай-тековых двора, в которых изломанное остекление создаёт впечатляющее ощущение пространства.

 

 

 Академия танца Бориса Эйфмана

арх. «Студия-44», 2012

Академия танца на Петроградке выглядит просто: утопленная во двор модернистская постройка с искривлённым фасадом из белого кирпича. Даже кажется, словно Никита Явейн решил отыграться, вспомнил молодость и создал что-то прямиком из 1970-х. Но внешний вид здесь и не играет особой роли: это сложно устроенное внутри образовательное здание, построенное без проволочек за год и честно исполняющее свою функцию. Абсолютно прикладная вещь, сделанная мастером, — в общем, такое положение вещей должно быть нормой, но когда такое происходит на практике, это всегда удивляет.

 

 Новая сцена Александринского

театра

арх. «Земцов, Кондиайн и партнёры», 2013

Юрий Земцов — один из главных петербургских архитекторов: вместе с Никитой Явейном и Евгением Герасимовым он вышел в финал конкурса на создание нового судебного квартала на Петроградской стороне, но в итоге его проект уступил неоклассическому решению Максима Атаянца. Другая его работа — спрятанная во дворах набережной Фонтанки вторая сцена Александринского театра. Как и в случае Академии танца Эйфмана, это скромное и функциональное современное здание, в котором экспериментальная трансформируемая сцена оказывается важнее внешней известности. Хинт российского архитектурного процесса: чем менее амбициозным и масштабным оказывается проект, тем удачнее оказывается результат.

 

 

 Отель «Новый Петергоф»

арх. «Студия-44», 2010

Жена Юрия Лужкова Елена Батурина — в прошлом один из самых одиозных игроков московского рынка девелопмента. Тем ироничнее, что именно она заказала Никите Явейну создание небольшого четырёхзвёздочного отеля в Петергофе. Результат — простой, но всё равно поразительный: шесть деформированных кубов-особняков с общим стилобатом, которые выглядят свежо и современно (можно подумать, что эти загородные здания делал какой-то молодой архитектор из Европы), но при этом не перетягивают одеяло на себя и отлично вписываются в малоэтажное окружение центра Петергофа.

 

 

 МФК «Ковенский, 5»

арх. «Герасимов и партнёры», 2013

Последний проект Евгения Герасимова в Ковенском переулке — это хороший пример того, какими должны быть новые постройки в центре Петербурга. С одной стороны это современная архитектура — модернизм, понятый как роскошь, очень буржуазная штука. С другой стороны, Герасимов отказался от неоклассической обёртки своих прежних проектов (дом «Финансист» на Васильевском острове, «Венеция» на Крестовском или так и не открытая гостиница на площади Островского), но при этом придумал здание, которое не ломает окружение. Лаконичная и фоновая архитектура для заполнения лакун.

 

 

 ЖК «Люмьер»

арх. «Витрувий и сыновья», 2013

Десятиэтажная трапеция на Петроградке, которая выглядит меньше, чем есть на самом деле. Обычно девелоперы стараются выжать из участка максимум, и «Люмьер» — это тот случай, когда жадность пошла лишь на пользу. Во-первых, верхние стеклянные этажи, надстроенные над основным массивом здания, вместо того, чтобы раздражать, наоборот, добавляют контраст и делают постройку нескучной. Во-вторых, внутри дома, огораживающего квартал по периметру, скрывается эффектный двор с разноцветными стёклами — такое можно было бы представить в Париже или Амстердаме, но только не в Петербурге.

 

 

 Новый терминал Пулкова

арх. Grimshaw Architects, 2013

Петербургу давно нужен был новый аэропорт, и он наконец-то появился. Новый терминал — это такой же аттракцион, как и пространства Генштаба или любой другой масштабный транспортный хаб: всё эффектно настолько, что захватывает дух, но не то чтобы осмысленно, и пройдёт пара лет, пока все поймут, как с этим жить. Николас Гримшоу говорил, что при строительстве комплекса вдохновлялся историческими панорамами Петербурга, но на самом деле собрал постройку из запасных частей отвергнутого проекта нового Сеульского аэропорта. Вы бы хотели увидеть чайнатаун в кварталах «Балтийской жемчужины»? Его там не будет, да и чёрт с ним: современную технологичную Азию стоит искать именно в Пулкове.

 

Текст: Юрий Болотов

Фотографии: egp.spb.ru, studio44.ru, grimshaw-architects.com, dsai.ca, piuarch.it

В музее Щусева представлены современные архитектурные постройки — Комплекс градостроительной политики и строительства города Москвы

Уникальная выставка «Российская архитектура. Новейшая эра» открылась в Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева, сообщили в пресс-службе организаторов проекта.

Архитекторы представили результаты исследования значимых для отрасли событий и построек за последние 30 лет, начиная с 1989 года, когда в Москве были созданы первые частные архитектурные кооперативы.

На открытии выставки, которое состоялось 14 мая, эксперты отметили важность оценки достижений современной архитектуры, которая из-за исторических и экономических причин часто остается за пределами внимания. Сейчас вопросы градостроительства и создания комфортной городской среды выходят на первый план в государственной политике. Анализ 30-летней истории дает возможность увидеть перспективы.

«В этом году нашему бюро исполнилось 30 лет. Нам захотелось проследить путь авторской архитектуры, с одной стороны – как отражение новейшей истории страны, а с другой – как череду произведений искусства, оставивших след в общем культурном поле», – сказал вице-президент Союза архитекторов России

Андрей Асадов.

Проект «Российская архитектура. Новейшая эра» бюро Асадова организовало при поддержке Союза архитекторов России, Союза московских архитекторов, Москомархитектуры и при участии Издательства «Проект Россия».

Самые значимые постройки последних 30 лет представлены в виде арт-объектов и инсталляций, подготовленных авторами проектов – ведущими российскими архитекторами.

Выставка будет работать до 16 июня. За это время в музее пройдут лекции, круглые столы и встречи с участниками и партнерами проекта.

 

Вся информация о выставке

Информационная служба портала Стройкомплекса

Из чего строят новые дома и жилые комплексы в Екатеринбурге? — pr-flat.ru

На данный момент в Екатеринбурге реализуется большое число жилых проектов. Количество новостроек настолько велико, что сделать окончательный и правильный выбор — непростая задача. На наш взгляд, существует три критерия, руководствуясь которыми возможно сузить круг поиска новостройки для покупки квартиры до нескольких объектов.

Из каких материалов и по каким технологиям возводят новостройки в Екатеринбурге?

Первый критерий — расположение жилого комплекса, второй — этап строительства и стоимость жилья, третий — тип дома: панельный, кирпичный, монолитный.

По первым двум критериям вы делаете выбор, основываясь на предпочтениях и индивидуальной ситуации. Но достаточно ли у вас информации о видах строительства, об особенностях отделки и преимуществах одной технологии перед другой?

В этой статье мы кратко расскажем о самых распространенных материалах застройки и отделки, их преимуществах, недостатках и особенностях.

Типы новостроек

На текущий момент популярны следующие типы строительства домов: монолитный, монолитно-кирпичный, панельный. Полностью кирпичных новостроек сейчас практически нет на рынке в первую очередь из-за высокой себестоимости.

Планируется, что со временем широкое распространение получит технология возведения деревянных многоэтажных домов, но на данный момент реализуются лишь несколько пилотных проектов в других странах и нашей столице.

Отметим, что выбор типа застройки зависит от показаний грунта, особенностей климата, сейсмологии местности, наличия поставщиков материалов или собственных производственных ресурсов, а также средств и возможностей компании застройщика.

Панельное строительство Преимуществами панельного строительства является скорость и относительная невысокая себестоимость. Панели – это готовые элементы, стройка такого типа напоминает процесс сборки конструктора.

Если застройщику требуется выполнить массовую застройку, имеются ограничения по стоимости жилья, и при этом нет ограничения по наличию материалов у поставщиков – выбор типа строительства очевиден.

Плюсы панельного дома

— скорость строительства,

— стоимость жилья: возможность застройки на ограниченном по площади участке, минимальный требуемый набор техники и оборудования, цена материалов – все это позволяет снизить себестоимость и, таким образом, предложить относительно низкую цену за квартиры в таком доме.

Недостатки

— панели проигрывают другим материалам по теплотехническим показателям,

— недостаточная звукоизоляция в квартирах,

— даже незначительные нарушения в технологии строительства могут привести к образованию трещин,

— панельные многоэтажные дома не возводятся в сейсмологически неустойчивых районах.

Монолитное строительство

Монолитные новостройки — самые распространенные

Данный вид строительства означает, что непосредственно на строительной площадке здание заливают бетонной смесью. Всё чаще строительные компании предпочитают монолит при возведении жилого дома.

С целью экономии застройщики могут применять монолитно-панельное строительство – то есть использовать готовые монолитные железобетонные плиты. В такой застройке важно придерживаться строго плана, выбирать цемент нужной марки и не нарушать технологию.

Преимущества монолитного строительства

— свободная планировка: более того зачастую владелец квартиры в монолитном доме имеет возможность объединять комнаты/квартиры не только в горизонтальной плоскости, но и в вертикальной,

— гладкость стен и потолков,

— равномерная осадка дома,

— повышенная сейсмостойкость.

Недостатки

— высокая себестоимость строительства, соответственно — высокая стоимость жилья для покупателей.

Монолитно-кирпичное строительство Монолитно-кирпичное строительство это широко используемый тип застройки, позволяющий соединить достоинства каждого отдельного вида используемых материалов. Отличием является то, что после отливки первых этажей, выкладывается необходимое количество перегородок из кирпича.

Достоинства монолитно-кирпичного строительства

— современная технология, позволяющая относительно быстро возводить строения разной этажности и форм,

— свободная планировка,

— сочетание уникальных качеств кирпича и бетона – теплоизоляция, звукоизоляция, повышенная прочность,

— гладкость стен и потолков.

Недостаток монолитно-кирпичного ЖК один – высокая технологичность процесса не позволяет застройщикам сэкономить и предложить покупателю очень доступные цены.

Строительство из кирпича

Полностью кирпичные новостройки — редкость

На сегодняшний день используются разные виды кирпича:

керамический – прочный, термостойкий и влагостойкий материал,

силикатный – представляет собой смесь извести и песка, дешевле керамического,

пустотелый — за счет пустот в массе обладает большей теплоемкостью и обеспечивает хорошую теплоизоляцию.

Технология строительства из кирпича трудоемка, предполагает длительные сроки возведения.

Плюсы кирпичных домов

— надежность и прочность,

— отличные теплотехнические характеристики,

— отличная звукоизоляция,

— поддержание комфортного микроклимата — кирпич обеспечивает сохранение тепла в домах зимой и прохлады летом.

Недостатки

— стоимость жилья в кирпичных ЖК выше чем в домах других типов,

— медленное возведение дома,

— требование времени на усадку.

Отделка фасадов

Внешний вид жилого комплекса играет немаловажную роль. Кирпичный дом, зачастую, не нуждается в дополнительной отделке, технология оштукатуривания фасада также не вызывает вопросов. Но, помимо известных и распространенных технологий, появляются новые современные подходы. Среди вариантов внешней отделки фасадов популярными стали такие технологии как монолитные вентфасады и мокрые фасады.

Вентилируемые фасады

Вентфасады значительно ускоряют работы по внешней отделке новостройки

Вентилируемые фасады пришли на наш рынок из Финляндии и Германии. При этом стоит отметить, что в Европе данная технология применяется в основном только для реконструкции малоэтажных нежилых зданий.

Вентилируемый фасад состоит из металлического несущего каркаса, теплоизоляционного материала, воздушного зазора между поверхностью стены и отделкой и облицовочных панелей. Выбор материалов и нюансов конструкции зависит от финансовой возможности строительной компании и характеристик объекта в целом.

К плюсам технологии можно отнести дополнительную теплоизоляцию и ускорение процесса облицовки дома в сравнении, например, с облицовкой кирпичом. Недостаток — малейшее несоблюдение технологии может привести к таким проблемам как — трещины, шум от ветра, продувание.

Мокрые фасады Мокрые фасады – альтернатива вентилируемым фасадам. К поверхности стены прикрепляется термоизоляционный материал, который окрашивается штукатуркой из стекловолокна и синтетических материалов.

Плюсы — хорошая шумоизоляция, долговечность эстетики внешнего вида. Как и в случае с вентфасадами – требуется надлежащее техническое исполнение.

О том, как материал строительства дома влияет на процесс усадки дома и когда стоит делать ремонт в панельной, монолитной или кирпичной новостройке читайте здесь.

архитектура снова смотрит «в корень»

Новый мировой рекорд по строительству высотных зданий из дерева был установлен в Норвегии, где в марте 2019 года завершилось строительство многофункционального жилого комплекса Mjøstårnet («Мьёсторнет») высотой 85,4 м. Предыдущий рекорд, согласно рейтингу Международного совета по высотным зданиям и среде обитания (CTBUH), с 2017 года принадлежал деревянному 18-этажному зданию студенческого общежития Brock Commons в университетском кампусе Ванкувера (Канада), высотой 53 м. 

Дерево – один из древнейших и по-прежнему один из самых ценных и востребованных строительных материалов. Собственно, от старославянского «древа» происходит само понятие «древность», в котором, по одной из версий филологов, изначально заложена смысловая связь с «корнями» как символом устойчивости, крепости, надежности и преемственности веков и поколений. Ровно за те же свойства зодчие испокон веков ценили древесину и до сих пор сохраняют преданность этому материалу, несмотря на множество современных альтернатив в виде инновационных композитных материалов, имитирующих текстуру и даже качества природной древесины. 

Первое научное описание свойств дерева как строительного материала, а также первые в истории экспертные рекомендации по его использованию были изложены римским инженером и архитектором Витрувием в трактате «Десять книг об архитектуре» (I век до н.э.) В частности, отдавая безусловный приоритет дубу, он отмечал и его уязвимость. «…Зимний же дуб, в котором все основные начала (по Витрувию это – воздух, огонь, вода и земное начало) распределены равномерно, чрезвычайно пригоден для построек; однако же, будучи помещен в сырости, он вбирает через поры внутрь себя жидкость, из него удаляются воздух и огонь, и он портится под действием силы влаги». А «бук и церр (сercis — багрянник европейский или «иудино дерево»), у которых одинаково смешаны влага, огонь и земное начало вместе с большим количеством воздуха, вбирая через воздушные поры внутрь влагу, скоро трухлявеют», — при всех достоинствах структуры их древесины, сопоставимой с дубом, отмечал Витрувий. Ниже других деревьев, полезных в строительстве, он ставил в своем рейтинге белый и черный тополь, которые «равно как ива и липа, не обладая твердостью, происходящей от примеси земного начала, благодаря своей пористости очень белы и удобны для производства резных работ». Римский зодчий также указывал на особо ценные свойства ольхи, более всего подходящей для строительства крепких, долговечных и надежных фундаментов как деревянных, так и каменных сооружений. «В самом деле, она состоит в наибольшей степени из воздуха и огня, в небольшой — из земного начала и в наименьшей — из влаги. Поэтому, будучи вбита частыми сваями под фундаментами зданий в болотистых местностях и вбирая в себя жидкость, которой немного в ее древесине, она никогда не гниет, поддерживает огромную тяжесть кладки и сохраняет ее без повреждений», — уверен Витрувий. 

Его труды, созданные на основе богатой строительной практики при Юлии Цезаре, не утратили актуальности до сих пор и продолжают служить источником базовых знаний по строительству зданий любой сложности, в том числе из дерева. Современные архитекторы все чаще обращаются к этому материалу как самому доступному и экологичному, и даже при строительстве современных высотных жилых и офисных зданий. Некоторые из этих объектов вошли в топ-10 уникальных деревянных сооружений по версии пресс-службы Главгосэкспертизы России. 

Топ-10 уникальных деревянных строений

 

Многофункциональный жилой комплекс Mjøstårnet (Норвегия)

Введен в эксплуатацию 15 марта 2019 года. Архитекторы из норвежского бюро Voll Arkitekter AS построили самое высокое деревянное здание в XXI веке: оно расположено в окрестностях Осло, на берегу крупнейшего в Норвегии озера Мьёс, которое и дало название небоскребу Mjøstårnet (в переводе с норвежского — «башня Мьёс»). Город Брумунндаль, где находится деревянный небоскреб, также известен как один из норвежских центров лесной и деревообрабатывающей промышленности. Общая жилая площадь 18-этажного здания составляет 11 300 кв.м. Его высота – 85,4 м, хотя изначально планировалось здание высотой 81 м. Но инвестор решил увеличить высотность. Конструкции здания, в том числе колонны, балки, межэтажные перекрытия, а также лестницы и даже шахты лифтов выполнены из клееного бруса. Процесс возведения башни можно увидеть на сайте проектной компании.

Студенческое общежитие Brock Commons (Канада) 

18-этажное здание из дерева в университетском кампусе Ванкувера построили в 2017 году по проекту бюро Acton Ostry Architects. До появления норвежской башни под Осло это здание было самым высоким в мире среди всех деревянных построек. Его высота – 53 м. Каркас высотки вместе с навесным фасадом из сборных панелей был смонтирован за 70 дней. Здание имеет в плане прямоугольную форму и состоит из двух железобетонных осей, перекрытий на основе CLT-панелей (Cross Laminated Timber — перекрестно клееной древесины) и деревянных колонн, соединенных металлическими креплениями. Общежитие рассчитано на 404 студентов, которые проживают в 272 студиях и 33 апартаментах с четырьмя спальнями. Для утверждения проекта властям пришлось вносить поправки в законодательство канадской провинции Британская Колумбия. За ходом строительства студенческой высотки в Ванкувере можно проследить здесь.

 

Деловой центр 25 King (Австралия) 

10-этажная башня «25 King» высотой 45 м стал на сегодняшний день самым высоким в мире офисным зданием из древесины. Его построили в австралийском городе Брисбене в 2018 году по проекту Bates Smart – одного из старейших в мире архитектурных бюро, основанного в 1853 году. Компания известна, прежде всего, своим стремлением к экологичным методам строительства и минимальному воздействию на окружающую среду. При возведении делового центра «25 King» использованы высокотехнологичные материалы из древесины, что, по оценкам компании, позволило снизить углеродный выброс на 74%, а энергопотребление — на 46%. При этом вес здания за счет применения деревянных конструкций на 20% меньше по сравнению с аналогичным строением из железобетона. Плюс ко всему, благодаря сборным конструкциям здание удалось возвести за 15 месяцев. Видеосюжет о проекте доступен на портале проектировщика. 

Пагода Тяньнин (Китай) 

Она построена в 2002 году в городе Чанчжоу в провинции Цзянсу на востоке Китая. Это не только самая высокая в мире буддийская пагода, но и самое высокое деревянное сооружение в мире. Его высота – 153,79 м, количество ярусов – 13, на верхнем расположен колокол весом 30 тонн, звучание которого слышно на несколько километров. При строительстве использовались ценные породы дерева, которые доставлялись из тропических лесов Мьянмы и Папуа Новой Гвинеи. 

Архангельская церковь в Шурдешти (Румыния) 

Грекокатолическая церковь Архангелов Михаила и Гавриила была построена на территории современной Румынии в 1721 году. Здание храма считается одной из самых высоких старинных построек из дерева. Его высота более 70 м. Для его возведения использовали особо прочную древесину норвежской сосны, причем деревянные конструкции крепились без гвоздей. В 1999 году здание уникального храма в Румынии было внесено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как часть комплекса деревянных церквей Марамуреша. 

Мечеть Гёджели (Турция) 

Самой старинной мечетью в мире, построенной без единого гвоздя, считается храм Гёджели, который находится в районе Чаршамба провинции Самсун в Турции. Его построили во времена сельджуков в 1206 году из дерева, без использования гвоздей. Несмотря на солидный возраст, деревянная мечеть до сих пор действует. Здание площадью 392 кв.м. вмещает до 300 молящихся. 

Храм Тодайдзи (Япония) 

В переводе с японского название еще одного уникального сооружения из дерева, известного также как храм Дайбуцудэн, означает «Великий восточный храм». Здание высотой 48 метров — главная достопримечательность города Нара под Киото. Архитектурные формы и конструктивные элементы храма, расположенного на территории оленьего парка, полностью отвечают классическим канонам древнего японского зодчества. Для устойчивости фундамента использовались деревянные сваи. Храм Тодайдзи в Наре также известен своей главной святыней – огромной бронзовой статуей Будды Вайрочаны, крупнейшей в Японии и одним из самых главных буддистских изваяний в мире. Храм находится под охраной ЮНЕСКО. 

Прасат Май, или Храм Истины в Паттайа (Таиланд)

Строительство деревянного храма на берегу Сиамского залива началось в 1981 году и продолжается до сих пор. Высота храма составляет около 105 м. При его возведении использован древний опыт тайской архитектуры, в том числе уникальные технологии строительства и резьбы по дереву. Фасады храма украшают тонко выточенные скульптуры и орнаменты на различные религиозные, философские и мифологические сюжеты. И хотя формально окончание строительства намечено на 2025 год, в самой идее возведения Прасат Май, или Храма Истины в Паттайа, заключен посыл к «долгострою». Как гласит местное предание — не такой уж далекой старины, храм начали строить почти сорок лет назад по инициативе одного тайского бизнесмена, который якобы получил предсказание о том, что его жизнь будет продолжаться, пока будет строиться храм. 

Храм Преображения на острове Кижи (Россия) 

Это сооружение, которое находится в Карелии, считают одним из чудес света. Его строительство велось в 1694 — 1714 годы. Высота деревянного храма — более 35 м, что позволяет отнести его к числу не высотных, но достаточно высоких строений из дерева. Одна из уникальных конструктивных особенностей церкви в Кижах – отсутствие фундамента. В ее основании заложен каменный грунт, на котором храм и держится более трех веков. В начале 1980-х годов в Кижах были выполнены аварийные работы, в ходе которых установили внутренний металлический каркас для предотвращения возможного обрушения здания церкви. Реставрационные работы в храме продолжаются и сегодня. 

Дворец царя Алексея Михайловича (Россия)  

Подлинное здание деревянного дворца, построенного в подмосковном селе Коломенское в 1667 — 1672 годы для царя Алексея Михайловича Романова, не сохранилось. Но на его месте в 2010 году была возведена историческая копия, которая достоверно воспроизводит проект XVII века, выполненный зодчими Семеном Петровым и Иваном Михайловым. Дворцовый комплекс отличается сложными асимметричными формами и другими уникальными конструктивными элементами, и состоит из 26 палат и теремов, соединенных множеством переходов. Высота отдельных сооружений достигает 30 м. Оригинальный проект дворца, о котором сегодня можно судить по его римейку, а также по архивным документам и гравюрам, специалисты считают одной из вершин русского деревянного зодчества.

Современные хозяйственные постройки

Всего лишь 3-5 часов времени на сборку — и на вашем участке может появиться современное готовое изделие для хранения хозинвентаря, уличной мебели, квадроциклов, дров, средств салой механизации и прочей утвари. Сборные хозблоки в виде коробочного продукта!

Ассортимент хозяйственных построек

Современные решения для хранения инвентаря на даче

Современный дачный участок предполагает наличие хозяйственных построек, в которых будет храниться весь необходимый садовый инвентарь. Можно, конечно, построить самый обычный сарай из дерева, воспользовавшись услугами рабочей бригады, либо своими силами соорудить сарай из досок. И в том, и в другом случае будет потрачено достаточно нервов и времени, а сам участок после постройки придется еще и убирать от большого количества мусора, да и конечный результат не всегда может радовать. Самым оптимальным вариантом станет приобретение готового сарая, который является настолько компактным, что его можно перевозить в собственной машине, не боясь за его целостность при транспортировке. Более того, выбрав место, предназначенное для пластикового сарая, собрать его может каждый в течение 45 минут. Внешний вид готового сарая, выполненного, например, из пластика под дерево, будет несомненно, привлекательным и достойно дополнять ландшафтный дизайн всего участка.

Разнообразное применение хозяйственных построек

На дачном участке, помимо основного жилого дома, дополнительно строятся самые разнообразные строения: хозблок, дровяник, летний душ, туалет, сарай. Все это занимает много места, да и выглядит порой не очень эстетично. Однако, хранить ту же газонокосилку, дрова или сено заготовленные на зиму, где-то необходимо. В этом случае незаменимым станет быстросборная конструкция в виде пластикового сарая, металлического или хозблока из ДПК. Всё это является отличной альтернативой деревянным строениям. Основное применение конечно же обычно находится в хранении хозинвентаря, но это не единственное, их применение иназначение. Вот некоторые примеры их использования:

• В них можно смело держать мини трактор, либо мотоцикл.
• Отличным решением станет применение данного хозблока в качестве нахождения в нем различных коммуникаций, например, таким образом можно ограничить для детей доступ к колодцу и насосной станции.
• Различная садовая мебель, которую периодически приходится куда-то прятать, также может быть размещена в хозяйственной постройке.
• Металлические, пластиковые или ДПК строения можно использовать в качестве личной мастерской хозяина участка, где будут храниться только его инструменты для работы.
• Хранение дров или сена (о которых уже говорилось выше) — тоже отличное применение.
• Временное хранение (сушка за счет эффективной пассивной системы вентиляции) урожая овощей или фруктов также может оказаться незаменимой вещью.

Наше мнение: готовая сборная конструкция — это экономия сил, времени, нервов и денег. А что выберете Вы — решать только Вам.

Знакомство с архитектурой

Архитектор Луис Генри Салливан говорил: «Из всех искусств архитектура воздействует на человека медленнее всего — зато наиболее прочно». Она отражает изменения в философии, нередко выступает идеологическим рупором и закономерным образом влияет на отношения между людьми. Вот почему изучение современной архитектуры позволяет не только освоить еще одну большую область знаний, но и приблизиться к более глубокому пониманию процессов в обществе.

Архитектурная среда, даже самая рядовая и на первый взгляд незначительная, — это, пользуясь формулировкой Леонида Парфенова, «то, без чего нас невозможно представить, но еще труднее — понять».

Курс рассчитан на слушателей с любым уровнем подготовки и не требует специальных навыков и умений. Он будет полезен тем, кто хочет вникнуть в современную архитектурную повестку и научиться анализировать архитектуру вне зависимости от контекста — будь то прогулка по городу, просмотр фильма или обсуждение архитектурного проекта в социальных сетях и СМИ.

В рамках короткого курса невозможно охватить все проблемы современной архитектуры. Как говорил Алвар Аалто, вовлечение в архитектуру «требует всей человеческой жизни и заполняет ее деятельностью, не имеющей ни начала, ни конца». Одна из наших основных целей  — сделать так, чтобы слушатели проявляли интерес к архитектуре не только во время курса, но и получили инструменты, которые позволят изучать эту сферу самостоятельно.

Поэтому после каждой лекции мы будем отправлять слушателям рассылку с конспектом и набором рекомендаций — статей, книг, фильмов и других ресурсов, с помощью которых можно дополнить и углубить полученные знания.

Не менее важно, что мы предлагаем отойти от сугубо теоретического подхода и изучать архитектуру «в поле» — через непосредственное знакомство с объектами, работу руками и встречи с практикующими архитекторами. Вот почему лекционные занятия занимают меньшую часть учебной программы, и больше половины курса отведено под практические форматы: экскурсии и мастер-классы.

Современные строительные материалы для постройки дома

Инновационные строительные материалы для постройки дома и прочих сооружений набирают обороты и встречаются все чаще. На данный момент предлагается огромное число разных видов строительных материалов, что иногда становится неожиданностью для покупателя.

Теперь постройка дома выполняется не только из традиционного кирпича или бетонных плит, но еще из целого перечня строительных материалов, появившихся сравнительно недавно. Уже стали привычными:

• Пеноблоки,
• Пенобетон,
• Сэндвич-панели.

Но не забывают строительные компании и про древесину, которая остается востребованным строительным материалом, способным обеспечивать экологически чистый микроклимат в помещениях.

Только для обработки древесины применяются новейшие технологии, позволяющие выполнить более качественную и плотную подгонку и создать эффективную защиту от воздействия влаги и всевозможных насекомых.

Дома из оцилиндрованных бревен возводятся во многих регионах, так как процесс получается быстрым и получается прочное строение, способное простоять длительное время. Кроме того, пользуются спросом дома из различных видов бруса – так называемые финские дома оперативно выполняются и спустя несколько месяцев заказчики могут въезжать в новое жилище, в котором будет тепло и уютно.

Также некоторые строительные материалы для постройки дома производятся на основе полипропилена, и подобные конструкции используются во время отделочных работ. Из полипропилена выполняются различные элементы, которые применятся при отделке фасада и сооружении хозяйственных построек.

Технологии для современных домов

Сегодня можно превратить в жизнь любую задумку и мечту, благо современные технологии помогают в строительстве. Очень долго металлоконструкции не использовались для высотного строительства из-за дороговизны, но благодаря легким стальным тонкостенным конструкциям металлические каркасы стали применять при строительстве частных домов.

Данные конструкции очень прочны и немного весят, поэтому и фундамент не обязан быть высокопрочным.

Характерная технология строительства установки металлического каркаса делает его жестким, а дом в будущем устойчивым.

Основные строительные материалы для постройки дома, которые использовались раньше:

• Дерево,
• Кирпич,
• Шлакоблок,
• Бетонная плита.

И эти материалы постепенно уступают позиции, стремительно набирающему темп каркасному строительству, где применяются специально подогнанные пиломатериалы. Каркасные дома собираются оперативно, и для их возведения не требуется специальная техника и большие бригады строителей.

Брус для таких строений изготавливается из клееного шпона, и его прочность и износостойкость уверенно конкурируют с традиционными строительными материалами.

Кроме того, этот материал обрабатывается специальной смолой, обеспечивающей длительную эксплуатацию даже в суровых зимних условиях.

Какие новые строительные материалы и технологии применяются в наших регионах

Раньше для покупки и установки витражей требовались большие финансовые затраты, но инновационные технологии позволили создать такой материал, который получается дешевле, а выглядит еще презентабельнее. Применение новых технологий при производстве витражей, сделало их прочными и способными выдерживать серьезные нагрузки во время эксплуатационного периода.

С помощью таких витражей производится декорация плитки в ванной комнате, и выполняются подвесные потолки. Так что новые строительные материалы и технологии становятся нормальным явлением в современном дизайне и строительстве, и это еще не предел. Каждый год появляются новые разработки, направленные на снижение себестоимости строительства и улучшение эксплуатационных свойств материалов.

Активно применяются в отделке и в разных сферах строительства различные полимерные элементы, которые отличаются качеством поверхности и долговечностью. Если использовать новые строительные материалы и технологии, то есть возможность для серьезной экономии и улучшения качества здания. Улучшаются эксплуатационные и теплоизоляционные свойства при использовании новых строительных материалов и технологий, а также значительно снижаются нагрузки на фундамент.

Большинство современных материалов обладают легким весом, но отличаются высокой прочностью, и такие данные благоприятны для строительных конструкций.

При активном поиске вариантов использования современных материалов и инновационных технологий вы сможете построить красивый и прочный дом.

50 современных зданий, изменивших Нью-Йорк

Фотография Павла Бендова

17 ноября 2017

Одна из лучших достопримечательностей Нью-Йорка — это, казалось бы, бесконечная кладовая архитектурных сокровищ, выстроившихся вдоль его оживленных улиц. Простая прогулка по Пятой авеню или даже по Бликер-стрит представляет собой завораживающую экспозицию некоторых из самых красивых зданий от изящных искусств до постмодерна.Однако в последнее время архитекторы пытались решить, как отстроить заново после непостижимого разрушения; Террористические атаки 11 сентября бросили длинную темную тень на все аспекты городской жизни и поставили под вопрос будущее застроенной среды.

К счастью, после первоначальной паузы в разработке за последние пятнадцать лет многим проектам был дан зеленый свет. Самые яркие и изобретательные из этих построек теперь каталогизированы быстро набирающим силу архитектурным фотографом Павлом Бендовым, который родился в небольшом белорусском городке и переехал в город в 2011 году.«В Нью-Йорке есть все, — говорит он Galerie. « На каждом углу есть что посмотреть и чем заняться». В книге под названием New Architecture New York (45 долларов, Prestel) освещены 50 зданий, меняющих правила игры, спроектированных лучшими мировыми талантами, в том числе Фрэнком Гери, Сантьяго Калатрава и Аннабель Селдорф, с вводным эссе, написанным ведущим архитектурным критиком Александрой. Ланге.

Конечно, возведение этих зданий в жизнь было сопряжено с определенными препятствиями. «Нью-Йорк — это непростая задача для архитектурной фотографии», — объясняет Бендов.«Здесь так плотно, и перед зданием, которое вы фотографируете, или рядом с ним всегда что-то происходит, плюс бесконечное строительство, автомобильное движение, дорожные работы и узкие улочки». Несмотря на это, 224-страничный заголовок дает захватывающее представление о том, как настоящие жители Нью-Йорка взаимодействуют со своим постоянно меняющимся городом. «Мне нравится фиксировать отношения между пространством и людьми, которые занимают и используют его», — говорит он, добавляя, что «здесь нет постановки или настройки». См. Ниже подборку выдающихся людей, включенных в книгу.

Карусель Джейн (2011)

Карусель Джейн. Фото: Павел Бендов

«Мой любимый проект в книге — Карусель Джейн», — говорит Бендов, имея в виду тщательно отреставрированную карусель 1922 года, теперь надежно заключенную в минималистскую акриловую коробку, разработанную лауреатом премии Priztker Priztker архитектором Жаном Нувелем . Первоначально расположенный в Огайо, причудливая машина теперь занимает главное место на берегу реки в парке Бруклинского моста.

56 Леонард (2016)

56 Леонард.Фото: Павел Бендов

Архитектурная фирма Herzog & de Meuron , удостоенная Притцкеровской премии, предлагает провести сравнение с игрой в Jenga с этой игривой 60-этажной башней, в которой находятся 145 самых желанных апартаментов Tribeca, каждая из которых имеет собственное открытое пространство. В стеклянном здании также есть множество роскошных удобств, в том числе 75-футовый пейзажный бассейн, открытый театр и (вскоре) массивная скульптура Аниша Капура, напоминающая его знаменитые Облачные ворота .

Барклайс Центр (2012)

Барклайс-центр.Фото: Павел Бендов

Эта арена на 19 000 мест вывела архитектурную фирму SHoP в стратосферу мира дизайна и одновременно создала символ нового Бруклина. Обладая фирменной обветренной сталью, эта современная структура является домом для Brooklyn Nets, а также для жителей New York Islanders, а также здесь регулярно проходят концерты таких исполнителей, как Джанет Джексон, Jay-Z и Ариана Гранде. .

Соляной сарай на Спринг-стрит (2015)

Соляной сарай на Спринг-стрит.Фото: Павел Бендов

Разработанный Dattner Architects с WXY , этот государственный соляной сарай в Сохо подходящим образом напоминает кристалл соли своей угловатой формой и окрашенным в синий цвет бетонным фасадом. Склад площадью 6300 квадратных футов может вместить до 5000 тонн соли, которую Департамент санитарии использует в зимнюю погоду.

Нью-Йорк Таймс Билдинг (2007)

Нью-Йорк Таймс Билдинг. Фото: Павел Бендов

Этот 52-этажный небоскреб в центре города, спроектированный дальновидным итальянским архитектором Ренцо Пиано , служит штаб-квартирой газеты Times. В соответствии с тенденцией к охране окружающей среды, Piano облицовывает конструкцию серебристыми керамическими трубками, которые снижают потребление энергии за счет регулирования освещенности и температуры.

Спортивный центр Кэмпбелла (2013)

Спортивный центр Кэмпбелла. Фото: Павел Бендов

На северной оконечности Манхэттена, Стивен Холл задумал спортивный комплекс для Колумбийского университета, где он также преподает архитектуру на полставки. Эта революционная структура, состоящая из бетонных, стальных и отшлифованных алюминиевых коробок, предлагает около 50 000 квадратных футов пространства для встреч, конференций, тренировок, офисов и учебы.

Башня Херста (2006)

Башня Херста. Фото: Павел Бендов

Башня Херста, первый небоскреб, построенный после 11 сентября, строилась 80 лет назад. Завершенное в 1928 году шестиэтажное каменное основание всегда предназначалось для более крупной башни, но планы были остановлены Великой депрессией. Здание Norman Foster , которое теперь является домом для журнала Hearst Magazines, украшено граненым ромбовидным узором, на 85% состоящим из переработанной стали, что позволило ему стать первым небоскребом города, получившим статус LEED Gold.

VIA57 Запад (2016)

VIA57 West. Фото: Павел Бендов

Для своего первого нью-йоркского здания дерзкий датский архитектор Бьярке Ингельс задумал огромный жилой дом (всего 709 квартир) с поразительным пирамидальным силуэтом. Здание, расположенное на западной конечной 57-й улице, известной как «Улица миллиардеров», было уместно описано как «придворный дом» благодаря пышному оазису зеленых насаждений, который занимает центральный двор.

Шугар Хилл Девелопмент (2015)

Шугар Хилл Девелопмент. Фото: Павел Бендов

Архитектор, уроженец Танзании. Дэвид Аджайе доказывает, что доступному жилью не нужно экономить на эстетике. Этот привлекательный многофункциональный комплекс в Гарлеме. Сочетая в себе 124 квартиры по цене ниже рыночной, офисные помещения и музей, дизайн также заимствует элементы из эстетики района (подумайте о абстрактных розах на бетонном фасаде, который, в свою очередь, напоминает коллекцию таунхаусов).

Центр ЛеФрака на берегу озера (2013)

Центр ЛеФрак на берегу озера. Фото: Павел Бендов

Эти минималистичные павильоны, созданные Tod Williams Billie Tsien Architects , служат круглогодичным спортивным центром для посетителей Brooklyn’s Prospect Park. Летом можно выпустить пар в аквапарке и на роликах, а зимой комплекс превращается в ледовый каток.

Нью-Йорк, Гери (2011)

Нью-Йорк Гери.Фото: Павел Бендов

Фрэнк Гери привез свои фирменные изгибы и повороты в нижний Манхэттен для этой 76-этажной арендуемой башни, которая расположена на 8 Spruce Street. Напоминая скульптурный музей архитектора Гуггенхайма в Бильбао, башня обернута 10 500 панелями из нержавеющей стали, каждая из которых специально создана для этого проекта. В основании здания находится начальная школа, которая предоставляет району столь необходимое образовательное пространство.

Oculus WTC (2016)

Окулус во Всемирном торговом центре.

Пожалуй, самое популярное в Instagram здание 2016 года, транзитный узел испанского архитектора Сантьяго Калатрава стоимостью 4 миллиарда долларов быстро стал синонимом возрождения сайта Всемирного торгового центра. Заменяя торговый центр, который был разрушен 11 сентября, тонкое строение предлагает более сотни торговых площадей, а также захватывающий дух «окулус», который фильтрует свет до акров белого мрамора.

Обложка: Oculus во Всемирном торговом центре, открытый в 2016 году, — одна из главных новых достопримечательностей, внесенных в новую книгу Павла Бендова.

Фото: Павел Бендов

25 самых значительных произведений послевоенной архитектуры

Третий по яркости объект в ночном небе — это не далекая планета или солнечная система, а здание размером с футбольное поле. Эта конструкция, спроектированная и собранная пятью космическими агентствами, представляющими 15 стран, представляет собой триумф не только инженерии, но и политики, беспрецедентное международное усилие во имя науки.Построенный в основном в ходе примерно 30 отдельных миссий, начавшихся в 1998 году, он остается самым близким человечеством к созданию среды обитания в космосе. Изготовлен из частей, произведенных в России, Европейском Союзе, Японии, Канаде и США, а новая капсула в настоящее время находится в разработке частной компанией, стремящейся заявить о своих правах на следующий этап освоения космоса — I.S.S. представляет собой сложную структуру цилиндров и проходов, изготовленных из легких материалов, таких как кевлар, титан и алюминий, и собранных в космосе, где он вращается на высоте 250 миль над поверхностью Земли.Плавая на близкой орбите, его солнечные панели расходятся веером среди уколов инопланетного света, структура больше напоминает глубоководное существо или тропическое насекомое, чем здание в традиционном смысле. Первоначально задуманный как лаборатория, производственное предприятие и сервисный центр для исследования за пределами планеты, среди прочего, I.S.S. сегодня служит исключительно исследовательской лабораторией. Но самобытные амбиции этого предприятия по-прежнему внушают трепет: оно остается мощным символом надежды на более мирное, единое будущее, яркое и далекое, как звезда.

Dixon: Вы не можете классифицировать это как архитектуру в общепринятом смысле, но, возможно, это будущее отрасли. Я думаю, что у нас есть подавляющее большинство современных зданий середины века, и это то, что меня немного пугает, — то, что мы не можем найти более революционных современных зданий. Очевидно, мы не можем сказать, выдержат ли они испытание временем, но мы можем сказать, изменили ли они разговор, верно?

Soller: Считаете ли вы, что Международная космическая станция считается архитектурой?

Delavan : Мне даже не приходило в голову придумать что-то подобное, но это настолько отличается от всего остального в списке и, очевидно, является важным сотрудничеством и важно тем, что оно не исправлено.

Selldorf : Я не имею никакого отношения к этому разговору.

Соллер : Что вы имеете в виду?

Selldorf: Я думаю, что очень немногие вещи связаны с архитектурой или, наоборот, я думаю, что все является архитектурой.

Диксон : Это архитектура, потому что люди живут в ней годами, и — хотя я на самом деле категорически против космической гонки — я считаю, что мы должны иметь дело с планетой в первую очередь с точки зрения сотрудничества.В космической станции есть что-то символическое с точки зрения того, что люди из других стран [работают вместе] из других стран, и есть что-то действительно захватывающее в том, что она создается на Земле, но спроектирована в космосе. Это более значимое, чем почти любое другое здание: оно показывает воображение человечества.

---

Направление фотографии: Бетси Хоран и Джейми Симс

Исследовательский редактор: Алексис Соттиль

Редакторы: Эрин Шихи и Диего Хадис

Производство: Нэнси Коулман и Кристина Самулевски

Современная архитектура в Париже и его окрестностях | Топ-10 мест, которые нужно посетить

Парижский регион славится современной архитектурой.

2. Вдохновение
3. Лучшие впечатления
4. Топ-10 современной архитектуры в регионе Парижа

Нам нужно подождать еще немного, прежде чем познакомиться с их коллекциями, но эти здания, олицетворяющие авангардный дизайн и эстетику, также заслуживают восхищения со стороны.

Вот краткий обзор этих замечательных архитектур 20-го и 21-го веков. Архифотогеничный, у них есть все необходимое, чтобы накормить ваши аккаунты в Facebook и Instagram этим летом.

Фонд Луи Виттон

Странное строение, напоминающее корабль, украшенное 12 монументальными стеклянными звездами, расположенное в прекрасном месте в середине Булонского леса . Добро пожаловать в Fondation Louis Vuitton . Здание Фрэнка Гери — это шедевр легкости и прозрачности, совершенно уникальный по своей концепции и эстетике.Хотя Фонд известен своей богатой программой культурных мероприятий , его стоит посетить исключительно для того, чтобы полюбоваться архитектурой. С его различных террас вы можете насладиться необыкновенным видом на Париж и его окрестности.

Чем заняться в Фонде Луи Виттон

Центр Помпиду

Центр Помпиду с огромными разноцветными трубами и внешними эскалаторами является самой узнаваемой достопримечательностью из всех.Расположенное в оживленном районе Марэ , в самом сердце исторического Парижа, это здание, спроектированное архитекторами Ренцо Пиано и Ричард Роджерс более 40 лет назад, долгое время считалось НЛО в пейзаже Парижа, прежде чем по праву стать считается современным архитектурным чудом. Здесь находится Национальный музей современного искусства и его коллекция бесценных произведений искусства 20 и 21 веков. Не пропустите захватывающий вид с террасы на 6-м этаже.

Вилла Савой

Посетите Poissy , к западу от Парижа, чтобы открыть для себя удивительное белое строение с чистыми простыми линиями, которое, кажется, стоит на сваях посреди территории площадью в один гектар. Построенная между 1928 и 1931 годами Ле Корбюзье , одним из величайших архитекторов 20-го века, вилла Savoye с ее пилотами, широкими окнами и террасой на крыше похожа на манифест современной архитектуры .Эта архитектурная жемчужина — объект Всемирного наследия ЮНЕСКО .!

Пирамида Лувра

Открытая в 1989 году как новый вход в музей , пирамида Лувр китайско-американского архитектора Иео Минг Пей быстро стала самостоятельной достопримечательностью. Состоящий из 673 стеклянных панелей, он имеет пропорций, как Великая пирамида Гизы , и форма является удачным выбором, учитывая замечательную коллекцию древнеегипетских произведений музея.Перевёрнутую пирамиду также можно найти в подземном торговом центре Carrousel du Louvre !

Чем заняться в Лувре

Seine Musicale

К западу от Парижа, у подножия Domaine National de Saint-Cloud , находится новый культурный центр — Seine Musicale . Подобно возвышающемуся океанскому лайнеру, здание по форме идеально повторяет форму острова, на котором оно стоит, Île Séguin , расположенного ниже по течению.Здание, спроектированное знаменитым дуэтом Сигеру Бан и Жаном де Гастинесом , которому мы также обязаны центром Помпиду — Мец , увенчано культовым «яйцом», в котором находится его зрительный зал. Эта сфера с деревянной рамой, покрытой стеклом, соединена с «парусом», состоящим из фотоэлектрических панелей площадью более 1000 м², которые поворачиваются в зависимости от положения солнца.

Достопримечательности в Seine Musicale

Парижская филармония

Всемирно известный архитектор Жан Нувель — человек, стоящий за этим футуристическим зданием в парке Ла Виллет , который стал одним из храмов парижской музыкальной сцены .В этом серебристом, металлическом облике собора искусств, покрытом 340000 алюминиевых птиц, находится концертный зал с замечательной акустикой. Не пропустите панораму с высоты птичьего полета над Парижем и его окрестностями.

Чем заняться в Парижской филармонии

Рено, «Putain d’expo!»

Обнаружить

Институт арабского мира

Напротив Нотр-Дам и Иль Сен-Луи , изгибы стекла и стали Института арабского мира (Institut du Monde Arabe) тянутся вдоль Сены .Современный архитектурный символ диалога между западной культурой и арабским миром, разработанный Жаном Нувелем, Архитектурная студия, Жильбер Лезенес и Пьер Сориа , он воспроизводит определяющие черты классической исламской архитектуры , с отсылкой к величайшим сооружениям в арабский мир. Машрабии главного фасада являются знаковыми.

Большая арка Ла Дефанс

La Grande Arche , возведенная Йоханом Отто фон Шпрекельсеном в ознаменование двухсотлетия Французской революции, возвышается над оживленным районом La Défense .Он привносит современный штрих в линию великих достопримечательностей Парижа, которая начинается у Лувра и следует за Елисейскими полями на запад, включая Триумфальную арку на Place de l’Etoile и ее родственную арку на Carrousel du Louvre. . На крыше Grande Arche находится ресторан, откуда открывается бесподобный вид на французскую столицу.

Музей на набережной Бранли — Жак Ширак

Скрытый густой растительностью садов, Musée du quai Branly — Jacques Chirac , рядом с Эйфелевой башней , является настоящей жемчужиной современной архитектуры.Построенное на сваях на берегу Сены , здание напоминает длинный мост, инкрустированный разноцветными коробками. Разработанный Жаном Нувелем для демонстрации искусства и цивилизаций Африки, Азии, Океании и Америки , его форма отражает его призвание строить мосты между культурами.

Чем заняться в Музее на набережной Бранли — Жак Ширак

Навес Les Halles

Заменив старые павильоны Виллерваль, Canopée des Halles преобразил сердце Парижа .Архитекторы Патрик Бергер и Жак Анциутти черпали вдохновение для этой стальной крыши из изогнутых форм деревьев в кроне леса. В здании находится Westfield Forum des Halles , а также культурные объекты, такие как хип-хоп-центр La Place . Подобно гигантскому волнистому листу, 18 000 стеклянных панелей пропускают дневной свет, служа связующим звеном между городом внизу и городом вверху.

Современные здания с крутой архитектурой

Современную архитектуру стало довольно сложно определить.

Для многих людей, особенно поклонников современных архитекторов, это стало чем-то таким, где вы это узнаете, когда видите.

Становится сложно выразить должным образом свою признательность этим современным зданиям, особенно людям, которые не понимают их по-настоящему. Так что же такое современная архитектура? Как вы это определяете?

Что такое современная архитектура

Современная архитектура — это термин, используемый для обозначения архитектурного движения, возникшего в Европе. Затем он распространился на другие части мира в течение 20-го века, набрав популярность после Второй мировой войны.

Стиль, безусловно, имеет региональные вариации от характерной современной китайской архитектуры до столь же современной японской архитектуры, но каждое здание в этом стиле имеет некоторые общие черты.

Источник изображения: Дэрил Тоби — AguaFina Gardens International

Основные принципы

Стиль современной архитектуры является отличительной чертой. В первую очередь, функция определяет форму. Современное здание прежде всего функционально, и его форма вытекает из того, что ему нужно делать.Цель определяет каждый аспект здания.

Например, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке был спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом, чтобы направлять людей через плавную ленточную галерею художественных галерей и экспозиций. Современные здания спроектированы вокруг естественного потока людей через них. Они не столько пасут людей, сколько позволяют им двигаться, как им бы естественно хотелось.

Стили современной архитектуры также просты, но изысканны. В современном здании нет лишних украшений, горгулий или сложной лепнины.Линии четкие и четкие, подчеркивают истинный контур здания и не скрывают его в непонятных деталях.

Источник изображения: McInturff Architects

Это не означает, что современные здания всегда представляют собой простые прямоугольники. Некоторые из них используют изгибы и гладкие, почти органические формы, хотя в них все еще есть четкость.

Если несколько современных зданий являются частью университетского городка или комплекса, они не сгруппированы или теснены вместе. Нет чувства клаустрофобии, даже если здание или постройки сделаны из бетона.

Пространство — важный принцип современной архитектуры. Если это место собирается для удовольствия или для бизнеса, не должно быть ощущения, что люди забиты, как сардины.

Современные здания как снаружи, так и с ними сохраняют свой минималистичный дизайн. Современное внутреннее пространство не будет иметь излишнего орнамента или замысловатой внутренней структуры помещения. Этот минимализм не суров, а скорее должен быть умиротворяющим и успокаивающим. Современные здания стремятся создать среду, свободную от стресса.

Многие современные архитектурные проекты имеют большие открытые пространства, в которых используется много стекла для более легкого ощущения. Внешние окна, как правило, довольно большие, чтобы пропускать много естественного света. Планировка и расположение приобретают еще большее значение в современной архитектуре, так как мало что скрывает странные или нестандартные дизайнерские решения.

Источник изображения:
McInturff Architects

Получите бесплатную электронную книгу!

Подпишитесь, чтобы получить потрясающую электронную книгу, наполненную вдохновением для дизайна интерьера, которую вы можете использовать для своего дома.

Спасибо!

Нужен еще один шаг. Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик на наличие электронного письма с подтверждением информационного бюллетеня.

Линейные линии помогают сохранить минималистичный вид и в то же время добавляют интереса. Балки, столбы и лестницы — все это добавляет визуального интереса этим большим открытым незамеченным пространствам.

Несмотря на изящное отсутствие сложностей, современная архитектура по-прежнему стремится соединить с природой. Fallingwater, еще один дизайн Фрэнка Ллойда Райта, иллюстрирует это, вызывая ассоциации с водопадами поблизости, сохраняя при этом чистые современные линии.Во многих других конструкциях используются большие стеклянные стены, чтобы создать иллюзию отсутствия разделения между внешней средой и внутренней.

Характер участка, на котором расположено современное здание, имеет огромное влияние на дизайн здания. Даже четкие, явно искусственные линии должны выглядеть так, как будто они принадлежат этой области.

При этом в современных зданиях все еще есть много места для цвета и индивидуальности. Интересные материалы добавляют текстуру, иногда неожиданным образом, а простота общего дизайна позволяет по-настоящему подчеркнуть художественные экспозиции и даже предметы интерьера.

Современная домашняя архитектура должна по-прежнему сохранять ощущение тепла, чему часто помогает линейный камин в местах для собраний, а также использование дерева теплых тонов.

Источник изображения: Proto Homes

Бытовые приборы часто спрятаны подальше. В современном дизайне кухни часто бывает много выдвижных полок, а основная кухонная техника может быть представлена ​​во всех приятных цветах, чтобы соответствовать эстетике.

Модернистские холодильники редко имеют магнитные фасады, чтобы они не были загромождены случайными предметами.Кухонные острова часто имеют укромные уголки и щели для хранения и хранения крупной бытовой техники.

Многие современные дома имеют очень открытую планировку этажей, что позволяет максимально увеличить пространство и уединение в личных комнатах. У людей есть большое удобное пространство для собраний, часто с большими раздвижными стеклянными дверями, ведущими во внутренний дворик или балкон, в то время как комнаты находятся в стороне и не становятся местами для собраний.

Более поздние современные архитектурные проекты имеют особое желание заботиться об окружающей среде.Приборы и материалы часто проектируются с учетом экономии энергии и снижения выбросов углерода.

Окна устанавливаются с расчетом на максимальную энергоэффективность. Какой бы простой ни казалась современная домашняя архитектура, она, как правило, довольно технологична и очень тщательно спроектирована.

Источник изображения: Summit Homes Group

Вот простой список характеристик современной архитектуры, которые помогут вам понять:

• Простота по форме и функциям
• Простая облицовка и отделка стен
• Чистые, светлые открытые пространства
• Простая детализация без декора
• Стратегическое использование материалов для визуального интереса, текстуры и индивидуальности

Общие материалы в модернистской архитектуре

Современная архитектура известна своим частым использованием голого бетона.Однако также широко используются сталь, стекло и даже дерево. Конструкция современного здания практически обнажена, поэтому материалы, из которых выполнено внутреннее строительство, используются и снаружи. Они не предназначены для оштукатуривания или закрашивания, вместо этого они демонстрируют уникальную стилистическую честность в отношении характера здания.

Источник изображения: Maxa Design

Природные материалы, такие как камень, часто остаются в незаконченном состоянии. Многие современные здания стараются использовать местные материалы, чтобы создать ощущение единства с ландшафтом, а также желание быть экологически чистыми.

Конец мыслей о современной архитектуре

Современная архитектура порождает несколько классных зданий по всему миру, от обширных музеев до футуристических небоскребов и потрясающих современных домов. Современная архитектура обеспечивает более спокойную обстановку, свободную от беспорядка и полностью функциональную.

Если вам понравилась эта статья о современной архитектуре, обратите внимание и на нее:

35 современных зданий, изменивших строительную отрасль

35 лучших современных зданий в мире!

Первое коммерческое здание с современным кондиционером, первое когда-либо построенное здание на солнечных батареях, самые высокие сооружения, замечательные спортивные стадионы, некоторые архитектурные шедевры и многое другое.Это список из 35 современных зданий, которые стали новаторскими для строительной отрасли и открыли новые возможности. Мы отправляемся в путешествие, начиная с 1851 года, и на протяжении многих лет останавливаемся у самых важных зданий. Ты с нами? Давайте начнем!

Также посмотрите видео!

# 1 Crystal Palace, Лондон / 1851

Первая в мире грандиозная стеклянная конструкция.

Кредиты: Викимедиа

Основатель всех грандиозных зданий со стеклянной конструкцией! Джозеф Пакстон получил задание спроектировать здание для Большой выставки в лондонском Гайд-парке.Эта выставка должна была произвести впечатление на мир промышленными достижениями Великобритании. В конце концов внимание людей привлекло скорее здание…

# 2 Театр Савой, Лондон / 1881

Первое общественное здание, которое будет полностью освещено электричеством.

Кредиты: Викимедиа

Театр «Савой» был очень примечательным в свое время. Он не только считался одним из самых прекрасно оборудованных театров Европы, но и был известен прежде всего тем, что был первым в мире общественным зданием, полностью освещенным электричеством.Первым спектаклем в театре Савой был спектакль «Терпение». Прочтите здесь статью критиков The Times на следующий день после спектакля.

# 3 La Sagrada Familia, Барселона / 1882

Шедевр Антонио Гауди.

Подписи: Викимедиа

Антони Гауди очень серьезно воспринял фразу «нет спешки к величию». Однажды кто-то спросил его о том, как долго строился храм Святого Семейства. Он ответил: «Мой клиент никуда не торопится». Вопрос в том, будет ли здание когда-нибудь достроено…

# 4 Дом страхования жилья, Чикаго / 1885

Первый в мире небоскреб.

Кредиты: Чикагский исторический музей

Помимо того, что это первый небоскреб в мире, это здание установило стандарты для различных других современных строительных инноваций, включая быстрые и безопасные лифты, ветрозащитные системы и современную сантехнику. Дом страхования жилья — основоположник того, как мы проектируем города в наши дни.

# 5 Париж, Эйфелева башня / 1889

Самое высокое сооружение в мире до 1930 года.

Кредиты: Викимедиа

В течение 41 года Эйфелева башня считалась самым высоким сооружением в мире.Он был спроектирован как вход на Всемирную выставку 1889 года. Изначально за его дизайн было много критики со стороны многих ведущих художников и интеллектуалов. Тем не менее, строительство Эйфелевой башни под руководством Густаво Эйфеля продолжалось, и теперь это, вероятно, самая узнаваемая мировая культурная икона Франции.

# 6 Парк морских львов, Нью-Йорк / 1895

Первый коммерческий парк аттракционов.

Кредиты: Викимедиа

Парк морских львов был основан известным шоуменом капитаном Полом Бойтоном.Ему пришла в голову идея взимать плату за вход, чтобы войти в свой парк развлечений с множеством аттракционов и мероприятий. Благодаря этой идее парки развлечений стали рассматриваться как новые возможности для бизнеса. Большие парки развлечений, такие как Диснейленд и Six Flags, никогда бы не существовали без капитана Пола Бойтона.

# 7 Ingalls Building, Цинциннати / 1902 год

Первое высотное здание из железобетона.

Кредиты: Викимедиа

Несмотря на опасения недоброжелателей, что здание не выдержит ветра, и большое сражение за получение необходимых разрешений, Мелвилл Э.Ингаллс и В. Андерсон боролся за постройку этой массивной конструкции, которая стала первым в мире железобетонным небоскребом. Когда его построили, люди были так уверены, что здание рухнет, что однажды местный репортер не спал всю ночь рядом со зданием, ожидая, пока оно рухнет…

# 8 Sackett-Wilhelms Lithographing and Publishing Company, Нью-Йорк / 1903 год

Первое здание с современным кондиционером.

Кредиты: Викимедиа

Кондиционирование воздуха стало большим изменением в строительной отрасли.Первым зданием, в котором использовался кондиционер, была компания Sackett-Wilhelms Lithographing and Publishing. С помощью этой системы кондиционирования воздуха им удалось поддерживать влажность внутри здания на уровне 55 процентов, что эквивалентно ежедневному использованию 108 000 фунтов льда для охлаждения завода. Так родился современный кондиционер.

# 9 Завод Форда, Хайленд-Парк / 1909

Первая движущаяся сборочная линия.

Кредиты: Викимедиа

Движущаяся сборочная линия изменила способ строительства заводов. Такая современная строительная линия позволила внедрить технологии массового производства внутри компании.Это изменило правила игры. Типичной для этой новой формы сборочной линии была известная цитата Генри Форда о его автомобилях, собранных на заводе Форда: «Вы можете получить его любого цвета, если только он черный».

# 10 Hotel La Salle Garage, Чикаго / 1918

Первый многоэтажный гараж.

Кредиты: La Salle

Идея создания многоэтажной автостоянки была революционной в строительной сфере. По мере того, как количество машин в городах начало расти, нехватка места для парковки становилась все больше и больше.Эту проблему решило изобретение многоэтажного гаража.

# 11 Крайслер-билдинг, Нью-Йорк / 1930

Самый высокий в мире до 1931 года.

Кредиты: Викимедиа

Уолтер П. Крайслер установил в 1930 году новый стандарт, построив самый высокий небоскреб в мире — Крайслер-билдинг. В 2005 году музей небоскребов Нью-Йорка провел опрос и попросил 100 архитекторов, строителей, критиков, инженеров и историков выбрать десять самых любимых башен Нью-Йорка.Здание Крайслера было убедительным победителем, и 90% людей поставили его на первое место. Однако из-за того, что дизайн здания был захватывающим, успех стать самым высоким в мире был очень недолгим…

# 12 Эмпайр Стейт Билдинг, Нью-Йорк / 1931

Самый высокий в мире до 1974 года.

Кредиты: Викимедиа

«Соревнование на высочайшее строение» в Нью-Йорке обрело нового участника, когда в игру вступил Эмпайр-стейт-билдинг. По завершении строительства 11 апреля Empire State превзошел Chrysler, получив титул самого высокого здания в мире.Конкуренция оказала огромное влияние на строительную отрасль Нью-Йорка, а вместе с тем и на строительную отрасль в остальном мире.

# 13 Пентагон, Арлингтон / 1943 год

Один из самых защищенных офисов в мире.

Кредиты: Викимедиа

Процесс строительства Пентагона начался 11 сентября 1941 года. Ровно за 60 лет до террористических атак 11 сентября. Здание было построено в рекордные сроки, более 15 000 рабочих на месте работали круглосуточно.Спрос на офисные помещения в то время был настолько велик, что люди уже начали работать в офисе, а он еще не был полностью закончен.

Посмотрите также: Самые крутые офисы в мире

# 14 Bridgers and Paxton Solar Buildings, Альбукерке / 1956 год

Первое когда-либо построенное здание на солнечных батареях.

Кредиты: Викимедиа

The Bridgers и Paxton Solar Buildings были первыми в мире коммерческими зданиями, работающими на альтернативных источниках энергии. Здания отапливались преимущественно солнечной энергией.Этот новый способ отопления здания стал большим шагом на пути к тому, чтобы сделать конструкции более экологичными. С тех пор другие владельцы бизнеса увидели в этом возможность позволить своему бизнесу стать экологически чистым или сэкономить деньги.

# 15 Civil Arena, Питтсбург / 1961 год

Первое спортивное сооружение с раздвижной крышей.

Кредиты: Викимедиа

Первая в истории выдвижная крыша спортивного стадиона была построена на Гражданской арене, в первую очередь на домашней базе команды «Питтсбург Пингвинз».Крыша покрывала 170 000 кв. Футов и была построена из 3000 тонн питтсбургской стали. Несмотря на то, что многие люди были против этого из-за исторической ценности, стадион был снесен в 2011 году. Тем не менее, Civil Arena в Питтсбурге навсегда останется основателем стадионов с раздвижной крышей во всем мире.

# 16 Astrodome, Хьюстон / 1965

Первый спортивный объект с куполом.

Кредиты: Викимедиа

Astrodome был домом для Houston Astros более трех десятилетий, пока они не переехали на более современный стадион рядом с Astrodome.Будучи по-прежнему одной из икон большого города Хьюстона, Астродом привлек внимание после завершения строительства в 1965 году. Его даже назвали «Восемь чудес света». Так родилось первое в истории спортивное сооружение с куполом, и вскоре их было еще много.

# 17 Всемирный торговый центр, Нью-Йорк / 1973

самых высоких башен-близнецов в мире до 1998 года.

Конечно, есть что рассказать о Всемирном торговом центре или Башнях-близнецах, как большинство людей любило их называть. Завершение строительства стало триумфом человеческого воображения и символом приверженности прогрессу и будущему американской строительной индустрии.Здание установило новый рекорд самых высоких башен-близнецов в мире. В ясный день люди могли видеть широкие виды на пять районов Нью-Йорка, Нью-Джерси и Коннектикут.

# 18 Opera House, Сидней / 1973

Хорн Утцон и шедевр Арупа.

Кредиты: Викимедиа

Сиднейский оперный театр — одно из самых знаковых современных зданий в Австралии, которое само по себе является прекрасным архитектурным чудом. Проект архитектора Йорна Утцона был первоначально отклонен тремя судьями на конкурсе 1956 года на проектирование Сиднейского оперного театра, но четвертый судья по имени Ээро Сааринен назвал идею выдающейся и выбрал его дизайн.Г-н Утцон победил 232 других участника конкурса и выиграл 5000 фунтов за свой дизайн.

# 19 Уиллис (Сирс) Тауэр, Чикаго / 1974

Самых высоких в мире до 1998 года.

Кредиты: Викимедиа

Уиллис-тауэр, или Сирс-тауэр, как многие еще называют ее, на протяжении почти 25 лет считалась самой высокой в ​​мире. В те времена крупнейшим розничным продавцом в мире была Sears Roebuck and Company. Они решили, что им нужен центральный офис для 350 000 сотрудников.Так башня Сирс была построена в качестве их новой базы. Интересный факт: 104 лифта перемещаются на 1200 футов каждую минуту, каждый день.

# 20 Храм Лотоса, Нью-Дели / 1986

После самого посещаемого CNN в мире.

Кредиты: Викимедиа

Храм Лотоса Бахаи был спроектирован иранским архитектором Фариборзом Сахба в форме лотоса, который является общим для нескольких религий. За эту работу он получил несколько значительных международных наград, в том числе награды Академии GlobArt, Института инженеров-строителей и других.Исследование, проведенное CNN в 2005 году, показало, что Храм Лотоса в Нью-Дели является самым посещаемым зданием в мире, его посещают более 10 000 человек в день. Вопрос в том, устарел ли это, но все же это архитектурное волшебство заслуживает места в нашем списке.

# 21 Стадион Рунградо 1 мая, Северная Корея / 1989

Самый большой стадион в мире.

Кредиты: Викимедиа

Северная Корея, вероятно, не будет первым местом, где вы этого ожидаете, но они являются хозяевами самого большого стадиона в мире.Стадион вмещает 114 000 мест, что является новым рекордом самого большого стадиона, когда-либо построенного по вместимости. В настоящее время стадион используется для проведения футбольных матчей, нескольких соревнований по легкой атлетике, но чаще всего для выступлений на фестивале Arirang Festival.

# 22 Музей Гуггенхайма, Бильбао / 1997

Филип Джонсон назвал его «Величайшим зданием нашего времени».

Кредиты: Викимедиа

Что сказать о музее Гуггенхайма. Это здание является одним из самых известных произведений современной архитектуры.Здание было оценено критиками, учеными и широкой публикой, что случается действительно время от времени. Это здание изменило правила игры не только в архитектуре, но и полностью изменило город. Влияние Гуггенхайма на туризм Бильбао было настолько велико, что в СМИ заговорили о так называемом «эффекте Бильбао». Гуггенхайм был и остается отличным примером того, как определенные постройки могут иметь большое влияние на города.

# 23 Башни Петронас, Куала-Лумпур / 1998

Самые высокие башни-близнецы в мире.

Кредиты: Викимедиа

Башни Петронас в Куала-Лумпуре по-прежнему являются самыми высокими башнями-близнецами в мире, а также являются самым высоким зданием в мире в течение шести лет с его высотой 1483 фута. Башни были построены двумя различными строительными консорциумами, по одной на каждую башню. Башни Петронас были завершены в 1998 году. Однажды человек по имени Ален «Человек-паук» Робберт поднялся на одну из этих головокружительно высоких башен, используя только свои руки и без средств защиты. Этот смельчак занял у него чуть меньше двух часов…

# 24 Burj Al Arab, Дубай / 1999

Был назван «Единственным в мире 7-звездочным отелем»

Если вы хотите пойти в Бурдж аль-Араб, не забудьте взять с собой кошелек.Пребывание в одном из самых дорогих отелей мира обойдется вам как минимум в 1000 долларов за ночь и может увеличиться до более чем 15 000 долларов за ночь, в зависимости от выбранного вами люкса. Когда Аткинс проектировал Бурдж аль-Араб, они решили, что он должен стать символом Дубая, как Эйфелева башня во Франции и Оперный театр в Австралии. Строительство Burj Al Arab определенно установило совершенно новый стандарт в строительстве отелей мирового класса.

# 25 Центр экологических исследований Льюиса, Огайо / 2000

Первая система живых машин.

Кредиты: Викимедиа

«Мы хотели, чтобы здание было не только энергоэффективным и работало за счет солнечного света, но и было отличным местом для работы. Мы сделали это.» Эта цитата директора доктора Дэвида Орра была именно тем, чего они достигли с Центром экологических исследований Льюиса. Здание стало новой вехой в строительстве экологически чистых зданий. Доказательством этого стала их номинация от журнала архитекторов как «самое важное зеленое здание, построенное за последние 30 лет».

# 26 Тайбэй 101, Тайвань / 2004 год

Самых высоких в мире до 2010 года.

Кредиты: Викимедиа

Глядя на панораму Тайбэя, невозможно пропустить Тайбэй 101. Здание получило титул самого высокого в мире в течение добрых шести лет. Число 101 обозначает количество этажей и символизирует высокие идеи, если на один лучше 100. Здание получило награду «самое высокое зеленое здание в мире» еще в 2011 году. Удивительны также шоу фейерверков во время китайского Нового года.

# 27 Turning Torso, Мальмё / 2005

Первый в мире извилистый небоскреб и самое высокое здание в Скандинавии.

Кредиты: Youtube

Скандинавия имеет богатую историю привлекательных зданий, но особенно выделяется «Вращающийся торс» в Мальмё. Дизайн Turning Torso основан на скульптуре Калатравы под названием Twisting Torso, беломраморной части в форме изгибающегося человека. После завершения Turning Torso стал первой крутящейся башней в мире.

# 28 Национальный стадион, Пекин / 2007

Самая большая стальная конструкция в мире.

Кредиты: Викимедиа

На строительство национального стадиона было потрачено 42 000 тонн стали, благодаря чему он стал крупнейшей стальной конструкцией в мире. Стадион также часто называют «Птичье гнездо» из-за его формы. Однако стадион, вероятно, более известен как главный стадион во время Олимпийских игр 2008 года.

# 29 CCTV, Пекин / 2008

Трехмерная изогнутая петля — это чудо строительной инженерии.

Кредиты: Викимедиа

Когда мы говорим о замечательном и кардинальном изменении, нельзя не упомянуть здание видеонаблюдения в Пекине. Это здание видно из большинства мест в Пекине, а его структурная форма дает поразительное трехмерное впечатление. Архитекторы заявили, что они черпали вдохновение в процессе производства телевидения, который включает в себя цикл взаимосвязанных действий. Классное объяснение, но здание еще круче.

# 30 Бурдж-Халифа, Дубай / 2010

Самый высокий в настоящее время в мире.

Кредиты: Викимедиа

От десерта до мегаполиса облик Дубая быстро изменился за короткий период времени. С 2010 года есть одно здание, которое значительно превышает все остальные здания: Бурдж-Халифа. Дубай высотой 2716,5 футов снова показал миру, что слова «слишком большой» не существует в их словаре.

# 31 Глобальный центр New Century, Чэнду / 2013

Самое большое здание в мире.

Кредиты: Викимедиа

Глобальный центр New Century в Чэнду большой.Действительно большой. Настолько большое, что в здании можно разместить даже три пятиугольника. Если этого недостаточно, чтобы понять, насколько он велик, то его размер будет равен 19 миллионам квадратных футов. Внутри здания более чем достаточно удовольствия, чтобы наполнить ваш день. Так что же делать в Чэнду? Посетите глобальный центр New Century!

# 32 The Shard, Лондон / 2013

Самое большое здание в Западной Европе.

Кредиты: Викимедиа

Если вы строитель и думаете, что все видели, послушайте эту историю.Ближе к концу строительства The Shard в Лондоне строители обнаружили лису на 72-м этаже здания. Лисица по прозвищу Ромео, вероятно, выжила благодаря еде, оставленной людьми на территории. К счастью, позже Ромео нашли живым и выпустили обратно в дикую природу. Как он попал на 72-й этаж? На самом деле никто не знает.

# 33 Winsun apartments, Шанхай / 2014

Первое коммерческое здание, построенное с помощью 3D-печати.

Кредиты: Caixin

Winsun задумала произвести революцию в строительной отрасли с помощью технологии 3D-печати.Первым проектом, который они сделали, была партия из 10 домов в Шанхае, известных как апартаменты Winsun. Эти апартаменты почти полностью построены с использованием технологии 3D-печати. Эта революция в строительной отрасли была настолько замечательной, что она попала в заголовки многих газет. Возможно, 3D-печать еще не полностью интегрирована в строительство, но Winsun показала нам путь к ее возможностям и возможному будущему.

# 34 Шанхайская башня, Шанхай / 2015

Здание с самым быстрым лифтом в мире.

Кредиты: Викимедиа

Он просто не превзошел Бурдж-Халифу на несколько сотен футов и стал самым высоким в мире, но у Шанхайской башни есть самый быстрый лифт в мире. Со скоростью 45,8 миль в час вы можете увеличивать масштаб снизу до 118-го этажа менее чем за минуту. Сегодня это одно из самых ярких современных зданий!

# 35 Стеклянный мост Чжанцзяцзе, Китай / 2016

Самый высокий и длинный мост в мире.

Кредиты: Викимедиа

Предупреждение! Не для людей, которые боятся высоты! Этот головокружительно высокий мост возвышается на 980 футов над Большим каньоном Чжанцзяцзе в Китае и имеет длину 1400 футов.Но поскольку этого недостаточно, конструкция пола полностью сделана из стекла. Мост может принять одновременно до 800 посетителей. Стеклянный мост был протестирован на безопасность BBC.

Заключение

Вот и мы! Надеюсь, вам понравился список этих современных зданий. Мы ценим ваши отзывы, и если мы забыли какое-либо здание из этого списка, сообщите нам об этом! Также будьте в курсе последних строительных новостей, тенденций и информации, подписавшись на нашу рассылку.

Инициатива сохранения современной архитектуры

Публикации

Исторические тематические рамки двадцатого века: инструмент для оценки объектов наследия

Глобальное исследование образования и профессиональной подготовки в целях сохранения памятников архитектуры двадцатого века

Принципы сохранения бетона, имеющего культурное значение

Здания Луи Кана: сохранение внешней древесины

План управления охраной дома Эймс

Проект по сохранению дома Имса: исследования с 2011 по 2016 год

Три музея Ле Корбюзье: мастерская по уходу за ними и сохранению

Бетон: примеры из практики консервации

Проект сохранения проекта Института биологических исследований Солка: оконные конструкции из тикового дерева

Сохранение бетонного наследия: аннотированная библиография

Отчет о встрече экспертов по сохранению бетонного наследия

Сохранение наследия двадцатого века, библиография, второе издание

Коллоквиум по продвижению практики сохранения современного наследия: отчет о заседании

Разработка исторической тематической основы для оценки значения культурного наследия двадцатого века: инициатива Международного научного комитета ИКОМОС по наследию двадцатого века

Брошюра

Сохраняя современную архитектуру (PDF, 4 стр.)

Статьи в бюллетене GCI

• Состоялся симпозиум по современной архитектуре (осень 2013 г.)
• Проблема сохранения современной архитектуры (весна 2013 г.)
• Современная архитектура в исторической городской среде (осень 2011 г.)

Статьи в журнале Getty Magazine

• Проект сохранения природы Института Солка (осень 2016 г.)

Видео

Связанные коллекции

Основные моменты коллекции архитектуры и дизайна из исследовательской библиотеки Исследовательского института Гетти

Видео по теме

Сохранение наследия Лотнера: спектр попечительства
Эта панельная дискуссия 2011 года была организована Los Angeles Conservancy и Фондом Джона Лотнера при поддержке GCI в сочетании с годичной программой под названием «Джон Лотнер, которой исполняется 100 лет», приуроченной к столетию. легендарного архитектора.

Исследовательская библиотека Гетти

Для получения дополнительной информации по этому вопросу изучите материалы исследовательской библиотеки Getty в каталоге библиотеки.

Страница обновлена: январь 2019 г.

Почему вы ненавидите современную архитектуру ❧ Текущие события

Британский писатель Дуглас Адамс сказал об аэропортах следующее: «Аэропорты уродливы. Некоторые очень уродливые. Некоторые достигают степени уродства, которое может быть только результатом особых усилий ». К сожалению, эта истина применима не только к аэропортам: это также можно сказать о большинстве современных архитектур.

Возьмите Tour Montparnasse, черный небоскреб с гладкими стеклянными панелями, возвышающийся над красивым городским пейзажем Парижа, как гигантское домино, ожидающее своего падения. Парижане ненавидели это настолько, что впоследствии город был вынужден принять постановление, запрещающее любые небоскребы выше 36 метров.

Или возьмите Бостонскую City Hall Plaza. Деловой центр Бостона — это вообще привлекательное место со старыми зданиями, набережной и красивым сквером. Но мэрия Бостона — это отвратительное бетонное здание невероятно непостижимой формы, похожее на зловещий компонент, оставшийся после того, как вы кропотливо собрали сложную бытовую технику.В 1960-х годах, еще до того, как первая партия бетона высохла в форме, люди уже упорно умоляли снести эту чертову штуку. К той же площади примыкает целый дополнительный комплекс столь же неприятных федеральных зданий, спроектированный Уолтером Гропиусом, архитектором, чья вызывающая смешок фамилия противоречит полной безрадостности его проектов. Например, здание Джона Ф. Кеннеди — невыразительно мрачное снаружи и невыносимо непроходимое внутри — это место, где, среди прочего, испуганные иммигранты присутствуют на слушаниях по поводу их депортации, и куда травмированные ветераны приходят просить пособия.Такое негостеприимное здание посылает очень четкий сигнал, а именно: правительство хочет, чтобы его скромные просители чувствовали себя смущенными, отчужденными и напуганными.

Тур Монпарнас. Кто может это защитить? И если с этим что-то явно не так, что есть, что это такое и почему мы не говорим об этом больше в других случаях?

Дело в том, что современная архитектура вызывает у большинства обычных людей хиби-джиби. Однако попробуйте рассказать это архитекторам и их помощникам, и вы поймете, почему вы думаете, что ошибочен, — продукт какого-то досадного заблуждения об архитектурных принципах.Одна из защит, как правило, состоит в том, что эти бельмо на глазу на самом деле являются невероятным инженерным достижением. В конце концов, «блобитектура» — которая, к сожалению, является настоящей школой современной архитектуры — создается с использованием сложных алгоритмов, управляемых компьютером! Вы можете подумать, что образовавшаяся капля похожа на какашку с щупальцами или смятый платок, но это потому, что у вас нет наметанного глаза архитектора.

Еще одна вещь, которую вы часто слышите из представителей школ дизайна, — это то, что современная архитектура — это честная . Он не полагается на формы и обычаи прошлого, и его не интересует , потакающий вам и вашим глупым чувствам. Просыпайся, овечка! Ваш босс ненавидит вас, и вашего кровососущего домовладельца тоже, и ваше правительство полностью намеревается заткнуть вас между шестернями. Это мир, в котором мы живем! Привыкай к этому! Поклонники брутализма — школы архитектуры из блоков-индустриально-бетонных блоков — быстро подчеркивают, что эти здания говорят о нем как о , как будто это каким-то образом оправдывает тот факт, что они выглядят, в лучшем случае, мрачно, а в худшем — как штаб какой-то постапокалиптической тоталитарной диктатуры.

New York Times сообщает, что это здание показало, что брутализм может быть «игривым». Это может быть правдой, но только в том смысле, что кошка, мучающая мышь, или мучитель, пытающийся определить, какое яичко ударить первым, ведет себя «игриво».

Давайте будем действительно честными перед собой: беглого взгляда на любую конструкцию, спроектированную за последние 50 лет, должно быть достаточно, чтобы убедить любого, что с нами что-то пошло глубоко и ужасно не так. Кажется, что какой-то невидимый человек или сила стремится заменить буквально каждую привлекательную и привлекательную вещь уродливой и неприятной.Архитектура, созданная современным глобальным капитализмом, возможно, является наиболее очевидным видимым доказательством того, что она оказывает какое-то извращенное воздействие на человеческую душу. Конечно, о вкусах не спорят, и среди нас могут быть такие, кто от природы глубоко склонен ценить капли и блоки. Но опросы показывают, что приверженцы современной архитектуры в подавляющем большинстве составляют меньшинство: помимо памятников, немногие из любимых публикой построек относятся к послевоенному периоду.(Когда были обнародованы результаты опроса, архитекторы хмыкнули, что они не «отражают мнение экспертов», а просто «эмоции» людей, различие, которое скорее подтверждает всю точку зрения.) И когда дело доходит до архитектуры, в отличие от большинства другие формы искусства, недостаточно просто пожать плечами и сказать, что личные предпочтения различаются: что касается общественных зданий или общественных мест, которые имеют существующий характер и исторический резонанс для людей, которые там живут, чтобы навязать эксцентричную волю архитектора на массы, и заставлять их проводить свои дни в местах, которые они находят уродливыми и тревожными, на самом деле угнетающе и жестоко.

К тому же политика этого выпуска перевернута. Например, как мы можем объяснить, почему после трагедии на Гренфелл-Тауэре в Лондоне более консервативные комментаторы призывали к созданию более комфортного и домашнего государственного жилья, в то время как левые писатели стойко защищали популистский дух высотных домов? многоквартирный дом, несмотря на многочисленные свидетельства того, что большинство людей предпочло бы, чтобы их не заставляли жить в таких местах или среди них? Консерваторы, критикующие государственное жилье, могут иметь легко доказанные скрытые мотивы, но менее очевидно, почему так много левых сторонников защиты непопулярных школ архитектурного и городского дизайна.

Вот одна больница в Барселоне. Источник: AcidCow Вот еще один. Где бы вы предпочли поправиться?

В конце концов, в истории социализма были моменты, такие как движение искусств и ремесел в Англии конца XIX века, когда создание красивых вещей рассматривалось как неотъемлемая часть построения более справедливого и доброго мира. В идеале совместное эгалитарное социальное мероприятие должно быть направлено на радость, а также на борьбу: в эти отчаянные времена, безусловно, есть более непреодолимые императивы, чем сделать мир красивее, на который можно смотреть, но отказаться от того, чтобы сделать мир прекраснее, когда он есть. в ваших силах сделать это или разрушить какую-нибудь прекрасную вещь без надобности — это гротескное извращение кооперативного идеала.Особенно это касается архитектуры. Окружающая среда, которой мы себя окружаем, может формировать наши мысли и эмоции. Люди, со всех сторон попираемые уродством, часто несчастны, даже не зная почему. Если вы живете в месте, где вы отрезаны от света, природы, цвета и регулярного общения с другими людьми, легко впасть в отчаяние, одиночество и депрессию. Возникает вопрос: как современная архитектура оказалась такой? И как это исправить?

Примерно 2000 лет все, что построили люди, было красиво или, по крайней мере, не вызывает возражений.20 ^{-е годы} годов положили этому конец, о чем свидетельствует тот факт, что люди часто изо всех сил стараются изо всех сил отдыхать в «исторических» (читай: красивых) городах, в которых как можно меньше послевоенной архитектуры. Но почему? Что на самом деле изменилось? Почему кажется, что существует такой очевидный разрыв между тысячами лет до Второй мировой войны и послевоенным периодом? И почему это, кажется, верно повсюду?

Штаб-квартира округа 7 Калтранс. Фотография предоставлена: Morphosis
Architects . О, черт возьми, только посмотри на это. Посмотри на это! Это делает тебя счастливым? Питает ли он ваш дух? Что за маленькие случайные выступы? Ааааагхх.

Послевоенная архитектура характеризует несколько явных стилистических изменений. Во-первых, исчезло то, что (теперь несколько насмешливо) называли «орнаментом». На заре ^– века американский архитектор Луи Салливан провозгласил знаменитую максиму, гласящую, что «форма следует за функцией». Несмотря на то, что собственные здания Салливана часто были очень богато украшены, украшены изысканными изделиями из железа в стиле ар-нуво и кельтской каменной кладкой, «форма следует за функцией» было мгновенно неверно истолковано как призыв к абсолютной утилитарной простоте.Несколько лет спустя архитектор и теоретик Адольф Лоос в эссе 1908 года под названием «Орнамент и преступление» резко заявил, что отсутствие орнамента является «признаком духовной силы». Эти две идеи быстро стали догмами архитектурной профессии. Поколение архитекторов, придерживающихся как социалистических, так и фашистских политических взглядов, рассматривало орнамент как признак буржуазного упадка и культурного удовлетворения, и начало отбрасывать каждый элемент дизайна, который можно было считать «простым украшением».

Это то, что разработал Луи Салливан, и все же люди думают, что «форма следует за функцией» означает, что вы больше не можете этого делать по необъяснимым причинам.

Презрение к орнаменту проникло в воображение тех архитекторов, которые считали себя приверженными социальной инженерии, а не простому созданию красивых мелочей. Этот образ мышления лучше всего иллюстрирует французский архитектор Ле Корбюзье, который классно охарактеризовал дом как «машину для жизни». Идеи Корбюзье о планировании и дизайне все еще принимались всерьез, даже когда он предлагал свой «Вуазенский план» для Парижа, который предполагал снос половины города к северу от Сены и замену ее примерно дюжиной огромных однообразных небоскребов.(К счастью, никто не воспринял его достаточно серьезно, чтобы позволить ему это сделать.) Корбюзье, возможно, сделал больше, чем кто-либо, чтобы убедить архитекторов в том, что им больше не разрешается украшать свои творения, издав неоспоримые заявления, вроде «желание украсить все» об одном — ложный дух и отвратительное маленькое извращение »и« чем больше люди культивируются, тем больше исчезает обстановка ». Он осуждал «драгоценные и бесполезные предметы, скопившиеся на полках», и осуждал «шелестящие шелка, шарики, которые крутятся и крутятся, кнуты алого цвета, серебряные лезвия Византии и Востока… Давай покончим с этим!»

Когда-то замысловатые детали были чем-то особенным.Теперь их нет. Они должны быть. Читайте также: удивительный вестибюль Guardian Building в Детройте — это ар-деко, последнее поистине впечатляющее движение в архитектуре. Почему мы больше не можем так поступать? Почему это только одно здание, а не каждое здание? Никто не знает. Спросите людей, которые дали эти вещи призом.

Это параноидальное отвращение к классической эстетике было не столько школой мысли, сколько приказом: отныне архитектор должен был заботиться исключительно о крупномасштабной форме конструкции, а не о таких глупых мелочах, как горгульи и решетки, сколько бы удовольствия ни доставили зрителям подобные вещи.Поразительно, насколько равномерным стал отказ от «орнамента». После затмения ар-деко в конце 1930-х годов замысловатые конструкции, которые характеризовали столетия строительства в разных цивилизациях, от Индии до Персии и майя, исчезли из архитектуры. За некоторыми исключениями, такими как смешанные успехи новой классической архитектуры в возрождении греко-римских форм и раздражающие попытки постмодернистской архитектуры пародировать их, ни одно современное здание не включает в себя такой вид очень сложной живописи, изделий из дерева, металла и скульптуры, которые характерны для большинства. поразительно красивые постройки предшествующих эпох.

Потолок Храма Неба в Пекине, Китай

Антидекоративный консенсус также согласовывался с консенсусом художников относительно того, какой «дух» должна выражать архитектура. Идея необычайно «красивой» архитектуры стала казаться слегка нелепой в послевоенном мире хаоса, конфликтов и отчуждения. Жизнь была бурной, противоречивой и непонятной. Искусство не должно стремиться к бесполезным целям, таким как превосходство, но должно пытаться выразить часто уродливые, жестокие и трудные факты материального существования людей.Поэтому называть здание «уродливым» больше не было оскорблением: во-первых, понятие «уродство» не имело смысла. Но в той мере, в какой это было, искусство могло и должно быть уродливым, потому что жизнь уродлива, и высший долг искусства — быть честным в отношении того, кто мы есть, а не обманывать нас утешительными баснями.

Идея о том, что архитектура должна быть «честной», а не «красивой», хорошо выражена в печально известных дебатах 1982 года в Гарвардской школе дизайна между двумя архитекторами, Питером Эйзенманом и Кристофером Александром.Эйзенман — известный «звездный архитектор», чьи проекты вдохновлены деконструктивной философией Жака Деррида и чьи формы намеренно хаотичны и едят. Эйзенман серьезно относился к своему долгу по созданию «дисгармонии»: один дом, спроектированный Эйзенманом, настолько отклонился от обычной концепции дома, что его владельцы на самом деле написали целую книгу о трудностях, с которыми они столкнулись, пытаясь в нем жить. Например, Эйзенман разделил главную спальню на две части, чтобы пара не могла спать вместе, установил ненадежную лестницу без перил и изначально отказался от ванных комнат.В своем яростном противодействии самой идее, что настоящий человек может на самом деле попытаться жить (и гадить, и заниматься сексом) в одном из своих домов, Эйзенман вспоминает самоуверенного немецкого архитектора из романа Эвелин Во «Упадок и падение »: кого раздражает необходимость предусмотреть лестницу между этажами: «Почему существа не могут оставаться на одном месте? Проблема архитектуры — это проблема всего искусства: исключение человеческого элемента из рассмотрения формы. Единственным идеальным зданием должна быть фабрика, потому что она построена для размещения машин, а не людей.”

Дом Питера Эйзенмана. Обратите внимание на полное отсутствие растительной жизни. Растительная жизнь может случайно сделать вас счастливым и комфортным, а счастье — это буржуазная иллюзия. Крошечные фигурки слева, кажется, собираются устроить пикник на повороте. Они, вероятно, холодные и продуваемые ветрами — как и должно быть.

Александр, напротив, является одним из немногих крупных деятелей архитектуры, считающих, что объективный уровень красоты является важной ценностью для профессии; его здания, которые часто представляют собой небольшие проекты, такие как сады, школьные дворы или дома, стараются быть теплыми и удобными и часто используют традиционные — то, что он называет «вневременными» — дизайнерские приемы.В ходе дискуссии Александр раскритиковал Эйзенмана за то, что он хотел, чтобы здания были «колючими и странными», и защитил концепцию архитектуры, которая ставит во главу угла человеческие чувства и эмоции. Эйзенман, очевидно, изо всех сил стараясь вести себя как карикатурная пародия на претенциозного художника, заявил, что находит Шартрский собор слишком скучным, чтобы посещать его хотя бы раз: «на самом деле, — заявил он, — я несколько раз ездил в Шартр, чтобы поесть в ресторане через дорогу — у меня было красное вино Мерсо 1934 года, оно было изысканным — я никогда не заходил в собор.Собор выполнен en passant . Когда вы видели один готический собор, вы видели их все ». Александр ответил: «Мне это непонятно. Я считаю это безответственным. Я считаю это безумным. Мне жаль этого человека. Я также невероятно зол, потому что он облажался со всем миром ».

Дом Кристофера Александра. Не обязательно говорить, что это лучше, но мы чувствуем, что у нас несколько меньше шансов спонтанно проникнуться экзистенциальным страхом здесь.

Дебаты 1982 года, пожалуй, одна из самых агрессивных публичных дискуссий в истории дизайна.Это также поучительно, как из-за честности Эйзенмана в защите зданий, которые делают людей несчастными и неудобными. — « Если мы сделаем людей так комфортно в этих красивых маленьких строениях, — заявил он, — мы могли бы убаюкивать их, чтобы они думали, что все в порядке. , Джек, а это не так »- и из-за дико неточного пророчества Александра, что архитекторы и общественность скоро разглядят деконструктивистскую ерунду Эйзенмана и вернутся к любви к традиционным формам и ценностям.На самом деле произошло обратное: Александр погрузился в относительную безвестность, а Эйзенман стал еще более известным, выиграв Национальную премию в области дизайна и получив престижные заказы по всему миру.

Страсть современного архитектора — выстраивать элементы таким образом, чтобы они преднамеренно раздражали, беспорядочно и расстраивали.

Но могут ли эти две школы дизайна, удобная и тревожная, мирно сосуществовать? В конце концов, Эйзенман настаивал на том, что в мире есть место как для его монументальной, диссонирующей постструктуралистской архитектуры, так и для небольшой традиционной архитектуры Александра, созданной вручную.Однако необычный факт об архитектуре последнего столетия заключается в том, насколько доминирующими были определенные тенденции. Эстетическое единообразие среди архитекторов удивительно жесткое. Современная архитектура избегает классического использования множественной симметрии, намеренно отказываясь выравнивать окна или другие элементы дизайна и предпочитая необычные геометрические формы приятным и упорядоченным. Он следует ряду строгих табу: запрещены классические купола и арки. Колонна ни в коем случае не должна быть рифленой, симметричная скатная крыша невозможна.Забудьте о куполах, шпилях, карнизах, аркадах и всем остальном, что напоминает о досовременной цивилизации. Ничто, построенное сегодня, нельзя спутать с тем, что было построено 100 или более лет назад. Разрыв между нашей эпохой и эпохами прошлого является абсолютным, и этот непреодолимый разрыв необходимо сделать видимым и проявленным через то, что мы создаем. А поскольку в прошлом вещи были прекрасны, теперь они неизбежно должны стать уродливыми.

Если это не заставляет вас чувствовать отчаяние, сокрушительное одиночество, вероятно, это не образец современной архитектуры, отмеченной наградами.

Для многих социалистов в ^– годах отказ от декоративных элементов и традиционных форм казался естественным следствием революционного духа простоты, солидарности и жертвенности. Но на самом деле шутка была над социалистами, потому что, как выяснилось, эта одержимость минимализмом также уникальным образом сочеталась с жалким культом капитализма на эффективность. В конце концов, каждый доллар, потраченный на причудливые балясины или витражи-розетки, должен был дать какую-то рентабельности инвестиций .А поскольку можно гарантировать, что такие вещи не принесут почти никакой отдачи от инвестиций, им пришлось уйти. Исторически сложилось так, что религиозная архитектура больше всего интересовалась красотой ради красоты. чем больше времени тратится на элегантное украшение собора, тем больше он выполняет предназначенную для него функцию прославления Божьей славы, тогда как чем больше времени тратится на украшение офисного здания, тем меньше денег остается для застройщика.

Но давайте оставим в стороне славу Божью — а как насчет обычного человеческого счастья? Один из самых раздражающих аспектов современной архитектуры — это умышленное пренебрежение демократией.Когда люди опрашиваются, они, как правило, предпочитают старые здания послевоенным; очень немногие послевоенные постройки попали в списки самых ценных мест. Однако архитекторы не хотят использовать те стили, которые людям кажутся более красивыми. Почему? Что ж, Питер Эйзенман говорил от имени многих архитекторов, которые в целом пренебрегали демократией, говоря, что роль архитектора состоит не в том, чтобы дать людям то, что они хотят , а то, что они должны хотеть, , если бы они были достаточно умны, чтобы иметь хороший вкус.Эйзенман говорит, что предпочитает работать с клиентами правого крыла, потому что «либеральные взгляды никогда не создавали ничего ценного» из-за их постоянной озабоченности общественными процессами и общественными потребностями. (Кстати, не случайно, что Ховард Рорк, главный герой романа Айн Рэнд The Fountainhead и главный герой американского консервативного литературного канона, является архитектором, который намеренно подрывает проект государственного жилья, потому что у кого-то хватило наглости добавить балконы по своему оригинальному проекту без его согласия.) Эйзенман предполагает, что, если бы мы полагались на общественные вкусы в музыке, мы все слушали бы Мантовани, а не Бетховена, и использует это как доказательство того, что архитекторы должны навязывать вкус сверху, а не подчиняться демократическим желаниям. В самом деле, всегда есть проблема «Томаса Кинкейда» в том, что искусство должно быть «демократичным». Если бы вы полагались на общественный вкус, судя по объему продаж, Кинкейд был бы величайшим художником в мире. Тейлор Свифт был бы лучшим музыкантом, а серия Transformers была бы лучшим кинотеатром.Конечно, мы, , не доверяем демократическому суждению в вопросах вкуса, потому что людям часто нравятся вещи, которые являются мусором.

Оригинальный Penn Station, захватывающее дух место для обычных путешественников. Он был красивым, поэтому его пришлось уничтожить. Есть предложение перестроить его так, как было, но почти наверняка вместо него будет построено что-то гораздо худшее.

Но архитектура сильно отличается от других форм искусства: люди, которые ненавидят Бетховена, не обязаны слушать его с 9 до 5 каждый будний день, а люди, которые ненавидят серию Transformers , не обязаны смотреть его каждую ночь. кровать.Однако физическая среда, в которой мы живем и работаем, повсеместна и неизбежна; Когда дело доходит до архитектуры, для людей практически невозможно просто избегать того, что они ненавидят, и искать то, что им нравится. Верно также и то, что интеллектуалы слишком быстро списывают публику на глупостей и неспособны решать вопросы самостоятельно. Есть много случаев, когда, когда случается что-то по-настоящему великое, публика вполне способна это распознать. Например, пьесы Шекспира неизменно пользовались невероятной популярностью, несмотря на то, что они были сложными и интеллектуальными произведениями литературы, потому что они работают на нескольких уровнях.Они достаточно доступны, чтобы их любили и ценили широко, но достаточно глубоки, чтобы служить пищей для столетий размышлений и анализа. Точно так же массам нравятся, например, готические соборы и персидские мечети, которые представляют собой потрясающе замысловатые и сложные произведения искусства.

Левые, в частности, должны с энтузиазмом принять концепцию архитектуры, которая одновременно является демократичной и утонченной. Многие из наихудших частей современной архитектуры имеют отголоски «плохих» частей левачества: мрачность Советского Союза, дегуманизирующая тенденция навязать сверху великую концепцию нового социального порядка.Они служат примером того, что Джеймс Скотт называет «высоким модернизмом», — извращенными усилиями «рационализировать» людей, а не принимать их такими, какие они есть, и строить места, которые им подходят и которые им нравятся. С другой стороны, хорошая левизна действует снизу вверх, а не сверху вниз. Это помогает людям создавать свои собственные места, а не создавать монолитные конструкции, в которые они помещаются для собственного блага. Он больше похож на деревню, чем на многоквартирный дом, децентрализованный и с прочной связью между создателями места и его обитателями.

Каждое общественное пространство должно делать все возможное, чтобы поднимать вам настроение.

В настоящее время потребности или пожелания людей, которым фактически приходится пользоваться зданиями, вообще редко принимаются во внимание. Архитектурные школы фактически не учат студентов чему-либо о ремесле или об эмоциях; большинство курсов в высшей степени математичны и посвящены инженерии и теории формы, а не пониманию традиционных способов строительства или пониманию того, что люди хотят от своих зданий. Если они не являются сверхбогатыми клиентами, пользователи зданий редко вносят значительный вклад в процесс проектирования.Студенты не могут сказать, какую школу они хотели бы, офисные работники не могут сказать, предпочли бы они работать в стеклянной башне или в зеленом комплексе деревянных пагод с Wi-Fi. Отчасти это может быть связано с самим процессом проектирования. В отличие от эпохи ремесленничества, сегодня существует четкое разделение между процессом проектирования и процессом изготовления. Фрэнк Гери проектирует свою работу, используя программное обеспечение САПР, а затем кто-то другой должен пойти и фактически построить ее. Но этот разрыв означает, что архитектура становится чем-то навязанным людям.Он не предполагает участия и не адаптируется к их потребностям. Его собирают заранее, собирают на месте, а затем сваливают на ничего не подозревающее население. Нам не предназначено жить в современных зданиях; они созданы для людей, которые не какают. Хорошая архитектура улучшается за счет жизни, которую люди привносят в нее, но в современной структуре возникает ощущение, что вы загрязняете место своими запахами и грязью.

На самом деле, повседневная хорошая архитектура не должна быть связана даже с , строением , она должна быть связана с людьми.Если здание не предназначено как общественный памятник или центральное место, оно не должно привлекать к себе особого внимания. Фрэнк Гери — вопиющий нарушитель этого правила: когда он решил спроектировать дома для Нижнего девятого округа в Новом Орлеане после Катрины, он создал диссонансную партию гиперсовременных домов, которые «перекликались» с традиционной местной архитектурой. Вместо того, чтобы заботиться о том, чтобы предоставить людям комфортабельные дома, которые вписывались бы в их окружающую среду и соответствовали предпочтениям жителей, Гери проектировал дома, которые требовали внимания и были в основном о самих себе , а не о людях города, о которых он якобы заботился.Хорошие здания плавно переходят в свое окружение; Гери кричит, как промышленный клаксон. Точно так же, когда такое здание, как Кунстхаус Питера Кука и Колина Фурнье в Австрии (здание в верхней части этой статьи), помещается в центре старой деревни, вся структура деревни разрушается. Кунстхаус (типичный пример «блобитектуры») не может мирно сосуществовать с окружающими его вещами, потому что невозможно перестать смотреть на него. Подобно стрикеру на футбольном матче, строение идет перед нами с таким вульгарным бесстыдством, что никакая сила воли не может оторвать нам глаз.

«Эй, посмотри на меня! Я представляю собой серию резких асимметричных блоков, как и все остальное! »

Отказ архитектуры от принципа «эстетической согласованности» наносит серьезный ущерб старинным городским пейзажам. Вера в то, что «здания должны выглядеть, как их времена», а не «здания должны выглядеть, как здания в том месте, где они строятся» ведет к мешанине со всеми преимуществами, вытекающими из четкого и упорядоченного местного стиля жизни. разрушено несколькими зданиями, которые подрывают целостность целого.Частично это является функцией подхода свободного рынка к проектированию и развитию, который жертвует возможностью когда-либо снова создать место на уровне деревни или города, которое имеет впечатляющую стилистическую согласованность. Отвращение (как сторонников прогресса, так и капиталистических индивидуалистов) к идее «принудительного единообразия» ведет к отказу от любых эстетических традиций сообщества, при этом каждое здание одинаково хорошо вписывается в Панама-Сити, Дубай, Нью-Йорк или Шанхай. Поскольку решение о том, что строить, остается за отдельным владельцем собственности, а богатые люди часто имеют ужасный вкус и просто предпочитают вещи, которые огромны и внушительны, все возможности для создания другого города с самобытностью Венеции или Брюгге стираются навсегда.

Давным-давно социалисты любили делать красивые вещи; Работы Уильяма Морриса, Джона Раскина и Оскара Уайльда наполнены как прославлением классической эстетики, так и призывом освободить людей от страданий экономических лишений. Основная идея левизны состоит в том, что люди должны иметь возможность процветать как телом, так и умом, и, таким образом, они должны иметь возможность делать это материально, духовно, интеллектуально и художественно. Ремесла и украшения не буржуазны, они демократичны, поскольку общество ремесленников — это общество людей, которые получают возможность максимизировать свои творческие способности, в то время как общество людей в ухоженных небоскребах в стиле Корбюзье превратилось в частички. лишены своей индивидуальности, лишены способности делать мир своим.

Как же исправить архитектуру? Что делает мир лучше? Если все некрасиво, как это исправить? Преодоление всех колоссально ошибочных теоретических обоснований современного дизайна — это серьезный проект. Но несколько принципов могут оказаться полезными.

Необходимо построить больше Венеции…

ПРЕОДОЛЕНИЕ СТРАХОВ

Послевоенная архитектура характеризовалась страхом и табу. Архитекторы боятся создавать даже рифленую колонну, потому что они верят, что их коллеги сочтут их глупыми, ностальгирующими и бесхитростными.В результате они создают настолько непостижимые и иррациональные структуры, насколько это возможно, так что люди будут думать, что они умны. Но им нечего бояться! Их друзья-архитекторы могут подумать, что они глупы, если сделают декоративную арку. Но мы этого не сделаем.

1. СТРАХ КРАСОТЫ — Существует заблуждение, что если красота «субъективна», то она не существует или не может быть обсуждена. Это не правильно; тот факт, что люди в чем-то не согласны, не означает, что это нельзя обсуждать, точно так же, как тот факт, что не существует «объективно лучшего фильма», не мешает нам обсуждать, какие фильмы являются лучшими.Даже если красота субъективна , мы все равно можем обсуждать ее, так же как мы все еще можем обсуждать мораль, даже если ценности людей различаются.

Лондонский бруталистский комплекс Alexandra Road, который, по словам Сэма Крисс, красивее Собора Святого Павла. Собор Святого Павла.

Существует широко распространенное представление, подкрепленное консервативными классиками, что «красота» — всего лишь эвфемизм европейского империалистического искусства. [Ныне опальный] левый писатель Сэм Крисс, который смехотворно и неверно утверждал, что лондонская бруталистка Александра Роуд красивее, чем улица Св.Павла, пишет, что «сентиментальные традиционалисты много говорят о красоте, но если красота означает пропорции, регулярность и гармонию, то модернизм делает это очень хорошо. Но, конечно, они не это подразумевают под красотой; они означают какую-то невыразимую органическую связь с жизнью и устремлениями нации ». Но красота не обязательно должна означать просто «пропорции» и не означает «жизнь и стремления нации». Это не может означать просто простоту и пропорцию, потому что многие вещи просты и соразмерны, но не красивы.И это не может быть националистическим, потому что древние мечети и храмы — одни из самых красивых построек. Когда мы говорим об архитектурной красоте, мы имеем в виду качество, общее для цивилизаций, которое объединяет индейцев, майя и испанцев.

Людям на самом деле неудобно идея красоты, потому что они думают, что это субъективно. Но на самом деле мы не можем избавиться от этого; есть места, которые мы считаем красивыми, и места, которые мы не любим, и важно поддерживать разговор, если мы не хотим, чтобы мы продолжали создавать места, которые мы, , не считаем красивыми.Не развивая язык, чтобы говорить о красоте, мы в конечном итоге смешаем впечатляющее с привлекательным и создающим пространство, необычное с инженерной точки зрения, но мертвое и вызывающее дискомфорт.

Обычно чем сложнее и сложнее, тем завораживает…

2. СТРАХ УКРАШЕНИЙ — Орнамент — это не баловство; это неотъемлемая часть практики строительства. На самом деле «орнамент» означает просто внимание к эстетическому опыту на микроуровне.Это мелочи, и мелочи имеют значение. Идея декорирования как декадентского стиля особенно абсурдна в эпоху монументальных дизайнерских проектов. Сколько больше ресурсов тратится на то, чтобы заставить последний крендель Фрэнка Гери стоять в вертикальном положении, чем на то, чтобы установить красивую каменную кладку на гораздо более простую конструкцию? Когда мы жертвуем возможностью украшения, мы теряем множество экстраординарных эстетических инструментов и отказываемся от возможности невероятных визуальных впечатлений. Аллергия на орнамент приговаривает человечество к вечной скуке, когда не на что интересно смотреть, ничего такого, что мы заметим на здании во второй раз, чего не увидели в первый раз.

3. СТРАХ ТРАДИЦИИ — Архитекторам было на удивление высокомерно и небрежно выдвигать теорию, запрещающую возможность когда-либо снова использовать традиционные стили. Традиция важна, и отрыв от нее бессмысленно и самоубийственно. Мы унаследовали палитру возможностей от архитектурной практики всех предшествующих культур, и растрачивать ее неблагодарно и напрасно. Память и преемственность — это не просто ностальгия. Конечно, традиция получила плохую репутацию просто потому, что самая «нео-традиционная» архитектура — это , очень плохая и диснейподобная.Воспроизведение и стилизация — не решение, а бездумная консервативная любовь ко всему греческому, римскому и викторианскому — ошибка. Дело не в том, чтобы бездумно любить старые вещи; это приносит вам McMansions. Скорее, вместо того, чтобы воссоздавать в точности вид традиционной архитектуры, нужно попытаться воссоздать ощущение , которое эти старые здания дарят своим зрителям. Не создавайте пластиковую версию Венеции. Постройте город с каналами, пешеходными мостами и декоративными домами в пастельных тонах, свисающими над водой, и придайте этому городу особую индивидуальность.McMansions — это попытка поверхностно напомнить людям о прекрасных вещах, а не выполнять реальную работу, необходимую для создания чего-то прекрасного. Но традиции имеют решающее значение, старые вещи, как правило, были лучше, и если мы откажемся от них, мы обречем себя на создание бессмысленной новой формы за бессмысленной новой формой.

От арабского и индийского мира до синагог Европы и метро Москвы — сложные симметрии всегда завораживали нас. Это не греко-римский стиль. Это человеческое дело.

4. СТРАХ СИММЕТРИИ — Тенденция к разногласиям должна прекратиться. Симметрия хороша. Множественные перекрывающиеся симметрии могут поражать воображение. Здание не обязательно должно быть однобоким. Вы можете выровнять окна. Все нормально. Так будет лучше. Не волнуйся. Мы не скажем вашему профессору.

5. СТРАХ ПОСМОТРЕТЬ ДУРА — Люди, которые наиболее громко презирают традиционную архитектуру, больше всего заботятся о том, чтобы убедить других в своей интеллектуальной серьезности.Создать комфортное, приятное и, да, ностальгическое пространство, просто недостаточно. Люди боятся сказать, что им не «досталось» здание или что оно кажется им некрасивым. Это звучит по-детски, если вы хотите, чтобы он был пастельного цвета, или вы хотите, чтобы две стороны совпадали, или вы хотите, чтобы он не выглядел так, как будто он вас ненавидит. Но говорить такие вещи должно быть нормально. Здания не должны вас ненавидеть. Они, вероятно, не должны быть странно выглядящими и не должны раздражать глаза. Они должны быть приятными и привлекательными, потому что в них нужно жить.

СЛОЖНОСТЬ И ПРОСТОТА

Один из элементов, делающих место по-настоящему красивым, — это тщательный баланс сложности и простоты. Современная архитектура часто просто стремится к простоте и забывает о сложности, или она компенсирует простоту своего внешнего вида сложностью технических процессов, необходимых для ее создания. Но старые постройки, которые нам больше всего нравятся, часто просты на более высоком уровне и сложны на микроуровне.Например: здания во Французском квартале Нового Орлеана на самом деле не очень сложные. Большинство из них представляют собой простые прямоугольные конструкции, расположенные по прямой линии вдоль улицы. Но они окрашены в приятные цвета, украшены красочными ставнями и замысловатыми железными галереями, украшены цветами и тропическими растениями. И именно эти сложные элементы придают этому месту жизнь. Гармоничный баланс простоты и сложности, сложность цветочной композиции в сочетании с простотой простого хорошо окрашенного здания делают это место восхитительным для прогулок.

ИНТЕГРАЦИЯ ПРИРОДА

Растительный мир на самом деле является одним из важнейших элементов архитектуры. Одна из самых серьезных проблем послевоенной архитектуры заключается в том, что она полностью лишена природы. Он представляет нам глухие стены и широко открытые пространства, на которых не видно ни деревьев, ни кустов. Вообще говоря, чем больше растений в месте, тем оно привлекательнее, а чем меньше природы, тем оно уродливее. Это потому, что природа проектирует вещи намного лучше, чем мы.На самом деле, даже бруталистские постройки выглядят почти пригодными для жизни, если вы позволите растениям расти по всей их поверхности; они могут быть даже совершенно привлекательными, если вы позволите растениям покрыть каждый квадратный дюйм бетона. Каждое здание должно быть похоже на Висячие сады Вавилона. Чтобы быть счастливыми, нам нужны растения и вода. Одна из причин того, что многоэтажки так коварны, заключается в том, что они лишают людей доступа к садам. Сады должны быть органично интегрированы во все; есть причина, по которой изгнание из сада было самой ужасной судьбой, которую Бог мог придумать для человечества.

Практическое правило: чем зеленее и пышнее место, тем красивее оно становится.

ЧУВСТВА НАД ФОРМАМИ

Вообще говоря, в архитектуре слишком велико желание передавать идеи. Архитекторы зациклены на идеях, которые они воплощают в своих зданиях. Но большинство людей, использующих здание, не понимают того абстрактного теоретического понятия, которое пытается передать архитектор. Намного более важными, чем «идеи», являются чувства, которые вызывает здание, опыт, который люди получат в нем, и им следует уделять приоритетное внимание.

Точно так же чрезмерно упоминается «форма»; архитекторов гораздо больше заботит форма здания, чем удобство его обитателей. Отсюда и «блобитектура»: архитектор точно проектирует идеальный вид капли, используя тщательно продуманные инструменты цифрового дизайна и инженерии, не задумываясь, действительно ли людям нравятся капли. Веб-сайт Zaha Hadid Architects хвастается, что здания для нового проекта являются «знаковыми как по своим масштабам, так и по амбициям… создавая уникальный скрученный, переплетенный силуэт, пронизывающий горизонт.Но архитекторы не должны стремиться создавать вещи, которые являются «знаковыми по масштабу» или «вырезают линию горизонта». Это как раз то, о чем нужно заботиться; он предполагает, что архитектор просто жаждет внимания, а не создания совершенной красоты и комфорта. Ты не должен прокалывать! Вы должны добавить еще одну тонкую и безупречную ноту к великолепной симфонии горизонта.

Большинство теоретических обоснований этих форм — явная чепуха. Свидетель Фрэнк Гери объясняет, как он не хотел «делать» украшения или «исторические вещи» и вместо этого решил вдохновиться формами рыб:

«Я искал способ справиться с очеловечивающими качествами украшения, не делая этого.Я разозлился на это — все исторические вещи, стилизация. Я сказал себе: если вам нужно вернуться назад, почему бы не вернуться на 300 миллионов лет назад, чтобы ловить рыбу? И тогда я начал с этой рыбной фишки, как я думаю, и начал рисовать эти чертовы штуки, и я понял, что они были архитектурными, передающими движение, даже когда они не двигались. Я не люблю изображать это перед другими людьми как сложное интеллектуальное предприятие. Большинство архитекторов избегают двойных кривых, как это сделал я, потому что у нас не было языка для перевода в здание, которое было бы жизнеспособным и экономичным.Думаю, изучение рыб позволило мне создать своего рода личный язык ».

Если бы это исходило от обычного человека, мы бы сочли это бредом сумасшедшего. Но Гери — любимый архитектор архитекторов, поэтому ему сойдет с рук признание, что он просто рисует рыбок, и люди подумают, что он очень глубок.

НЕОБХОДИМОСТЬ СОГЛАСОВАНИЯ

Музей Гуггенхайма Фрэнка Ллойда Райта представляет собой впечатляющее здание. К сожалению, на самом деле он не имеет никакого отношения к своему окружению; его можно было разместить где угодно.С другой стороны, дом Райта Фоллингуотер был спроектирован так, чтобы соответствовать его местоположению. Эстетическая согласованность очень важна; ощущение места зависит от того, как все элементы в этом месте работают вместе. Улицы района Бикон-Хилл в Бостоне красивы, потому что здесь много разных элементов, но все они эстетически едины. Тур Монпарнас в Париже ужасает, потому что он не сливается с окружающими зданиями и привлекает к себе внимание. Капитализм пожирает культуру и делает уродливые места.Деньги не имеют вкуса.

Бикон-Хилл, где все идеально сочетается.

ДЕМОКРАТИЧЕСКИЕ ЗНАЧЕНИЯ

Мы видим плоды антидемократической философии Питера Эйзенмана в тех местах, которые он строит. Бывший студент Cooper Union вспоминает, как увидел дизайн общежития Эйзенмана и подумал: «Я бы не хотел там жить», потому что Эйзенман использовал стены со странным углом, из-за чего невозможно было разместить мебель, а окна располагались на уровне пола. , так что нужно было бы встать на колени, чтобы увидеть снаружи.Человек, который предполагает, что знает, чего люди должны хотеть, на самом деле вообще не знает многого. Места должны нравиться, людям должно быть комфортно. Архитекторам следует выяснить, какие здания нравятся людям больше всего (подсказка: обычно это старые), и попытаться построить новые здания, доставляющие людям такое же чувство удовольствия. Брутализм — противоположность демократии: он означает навязывание людям чего-то, что они ненавидят, ради какой-то узкой и произвольной формалистической концептуальной схемы.Обращение к популярным вкусам не обязательно означает Лас-Вегас; это может означать тщательно продуманные соборы и сады с фонтанами.

जैसलमेर का किला (Форт Джайсалмер)

ОТМЕНА НЕБОСКРЕБЕРА

Для всех должно быть очевидно, что небоскребы нужно упразднить. В конце концов, они воплощают в себе почти все плохие тенденции современной архитектуры: они не являются частью природы, они монолитны, они скучны, в них нет запутанности, и в них нет демократии. Кроме того, на Земле осталось много места, чтобы разложить его по горизонтали; единственные причины для вертикального распространения — фаллические и фрейдистские.Архитектор Леон Криер предположил, что, хотя для зданий не должно быть ограничений по высоте и , ни одно здание не должно быть больше четырех этажей (то есть шпили любой высоты и колокольни). Это кажется вполне разумной идеей.

Но больше, чем просто упразднить небоскребы, мы должны создать мир повседневных чудес, мир, в котором все прекрасно. Если это кажется невозможным, это не так; на протяжении тысячелетий почти все постройки, построенные людьми, были красивыми.Это просто вопрос восстановления старых привычек. Мы должны спросить себя: почему мы не можем построить еще одну Прагу или Флоренцию? Почему мы не можем строить, как древние мечети в Персии или храмы в Индии? Что ж, нет причин, по которым мы не можем. Нас ничто не останавливает, кроме тюрьмы наших идей и ужасной экономической системы. Мы должны вырваться из тюрьмы и разрушить экономическую систему.

Есть простой способ проверить, красиво ли здание или нет. Спросите себя: если бы это здание могло говорить, было бы оно походило на Рубайят или произведения Шекспира, или оно издавало бы шум, как «Blorp»? Почти 100 лет мы застряли в Эпохе Блорпа.Пора снова научиться говорить.

Исправление: В печатной версии этой статьи указано, что Питер Эйзенман спроектировал общежитие для Cooper Union, которое было непопулярным.

No related posts.