Дома в стиле райта проекты: проекты и цены в Санкт-Петербурге

Содержание

Дом в стиле райта. Красивые проекты домов в стиле райта

Print this page

Описание

Фрэнк Ллойд Райт

Мечтаете о доме в стиле Райта? Но Вы не знаете, как реализовать свою цель, к кому обратится и с чего начать. Мы — одни из многих занимается созданием таких проектов, как в стиле Райта.

Мы Вам предлагаем наши услуги, что бы Вы реализовали все свои несбыточные желания в создании дома своей мечты. Звоните: 7 4722 365-217, +7 919 220-68-63, наши консультации бесплатные

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright, 8 июня 1867 — 9 апреля 1959) — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века.

За свою жизнь Райт создал более тысячи проектов, среди которых были не только жилые дома, но и церкви, школы, музеи, офисные здания и небоскребы. Он использовал различные стили и их элементы, но основной упор делал, конечно же, на органическую архитектуру.

Со временем популярность «домов прерий» заметно выросла, а стилевое направление стали называть именем его создателя.

Фрэнк Ллойд Райт

Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.

Органическая архитектура — течение архитектурной мысли, впервые сформулированное Луисом Салливеном на основе положений эволюционной биологии в 1890-е гг. и нашедшее наиболее полное воплощение в трудах его последователя Фрэнка Ллойда Райта в 1920-е — 1950-е гг.

Стиль в архитектуре: дома прерий (Prairie House)

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио.

По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует.

В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби

В противоположность функционализму, органическая архитектура видит свою задачу в создании зданий и сооружений, раскрывающих свойства естественных материалов и органично вписанных в окружающий ландшафт.

Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио. По его мнению, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует.

В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Наиболее влиятельным представителем органической архитектуры в Европе был финн Алвар Аалто. Индивидуализм органической архитектуры неизбежно вступал в противоречие с потребностями современного урбанизма, и неудивительно, что основными памятниками этого направления стали загородные особняки для состоятельных оригиналов, любителей современного искусства. В 1950-е годы и Аалто, и Райт стали отходить от органической архитектуры и в целом перешли к проектированию зданий в более универсальном, интернациональном стиле.

Пример дома, построенного в стиле прерий

Возрождение интереса к органической архитектуре в начале XXI века связано со становлением эстетики био-тека, которая, в отличие от Райта, признаёт возможность и значимость прямых внешних аналогий архитектурных форм с формами органической природы.

Школа прерий (англ. Prairie School) или стиль прерий — архитектурное направление конца XIX — начала XX века, распространённое в основном на Среднем Западе США. Является одним из течений «органической архитектуры».

Стиль характеризуется обилием горизонтальных линий, преобладанием плоских крыш, широких выступающих карнизов и замысловатого орнамента. Школа прерий обозначила разрыв с традициями архитектуры XIX века. Горизонтальные детали построек напоминали пейзажи Великих равнин, чем и объяснялось образное название школы. В то же время на стиль оказали влияние конструкции японских храмов, с которыми американцы впервые познакомились незадолго до возникновения нового течения в архитектуре.

Отличительные особенности домов в стиле Райта

Особняки и коттеджи в стиле Райта очень разнообразны, но все они имеют общие характерные черты:

  • Горизонтальность всех линий. Коттедж в стиле прерий в 2 и более этажей все равно будет визуально «стелиться», «прижиматься» к земле.
  • Угловатость, четкие линии минимализма. У стиля особенность в том, что при ярко выраженной строгости внешних форм они стараются слиться с природой, идеально вписываясь в пространство.
  • Наличие навесных приплюснутых крыш, которые предполагают расположение большого количества длинных балконов. Такая кровля является «правой» рукой горизонтальности, ведь именно благодаря ей получается даже высотное здание «приземлить», разделить.
  • Сегментированность. Межэтажные перекрытия, крыши делят здание на участки, вспомогательными элементами становятся колонны, которые несут роль вертикальных разделителей. Особенность в том, сто такое сооружение со стороны выглядит как возведенное из множества цельных кубиков.
  • Естественность. Что касается отделки, то здесь преобладают такие материалы как камень и дерево (конечно, наравне с бетоном и стеклом). Сегодня в очертания домов в стиле прерий прекрасно вписывается и сайдинг, также популярно смешение нескольких типов материалов, что еще более подчеркивает геометричность, сегментированное разделение строения. Например, помещение, в котором расположилась кухня, извне можно выделить камнем и пр. – все в ваших руках и зависит от фантазии, мастерства архитектора.
  • Единство с природой. Такие жилые дома не должны создавать контраст в имеющемся ландшафте. Ключевой момент архитектурного стиля – восточная направленность, что и позволяет воспринимать постройку как единое целой с природой.
  • Панорамное остекление. Правильные формы здания, его ровные высокие стены располагают к размещению больших окон. Это отличная тактика, которая работает как снаружи, так и внутри дома. Такое строение отражает окружение, сливаясь с природой, а внутренние площади становятся светлее, обширнее благодаря большому количеству естественного света.

Дома выглядят очень лаконично и уютно, никаких вычурных деталей, сложных элементов, все просто и функционально.

Архитектура стиля Райта

Изначально планировка таких домов была Т-образной или в виде креста: прямоугольные элементы пересекались под прямым углом, образуя нестандартную, но очень удобную и надежную конструкцию. Современные проекты имеют преимущественно прямоугольную и Г-образную форму, благодаря чему экономится площадь под застройку.

Дома невысокие, даже если есть второй и третий этаж, а впечатление приземленности еще больше усиливает горизонтальная направленность построек. Угловатость зданиям придают многочисленные прямоугольные выступы – эркеры, разноуровневые пристройки, квадратные колонны. Цоколь и высокий фундамент отсутствуют, но сам дом возводится чаще всего на возвышенности. Крыши 3-х и 4-х скатные, с небольшим уклоном, иногда почти плоские. Характерной особенностью конструкции крыш являются очень широкие свесы, заимствованные из восточной архитектуры.

Интерьер домов в стиле Райта

Специфика форм

Первым делом, что бросается в глаза, становится целостность общего пространства и меблировки. Каждый предмет интерьера подбирается таким образом, чтобы максимально подчеркивать горизонтальную протяженность, вытянутость направления. Визуально делается так, чтобы вертикальных линий было как можно меньше, и они при этом были покороче. Благодаря тому что в помещениях продумываются высокие потолки, большие пространства, панорамные окна, дом просторен, наполнен естественным светом. По функциональной направленности коттеджи в стиле прерий напоминают дома лофт. Сегментированность и угловатость присутствует не только в архитектуре извне, но и в дизайне внутренних помещений. Особую обстановку создают интересные угловатые светильники, которые не только подчеркивают геометрию стиля, но и напоминают бумажные фонари в азиатских мотивах. Часто выбор останавливается на простых однотонных шкафах, но при этом их цвет должен немного отличаться от оттенка стен.

Поэтому в таких вот домах принято не стенами разделять пространство, а путем зонирования (использование различной отделки, каменной кладки, плавно переходящей в покрашенные стены и т.д.).

Удобство, практичность

Данных моментов удается достичь благодаря минималистскому уклону. Поэтому в интерьере присутствует все самое необходимое – все для того, чтобы ничего не «засоряло» пространство, а лишь способствовало максимальной функциональности. Заказывая строительство коттеджа в стиле Райт, нужно помнить, что вы получите не только эстетически идеальное, приятное взору здание, но и комфортное жилище, способствующее отдыху души и тела. При выборе мебели данные моменты также учитываются – она геометрически правильна, проста, удобна (приземистые и крепкие кровати, квадратные тумбы из прочного дерева). Интерьер так и будет «говорить» о надежности жилища, при этом никоим образом не утратив своей легкости.

Цветовые решения

Цвета для стиля Райта выбираются спокойные и нейтральные, однако обязательно делают вкрапления ярких пятен, чтобы добавить красок и оживить общую картину. Нейтральная гамма стиля прерий — это серый, коричневый, белый песочный оттенки. В этом стиле нет места хаотичности, здесь неуместно будут смотреться ковры с причудливыми узорами или декор на стенах с вычурным орнаментом. Стиль Райта — это сочетание элементов и предметов, которые воспринимаются нейтрально, это естественная простота и выраженная сегментированность как декора, так и всего убранства в целом.

Отделка помещений

Оформление комнат происходит под стать к наружным стенам – используется кирпич, мрамор, гипсовая штукатурка. Именно эти материалы создают ощущение защищенности, весомости на больших площадях дома. Здесь нет ограничений по поводу использования только натуральных компонентов – допускается эклектическое пересечение с современными.

Аксессуары также присутствуют

Пусть в минимализме все самое необходимое, а в райтовском стиле всегда есть чуточку больше. К природной простоте, четкости форм, деталям этноса возможно подобрать любые детали, как специально подобранные к стилю, так и просто безумно понравившиеся. При этом важно знать меру – в гостевых домах в стиле прерий не должно быть хаоса и переизбытка в деталях, которые могут привести к нарушению основной концепции стиля. Он сам по себе красив, а перебор в украшениях может только все испортить.

Предметы мебелировки в данном стиле нарочито подбираются таким образом, чтобы подчеркнуть горизонтальную вытянутость форм, конечно, присутствуют и вертикальные элементы, но и значительно меньше.

Но такой подход вовсе не означает, что помещение станет неуклюже приземистым. Напротив, для стиля Райта характерны очень высокие потолки, обязательно и присутствует панорамных окон от пола до потолка. Таким функционализмом данный стиль чет-то схож со стилем лофт. Однако лофт породила историческая потребность, стиль Райта же стал новаторством в истории дизайна и архитектуры.

Дизайн внутреннего убранства обязательно перенимает стилистику сегментированности наружной архитектуры здания. Изюминкой такой стиля могут стать строгие квадратные подчеркнуто геометрические светильники. Как правило, для данного стиля мебель выбирается максимально функциональная, несколько аскетичная, однотонная, но отличающаяся по цвету от тона оформления стен, что создает целостность множества сегментов интерьера.

10 уроков архитектуры от Фрэнка Ллойда Райта

1. «Архитектор должен быть провидцем… провидцем в истинном смысле слова… если он не может предвидеть хотя бы на десять лет вперед, его нельзя называть архитектором.»

2. «Каждый великий архитектор – обязательно великий поэт. Он должен быть великим толкователем своего времени.»

3. «Стилей домов должно быть столько, сколько есть людей. Человек со своей индивидуальностью имеет право на её выражение и на свою самобытную жизненную среду.»

4. «Там, где за основу берется Природа, здание должно словно расти из земли и его форма должна пребывать в гармонии с окружающей средой.»

5. «Дом не должен стоять на холме. Он должен быть холмом. Быть его частью. Дом и холм должны существовать вместе, находиться в единении. »

6. «Архитектура – мать всех искусств. Без собственной архитектуры, у нашей цивилизации не будет души.»

7. Однажды в 1957 году Райт сказал американскому телеведущему Майку Уолесу: «Я хочу, чтобы архитектура была свободной. Я хочу, чтобы архитектура вписывалась в окружение и была украшением пейзажа, а не его уродованием. Письма наших клиентов рассказывают о том, как построенные нами здания изменили ход всей их жизни, всё их существование. Оно полностью переменилось. Я хотел бы сделать это для всей страны.»

8. «Хорошее здание не портит пейзаж, а делает его еще более прекрасным, чем он был до постройки.»

9. «Архитектура – это жизнь, или, по крайней мере, форма, создаваемая жизнью, а посему является самым истинным памятником жизни мира вчерашнего, сегодняшнего и будущего.»

10. «Архитектура – мать всех искусств. Без собственной архитектуры, у нашей цивилизации не будет души.»

Фрэнк Ллойд Райт был пионером современной архитектуры и противоречивой личностью. Он прославился благодаря своим взглядам и убеждениям. Его идеи, слова и предвосхищение продолжают вдохновлять архитекторов и людей искусства и сегодня.

Фрэнк Райт был сторонником индивидуализации, утверждая, что в мире нет одинаковых домов, как не бывает одинаковых людей. В самом деле, самые красивые проекты домов в его стиле отличаются друг от друга, но во всех зданиях запечатлелся узнаваемый почерк мастера.

И все же, что получает современный домовладелец, выбирая проекты домов Фрэнка Ллойда Райта? Прежде всего, ярко выраженную геометричность и секционность постройки за счет вытянутых крыш и межэтажных перегородок, часть которых нависает над крыльцом и служит основой для балкона или террасы. Нередко эти перегородки нависают друг над другом в виде каскада, имитируя эффект «слоеной», ступенчатой поверхности, который часто встречается в живой природе.

Уравновешивают композицию вертикали — довольно массивные колонны, нередко отделанные натуральным камнем. Четкое вертикально-горизонтальное деление создает иллюзию, будто дом собрали из отдельных сегментов. Но несмотря на угловатость формы, проекты домов в стиле Райта органично вписываются в любой участок.

Красивые проекты домов в стиле прерий — отделка фасада

Секционный облик дома диктует особую идею зонирования пространства, которая в свою очередь находит отражение в отделке фасада. Что это значит? Облицовывать фасадные стены лучше, комбинируя несколько, как правило, натуральных, материалов. Например, внешнюю часть дома, соответствующую кухне, можно отделать камнем; стены гостиной — деревом или сайдингом. Учитывая, что Райт был сторонником единого пространства, идея планировочного зонирования таким образом находит поддержку в облицовке стены.

Важную часть экстерьера составляют большие застекленные площади оконных проемов. Горизонтальная ориентация, ровные стены и пропорции дома подталкивают к монтажу высоких панорамных окон предпочтительно правильной прямоугольной формы.

Проекты домов в стиле Райта: взгляд изнутри

Конечно, каждый хозяин дома волен обустроить ту планировку, которая больше всего отвечает его вкусам и потребностям. Но если вы хотите полностью соблюсти выбранный стиль, необходимо учесть несколько его интерьерных особенностей.

Популярное нынче зонирование пространства получило свое распространение именно благодаря наиболее красивым проектам домов Фрэнка Райта. Как уже говорилось, он не признавал деления на мелкие комнатки, отдавая предпочтение цельным пространствам, условно разделенным с помощью мебельных перегородок. Так идея простора нашла свое воплощение не только во внешнем облике проекта дома в стиле Райта, но и внутри помещения.

Что касается внутреннего наполнения дома — мебель, люстры и светильники — все это также должно соотноситься с идеей естественности и чистоты линий. Красивые проекты домов в стиле Райта — это минимализм во всем; изобилие безделушек и сувениров лучше оставить для других интерьеров. Цвета и текстуры желательно также выбирать природные, приглушенные. В сочетании с изобилием света в доме (помните про панорамные окна?) обстановка выглядит необыкновенно свежо, стильно и в то же время функционально.

Впервые переставшие быть обычной коробкой из четырех стен, асимметричные, открытые природе и солнечному свету, спокойные и красивые проекты домов в стиле Райта одинаково подходят для строительства загородных коттеджей и просторных особняков.

Наша компания разрабатывает типовые решения в разных архитектурных направлениях. Одно из самых интересных — готовые проекты домов в стиле Райта (Prairie). Его создатель, американец Фрэнк Ллойд Райт, прославился идеей строительства коттеджей, которые настолько идеально вписываются в ландшафт, что сливаются с окружающей природой. Поэтому их называют — дома в стиле прерий. Характерные черты:

  • горизонтальные поверхности, плоские крыши;
  • открытые террасы и подиумы с навесными карнизами;
  • многочисленные окна, сливающиеся в единую галерею.

В цветах отделки преобладают естественные тона: коричневый, серый, кремовый. Типичный одноэтажный дом с верандой в стиле Райта одновременно напоминает японскую постройку, и южно-азиатскую пагоду (проект № 59-87К, 114 м 2).

Проекты современных коттеджей в стиле Райта

Архитекторы нашей компании создали несколько разных проектов для строительства домов и коттеджей в стиле прерий. Заказчик может купить проект с чертежами и совместно со специалистами адаптировать его к конкретной местности. Профессиональный дизайнер поможет оформить внешний вид дома в полном соответствии с философией знаменитого американца и в гармонии с окружающей природой.

Несмотря на то, что более известны одноэтажные коттеджи в стиле Райта, в нашем каталоге представлены и проекты просторных домов в 2 этажа. Они больше отвечают российским климатическим условиям, и комфортнее для проживания. При этом в полной мере сохраняются типичные черты, присущие этому экзотическому направлению.

Если внимательно посмотреть на проекты домов, представленные в разделе, можно заметить, что ни один из них не похож на другой. Это тоже продолжение идей архитектора, который считал, что каждое здание должно быть уникальным, поскольку оно соответствует именно тому месту, где его построили. Например, вариант № 93-59L (200 кв.м.), выглядит совершенно по-разному с отделкой из штукатурки и светлого камня и декорированный кирпичом натурального коричневого цвета.

В последние десятилетия стали популярны дома в стиле Райта. Сочетание функциональности, простора и единства с природой — вот то, что отличает данный стиль от других.

Ллойд Райт, родоначальник стиля, утверждал, что дома должны быть единым целым с природой. По его мнению, красивый дом не может нарушить пейзаж. Еще одно утверждение архитектора — дома не должны быть одинаковы, как и нет одинаковых людей. Именно на этих утверждениях и выстроен стиль Райта, который также называется ориент.

Немного истории

Фрэнк Ллойд Райт не просто основал собственный стиль. Он создал новое направление философии архитектуры. Его проектам свойственна идея непрерывности пространства. Это можно рассматривать как его несогласие с классическими принципами в зодчестве.

Влияние на мышление Райта оказала восточная, а точнее которую он изучал в 1890 годах. Это научило его устранять ненужное в проектах и исключать неважное. Под влиянием японской архитектуры он разрабатывает свою систему перетекающих друг в друга внутренних пространств.

Дома в стиле Райта (фото см. выше) отличаются друг от друга, но имеют общие черты. Архитекторы не создают одинаковые копии домов. Они только сохраняют их стилистические особенности.

Общие черты стиля Райта

Дома в стиле Ллойда Райта прекрасно подходят для загородного строительства. Вдохновением для создания архитектурных шедевров послужили восточные традиции, выражающиеся в навесных крышах, сильно выступающих за пределы фундамента, а также степи Америки с их необъятными просторами, которые словно сливаются с горизонтом. Отсюда и основные черты, свойственные стилю.

Горизонтальные линии обязательны для домов данного направления архитектуры. Все здания (даже двухэтажные) словно стелются по земле. Отсюда эффект «приземленности».

Плоские навесные крыши — еще один штрих, отличающий все здания. Крыша обязательно широко выступает от стены и помогает создать «горизонтальный силуэт». Часто между этажами также имеются выступы, которые располагают к созданию длинных балконов.

Сегментированность. Выступающая крыша между этажами, горизонтальные линии кровли и строгие линии минимализма зрительно делят все здание на вытянутые сегменты. Эффект усиливают колонны, которые часто встречаются в проектах. Глядя на современный дом в стиле Райта, можно подумать, что его собрали из отдельных частей (кубиков).

Большие окна, от пола до потолка. Обычно они украшены обрамлением. Это помогает зданию вписаться в ландшафт, стать частью природы. Обилие света делает помещения еще более просторными.

Использование природных материалов. Камень и дерево встречается так же часто, как и стекло с бетоном. Дом делится на зоны благодаря использованию различных материалов. В последнее время все чаще используют сайдинг.

Интерьер домов

Проекты домов в стиле Райта предполагают неповторимые интерьеры. Ярким примером этого может служить «нетрадиционное» разделение площадей жилья. При этом совмещенные кухня с гостиной, а также ванна и санузел могут занимать самую большую площадь. Архитектор предпочитал использовать меньшее количество комнат, но больших размеров. Никакого деления здания на множество мелких помещений он не признавал.

Особенность стиля — просторные помещения с высокими потолками, которые плавно сменяют друг друга. Открытое пространство комнат наполняется естественным светом через панорамные окна. Деление на зоны происходит за счет использования в качестве перегородок мебели. В качестве границы используются различные материалы для отделки стен.

Особенности внутреннего оформления

Интерьер комнат распланирован таким образом, что пространство и меблировка помещения составляют единое целое. Предпочтение отдается невысоким предметам. Невысокие вертикальные линии будут прекрасно смотреться на фоне больших окон.

Выбирают простую, удобную и функциональную мебель. Ее оттенок должен вписываться в цветовую палитру, но отличаться от цвета стены. Расставляют ее без ниш и незаполненных пространств.

Внешнее оформление здания (сегментированность, угловатость), продолжается и в обстановке комнат. Яркий пример этого — квадратные светильники, которые дополнительно подчеркивают пространство.

Сочетание различных материалов характерно и для внутренней отделки. К примеру, рядом с классической кухней может располагаться отделанная камнем столовая.

Интерьер дома в стиле Райта оформляется спокойными, нейтральными цветовыми решениями. Никаких ярких хаотичных рисунков и вычурных узоров.

Об американских прериях напоминают и минимализм. Все дома поражают простотой и уникальностью.

Проекты домов в стиле Райта

Чтобы представить себе проект дома в стиле прерий, стоит обратить внимание на его отдельные элементы.

Крыша всегда широкая трех- или четырехскатная и имеет небольшой уклон. Он виден с любой стороны. Карнизы широкие, значительно вынесены от стены.

Сверху соединяются непосредственно с крышей. Они располагаются симметрично группой, в центре либо по периметру. Окна всегда имеют оформление, к примеру, вертикальные импосты, отделанные в тон фасаду, а снизу идет полоса под бетон или дерево.

Фасад делится горизонтально за счет использования различных материалов. Декоративными полосами отделываются парапеты, окна, навесы и другие части фасада.

Особенности планировки

Дома в стиле Райта (до 150 кв. м в том числе) очень просторны и наполнены светом. Это отличает их всех других зданий.

Планировка дома направлена в первую очередь на комфорт проживания. Помещения просторные, удобно соединенные между собой. Они плавно переходят друг в друга, пространство «непрерывно».

Еще одной особенностью дома в стиле Райта является большая открытая терраса. Без нее не обходится ни один загородный дом.

Современное видение домов в стиле Райта

Архитекторы современности используют основные идеи, которые определил Райт. К ним можно отнести широкие карнизы, пологую крышу, консольные планы и обширное пространство интерьера. Фасады практически не украшаются. Центр здания, каминная комната, — символ единства семьи. Геометрия домов выстроена из прямоугольников. Она усложняется за счет остекленных галерей, балконов, колонн, клумб. Окна позволяют сделать чердачные помещения светлыми, а фасады — ритмичными.

Дома в стиле Райта состоят только из прямоугольных и квадратных помещений, которые отличаются размером и высотой потолков. Сетка плана содержит только прямые углы. Исключением являются где использовались окружности.

Влияние архитектуры Ллойда Райта на строительство жилья неоспоримо. Она пытается соединить в себе современные достижения и природу.

Архитектурный стиль Райт или Ориент распространен в современном строительстве жилых домов.

Он «пришел» в Россию из удивительной и прекрасной Японии, привнеся восточный колорит в развитие архитектуры.

Главная особенность домов в стиле Райт – это интересные крыши плоской формы, которые весьма необычно выглядят. Они имеют большие выносы, что также характерно для этого направления.

Знаменитый американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт явился основоположником этого стиля в Америке и странах Европы.

Особенности стиля Райт

Стиль считается весьма органичным для загородных домов и коттеджей.

Сам известный архитектор придерживался мнения о том, что здания должны быть приземистыми и угловатыми.

Роскошные пилястры и величественные колонны – это не его направление.

Дома, созданные в стиле Райта, должны являться продолжением земли, то есть смотреться максимально естественно – ничего вычурного и эпатажного.

Также для указанного стилевого направления характерны сегментированные постройки.

Это одноэтажные или двухэтажные эклектичные дома.

Натуральное дерево и природный камень удачно сочетаются с бетонными и стеклянными элементами отделки. Дома, построенные в стиле Райт – это небольшие контрастные здания, которые редко можно увидеть в России.

Декорированные фасады для данного архитектурного направления не характерны. «Изюминка» стиля – это огромные панорамные окна, которые позволяют заполнить внутреннее пространство естественным светом.

При возведении загородных построек стиль Райта уже давно является очень востребованным. С годами его популярность только возрастает.

Настоящие поклонники функциональности, эстетичности и лаконичных деталей должны по достоинству оценить подобный архитектурный замысел.

Особенности проектов домов в стиле райт

Дома, которые были построены по замыслу знаменитого американского архитектора, уже давно стали историческими памятниками. Но в создании новых жилых зданий этот стиль продолжает активно использоваться.

Как выглядят проекты домов Райта ? Они могут быть иметь свои нюансы, но общее направление все равно будет просматриваться.

К основным чертам , присущим всем подобным сооружениям относятся:

  • Большие широкие окна ;
  • Использование горизонтальных линий ;
  • Ощущение целостности здания , разделенного на сегменты;
  • Навесные плоские крыши с оригинальной отделкой;
  • Сочетание минимализма с естественными , природными формами .

Для архитектурных проектов в данном стиле характерно комбинирование нескольких материалов.

Штукатурка, мрамор и кирпич идеально смотрятся вместе и создают ощущение какой-то монолитности, внушительности зданий.

Модерн ближе всего к стилю Райта по своим уникальным особенностям.

Поэтому в проекте можно учесть создание оригинальной лестницы с коваными перилами с узорами в форме листьев. Впрочем, многое должно зависеть и от индивидуальных пожеланий самого заказчика.

В домах можно сочетать прямоугольные объемы в разных плоскостях.

В зависимости от проекта создаются неповторимые внутренние интерьеры.

К примеру, объединенная гостиная и кухня, а также раздельные ванная комнат с санузлом могут занимать самые большие территории.

Остальная площадь может равномерно распределяться между холлом и прихожей. Дом в стиле Райта с небольшой летней террасой – это предпочтительный вариант для многих заказчиков.

В проекте могут быть предусмотрены длинные свесы кровли.

Такая конструкция предохраняет от излишнего попадания солнечных лучей в помещение знойным летом и позволяет не вешать жалюзи. Разработка архитектурного и конструктивного проектного плана может занимать примерно полтора месяца.

В домах «райтовского стиля» сразу же бросается в глаза некая целостность пространства комнаты с меблировкой.

Обычно дизайнеры подбирают предметы интерьера таким образом, чтобы вертикальных линий было как можно меньше. Это обеспечивает наличие большого свободного пространства.

Сегментированность и угловатость внешней архитектуры нашла отражение и во внутреннем интерьере.

Светильники квадратной формы , подвешенные к потолкам, создают еще большее ощущение безграничного простора.

Цветовая гамма стиля

Стиль Райта предполагает уникальные сочетания. Оформление столовой с помощью природного камня и стандартная кухня станут отличным примером подчинения данному архитектурному направлению.

Что касается цветовой гаммы, то предпочтение отдается спокойным и нейтральным оттенкам. А вот хаотичность расцветок и вычурные золоченые узоры явно не будут соответствовать классическим представлениям о домах Райта.

При разработке проекта уместно будет вспомнить о сочетании черт этноса и минимализма . Стиль прерий (Райта) всегда поражает своей простотой и уникальностью. Внешне одинаковые дома отличаются оригинальными чертами внутреннего убранства.

К сожалению, проекты таких жилых сооружений не очень востребованы на территории России. Только понемногу эти японские домики с плоскими крышами начинают возводиться в некоторых городах.

Проекты домов в стиле Райта — Планнерс

Планировочные решения любого дома всегда разрабатываются, отталкиваясь от пожеланий и быта конкретной семьи, но если вы решили построить коттедж по всем канонам Райт, нужно учитывать некоторые нюансы:

  1. Объединение зон и создание больших объемов свободного пространства внутри. Исключение наличия мелких помещений, разделенных перегородками. К предпочтениям  относится формирование пространства не конструктивными элементами, а мебелью и предметами интерьера, создавая красивый гармоничный архитектурный ансамбль.

  2. Минимализм в применяемых компонентах отделки.

  3. Природные цвета и структура подчеркивают заданное фасадами стремление к природе и экологичности.

Преимущества готовой документации на дома в стиле Райт от Планнерс:

  1. Документы предоставляются в строгом соответствии со всеми критериями архитектора и родоначальника направления Фрэнка Райта.

  2. Любой из современных коттеджей каталога может быть использован в качестве основы для разработки нового, либо реализован с незначительными изменениями на бесплатной основе.

  3. Покупка типового решения даёт гарантию быстрой адаптации, доставки чертежей, а также возможность предоставления бумаг, многократно реализованных на практике. В случае же, если в галерее типовых строений не нашлось проекта по вашему вкусу, отличным вариантом является индивидуальный заказ.

  4. Ко многим усадьбам имеются фотографии наших построек. Вы можете с ними ознакомиться на страницах сайта.

  5. После реализации наших материалов мы не прекращаем связь с клиентом. Если вы планируете строительство через несколько месяцев или даже лет, мы окажем со своей стороны всю необходимую поддержку для строительства без задержек и ошибок.

Рабочая документация снабжена двумя разделами — архитектурные решения и конструктив. Архитектура является набором базовых чертежей, необходимых для создания у застройщика целостного представления о проекте. Конструктивная составляющая же послужит непосредственно для строительных работ и предварительного расчета и коммерческого предложения по стоимости монтажа со стороны строительных организаций.

В рамках индивидуального проектирования возможна разработка только внешнего оформления. На страницах нашего сайта вы можете ознакомиться с фото ранее возведенных строений по нашим материалам.

план коттеджа с верандой, постройки до 200 м, одноэтажные и двухэтажные здания 

Проекты домов в стиле Райта востребованы на протяжении нескольких десятилетий. Объекты органично вписываются в природный ландшафт, лаконичны и комфортны. Отличный вариант для дома за городом.

Стиль Райта – это четкая геометрия, обширное остекление и натуральная отделка фасада. Великий архитектор современности, Фрэнк Райт, создал то, что нравится большинству людей.

Современные проекты коттеджей

Понятие «органическая архитектура» появилось в начале прошлого столетия. Ее создатель не был сторонником сложных конструкций, поэтому стиль легкий и непринужденный. Проекты райтовских домов великолепно вписываются в пространство. Благодаря балконам, верандам и многостворчатым окнам они объединяются с ландшафтом в одно целое. Строительство особняка в стиле прерий показывает достаток и хороший вкус владельца.

Этот новый архитектурный стиль популярен в России и странах Европы. А Райт становится человеком, который постепенно изменяет облик современных городов.

Преимущества и недостатки архитектуры

Проекты домов в стиле Райта до 200 м отличаются своими достоинствами:

  • Применение натуральных и экологических материалов.
  • Бережное отношение к природе.
  • Проникновение большого количества света в жилище.
  • Продуманная эргономика.
  • Создание гармонии человеческой деятельности с окружающей средой.
  • Если говорить о минусах органической архитектуры, то отметим следующее:
  • Для дома прерий не всегда получается сделать облегченный фундамент. К примеру, если участок под строительство расположен на болотистой почве, необходим свайный фундамент или ТИСЭ.
  • Стиль Райта включает в себя сложные конструкции: веранды, террасы, балконы, свисающие над водоемом или обрывом. Обычно их делают из тяжелых материалов. В этом случае кирпич или бетон неуместны.
  • Если материалом для дома служит дерево, оно нуждается во влаго- и огнезащите.
  • Для холодных регионов жилище требует дополнительного утепления. Из-за больших окон и холодного стенового материала будут большие потери тепла.

Особенности стиля

Постройки в стиле Райта по внешнему виду разные, но с общими характеристиками и особенностями:

  • Отделка исключительно натуральными строительными материалами;
  • Горизонтальная ориентация;
  • Фасад, визуально разделённый на несколько секций;
  • Навесы, стоящие на столбах и колоннах;
  • Угловатость и приземистость;
  • Открытая планировка без несущих стен.

Каждый дом прерий уютный, скромный, без сложных деталей. Изначально такие особняки по форме были похожи на буквы Х или Т: элементы пересекались под углом 90о. Конструкция была нестандартной, но прочной. В настоящее время большинство проектов Г-образные и прямоугольные, что помогает экономить площадь застройки. Коттеджи невысокие, приземистые. Угловатость здания приобретается за счет квадратных колонн, многоуровневых пристроек и эркеров. Обычно здания стоят на возвышенности, не имеют цоколя, а их фундамент низкий.

Особенность кровли – широкие свесы. В частности трех- и четырехскатные, с маленьким уклоном и практически плоские.

Оконные проемы обрамлены досками или бетонными полосами, примыкают к самой крыше. Много проектов с витражами, без ставней. Дверной проем размашистый, без арок, прямоугольной формы.

Отделка фасада

Стеновым материалом в проектах Райта обычно выступает кирпич, блок или натуральный камень. В отделке чаще всего встречается сочетание бетона со стеклом, камнем, деревом.

Популярный вариант фасада – это облицовка декоративным кирпичом с разбивкой из бетонных полос. Также цементная основа понадобится для обрамления парапетов, навесов, оконных проемов, эркеров и границ выступов.

Для подшивки карнизов, отделки пристроек, террас применяется дерево. Кровельным материалом выступает черепица, иногда профнастил.

Искусственный камень тоже хорошо подходит для облицовки. По виду он не отличается от натурального, но проще в укладке. Фасад будет выглядеть эффектнее, если использовать несколько видов камня, разной фактуры и цвета.

Иногда камень комбинируют со стенами, на которые нанесена штукатурка. Но не всегда это целесообразно, иногда даже противопоказано. Дело в том, что перед тем, как наносить раствор, поверхность грунтуют, после выполняют покраску. Такой фасад каждые пять лет требуется обновлять.

Еще один красивый и несложный вариант облицовки фасада – имитация дикого камня или рваный кирпич.

Планировка

Внутреннее пространство владений в проектах Райта, как и их облик, угловатое. Первое, на что обращаешь внимание, это слияние мебели и убранства. Предметы интерьера подчеркивают приземистость стиля. Композицию вертикали уравновешивают массивные колонны, отделанные природным камнем, геометричная мебель: приземистые кровати, однотонные шкафы, квадратные тумбы. Приветствуется наличие камина в центре помещения.

Антураж помогут придать квадратные светильники, полотна, подсвечники. Аксессуаров должно быть не много. Важно помнить, что в проектах Райта нет хаоса, отсутствуют вычурные детали. Избытка украшений быть не должно. Везде чувствуется минимализм.

За счет большого количество окон, высокого потолка и отсутствия перегородок помещения очень светлые. Создатель идеи не признавал маленькие комнатки, поэтому вместо обычного деления пространства стенами дом в стиле прерий имеет границы из мебели и отделки. Перегородкой отгорожены только спальни и санузлы.

Материал для оформления интерьера должен быть натуральным: льняной текстиль, кожа. Цвета желательно выбирать приглушенные и спокойные: песочный, серый, бежевый, коричневый, кремовый.

Примеры частных застроек

Многоэтажные дома в стиле Райта, еще его называют «ориент», не оформляют. Для направления подходит только одноэтажная или двухэтажная застройка, каждая из которых индивидуальна. По мнению американца, одинаковых домов, как и людей, не бывает. Они не должны быть похожи друг на друга, но должны иметь общие черты. Современный проект дома прерий – это всегда:

  • Панорамные окна;
  • Широкая крыша и сильно вынесенные за стены карнизы;
  • Большая открытая терраса.

Проект дома в стиле Райта с верандой или террасой сливается с природой. А наличие удобной зоны для отдыха, придает строению более привлекательный вид. Одноэтажный дом можно оснастить несколькими верандами.

Комплексы из основного и гостевого домика с внутренним двором

Стиль прерия нередко включает в себя проекты целых комплексов, состоящих из основного и гостевого дома. Главным решением таких проектов становится их объединение в единую архитектурную систему.

Планировка дома в этом случае подразумевает наличие внутреннего двора (патио), по периметру которого строятся здания.

Такие дома рассчитаны на большую семью. Тогда несколько поколений живут вместе, но при этом не мешают друг другу. Общим пространством здесь считается зона комфорта – патио.

Для лучшего понимания того, что собой представляют комплексы, загляните в интернет. Там много их фотографий, на некоторых сайтах можно узнать примерную стоимость проекта.

Самостоятельно нарисовать и выстроить дом в райтовском стиле очень сложно.

Уникальность направления Райта в том, что оно собрало в себе лучшие характеристики разных стилей: этноса, органики, минимализма. Архитектор сделал из этой смеси самостоятельное и популярное направление, сочетающее уникальность, простор, удобство, красоту, уют. Зарожденный еще в прошлом веке, стиль Райта выглядит актуально и сегодня!

Дома в стиле райта из бруса

Строительство домов в стиле Райт под ключ в Москве и Московской области

Проекты домов в стиле Райта появились еще в конце XIX-начале XX веков в США. Прародителем этого стиля был Фрэнк Ллойд Райт – признанный гуру архитектуры, в том числе и частного домостроения, в Америке. Задачей Райта было найти собственный стиль, подходящий для американского ландшафта, с пустынями и каньонами. Отсюда и еще одно название этого направления – дома в стиле прерий (prairie style houses). До этого, как известно, американские частные дома строились в различных стилях старой Европы: английском, итальянском и т.д. И вот мистер Райт смог придумать нечто новое, что, по его мнению, будет удобно для проживания и красиво. И действительно вскоре дома в стиле Ллойда Райта стали очень популярны: в большинстве своем одноэтажные и приземистые, они тем не менее были просторны внутри, имели «второй свет», что 100 лет назад было новинкой. Также дома в стиле прерий отличала четырехскатная крыша, с минимальным уклоном и большими свесами. Эти особенности позволили решить сразу две практических задачи: увеличить жилое пространство под кровлями и защитить фундамент дома и его обитателей от осадков.

Современные дома в стиле Райта отличает простор – теперь они в большинстве своем двухэтажные, для них характерны просторные общие помещения – гостиные, террасы, каминные залы, столовые и даже кинозалы. Идея – семья и их гости должны как можно больше времени проводить вместе и для этого в доме должны быть большие «дневные» зоны.

Дома прерий также отличает еще одна интересная особенность – в каждой спальне должен быть свой санузел. Эта концепция очень удобна с бытовой точки зрения, хоть и стоит дополнительных денег.

Цена на строительство коттеджей в стиле Райта составляет около 19,000 руб за м2 коробки. На нашем сайте вы сможете купить как готовые проекты домов, так и найти предложение об индивидуальном проектировании. Расценки на проектирование домов у нас более чем демократичные – от 200 руб за м2. Более того, стоимость проекта мы вычтем из сметы, если Вы выберете нашу компанию для строительства дома.

архитектурных стилей | Бревенчатые дома Деревянные дома

Как будет выглядеть ваш бревенчатый или деревянный дом? Ответ полностью зависит от того, какой архитектурный стиль вам нравится больше всего. Некоторые могут предпочесть плоскую крышу, облицованную тяжелым стеклом современным деревянным домом, в то время как другие больше интересуются деревенской природой бревенчатого дома в стиле Аппалачи. Наша внутренняя архитектурная группа, M.T. Design, может включить бревенчатую и деревянную конструкцию в стиль, который вам нравится больше всего.Узнайте больше об этих стилях, а затем посетите нашу галерею планов этажей, чтобы увидеть все наши планы этажей.

Модернизация кабины


Конструкции из бревна и древесины

Уютный домик в лесу часто вдохновляет на решение построить дом из бревна или бруса. Серия PrecisionCraft Cabin Refined предлагает разнообразную группу небольших планов, каждый из которых имеет уникальный архитектурный характер.

Изысканные характеристики кабины
  • Планы одного уровня
  • Меньшие макеты
  • Негабаритные окна
  • Отличительный архитектурный персонаж
  • Расширенная жизнь за счет интегрированных открытых пространств
  • Бревно и деревянная конструкция Accent
  • Рустикальные покрытия, такие как металлические крыши, выветрившийся сайдинг и черепица
Кабина Изысканные ПЛАНЫ

Аппалачское наследие


Дома из бруса и бруса

Архитектура в стиле Аппалачи, названная в честь региона Америки с вековым сельским наследием, напоминает нам о более простом времени.Время, когда вы можете сидеть на веранде и просто навестить друзей, не беспокоясь о Wi-Fi или социальных сетях. Что может быть лучше, чтобы воссоздать этот аутентичный стиль, чем при строительстве бревенчатого дома. Методы строительства PrecisionCraft позволяют сочетать бревенчатые стены с не бревенчатыми стенами, чтобы в экстерьере можно было увидеть настоящую смесь рустикальных материалов, от бревен до вертикального сайдинга и натурального камня. Позвольте нам работать с вами, чтобы спроектировать идеальный план вашего дома из Аппалачей.

Характеристики стиля Appalachian Legacy
  • Меньшие, необработанные или ручные пиломатериалы
  • Функциональная простота
  • Квадратные или прямоугольные бревна
  • углов ласточкин хвост, общий
  • Сарай распространен
  • Длинные крытые веранды
  • Фронтальные крыши и слуховые окна
  • Простые линии и формы крыши
  • Каменные дымоходы
  • Повседневный, ненавязчивый стиль с элементами рустики
  • Большие дома должны выглядеть так, как будто они были расширены за несколько поколений
Планы Аппалачского Наследия

Mountain Modern ™


Дома из бруса и бруса

Возвращаясь к истокам современного стиля, вы обнаруживаете стиль прерии Фрэнка Ллойда Райта. Важной составляющей этих типов домов была связь с природными элементами и окружающей средой. Красиво натуральные деревянные тона бревенчатой ​​и деревянной конструкции идеально подходят для современного горного стиля. Объедините это с большими окнами, которые обрамляют ваш ландшафт, и открытыми макетами, которые максимально используют ваши квадратные метры, и вы получите PrecisionCraft современную архитектуру.

Современный Стиль Характеристики
  • Открытые натуральные материалы
  • Видное использование древесины
  • Чистый, простой дизайн
  • Пригоден для окружающей среды
  • Внутреннее / наружное взаимодействие
  • Энергосберегающий дизайн
  • Использование плоских наклонных крыш
  • Влияние многих культур
  • Включение стали и других материалов
  • Высокие (светлые) окна, пропускающие естественное освещение
  • Большое количество стекла для захвата изображений
Mountain Modern ™ ПЛАНЫ

Французская Страна


Бревенчатые и Деревянные Дома

Знаковые элементы традиционного французского дома в стиле кантри могут быть включены в ваш горный дизайн, чтобы создать фирменный дом. Эти образцы французской кантри напоминают горные шале, где вы можете вернуться домой из дня на склонах, свернуться калачиком рядом с каменным камином и понаблюдать, как на улице мягко падает снег. Кухни являются центральными местами сбора, где друзья и семья собираются, чтобы выпить бокал вина и готовить вместе. Как мы можем спроектировать ваш идеальный дом из французского кантри?

Французский кантри Стиль
  • Оконные ставни
  • Разделенный свет, двойная подвеска на окнах
  • Маленькие окна
  • Акцент на шатровых крышах
  • Узкие свесы
  • Каменные акценты
  • более крутые скаты крыши
  • Входы во двор с низкими стенами
  • Эллиптические или арочные окна и мансардные окна
  • Асимметричные линии сметенной крыши (особенно на входе)
Французские загородные планы

Western Heritage


Бревенчатые и Деревянные дома

Эти дома, родившиеся в классическом стиле коттеджа, превосходят средние ожидания и выделяются среди ландшафта. Сочетая аутентичную конструкцию из бревна и бруса с обилием акцентов стекла, камня и металла, эти деревенские драгоценные камни находятся в своем классе.

Западный Наследие Стиль Стиль
  • крупногабаритные элементы
  • Тяжелое использование камня
  • Обилие больших окон
  • Лофты и подвальные помещения
  • Растянувшись над ландшафтом
  • Включенный Prows
  • Обширные палубы и патио
  • Бревна ручной работы или элементы бревна
  • Большие, массивные камины
  • Толстые кровельные системы и облицовка
  • Предпочтение более крупным одиночным элементам для элементов конструкции
  • Распашные окна для беспрепятственного обзора
ПЛАНЫ НАРОДНОГО НАСЛЕДИЯ

Rustic Luxury ™


Дома из бруса и бруса

Деревенские архитектурные стили часто идеально подходят для горных курортов и отдыха на берегу озера.С помощью этой особой серии дизайнов дома представлены современные сочетания деревенских традиций и роскошной жизни. Получить внешний вид и почувствовать, что вы хотите со всеми удобствами, которые вы всегда мечтали иметь в обычай дома.

Rustic Luxury ™ Характеристики
  • Большие квадратные метры
  • Винные погреба
  • Формальные библиотеки
  • Обширные открытые пространства
  • Большие бревенчатые и деревянные элементы
  • Творческое использование стекла
  • Негабаритные мастер-апартаменты
  • Игрушечные и хобби гаражи
  • Уникальные архитектурные элементы
  • Памятные подъезды
Rustic Luxury ™ ПЛАНЫ ,

Планов Дома Прерии — План Плана

Проекты домов прерий навеяны прямыми линиями горизонта в прерии и предназначены для того, чтобы жить в гармонии с окружающей средой. Созданные архитекторами, в том числе Фрэнком Ллойдом Райтом, эти дома, как правило, имеют квадратный дизайн и имеют мелкие крыши с выступами.

История стиля прерий

Prairie School была небольшой группой архитекторов, посвященных . .. Читать больше

Проекты домов прерий навеяны прямыми линиями горизонта в прерии и предназначены для того, чтобы жить в гармонии с окружающей средой.Созданные архитекторами, в том числе Фрэнком Ллойдом Райтом, эти дома, как правило, имеют квадратный дизайн и имеют мелкие крыши с выступами.

История стиля прерий

Prairie School — небольшая группа архитекторов, занимающихся созданием новой американской архитектуры. Луи Генри Салливан и Фрэнк Ллойд Райт были двумя основными факторами влияния на дома в стиле прерий. Хотя Салливан не проектировал жилые дома (его считали отцом современного небоскреба), его философия «форма следует за функцией» повлияла на молодого Фрэнка Ллойда Райта и других архитекторов в стиле прерии.

Райт учился у Салливана шесть лет, и его влияние можно увидеть в ранних работах Райта. Фрэнк Ллойд Райт — самый известный архитектор стиля прерии. Он и несколько других архитекторов работали над созданием новой американской архитектуры, независимой от европейских влияний.

Фрэнку Ллойду Райту, архитектура, которая просто копировала европейские стили, такие как готика, греческий, тюдоровский или другие, плохо подходила для американского Среднего Запада. Он черпал вдохновение из плоских прямых линий горизонта в прерии.Это переведено в дома, которые сидят низко над горизонтом. Его последним проектом в Чикаго был Robie House. Он сказал, что это был лучший пример, который он когда-либо создавал в стиле прерий.

Особенности Prairie Home Designs

Характеристики домов в стиле прерий включают в себя:

  • Упрощенный квадратный дизайн
  • коробочных форм на разной высоте и глубине, придавая дому уникальную форму
  • Шатровые крыши с мелкими скатами и большими свесами, которые защищают интерьер дома от прямых солнечных лучей
  • Большие створчатые окна, которые обеспечивают много дневного света для комфортного интерьера
  • Сайдинг чаще всего из кирпича и вагонки.

Некоторые другие общие детали: ряды створчатых окон; одноэтажные подъезды с массивными квадратными опорами; и стилизованные цветочные и круглые геометрические терракотовые или каменные орнаменты вокруг дверей, окон и карнизов.

Некоторые популярные архитекторы стиля прерии включают в себя:

  • Фрэнк Ллойд Райт
  • Джордж Вашингтон
  • Махер Уильям
  • Юджин Драммонд
  • Вальтер Берли Гриффин
  • Уильям Грей Перселл
  • Ричард Эрнест Шмидт
  • Вернон Спенсер Уотсон

Заинтересованы в планах дома в стиле прерии? Просмотрите наш широкий выбор домов, включая современные стили прерии, а также.Свяжитесь с нами, если у вас есть какие-либо вопросы перед покупкой.

Читать меньше , Бревенчатый дом Материалы из Финляндии: современные деревянные дома Aito

Бревенчатые материалы из Финляндии

Древесина — это живой материал, который сохраняет тепло внутри, когда снаружи холодно, и поддерживает уровень прохлады, когда на улице невыносимо тепло. Дом, построенный из натуральных материалов, очень удобен для жизни в любое время года, и это одна из главных причин, почему деревянная конструкция становится все более популярной. Финские деревянные дома являются символом высокого качества и давних традиций деревянного домостроения.

Aito Log Houses в Финляндии предлагает широкий ассортимент эксклюзивных и высококачественных материалов.

Aito Log Houses предлагает широкий ассортимент материалов из сруба, от классического оцилиндрованного бревна до уникальных решений, таких как сухая сосна KELO «Dead Standing». В процессе производства эти деревья не подвергаются механической обработке и поэтому сохраняют все свои природные качества.

Лучший строительный материал

Древесина — отличный строительный материал, в то же время легкий и прочный; Дерево допускает большое разнообразие архитектурных решений.Это также экологический выбор: возобновляемые, перерабатываемые и с низким энергопотреблением. Баланс древесины CO 2 является лучшим из всех строительных материалов, а строительство большего количества древесины поможет сократить выбросы CO 2 и будет способствовать спасению нашей планеты. Дерево — строительный материал будущего!

финских леса являются источником наших экологически чистых материалов.

Здоровье и благополучие

Древесина обладает способностью регулировать идеальное содержание влаги внутри дома и способствовать улучшению качества воздуха в помещении.Финская сосновая древесина также содержит эфирное масло, которое, в дополнение к своему легкому и приятному запаху, также имеет преимущества для нашего здоровья благодаря своим антибактериальным свойствам. Бревенчатый дом — это естественный выбор для тех, кто считает здоровье важным вопросом.

Материал на любой вкус

Aito Log Houses предлагает полный спектр бревенчатых профилей и размеров: массивные и ламинированные оцилиндрованные бревна, брус из оцилиндрованного бревна. Это наряду с эксклюзивными сосновыми изделиями ручной работы KELO.

Клиенты могут выбрать наиболее подходящий размер в соответствии со спецификацией своего дома, климатическими условиями и бюджетом.Например, для сурового климата компания Aito Log Houses разработала клееные ламинированные бревна размером 240 на 270 мм. Дома, построенные из таких бревен, пригодны для проживания в самых суровых климатических условиях.

Выбор материалов зависит от личных предпочтений клиента, бюджета и цели будущего дома.

Любители деревенского деревянного стиля выберут бревенчатый лес, чтобы построить дом с большим характером и, возможно, немного романтичным! Шале из оцилиндрованного бревна прекрасно вписывается в горы, а также в лес и зеленую природу.

Ламинированные квадратные бревна обеспечивают современную и современную архитектуру из чистого дерева и поэтому являются выбором для городской среды.

См. Список наших сертификатов PEFC и DoP.

,

Статьи: Дом в стиле Райта

Дом в стиле Райта сочетает в себе простоту и комфорт. Направление создано американским архитектором первой половины ХX века Френком Ллойдом Райтом. Источниками его вдохновения стали американские степи Великих равнин, давшие зданиям горизонтальную направленность и приземистость, и восточные мотивы, где были заимствованы характерные для японских жилищ навесные парящие крыши, которые далеко выходят за пределы основного фундамента.

Особенности стиля

При проектировании современных домов в стиле Райта исключаются все несущественные детали. Их основными отличительными особенностями являются:

  • горизонтальные линии;
  • угловатые формы;
  • сегментированность;
  • плоская навесная крыша;
  • смешение отделочных материалов;
  • панорамные окна.

Дома в стиле Райта — приземистые и угловатые, со стороны кажутся естественным продолжением поверхности, на которой они стоят. Из-за их горизонтальной ориентации даже двуx и трехэтажные здания визуально стелятся по земле. Характерной чертой направления, заимствованной из японской архитектуры, являются плоские крыши c большими выносами.

Посредством горизонтальных линий и навесной плоской крыши здание делится на вытянутые сегменты. Многие проекты домов в стиле Райта предусматривают колонны. Такое вертикально-горизонтальное деление дома на отдельные сегменты создает впечатление, что постройка создана из отдельных кубиков.

Горизонтальная ориентация и ровные правильные стены позволяют монтировать высокие большие окна, что оказывает влияние и на внешний вид здания, и на его интерьер. Снаружи дом отражает окружающее пространство и органично вписывается в него, а внутреннее пространство расширяется за счет интенсивного потока света из окон.

Эклектичность строений проявляется в их отделке: стекло и бетон сочетаются c натуральными материалами — деревом и грубым природным камнем. Фасады зданий декорировать не принято.

Заказать в Москве строительство дома в стиле Райта вы можете на сайте компании «Лескон».

Лучшая цена на проектирование и готовые проекты домов под ключ!

Комплектация Коробка Под отделку Под ключ
4 240 000 р. 7 070 000 р. 8 080 000 р.
Свайно-ростверковый фундамент
Наружние стены из газобетона D400
Внутренние несущие стены
Межэтажное перекрытие из ЖБ плит
Стропильная система
Кровельное покрытие
Полное утепление дома
Отделка фасада
Установка окон
Установка наружной двери
Монтаж водосточной системы
Межкомнатные перегородки
Внутренняя штукатурка стен
Стяжка пола
Водяные теплые полы
Прокладка электропроводки
Монтаж систем водоснабжения
Монтаж систем канализации
Монтаж отопления
Сборка и обвязка котельной
Чистовая отделка

Проект одноэтажного дома в стиле Райта общей площадью 168м2 | «Строй со вкусом» проекты домов

Добрый день нашим постоянным читателям и тем кто впервые зашел на этот канал.

В этой статье поделимся одним из новых проектов одноэтажного дома в стиле Райта, который мы индивидуально разработали для заказчика по его критериям. За основу взяли планировки из последних работ D112.2, и внесли ряд изменений.

Главный фасад дома

Главный фасад дома

Общие характеристики:

  • Д 12,4м x Ш 18,2м x В 5,4м
  • Общая площадь: 168м2
  • Свес кровли: 1м
  • Высота потолка: 3м
Благоустройство участка с бассейном

Благоустройство участка с бассейном

Участок нестандартный, а Г-образной формы и имеет выход на две улицы.

Дом посадили именно так, чтобы оставить как можно больше пространства придомовой территории.

Терраса перед входом, на которую можно выйти как из гостиной, так и из спальни

Терраса перед входом, на которую можно выйти как из гостиной, так и из спальни

Давайте смотреть что внутри

Отдельную постирочную комнату обязательно оценят все хозяйки.
Семи квадратных метров вполне достаточно, чтобы установить стиральную и сушильную машины, бельевые веревки, шкафы для чистого постельного белья, гладильную доску. Если погода на улице не позволяет высушить белье на свежем воздухе, постирочная станет отличной альтернативой этой задачи.

Планировка одноэтажного дома с тремя спальнями, постирочной, котельной, кладовой и кухней-гостиной

Планировка одноэтажного дома с тремя спальнями, постирочной, котельной, кладовой и кухней-гостиной

Рядом совмещенный с/у. Кому-то может показаться очень большим, без окна, но заказчик захотел сделать именно так.
Вполне логичен вопрос — один общий с/у на такую площадь, а как же гостевой туалет? Дело в том, что заказчик решил, что для отдыха будет отдельно стоящий комплекс с баней и зоной барбекю, гостевым туалетом и принимать гостей он будет именно в нем (банный комплекс не входит в состав скачиваемого архива).

Второй санузел индивидуальный и находится в спальне родителей. Такое расположение очень ценят современные семьи, это делает жизнь комфортнее и переносит строение в разряд премиальных. Строится объект с похожей планировкой, но с мансардой и вы можете увидеть, как такая спальня выглядит изнутри в этом видео.

Две просторные детские одинаковых размеров с окнами в пол и нишами для шкафа купе.

Теперь перейдем к зоне отдыха. Кухня и гостиная объединены в единое пространство, которое позволит воплотить любые дизайнерские идеи и стили. Такое решение дает возможность использовать обе комнаты максимально эффективно, при этом кухонная зона остается функциональной, а жилая уютной. И в дополнение к комфорту прекрасный вид во двор через угловой витраж и витраж с выходом на террасу перед входом.

За кухней располагается кладовая для хранения запасов, и здесь же устанавливается лаз на чердак.
Как еще можно найти применение этому помещению?
В комментариях часто пишут, что если готовить в кухне-гостиной, запах пропитает даже мебель. Все возможно, зависит от вытяжки и блюд. И именно в таком случае можно дополнительно использовать кладовую как «черновую кухню». Установить там вторую печь, вытяжку и готовить «ароматные» блюда только там. Все запахи и капли масла на полу останутся в закрытом помещении. Почему кухня и котельная расположены недалеко друг от друга? При подключении газа это особенно актуально для минимизации количества газовых труб к котлу и газовой плите.

Дополнительно разработали еще два варианта планировки этого дома, которые вы можете сами внести без особых изменений в конструкции. Обсудим их в следующей статье.

Скачать готовый проект D168 с необходимой документацией для строительства, либо подобрать другой вы можете на сайте www.arh-for.ru, где мы каждую неделю добавляем новые работы. Проект состоит из 55 листов, в которых находятся архитектурный (АР) и конструктивный разделы (КР).

домов Фрэнка Ллойда Райта — все, что вам нужно знать обо всех домах, которые он спроектировал

Дома Фрэнка Ллойда Райта — одни из самых почитаемых в современном дизайне интерьеров. Они олицетворяют движение середины века, все интересные формы, широкие углы, умелое использование дерева и стекла.

Как архитектор, Фрэнк Ллойд Райт спроектировал более 1000 структур, объединив в себе ощущение покоя, пространства и гармонии с окружением его дома. Интересно, что при чтении списка домов Фрэнка Ллойда Райта становится ясно, что многие из них не были приняты хорошо в то время, когда они были построены, и владельцы часто были недовольны конечными результатами.Тем не менее, они выдержали испытание временем, а такие свойства, как Fallingwater, достигли статуса значка для любителей дизайна во всем мире. Этот список самых примечательных из его построек даст представление о том, каковы его идеи, лежащие в основе его плодотворной и чрезвычайно влиятельной карьеры.

Дом и студия Фрэнка Ллойда Райта, завершение 1889 г.

(Изображение предоставлено Алами)

В 22 года Фрэнк Ллойд Райт спроектировал небольшой двухэтажный дом для своей семьи в зеленом Оук-парке в Чикаго, который был завершен в 1899 г.Это был первый дом, над которым он имел полный творческий контроль, поскольку он учился в местной архитектурной фирме Adler & Sullivan, прежде чем открыть свою собственную практику в 1893 году.

Внешний вид дома выполнен в популярном в то время стиле гальки, демонстрируя эстетика деревянной облицовки, асимметричного фасада, двускатной крыши и обширной веранды.

Интерьер намекает на освободившееся открытое пространство, которое станет определяющим в творчестве Райта; соединенные комнаты, свободно перетекающие друг в друга.Архитектор стремился создать вдохновляющий дом для своей семьи, украсив его интересными, экзотическими и уникальными предметами, такими как восточные ковры, пальмы в горшках, скульптуры, картины и японские гравюры.

Домашняя студия Райта должна была стать местом рождения более 150 его архитектурных проектов, где он закрепил свою репутацию одного из самых выдающихся дизайнеров ХХ века. Архитектор постоянно пересматривал и совершенствовал дом, совершенствуя идеи, которые будут отражаться в его работах на десятилетия в будущем.

Отель был внесен в Национальный реестр исторических мест в 1972 году, объявлен национальным историческим памятником в 1976 году, а его внешний вид был восстановлен в 1909 году (последний год, когда здесь жили Райт) Фондом Фрэнка Ллойда Райта.

Дом Дарвина Д. Мартина, завершен в 1905 г.

(Изображение предоставлено Алами)

Комплекс домов Дарвина Д. Мартина в Буффало, штат Нью-Йорк, был спроектирован и построен Фрэнком Ллойдом Райтом с 1903 по 1905 год. бизнесмен Дарвин Д.Мартин и его семья.

Имущество представляет собой серию соединенных между собой зданий, охватывающих главную резиденцию, беседку, конюшню, меньший Бартон-Хаус для сестры Мартина и ее мужа, а также коттедж садовника. Райт также разработал интерьер, включая освещение, коврики, мебель и текстиль.

Комплекс демонстрирует подход школы прерий, в котором влияние ландшафта и дикой природы прерий Среднего Запада США сочетается с богато украшенной викторианской архитектурой, которая доминировала в конце 19 века, с акцентом на чистоту дизайна, разнообразие натуральных материалов и бесшовность. переходы между помещением и выходом.Это был первый архитектурный стиль, считающийся исключительно американским. Обычно здания были длинными и плоскими, с четкими горизонтальными линиями, свисающими карнизами и крытыми подъездами, а также открытыми и плавными планами этажей. Райт был самым известным из нескольких архитекторов той эпохи, поддерживавших этот стиль, в том числе его предыдущий работодатель Луи Салливан.

Ссылаясь на Дом Мартина как на свой «опус», Райт, как говорят, хранил его планы рядом с чертежной доской в ​​течение 50 лет после его строительства.Имущество было названо Национальным историческим памятником в 1986 году, однако оно пришло в упадок и было частично снесено, после чего было капитально реконструировано и отреставрировано в 2017 году.

Приемная в доме Дэвида Д. Мартина

(Изображение предоставлено Алами)

Дом Фредерика С. Роби, завершен 1910

(Изображение предоставлено Алами)

Созданный для Фредерика С. Роби и его молодой семьи в южной части Чикаго и построенный между 1909-1911 годами, дом подошел к концу. исследования стиля прерий Райта, его низкие стены, огибающие окна, а также широкие балконы и террасы, воплощающие эстетику.

Гостиная и столовая открытой планировки разделены на два сегмента: внутреннее пространство разделено центральным камином и дымоходом с двенадцатью стеклянными дверями, обеспечивающими плавный переход между помещением и выходом.

Роби прожили в этом поместье всего 14 месяцев, и в конце концов он перешел во владение Чикагской теологической семинарии как части кампуса Чикагского университета. Он служил классом, трапезной, офисом и общежитием, когда ему был нанесен серьезный внутренний ущерб; однажды кресло-качалка, изготовленное Райтом вручную, было извлечено из кучи мусора уборщиком (который много лет спустя связался с университетом, чтобы передать его для демонстрации).

Всенародный протест последовал после того, как было объявлено о его сносе в 1957 году, и сам Райт, в возрасте 90 лет, присоединился к протестам на месте, комментируя: «Все это показывает опасность вверения духовенству чего-либо духовного». В следующем году Роби Хаус был признан купил друг Райта нью-йоркский застройщик Уильям Зекендорф и пожертвовал университету, который использовал его как рабочее здание.

Он был назван Национальным историческим памятником США в 1963 году, одним из 10 самых значительных сооружений 20 века Американским институтом архитекторов в 1991 году, а его восстановление до внешнего вида 1910 года Фондом Фрэнка Ллойда Райта завершилось в 2019 .

Hollyhock House, завершено 1921

(Изображение предоставлено Alamy)

Hollyhock House в Восточном Голливуде Лос-Анджелеса было завершено в 1921 году для нефтяной наследницы Луизы Алин Барнсдалл как часть художественно-театрального комплекса, строительство которого так и не было завершено.

В драматическом отходе от своих более ранних работ, Райт использовал визуальные влияния древней Мексики, резиденции одного из самых ранних примеров стиля Возрождения майя, процветавшего в 1920-х и 1930-х годах, в котором Райт сыграл важную роль.

В дизайне использовались храмы майя VII века с наклонными стенами и колоннадами, отражающими здания древнего города Паленке. В ответ на краткое изложение Барнсдалла о «полудоме, половинном саду», он сосредоточен вокруг внутреннего двора, который выходит на круглый бассейн.

Внутри комнаты первого этажа выходят наружу во внешние пространства, с большим декоративным камином в центре гостиной, а верхний уровень выходит на террасу на крыше с видом на Голливудские холмы.

Название Hollyhock отсылает к любимому цветку Барнсдалла, а стилизованные изображения растения украшают проект, отлитые из бетона снаружи и на витражах, мебели, текстиле и произведениях искусства.

В 1927 году Барнсдалл пожертвовал дом городу Лос-Анджелес, и он использовался как творческое пространство и место встречи, прежде чем пришел в упадок, отчасти благодаря ущербу, нанесенному ему из-за предрасположенности региона к проливным дождям и землетрясениям, которые были не принимается во внимание Райтом.

Сейчас он находится в самом сердце парка искусств Барнсдалл в Лос-Анджелесе, был полностью отреставрирован в начале 2000-х, объявлен Национальным историческим памятником в 2007 году, открыт для публики в 2015 году (собирая толпы и очереди всю ночь) и стал Лос-Анджелесом. первый объект всемирного наследия ЮНЕСКО в 2019 году.

Главная приемная в Hollyhock House

(Изображение предоставлено Alamy)

Westhope, завершено в 1929 г.

(Изображение предоставлено Alamy)

Построено в Талсе, Окалахома в 1929 году, Вестхоуп был спроектирован как дом для двоюродного брата Райта (отсюда его альтернативное название — Дом Ричарда Ллойда Джонса).

Говорили, что Ллойд Джонс ненавидел здание, ожидая, что его кузен создаст структуру, которая вписывалась бы в ландшафт, а не смелые угловатые колонны и стеклянные стены, которые ему подарили.

Дом был спроектирован на основе «текстильных блоков», которые Райт создал и с которыми в то время экспериментировал — вопреки желанию своего клиента — уникальной концепции, включающей укладку формованных бетонных кубов с узором (узоры Вестхоуп вдохновлены майя). Результатом стала сырость, от которой здание страдало круглый год.

В интерьере основное внимание уделяется гостиной открытой планировки с общественными помещениями на просторном первом этаже и частными зонами наверху. Снаружи есть просторный гараж, садовая комната, мастерская, бассейн, фонтан, пруд, сады, четыре двора и крытый вход.

Плоская крыша соответствовала стилю дома — пропускать воду, немедленно возникая утечки. Во время шторма Джонс в приступе разочарования позвонил Райту и сказал: «Черт возьми, Фрэнк! Она протекает у меня на столе », на что Райт ответил:« Ричард, почему бы тебе не переместить свой стол? »- прокомментировала жена Джонса, Джорджия; «Это то, что мы получаем, оставляя произведение искусства под дождем. ‘

Fallingwater, завершено в 1935 г.

(Изображение предоставлено Alamy)

Fallingwater, пожалуй, самый известный из домов Фрэнка Ллойда Райта, названный Американским институтом «лучшим произведением американской архитектуры всех времен». архитекторов.

Отель Fallingwater, построенный на самой вершине водопада — отсюда и название — находится в природном заповеднике «Медвежий бег» в Пенсильвании. Кажется, что вода вытекает из него, дом одновременно сливается с лиственной средой и контрастирует с ней.Его приветствовали как новое определение отношений между человечеством, архитектурой и окружающей средой.

См. Наш отчет о Fallingwater для получения дополнительных изображений и более подробного обзора.

Taliesin West, завершено 1937

(Изображение предоставлено Alamy)

В 1935 году врач посоветовал Райту избежать суровых зим в его доме Taliesin в Висконсине, и поэтому он начал поиски участка земли в солнце. Результатом стал Талиесин Вест в предгорьях Аризонской пустыни, который должен был стать зимней резиденцией архитектора и его штаб-квартирой, а также местом обучения более 50 его учеников.

После покупки нескольких сотен акров земли (по сообщениям, по цене 3,50 доллара за акр) в 1937 году возникло типично низкое здание, построенное из «каменной кладки пустыни» из местных скал, скрепленных цементом, плавно сливаясь с богатым красным ландшафтом. . Физически встраивая окружение в структуру, Райт надеялся сохранить и отразить эстетику своей новой местности. Балки красного дерева добавились к богатой красной палитре, а крыша была сделана из полупрозрачного полотна, чтобы притягивать естественный свет.

Комплекс постоянно развивался на протяжении многих лет. Райт проводил там каждую зиму до своей смерти в 1959 году, и, как говорят, после своего ежегодного возвращения он расхаживал с молотком, внося изменения и передавая рабочие задания своим ученикам, которые следовали за ним с инструментами и тачками.

Талиесин-Вест в конечном итоге включил жилое и рабочее пространство Райта, резиденции для учеников и персонала, мастерскую, чертежную студию, столовые и три театра для домашних развлечений. Каждое здание соединено серией проходов, террас, бассейнов и садов, и, как обычно, Райт спроектировал всю мебель и украшения, большинство из которых были сделаны на месте его учеников.

По сей день комплекс служит домом как для Фонда Фрэнка Ллойда Райта, так и для Школы архитектуры Фрэнка Ллойда Райта, с небольшим количеством стипендиатов, которые жили и работали с Райтом.

В 1982 году Талиесин Вест был признан национальным историческим памятником. В 2019 году он присоединился к семи другим объектам Райта, внесенным в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Гостиная в Taliesin West

(Изображение предоставлено Alamy)

Первый дом Герберта и Кэтрин Джейкобс, завершено в 1937 году

(Изображение предоставлено Alamy)

Задача его друга Герберта Джейкобса по созданию Дом за 5000 долларов ведет к Первому дому Герберта и Кэтрин Джейкобс по прозвищу Джейкобс I, построенному в 1937 году в Мэдисоне, штат Висконсин.

Дом назван первым и лучшим усонианским проектом Райта, архитектор использовал термин «Усония», происходящий от «Соединенные Штаты Северной Америки», чтобы описать свое видение доступной архитектуры, которая отвечала бы американскому ландшафту и избегала укоренившихся европейских конвенций, стиля, в котором он построил более 140 домов (включая Второй дом Иакова в 1948 году). Усонские постройки были земными, построенными из натуральных материалов, таких как дерево, камень и стекло, без таких элементов, как подъезды, выступающие трубы или чрезмерный кустарник, и открытые для элементов, которые считались «отвлекающими».

Вход в Jacobs I через скрытый дверной проем, ведущий из консольной крыши, состоит из стеклянных дверей, L-образной формы открытого плана, гостиной, столовой и кухни, объединенных и сосредоточенных вокруг центрального камина.

Дом считается самой чистой и самой известной версией концепций Usonian — последующие проекты будут становиться все более сложными, теряя простое очарование первой итерации — и должны были проложить путь для домов в стиле ранчо, которые колонизировали послевоенные американцы. пригород.

Второй дом Герберта и Кэтрин Джейкобс, завершен в 1948 году

(Изображение предоставлено Алами)

Несколько лет спустя Джейкобс переехал в более сельскую часть Висконсина и построил еще один дом Фрэнка Ллойда Райта.

Имея форму мягкого изгиба, Райт назвал эту конструкцию «солнечным полициклом», что означает сегмент круга.

Гостиная Герберта и Кэтрин Джейкобс Второй дом

(Изображение предоставлено Алами)

Дом Бахмана-Уилсона, завершено в 1956 г.

(Изображение предоставлено Алами)

Предназначен для Глории Бахман и ее мужа Абрахам Уилсон в 1954 году и закончил два года спустя, Дом Бахмана-Уилсона изначально располагался на берегу реки Миллстон в Нью-Джерси.Брат Бахмана был учеником Райта, и когда пара убедила его взять на себя заказ, архитектор ответил: «Полагаю, я все еще здесь, чтобы попытаться построить дома для таких, как вы».

Здание является примером усонианской философии Райта. передний фасад состоит из внушительных бетонных блоков, отделанных красным деревом, с высокими окнами, заливающими свет, продолжая продолжающийся роман Райта с прозрачностью и гостеприимной природой в помещении. В отличие от усонской постройки, дом имеет второй этаж, хотя его почти закрывает низкая плоская крыша.

Гостиная открытой планировки обращена к эффектной стене из стекла высотой 10 футов, а резные деревянные панели украшены геометрическими мотивами коренных американцев и стилизованными естественными формами. Фирменный камин Райта кажется прямо врезанным в ядро ​​комнаты и окружен современной мебелью из красного дерева середины века, которая гармонирует с каркасом здания.

Дом был приобретен архитекторами Шароном и Лоуренсом Тарантино в 1988 году, а семейная компания Tarantino Architects тщательно отреставрировала его, получив несколько наград за свою работу.Здание, которое неоднократно подвергалось опасности наводнения, в 2013 году было продано Арканзасскому музею американского искусства «Хрустальные мосты» и перенесено на его территорию на 1235 миль.

Gordon House, завершено 1963

(Изображение предоставлено Алами)

Разработанный в 1957 году для Эвелин и Конрада Гордона, больших поклонников Райта, которые «ухаживали» за ним, пока не были составлены планы, Gordon House является одним из последние усонианские дома, созданные Райт. Строительство было завершено через четыре года после смерти архитектора в 1963 году под руководством его бывшего ученика Бертона Гудрича.

Построенный на ферме Гордона в Уилсонвилле, штат Орегон, окна от пола до потолка окрашенного бетонного блочного дома были расположены так, чтобы открывать вид на прилегающую реку Уилламетт и гору Худ, здание, демонстрирующее классические пропорции и особенности дизайна Райта, украшенное нестандартная лепнина из красного кедра и размытие в помещении без лишнего шума. Как правило, внизу располагается зона открытой планировки с большой террасой, тогда как более частные помещения с балконами находятся на узком втором этаже.

После смерти Гордонов в конце 1990-х новые владельцы Дэвид и Кэри Смит запланировали его снос в пользу более современного здания. Это вызвало должный протест, когда в дело вступила основанная в 1989 году The Frank Lloyd Wright Building Conservancy, которой в конечном итоге дали три месяца на то, чтобы демонтировать и переместить дом на 21 милю в его нынешний дом в ботаническом саду Орегона, где он теперь открыт для публики.

Мебель Фрэнка Ллойда Райта

Стул Peacock, разработанный Фрэнком Ллойдом Райтом

(Изображение предоставлено Alamy)

Мебель в работах Фрэнка Ллойда Райта была ключевым направлением для архитектора на протяжении всей его карьеры, который заявил в 1910 год », здание нельзя считать одним, а его убранство — другим…это всего лишь структурные детали его характера и завершенности ». Его предметы мебели характеризуются вертикальностью, резкими линиями и простотой и, как правило, выполнены из богатой древесины, знаковыми примерами которых являются стул Peacock 1921 года, выше, округлый стул Barrell 1937 года и угловое кресло Taliesin 1949 года, переизданное Cassina в 2018 году.

На переднем плане этого изображения гостиной в Taliesin West два оригинальных кресла Taliesin, переизданных Cassina в 2018 году.

(Изображение предоставлено Алами)

На что похожа архитектура Фрэнка Ллойда Райта?

Встретитесь в любом здании Фрэнка Ллойда Райта, и вы узнаете, будете ли в нем построены в его раннем стиле прерий, его более поздние дань уважения дизайну майя, следующая органическая архитектура, заимствованная из природных ресурсов, или его окончательные американоцентричные принципы Усона. . Характерными для них являются низкие несущие плоские крыши, большие стеклянные просторы и возвышение природы, экстерьеры декорированы просто тонкими деталями — например, бетонным мотивом, геометрической резьбой по дереву или стилизованными цветочными витражами, — а внутри — комнаты. минимальны, переходят друг в друга и стирают границы между внутренним и внешним.

Факты о Фрэнке Ллойде Райте

  • Фрэнк Ллойд Райт родился в июне 1867 года в сельской местности Висконсина
  • Фрэнк Ллойд Райт изучал гражданское строительство в Университете Висконсина, затем поступил учеником в архитектурную фирму Adler & Sullivan, прежде чем открыть собственную практику 1893.
  • Райт был известен своей дерзкой личностью, он сказал, что он продемонстрировал «честное высокомерие и не видел повода для перемен», и у него была такая же бурная личная жизнь, он трижды женился и стал отцом четырех сыновей и трех дочерей. как усыновление дочери своей третьей жены.
  • Его работа по расширению границ определила глобальный архитектурный ландшафт, и поэтому он получил щедрые награды и всемирное признание, в том числе Золотую медаль Королевского института британских архитекторов в 1941 году и Золотую медаль AIA в 1949 году от Американского института архитекторов. , который также назвал его «величайшим американским архитектором всех времен» в 1991 году.
  • В июле 2019 года восемь его творений были внесены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО под названием «Архитектура ХХ века Фрэнка Ллойда». Райт ».Его работы увековечены на почтовых марках, наборах Lego, в песнях и в многочисленных фильмах, и работа по защите его наследия продолжается.

Сколько зданий спроектировал Фрэнк Ллойд Райт

Фрэнк Ллойд Райт спроектировал более 1100 зданий, включая эти знаменитые дома и ряд других жилых и коммерческих объектов.

Когда умер Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Ллойд Райт умер в апреле 1959 года в Фениксе, штат Аризона, прожив жизнь дальновидного архитектора, дизайнера, писателя и учителя.

(Изображение предоставлено Alamy)

Дом и студия Фрэнка Ллойда Райта

В 1889 году Райт завершил строительство небольшой двухэтажной резиденции в Оук-парке на западной окраине Чикаго. Здание было первым, над которым Райт осуществил полный художественный контроль. Резиденция Оук-Парк, спроектированная как дом для его семьи, была местом экспериментов молодого архитектора в течение двадцати лет, которые он там прожил. Райт несколько раз пересматривал дизайн здания, постоянно совершенствуя идеи, которые будут определять его работы на десятилетия вперед.

Полусельская деревня Оук-Парк, где Райт построил свой дом, предлагала укрытие от суеты городской жизни. Дубовый парк, получивший название «Отдых святых» из-за обилия церквей, был основан в 1830-х годах семьями первопроходцев Восточного побережья. В первые годы своего существования сельское хозяйство было основным делом деревни, однако ее близость к Чикаго вскоре привлекла профессионалов и их семьи. Вдоль его немощеных грунтовых улиц, защищенных зрелыми дубами и вязами, зажиточные семьи строили изысканные дома.За пределами деревни простирались сельхозугодья и открытые прерии, насколько хватало глаз.

Дом в Дубовом парке был продуктом культуры девятнадцатого века, из которой вырос Райт. Для своего дизайна Райт использовал множество вдохновляющих источников, преобладавших в последние годы девятнадцатого века. Из своего семейного опыта в унитаризме Райт впитал идеи трансценденталистов, Ральфа Уолдо Эмерсона и Генри Дэвида Торо, которые поощряли честную жизнь, вдохновленную природой.Движение английского искусства и ремесел, которое продвигало мастерство, простоту и целостность в искусстве, архитектуре и дизайне, дало мощный импульс принципам Райта. Движение домашнего искусства, отчетливое движение в домашнем убранстве среднего класса, стало основой первых интерьеров Райта. Как следует из названия, он был направлен на привнесение искусства в дом и в основном распространялся через книги и статьи, написанные законодателями вкусов, которые считали, что домашний интерьер может оказывать моральное влияние на его жителей.Эти различные источники были смягчены уроками и практиками, которые Райт усвоил под руководством своих наставников Джозефа Лаймана Силсби и Луи Салливана.

Для экстерьера своего дома Райт адаптировал живописный стиль Shingle, модный для загородных домов богатых семей Восточного побережья и любимый его предыдущим работодателем, Силсби. Печать влияния Салливана проявляется в упрощении и абстракции здания и его плана. В отличие от того, что Райт описал как «свечные крыши, купола репы [и] штопорные шпили» окружающих домов, фасад его дома определяется смелыми геометрическими формами — солидный треугольный фронтон, установленный на прямоугольном основании, многоугольные оконные ниши, и круглая стена широкой веранды.

Несмотря на свои скромные размеры, интерьер дома является ранним признаком стремления Райта освободить пространство. На первом этаже Райт создал набор комнат, расположенных вокруг центрального очага и беседки, общей черты стиля Гальки. Комнаты сливаются воедино, соединенные широкими открытыми дверными проемами, увешанными портьерами, которые можно вытянуть для уединения. Чтобы компенсировать скромный размер дома и создать вдохновляющую среду для своей семьи, Райт использовал произведения искусства и предметы, которые внесли тепло и богатство в интерьер.Уникальная мебель, восточные ковры, пальмы в горшках, статуи, картины и японские гравюры заполняли комнаты, наполняя их ощущением чужеземца, экзотики и старины.

В 1895 году, чтобы разместить свою растущую семью, Райт провел свой первый капитальный ремонт дома. Площадь помещения увеличилась вдвое благодаря новой столовой и детской игровой. Инновации в дизайне, впервые примененные Райтом в то время, ознаменовали собой значительное развитие в эволюции его стиля, приблизив его к своему идеалу для нового американского дома.

Первоначальная столовая была преобразована в кабинет, а новая столовая заменила бывшую кухню. Столовая объединена вокруг центрального дубового стола, освещенного через декоративную панель наверху, и с нишей из витражных окон с узорами из стилизованных цветов лотоса. Стены и потолок покрыты мешковиной цвета меда; пол и камин облицованы красной терракотовой плиткой.

Новая столовая — это уютное и уютное место для встреч с семьей и друзьями.Райт часто развлекался, и за их столом к ​​ним присоединились клиенты, художники, авторы и гости из других стран. Такие торжества, по словам сына Райта, Джона, придавали дому вид «веселого карнавала».

Игровая комната 1895 года на втором этаже Дома — одно из величайших пространств ранней карьеры Райта. Созданная, чтобы вдохновлять и воспитывать его шестерых детей, эта комната является физическим выражением убеждения Райта в том, что «по той же причине, по которой мы учим наших детей говорить правду или, что еще лучше, жить правдой, их окружение должно быть по-настоящему красивым. поскольку мы способны это сделать.«Архитектурные детали, впервые разработанные Райтом в этой комнате, были усовершенствованы и усовершенствованы в многочисленных заказах на протяжении всей его карьеры.

Высокий сводчатый потолок опирается на стены из римского кирпича. В центре арки свода световое окно, защищенное деревянными решетками, на которых изображены стилизованные цветы и семенные коробочки, обеспечивает освещение. Яркие консольные светильники из дуба и стекла, добавленные после поездки Райта в Японию в 1905 году, окутывают комнату теплым окружающим светом. По обе стороны комнаты оконные проемы из свинцового стекла со встроенными сиденьями у окна находятся на высоте взрослых деревьев, которые окружают участок, помещая детей Райта в лиственный навес деревьев снаружи.

Над камином из римского кирпича на оштукатуренной стене нарисована фреска, изображающая историю о рыбаке и джинне из Арабские ночи . Неотъемлемый архитектурный элемент помещения, фреска была разработана Райтом и выполнена его коллегой, художником Чарльзом Корвином. Это завораживающее сочетание декоративных мотивов; формы из экзотических культур, такие как египетские крылатые скарабеи, сочетаются с плоскими геометрическими узорами, которые перекликаются с работами международных современников Райта, Чарльза Ренни Макинтоша и венских сепаратистов.

В 1898 году Райт построил новое крыло студии на средства, полученные через комиссию с компанией Luxfer Prism. Студия выходила на Чикаго-авеню и была соединена с его резиденцией коридором. Облицованный деревянной черепицей и кирпичом, внешний вид Studio соответствует более раннему дому. Однако длинный горизонтальный профиль — ключевая особенность зрелых зданий прерий Райта — отличает их от других. Рядом с входом находится каменная доска с надписью: «Фрэнк Ллойд Райт, архитектор». Декоративные украшения и фигурные скульптуры подчеркивают художественный облик здания и впечатляют приезжающих клиентов.

Приемная служит входом в Студию. Зал ожидания для клиентов и место, где Райт может обсудить архитектурные планы с подрядчиками, это пространство с низким потолком соединяет основные помещения студии — библиотеку, небольшой офис и впечатляющую двухэтажную чертежную комнату, сердце творчества. здание.

Сотрудники студии работали над чертежными столами и табуретами, спроектированными Райтом, в комнатах, украшенных эклектичными экспонатами произведений искусства и предметов. Японские гравюры, слепки классических скульптур, а также макеты и рисунки, выполненные в чертежном зале, заполнили интерьеры студии.В доме Райта слияние искусства и архитектуры служило питательной и интеллектуальной поддержке его семьи. В Студии эти же элементы служили еще одной цели — продвижению художественной самобытности Райта его клиентам и широкой публике.

В сентябре 1909 года Райт уехал из Америки в Европу, чтобы работать над публикацией обширной монографии о своих зданиях и проектах, большинство из которых было разработано в его студии Oak Park. Результатом стало «Портфолио Васмута» (Берлин, 1910), которое познакомило Европу с работами Райта и повлияло на поколение международных архитекторов.Райт оставался за границей в течение года, вернувшись в Оук-Парк осенью 1910 года. Он немедленно приступил к планированию нового дома и студии, Талиесин, которые он построит на зеленых холмах Спринг-Грин, штат Висконсин. Студия Райта в Ок-Парке закрылась в 1910 году, хотя сам Райт иногда возвращался, чтобы встретиться со своей женой Кэтрин, которая оставалась с младшими детьми пары в Доме и Студии в Оук-Парке до 1918 года. Дом и студия были местом, где Райт родился видение нового американца архитектура.Райт разработал более 150 проектов в своей студии Oak Park Studio, закрепив за собой наследие великого и дальновидного архитектора.

Посмотреть туры по дому и студии>

Фрэнк Ллойд Райт | Биография, Архитектура, Дома, Здания, Стиль, Fallingwater, Taliesin, Wife, и факты

Фрэнк Ллойд Райт , оригинальное имя Фрэнк Райт (родился 8 июня 1867 года, Ричленд-центр, Висконсин, США — умер 9 апреля 1959 года, Феникс, Аризона), архитектор и писатель, творческий мастер американской архитектуры. .Его «стиль прерий» стал основой жилого дизайна 20-го века в Соединенных Штатах.

Популярные вопросы

Какими были ранние годы жизни Фрэнка Ллойда Райта?

Чем наиболее известен Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Ллойд Райт был великим изобретателем и очень продуктивным архитектором. Он спроектировал около 800 зданий, из которых фактически построено 380. В 2019 году ЮНЕСКО включила восемь из них, включая водопад, Музей Гуггенхайма и Храм Единства, в список объектов Всемирного наследия.Он известен как главный практик архитектурной школы прерий.

Как Фрэнк Ллойд Райт прославился?

Фрэнк Ллойд Райт прославился как создатель и толкователь «органической архитектуры» — его словосочетание указывает на здания, которые гармонируют с их обитателями и окружающей средой. Смелость и плодотворность его изобретения и его владение космосом, вероятно, являются его величайшими достижениями. На протяжении всей своей карьеры Райт делал упор на орнаментальные детали, землистые цвета и богатые текстурные эффекты.

Ранние годы

Мать Райта, Анна Ллойд-Джонс, была школьной учительницей в возрасте 24 лет, когда она вышла замуж за вдовца Уильяма К. Райта, странствующего 41-летнего музыканта и проповедника. (Неизвестно, получил ли Фрэнк второе имя Линкольн при рождении. Однако позже он принял Ллойд в качестве своего второго имени.) Райт переехал со своим маленьким сыном в Айову в 1869 году, а затем последовательно жили в Род-Айленде и Уэймуте, штат Массачусетс. , прежде чем в конце концов переехать обратно в штат Висконсин, где проживает мать Райта.Молодой Райт учился в Висконсинском университете в Мэдисоне в течение нескольких семестров в 1885–1886 годах в качестве специального студента, но, поскольку не было обучения архитектуре, он взял инженерные курсы. Чтобы пополнить семейный доход, Райт работал на декана инженерного факультета, но ему не нравилась ни его ситуация, ни обычная архитектура вокруг него. Он мечтал о Чикаго, где росли огромные здания беспрецедентной конструктивной изобретательности.

Первые годы Чикаго

Райт покинул Мэдисон в начале 1887 года и перебрался в Чикаго, где нашел работу у Дж.Л. Силсби занимается архитектурной детализацией. Силсби, великолепный художник-рисовальщик, вдохновил Райта на мастерство создания пластичных линий и выразительного акцента. Со временем Райт нашел более полезную работу в важной архитектурной фирме Данкмара Адлера и Луи Салливана. Вскоре Райт стал главным помощником Салливана, а в июне 1889 года женился на Кэтрин Тобин. Он работал под руководством Салливана до 1893 года, после чего открыл собственную архитектурную практику. Его семья выросла до шестерых детей, а его фирма выросла до 10 помощников.

Первая работа из нового офиса, дома для W.H. Уинслоу был сенсационным и достаточно умелым, чтобы привлечь внимание самого влиятельного архитектора в Чикаго Дэниела Бернхэма, который предложил субсидировать Райта на несколько лет, если Райт будет учиться в Европе, чтобы стать главным дизайнером в его фирме. Это был серьезный комплимент, но Райт отказался, и это трудное решение укрепило его решимость искать новую подходящую архитектуру Среднего Запада.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишитесь сейчас

Точно так же искали и другие молодые архитекторы; это направление получило название «прерийская школа архитектуры». К 1900 году архитектура прерий стала зрелой, и 33-летний Фрэнк Ллойд Райт, в основном самоучка, был ее главным практиком. Школа прерий вскоре получила широкое признание за свой радикальный подход к строительству современных домов. Используя материалы и оборудование массового производства, в основном разработанные для коммерческих зданий, архитекторы Prairie отказались от сложной компоновки и детализации для смелых, простых стен, просторных жилых помещений для семей и обогрева по периметру под широкими застекленными площадями.Комфорт, удобство и простор были достигнуты экономно. Один только Райт построил около 50 домов в прериях с 1900 по 1910 год. Типичная резиденция, спроектированная Райтом этого периода, имела широкую низкую крышу над непрерывными оконными полосами, которые поворачивались по углам, бросая вызов традиционной коробчатой ​​конструкции большинства домов, а основные комнаты дома текли. вместе в непрерывном пространстве.

В этот период Райт неоднократно читал лекции; его самый известный доклад «Искусство и ремесло машины» был впервые напечатан в 1901 году.Его работы экспонировались на местных выставках с 1894 по 1902 год. В том же году он построил дом W.W. Виллитсес, первый шедевр прерийской школы. В 1905 году он отправился в Японию.

К настоящему времени практика Райта охватывала жилые дома, групповые дома и центры отдыха. Самыми замечательными были его работы для бизнеса и церкви. Административный блок для компании Larkin Company, занимающейся доставкой по почте, в Буффало, штат Нью-Йорк, был построен в 1904 году (снесен в 1950 году). Примыкающий к железным дорогам, он был герметичным и пожаробезопасным, с фильтрованной, кондиционированной и механической вентиляцией; металлические столы, стулья и файлы; широкие звукопоглощающие поверхности; и отлично сбалансированный свет, как естественный, так и искусственный.Два года спустя унитарианская церковь в Ок-Парке, штат Иллинойс, Храм Единства, начала строиться; в 1971 году он был зарегистрирован как национальный исторический памятник. Построенный с минимальным бюджетом, небольшой молитвенный дом и прилегающий общественный центр приобрели вневременную монументальность. Прихожане по-прежнему встречаются в интимном, освещенном сверху кубе здания, обращенном внутрь, вдали от городского шума. Храм Единства улучшил здание Ларкина в последовательности своей структуры (он был построен из бетона с массивными стенами и усиленной крышей) и в оригинальном внутреннем орнаменте, который подчеркивал пространство, подчиняя при этом массу.В отличие от многих современных архитекторов, Райт использовал орнамент для определения масштаба и акцентов.

Воссоздание духа Фрэнка Ллойда Райта: Линд, Карла: 9780671749590: Amazon.com: Книги

Карла Линд, автор книги «Потерянный Райт », «» и «Краткий обзор Райта», более двух десятилетий работала над сохранением зданий Фрэнка Ллойда Райта. Она руководила Фондом Дома и Студии Фрэнка Ллойда Райта и Строительным заповедником Фрэнка Ллойда Райта, а также работала над реставрацией Майского дома Райта в Гранд-Рапидс, штат Мичиган.

Глава 1

СТИЛЬ РАЙТА

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта коренится в природе; Он назвал это органическим. В основе его работы лежали простота, гармония, единство и цельность. Он выбросил наши коробчатые пространства, навсегда изменив представление о том, каким может быть дом.

ORIGINS

В разговоре о «стиле Райта» есть определенная ирония, потому что единообразие, подразумеваемое этим термином, вероятно, было бы негативно оценено самим Райтом.По мнению Райта, различия, присущие каждому зданию, спроектированные с учетом потребностей каждого клиента и атрибутов каждого объекта, не позволяют сгруппировать его в категории. Единственный задействованный «стиль» заключался в том, насколько хорошо здание было спроектировано, чтобы служить своей цели. Райт предположил, что «по мере развития человечества будет меньше обращений к« стилям »и больше стилей … того качества в каждом, которое когда-то было болезненно достигнуто всем целым». Его собственная работа ясно отражала это отношение. Каждая конструкция, спроектированная Райтом, была уникальной и жизненно важной.Это был его стиль . Тем не менее, есть неоспоримая общность в огромном количестве дизайнов, порожденных этим художественным гением.

Творения Фрэнка Ллойда Райта основывались на жизненной философии, которая, несомненно, уходила корнями в его детство. В дальнейшем сформированные его жизненным опытом, его проекты развили отчетливые атрибуты, которые при повторении беспомощно толкали некоторые из его зданий в субстили, такие как Прерия (1901-1913), текстильный блок (1917-1924) и Усонян (1936-1959). ), термины, используемые самим Райтом.Хотя эти термины полезны, они не отражают индивидуальность каждого здания и не описывают многие из его проектов, которые нельзя точно обозначить. Как и у любого великого художника, его работы сгруппированы по периодам, чтобы обозначить сдвиги в его личном и профессиональном направлении. Такие категории, как и его строения, не являются коробками; вместо этого они являются открытыми и неформальными убежищами. Райт назвал всю свою работу органической архитектурой. Эта концепция обеспечивает широту и гибкость, необходимые для определения стиля Райта в том виде, в каком он и его последователи практиковали его в течение прошлого века.Он гораздо более долговечен, чем подразумевает термин «стиль».

Для Райта стандартизация была полезной, но не должна ограничивать видение архитектора. Фактически, его увлечение технологиями и его желание привнести хороший дизайн в дома среднего американца привели к нескольким проектам производственных линий для сборных домов, стеклянной посуды, тканей, обоев и мебели. Согласившись на разработку линий внутренней отделки, он определенно продавал свой «стиль», потому что по большей части они не использовались в зданиях, которые он спроектировал.

Многие волокна в жизни Райта были сплетены вместе, чтобы создать единый идеологический гобелен, точно так же, как все элементы в его зданиях были объединены и взаимосвязаны, чтобы создать законченную композицию для жизни. Райт признал, что одни волокна способствовали созданию конечной ткани больше, чем другие.

UNITY

Истоки эстетической чувствительности Фрэнка Ллойда Райта восходят к его юности. Его мать, Анна Ллойд Райт, дитя крутых унитаристов, валлийских фермеров, познакомила сына со многими событиями, которые сформировали его жизнь.Анна Ллойд-Джонс выросла в долине реки Висконсин недалеко от Спринг-Грин, штат Висконсин, и она любила землю. Райт описал ее как «в союзе с полевыми камнями». У Анны было видение для сына — что он станет великим архитектором. Таким образом, его раннее образование дома и в школе было направлено на достижение этой цели. Она создала простую, но стимулирующую среду для его обучения. Ее материнское влияние было усилено доминирующей семьей Ллойд-Джонсов. Райт часто посещал фермы своих дядей в Висконсине и из первых уст узнал о тяжелой работе, простоте и уверенности в себе.

Концепция единства стала для меня важным уроком. Это было настолько присуще унитаризму его семьи, что, должно быть, сыграло неизгладимую роль в формировании его мировоззрения. Как он вспоминал в своей автобиографии, «Единство было их лозунгом, знаком и символом, который их взволновал, Единство всех вещей!» Дед, отец и дяди Райта были могущественными проповедниками, которые вбивали концепции своей веры в глубины души ребенка. Единство — единство с миром, с Богом, со всеми формами жизни.Правда, правда превыше всего, правда против мира, красота истины. Этот рефрен отозвался эхом и в молодом мире Райта. Как можно было забыть эти концепции, когда он создавал свою собственную философию? Они не могли. Они стали его фундаментом.

МУЗЫКА

Отец Райта оказал сильное влияние на эстетику архитектора, хотя некоторые историки считали его, в отличие от матери Райта, незначительным и временным влиянием. Как и семья Ллойда-Джонса, Уильям Рассел Кэри Райт также был унитарием, министром, а также юристом и музыкантом.В нем Райт обнаружил свою страсть к музыке в стиле барокко. В детстве он лежал без сна, слушая, как его отец играл Бетховена на фортепиано. Взаимодействие нот, второстепенных и основных тем, гармония, построение, движение от общего к частному — все это глубоко повлияло на то, как он смотрел на свой мир. Музыка не только развлекала его, но и во многом обогащала его жизнь. Это предоставило аналогичную систему, которую он мог использовать, чтобы помочь воплотить свои идеи в другую форму искусства — архитектуру.В своей автобиографии Райт описал общие черты между архитектором и музыкантом: «стремление к единству, единство в разнообразии, глубина в дизайне — это последнее выражение целого. Я иду в восхитительную вдохновляющую школу, когда слушаю Музыка Бетховена ».

В специальном выпуске журнала House Beautiful , опубликованного в 1955 году, Райт, которому тогда было восемьдесят восемь лет, написал:

То, что я называю интегральным орнаментом, основано на той же органической простоте, что и Пятая симфония Бетховена, эта удивительная революция в смятении. и великолепие звука, построенного на четырех тонах, основанном на ритме, который ребенок может играть на пианино одним пальцем.Высочайшее воображение возвело четыре повторяющихся тона, простых ритма, в великую симфоническую поэму, которая, вероятно, является самым благородным зданием, построенным на мысли в нашем мире. В этом качестве для симфонии архитектура подобна музыке.

Для Райта и музыка, и архитектура были сублимированной математикой. Он поручил своему отцу провести сравнение, назвав симфонию «зданием звука».

ПРИРОДА

Природа, прежде всего, была самой вдохновляющей силой Райта.Он посоветовал своим ученикам «изучать природу, любить природу, оставаться ближе к природе. Это никогда не подведет». Его детские опыты на семейных усадьбах в суровом, безветренном районе юго-западного Висконсина позволили ему познакомиться с ритмами, узорами, цветами и системами природы. Простая концепция взаимозависимости всего живого была усвоена в раннем возрасте. Природа была для Райта синонимом Бога и была его величайшим учителем. Через свою мать Райт также научился ценить работы писателей-натуралистов того времени: Уиттиера, Лоуэлла, Эмерсона, Блейка и Торо.Их сочинения побудили его найти мудрость в мире природы.

В 1953 году в одной из своих спонтанных бесед со своими учениками утром в воскресенье Райт посоветовал им:

Место, где архитектор должен изучать строительство в первую очередь, прежде чем он углубится в теорию различных формул, которые существуют в связи. со стальными балками, балками и железобетоном — это исследование Природы. В Природе вы найдете все, от травинки до дерева, от дерева до геологических образований и череды эпох, начиная с первой от моря вниз….

Это не значит, что вы должны выйти и просто посмотреть на холмы и на то, как ведут себя животные …. Изучение Природы, Природа с большой буквы, Природа, Внутренняя Природа, Природа руки, этого аппарата, этого стекла. Истина обо всех этих вещах — это архитектурное исследование.

Он не предлагал копировать природу, но вместо этого позволял ей быть источником вдохновения, понимая фундаментальные принципы и элементы — ее сущность. Визуальные удовольствия, доставляемые природой, также стали частью его проектов.Сочувственные отношения между участком и зданием, легкие переходы изнутри наружу, сады и грядки — все это демонстрирует неотразимое уважение к миру природы. Трудно посетить одно из зданий Райта и не взаимодействовать запоминающимся образом с его обстановкой. Он строил дома вокруг деревьев, а не сносил их. Он использовал силу солнца, чтобы согреть комнаты и обеспечить постоянно меняющийся рисунок света и тени. Он обрамлял виды, как близкие, так и далекие.Он позаимствовал природные приспособления, чтобы обеспечить покой, используя линию горизонта, расширить досягаемость, используя консоль, подобную ветке, чтобы создать защитное убежище, подобное естественной пещере. Взаимодействие людей, здания и участка было гармоничным и мастерским.

ГЕОМЕТРИЯ

В результате непрерывного поиска Анной Ллойд Райт образовательных техник, которые способствовали бы развитию творческих способностей юного Фрэнка, она обнаружила блоки Фрёбеля. Эти учебные пособия для образовательной программы Фридриха Фрёбеля в детском саду фундаментально познакомили Райта с геометрией, пространственными отношениями и системами.Основная тема программы заключалась в том, чтобы детскую игру можно было мягко направлять, используя определенные техники, к более глубокому пониманию элементов и законов природы. Инструменты были простых, чистых форм, в отличие от безвкусных и легкомысленных игрушек того времени.

Именно от «даров» Фрёбеля, как их называли, он узнал основные формы природы — геометрические формы — в двух и трех измерениях. Сначала он работал с цветными формами пряжи, затем сглаживал кленовые блоки в кубах, сферах и треугольниках, а затем разноцветные картонные формы превращались в узоры на сетке стола.Каждое упражнение было новой проблемой, которая стояла перед начинающим дизайнером. В детстве он часами проводил с этими дарами, позже приписывая им формирующее и длительное влияние на его архитектуру. Их влияние было очевидным в каждом здании, которое когда-либо проектировал Райт.

Из природы и элементарной геометрии выросла способность Райта абстрагироваться от естественных форм — превращать цветок или лист в чистые геометрические формы. Затем этот узор можно было преобразовать в различных комбинациях в новую композицию. Эти геометрические упражнения стали источниками планов этажей, фасадов и декоративного искусства, каждый элемент которого был создан на основе одной и той же темы дизайна.После преобразования в трехмерные формы все элементы будут работать вместе в гармонии, как естественные формы, которые были их источником. Каждому зданию был придан собственный словарь форм, язык, который затем использовался во всем дизайне. Художественное стекло относится к мебели, которая связана с лепниной, которая связана с планом этажа, которая связана с планом участка. Они стали неразрывно связаны геометрией.

0 В ранних домах в оформлении окон из художественного стекла использовались абстрактные природные мотивы.Иногда выбиралось конкретное растение, например тюльпан в игровой комнате 1895 года в его собственном доме в Дубовом парке или сумах в доме Дана-Томаса в 1904 году. Но в других комиссиях, таких как Майский дом 1908 года в Гранд-Рапидс , Мичиган, источником, по-видимому, является более обычная форма растения.

Тематический геометрический дизайн был отлит в бетонные блоки, которые Райт впервые представил в Калифорнии примерно в 1920 году. В одном только доме Фримена есть пятьдесят две версии блочного дизайна, который, по-видимому, основан на абстракции плана участка с роща эвкалипта.Вариации этого базового дизайна повторялись снова и снова, и когда они собирались в стены, создавали собственный узор и ритм.

В 1936 году Райт спроектировал свой первый усонийский дом — это слово он использовал для описания зданий, уникально подходящих для жизни в Соединенных Штатах. В этих домах абстракции даже четче, чем в его ранних проектах в стиле прерий. Каждый дом был основан на геометрической сетке, используемой как в плане, так и в плане. Прямоугольный модуль размером два на четыре фута первой резиденции Джейкобса в Мэдисоне, штат Висконсин, был нарисован на архитектурных планах, а также врезан в бетонный пол.Модуль или элемент дизайна, выбранный для конкретного здания, будет изгибаться и поворачиваться и повторяться снова и снова на плане этажа и фасадах. Квадраты, шестиугольники, круги, параллелограммы и треугольники также в разное время использовались в качестве основы для строительных конструкций.

ЛУИС САЛЛИВАН

Райт переехал в Чикаго из своего родного Висконсина в 1887 году, оставив Университет Висконсина всего через два семестра. Сначала он учился у Джозефа Лаймана Силсби, который активно внедрял стиль Shingle на Среднем Западе.В течение года Райт начал свою карьеру рядом с Луи Салливаном, которого он впоследствии называл своим lieber Meister (любимый хозяин). Салливан также вдохновил Райта взглянуть на природные ритмы и процессы и создать архитектуру, которая связана с современной жизнью. Салливан, философ-отец того, что стало известно как прерийская школа, выступил с риторикой, призывающей к американской архитектуре, не связанной традициями. Говоря более практично, он обучал Райта орнаменту.Он считал, что вместо того, чтобы применяться, он должен быть неотъемлемой частью самого здания. Райт узнал от Салливана, что элементы здания могут обеспечить все необходимое украшение. И снова рефрен, которым руководствовался Райт — простота, единство, природа.

ЯПОНСКИЙ ДИЗАЙН

Райт также находился под сильным влиянием японского дизайна. Его первой экспозицией стала выставка императорской Японии на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году. Известная как Хо-хо-ден, ее плавные пространства были покрыты широкой защищающей крышей с большими свисающими карнизами.Свет лился со всех сторон. Стены двигались, открывая пространство, освобождая коробку. Этот опыт предоставил творческому уму Райта больше данных для поглощения и синтеза.

Простота японского дизайна проявляется и в японских гравюрах на дереве, в которых сочетаются его любовь к природе и чистота геометрии. Его увлечение ими началось в молодости. Когда он и его первая жена Екатерина впервые посетили Японию в 1905 году, он смог изучать японскую архитектуру и бродить по закоулкам в поисках гравюр.В разное время его впечатляющая коллекция японского искусства продавалась, чтобы заплатить долги, а в другие периоды она пополнялась ширмами, кимоно, керамикой и тканями. Но принт остался символом простоты и устранения всего лишнего. Это качество оказало такое решающее влияние на эстетику его дизайна, что он опубликовал свою первую книгу, The Japanese Print, по этой теме в 19 10.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Через годы тщательного, интуитивного наблюдения, изучения и Экспериментируя, Райт смог воплотить свою уникальную концепцию архитектуры в общую идеологию дизайна, которую он назвал органической архитектурой.Он приветствовал возможность сформулировать эту идеологию в лекциях и публикациях на протяжении всей своей жизни. Возможно, процесс систематизации своих мыслей и их столь частой передачи помогал так надежно внедрить их в его собственное поведение, что архитектурная согласованность обязательно должна была соблюдаться — возможно, это был процесс синтеза, который собрал все воедино. Его работы воплощали его идеалы. Он действительно создал новый архитектурный язык.

В 1894 году, в возрасте двадцати семи лет, он, как полагают, задумал знаменитое эссе «В деле архитектуры», которое в конечном итоге было опубликовано в The Architectural Record в 1908 году.В эссе он сформулировал предложения, которые установили устойчивую грамматику для его работы и работы его последователей. Вот краткое изложение этого совета, который включал несколько очень конкретных предложений:

* «Простота и спокойствие — качества, которые измеряют истинную ценность любого произведения искусства». Ограничьте количество комнат и пространств только тем, что необходимо. Отверстия следует рассматривать как часть конструкции. Избавьтесь от ненужных деталей и орнаментов (например, используйте кусок дерева без дополнительной лепнины, простую деревянную рейку, а не точеные балясины, однотонные ткани и напольные покрытия).Встраивайте неприглядные приборы и оборудование. Используйте изображения только как часть общей схемы. Постройте как можно больше мебели. Рассматривайте все как единое целое. Используйте простые непрерывные поверхности стен от уровня грунтовых вод до крыши (или фриз под крышей).

* Каждый дом должен выражать индивидуальность хозяев и быть уникальным.

* Здание должно легко расти на своем участке. Конструируйте пологие крыши (пологие, пологие; низкие с фронтоном на длинных гребнях; либо простую плиту).Сохраняйте низкие пропорции. Используйте глухие тяжелые дымоходы. Постройте защитные навесы. Включите низкие террасы. Стройте садовые стены, которые выходят наружу.

* Используйте естественные цвета. «Отправляйтесь в леса и поля за цветовыми схемами». Выбирайте теплые мягкие тона земли и осени. Не выбирайте пессимистичные синие, пурпурные или холодные цвета «ленточного счетчика».

* Выявить природу материалов. Используйте отделку из натурального дерева. Покажите естественную фактуру штукатурки с нанесенной на нее морилкой. Раскройте дружелюбную и красивую природу всех материалов.

* Запустите машину на службу цивилизации. Максимально увеличьте его полезность (например, используйте мебель с четкими, прямыми формами).

* Избавьтесь от коробок, в которых мы живем. Откройте пространства.

* Ритмично сгруппируйте окна. Используйте створчатые окна, а не окна гильотинного типа.

* Создавайте планы этажей в осевом и сбалансированном порядке. Создавайте трехмерный дизайн комнат.

* Обеспечьте место для естественной листвы или цветов.Используйте урны, вазоны, садовые стены.

* Используйте украшения здания. Орнамент носит «конституционный» характер и начинается с концепции здания. Создавайте окна из художественного стекла с прямыми узорами, которые соответствуют характеристикам стекла и металлических компонентов.

* Определите одну форму для конкретного здания и придерживайтесь этого мотива во всем здании, создавая каждую деталь целого.

f0

* По мере взросления дом с характером будет становиться более ценным, чем тот, который просто «моден».

* Прежде всего, стремитесь к целостности.

Эти концепции были основой стиля Райта. Безусловно, они были отличительными чертами его домов в стиле прерий, спроектированных с начала двадцатого века до середины подросткового возраста. Для шести Десятилетиями Райт формулировал эти же принципы по-разному, но никогда не отклонялся от них. В мае 1952 года он снова определил термины органической архитектуры для Architectural Record . Он повторил свои принципы, но на этот раз конкретика больше касалась его Усонианские дома, чем их предшественники в стиле прерий.

Органическая архитектура определенно была новым смыслом укрытия для гуманной жизни. Укрытие, широкое и низкое. Крыши, плоские или скатные, шатровые или двускатные, но всегда комплексное Укрытие. Широкие плоские карнизы иногда перфорировались, чтобы пропускать решетчатый свет через характерные диапазоны окон внизу. Орнамента не существовало, если не было цельного. Стены превратились в ширмы, часто стеклянные перегородки, и новое пространство открытой планировки на бетонном коврике: вся конструкция интимная и широкая по всей земле.Этот цокольный пол в конечном итоге содержал систему гравитационного обогрева (тепло естественным образом поднимается при падении воды) помещений, в которых нужно было жить: принудительная циркуляция горячей воды в трубах, встроенных в сломанную каменную кровать под плитами пола (вскоре ошибочно названные «лучистыми» нагревать»). В этих новых структурах появились другие новые техники, новые формы, адаптированные к нашим неизбежным машинным методам. Реализована экономика непрерывности и консольной конструкции. Даже стены сыграли новую роль или вообще исчезли.Новое ощущение пространства в соответствующем человеческом масштабе пронизывало не только структуру, но и сама жизнь, проживаемая в ней, была расширена, сделана более свободной благодаря сочувствующей свободе плана и структуры. Внутреннее пространство, в котором нужно жить, стало реальностью всего спектакля. Здание, как коробка, пропало. Интегральный характер третьего измерения родился в архитектуре.

Как философия Райта воплотилась в реальных зданиях? Какие уникальные атрибуты так отождествляются с ним? В следующих разделах представлен обзор элементов, определяющих его работу.В основе каждого лежала простота, а из простоты рождались гармония, единство и целостность, которые мы сегодня определяем как собственный стиль Райта.

САЙТ

Здание Райта и его участок объединены — одно нельзя рассматривать без другого. Самым верным браком между домом и местом является водопад в районе Милл-Ран, штат Пенсильвания; Консольный дом над водопадом представляет собой единое целое со скалистой местностью. Точно так же топография, флора и фауна и другие природные атрибуты местности, а также характеристики региона повлияли на внешний вид других зданий Райта.Например, дома, построенные в прерии, отражали горизонтальность всего района, а не только аспекты конкретного участка. По мнению Райта, горизонтальная линия была линией покоя, спокойствия и домашнего уюта. Он провозгласил, что каждое здание должно быть земным, а не стоять на нем.

ПРОСТРАНСТВО

«Помещение внутри — великая особенность здания», — писал Райт в 1928 году. Это пространство, причина самого здания, определяет его внешнюю форму. Для Райта пространства должны были быть плавными, свободными и неформальными, как американский образ жизни.В домах Райтов жилые помещения, как правило, сочетаются друг с другом. Закрытые комнаты ограничиваются ванными комнатами и спальнями. Он призывал американцев вылезать из ящиков и выходить наружу — визуально, через оконные стены, и на самом деле, используя террасы, подъезды и продуманное планирование участка. Он также использовал пространство как метод управления переживаниями внутри здания. Входы и комнаты часто были узкими и тесными, чтобы пространство в конце казалось более обширным. Сдерживание и освобождение оказалось эффективным упражнением на контрастах, которое вызывает трепет на подсознательном уровне у тех, кто лично испытал пространство Райта.

МАСШТАБ

Логическим источником масштаба в его жилищах, конечно же, были люди, которые их населяли. Однако чаще всего он использовал свою шкалу — пять футов восемь дюймов. Предлагаемое использование конструкции и строительные материалы также повлияли на выбранный масштаб, но как только была определена единица измерения, она стала стандартом для всего здания, и из нее выросли пропорции. Дверные проемы и высота потолков были доведены до более человеческого масштаба, создавая ощущение комфорта и единства с архитектурой.

МАТЕРИАЛЫ

Природные материалы в их естественном состоянии и месте послужили источником вдохновения для зданий Райта. Для максимальной эффективности количество материалов было ограничено. Еще раз простота. Один материал всегда был основным, а другие — лишь дополнительными. Материалы экстерьера и интерьера часто были одинаковыми, так же как экстерьер был выражением внутреннего пространства. Райт исследовал саму суть и возможности каждого типа строительного материала, чтобы он мог быть наиболее выразительным в его окончательном дизайне.Фактура, присущая доминирующему материалу, создавала «ощущение» идентичности. Контекст здания, безусловно, сыграл важную роль в выборе. Городские и загородные дома чаще строились из ровного, ровного кирпича; асимметричный камень больше подходил для сельской местности.

* Камень. Из всех материалов, которые использовал Райт, он, вероятно, больше всего говорил о камне. Он очень ценил этот древний строительный материал и построил Талиесин, свой собственный дом в Спринг-Грин, штат Висконсин, из местного известняка, привезенного из соседнего карьера, и Талиесин-Вест из валунов, найденных на дне пустыни Аризоны.

Он посмотрел на сам карьер, чтобы узнать, как добывать камень. «Скальные выступы каменоломни — это для меня история и тоска. Есть предположение в пластах и ​​характере пластов», — писал он в 1928 году. Местный каменщик, который четырнадцать лет работал на Райта в Талиесине, заявил это по-другому: «Фрэнку понравился этот торчащий материал», — сказал он, имея в виду чередующиеся слои выступающих камней с едва заметным строительным раствором, которые имитировали пласты карьера. В течение почти пятидесяти лет Райт продолжал формировать, формировать, расширять и определять Талиесин с помощью камня.Ученики, которые вместе с ним учились, узнали о его свойствах, построив там стены. Местный коренной камень заказывался многочисленными заказами в разных районах страны. В результате дома явно соответствовали своему окружению.

* Кирпич. Кирпич различных цветов, отделки и размеров был определен на протяжении всей карьеры Райта и не ограничивался использованием в качестве внешнего строительного материала. Он не видел необходимости скрывать то, что многие считали слишком грубым материалом для гостиной.Он не только оставил его незащищенным внутри, но и широко использовал его, чтобы обозначить центральное ядро ​​своих зданий. Независимо от того, использовал ли он кирпич стандартных пропорций или более плоский в римском стиле, Райт часто подчеркивал горизонтальность здания, запрашивая индивидуальные инструменты и окраску раствора. Вертикальные швы были вырезаны заподлицо с лицевой стороной кирпича и окрашены в цвет кирпича, но горизонтальные швы были глубоко загребены, чтобы создать длинную тень. Массивный дымоход из каменной кладки был центром большинства его резиденций и служил центром семейной жизни, а также самим дизайном.

* Дерево. До достижений в технологии изготовления стали Райт полагался в первую очередь на дерево как на основной структурный элемент. Те, кто в настоящее время восстанавливает его прежние дома, поражены его доверием к материалам. Его свойства, безусловно, были расширены, поскольку его смелые новые разработки иногда опережали технологии. Но машинные технологии были использованы для снижения затрат и улучшения качества древесины. Использование фанеры помогло снизить экологическое воздействие на леса и сэкономить деньги.

В интерьере Райт в разные периоды своей карьеры отдавал предпочтение определенным видам древесины, но они всегда использовались с большим уважением из-за присущей им красоты.Он ненавидел покрывать краской замысловатые, сочные узоры древесных волокон или скрывать их линейную мощь с помощью пышных вращений или завитков. Иногда для улучшения цвета древесины использовали красители и шеллак, а воски и масла предпочтительнее лаков. В первые годы преобладал дуб, особенно четвертьзонный, хотя он также использовал другие породы дерева, такие как береза, орех и клен. Позже широко использовались кипарис и филиппинское красное дерево. Некоторые из ранних резиденций и многочисленные усонские дома использовали широкие доски и рейки, часто из кипариса, в качестве основного строительного материала как внутри, так и снаружи.Появление фанеры открыло новые возможности, поскольку она также была недорогой, прочной и гибкой.

Простые полосы деревянной отделки, иногда называемые маркировочными полосами, внутри и снаружи определенных плоскостей поверхности и привлекали внимание. Эта техника подчеркнула горизонтальность и плавность открытых пространств, созданных Райтом, что, в свою очередь, помогло связать масштаб здания с жителями.

* Гипс. Штукатурка обычно имела шлифованный песок и иногда окрашивалась или окрашивалась, а не окрашивалась.Райт также использовал специальные техники рисования, называемые пунктиром и скамблингом, для дальнейшего улучшения текстур стен; эта несколько пятнистая отделка, как правило, растворяла твердость стены, создавая иллюзию большей открытости. Кроме того, он отливал гипс в формы с замысловатыми узорами в стиле Салливана и интегрировал эти панели в несколько своих ранних зданий, проекты которых часто принимали за терракотовую. Панели с аистами за пределами его собственной студии в Оук-Парк, штат Иллинойс, и фризы на крышах домов, таких как дома Уинслоу, Дана, Хеллер и Хуссер в Иллинойсе, были одними из его важных декоративных элементов.

* Лепнина. Этот прочный и недорогой строительный материал неоднократно использовался в период прерийского стиля. Хотя его чаще всего видели в проектах Райта для доступного жилья, таких как «Огнеупорный дом за 5000 долларов» 1906 года и дома, построенные по американской системе Ричардса в 1916 году, он также использовался в многочисленных более крупных заказах, таких как дома Уильяма Мартина и Фрике. в Дубовом парке.

* Бетон. И снова Райт посмотрел на скромный строительный материал, изучил его свойства и сделал его красивым.Бетон, лишенный присущей другим материалам красоты, был искуплен своей пластичностью. Его залили монолитными стенами и консольными террасами. Он был сформирован в виде тактильных блоков. Его соединили со сталью, чтобы создать прочную ткань. Его смешали с мелким песком и крупными камнями, чтобы создать натуральные панели. Он был цветным. Он был залит как пол, перекрыв системы лучистого отопления. Его использовали как крышу. Райт формировал его и растягивал бесчисленными способами в своих зданиях более пятидесяти лет.

* Медь. Декоративный потенциал меди, которая ранее рассматривалась в первую очередь как прочный листовой металл, включает в себя цвет (от сине-зеленого до бронзового) и присущую ей пластичность. Начиная с горизонтального карниза, Райт обернул этот древний материал вокруг других элементов, особенно возле оконных пространств. Его широкое использование в доме Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс, и доме Мэй в Гранд-Рапидс, штат Мичиган, подчеркнуло определенные мотивы и добавило богатства общему дизайну.Плиссированные медные кровли заказывались на нескольких заказах, но строились не всегда из-за стоимости и доступности.

* Стекло. Достижения в стекольной технологии больше, чем какие-либо другие инновации, позволили Райту открыть коробку. Фольга для текстуры и веса других строительных материалов, стекло служило для облегчения рисунков Райта. Это позволило ему сбалансировать сплошные экраны со световыми экранами, чтобы здание больше не было тесным. В годы прерийного стиля его замысловатые геометрические художественные стеклянные конструкции повторяли цвета и узоры зданий и обеспечивали конфиденциальность всей семьи.Различные грани стекла отражали свет таким образом, что в дневное время не было необходимости закрывать окна. Он обнаружил, что при скосе в углу стекло фактически растворяет перекресток. Когда стекло вставлялось в каменную стену, оно служило защитой от непогоды, подчеркивая прочность и текстуру камня. Щедрое использование стекла позволило Райту объединить внутреннее и внешнее пространство, стирая различия между ними.

ЦВЕТ

Райт выборочно рисовал свои цветовые схемы с натуры, больше склоняясь к цветам осени на Среднем Западе.Естественные цвета строительных материалов, безусловно, доминировали и задавали тон всем его декоративным решениям. Теплый загар и коричневый цвет кирпича, камня и дерева обычно сочетались с различными оттенками составляющих их оттенков, от красного до желто-зеленого, создавая аналогичную цветовую схему. Чаще всего они варьировались от теплого красновато-золотого до приглушенного желто-зеленого. Кремовые, бежевые, теплые серые и коричневые оттенки были подходящими дополнениями. Цвета были относительно интенсивными, но достаточно приглушенными, чтобы не быть резкими.Внешний вид органического дома был гармоничным и умиротворяющим, в единстве формы и цвета. Палитра могла включать в себя несколько оттенков одних и тех же основных цветов, которые варьировались по всему дому. В репертуаре Райта заметно отсутствие чистого черного и белого; они, кажется, грубо нарушают его тезис о гармонии и единстве. Характерные цвета десятилетиями оставались теплыми и осенними. Только в его более поздние годы, когда другие стали более увлеченными интерьерами, в его домах стали время от времени появляться чистый синий и шартрез.

Использование Райтом красного цвета стало его визитной карточкой. Фактически, красный цвет был цветом фирменной квадратной плитки, которую он начал размещать на своих домах в 1930-х годах. Его давний соратник Джон Хоу вспоминает, что клиент, одна из сестер Паусон, была гончаром, и предложил создать такую ​​плитку. Райт был в восторге от этой идеи. Хотя в его схемах использовалось много красных цветов, он предпочитал теплый коричневато-красный, который он называл красным чероки. Некоторые говорят, что этот цвет был получен из любимого горшка коренных американцев, но с таким же успехом он мог быть вдохновлен теплыми красными амбарами, которые усеяли его сельскую родину в Висконсине.Этот красный цвет, на самом деле смесь оксида железа, использовался для сохранения древесины в сарае. Это был знакомый и естественный спутник цветов листвы. Райт покрасил в красный цвет свои собственные постройки фермы Midway в Taliesin Cherokee, а также автопарк, крыши, ворота и вывески. Он был определен как цвет акцента во многих его зданиях и до сих пор щедро используется его последователями. Даже бетонные полы были полностью окрашены и покрыты воском теплого красного цвета.

Конкретный оттенок и интенсивность красного варьируются от участка к участку и используются для использования в зависимости от освещения, строительных материалов и обстановки.На практике красный Cherokee — это не просто один цвет, он превратился в целый ряд оттенков. Например, Taliesin West, дом Райта в Скоттсдейле, штат Аризона, использует более легкую ценность, чем Taliesin в Висконсине. Пигментация и состав красок изменились настолько кардинально с тех пор, как Райт впервые начал свою практику, что теперь их разнообразие в сто раз больше, чем раньше. По соображениям защиты окружающей среды и стабильности многие натуральные пигменты были заменены синтетическими. Но возможность создать насыщенный коричневато-красный цвет по-прежнему остается проблемой.

Райт также экспериментировал с металлическими красками и сусальным золотом. Стены в подъезде его собственной студии Oak Park были окрашены бронзовой краской; он даже предложил сусальное золото для внешнего вида своего шедевра Fallingwater. Он особенно любил золото в эпоху «Империал Отель» в конце подросткового периода и в 1920-е годы, без сомнения, позаимствовав его у японских экранов, которые он любил. Используя разные методы, он положил золото в швы кирпичных каминов дома Мартина в Буффало, дома Мэй в Гранд-Рапидс и дома Аллена в Уичито.Безусловно, продукт земли, он добавил богатства и элегантности, которых не могли сделать другие материалы.

СВЕТ

Как естественный, так и искусственный свет составляли гармоничное целое Райта. Дома были расположены так, чтобы максимально использовать солнечную энергию. Оконные стены, скорее всего, были на южном фасаде, позволяя солнцу заливать комнаты светом и теплом. Мансардные окна и окна на потолке обеспечивали естественный свет в комнаты вдали от открытых оконных стен. Изменение качества света в разное время года и в разное время дня, контролируемое формой и расположением его световых экранов, повлияло на жизнь в доме.

Электричество, появившееся в районе Чикаго примерно в то время, когда Райт строил свой первый дом в Оук-Парке, открыло новые возможности для интеграции освещения. Теперь было безопасно скрыть свет за решеткой и художественным стеклом, отразить его от потолка и повесить над мебелью. Это может усилить способность солнца создавать тени и текстуру. На протяжении большей части своей карьеры Райт любил использовать палубы — длинные, глубокие полки, которые, казалось, плавали под потолком, — чтобы скрыть светильники непрямого света, создать пространственное разнообразие и уменьшить воспринимаемую высоту комнаты до человеческих масштабов.Эти настилы, изготовленные из того же материала, что и потолок, обычно расположены по периметру помещения, но иногда они охватывают проходы из одной комнаты в другую.

ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО

Большинство декоративных элементов в среде Райта созданы, чтобы быть частью единого целого. Райт любил объединять все искусства. Мебель, светильники, ковры, камины, иногда постельное белье и фарфор часто дополнялись скульптурами, декоративными решетками, ширмами и фресками, разработанными для этого конкретного места.Джордж Нидекен, координировавший многие интерьеры Райта в период расцвета стиля прерий, начал работать с Райтом как художник-монументалист. Его картины с растениями и цветами использовались на верхних стенах нескольких крупных комиссий, включая резиденции Дана, Кунли и Мэй. Марион Махони, единственная женщина-дизайнер в студии Oak Park, также отвечала за многие ранние проекты декоративного искусства. Позже Джин Масселинк создал мастерские геометрические фрески, которые стали центральным элементом интерьеров Райта.Клиентам иногда рекомендовали японские ширмы, которые крепили к стене или встраивали в нее. Перфорированные деревянные панели или бетонные блоки с абстрактными природными узорами использовались в качестве экранов для естественного и искусственного света. Два выдающихся примера потолочных решеток находятся в доме Райта в Дубовом парке: одна в игровой комнате, а другая в столовой (стр. 17). Практически каждый усонский дом имел свой геометрический рисунок перфорированной решетки, который создавал тени в соответствующем мотиве по всему дому.

МЕБЕЛЬ

Райт начал разрабатывать мебель для своих зданий, когда он формулировал свои концепции органической архитектуры. Во-первых, в 1880-х и 1890-х годах он применил традиционный стиль, построив несколько шкафов и стеллажей. Вскоре он добавил места для сидения у каминов и в коридорах. Затем в 1895 году он спроектировал свой собственный обеденный стол и стулья, возможно, свою первую отдельно стоящую мебель. Его концепция полностью интегрированного, гармоничного интерьера требовала, чтобы он разрабатывал все больше и больше мебели для своих зданий, потому что на рынке было мало товаров, которые обладали бы прямолинейной простотой, необходимой для реализации его видения.Но степень, в которой Райт действительно разрабатывал изделия для ранних домов, варьировалась, вероятно, в зависимости от желания клиентов либо потратить деньги, либо подчиниться его идеям.

В некоторых домах прерий он спроектировал встроенные шкафы и, возможно, скамейку, большой обеденный или библиотечный стол и, возможно, несколько стульев. Они будут смешаны с более декоративными предметами, принадлежащими клиенту. По мере того, как его концепции и его способность убеждать клиентов становились все более зрелыми, он мог разрабатывать все больше и больше элементов так, чтобы мебель была едва отличима от самого здания, как это можно увидеть в более поздних домах в прериях и усонианах; Мебель сделана из тех же материалов, отделки, деталей и пропорций.Клиентам, которые переезжали в его дома, часто приходилось оставлять старую мебель. Они не нуждались в этом и не хотели, чтобы это мешало единству их новых домов.

Его стили мебели эволюционировали, как и его архитектурный словарь. Твердые прямолинейные дубовые элементы эпохи прерий стали светлее, а затем стали более восточными по ощущениям, поскольку его архитектурные интересы изменились. Экономическая простота усонских домов требовала использования базовой мебели, сделанной из фанеры, предположительно построенной на месте плотниками, но обычно местными краснодеревщиками.Универсальность предметов в дополнение к их неотъемлемой пригодности к пространству, затрудняет представление одного без другого.

В 1955 году Райт создал линию мебели для мебельной компании Heritage-Henredon, открыв тем самым свои творческие возможности тем, у кого не было дома, спроектированного Райтом. Хотя это может показаться компромиссом в его идеалах, линия была основана на тех же принципах, что и мебель для дома. Используя основные круглые, прямолинейные и треугольные формы, большинство из семидесяти пяти изделий из красного дерева были модульными, чтобы их можно было адаптировать к различным условиям.Они были простыми и функциональными, с цельным орнаментом, а не нанесенным на него.

ТЕКСТИЛЬ

Текстиль, который выбрал Райт, был простым и естественным — без тяжелой парчи или сложных цветочных принтов. Вместо этого он предпочитал простое белье, хлопок и шерсть с плоским переплетением или тонкий бархат с коротким ворсом. Он был известен тем, что помогал в фактическом дизайне особого переплетения обивки или драпированной ткани. Текстиль использовался, чтобы дополнить или подчеркнуть окружающую фактуру комнаты.В первые несколько десятилетий преобладающим выбором были атласная шерсть, бархат и плотное льняное полотно. В конце концов, более гладкие усонские дома стали контрастировать с более гладкими текстурами ручной работы и более гладкими текстурами. Когда использовался узор, он был геометрическим и соответствовал общему мотиву здания. Кожа была популярным покрытием стульев, и иногда добавлялась кожа животных, чтобы обеспечить разнообразие текстур. Каждый текстиль стал еще одной единицей, которая способствовала целостности целого.

Под влиянием движения искусств и ремесел на рубеже веков и воодушевленного способностями к рукоделию жены одного из его дизайнеров, Джорджа Нидеккена, Райт включил изготовленное на заказ постельное белье в несколько своих домов в стиле прерий.Узоры, использованные в столах и платках, снова были заимствованы из доминирующего геометрического мотива дома.

Ковры и напольные покрытия также были простыми и изготовлены из натуральных волокон. Райт или один из его соратников, таких как Джордж Нидекен или Мэрион Махони, создавали тканые ковры по индивидуальному заказу для некоторых домов в прериях. Как часть единого целого, они служили для объединения геометрических мотивов и цветов, которые использовались в других местах дома. Текущие репродукции часто бывают тафтинговыми, но при правильном выполнении могут иметь тот же вид, что и исторические.В некоторых из более поздних домов были выбраны тканые льняные, джутовые и шерстяные циновки, обеспечивающие текстурированную пленку для гладких бетонных полов. Геометрические восточные, индейские и скандинавские ковры и ткани также широко использовались, что позволяло владельцам персонализировать свои дома с помощью своих текстильных коллекций.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

Отдельно стоящие аксессуары, наиболее совместимые с интерьерами Райта, имеют тенденцию быть несколько геометрическими и ориентированными на природу. Ветви и сучья деревьев, обычно вечнозеленые, приносят внутрь и раскладывают наверху по световым палубам, на полках и на столешницах обоих Taliesins Райта.Простые, натуральные букеты из сезонных цветов или засушенных сорняков заполняют геометрические вазы. Искусство и ремесла, керамика коренных американцев, доколумбовая и современная керамика легко вписывались в его геометрические схемы. Определенная керамика и изделия из металла для прикладного искусства также прекрасно впишутся в интерьер Райта. Наиболее совместимы предметы с однотонной матовой отделкой и геометрическими формами. Сине-зеленый цвет керамики Teco удачно дополняет теплые тона, которые предпочитает архитектор.

Пространства, спроектированные Райтом, могут легче разместить скульптуры, чем картины, из-за ограниченного количества открытого пространства на стенах.Этот преднамеренный отказ от большей части двумерного искусства исключал его любимые японские гравюры, которые он хранил и выставлял на специально разработанных печатных столах или мольбертах.

Забота Райта при выборе аксессуаров стала кульминацией того внимания, которое он уделял каждому аспекту своих домов, от подгонки формы к строению, выбора материалов и использования естественного вдохновения везде, где он их находил. Его органическая архитектура говорит о ценностях сегодняшнего общества даже точнее, чем на рубеже веков.В беспокойном, сложном, безличном мире, который вынужден смотреть на уроки природы, чтобы спасти планету, учение Райта очень актуально. Его замыслы основывались на простоте, достоинстве личности и, прежде всего, на неизменном уважении к природе.

Авторские права и копия; 1992, Archetype Press, Inc.

Дом в стиле Фрэнка Ллойда Райта получил полное обновление — дизайн Silent Rivers + сборка

Теги: Дом целиком и дома на заказ

Компания

Silent Rivers предоставила нашим клиентам целенаправленное и чуткое руководство по существенному преобразованию их уникального дома.Первоначально он был спроектирован в «усонианском» стиле (стиль Фрэнка Ллойда Райта) бывшим архитектором Де-Мойна Джорджем Расселом. Одной из отличительных характеристик этого сооружения является нетрадиционная планировка: весь дом построен на сетке из равносторонних треугольников. В течение года каждое пространство в доме было восстановлено, отремонтировано или обновлено, при этом сохранив первоначальный замысел архитектора.

Этот дом был представлен в аншлаге Midwest Modern Home Tour 2019 года, в котором тщательно отбираются дома образцовой архитектуры и современного декора середины века.В ходе тура были собраны деньги для Архитектурного фонда штата Айова .

«Усониан» — это то, что Фрэнк Ллойд Райт назвал своим видением ландшафта и архитектуры. У усонских домов простые горизонтальные крыши, естественный орнамент, рациональное использование пространства и отсутствие чердаков. Его система стильных небольших домов была предназначена для американцев среднего класса, поскольку Райт не хотел прослыть архитектором только для богатых и знаменитых. Как мы благодарны за то, что он заложил основу современной домашней архитектуры, в которой пространство перетекает из комнаты в комнату и изнутри наружу.

Silent Rivers известен своим отмеченным наградами опытом в области сохранения исторических памятников . От современных жемчужин середины века до викторианских усадеб и фермерских домов в колониальном стиле — вы можете рассчитывать на нашу команду экспертов, которая тщательно и точно улучшит ваш особенный дом.

Статьи по теме

Прерий Архитектура | HGTV

Низкопрофильный открытый стиль прерий был разработан на Среднем Западе главным образом Фрэнком Ллойдом Райтом, основанным на предпосылке, что жилища должны служить человеческим потребностям, но не быть слишком эффектными.

Под влиянием движения искусств и ремесел, Райт искал архитектурную альтернативу излишествам викторианской эпохи и машинному образу жизни индустриальной эпохи.

«В типичных домах того времени было много маленьких комнат, — объясняет Кен Далин, архитектор Genesis Architecture в Расине, штат Висконсин. — Райт стремился« разрушить коробку »в стиле прерий».

Для Райта «разрушение коробки» означало создание потока внутри дома.Он представлял весь первый этаж как одну комнату, и, как и во всей его работе, форма следовала за функцией. В своей автобиографии Райт говорит, что в стиле прерий «все снаружи дома было там, в основном из-за того, что произошло внутри». «Дом начинается как дерево и разветвляется, если позволяет пространство и считает нужным», — объясняет Далин.

Этот стиль получил название «прерия» после того, как Райт опубликовал план здания, который он назвал «Дом в прерии» в 1901 году.Этот стиль стал популярным среди других архитекторов, особенно в районе Чикаго, и вдохновил аналогичный американский четырехугольный стиль или стиль прерий.

Как и в большинстве старых домов, дома в прериях часто нуждаются в обновлении ванных комнат и кухни. Райт предпочитал центральный дом с гостиной, и сегодня семьи считают кухню центром своего дома. Это означает, что открыть его для остальной части дома и установить текущую бытовую технику.

Далин также подчеркивает разницу между домом в прерии и современным фасадом.

«Есть много дешевых вариантов в стиле прерий — планы экстерьера, которые не имеют никакого отношения к интерьеру», — говорит Далин. «Настоящий дом в прерии подчеркивает плавность движения пространства по всему дому и изнутри наружу».

Если ваше сердце настроено на дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, будьте готовы взять крупную ипотеку. Хотя он спроектировал сотни домов по всей стране, каждый год на рынке появляется только несколько домов, и они обычно продаются по высокой цене.

Поскольку стиль зародился на Среднем Западе, большинство домов в прериях расположено там, особенно в Иллинойсе и Висконсине. Если вы предпочитаете жить на побережье, существует множество фирм, которые используют принципы прерийного стиля при проектировании новых домов. А Архитектурная школа Талиесин, имеющая школы в Аризоне и Висконсине, преподает стиль Фрэнка Ллойда Райта.

Фрэнк Ллойд Райт: Buildings & Houses

Вы когда-нибудь гуляли по лесу и сталкивались с захватывающим дух скалистым водопадом и думали про себя: «Чувак, было бы здорово здесь жить!»? Что ж, именно такое видение имел Фрэнк Ллойд Райт для своей самой яркой резиденции, Fallingwater .Стиль Райта претерпел множество изменений за свою долгую карьеру, но его желание гармонично вписать свои здания в природный ландшафт — основная тема, которая пронизывает все его работы.

Ранние работы: Храм Единства, Роби Хаус и стиль прерий

Фрэнк Ллойд Райт начал свою карьеру, работая с одними из лучших архитекторов того времени. Ученичество длилось около пяти лет, пока в 1893 году его не уволили за то, что он преследовал своих клиентов.

Райт никогда не оглядывался назад и с этого момента он начал развивать органический архитектурный язык, который стал его визитной карточкой Prairie Style .Этот стиль, вдохновленный широкими горизонтами прерий Среднего Запада, известен своим поразительным акцентом на горизонтальные линии, открытые планы этажей и использование натуральных материалов.

Низкие крыши, большие свесы и непрерывные полосы окон дома Frederick C. Robie House , завершенного в 1910 году, делают его одним из самых знаковых домов в стиле прерий.

На этом внешнем виде дома Роби видны преувеличенные горизонтальные линии архитектуры в стиле прерий.

В своем дизайне интерьера Райт часто использовал технику под названием Compression and Release . Это практика использования более низких потолков в одной комнате, что дает ощущение давления и сжатия, чтобы создать ощущение расслабления, когда вы входите в следующую комнату с более высокими потолками.

Это изменение, переход от низкого сжатого пространства к более высокому, создает ощущение освобождения. Это своего рода пространственные вариации, которые позволяют кардинально изменить ощущение каждого пространства и создают сложные отношения между комнатами.

Храм единства (1908) в Чикаго, штат Иллинойс, является прекрасным примером этой техники в действии. Чтобы войти в церковь, вы проходите через сжатый подъезд с низким потолком, который создает заметный переход между экстерьером и интерьером здания. Затем пространство открывается в парящее пространство святилища с деталями и узорами, которыми он известен.

Райт также тщательно продумал качество света, который проникал в спроектированные им внутренние помещения.Он известен созданием нестандартных окон с замысловатыми узорами из цветного свинцового стекла для своего проекта. Затем он повторил образцы во всем интерьере в мебели и деталях, объединяющих архитектуру и мебель. Созданные им нестандартные узоры в конечном итоге стали собственными культовыми узорами.

No related posts.

Следующая запись

Смета строительства базы отдыха: Строительства базы отдыха смета

30.12.1970

Планировка дома 7 на 5 с мансардой: Проекты домов и коттеджей 5 на 7 (5х7)

28.05.2023

Дом на металлокаркасе: Кому нужны дома на металлокаркасе, кроме металлургов?| Новости общества

11.06.2023

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *