Art&Brick » Проект дома в стиле Прерий (Райта) в к/п «Монтевиль»
Общая площадь загородного дома – 580 кв.м.
Основной материал стен — монолитный ж/б каркас с заполнением керамическим кирпичом с последующим утеплением и отделочным слоем: первый этаж — из итальянского кирпича ручной формовки, второй этаж – термообработанное дерево (фасадный планкен).
Количество этажей – 2
Отличительная особенность архитектурного проекта загородного дома: земельный участок со спокойным рельефом квадратной формы. Вдоль двух сторон участка проходит автомобильная дорога. Пятно застройки было выявлено, исходя из двух основных критериев – отодвинуть частный дом от проезжей части и максимально освободить южную зону.
Внешний облик современного загородного дома решен в стиле Прерий (Райта). Обусловлен двумя уровнями кровельных свесов с широкими выносами. В дополнение к горизонтальному сегментированию формы дома, были предусмотрены декоративные детали из архитектурного бетона, характерные для стилистики Райта (в стиле дома Майера).
В планировке частный дом подразделяется на несколько функционально взаимосвязанных зон:
– К входной зоне примыкают общие помещения для совместного времяпровождения (гостиная, столовая, кухня, кабинет, междуэтажная лестница).
Для удобства в кухне предусмотрена продуктовая, которая имеет дополнительный выход в общий тамбур основного входа и входа из гаража.
– В северном крыле здания располагаются вспомогательные помещения, зона отдыха и спальня для гостей.
Все группы помещений 1-го этажа сообщаются между собой и имеют выходы на летнюю террасу и веранду. Сама терраса и веранда сопряжены друг с другом и имеют удобный доступ в помещение кладовой для хранения летней садовой мебели и инвентаря.
Второй этаж занимают спальные апартаменты для всех членов семьи, сгруппированные вокруг второго света над столовой, — с большим витражом, выходящим на южную часть участка.
Все спальни имеют свои отдельные гардеробные и ванные комнаты.
Готовые проекты стиль райта. Проекты домов в стиле Райта (стиль Прерий)
22715 0
Основной идеей «райтовского» стиля в архитектуре является максимальная гармония с природой. Такие здания органично вписываются в окружающий ландшафт, становятся естественным дополнением пейзажа и сочетают в себе простоту, комфорт и функциональность. Это идеальный вариант для загородного строительства, а потому дома в стиле Райта с каждым годом становятся все популярнее.
Стиль органической архитектуры был создан в начале 20 века американским архитектором-новатором Фрэнком Ллойдом Райтом. Он был противником сложных и громоздких конструкций, однообразности зданий, а потому в своих проектах активно задействовал естественный ландшафт. Равнинные степи Америки вдохновили его на создание приземистых домов, как бы пытающихся слиться с горизонтом, и это направление стало называться стилем прерий.
За свою жизнь Райт создал более тысячи проектов, среди которых были не только жилые дома, но и церкви, школы, музеи, офисные здания и небоскребы. Он использовал различные стили и их элементы, но основной упор делал, конечно же, на органическую архитектуру. Со временем популярность «домов прерий» заметно выросла, а стилевое направление стали называть именем его создателя.
Отличительные особенности
Особняки и коттеджи в стиле Райта очень разнообразны, но все они имеют общие характерные черты:
- горизонтальная ориентация строений;
- угловатость и приземистость;
- визуальное разделение фасада на множество секций;
- открытая планировка;
- отделка натуральными материалами в различных сочетаниях.
Дома выглядят очень лаконично и уютно, никаких вычурных деталей, сложных элементов, все просто и функционально.
Архитектура стиля
Изначально планировка таких домов была Т-образной или в виде креста: прямоугольные элементы пересекались под прямым углом, образуя нестандартную, но очень удобную и надежную конструкцию.
Современные проекты имеют преимущественно прямоугольную и Г-образную форму, благодаря чему экономится площадь под застройку.
Дома невысокие, даже если есть второй и третий этаж, а впечатление приземленности еще больше усиливает горизонтальная направленность построек. Угловатость зданиям придают многочисленные прямоугольные выступы – эркеры, разноуровневые пристройки, квадратные колонны. Цоколь и высокий фундамент отсутствуют, но сам дом возводится чаще всего на возвышенности. Крыши 3-х и 4-х скатные, с небольшим уклоном, иногда почти плоские. Характерной особенностью конструкции крыш являются очень широкие свесы, заимствованные из восточной архитектуры.
Материалы для строительства и отделки
Для возведения стен широко используется кирпич, керамические блоки, природный камень. Для перекрытий – деревянный брус и бетон. А вот каркасные конструкции для стиля Райта не характерны, как и полностью деревянные дома. В отделке приветствуется эклектика: сочетание бетона и стекла с натуральным деревом и грубо обработанным камнем. Есть немало вариантов комбинирования камня и гладко оштукатуренных стен.
Самый распространенный вариант наружной отделки представляет собой облицовку фасада декоративным кирпичом или рваным камнем, с разбивкой на участки горизонтальными полосами бетона. Бетоном также обрамляются границы выступов, парапеты и навесы, иногда окна. Дерево применяется для подшивки карнизных свесов, отделки террас и пристроек, возведения перегородок. В качестве кровельного материала самой востребованной является натуральная и мягкая черепица, реже – профнастил.
Цена на декоративный камень
Декоративный камень
Окна
Окна в таких домах примыкают к самой крыше, могут располагаться по периметру здания сплошной лентой. Как правило, они имеют квадратную или прямоугольную форму, небольшое количество перемычек, ставни отсутствуют. Оконные проемы всегда имеют обрамление из бетонных полос либо толстых досок.
Дорогие проекты предполагают наличие панорамных окон с обеих сторон от парадного входа.
Планировка
Планировка домов обязательно включает наличие широкой открытой террасы, а иногда и не одной. Внутренние помещения также достаточно просторны, несмотря на низкие потолки, а плавный переход из одной комнаты в другую создает ощущение непрерывного пространства. Дверные проемы широкие, строгой прямоугольной формы. Арочные конструкции для данного стиля нехарактерны.
Дома Райта: цветовая палитра
фасадов и интерьеров
Цветовая гамма
Цветовое оформление домов в стиле Райта включает преимущественно нейтральные и теплые природные цвета: бежевый, песочный, все оттенки серого и коричневого. Белый используется нечасто, и всегда комбинируется с другими оттенками. Кровля должна быть темнее стен, а подшивка свесов светлая (обычно белая или бежевая). Элементы оформления углов и проемов подбираются под цвет кровли.
Дом «Kenneth Laurent»
Отделка фасада в стиле Райта
Самостоятельно спроектировать и построить здание в стиле Райта очень трудно, если вы не имеете архитектурного образования. Зато с помощью правильно подобранной отделки можно преобразить стандартное жилье и придать ему схожесть с домами прерий. Чтобы фасад казался приземистей, на уровне оконных проемов по периметру дома нужно смонтировать широкий карниз из бетона или . Такой же карниз необходимо установить и по верхнему краю стен.
Для облицовки подойдет плитка под дикий камень или рваный кирпич – такая отделка великолепно смотрится, и выполнить ее своими руками несложно.
Подготовительный этап
Наружные стены перед отделкой следует грамотно подготовить. Для облицовки требуется крепкое, надежное основание с ровной поверхностью, без отклонений по вертикали. Очистив стены от загрязнений и пыли, внимательно осматривают их на наличие дефектов: трещин, сколов, поражений грибком, отслоений старого покрытия.
Выступы более 15 мм сбивают при помощи зубила и молотка.
После этого к плоскости стены прикладывают в нескольких местах уровень или ровную длинную рейку, чтобы определить степень кривизны поверхности. Если неровностей много и перепады по высоте больше 15-20 мм, выравнивание штукатуркой нужно выполнять по маякам.
Перед выравниванием стены грунтуют и дают им хорошо просохнуть.
Цены на грунтовку глубокого проникновения
Грунтовка глубокого проникновения
Для оштукатуривания можно использовать обычный цементно-песчаный раствор или покупную смесь на цементной основе. Она немного дороже, зато гораздо лучше по качеству: не дает усадку, обладает повышенной устойчивостью к влаге, быстро сохнет. Наносится штукатурная смесь в 2-3 слоя, каждый из которых после высыхания затирается и шлифуется. В завершение стены снова покрывают грунтовочным составом.
Монтаж фасадных карнизов
При возведении домов прерий горизонтальное разграничение фасада выполняется бетонными полосами в процессе кладки стен. В нашем же случае можно использовать широкие фасадные карнизы из полиуретана или фибробетона, которые смотрятся ничуть не хуже. Приобрести их можно в любом строительном магазине.
Совет. Чтобы карнизы соответствовали стилю отделки, следует выбирать изделия простой прямоугольной формы, с наименее выраженным рельефом. Оптимальная высота карнизов – 140-150 мм.
Для монтажа полиуретановых карнизов потребуется:
Если для отделки выбраны карнизы из фибробетона, дополнительно понадобятся дюбель-гвозди для крепления, а также сверла и дрель.
Шаг 1. Определяют высоту расположения карниза на фасаде.
Если дом двухэтажный, карниз крепится между этажами и по верхнему краю фасада. В одноэтажных домах линия разграничения может проходить на уровне нижнего или верхнего края оконного проема, либо по центру окна. Если стены высокие, можно смонтировать два карнизных пояса.
Шаг 2. На выбранной высоте отбивают горизонтальную линию по периметру дома. По линии разметки стены грунтуют на высоту карниза. Грунт желательно брать с кварцевым наполнителем.
Шаг 3. Готовят клей: высыпают сухие компоненты в емкость с водой и миксером размешивают до однородности.
Берут полиуретановый карниз, покрывают тыльную сторону клеем и формируют зубчатым шпателем бороздки. Стену тоже покрывают равномерным слоем раствора, после чего прикладывают карниз к поверхности. Проверяют расположение уровнем, прижимают к основанию по всей длине изделия. Излишки клея по краям аккуратно снимают узким шпателем.
Шаг 4. Берут следующий элемент, промазывают клеем тыльную сторону и торец карниза, прикладывают к стене, плотно стыкуя с предыдущим. Таким же образом крепят остальные элементы, постоянно контролируя горизонталь. При отделке угловых стыков торцы двух смежных карнизов обрезают под углом 45 градусов.
Шаг 5. Когда клей высохнет, поверхность карниза ошкуривают мелкой наждачной бумагой, обметают пыль, заделывают швы герметиком. В завершение отделку грунтуют и окрашивают в белый цвет.
Карнизы из фибробетона гораздо тяжелее полиуретановых, поэтому одного клея недостаточно. В этом случае с тыльной стороны изделия, в его верхней части, аккуратно просверливают отверстия под крепежи, углубляясь на половину толщины карниза. Расстояние между отверстиями равняется 40-50 см, крайние отверстия располагаются в 10-15 мм от торцов. Такие же отверстия сверлят в стене, точно соблюдая указанное расстояние.
В отверстия в стене вставляют дюбель-гвозди, затем наносят клеевой раствор на стену и на карниз, прикладывают изделие к поверхности так, чтобы крепежи точно вошли в отверстия.
Выровняв горизонталь, карниз прижимают к стене и убирают излишки раствора шпателем. Финишная отделка выполняется описанным выше способом.
Облицовка фасада
Для облицовки идеально подойдет искусственный камень, который по виду практически не отличается от натурального, зато имеет меньший вес и проще в укладке. Можно подобрать два вида камня, отличающихся фактурой и цветом, тогда облицовка будет смотреться еще эффектнее.
В процессе работы вам понадобится:
Цены на угловые шлифмашинки (болгарки)
Угловые шлифмашинки (болгарки)
Перед тем, как приступить к работе, специалисты рекомендуют разложить на земле камни из 2-3 упаковок, чтобы посмотреть, как отделка будет выглядеть на стене. Это поможет определить оптимальную ширину швов между элементами, подобрать рисунок кладки.
Совет. Перед монтажом нужно осмотреть тыльную сторону камней: если она глянцевая или имеет следы цементного молочка, требуется дополнительная обработка металлической щеткой.
Шаг 1. : в емкость с водой высыпают сухой компонент и размешивают миксером до однородности. Обязательно придерживайтесь указанных производителем пропорций, иначе качество кладки может снизиться.
Цены на клей Ceresit
Клей Ceresit
Шаг 2. Камни первого ряда укладывают лицевой стороной вниз и смачивают тыльную сторону водой. Пока вода впитывается, клеевой раствор наносят шпателем на стену, начиная снизу от угла. Слой должен быть равномерным и не слишком толстым. Зубчатым шпателем проводят по нанесенному слою, формируя рельеф.
Шаг 3. На тыльную сторону камня тоже наносят раствор и шпателем разравнивают его слоем около 6 мм толщиной. Прижимают к стене, ровняют и зигзагообразными движениями вдавливают в раствор. Дополнительно можно подровнять элемент резиновым молотком.
Шаг 4. Крепят следующий фрагмент, оставляя между камнями шов требуемой ширины.
Если клей попал на лицевую поверхность, аккуратно вытрите его влажной губкой.
Наша компания разрабатывает типовые решения в разных архитектурных направлениях. Одно из самых интересных — готовые проекты домов в стиле Райта (Prairie). Его создатель, американец Фрэнк Ллойд Райт, прославился идеей строительства коттеджей, которые настолько идеально вписываются в ландшафт, что сливаются с окружающей природой. Поэтому их называют — дома в стиле прерий. Характерные черты:
- горизонтальные поверхности, плоские крыши;
- открытые террасы и подиумы с навесными карнизами;
- многочисленные окна, сливающиеся в единую галерею.
В цветах отделки преобладают естественные тона: коричневый, серый, кремовый. Типичный одноэтажный дом с верандой в стиле Райта одновременно напоминает японскую постройку, и южно-азиатскую пагоду (проект № 59-87К, 114 м 2).
Проекты современных коттеджей в стиле Райта
Архитекторы нашей компании создали несколько разных проектов для строительства домов и коттеджей в стиле прерий. Заказчик может купить проект с чертежами и совместно со специалистами адаптировать его к конкретной местности. Профессиональный дизайнер поможет оформить внешний вид дома в полном соответствии с философией знаменитого американца и в гармонии с окружающей природой.
Несмотря на то, что более известны одноэтажные коттеджи в стиле Райта, в нашем каталоге представлены и проекты просторных домов в 2 этажа. Они больше отвечают российским климатическим условиям, и комфортнее для проживания. При этом в полной мере сохраняются типичные черты, присущие этому экзотическому направлению.
Если внимательно посмотреть на проекты домов, представленные в разделе, можно заметить, что ни один из них не похож на другой. Это тоже продолжение идей архитектора, который считал, что каждое здание должно быть уникальным, поскольку оно соответствует именно тому месту, где его построили. Например, вариант № 93-59L (200 кв.м.
), выглядит совершенно по-разному с отделкой из штукатурки и светлого камня и декорированный кирпичом натурального коричневого цвета.
Дом в стиле Райта сочетает, казалось бы, несочетаемое: роскошь и минимализм. При проектировании дома заказчики часто просят, с одной стороны, чтобы «было богато», а с другой — важны современные функциональность и простота. В этом случае проект дома Райта – то, что нужно.
Стиль Райта получил своё название от имени американского архитектора конца 19 – начала 20 веков — Фрэнка Ллойда Райта. Сам Райт называл свою архитектуру «стиль прерий». Его вдохновляли Великие равнины США. Он считал, что архитектура не должна подчёркнуто выделяться из окружающего ландшафта, а, напротив, органично вписываться в линии природы. Чтобы получить общее представление о «стиле прерий» достаточно взглянуть на знаменитый «Дом над водопадом», спроектированный Райтом для семейства Кауфманов. Сегодня это дом-музей, открытый для свободного посещения в штате Пенсильвания США.
Будучи большим поклонником японской культуры, Райт многое привносит в свои проекты именно из Японии. Это переплетение прямоугольной символики при проектировании внутренних помещений, использование разных уровней, вынос консолей.
Архитектура Райта гармонично вписывается в пейзаж
Райт не приемлет господствовавший в то время стиль в архитектуре Историзм с его элементами вычурной роскошной отделки. Он предпочитал минимализм во всем. Для своего времени Райт был новатором, его идеи часто называли безумными. Но именно он закинул ростки будущего развития архитектуры пригородного строительства, или, как он называл, — «посёлки-сады». И сейчас, в 21 веке, его проекты пользуются успехом и находят применение в современном мире. Причём сегодняшние проекты выглядят совсем «не бедно» при соблюдении принципа минимализма.
Стиль прерий
Отличительными особенностями данного направления являются:
- Минимум вертикальных линий. Помещения внутри просторные и обширные, перетекают одно в другое.
Перегородки, стены используются минимально. - Малоэтажность. Дома строятся, как правило, одноэтажные, иногда – два этажа. Такое строительство распространено в пригородах США. Сам Райт считал, что «необходимо выбираться из городской клоаки», и именно за малоэтажными домами в пригородах будущее.
- Обилие света в помещениях. Окна проектируются часто панорамные, ленточные. Стеклянных поверхностей в данном направлении используется много. Райт проектировал дома, у которых окна расположены с обеих сторон в комнате. Нередко он использовал стекло и в потолочных перекрытиях, а также целые стены были прозрачные. Вообще, источники света здесь можно найти в самых неожиданных местах.
- Вынос кровли за линию фундамента. Преобладание горизонтальных линий в архитектуре.
Перегородки, стены используются минимально.- Асимметричная композиция. Здание как бы разворачивается во все стороны, допускает возможность пристроек.
- Наличие , а то и не одной. В таком доме часто используется комбинация закрытых и открытых помещений.
- Цветовое оформление постройки и интерьера спокойное и сдержанное. Используются оттенки, близкие к тем, что встречаются в природе, окружающем ландшафте. Белый цвет практически не используется, либо в минимальном количестве. Сам архитектор говорил, что «белый цвет – это издевательство над природой и насилие над человеком».
Отделка дома Райта снаружи
Стиль прерий или, как еще называют, «органическая архитектура», предполагает единение с природой. Дом как бы должен сливаться с природой, не выступать и не выпячивать из нее. Поэтому в отделке дома используют природные материалы, или материалы, близкие по своей фактуре к природе.
Часто в отделке фасада используют природный камень, или «дикий камень», а также облицовочную плитку «под камень». Возможно применение красного облицовочного кирпича, мрамора.
Совет. Мрамор, гранит – дорогие природные материалы. Можно рассмотреть более бюджетный вариант – облицовочную плитку, расцветкой напоминающую натуральные поверхности.
Помимо экономии, — это и большая палитра цветов.Архитектор любил использовать «текстильные блоки» — песок, замешанный на бетоне. Поверхность таких блоков действительно напоминала по своей фактуре ткань. Для кровли, как правило, выбирается черепица, и почти никогда – профнастил.
Дома в этом направлении архитектуры предполагают наличие террас, площадок для отдыха, водоёмов и садов поблизости. Здесь в отделке часто используют дерево, стекло, камень.
Стиль Райта: взгляд изнутри
Стиль Райта предполагает игру плоскостей и вертикалей в пространстве. Помещения внутри часто переходят с одного уровня на другой, все комнаты проницаемы и переходят одна в другую. Поэтому в целом в отделке внутреннего интерьера не место контрастному оформлению, например, одна комната – розовая, другая – голубая. Данный стиль предполагает единство цвета, сочетаемость оттенков во всем убранстве дома.
Как уже говорилось выше, белый цвет здесь почти не используется. Традиционные для нас белые оконные рамы также неуместны в этом интерьере. Часто применяют рамы, выполненные из дерева с натуральной окраской.
В целом интерьер оформляется в тёплых оттенках: песочный, красно-коричневый, серый и коричневый.
Чтобы представить внутренне убранство комнат дома в стиле Райта и мебель, достаточно вспомнить детскую игру «в кубики».
Сам Райт лично занимался интерьером спроектированных им домов и часто использовал во внутренней отделке стен камень, и лишь изредка он мог дополняться деревянными панелями. Мебель он предпочитал простую, строго геометрической формы. Такое убранство во многом позаимствовано с Востока. Поэтому здесь вполне органично смотрится японский стиль оформления помещений.
Совет. Так как, сегодня мало желающих жить в комнатах, отделанных камнем, беспроигрышный вариант для такого интерьера – обои «под ткань» бежевых и песочных оттенков.
Дома в стиле Райта органичны, цельны и функциональны. Все это, несомненно, найдёт признание у поклонников современных стилей архитектуры с их минимализмом, геометричностью формы и простотой отделки.
Проект дома: видео
Предпочесть такие дома следует тем, кому по вкусу широкие окна со створками, пропускающие в дом много света, разнообразие форм, горизонтальные линии, длинные балконы. При этом постройка не выглядит, как нагромождение разрозненных деталей, проекты домов Райта отличаются ощущением целостности и гармонии. Характерная особенность таких построек – навесы, поддерживаемые столбами или колоннами. Отделывать здание предпочтительно натуральными материалами, в основном, камнем и деревом.
Несмотря на то, что проекты домов в стиле Райта предусматривают следование определенным канонам, их архитектура отличается гибкостью подхода. Такое здание может иметь различную форму – вытянутую или П-образную, главное, чтобы он был приземистым и делился на сегменты разной высоты. Внутри несущих стен не предусмотрено. Экстерьер дома принято формировать с применением кирпича, мрамора, гипсовой штукатурки. В таком здании человек будет чувствовать себя под надежной защитой. При этом традиционные материалы непременно разбавляют более современные – пластик, стекло и бетон.
Свобода и комфорт
Обширные пространства коттеджа не кажутся нежилыми и пустыми благодаря продуманной эргономике. Правильное зонирование в совокупности с комфортом, создаваемым работой систем кондиционирования и обогрева, придают помещениям небывалый уют. На него работают и наличие камина, и грамотное сочетание цветовой гаммы в отделке. Проекты домов Райта предполагают наличие гаража , который, подчиняясь общему стилю, является таким же произведением искусства, как и весь дом.
Проекты домов в стиле Райта можно приобрести в готовом виде или заказать индивидуальное проектирование дома . В первом случае вы получите строение модное, современное, тщательно проверенное, но, разумеется, не эксклюзивное, так как до вас его выбирали множество раз. Во втором случае ваш дом будет по-настоящему уникальным, однако такая документация будет стоить дороже и создание ее потребует определенного времени.
Кроме того, вам необходимо принимать непосредственное участие в процессе, высказывая архитектору свои пожелания.
| Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886 | Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909 | James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892 | Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892 |
| Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892 | Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893 | Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893 | William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893 |
| Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894 | Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895 | Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г.П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895 | Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922 |
| Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897 | Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938 | George W./cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_image/image/61216013/henderson-1-thumb.0.1503899698.0.jpg) Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897 | |
ДОМ ПРЕРИЙ
Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби. Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III». Райт стремился воплотить в архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции. За первое десятилетие XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе. Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния. | |||
| William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900 | F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901 | Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975 | Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901 |
| Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902 | Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904 | Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902 | George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904 |
| Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969 | Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903 | Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903 | Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007 |
| Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007 | Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906 | Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950 | Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908 |
| Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909 | Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905 | Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен | Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905 |
| Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен | Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906 | Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906 | William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907 |
| Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912 | George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907 | Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907 | Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е.Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908 |
| Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908 | Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910 | Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958 | Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908 |
| Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908 | Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908 | William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908 | City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910 |
| Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909 | Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909 | Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911 | Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911 |
| Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911 | Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912 | A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921 | Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916 |
| Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915 | Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976) | Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915 | Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916 |
| Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921 | |||
В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта. | |||
| Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924 | Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921 | Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923 | Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924 |
| Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923 | Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923 | Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925 | Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д.Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926 |
| Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929 | |||
U.S.O.N.A , 30-е годы
Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор. Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство. «Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. | |||
| Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934 | Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания), 1935—1938 | Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937 | Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939 |
| Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937 | Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937 | Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939 | Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun) |
| Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941 | Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939 | George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939 | Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001) |
| Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940 | Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951 | Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942 | Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun) |
| E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun) | Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun) | Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948 | Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun) |
| Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun) | Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951 | J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun) | V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949 |
| First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970 | Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952 | Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956 | Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956 |
| Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun) | Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953 | Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959 | William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun) |
| Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961 | R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958 | Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956 | Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976 |
| Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959 | The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959 | ||
В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места. Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх. В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности. Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму. Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300. | |||
| ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА | |||
«Сияющий лоб» Фрэнка Ллойда Райта
21 сентября 2017 г.
Анна Райт отправляла сына на каникулы в Висконсин с тех пор, как ему исполнилось одиннадцать. Там она выросла, там жила её семья, иммигрировавшая когда-то из Уэльса. На маленького Фрэнка жизнь в долине Спринг Грин оказала такое влияние, что спустя много лет, уже став знаменитым архитектором, он вернётся сюда, чтобы построить собственный «дом прерий». Судьбу резиденции «Талиесин» едва ли можно назвать менее драматичной, чем судьбу самого её хозяина – Фрэнка Ллойда Райта.
В 1893 году Райт, покинув своего учителя Луиса Салливана, открыл в Чикаго, в Оак-парке, собственную фирму. За следующие десять лет он построил с полсотни домов и создал знаменитую концепцию «органической архитектуры». «…Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал её соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть…», – писал он.
«Дома прерий» сделали Райта по-настоящему известным, и сам архитектор решил поселиться именно в таком. В 1909 году он оставил мастерскую в Иллинойсе, а заодно и жену с шестью детьми, и переехал туда, где проводил летние каникулы всё детство – в Висконсин. Резиденция «Талиесин», названная по имени древнего валлийского барда, которое в переводе означает «сияющий лоб», была построена в 1911 году.
При постройке своего дома Райт следовал принципам «органической архитектуры» и расположил его на «лбу» холма, знакомого с детства, а не на пике. Казалось, что «Талиесин» «вырос» из естественного ландшафта. «Не в земле, но из земли», – говорил архитектор. Построенная в стиле «домов прерий» резиденция имела низкую крышу, крытую гонтом, огромные карнизные свесы, каменные стены и врезающиеся в окружающую среду террасы.
Фрэнк Ллойд Райт трактовал дом как единое целое. Благодаря свободной планировке и гибкой трактовке внутреннего пространства здания интерьер дифференцировался лишь в зависимости от потребностей. В центре дома архитектор поместил большой камин, вокруг которого как бы лучами расположил различные зоны. В трёх крылах П-образной резиденции помещались офис, хозяйственные постройки и собственно жилое помещение, состоящее из трёх спален, общей комнаты с зоной для приёма пищи, примыкающая к ней кухня и лоджия.
Уникальным явлением американской архитектуры была веранда Райта, которая не окружала здание, а была выдвинута вперёд, консольно нависала над землёй, являясь существенной, неотъемлемой частью дома, а не пристройкой.
В отделке здания Райт использовал, прежде всего, местные природные материалы. Дымоходы и каменные опоры были построены из известняка, в штукатурке стен использовался песок с отмели соседней реки Висконсин.
«Талиесин» ждала нелёгкая судьба. В 1914 году, пока Райт был в отъезде, обезумевший слуга убил любовницу архитектора Марту Босвик Чейни и двоих её детей, а затем поджог дом. Спустя 11 лет случился ещё один пожар – из-за неисправной электропроводки. Каждый раз резиденция восстанавливалась архитектором до мельчайших деталей, меняя лишь имя на «Талиесин II» и «Талиесин III». Позднее, когда Райт получил в наследство несколько зданий, принадлежавших его родственникам по маминой линии, дом стал архитектурной школой.
Но была и четвёртая версия «Талиесина» – «западная», построенная Райтом на другом конце США в 1937 году. Архитектор решил уехать подальше от трагедий и холодных висконсинских зим в жаркую Аризону.
Здесь придуманная Райтом «органическая архитектура» приобрела особенно колоритные черты. «Аризона требует своей собственной архитектуры, – говорил он студентам. – Эти просторы, этот рельеф, эти узоры, оставляемые на его поверхности гремучими змеями, чешуя на коже хамелеона, наросты на кактусе сагуаро, – во всём этом следует черпать вдохновение».
Так западный «Талиесин» – дом архитектора и кампус его школы – ознаменовал тот момент в карьере Райта, когда выработанные им методы проектирования жилья, впоследствии получившие название «стиль прерий», соединились наконец со стремлением использовать местные материалы и формальную эстетику, чтобы ещё больше интегрироваться в природный контекст.
Читайте также:
Коктейль Шиндлера
Хижина великого человека
Как органическая архитектура Луи Салливана вдохновила Прерийную школу Фрэнка Ллойда Райта
О Фрэнке Ллойде Райте написано много о развитии современной архитектуры, но что именно вдохновляло знаменитого архитектора? Что привело к развитию его архитектурного стиля Прерийской школы?
Самопровозглашенный гений, Райт редко признавал какое-либо прямое влияние, но большинство историков архитектуры согласны с пятью решающими факторами в формировании его архитектурной философии: природа, музыка, геометрия блоков Фрёбеля, японское искусство и архитектура, а также работы Луи Салливана. .Невозможно исследовать раннюю часть семидесятилетней карьеры Фрэнка Ллойда Райта, не обсуждая эти влияния, особенно важность Салливана, которого Райт назвал своим «Lieber Meister» (по-немецки «любимый мастер»).
Проучившись меньше года в университете Висконсин-Мэдисон, Райт переехал в Чикаго, город, восстановившийся после Великого пожара 1871 года, чтобы работать на архитектора Джозефа Лаймана Силсби. Через год Райт перешел в известную фирму Adler & Sullivan, где работал с февраля 1888 года по июнь 1893 года.Луи Салливан, который экспериментировал с упрощением поверхности и массы до найма Райта, произвел неизгладимое впечатление на молодого 20-летнего рисовальщика.
Во время работы в Adler & Sullivan, Райт помогал Салливану в реализации ряда проектов, включая дом Джеймса Чарнли, построенный между 1891 и 1892 годами в Чикаго, Голд-Кост. Это был первый дом в мире, который принял модернизм в его полном отсутствии исторических деталей и акцентировал внимание на абстрактных формах и геометрической простоте, полностью предвосхищая архитектуру 1920-х и 30-х годов.
Дом Джеймса Чарнли, каким он был после постройки в 1892 году. Обзор исторических зданий АмерикиВ Чарнли, который сам Райт назвал «первым современным домом в Америке», есть особенности, которые позже будут использованы в его собственном дизайне прерий. Внешний вид дома является чисто горизонтальным, благодаря гладкому известняковому основанию, прикрепленному к земле; простор из длинного римского кирпича посередине; и тонкий медный карниз наверху, скрывающий шатровую крышу.Внутри есть открытый план этажа с залитым светом атриумом, центральным доминирующим камином и множеством деталей из дерева и арок.
Еще один поразительный визуальный элемент, который Райт использовал бы в таких зданиях, как Дом Роби, — деревянная ширма второго этажа, скрывающая лестницу. Хотя имя Райта было главным помощником Салливана во время строительства, имя Райта не было официально связано с Домом Чарнли до 1932 года, когда он заявил в An Autobiography , что он сам спроектировал его.Салливан не мог опровергнуть это смелое заявление своего бывшего помощника, так как он был мертв восемь лет назад. Независимо от того, был ли он совместным дизайном или нет, на Райта, безусловно, повлиял нетрадиционный дизайн Чарнли, и он использовал его в качестве модели, когда официально начал свою карьеру.
После того, как Салливан уволил своего помощника в 1893 году, Райт, теперь оставшийся один, получил свою первую официальную независимую комиссию с домом Уильяма Уинслоу, расположенным в пригороде Ривер-Форест, в 1894 году, что он всегда считал чрезвычайно важным проектом в своей карьере, даже назвав его «первым домом в прериях».«Спроектированный через три года после дома Чарнли, который он очень похож, Уинслоу ознаменовал переходный период для молодого архитектора, поскольку он одновременно увековечивал, откуда он и куда направляется.
В интерьере дома Уинслоу заметно выделяются арки и величественная входная дверь.In An Autobiography Райт описал дом как «достопримечательность, далекую и близкую», которой одновременно «восхищались и высмеивали», причем настолько, что один из следующих клиентов архитектора спросил: «Он не хотел, чтобы дом был таким другим [ как Уинслоу], что ему придется спуститься к утреннему поезду, чтобы его не высмеяли.”
Уильям Уинслоу, богатый производитель металла, который в качестве главы Winslow Ornamental Iron Works создавал конструкции для Дэниела Бернхэма и Луи Салливана, впервые встретился с Райтом во время его работы в офисе Адлера и Салливана. Еще недостаточно зрелый, чтобы полностью отойти от исторического возрождения и традиционных стилей «Домов Бутлега», созданных архитектором в 1887–1892 годах, проект Уинслоу был попыткой Райта вырваться из ловушек условности, отдавая дань уважения Луи Салливану. его наставник и «отец модернизма», а также намекает на его зарождающийся стиль прерий следующего десятилетия.Даже более поздняя помощница Райта, Мэрион Махони, в своей книге « Магия Америки » указала на Салливана как на главную силу, стоящую за стилем школы прерий Райта.
Райт использовал арки по всему дому. Симметричный вид оконных лент и молдингов, окружающих его, был придуман органичной архитектурой Салливана. Общей чертой многих известных работ Райта является большой центральный камин.Луи Салливан твердо верил, что сущность здания может быть выражена только через композицию фасада и органический орнамент. Райт сделал именно это со своим дизайном для Уинслоу. Более или менее копируя Дом Чарнли, тогдашний 27-летний архитектор создал в Уинслоу черты, которые останутся с ним не только на протяжении его периода прерийного стиля, но и на всю оставшуюся часть его карьеры — фундамент, прочно закрепившийся на земле, второй пол, который никогда полностью не доминирует над нижним уровнем, и щедрая шатровая крыша с нависающими карнизами.
Массивный симметричный фасад дома Уинслоу разделен на три части, опять же, как и в Чарнли, с очерченным каменным входом, золотым римским кирпичом и струнами, а также гипсовым фризом в салливанском стиле на верхнем уровне. Техника гипсового орнамента Уинслоу, очень салливанская, должна была использоваться в других зданиях прерии Райта, особенно в домах Гуссера и Дана-Томаса.
Несмотря на то, что первоначальное поместье было разделено, дом Уинслоу доминирует над его окрестностями, а соседние дома уходят на второй план.Довольно формальный уличный фасад классический и сбалансированный, в то время как частная часть дома удивительно противоположна своей мешанине геометрических масс, как это видно в изогнутой столовой, восьмиугольной лестничной башне и большом центральном дымоходе. Также в задней части дома находится каретный сарай — комбинация каретного двора / конюшни / жилых помещений — построенный несколько лет спустя, показывая, как быстро Райт изменился в своем архитектурном стиле, поскольку он почти напоминает мини-прерийный дом.
Вверху слева : вид сзади необычной массы дома. Верх справа т: большая арка в стиле Салливане нависает над подъездом к дому. Bottom : Гараж, который был добавлен позже, имеет заметный вид прерий.
Посетители, входящие в Дом Уинслоу, сразу видят сходство с Чарнли не только в почти идентичных входных дверях, но и в впечатляющем вестибюле с красивым уголком. Более поздние дома Райта в стиле прерий обычно располагались вокруг доминирующего камина, и это можно увидеть здесь, в доме Уинслоу.Тем не менее влияние Салливана все еще проявляется в использовании аркады с ее лиственным орнаментом с деталями из бисера, которые сильно напоминают работы Адлера и Салливана, в частности здание Шиллера в Чикаго, построенное в 1891 году. перенесенный из его времени работы с Салливаном.
Три основные темы в ранних работах Райта: арки, величественные камины и небольшие интимные пространства.Орнамент на арках очень салливанский.Размышляя о своей ранней карьере, Райт резюмировал свои чувства как архитектора: «[Я] стремился к простоте. Новое ощущение простоты как «органичности». Это только начало формироваться в моей голове, когда планировался дом Уинслоу. Но теперь это началось на практике ». Другими словами, элементы, необходимые для создания дома в стиле прерий, присутствовали с самого начала.Ему просто нужно было взять то, что он узнал от Салливана, который всегда стремился к простоте и «настоящей» американской архитектуре, и применить это на практике.
К 1901 году Райт синтезировал эксперименты предыдущего десятилетия, создав свои первые полностью реализованные Прерийные дома, такие как Дом Фрэнка Томаса в Оук-Парке, ФБР. Дом Хендерсона в Элмхерсте и Дом Уорда Уиллитса в Хайленд-Парке. Построенный с платформой в виде водного зеркала на земле, каждый дом имел непрерывные оконные полосы и пологую нависающую крышу, которая отражала пейзаж Среднего Запада.На протяжении веков входы были центром фасада — и дом Уинслоу не был исключением, — но Райт медленно отходил от этой идеи, уменьшая ее значение, хотя некоторая форма очерченного входа все еще была заметна в некоторых домах, например арка в доме Хертли.
Входная дверь находится в передней части дома Уинслоу по центру, в отличие от скрытых дверных проемов во многих других проектах Райта.Райт был на пути от очень молодого зеленого архитектора к полностью зрелому мастеру своего дела.Если бы он продолжал использовать элементы Уинслоу — двойные окна, выступающие входные двери и декоративные фризы — он мог бы все больше и больше становиться «Салливаном» в своей будущей карьере вместо того, чтобы полностью развивать свой собственный уникальный стиль. Но он этого не сделал. Райт экспериментировал ровно настолько, чтобы полностью разработать смелый новый тип домашней архитектуры. Уинслоу был семенем, впервые посаженным Луисом Салливаном, которое переросло в движение Прерийской школы. Дом Фредерика Роби — это цветущий цветок, завершающий этап его жизни в Чикаго, поскольку этот дизайн — один из настоящих архитектурных шедевров Райта, зрелое и современное произведение.
В то время как дом представляет собой смесь Райта и Салливана, он находится исключительно на Среднем Западе.
Ранние работы Райта были достаточно самобытными, чтобы иметь его подпись и предвосхищать Прерийскую школу, но элементы влияния Салливана все еще были очевидны, будь то использование округлой арки или сложного орнамента. Нельзя сбрасывать со счетов ряд сходств, которые существуют между первой независимой работой Чарнли и Райта. Райт мог с самого рождения считать себя полностью развитым индивидуалистом, но именно Салливан действительно сформировал его.За время работы Райта на Lieber Meister молодой и относительно неопытный архитектор превратился в модерниста, которым он будет известен всю оставшуюся жизнь. Без Салливана не было бы Фрэнка Ллойда Райта.
Рэйчел Фройндт — историк, работавшая в нескольких зданиях, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, включая Дом и студия Фрэнка Ллойда Райта в Оук-парке и Дом Чарнли-Перски в Чикаго.Она также пишет для Chicago Patterns .
AD Классики: Фредерик С. Роби Хаус / Фрэнк Ллойд Райт
Классики AD: Фредерик С. Роби Хаус / Фрэнк Ллойд Райт
© Колумбийский университет ПоделитьсяПоделиться-
Facebook
-
Twitter
-
Pinterest
-
Whatsapp
-
Почта
Или
https: // www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright+ 11
Текстовое описание предоставлено архитекторами. Дом Роби, спроектированный и построенный между 1908-1910 гг. Для клиента Фредерика С. Роби и его семьи, был одним из ранних проектов Райта. Под влиянием плоского, обширного ландшафта прерий Среднего Запада Америки, где он вырос, работа Райта изменила определение американского жилья на дом в стиле прерий.
По словам Райта, «прерия обладает собственной красотой, и мы должны признать и подчеркнуть эту естественную красоту, ее спокойный уровень.Отсюда пологие крыши, низкие пропорции, тихие линии неба, тяжелые дымоходы и навесы, низкие террасы и выступающие стены, изолирующие частные сады ». Подробнее о доме Роби после перерыва.
План основного этажаРоби Хаус создает продуманную организацию общественных и частных пространств, медленно удаляясь от улицы в серии горизонтальных плоскостей. Создавая перекрытия плоскостей с помощью этого жеста, он позволил внутреннему пространству расшириться в сторону наружного пространства, но при этом придавая пространству особую привлекательность. уровень ограждения.
Эту игру на личных пространствах заказал клиент, в котором он настаивал на идее «увидеть своих соседей, не будучи замеченным». Райт специально подошел к этому запросу с огромной консолью над крыльцом, обращенной на запад, которая простиралась наружу на 10 футов от ближайшего конструктивного элемента и на 21 фут от ближайшего каменного пирса.
План второго этажаКак видно из многих проектов Райта, вход в дом не очень хорошо различим с первого взгляда из-за того, что Райт считал, что процессия к дому должна включать в себя путешествие.Райт также подчеркнул важность очага в доме с камином, который разделял гостиную и столовую, открытую до потолка над каминной полкой для бильярдной и игровой.
РазделПрограмма дома включает в себя гостиную, столовую, кухню, бильярдную, четыре спальни и флигель для прислуги, которые определены, хотя и переходят одна в другую.
План третьего этажаКомнаты были определены с помощью модульной системы сетки, которая была упорядочена с 4-х дюймовыми оконными стойками.Райт, однако, не использовал стандартное окно в своем дизайне, а вместо этого использовал «световые экраны», которые состояли из кусочков прозрачного и цветного стекла, обычно с изображениями природы.
© Thomas A. Heinz / CORBISЭти окна предназначались для того, чтобы пропускать свет в дом, сохраняя при этом ощущение уединения. Райт также заявил о световых экранах: «Теперь внешнее может входить внутрь, а внутреннее может выходить и выходит наружу». В Роби Хаусе 174 окна из художественного стекла, сделанных из полированного листового стекла, соборного стекла и цинковых покрытий, покрытых медью, которые представляют собой металлические соединения, удерживающие стекло на месте.
© Creative CommonsВыступы этих окон на восточном и западном фасадах, наряду с низкими потолками, подчеркивали длинную ось дома и обращали взгляды наружу. Эти окна также были растянуты на французских дверях вдоль всей южной стены на главном уровне, выходя на балкон. Солнечные углы были рассчитаны с помощью этого кронштейна настолько точно, что солнце в летнее время полудня падает только на нижнюю часть всего фасада, при этом позволяя свету проникать внутрь, чтобы согреть дом в весенние и осенние месяцы.
© Колумбийский университетВесь дом обшит римским кирпичом с желтым раствором, и только свесы и балкон из плавающего кирпича имеют стальные балки для структурной опоры. Используя горизонтальность кирпича, Райт добавил последние штрихи к дому Роби, чтобы создать идеальный современный дом в стиле прерий, в котором он смог построить с соблюдением принципов, в которые он верил. Широкие горизонтальные линии, обширные свесы, теплые, хорошо освещенные интерьеры с мебелью, разработанной самим Райтом, и баланс общественных и частных пространств сделал Роби Хаус, по словам Фредерика К.Роби: «… самое идеальное место в мире».
Сторрер, Уильям Аллин. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: полный каталог. 3-е изд. Лондон, 1979. Печать.
Дом школы Фрэнка Ллойда Райта в прериях внесен в список в Иллинойсе за 950 тысяч долларов
У архитектора Фрэнка Ллойда Райта было несколько клиентов, которые заказали ему более одного объекта недвижимости.
Возьмем случай одной пары, Элис Миллард и Джордж Мэдисон , продавцов раритетов, для которых он проектировал дома как в Хайленд-Парке, штат Иллинойс, так и в Пасадене, Калифорния.
Их дом в Калифорнии, известный как «La Miniatura», был одним из четырех дизайнов текстильных блоков Райта и был построен в 1923 году. Вы можете узнать его, потому что во втором и третьем сезонах HBO он использовался как семейный дом Арнольда Вебера. «Мир Дикого Запада».
Дом Джорджа Мэдисона Милларда в Иллинойсе, спроектированный Райт для пары, недавно выставлен на продажу за 950 000 долларов.
Этот дом, который считается ярким примером стиля его прерийской школы, подвергся обширной реставрации под наблюдением продавца, который купил его в 2015 году за 687 500 долларов.Он был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1982 году, что гарантирует сохранение его целостности.
Листинг вызвал большой интерес со стороны покупателей — он уже является условным, после менее чем недели на рынке.
Построенный в 1906 году дом с четырьмя спальнями, обшитый доской и обрешеткой, расположен на большом лесном участке. Камин от пола до потолка в гостиной, сделанный из кирпича, — это отличительная черта Райта, который с одной стороны окружен встроенной книжной полкой.
Среди других типичных черт Райта — встроенная скамья на первом этаже, окруженная витражами с ромбовидным орнаментом.
68 оконных рам из художественного стекла в доме площадью 3061 квадратный фут были тщательно отремонтированы, и теперь их можно легко открыть.
Недавний ремонт кухни сделал пространство светлым, ярким и напомнило эпоху постройки дома.
Достаточно места для хранения вещей есть в стене с ящиками, а также в шкафу, окружающем плиту и U-образную столешницу.Подвесное освещение с лампами Эдисона и фартук в нейтральных тонах завершают образ.
Переделан оригинальный радиатор отопления, добавлен кондиционер. В комнате также есть второй камин, который может служить спальней, домашним кабинетом или гостиной.
Внешний вид дома в Хайленд-Парке, штат Иллинойс(realtor.com)
Стеклянные двери(realtor.com)
Камин в гостиной(realtor.com)
Кухня(realtor.com)
Балкон(риэлтор) .com)
Встроенная скамья(realtor.com)
Нижний уровень(realtor.com)
Второй камин(realtor.com)
Прачечная / прихожая(realtor.com)
Одна из ванных комнат(риэлтор) .com)
Еще одна ванная(realtor.com)
Самая большая уступка современной роскоши в доме — это две ванные комнаты с отдельно стоящими ваннами, напольной плиткой в винтажном стиле и многослойными стеклянными дверями, ведущими к большим душевым. Продавец также добавил в дом мастер-люкс, чтобы понравиться сегодняшнему покупателю.
Готовый нижний уровень с встроенными потолочными светильниками, свежим слоем белой краски и ковровым покрытием более светлых тонов.
Свежий и чистый вид можно превратить в домашний кинотеатр, детскую игровую площадку или дополнительное спальное место. Бывшая комната горничной была превращена в прачечную и прихожую, облицованную плиткой метро.
Дом находится всего в квартале от озера Мичиган. Несколько балконов — идеальные места, чтобы подышать озерным бризом или насладиться утренним кофе.
Добраться до центра Чикаго очень легко, благодаря остановке Metra поблизости.По данным SaveWright.org, в декабре продавец объявила, что пожертвует выручку от продажи Еврейской федерации столичного Чикаго.
Листинговый агент, Джейми Рот из Engel & Völkers, отказался от комментариев.
10 домов, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, в которых можно остановиться
Этот дом с пятью спальнями, построенный в 1955 году, был построен для доктора Ричарда Дэвиса, который познакомился с Райтом, когда тот помогал архитектору в операции на желчном пузыре в клинике Майо в 1950 году.Текущий владелец — Мэтью Харрис, который владел домом 20 лет и восстановил его в соответствии с принципами дизайна Райта. От 400 $ / ночь; homeaway.com
Penfield House, Willoughby Hills, Огайо
низкий деревянный и лепной дом и сад Фото: WikiMediaРайт был известен как человек невысокого роста, и если вы посетите многие из его домов, это станет очевидным — потолки могут быть низкими, а ступеньки — неглубокими. Однако это не относится к Пенфилд-хаусу с тремя спальнями, спроектированному для Луи и Полин Пенфилд, высота первого из которых составляла шесть футов восемь дюймов. От 275 $ / ночь; penfieldhouse.com
The Elam House, Остин, Миннесота
Фото: предоставлено VRBOГлавное здание Elam House представляет собой массивную конструкцию с пятью спальнями, двумя гостиными, тремя каминами и органом, установленным первоначальным владельцем , ИП Елам. Однако гости, остановившиеся здесь, будут проживать не в главном здании, а в прилегающем гостевом доме — в каждое пребывание включена бесплатная часовая экскурсия по главному дому. От 260 $ / ночь; vrbo.com
Дом Кинни, Ланкастер, Висконсин
Дом Кинни Фрэнка Ллойда Райта в Ланкастере, штат Висконсин, можно арендовать на сайте PlanMatter.Работая с бюджетом всего в 15 000 долларов, Райт спроектировал этот скромный дом с тремя спальнями в 1953 году для семьи Кинни, используя в основном бетон. Вместо того, чтобы использовать углы в 90 градусов, Райт построил этот дом по «ромбовидной» схеме, используя вместо этого углы в 60 и 120 градусов. Дом по-прежнему принадлежит семье Кинни. от 395 $ / ночь; план.com
The Duncan House, Acme, Пенсильвания
Фото: любезно предоставлено Polymath ParkПервоначально построенный в Лилле, штат Иллинойс, дом Duncan House с тремя спальнями был реконструирован в Polymath Park, участке земли площадью 130 акров в Пенсильвании, который также является домом к двум сдаваемым в аренду домам, спроектированным учеником Райта Питером Берндтсоном. Парк, который находится в процессе переезда на это место дома Линдхольма Райта, расположен примерно в 30 минутах езды от Фоллингуотер. От 399 $ / ночь; Фрэнклойдрайт за ночь.net
Архитектура Фрэнка Ллойда Райта, урок истории архитектуры
Фрэнк Ллойд Райт, 1954 г. (Изображение из Библиотеки Конгресса) / Талиесин-Уэст, 1937 г. Скоттсдейл, Аризона (Изображение из Библиотеки Конгресса)
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.
За более чем 70-летнюю карьеру американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт изменил курс американской архитектуры.Райт родился в Висконсине в 1867 году, годы становления провел на Среднем Западе, а затем был в Чикаго, где его наняли чертежником в архитектурную фирму, и его карьера началась после открытия собственной студии в 1893 году.
За свою карьеру он спроектировал более 1000 конструкций, из которых 532 построены. Как архитектор, дизайнер интерьеров, писатель и педагог он был невероятно плодовитым. Фактически, в 1991 году Американский институт архитекторов назвал его «величайшим американским архитектором всех времен», и многие из его зданий были внесены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.Что же именно в архитектуре Фрэнка Ллойда Райта оставило такое наследие?
Райт твердо убежден, что архитектура — великий рекорд каждой цивилизации и что архитекторы были поэтами своего времени, и их долг запечатлеть свой исторический момент. Он смог сломать барьеры как новатор, перейдя от замкнутой, строгой викторианской архитектуры к новому американскому жанру, который предпочитал чистые линии и открытые пространства. Внутри и снаружи его здания гармонируют с природой и оставили наследие, которое до сих пор пронизывает современную архитектуру и декоративное искусство.
Роби Хаус, 1909. Чикаго, Иллинойс (Фото предоставлено Мареком Липкой-Кададжем / Shutterstock)
Каковы характеристики архитектуры Фрэнка Ллойда Райта?
Мы все слышали о Фрэнке Ллойде Райте, но что именно в его архитектуре произвело такое неизгладимое впечатление? Конечно, за такую долгую карьеру его стиль эволюционировал, что позволило нам разделить его работы на отдельные категории, которые переходят одна в другую.
Райт был лидером движения Школы прерий, примером чего являются его дома в прериях, построенные между 1900 и 1914 годами.Рожденная на Среднем Западе, школа прерий попыталась разработать отчетливо американский архитектурный стиль, на который совсем не повлияли европейские стили. Низкие крыши, нависающие карнизы и открытая планировка — отличительные черты стиля. Широкие плоские постройки должны были имитировать прерийный ландшафт в окрестностях. Натуральные материалы, такие как дерево и камень, также помогают интегрировать здания в окружающую среду, что становится все более важным в работе Райта.
Он также использовал скоординированные элементы дизайна, основанные на природе, во всех домах, будь то витражи или мебель по индивидуальному заказу. Дом Роби в Чикаго является ярким примером его жилой работы в этот период, а Храм Единства в Оук-парке — это общественное здание, построенное в стиле прерий.
Храм Единства, 1905–1908 гг. Оук-Парк, Иллинойс (Фото предоставлено Nagel Photography / Shutterstock)
Ennis House, 1924. Лос-Фелис, Калифорния. (Изображение из Википедии)
Райт затем начал переходить к стилю, вдохновленному архитектурой майя и египетской архитектуры.Линейный стиль использовал сборные железобетонные блоки и был назван текстильным стилем. Эта работа развернулась в течение 1920-х годов, в основном в нескольких домах в Калифорнии. Как всегда, большое внимание уделялось ландшафту: большие стеклянные просторы использовались, чтобы стирать границы между внутренним и внешним миром. Дом Энниса в Лос-Фелисе, который иногда называют архитектурой эпохи Возрождения майя, является примером работы Райта в этом стиле.
Интерьер, Дом Розенбаума, 1940. Флоренция, AL. (Изображение из Библиотеки Конгресса)
В 1930-е годы Райт построил серию из 60 домов, известных как усонианские дома.Архитектор использовал слово Усонян, чтобы описать свое видение американского пейзажа, свободное от предшествующих архитектурных представлений. Эти дома обычно были одноэтажными, без чердаков, подвалов и большого количества кладовых. Их плоские крыши и консольные свесы обеспечивали пассивное отопление и охлаждение, и они обладают сильной визуальной связью между внутренним и внешним помещением. В своих усонианских домах Райт придумал слово навес для машины, которым обозначали выступ, прикрывавший место для парковки.Идеи Райта для домов Usonian считаются корнями домов в стиле ранчо, которые приобрели популярность в Соединенных Штатах в 1950-х годах. Дом Розенбаумов во Флоренции, штат Алабама, считается «чистейшим примером усонианцев» ученым Фрэнка Ллойда Райта Джоном Сарджентом.
Фрэнк Ллойд Райт, , написанный бывшим учеником Брюсом Бруксом Пфайффером, дает исчерпывающий обзор всей работы архитектора.
Органическая архитектура
Фоллингуотер, 1936-1939 гг.Милл-Ран, Пенсильвания. (Изображение из Википедии)
Райт начал использовать термин «органическая архитектура» еще в 1908 году для описания своей архитектурной философии. Он основан на гармонии между средой обитания человека и окружающей средой, а дизайн разработан таким образом, чтобы интегрировать рукотворную архитектуру в ландшафт. Неудивительно, что большая часть этой философии находится под влиянием японской архитектуры, к которой Райт все чаще обращался за вдохновением на протяжении всей своей карьеры.
Водопад в Милл-Ран, штат Пенсильвания, пожалуй, самый известный образец органической архитектуры Райта.Идея состоит в том, чтобы архитектура настолько гармонично вписывалась в ландшафт, что они становились единым целым. «Здание должно выглядеть легко растущим на своем месте и иметь форму, гармонирующую с окружающей средой, если там проявляется Природа».
Это также достигается за счет повторяющихся рисунков, основанных на природе во всем здании, а также использования натуральных материалов. В Fallingwater выбор Райта разместить дом прямо над водопадом и ручьем помогает создать тесную связь с природой, которую он желал.«Ни один дом не должен располагаться на холме или на чем-либо еще. Он должен быть холма. Принадлежит к нему. Холм и дом должны жить вместе, чтобы они были счастливее друг друга ».
Хотите провести ночь в доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом? Cooke House, расположенный в Вирджиния-Бич, можно арендовать на Airbnb.
Дизайн интерьера и декоративное искусство
Интерьер, Роби Хаус. (Изображение из Библиотеки Конгресса)
Райт уделял пристальное внимание всем аспектам внутреннего и внешнего дизайна своих зданий.Фактически, он однажды написал: «Таким образом, превратить жилище в законченное произведение искусства… это современная американская возможность». Неудивительно, что он позаботился о разработке большей части мебели и декоративных предметов, которые использовались в его домах и общественных зданиях.
Эти декоративные мотивы, вдохновленные такими разнообразными источниками, как японские ширмы и Венский Сецессион, оставили неизгладимое наследие. Например, он был одним из первых приверженцев встраиваемого освещения, часто помещая рисовую бумагу или декоративные деревянные решетки перед светильниками для фильтрации света.
Стекло в стиле прерий из дома Фрэнка Ллойда Райта в Дубовом парке. (Изображение через The Chicago Files)
Он, пожалуй, наиболее известен своими работами по витражу из свинца. С 1885 по 1923 год, когда он перестал использовать эту технику, Райт спроектировал 163 здания, которые включали свинцовое стекло собственной конструкции. Он думал о них как о «световых экранах», и их мотивы демонстрируют явное влияние японских гравюр, которое архитектор мог бы увидеть, когда впервые посетил Японию в 1905 году. По сей день можно покупать мебель, гравюры, декоративные элементы и даже раскраски с использованием его замысловатых узоров.
Узнайте больше об интерьерах и декоративном дизайне Фрэнка Ллойда Райта в книге Марго Стипе «Фрэнк Ллойд Райт: Комнаты: Интерьеры и декоративное искусство».
Гуггенхайм
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, завершен в 1959 году. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. (Фотография предоставлена: Tinnaporn Sathapornnanont / Shutterstock)
После Второй мировой войны, когда Райт исполнилось 80 лет, он занялся одним из своих самых значительных шедевров — Гуггенхаймом в Нью-Йорке.На здании он проработал 16 лет, с 1943 по 1959 год. В основе дизайна — спираль морской ракушки, основанные на принципах органической архитектуры.
К сожалению, здание открылось только через 6 месяцев после его смерти, а некоторые из его последних желаний были проигнорированы. Например, интерьер должен был быть окрашен в не совсем белый цвет, и посетители должны были видеть произведения искусства, спустившись по центральной рампе, а не поднимаясь вверх, поскольку музей теперь функционирует.
На самом деле архитектура изначально подверглась критике.Райт хотел сделать музей, чье физическое пространство было столь же впечатляющим, как коллекции она размещалась-то в настоящее время банальной, но в то время спорным. В то время критики окрестили его «стиральной машиной», «имитацией улья» и «гигантским унитазом». Со временем самая значительная работа Райта в Нью-Йорке стала поворотным моментом в музейной архитектуре, освободившим ее от традиционных архетипов и определившим эпоху современных музеев.
Хотите узнать больше о жизни Фрэнка Ллойда Райта? Документальный фильм Кена Бернса может быть тем, что вы ищете.
Посмотрите, как архитектура и дизайн интерьера Фрэнка Ллойда Райта продолжают вдохновлять сегодня.
Архитектурный эстамп Fallingwater / Харпер и Чарли
Репродукция ручной работы 1908 Стол с подсветкой / MetallicArtsy
Сумка-тоут в стиле Фрэнка Ллойда Райта / etmeusmoi
Художественный принт / Федерико Бабина
Фрэнк Ллойд Райт — Кормушка для домашних птиц Дарвина Д. Мартина / KelleyDesignGroup
Витраж в стиле Prarie / ZuniMountainArtGlass
Текстильные блок-держатели для книг / Галстуки MyFather
Дом Роби, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в Гайд-парке Чикаго, теперь является сокровищем ЮНЕСКО
ЗАКРЫТЬКультурный орган Организации Объединенных Наций, ЮНЕСКО, объявил, что восемь зданий Фрэнка Ллойда Райта станут объектами всемирного наследия.(8 июля) AP Domestic
Когда богатый чикагский бизнесмен Фредерик С. Роби в первое десятилетие 20-го века начал мечтать о новом доме для своей семьи, ему не нужен был какой-либо архитектор.
Он нанял Фрэнка Ллойда Райта, признанную звезду американской архитектуры. И он получил кирпичный дом площадью 9000 квадратных футов, который считается кульминацией стиля прерий Райта с его нарушающей традиции открытой планировкой, поразительными горизонтальными линиями, длинными секциями окон из цветного свинцового стекла и внушительными консолями.В доме также были пристроенный гараж на три машины и помещения для двух слуг.
Дом Роби в Чикаго входит в группу зданий Фрэнка Ллойда Райта, внесенных в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. (Фото: Джеймс Колфилд, Фонд Фрэнка Ллойда Райта)
Дом, который открыт для общественных экскурсий, резко контрастирует с окружающими зданиями кампуса Чикагского университета, архитектурный стиль которого напоминает готический стиль Гарри Поттера. в Оксфордский и Кембриджский университеты в Англии.
Построенный на относительно узком участке — 60 футов на 180 футов — на 5757 Woodlawn Ave. в Гайд-парке, дом вдохновлял поколения архитекторов. Недавно отреставрированный до состояния 1910 года, он является национальным историческим памятником, а в 1991 году Американским институтом архитекторов был включен в число 10 самых значительных построек прошлого века.
Южные балконные двери спроектированного Фрэнком Ллойдом Райта дома Роби в кампусе Чикагского университета пропускают много света в основные жилые помещения дома.(Фото: Wright Trust)
На этой неделе дом получил международное признание, когда он был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
К сожалению, Роби, его жена Лора и двое их маленьких детей прожили в своем новом доме чуть больше года. После того, как финансы Роби рухнули, пара развелась и продала дом рекламному руководителю Дэвиду Тейлору и его жене Эллен. Затем Дэвид Тэйор умер в течение года. Следующим домом владела семья Уилбер, которая жила в нем 14 лет, прежде чем продать его Чикагской духовной семинарии, которая десятилетиями использовала дом как общежитие, столовую и офисы.
Семинария внесла небольшие изменения в жилище и пыталась снести его как в 1941, так и в 1957 году. Каждый раз энтузиасты дизайна и архитекторы, включая самого Райта, сильно протестовали. Чикагский университет приобрел дом в 1963 году и использовал его как Институт международных отношений Адлая Стивенсона. В 1997 году структура была передана Фонду Фрэнка Ллойда Райта.
Куратор Роби Хауса Дэвид Багналл сказал, что реставрация проводилась в два этапа.Десять лет назад были выполнены внешние работы по стабилизации фундамента, добавлению исторически точной крыши и приведению ее в соответствие с современными нормами. Работа обошлась в 10,5 миллиона долларов.
С осени 2017 года по март 2019 года Доверительный фонд провел еще один ремонт, сосредоточив внимание на интерьере. Траст потратил 3,5 миллиона долларов на эти усилия, которые, по словам Бэгналла, обновили «видение Райта того, каким должно было быть это особое здание».
Эта работа включала замену окна из свинцового стекла в парадной двери, которое было разрушено во время студенческих демонстраций против войны во Вьетнаме в 1960-х годах.Новое свинцовое стекло имеет характерные геометрические узоры Райта и было скопировано с фотографий и его первоначальных планов.
Дом Роби в Чикаго входит в группу зданий Фрэнка Ллойда Райта, внесенных в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. (Фото: Джеймс Колфилд, Фонд Фрэнка Ллойда Райта)
«Нам повезло, что почти все окна из свинцового стекла в доме оригинальные», — сказал Багналл. «В тот момент карьеры Райта он проектировал дома, наполненные светом, поэтому на основном уровне с гостиной и столовой располагались невероятные окна.Они действительно нуждались в реставрации, но в основном остались нетронутыми ».
По словам Бэгналла, была переделана штукатурка по всему дому и обширная деревянная отделка.
«Штукатурка была перекрашена, и были значительные потери, поэтому наша реставрация решила эту проблему, вернув первоначальную штукатурку и окраску. Эта штукатурка была наложена в три слоя, а отделка была нанесена в несколько слоев ».
Он сказал, что были также небольшие различия в текстуре, в зависимости от комнат.Штукатурка в частных семейных помещениях, таких как спальни, несколько грубее, в то время как текстуры основной жилой зоны были более гладкими.
«Кроме того, в доме есть разные лакокрасочные покрытия», — сказал он. «Несмотря на то, что Райт использовал простые материалы, и в целом есть идея простоты, есть также сложность, которую вы не обязательно заметите, проходя по зданию. В этом доме впечатляющий уровень изысканности ».
После завершения реставрации часть оригинальной мебели, также разработанной Райтом, была возвращена для демонстрации в доме.
Райт практиковал то, что он называл «органической» архитектурой, что, по словам Бэгналла, означало, что все аспекты его зданий были спроектированы так, чтобы быть в единстве, включая мебель, осветительные приборы и шкафы.
«Хотя дом Роби много раз переходил из рук в руки в его история, некоторые оригинальные предметы сохранились и находятся в Smart Museum на территории кампуса, — сказал он. — Некоторые из них, в том числе оригинальный обеденный стол и мебель для гостевых спален, были возвращены в дом ».
Дом Роби, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в Чикаго, включает в себя некоторую мебель, разработанную Райтом, например, этот обеденный стол и стулья.(Фото: Брайан Э. Кларк)
Обеденный стол имеет маленькие электрифицированные лампы по углам, а стулья имеют высокие спинки. Он был спроектирован как «общее пространство, защищающее посетителей и создающее нечто вроде комнаты в комнате», — сказал Багналл.
В других комнатах есть другая мебель, разработанная Райтом, но во время недавнего осмотра здания большая часть дома казалась без мебели.
Несмотря на то, что Бэгнал очарован всей структурой, его любимая часть Роби Хауса — это главный этаж, где гостиная и столовая, по сути, представляют собой одну длинную комнату, частично разделенную кирпичным камином.
«Это было в основном началом открытой планировки этажей, которая была определяющей чертой архитектуры 20-го века, до сих пор влияет на то, как мы живем сегодня, и поэтому этот дом так важен», — сказал он.
До этого дома конца 19 века делились на то, что Райт описал как коробки с рядом коробок внутри них для различных целей, таких как гостиная, столовая, музыкальная комната, гостиная и т. Д.
«Но Райт хотел, чтобы в домах в стиле прерий были открытые, гибкие зоны, где можно было делать разные вещи», — сказал он.«Это был радикальный прорыв для своего времени».
«Я думаю, что гостиная и столовая на главном уровне — одно из величайших пространств архитектуры 20-го века, наполненное светом и очень эффектное. Теперь, когда здание полностью отреставрировано, вы можете полностью оценить баланс цвета и фактуры. Я думаю, что это просто замечательное место ».
Дополнительная информация : Экскурсии по дому Роби предлагаются с 10:00 до 15:00. С четверга по понедельник. Они стоят 20 долларов для взрослых и 17 долларов для студентов, пожилых людей (старше 65 лет) и военнослужащих.Рекомендуется предварительное бронирование. См. flwright.org/visit/robiehouse .
Дом находится по адресу 5757 South Woodlawn Ave., Чикаго, примерно в 100 милях к югу от Милуоки.
Автозапуск
Показать миниатюры
Показать подписи
Последний слайдСледующий слайдНаши подписчики делают эту отчетность возможной. Пожалуйста, подумайте о поддержке местной журналистики, подписавшись на Journal Sentinel по адресу jsonline.com/deal.
Прочтите или поделитесь этой историей: https: // www.jsonline.com/story/travel/wisconsin/weekend-getaway/2019/07/12/frank-lloyd-wright-robie-house-chicago-hyde-park-unesco-treasure/1684832001/
Триумф Фрэнка Ллойда Райта | История
Самое культовое здание Фрэнка Ллойда Райта также было одним из его последних. Железобетонная спираль, известная как Музей Соломона Р. Гуггенхайма, открылась в Нью-Йорке 50 лет назад, 21 октября 1959 года; за шесть месяцев до этого Райт умер в возрасте 92 лет. Он посвятил проекту 16 лет, столкнувшись с оппозицией со стороны экономного клиента, приверженцев строительного кодекса и, что наиболее важно, художников, которые сомневались, что картины могут быть правильно показаны на наклонный спиральный пандус.«Нет, это не для того, чтобы подчинить картины зданию, в котором я задумал этот план», — написал Райт Гарри Гуггенхейму, коневоду чистокровных лошадей и основателю Newsday , который, как племянник благотворителя, взял на себя проект после смерти Соломона. . «Напротив, это должно было сделать здание и картину прекрасной симфонией, которой никогда раньше не было в мире искусства».
Высокопарный тон и непоколебимая самоуверенность являются такими же отличительными чертами Райта, как и сплошное и открытое пространство здания.Время действительно показало, что наклонные стены и сплошной пандус Гуггенхайма являются неудобным местом для развешивания картин, но годы также подтвердили, что при проектировании здания, которое принесло известность музею, Райт был пророком. Четыре десятилетия спустя Гуггенхайм Бильбао Фрэнка Гери — пышный, одетый в титан музей на севере Испании — запустит волну передовых архитектурных проектов для художественных учреждений по всему миру. Но Райт был первым. Ретроспективная выставка в оригинальном здании Гуггенхайма (до 23 августа) показывает, как часто Райт был пионером тенденций, которые позже приняли другие архитекторы.Пассивное солнечное отопление, офисы открытой планировки, атриумы многоэтажных отелей — все это сейчас обычное дело, но в то время, когда Райт спроектировал их, они были революционными.
Когда Соломон Гуггенхайм, наследник шахтерского состояния, и его советник по искусству Хилла Ребай решили построить музей абстрактной живописи (который они назвали «беспредметным искусством»), Райт был естественным выбором в качестве архитектора. По словам Ребая, эти двое искали «храм духа, памятник», а Райт на протяжении своей долгой карьеры был строителем храмов и памятников.К ним относятся фактические места поклонения, такие как Храм Единства (1905-8) для унитарианской общины в Оук-Парке, штат Иллинойс, один из первых шедевров, провозгласивших гений Райта, и синагога Бет Шолом (1953-59) в Элкинс-парке, штат Пенсильвания. , которым, как и Гуггенхаймом, он руководил в конце своей жизни. Но во всем, за что он брался, Райта всегда волновала цель улучшить и улучшить человеческий опыт. В своих религиозных зданиях он использовал многие из тех же приемов — смелые геометрические формы, непрерывные общественные пространства и наклонные сидения — что и в его светских зданиях.Идея создания большой общей комнаты с верхним освещением, которая является центральным элементом Храма Единства, была им предложена в административном здании компании Ларкин (1902–1906 гг.), Доме, где осуществлялась доставка по почте в Буффало, Нью-Йорк. И до того, как это снова появилось в Бет Шолом, то, что он называл «сидением под углом рефлекса», при котором аудитория распределялась под углом 30 градусов вокруг выступающей сцены, было организационным принципом в его театральных планах, начиная с начала 1930-х годов. По мнению Райта, любое здание, если оно правильно спроектировано, могло быть храмом.
В своем непоколебимом оптимизме, мессианском рвении и прагматической стойкости Райт был типично американцем. Центральная тема, которая пронизывает его архитектуру, — это повторяющийся вопрос в американской культуре: как вы уравновешиваете потребность в личной жизни с привлечением активности сообщества? Все жаждут периодов уединения, но, по мнению Райта, человек полностью развивается только как социальное существо. В этом контексте сидения под углом позволяли членам аудитории сосредоточиться на сцене и одновременно функционировать как часть большей группы.Точно так же дом Райта содержал, наряду с отдельными спальнями и ванными, акцент на неразрывных общественных пространствах — например, гостиной, которая переходила в кухню, — неизвестной в домашних резиденциях, когда он начал свою практику в викторианскую эпоху. Еще в 1903 году, получив возможность разбить район (в Дубовом парке, который так и не был построен), Райт предложил «план из четырех блоков», в котором одинаковые кирпичные дома размещались на каждом углу квартала; он оградил жителей от общественных улиц невысокой стеной и сориентировал их внутрь, в соединенные сады, которые поощряли обмен мнениями с соседями.Хорошая архитектура, как писал Райт в эссе 1908 года, должна продвигать демократический идеал «наивысшего возможного выражения личности как единицы, не несовместимой с гармоничным целым».
Это видение оживляет Музей Гуггенхайма. Спускаясь по спиральной рампе здания, посетитель может сосредоточиться на произведениях искусства, не теряя при этом внимания других посетителей музея сверху и снизу. К этому бифокальному сознанию Гуггенхейм добавляет новый элемент: ощущение течения времени.«Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит Брюс Брукс Пфайффер, директор архива Фрэнка Ллойда Райта в Скоттсдейле. , Аризона. Когда Райт приближался к концу своей жизни, это восприятие непрерывности — вспоминая, где он был, продвигаясь в будущее, — должно быть, привлекло его. И, оглядываясь назад, он увидел бы убедительные примеры из своей личной истории напряженности между индивидом и сообществом, между личными желаниями и социальными ожиданиями.
Отец Райта, Уильям, был беспокойным, хронически недовольным протестантским священником и органистом, который переезжал из города в город, включая двух младших сестер Райта, до тех пор, пока в 1885 году он не развелся и не уехал навсегда. Райт, которому в то время было 17 лет, больше никогда не видел своего отца. Семья его матери, воинственный Ллойд Джонсес, была валлийскими иммигрантами, которые стали известными гражданами сельскохозяйственной долины недалеко от деревни Хиллсайд, штат Висконсин. Сам Райт мог бы написать семейный девиз: «Правда против мира.«Воодушевленный своими родственниками по материнской линии, Райт рано проявил склонность к архитектуре; он совершил свои первые набеги на проектирование зданий, работая над часовней, школой и двумя домами в Хиллсайд, прежде чем поступить в Чикаго у знаменитого архитектора Луи Х. Салливана. Специализацией Салливана были офисные здания, в том числе классические небоскребы, такие как здание Carson Pirie Scott & Company, которые преображали горизонт Чикаго.
Но Райт посвятил себя в первую очередь частным резиденциям, развивая то, что он называл домами в стиле прерий, в основном в Оук-парке, пригороде Чикаго, в котором он основал свой собственный дом.Низкие, приземистые здания с сильными горизонтальными линиями и открытой циркуляцией через общественные помещения, они были лишены ненужного декора и использовали детали машинного производства. Стиль прерий произвел революцию в домашнем дизайне, отвечая домашним потребностям и вкусам современных семей. Райт не понаслышке знал об их требованиях: в 1889 году в возрасте 21 года он женился на Кэтрин Ли Тобин, 18 лет, дочери чикагского бизнесмена, и вскоре родил шестерых детей.
Однако, как и его собственный отец, Райт проявлял двойственное отношение к семейной жизни. «Я ненавидел звук слова папа », — написал он в своей автобиографии 1932 года. Неудовлетворенность домашним хозяйством предрасполагала его к столь же недовольному соседу по Оук-Парку: Маме Чейни, жене клиента, чьей карьере главного библиотекаря в Порт-Гуроне, штат Мичиган, помешал брак, и которая сочла обязанности жены и матери плохой заменой. Райт и Чейни социализировались вчетвером, пока, как позже описал Райт, «не случилось то, что происходило с мужчинами и женщинами с самого начала — неизбежное.«В июне 1909 года мама Чейни сказала своему мужу, что уходит от него; она присоединилась к Райту в Германии, где он готовил книгу о его творчестве. Скандал всколыхнул газеты — Chicago Tribune цитирует Кэтрин, что она была жертва «вампирской» соблазнительницы. Райт был болезненно настроен против того, чтобы бросить жену и детей. Он попытался примириться с Кэтрин в 1910 году, но затем решил жить с Чейни, чья собственная работа — перевод произведений шведских феминисток. Эллен Ки — интеллектуальная поддержка этого шага, противоречащего обычаям.Оставив сплетников в Оук-парке, пара отступила в Висконсинскую долину Ллойда Джонсов, чтобы начать все заново.
Прямо под гребнем холма в Спринг-Грин Райт спроектировал уединенный дом, который он назвал «Талиесин» или «сияющий лоб» в честь валлийского барда с таким именем. Беспорядочное жилище из местного известняка, Талиесин было кульминацией стиля прерий, большим домом с длинными крышами, простирающимися над стенами. По общему мнению, Райт и Чейни счастливо прожили там три года, медленно завоевывая соседей, которые были предвзято относились к предшествовавшей огласке, — до тех пор, пока Талиесин не стал местом величайшей трагедии в долгой и насыщенной событиями жизни архитектора.15 августа 1914 года, когда Райт был в Чикаго по делам, невменяемый молодой повар запер столовую и поджег ее, стоя с топором у единственного выхода, чтобы заблокировать всех изнутри от выхода. Чейни и двое ее навещающих детей были среди семи погибших. Во время мучительного путешествия в Висконсин опустошенный Райт и его сын Джон жили в вагоне поезда с бывшим мужем Чейни. Райт немедленно пообещал восстановить дом, который по большей части был в руинах. Но полностью эмоционально он так и не восстановился.«Что-то в нем умерло вместе с ней, что-то милое и нежное», — писал позже его сын в мемуарах. (В апреле 1925 года из-за неисправной проводки второй Талиесин также пострадал от катастрофического пожара; его должны были заменить третьим.)
Домашняя жизнь Райта изменилась, когда письмо с соболезнованиями от богатой разведенной Мириам Ноэль привело к встрече и — менее чем через шесть месяцев после смерти Чейни — к приглашению Ноэля переехать к Райту в Талиесин.С ее финансовой помощью он восстановил разрушенный дом. Но Талиесин II не стал тем убежищем, которое он искал. Райт был театральной личностью, склонной к распущенным волосам, курткам Норфолка и низким галстукам. Но даже по его меркам нуждающийся Ноэль отчаянно искал внимания. Завидуя его преданности памяти Чейни, она устраивала шумные ссоры, что привело к гневной разлуке всего через девять месяцев после их знакомства. Хотя раскол оказался окончательным, в ноябре 1922 года Райт развелся с Кэтрин и через год женился на Ноэле.Но брак только усугубил их проблемы. Спустя пять месяцев после свадьбы Ноэль оставил его, начав обмен уродливыми обвинениями и встречными обвинениями в бракоразводном процессе, который затянется на годы.
В этот бурный период Райт работал всего над несколькими крупными проектами: отель Imperial в Токио, парк развлечений Midway Gardens в Чикаго и Taliesin. Все три были расширением и уточнением работы, которую он делал ранее, а не новыми направлениями. С 1915 по 1925 год Райт выполнил только 29 заказов, что значительно меньше результатов его юности, когда между 1901 и 1909 годами он создал 90 из 135 заказов.В 1932 году на своей влиятельной выставке «Международный стиль» в архитектуре в Музее современного искусства Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок включили Райта в число архитекторов «старшего поколения». Действительно, к тому времени Райт был силой в американской архитектуре более трех десятилетий и посвящал большую часть своего времени чтению лекций и публикации эссе; легко было поверить, что его лучшие годы остались позади. Но на самом деле многие из его самых громких работ были еще впереди.
30 ноября 1924 года, посещая балет в Чикаго, Райт заметил молодую женщину, сидящую рядом с ним. «Я тайно наблюдал за ее аристократической осанкой, без шляпы, ее темные волосы с пробором посередине и заглаженными за уши, легкая небольшая шаль на плечах, почти или совсем без макияжа, очень просто одета», — написал он в своей автобиографии. Райту «сразу понравилась ее внешность». Со своей стороны, 26-летняя Ольгиванна Лазович Хинзенберг, черногорка, получившая образование в России, приехала в Чикаго, чтобы попытаться спасти свой брак с русским архитектором, от которого у нее родилась дочь Светлана.Еще до того, как занять свое место, она вспоминала в неопубликованных мемуарах, как заметила «поразительно красивую, благородную голову с короной из волнистых седых волос». Когда она обнаружила, что купленный в последнюю минуту билет усадил ее рядом с этим поэтичным мужчиной, ее «сердце забилось быстрее». Во время выступления он повернулся к ней и сказал: «Вам не кажется, что эти танцоры и танцы мертвы?» Она согласно кивнула. «И он улыбнулся, глядя на меня с нескрываемым восхищением», — вспоминала она.«Тогда я знал, что это должно быть». В феврале 1925 года Хинценберг переехал в Талиесин II, где оба ждали окончательного развода. В ту самую ночь 1925 года, когда сгорел Талиесин II, она сказала ему, что беременна их ребенком, дочерью, которую они назовут Иованной. Они поженились 25 августа 1928 года и прожили вместе до конца жизни Райта. Восстановленный Талиесин III станет домом для Светланы и Иованны — и, в более широком смысле, для сообщества студентов и молодых архитекторов, которых, начиная с 1932 года, Райты пригласили жить и работать с ними в рамках Товарищества Талиесин.После того, как Райт перенес приступ пневмонии в 1936 году, сообщество расширилось до зимнего поселения, которое он спроектировал в Скоттсдейле, штат Аризона, на окраине Феникса. Он назвал его Taliesin West.
За последнюю четверть века своей жизни Райт продвигал свои идеи так далеко, как только мог. Консольные конструкции, которые он использовал для чрезмерно горизонтальных крыш домов в стиле прерий, приобрели новое величие в Фоллингуотере (1934-37), загородном доме для владельца универмага Питтсбурга Эдгара Кауфмана-старшего., который Райт составлял из широких плоскостей бетонных террас и плоских крыш, и — что весьма искусно — он возвышался над водопадом в западной Пенсильвании. (Как и многие здания Райта, Fallingwater лучше выдержала испытание временем эстетически, чем физически. В 2003 году потребовалась реконструкция стоимостью 11,5 миллионов долларов, чтобы исправить провисающие консоли, протекающие крыши и террасы, а также внутреннее заражение плесенью.) При проектировании Fallingwater, Райт также преобразовал потолочное открытое офисное пространство раннего здания Ларкина в Большую мастерскую административного здания Johnson Wax Company (1936) в Расине, штат Висконсин, с его изящными колоннами, смоделированными по образцу лилий, которые распространяются на опоры дисков с потолочными окнами трубок из стекла Pyrex.
Амбиции Райта по возвышению американского общества с помощью архитектуры росли в геометрической прогрессии от плана четырехэтажного квартала в Оук-Парке до плана Бродакр-Сити — предложения 1930-х годов о разросшейся малоэтажной застройке, которая должна была создать лоскутное одеяло из домов, ферм и предприятия, соединенные автомагистралями и монорельсовыми дорогами через американский ландшафт. Его желание предоставить доступные, индивидуализированные дома, отвечающие потребностям американцев среднего класса, нашло свое окончательное выражение в «усонианских» домах, которые он представил в 1937 году и продолжал развиваться после этого: дома с индивидуальным дизайном, которые были расположены на их участках, чтобы улавливать зимнее солнце в течение долгого времени. пассивное солнечное отопление и карниз для обеспечения летней тени; построены из стекла, кирпича и дерева, поэтому отделка поверхности, такая как краска или обои, излишни; освещены окнами верхнего этажа под линией крыши и встроенными электрическими светильниками; защищен от улицы, чтобы обеспечить уединение; и дополнен открытым навесом для машины в знак уважения к транспортным средствам, которые могут в конечном итоге децентрализовать города.«Я не строю дом, не предсказывая конец нынешнего общественного строя, — сказал Райт в 1938 году. — Каждое здание — это миссионер».
Его использование слова «миссионер» показательно. Райт сказал, что его архитектура всегда была направлена на удовлетворение потребностей клиента. Но он полагался на свою собственную оценку этих потребностей. Говоря о частных клиентах, он однажды сказал: «Их долг понимать, ценить и соответствовать идее дома, насколько это возможно». Ближе к концу своей жизни он построил свой второй и последний небоскреб, 19-этажный H.Офисная башня C. Price Company (1952-56) в Бартлсвилле, Оклахома. После того, как он был закончен, Райт появился со своим клиентом на собрании в городе. «Человек из аудитории задал вопрос:« Какое ваше первое предварительное условие? »- вспоминает архивариус Пфайффер. «Мистер Райт сказал:« Ну, чтобы исполнить желание клиента ». На что Прайс сказал: «Я хотел трехэтажное здание». Мистер Райт сказал: «Вы не знали, чего хотели» ».
При разработке Музея Гуггенхайма Райт проявил свою обычную свободу в интерпретации пожеланий клиента, а также свой не менее типичный талант к высокопарным сравнениям.Он описал придуманную им форму как «перевернутый зиккурат», который прекрасно связал его с храмами в Месопотамской Колыбели цивилизации. Фактически, Гуггенхайм проследил свое непосредственное происхождение от не построенного проекта Райта, который архитектор основал на типологии гаража — спиральной рампы, которую он спроектировал в 1924 году для автомобильной цели и планетария на вершине горы Гордон. Райт представил, как посетители поднимают свои машины по внешнему пандусу и передают их служащим для перевозки вниз.Затем они могли спуститься по пешеходной рампе, любуясь пейзажем, прежде чем попасть в планетарий на уровне земли. «Мне было трудно смотреть в лицо улитке с тех пор, как я украл идею его дома — из его спины», — написал Райт Стронгу после того, как чикагский бизнесмен выразил недовольство планами. «Спираль — это настолько естественная и органичная форма для всего, что будет подниматься, что я не понимал, почему на ней нельзя играть и одновременно делать ее доступной для спуска.«Тем не менее Райт также признал восхищение промышленными образцами Альберта Кана — архитектора из Детройта, чьи железобетонные крытые парковочные гаражи предвосхитили как« Сильную автомобильную цель », так и« Гуггенхайм ».
В долгих переговорах по поводу затрат и положений кодекса безопасности, которые затянули строительство музея, Райт был вынужден пойти на компромисс. «Архитектура, да будет угодно суду, это сплав воображения и здравого смысла в ограничении для специалистов, кодексов и дураков», — написал он в черновике сопроводительного письма к заявлению в Совет по стандартам и апелляциям.(По настоянию Гарри Гуггенхейма он опустил слово «дураки».) Одна принесенная в жертву особенность — нетрадиционный стеклянный лифт, который поднимал посетителей на вершину, с которой они затем спускались пешком. Вместо этого музею пришлось обойтись прозаическим лифтом, слишком маленьким, чтобы справиться с толпой посетителей; в результате большинство посетителей рассматривают выставку, поднимаясь по пандусу. Кураторы обычно организуют свои шоу с учетом этого. «В этот крошечный лифт невозможно поместить достаточно людей», — говорит Дэвид ван дер Леер, помощник куратора по архитектуре и дизайну, работавший над выставкой Райта.«В наши дни в здании намного больше людей, поэтому для этого понадобится лифт в центральной пустоте».
Инсталляция ретроспективы Райта высветила несоответствия между символической мощью здания и его функциональными возможностями. Например, чтобы показать рисунки Райта — беспрецедентный ассортимент, который по соображениям сохранения не будет отображаться снова, по крайней мере, через десять лет — кураторы поместили сетчатую тканевую «шапочку для душа» на верхний купол, чтобы ослабить свет, который в противном случае заставляют цвета на бумажных рисунках блекнуть.«С одной стороны, вы хотите показать здание как можно лучше, а с другой — вам нужно показать чертежи», — объясняет ван дер Леер.
«Гуггенхайм» возник в прошлом году после четырехлетней реставрации стоимостью 28 миллионов долларов, в ходе которой были залатаны трещины и повреждения, нанесенные водой в бетоне, а отслаивающаяся наружная краска (на 10–12 слоев) была удалена и заменена. Здания Райта печально известны своими сложностями в обслуживании. При жизни Райта проблемы усугублялись выраженным безразличием архитектора.В одной известной истории рассказывается о возмущенном телефонном звонке, сделанном Гербертом Джонсоном, важным клиентом Райта, чтобы сообщить, что на званом обеде в его новом доме на его голову капала вода с протекающей крыши. Райт предложил ему переставить стул.
Тем не менее, если учесть, что во многих проектах архитектор проектировал каждый элемент, вплоть до мебели и светильников, его ляпы понятны. С гордостью описывая здание Ларкина, Райт сказал через много лет после его открытия: «Я был настоящим Леонардо да Винчи, когда строил это здание, все в нем было моим изобретением.«Поскольку он постоянно использовал новейшие технологии в максимальной степени, Райт, вероятно, смирился с неизбежными недостатками, которые сопровождают эксперименты.» Райт оставался на протяжении всей своей жизни романтиком, которым он был с детства », — писал историк Уильям Кронон в 1994 году. , он привнес романтическое видение и романтическую шкалу ценностей в практические задачи своей жизни ». Если архитектор, казалось, не слишком серьезно относился к сбоям в своих построенных проектах, возможно, его мысли были в другом месте.«Каждый раз, когда я вхожу в это здание, это такое возвышение человеческого духа», — говорит Пфайффер, который, вероятно, является лучшим живым проводником в размышлениях Райта о Гуггенхайме. Архитектурные критики часто говорят, что музей является апофеозом давнего стремления Райта сделать пространство плавным и непрерывным. Но он представляет собой еще кое-что. По словам Райт, перевернув зиккурат так, чтобы его вершина становилась шире, он изобретал форму «чистого оптимизма». Даже в свои 90 он сохранял свой разум открытым для расширения возможностей.
Артур Любо писал об итальянском скульпторе 17 века Джан Лоренцо Бернини в октябрьском номере за 2008 год.
С типичной бравадой Фрэнк Ллойд Райт (Нью-Йорк, 1959) увидел свой Музей Гуггенхайма как «прекрасную симфонию, которой никогда раньше не было в мире искусства.» (Фонд Уильяма Шорта / Гуггенхайма, Нью-Йорк) Гуггенхайм был главным достижением Райта.«Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит директор Архива Фрэнка Ллойда Райта. (© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона) «Я ненавидел звук слова« папа », — признался Райт (1885).(Историческое общество Висконсина) В 21 год Фрэнк Ллойд Райт женился на Кэтрин Ли Тобин и стал отцом шестерых детей.Его недовольство семейной жизнью привело к роману с его соседкой по Оук-парку Мамой Чейни. (Коллекция миссис Роберт Л. Райт) Революционные дома Райта в стиле прерий (Роби Хаус, 1908-1910) избегали ненужных украшений.(Кеннет Циркель / iStockphoto) «Сидение под углом рефлекса» Фрэнка Ллойда Райта (Бет Шолом, 1953–1959) давало зрителям беспрепятственный обзор, а также осознание всего.(© Г.Э. Киддер Смит / Corbis) Уединенный дом Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине (1911 г.), который он называл «Талиесин», станет местом величайшей трагедии в его жизни.15 августа 1914 года невменяемый повар поджег дом и заблокировал выход, убив Маму Чейни и двух ее детей. (Историческое общество Висконсина) Большая часть жизни Фрэнка Ллойда Райта со своей третьей женой, черногоркой Ольгиванной Хинзенберг, прошла в доме в Аризоне, получившем название Taliesin West.(Карен Хантт / Корбис) Второй брак Фрэнка Ллойда Райта с яркой Мириам Ноэль продлился всего пять бурных месяцев.(Фил Феддерсон) Фрэнк Ллойд Райт и его третья жена, черногорка Ольгиванна Хинзенберг, едут по стране на автомобиле Кросли.(Гэри Шульц / Историческое общество Висконсина) Состоятельные клиенты вдохновляли на создание более ярких дизайнов, таких как Fallingwater (1934–37).(© Ричард А. Кук / Corbis) Гуггенхайм ведет свое происхождение от еще не построенного проекта — спиральной рампы, спроектированной Райтом для планетария (набросок, 1924 г.).(© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона) Фрэнк Ллойд Райт позже описал свое видение Гуггенхайма (набросок, 1943 г.) как перевернутый месопотамский зиккурат.(© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона) Толпа выстроилась на открытии Соломона Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, 21 октября 1959 г. (© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк) Общественный центр округа Марин в Сан-Рафаэле, Калифорния, 1957–1962 годы.(Эзра Столлер © Esto) Талиесин III в Спринг-Грин, Висконсин, 1925–1959 гг.(© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк) Чертежная студия внутри Hillside Fellowship Complex, Taliesin III.Спринг-Грин, Висконсин, 1933 год. (© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк) Храм Единства в Оук-парке, штат Иллинойс, 1905–1908 гг.(© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк) Гостиница Империал, Схема №2 (снесена).Токио, 1913-1922 гг. (© Hulton Archive / Stringer / Getty Images) Четырехместный корпус Cloverleaf (проект).Питтсфилд, Массачусетс, 1942 год. (© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона) Стальной собор (проект).Нью-Йорк, 1926 год. (© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона) Huntington Hartford Sports Club / Play Resort (не построен).Лос-Анджелес, 1947 год. (Дэвид Хилд) Офисная башня Майл Хай, «Иллинойс» (не построена).Чикаго, 1956 год. (С любезного разрешения Высшая школа дизайна Гарвардского университета, профессор Аллен Сайег, с Джастином Ченом и Джоном Пью) Портрет Фрэнка Ллойда Райта, сделанный 1 марта 1926 года.(Библиотека Конгресса) .