Как добраться:

Адрес: Россия, Тверская область, Калининский район, п. Андрейково

• От Москвы электричкой или поездом Ласточка от Ленинградского вокзала до ст. Тверь. Далее — трансфер отеля или такси до отеля.
• Своим автотранспортом — по Ленинградскому шоссе, 142 км. До п. Андрейково. Из Твери — своим транспортом до п. Андрейково, такси или трансфер отеля (10 км.)

Необходимые документы:

Для граждан РФ:

• Ваучер
• Для взрослых: общегражданский российский паспорт
• Для детей до 14 лет: оригинал свидетельства о рождении

Для иностранных граждан для заезда необходимо иметь: виза или вид на жительство, миграционная карта, паспорт, ваучер.

Расчетный час: Заезд после 15:00, Выезд до 15:00

Чтобы переместить карту, кликните два раза

Пусть будет на зависть другим купцам мой терем зело узорен

Завершающая часть цикла историй про Заисточье, и сегодня мы будем говорить о жизни сибирских татар.

Мечети в XIX-начале XX веков стали центрами не только религиозной, но и социальной жизни татар. В Сибирь пришла мусульманская культура, стали создаваться начальные, а позднее — и средние учебные заведения (медресе), в которых преподавали не только религиозные, но и светские дисциплины: математику, географию, историю, литературу.

В 1855 году в Заистоке, там, где сейчас находится Татарская улица, находилась мечеть деревянная.

О ней известно из сохранившегося обращения томского бухарца Мухамет-Наби Мавликеева Аплина к императору Александру II с просьбой построить при мечети дом для муллы.

Деревянная мечеть на Татарской несколько раз горела. В последний раз это случилось в 1900-м году. А в 1904-м на ее месте построили новую из красного кирпича, в документах она значилась как Первая Соборная мечеть.

Фото с сайта http://www.dumrf.ru

К ней мы еще вернемся, а пока обратим свои взоры на Карима Хамитова, который на свои средства содержал медресе про Красной мечети, названной так в народе по цвету стен.

Купец 2 гильдии, конезаводчик Хамитов стал легендой еще при жизни. Он выделял средства на строительство водонапорной башни, мечетей, медресе, моста через реку Томь, считая своим долгом помогать бедным и сиротам.

Карим приехал в Сибирь из Пензенской губернии в семилетнем возрасте вместе с четырьмя братьями. Обосновались они в деревне Серебряково под Томском. Повзрослев Карим подался на таежные прииски, а потом приехал в город к старшему брату Хамзе, который закончил Бухарское медресе и стал томским ахуном (ахун — мусульманская духовная должность, главной их обязанностью являлся разбор семейных ссор и неурядиц).

Младший Хамитов стал быстро богатеть на торговле пушниной, а также оказывая купцам посреднические услуги — он знал несколько восточных языков. Перед русско-японской войной Каримбай занялся разведением породистых лошадей и попал, что называется, в струю: стал поставлять скакунов на действующий фронт, армии были нужны крепкие и выносливые кони.

В начале XX века на Большой Королеской улице (сейчас — улица Горького), он построил дом-дворец в мавританском стиле с фонтаном.

Вот воспоминания одной из современниц:

Большой зал и гостиную разделяла красивая арка с белыми колоннами и изящно вылепленными карнизами. В зале стояла белая мебель с позолотой, в простенках между окнами большие зеркала в позолоченных рамках. На окнах сверх тюлевых занавесок белые шелковые портьеры, на дверях — бархатные. Гостиная была цвета бордо. Темно-красные стены, такого же цвета мебель. На полу пушистые бархатные ковры, в которых утопала нога. С потолка свисали роскошные люстры. На камине стояли часы в позолоченном футляре с инкрустациями из драгоценных камней.

Прямоугольный участок паркета времён Карим-бая. Фото с сайта http://reports.travel.ru.

После революции Хамитов разорился. Сначала с ним рассчиталась керенками (т.е. бумажками) армия Колчака, которая забрала часть лошадей.

Затем он решил продать свой роскошный дом министерству железной дороги, но те не собирались покупать то, что можно было экспроприировать, читай — получить бесплатно.

Старинная фотография дворца.

После очередных таких переговоров Каримбай умер от сердечного приступа.

В доме разместился сначала штаб, а потом детдом, а супруга Хамитова, раздав детей в добрые руки, уехала из Сибири.

В особняке долгое время так и располагался детский дом №5, затем здание отдали «Томскреставрации», а с 1993 года здесь размещается Областной центр татарской культуры.

Дом-дворец признан памятником архитектуры федерального значения.

Еще один дом в Татарской слободе, на который обращает внимание каждый, кто здесь прогуливается.

Этот дом по адресу ул. Татарская, 46 признан памятником архитектуры федерального значения и в 2007 году отреставрирован.

Хотя на сайте http://rasfokus.ru/ в комментариях к фотографии этого дома я прочитала, что хозяином дома был не Ахметов, а некто Ахмадулла Москов, и был он не московский, а самый что ни на есть доморощенный, томский.

А фамилия его произошла от прапрадеда Москова Ахмета вследствие его частых поездок в Москву, куда он поставлял товары из Бухары и Китая.

Это известно от потомков Москова, а также зафиксировано в некоторых краеведческих изданиях. Москов был «коллегой» Хамитова и занимался перепродажей лошадей, которые были столь хороши, что он получил великокняжеский приз за лучшего скакуна — хрустальный кубок с серебряной окантовкой и дарственной подписью Николая II. Стал представителем мусульманской общины, членом Томского общества мусульман-прогрессистов, меценатом и общественным деятелем.

Еще на одном сайте https://www.tomsk.ru я прочитала рассказ местной жительницы Марины:

— В деревянном доме жить хорошо потому, что это дерево, и оно дышит, — говорит Марина. — Купила квартиру в этом доме. Мне очень некомфортно жить в многоэтажном. Со всех сторон шум, гам, а здесь очень тихо. У нас четыре семьи, все спокойные, взрослые. Мы держим во дворе небольшой огород, высаживаем зелень. Это очень большой плюс. Никуда не нужно уезжать за город.

Ворота, кстати, неродные, их поменяли, хотя говорят, старые были еще вполне крепкие.

Этот особняк по Татарской, 46 хорош не только пышностью декора. У него, как и у большинства деревянных томских особняков большая придомовая территория. Это создает свой особый микроклимат в отношениях соседей.

Вообще, общий двор, загороженный от посторонних — дополнительная территория. Там и сарайчики, и машины ставят, и доминошный стол, и клумбы разводят. Сушат белье, трясут ковры, общаются с соседями. Играют свадьбы, провожают в армию, загорают летом. Зимой ребятня сообща лепит снеговиков, строит горки.

Я, как обычно, увлеклась и совсем забыла про Красную мечеть. Я уже упомянула, что каменное здание было построено в 1904 году на средства простых мусульман.

В 1931 году мечеть была закрыта, а здание использовалось как кинотеатр и …ликеро-водочный завод.

Фото с сайта https://obzor.city

Его сильно перестроили под складские и производственные помещения — минарет и купол были снесены, а дополнительный этаж, наоборот, надстроен.

Фото с сайта http://www.dumrf.ru.

Верующим его возвратили в 2003 году, а к 2015 году в точности восстановили.

Говорят, что каждый камень в мечети был положен на свое место. Возможно, не полностью соблюли цвет, потому что найти такой кирпич в наше время очень сложно, но орнаменты, узоры и тип минарета восстановлены один к одному по старинным оригинальным чертежам, архивным материалам и сохранившимся фотографиям.

На этом считаю свой рассказ о Татарской слободке в Томске завершенным.

А о городе Томске мне есть еще много чего вам поведать.

Дела и люди. Бизнесмен Андрей Павлюченков

Кто в тереме живет? 

Под Костромой бизнесмен за свои деньги спас архитектурное сокровище

Было как в сказке: вековые сосны расступились и посреди дремучего леса показался терем. А вокруг на десятки километров ни души! Эту жемчужину русской архитектуры спас московский предприниматель Андрей Павлюченков. Мог ведь яхту купить или виллу на Лазурном Берегу. Но такой красоты ни в Ницце, ни даже на Рублевке не встретишь.

Чухлома — это не восточное блюдо. Крохотный городишко в самом сердце костромского края. 5,5 тысячи жителей. Музыкальная школа, краеведческий музей и кинотеатр «Экран». На главной площади — Ильич с указующим перстом. Правда, стоит он как-то вбок к администрации. Шутники повернули?

— А это он на первый в Чухломе общественный туалет указывает, — засмеялась одна чухломчанка.

На самом деле Ленин сменил на своем посту Александра II. Тот, по задумке архитектора, смотрел на юг. Власть поменялась, а фундамент остался.

На кафе не обнаружил вывески. Зачем? Все и так знают, что это кафе. К ужасу местных краеведов я услышал пословицу: «Чухлома знаменита тем, что ничем не знаменита». Газа нет и никогда не будет — нет ни одного предприятия, которому нужен газ. Вот чухломчане и топят печи. Дороги вусмерть разбиты лесовозами. Ну чем еще заниматься в этом красивейшем, но забытом богом и партией городишке?

А ведь век назад здесь кипела купеческая жизнь. Знаменитые золотые караси из Чухломского озера подавались на стол самому императору. Одним из местных богатеев был Мартьян Сазонов. Сам из крепостных, он в Санкт-Петербурге имел строительную мастерскую. По-простому был бригадиром отделочников. Скопил немалый капитал. По одной из версий, работал со своей бригадой на возведении русского павильона Всемирной выставки в Париже. Там и познакомился с архитектором Ропетом. Как попал к Сазонову проект терема — тайна, покрытая мраком. Купил ли, подсмотрел ли, позаимствовал по дружбе? Мы этого никогда уже не узнаем.

После смерти жены в 1895 году он вернулся в родное село Асташово, что под Чухломой. Женился вновь на дочке дьячка и решил удивить супругу, да и весь Чухломской уезд. Началось строительство чудо-терема.

Автором терема является известный архитектор Ропет (настоящее имя Иван Петров. Тогда, как и сейчас в попсе, было модно коверкать имена на иностранный лад). Ропет-Петров был основоположником «псевдорусского стиля» в архитектуре. Его русским павильоном на Всемирной выставке в Париже восхищался весь мир. Нижегородская ярмарка тоже не обошлась без его проекта. А чухломской терем — это охотничий домик для Александра III в Беловежской Пуще. Домик так и не был построен. Но проект не пропал.

…35 рабочих тащили на себе гигантскую 37-метровую сосну к месту закладки терема. Позади ехала бочка с пивом для утоления жажды. На закладку приехали друзья Мартьяна. Пустили по кругу картуз. Он вмиг наполнился золотыми червонцами. Их и заложили в фундамент — на счастье.

Терем был уникальным не только для своего времени. Чего стоит система отопления! Семь «голландок» с изразцами пускали тепло по хитроумным дымоходам. Говорят, труба начинала дымить лишь спустя два часа после растопки — так замысловато обогревался дом.

Попы ругали Мартьяна на чем свет стоит. Золотой шпиль играл на солнце и был виден за семь верст. Богомольцы клали кресты на него, спутав с храмом. Молились богу, а на самом деле Мартьяну…

Мартьян жил своей огромной семьей действительно счастливо и умер в сентябре 14-го года. Правда, могилу его краеведы отыскать не могут. Но что там могила! В советское время терем целый потеряли!

А было так. В коллективизацию в просторном тереме разместилось правление колхоза с кинобудкой и отделением связи. Квартировали приезжие комиссары. А потом, когда курс пошел на укрупнение хозяйств, село Асташово перестало существовать. Крестьяне разобрали свои дома и съехали поближе к главной усадьбе. Про терем забыли на полвека.

А он стоял одинокий в сосновом бору. Зарос березами. Башня покосилась. И только в этом веке неутомимые джипперы изредка натыкались на него и, к всеобщему изумлению, выкладывали фотки в Инстаграм. Один из таких постов прочел молодой московский бизнесмен Андрей Павлюченков. Он сам ужасно любит путешествия и приключения. Поэтому поехал в Чухлому.

— Терем поразил меня, — рассказывает Андрей. — В Интернете самоорганизовались волонтеры. Года три мы ездили и пытались привести в порядок постройку. В Галиче наняли кран, чтобы укрепить башню. Но стало ясно, что без серьезной реставрации не обойтись. Искали олигархов, чтобы они купили и вывезли это умирающее сокровище к себе на Рублевку. Таковых не нашлось. Тогда я выкупил землю с теремом и приступил к реставрации. Я так скажу, если бы не энтузиазм волонтеров, то сделка не состоялась бы. Местное руководство пошло навстречу. Нам просто повезло.

Повезло прежде всего самому терему. Андрей проложил через глухой лес дорогу. Провел электричество. Разобрал терем по бревнышку и вывез на реставрацию. Сейчас терем стоит как новенький. Внутри ведутся отделочные работы. В этом году Андрей откроет в тереме гостевой дом и музей при нем. Для экспозиции Павлюченков объезжает местные деревни и добывает экспонаты — прялки, лавки, комоды и самовары.

 ..Приехал к терему в синих сумерках. Ярко горели оконца. Цветные, выполненные на заказ витражи украшали его, как каменья корону. Взошла круглая луна. Стало немного жутковато: вот-вот из трубы вылетит Баба-яга в ступе, а там и до Кощея Бессмертного недалеко. Но на крыльце меня встретила девушка Ксения. Администратор будущего гостевого дома. От ее энергии можно было бы запитать небольшой город. Хоть ее родную Чухлому. Она торопилась — гостей надо было отвезти на станцию Галич. Дом хоть официально не запущен, но джипперская молва делает свое дело. Не выгонять же людей, если они за тридевять земель ехали полюбоваться теремом?

— Здесь грузди домашние, здесь плита газовая. Продукты в холодильнике. На втором этаже я вам постелила. Чувствуйте себя как дома, а я побежала!

— А ключ кому сдавать?

— Какой ключ? У нас и замков-то нет…

Заночевал я в пристройке — доме управляющего. С теремом она сообщается галереей. Под галереей ледники для припасов. Огромная печь еще теплая. Но были и паровые батареи. Неподалеку закопан газгольдер на пять кубов. Пять комнат на 15 человек с удобными кроватями и симпатичными старинными сундучками вместо громоздких комодов. Никак не ожидал встретить здесь комфорт XXI века, если даже в единственной чухломской гостинице «Березка» удобства в коридоре.

А добирался я в Асташово не без приключений. Если кто задумал ехать сюда на легковой машине — крепко подумайте или сразу заказывайте новую подвеску. До Костромы прекрасная автострада. А вот потом начинаются такие колдобины и ухабы, что хоть святых вон выноси. 200 километров страха. От тряски у меня вылетели лампочки и я прокусил себе губу.

— В Костромской области никогда не было крупной промышленности, — развел руками первый заместитель главы администрации Чухломского муниципального района Алексей Меньшиков. — Вот дороги хорошие и не строились.

Что тут скажешь, если даже у дверей администрации асфальт вспучен? Но пришел я не за этим. Хотелось поговорить с властью о тереме. Меньшиков заулыбался. Я потом заметил, что как только я спрашиваю у полицейского или продавщицы из «Магнита» о тереме, на лицах появляются улыбки. Терем — это гордость. Терем — это символ. Надеются чухломчане, что с ними произойдет как и с теремом. Приедет богатый дядя, да и вольет новую жизнь в старые меха.

— Андрей Павлюченков для Чухломы очень много делает. Открыл туристический кластер. Дорогу построил. Провел свет. У нас каждый год проходит фестиваль джипперов «Полная Чухлома». Шутят: со всей страны к нам съезжаются, чтобы потом целый год свои джипы чинить. Так, на прошлые ноябрьские 200 машин приехало, чтобы на терем посмотреть. Такого столпотворения в Чухломе еще не было. Появились пробки, честное слово!

От себя добавлю: грузди, которые я отведал в тереме, были закатаны с лучком в трехлитровую банку с лейблом «Лесной терем». Банки и грузди чухломские. Этикетки Андрей привез из Москвы. Местные с охотой включились в туристический бизнес. Собирают грибы-ягоды и сдают на кухню. Снабжают дичью. В каникулы мальчишки прибегают:

— Дядя Андрей! Чем помочь?

Дровишки покидают — получат на кино и на мороженое. И вот это «дядя Андрей» в местных лесах дорогого стоит. Вы сами знаете, как относятся к москвичам на просторах нашей необъятной. «У-у-у, треклятые, все скупили!» — самый ласковый оборот. Андрея же приняли за своего. Терем — это своеобразный код: свой-чужой.

— Мне продали землю лишь потому, что я твердо решил восстановить терем, — поделился Андрей Павлюченков. — Если бы попытался вывезти, то ничего бы не вышло. Народ не позволил бы.

— А что дальше? Я слышал, в этом году намечается открытие гостевого дома. Хороший бизнес…

— Коммерческим этот проект не назовешь. Выйти бы в позитивный «ноль»! Летом я организую экскурсии на квадроциклах. Зимой на снегоходах. Ягоды, грибы, охота, рыбалка. Возможно, обзаведемся конюшней. Кругом столько интересных мест! А вы знаете, что неподалеку в селе Погорелово есть похожий терем? Там живет питерский художник Анатолий Жигалов. Есть договоренность, что и там экскурсии проводить будем. Разработаем маршрут. Будет интересно!

Татьяна Байкова — известный чухломской краевед и журналист. Она днями и ночами сидит в архивах, сверяет метрики. Может с закрытыми глазами разобрать каждое колено известных чухломских династий.

— Наши края — это родовая вотчина Лермонтовых, не без гордости говорит Татьяна Николаевна. — Здесь аж 8 имений. Чухломчане строили Санкт-Петербург! Отсюда пошел отхожий промысел, это когда барин отправляет своих крестьян на работы. 25 тысяч чухломчан уехали на стройки молодой Российской империи! Прошли века. А чухломчане все так же занимаются отхожим промыслом. Строят под Москвой дачи для богатых. Работы здесь совсем нету.

История повторяется. Хочется верить, что не в виде фарса. Чем новый хозяин хуже Мартьяна Сазонова? Может, он вдохнет, наконец, жизнь в этот красивейший уголок? А терем стоял и стоять будет, ввергая в изумление туристов из Франции (были на прошлой неделе) и восхищая японцев 

Текст: Юрий Снегирев

Сказочный терем недалеко от Тверской — отзыв о Здание Российской Ссудной казны, Москва, Россия

Если свернуть с Тверской улицы в переулок, что находится напротив бывшего Музея Революции (Английский клуб), то можно увидеть нарядное здание со множеством удивительных декоративных деталей на фасаде.
Здание было построено в честь юбилея Дома Романовых в 1913-1916 гг. и предназначалось для Российской ссудной палаты, о чем говорят надписи на фасаде. В аналогичном стиле по проекту одобренному императором Николаем II было построено и здание Поволжского Банка в Нижнем Новгороде.
Вся история здания связана с Центральным банком России. Сначала это была так называемая ссудная касса, в которой выдавались кредиты (ссуды) под залог золота, серебра или ценных вещей. При невыплате ссуды в срок заложенные вещи реализовывались в расположенных здесь же аукционных залах.
После революции в здании размещался так называемый ГОХРАН (Государственной хранилище ценностей Наркомфина), в который свозились изъятые и национализированные драгоценные камни, металлы и ювелирные украшения.
Начиная с 1941 года здание стало использоваться как центральное хранилище Банка СССР, из которого вновь напечатанные деньги и монеты распределялись по всей стране. Эту функцию оно выполняло и после распада Советского Союза вплоть до 2002 года.
В настоящее время здесь находятся структурные подразделения Банка России, но начиная с 2013 г. периодически возникают идеи размещения в этом красивом здании своеобразного Музея истории денег России.
Здание построено в псевдорусском стиле и украшено резными орнаментами и гербами России и изображением Георгия Победоносца (восстановленными в начале 2000-х).
Так как увидеть внутреннее убранство и роспись стен и потолков могут только работники Банка России , москвичам и гостям столицы остается любоваться только внешней красотой этого прекрасного памятника российской архитектуры.
Это здание можно смело включить в список самых красивых зданий Москвы.

Дача Г. Г. Бертлинга | Blog Fiesta

В 1908 году участок, где ныне стоит детский центр, приобретает в собственность Генрих Бертлинг, управляющий петербургским отделением знаменитой на весь Петербург фирмы «Зингер». Он существенно меняет имеющиеся деревянные постройки, кардинально преображает планировку здания, надстраивает второй этаж, озеленяет территорию вокруг дома, возводит летнюю веранду и восьмигранную башенку под шатром. К 1913 году деревянная дача приобретает свой современный облик.

В архитектурном отношении дача Бертлинга — это типичная постройка дачного Петербурга конца XIX — XX века, сделанная то ли в истинно русском стиле, то ли в подражании швейцарскому стилю жилища «шале», то ли следуя традициям «деревянного модерна».

После кончины Бертлинга его вдова продаёт дом участнику Русско-японской войны Видстедту, который владел дачей всего ничего, так как в 1917 году он безвозвратно покидает Россию, здраво полагая, что в огне революции едва ли сможет выжить. 

Осенью 1917 года в опустевшем и обезлюдевшем здании расположилась управа Лесновско-Удельнинской подрайонной думы. 29 октября 1917 года здесь состоялось тайное заседание Центрального Комитета РСДРП(б) с участием Владимира Ленина, где была официально утверждена резолюция Октябрьского вооружённого восстания.

Стоит полагать, что  принадлежность к такому историческому событию и спасла дом от ликвидации и вандализма. В 1921 году участок и дом на Болотной улице были переданы детскому дому и в это же время устроен Ленинский уголок, который в 1937 году дополнился мемориальной комнатой Владимира Ленина. Детский дом работал даже в суровые годы блокады. Именно здесь пережили его воспитанники тяжёлое голодное время, не щадившее ни старых, ни молодых.

В 1972 году особняк был передан в ведение Музея политической истории России и в память о событиях 1917 года организован музей Выборгской стороны. В 1998 году в бывшей даче Бертлинга создали Детский центр исторического воспитания, который функционирует по сей день. 

Москва. Вид с храма Христа Спасителя в 1867 году

Включает приложение (Том 4): Москва. Вид с Храма Христа Спасителя в 1867 году (Москва: тип. Кушнерев, 1886). Приложение, представляющее собой панорамный вид Москвы на 16 таблицах, было напечатано одним из 350 экземпляров. Введение подписано: N.A.N.-v [т.е. Найденов Н.А. v. 1 и 2 связаны как одно целое. Переплеты, современные, из синего бархата, полностью позолоченные края, с белым шелковым дублюром, золотым тиснением на обложке. V. 1-3 с экслибрисом Императора Александра III.Условные обозначения изображений: 1- Москва-река. 2- Андреевская богадельня. 3- Мамонова Дача. 4- Зачатейский монастырь. 5- Хамовнические казармы. 6- Хлебный киоск. 7- Воробьевый холм. 8- Завод Ралле. Ул. Остоженского, 9. 10- Коммерческая школа. 11- Новодевичий монастырь. 12- Фабрика Ганешиных. 13- Завод Гюбнера. 14- Пожарное депо. 15- Загородный двор подкидыша. 16-Смоленский тракт. 17- Дом Кутузова. 18-Кунцов. 19-Дорогомиловское кладбище. Ул. Пречистенский, 20. 21-Церковь в Филиахе.22- Шелепих. 23-завод Алексевых. 24-Хрошово. 25-Пречистенский бульвар. 26-Гагаринский переулок. 27-Фабрика Прохоровых. 28. Мамонтовых завод. 29-Ваганьковское кладбище. 30-Ходынский лагерь. 31-Первая гимназия. 32-Знаменский переулок. 33-Вдовий дом. 34-Зоологический сад. 35-Bieg. 36-Петровский парк. 37-Триумфальные ворота. 38-Александровское военное училище. 39-Пречистенский бульвар. 40-Страстной монастырь (женский монастырь Страстей Христовых). 41-Губернаторский дом. 42-Городской совет. 43-Пумянцевский музей.44-университет. 45-Моховская улица. 46-Вагонный двор. 47-Экзерциргауз. 48-Большой театр. 49-Сухаревская башня. 50-Троицкие ворота. 51-Александровский сад. Ул. Волхонк, 52. 53-Арсенал. 54-Комендантский дом. 55-Сенат. 56-Оружейная палата. 57-Боровицкие ворота. 58-Теремный дворец. 59- Собор Архангела Михаила. 60- Успенский собор. 61-Колокольня Ивана Великого. 62-ст. Васильевский собор. 63-Часовня Спасителя за золотой решеткой. 64-Торговая площадка. 65-Большой Кремлевский дворец. 66-Спасский собор. 67-Каменный мост.68-Москворецкий мост. 69-Покровские казармы. 70-Москва-река. 71-Подкидыш. 72-Короревский Отель. 73-Андроньевский монастырь. 74-Чугунный мост. 75-Кокоревский бульвар. 76-Дренажный канал. 77-Магазины в Болоте. 78-Фискальный винный двор. 79-Церковь Николая Чудотворца на Берсеневке. 80-й дом Куререрского. 81-Новый Спасский монастырь. 82-Крутицкие казармы. 83-Якиманка улица. Магазин 84-Poweder. 85-Симонов монастырь. 86-Цындельский завод. 87-Коломенское село. 88-Павловская больница. 89-Даниловский монастырь.90-Серпуховский тракт. 91-Дорога в Царицыно. 92-Бабегородская плотина. 93-Милл. 94-Мещанская школа. 95-Городская больница. 96-Донской монастырь. 97- Голицнская больница. 98-я городская больница. 99-Москва-река. 100-Александровский дворец и Нескучный сад. 101-Крымский мост. 102-Церковь Элиа пророка>.

Один из 250 напечатанных экземпляров.

Молодое лето взывает к коррупции «Императора»

Бобби Аллен, представленная Young Summer , сияет во втором сингле года «Император.Подобно ее более раннему релизу 2020 года «If the World Falls to Pieces», трек оплакивает хаос в мире. Однако в «Императоре» Юная Саммер не боится стать немного мрачнее и политичнее в написании своих песен. С ностальгической постановкой и грохочущим голосом, напоминающим Лану Дель Рей, она берет старую сказку Ганса Христиана Андерсена «Новая одежда императора» и представляет ее актуальность для сегодняшней политики.

В отличие от сказочного императора, не признающего отсутствия у него волшебной одежды, в треке «Молодое лето» рассматривается нежелание правителя признать и исправить мировые проблемы.Несмотря на мрачное, честное лирическое содержание, в постановке сочетаются мирные духовые инструменты в стиле 70-х и фортепиано. Это еще более душераздирает, когда она напевает: «Нет ничего колыбельной, мы теряем коллективный разум».

Музыкальное видео совпадает с лирикой, показывая анимированного Дональда Трампа, идущего по красной ковровой дорожке в одних трусах-боксерах. Между тем его гордость и его солнцезащитные очки заставляют его не обращать внимания на протесты, пули, баллончики со слезоточивым газом, появляющиеся вокруг него.

Последними релизами Young Summer были ее дебютный альбом 2014 года Siren и EP 2016 года You would be Loved it Here .Основываясь на этих последних синглах, которые она выпустила за последний год, будет интересно увидеть, как в будущей работе она затронет больше политических и других актуальных тем.

Связь с молодым летом: Instagram | Facebook | Twitter | Soundcloud | Spotify

старых текстов, новые практики: исламская реформа в современном Марокко (в твердом переплете)

98 долларов.00

Доступен к отправке со склада — Доставка через 2-5 дней.
(Этот предмет не подлежит возврату.)

Описание

В 1910 году выдающийся марокканский исламский ученый аль-Махди аль-Ваззани завершил свой массивный сборник фетв Малики. Этот набор из одиннадцати томов является наиболее обширным собранием фетв, написанных и опубликованных на арабском Ближнем Востоке в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков.В юридических заключениях Аль-Ваззани рассматриваются практические проблемы и вопросы: каковы этические и юридические обязанности мусульман, проживающих в условиях европейского правления? Является ли эмиграция с немусульманской территории абсолютной обязанностью? Этично ли для мусульманских купцов ездить в Европу? Законно ли потреблять товары европейского производства? Он ожидал, что эти фетвы помогут мусульманскому сообществу ориентироваться в современном мире.

Рассматривая работу аль-Ваззани, эта книга исследует творческий процесс преобразования исламского права, чтобы гарантировать выживание мусульманского сообщества в меняющемся мире.Это первое исследование, посвященное возрождению и реформе ислама на основе дискурсов, основанных на социально-правовых проблемах, которые сформировали повседневную жизнь обычных людей. Этти Терем бросает вызов традиционной науке, которая представляет исламские традиции как враждебные современности, и тем самым обеспечивает новую основу для концептуализации современной исламской реформы. Ее новаторская и проницательная переориентация конструирует истоки современного ислама, прочно укоренившиеся в беспорядочной сложности повседневной жизни.

Об авторе

Дети Инди Следующий список

Эта функция требует, чтобы вы включили JavaScript в вашем браузере.

Группа чтения Инди Следующий список

Эта функция требует, чтобы вы включили JavaScript в вашем браузере.

Читать Романовы онлайн Читать бесплатно Роман

The

ROMANOVS

1613–1918

SIMON SEBAG MONTEFIORE

ПОСВЯЩЕНИЕ

Моей любимой дочери

Lily Bathsheba

IN MEMORIAM0003

000 9000fari

0002 1919–2014

СОДЕРЖАНИЕ

Титульная страница

Посвящение

Список иллюстраций

Карта: Расширение России, 1613–1917

Семейное древо: Дом Романовых

Введение

Благодарности и источники

Пролог: Два мальчика во время смут

АКТ I: ВОСХОД

Сцена 1: Показы невесты

Сцена 2: Молодой монах

Сцена 3: Мушкетеры

Сцена 4: Пьяный синод

АКТ II: АПОГЕЙ

Сцена 1: Император

Сцена 2: T Императрицы

Сцена 3: Русская Венера

Сцена 4: Золотой век

Сцена 5: Заговор

Сцена 6: Дуэль

АКТ III: ОТКЛОНЕНИЕ

Сцена 1: Юпитер

Сцена 2: Освободитель

Сцена 3: Колосс

Сцена 4: Хозяин земли

Сцена 5: Катастрофа

Сцена 6: Император Михаил II

Сцена 7: Загробная жизнь

Эпилог: Красные цари / Белые цари

Библиография

Также Саймон Себаг Монтефиоре

Иллюстрации

Авторские права

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Раздел первый

Михаил I из рукописной Книги Великого Монарха, или Корень Российских Государей, 1672 (akg-images)

из рукописи Alexe Книга монарха, или Корень российских государей, 1672 г. (akg-images)

Софья Алексеевна (akg-images)

Терем Дворец, 1813 (akg-images)

Потешный дворец (Алами)

Петр Великий — сэр Годфри Кнеллер, 1698 (Бриджмен)

Петр Великий — Иван Никитич Никитин (Бриджмен)

Екатерина I, Жан-Марк Наттье , 1717 (Бриджмен)

Алексей Петрович — Иоганн Готфрид Таннауэр, 1710 (akg-images)

Александр Данилович Меньшиков, гр.1725–7 (akg-images)

Петр II Андрея Григорьевича, c.1727 (Bridgeman)

Анна Ивановна, c.1730 (akg-images)

Эрнст Иоганн фон Бирон, c.1730 (akg-images)

Анна Леопольдовна Луи Каравака, около 1733 (Бриджмен)

Иван VI и Джули фон Менгден (Fine Art Images)

Елизавета Чарльза ван Лоо, 1760 (Алами)

Петр II и Екатерина Великая Георга Кристофа Grooth, c.1745 (Бриджмен)

Екатерина Великая в честь Александра Рослина, c.1780 (Государственный Эрмитаж, далее — Эрмитаж)

Григорий Орлов, ок. 1770 (Алами)

Григорий Потемкин, Иоганн Баптист фон Лампи (Суворовский музей, Санкт-Петербург)

Екатерина Великая, Михаил Шибанов (

)

Раздел второй

Павел I Владимира Лукича Боровиковского, 1800 (Государственный Русский музей)

Мария Федоровна работы Жана Луи Вуали, гр.1790 (Государственный Русский музей)

Иван Кутайсов, около 1790 (Эрмитаж)

Анна Лопухина работы Жана Луи Войле (Эрмитаж)

Александр I Джорджа Доу, 1825 (Бриджмен)

Встреча Александра I с Наполеоном в Тильзите, 1807 (Гетти)

Москва в огне 1812 года по А.Ф. Смирнову, 1813 г. (akg-images)

Алексей Аракчеев по Джорджу Доу, 1825 г. (Эрмитаж)

Михаил Кутузов, 1813 г. (Алами)

Елизавета Алексеевна Элизабет Луиза Виже-Лебрен, ок.1795 (Гетти)

Мария Нарышкина, Юзеф Грасси, 1807 (Алами)

Катя Багратион, Жан-Батист Исабей, 1820 (Большой дворец RMN, музей Лувра)

Объявление победы союзников после битвы при Лейпциге , 19 октября 1813 г., Иоганн Петер Краффт, 1839 г. (Бриджмен)

Николай I, автор Франц Крюгер, 1847 г. (Топфото)

Александра Федоровна с Александром и Марией Джорджем Доу, c.1820–2 (Бриджмен)

Коттеджный павильон в Петергоф (Корбис)

Большой Кремлевский дворец (Алами)

Варенька Нелидова, гр.1830 (Гетти)

Александр Пушкин Авдотья Петровна Елагина, ок. 1827 (Гетти)

Александр II, ок. 1888 (Эрмитаж)

Сдача Шамиля Теодором Хоршельтом (Дагестанский музей изобразительных искусств)

Николай Александрович и Дагмар из Дании, 1864 г. (Государственный архив Российской Федерации, далее — ГАРФ)

Александр Александрович и Дагмар из Дании, 1871 г. (Трест Королевской коллекции / Ее Величество Королева Елизавета II, 2016 г., далее Королевская коллекция) дети, c.1868 (Бриджмен)

Александр II с Екатериной Долгорукой и двумя их детьми, около 1875 (Мэри Эванс)

Бельведер, Бабигонский холм (собрание автора)

Эскиз Екатерины Долгорукой Александра II (частное собрание)

Фанни Лир, 1875 (Доминик Винтер Аукционист)

Константин Николаевич и его семья, 1860 (ГАРФ)

Алексис Александрович и генерал Джордж Кастер, 1872 (Гетти)

Секция 3

Берлинский конгресс Антона фон Вернер, 1878 г. (akg-images)

Коронация Александра III Жоржем Беккером, 1888 г. (Эрмитаж)

Александр III и семья в Гатчинском дворце, гр.1886 г. (Королевская коллекция)

Матильда Кшесинская, около 1900 г. (Алами)

Гости на свадьбе Эрнста Гессенского и Мелиты Эдинбургской, 1894 г. (Топфото)

Николай и Александра, 1903 г. (Топфото)

Александров и Сергей Александров Элла, 1903 (Алами)

Алексей Александрович, 1903 (Topfoto)

Зина де Богарне, c.1903 (ГАРФ)

Зимний дворец (Александр Хафеман)

Камеронова галерея, Екатерининский дворец работы Федора Алексеева, 1823 г. (ак. -images)

Александровский дворец (Вальтер Бибиков)

Малый дворец, Ливадия, гр.1900 (Гетти)

Белый дворец, Ливадия (Алами)

Нижняя дача, Петергоф (ГАРФ)

Портсмутский миротворческий договор 1905 года (Topfoto)

Кровавое воскресенье, 9 января 1905 года (Бриджмен)

Открытие Дума, 27 апреля 1906 г. (Гетти)

Григорий Распутин с царской семьей и Мария Вишнякова, 1908 г. (ГАРФ)

Распутин с поклонницами, 1914 г. (Гетти)

Николай II, Александра и семья, ок. 1908 г. (Бейнеке Библиотека редких книг и рукописей, Йельский университет, далее Йель)

Александра и Алексей в инвалидных колясках, ок.1908 (Йель)

Николай II в Александровском дворце, около 1908 (Йель)

Пикник королевской семьи с Анной Вырубовой, около 1908 (Йель)

Николай II в походе с придворными, Крым, 1908 (Йель)

Николай II в поход со своими дочерьми, 1914 (Йель)

Четвертый участок

Александра и Алексей в Александровском дворце, около 1908 года (Йельский университет)

Александра с одной из дочерей и Анной Вырубовой, около 1908 года (Йельский университет)

царская семья в Крыму, гр.1908 г. (Йель)

Машины Николая II в Ливадии, 1913 г. (Йель)

Царская семья с кайзером Вильгельмом II на борту «Штандарт», 1909 г. (ГАРФ)

Ольга и Татьяна с офицерами на борту «Штандарт», 1911 г. (ГАРФ)

Николай II плавает в Финском заливе, 1912 г. (ГАРФ)

Николай II курит с Анастасией, ок. 1912 г. (ГАРФ)

Анастасия в Царском Село, ц

Александра, ок. 1913 г. (Йель)

Николай II и Петр Столыпины в Киеве, 1911 г. (ГАРФ)

Семейный пикник, ок. 1911 г. (Йель)

Алексей и Николай II в военной форме, 1912 г. (Йель)

Охота Николая II в Спале, 1912 г. (Йель)

Николай II, Александра и Алексей в Москве, 1913 г. (Топфото)

Алексей и Александра, 1912 г. (Йель)

Николай II, Татьяна, Анастасия и Мария в Петергофе, 1914 (ГАРФ)

Николай II и Алексей в Могилеве, 1916 (Президентская библиотека Бориса Ельцина)

Николай II, Владимир Фредерикс и Николай Николаевич, 1916 (ГАРФ)

Солдаты и великие княжны палата в Царском Селе, гр.1914 (Йель)

Александра и Николай II за его столом, ок. 1915 (Йель)

Феликс Юсупов и Ирина Александровна, 1915 (Мэри Эванс)

Труп Распутина, 1916 (Гетти)

Александра и великий князь Дмитрий рядом Моглиев, 1915–196 (ГАРФ)

Царская семья на крыше губернаторского дома в Тобольске, 1917 г. (Гетти)

Николай II в лесу в Царском Селе, 1917 г. (Библиотека Конгресса)

Николай II и Александра в Тобольске, 1917 г. (Бриджмен)

ВВЕДЕНИЕ

Тяжелая шапка Мономаха

Александр Пушкин, Борис Годунов

Величайшая империя должна быть императором самого себя

Сенека, Послание 113

Трудно было быть царем.Россией нелегко править. Двадцать государей из династии Романовых царствовали 304 года, с 1613 года до разрушения царства революцией 1917 года. Их восхождение началось при Иване Грозном и закончилось при Распутине. Романтические летописцы трагедии последнего царя любят предполагать, что семья была проклята, но на самом деле Романовы были самыми успешными строителями империи со времен монголов. По оценкам, после прихода на престол Романовых в 1613 году Российская империя росла на пятьдесят пять квадратных миль (142 квадратных километра) в день, или 20 000 квадратных миль в год.К концу девятнадцатого века они управляли шестой частью земной поверхности — и продолжали расширяться. Строительство империи было у Романовых в крови.

В некотором смысле эта книга представляет собой исследование характера и искажающего воздействия абсолютной власти на личность. Отчасти это семейная история любви, брака, прелюбодеяния и детей, но она не похожа на другие подобные истории — королевские семьи всегда необычны, потому что власть одновременно подслащивает и загрязняет традиционную семейную химию: очарование и развращение власти так часто превосходит верность и привязанность крови.Это история монархов, их семей и свиты, но это также портрет абсолютизма в России — и все, что еще думают о России, ее культуре, ее душе, ее сущности, всегда было исключительным, своеобразной природой. семья стремилась олицетворять. Романовы стали олицетворением не только династии и величия, но и деспотизма, притчей о безумии и высокомерии абсолютной власти. Никакая другая династия, кроме Цезаря, не занимает такого места в народном воображении и культуре, и обе дают универсальные уроки о том, как работает личная власть тогда и сейчас.Неслучайно титул «царь» происходит от слова «Цезарь», так же как русское слово «император» является просто латинским «император».

Романовы населяют мир семейного соперничества, имперских амбиций, зловещего гламура, сексуальных излишеств и развратного садизма; это мир, где безвестные незнакомцы внезапно объявляют себя мертвыми возрожденными монархами, невесты отравляются, отцы истязают своих сыновей до смерти, сыновья убивают отцов, жены убивают мужей, святой человек, отравленный и расстрелянный, возникает, по-видимому, из мертвых, парикмахеры и крестьяне поднимаются к верховной власти, великаны и уроды собираются, карликов бросают, головы отрубают, целовали головы, вырывают языки, отрывают тела от плоти, протыкают прямые кишки, забивают детей; Вот помешанные на моде нимфоманские императрицы, лесбийские ménages à trois и император, написавший самую эротическую переписку, когда-либо написанную главой государства.Но это также империя, построенная кремневыми конкистадорами и блестящими государственными деятелями, которые завоевали Сибирь и Украину, взяли Берлин и Париж и породили Пушкина, Толстого, Чайковского и Достоевского; цивилизация возвышающейся культуры и изысканной красоты.

Вне контекста эти эксцессы кажутся настолько преувеличенными и диковинными, что аскетические академические историки обнаруживают, что стыдливо умалчивают правду. В конце концов, легенды о Романовых — основа голливудских фильмов и сериалов — столь же могущественны и популярны, как и факты.Вот почему рассказчик этой истории должен опасаться мелодрамы, мифологии и телеологии — опасности писать историю задом наперед — и осторожно относиться к методологии. Скептицизм необходим; стипендия требует постоянной проверки и анализа. Но одно из преимуществ повествовательной истории состоит в том, что каждое правление появляется в контексте, чтобы дать портрет эволюции России, ее самодержавия и ее души. И в этих сверхъестественных персонажах, деформированных автократией, появляется искаженное зеркало, которое прямо на нас отражает тропы всех человеческих характеров.

Если задача управления Россией всегда была сложной, роль автократа мог по-настоящему сыграть только гений, а таких в большинстве семей очень мало. Цена неудачи — смерть. «В России правительство — это самодержавие, сдерживаемое удушением», — пошутила французская писательница мадам де Сталь. Это была опасная работа. Шесть из последних двенадцати царей были убиты — двое удушением, один кинжалом, один динамитом, двое пулей. В последней катастрофе 1918 года погибли восемнадцать Романовых.Редко чаша была такой богатой и ядовитой. Я особенно внимательно изучаю каждую смену власти, это всегда лучший тест на стабильность режима. Парадоксально, что сейчас, спустя два столетия после того, как Романовы окончательно согласовали закон о престолонаследии, российские президенты по-прежнему фактически назначают своих преемников, как это сделал Петр Великий. Будь то плавная передача власти или отчаянный переход, эти моменты крайней напряженности, когда экзистенциальная необходимость требует использования всех резервов изобретательности, раскрытия каждой интриги, раскрывают основы власти.

Сущность царства заключалась в проявлении величия и силы. Однако это должно было сочетаться с тем, что Отто фон Бисмарк, соперник и союзник Романовых, называл «искусством возможного, достижимого, искусством следующего лучшего». Для Романовых искусство выживания было основано на балансе кланов, интересов и личностей как крошечного двора, так и гигантской империи. Императоры нуждались в поддержке своей армии, знати и своей администрации. Если они проиграют всех троих, их скорее всего свергнут — а при автократии это обычно означало смерть.Помимо смертельной политической игры, государям приходилось источать интуитивную, почти дикую власть. Эффективный царь мог быть суровым, если он всегда был резким. Правителей часто убивают не за жестокость, а за непоследовательность. И цари должны были вызывать доверие и уважение среди своих придворных, но святое почтение среди крестьян, 90 процентов своих подданных, которые считали их «отцами». Ожидалось, что они будут суровы по отношению к своим чиновникам, но благосклонны к своим крестьянским «детям»: «царь хороший, — говорили крестьяне, — дворяне злы.’

Власть всегда носит личный характер: любое сегодняшнее исследование западного демократического лидера показывает, что даже в прозрачной системе с ее непродолжительными сроками пребывания у власти личности формируют администрацию. Демократические лидеры часто правят через доверенных вассалов, а не через официальных министров. В любом дворе власть изменчива, как человеческая личность. Он гидравлически течет к источнику и от источника, но его токи постоянно меняются; весь его поток можно перенаправить или даже обратить. В автократии власть всегда в движении, такая же изменчивая, как настроения, отношения и обстоятельства — личные и политические — одного человека и его обширных, изобилующих владений.Все суды работают одинаково. В двадцать первом веке новые автократии в России и Китае имеют много общего с царскими режимами, управляемыми крошечными непрозрачными кликами, накапливающими огромные богатства и связанными друг с другом иерархическими отношениями клиент-патрон, и все это во власти капризы правителя. В этой книге моя цель — проследить невидимую, таинственную алхимию власти, чтобы ответить на главный вопрос политики, лаконично выраженный этим маэстро силовой игры, Лениным: кто кого? — кто кого контролирует?

Умные цари понимали, что не существует разделения между их общественной и частной жизнью. Их личная жизнь, разыгранная при дворе, неизбежно была продолжением политики: «Твоя судьба, — писал римский историк Кассий Дио об Августе, — жить как в театре, где твоей аудиторией является весь мир». На таком этапе реальное принятие решений всегда было туманным, загадочным и определялось интимным капризом правителя (как это происходит в сегодняшнем Кремле). Невозможно понять Петра Великого, не анализируя его обнаженных карликов и размахивающих дилдо макетных пап, а также реформы его правительства и внешнюю политику.Какой бы эксцентричной она ни была, система работала, и талант поднялся на вершину. Может показаться удивительным, что два самых способных министра, Шувалов и Потемкин, начинали как имперские любовники. Турецкий цирюльник императора Павла Кутайсов стал влиятельным, как прирожденный князь. Итак, историк Романовых должен изучить не только официальные указы и статистику по производству стали, но и любовные аранжировки Екатерины Великой и мистическое развратное поведение Распутина. Чем более могущественными становились официальные министры, тем больше автократы утверждали свою власть, обходя их, используя личных слуг.У одаренных императоров это делало их дела загадочными, поразительными и устрашающими, но в случае некомпетентных императоров это безнадежно сбивало с толку правительство.

Россия вообразила 1825-1925: Искусство и влияние Федора Солнцева — Искусство — Обзор

Это может показаться феноменом телевизионной эпохи, когда политики нанимают специалистов по связям с общественностью, чтобы превратить их политические программы в узнаваемый бренд, но это многовековая концепция.Николай I, император всея России с 1825 по 1855 год, имел своего консультанта по имиджу, художника Федора Солнцева, акварели и гравюры которого сейчас выставлены в Нью-Йоркской публичной библиотеке.

Выставка показывает Солнцева как плодовитого, если не дико оригинального художника: именно такого человека вы хотели бы видеть под своим каблуком, будь вы деспотичным и амбициозным царем.

Хотя Солнцева, по всей видимости, больше рисовали, чем дизайнера или этнографа, его можно сравнить с Луи Комфорт Тиффани и Джорджем Кэтлином.Николай поручил Солнцеву не только оформить обеденные сервизы и украсить его личные апартаменты в Кремле, но и нанял его для создания иллюстраций к двум энциклопедическим книгам, посвященным русской культуре.

Правление Николая I началось через десять лет после Наполеоновских войн (о которых Толстой писал в своей знаменитой хронике «Война и мир»). У него также был славный 18 век России, с которым он мог соревноваться, когда Петр Великий, Елизавета и Екатерина Великая были приверженцами политики и эстетики европейского стиля.

Когда в 1825 году настало время коронации Николая, группа офицеров, желавших принять российскую конституцию, попыталась помешать его восхождению. Последовавший за этим жестокий инцидент стал известен как восстание декабристов. Первым действием Николая на посту царя было публичное повешение его лидеров, действие, которое послужило бы характеристикой его пребывания в должности, которое резюмируется в его деспотическом девизе: «Самодержавие, православие и национальность».

Солнцев начал работать у царя только в начале 1830-х годов, когда Николай поручил ему сделать иллюстрации для того, что впоследствии стало шеститомным фолиантом под названием «Древности русских. Состояние.» Книга начиналась как переносная версия огромных богатств, хранящихся в коллекции Кремля; он стал практическим пособием по древнерусскому стилю, который визуально отражал средневековое прошлое страны, а также подразумевал власть царя над огромной и неоднородной страной.

В имиджевой кампании, которую ведет Солнцев в своей книге, российское правление изображается как санкционированное православной верой со времен средневековья. Среди изображений на выставке, организованной Венди Салмонд, профессором истории искусств из Университета Чепмена в Калифорнии, есть его точно выполненные изображения шапки и державы Мономаха (средневекового русского лидера), императорские регалии, используемые царями во время церемоний коронации. до Петра Великого (который, когда он объявил себя императором, заказал императорскую корону России).

Также экспонируется изображение шлема всеми любимого святого Александра Невского. Русский князь Невский спас страну от шведов в 13 веке и был освящен за это в 1547 году Русской Православной Церковью.

Солнцев перенес схожие темы в свои декоративные работы. Когда Николай заказал королевский обеденный сервиз, Солнцев скопировал богато украшенную зеленую тарелку в персидском стиле с фарфорового узора царя Алексея Михайловича XVII века. Здесь можно увидеть оригинальную пластину, предоставленную во временное пользование из манхэттенской галереи A la Vieille Russie.И когда Николай попросил его освежить Кремлевский Теремный дворец (личные покои царя), вместо того, чтобы смотреть на европейские стили, как это делали его предшественники 18-го века, Солнцев вернул дворцу его славу 17-го века. Залы, представленные здесь на хромолитографии его современника, могут похвастаться пышными растительными узорами на стенах, богато украшенными сводчатыми потолками и драгоценными цветами, переплетенными с русскими православными стилями и символами царя, такими как двуглавый орел.

В перерывах между выполнением поручений царя по оформлению интерьеров и декоративно-прикладному искусству Солнцев путешествовал по русской деревне, писал акварели с изображением людей.За три десятилетия он создал более 5000 таких изображений. Некоторые из этих раскрашенных вручную оригиналов, принадлежащих Нью-Йоркской публичной библиотеке, представлены здесь.

Хотя акварель явно является богатым культурным ресурсом, она больше похожа на энциклопедию русской одежды, чем на этнографический трактат. Некоторые из них впоследствии были воспроизведены в книге Солнцева 1869 года «Костюмы государства Российского».

На этих изображениях люди выглядят как куклы — или марионетки, что, возможно, так смотрели на них Николай и его последователи.Названия картинок умеренно географические, с такими названиями, как «Невеста с Украины», «Пензенская область» и «Тамбовская область». На фронтисписе книги европейские русские крестьяне, созревшие для захвата власти, вежливо приветствуют зрителей в своем упорядоченном и безопасном мире. История, конечно, доказала, что и Солнцев, и Николай ошибались.

10 советов по выбору идеального абажура

Каван Изображений / Getty Images

Мгновенно получайте скидки на домашний декор!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Каждая комната в вашем доме наполнена прекрасным светом и освещением — от естественных, таких как солнечный свет, до искусственных, таких как лампы и осветительные приборы. Выбирая идеальные лампы для интерьера, задумывались ли вы, какой тип абажура будет лучше всего смотреться с этой обстановкой? От подвесных абажуров, которые висят над обеденным столом, до торшеров, украшающих ваше любимое кресло для чтения, — вот быстрые советы, которые помогут вам выбрать идеальный абажур для вашего дома.

При выборе цвета абажура следует рассматривать вашу гостиную, спальню и любое пространство, требующее освещения, как единое целое. Если вы хотите, чтобы ваш свет был центром внимания в комнате, выберите смелые цвета, которые будут выделяться среди других предметов декора. Для более тонкого подхода используйте нейтральные тона в цветах абажуров.

Восток / Getty Images

При поиске идеального абажура обратите внимание на основание и абажур как на пару. В зависимости от того, какой у вас высокий и стройный, или широкий и широкий, оттенок поможет вам выбрать правильный оттенок. Абажур лампы должен быть достаточно низким, чтобы слегка прикрывать выключатель, но не слишком низким, чтобы вам приходилось тянуться под ним, чтобы включить выключатель лампы.

Прежде чем вы будете слишком сосредоточены на том, как выглядит абажур, не забудьте посмотреть на пространство, в которое он войдет.Абажур прикроватной тумбочки может нуждаться в меньшем профиле, если прикроватная тумбочка небольшого размера или если нет много места, чтобы свободно вставать и вставать с кровати. В то время как торшер рядом с креслом с откидной спинкой может предоставить более широкий профиль для его размещения в вашей гостиной.

Кибл / Getty Images

Каждый абажур, который вы устанавливаете у себя дома, не обязательно должен быть функциональным.Конечно, вашим абажурам приятно рассеивать свет лампочки, создавая расслабляющую атмосферу, но цвет абажура тоже может иметь значение. Использование полностью белого декора в вашем доме, особенно в абажурах, даст вам максимальное освещение. Подумайте об использовании светлых оттенков для большего рассеивания света в комнате и используйте более темные оттенки, чтобы создать настроение или атмосферу в вашем пространстве.

Подвесные абажуры за годы своего существования прошли долгий путь в дизайне интерьеров.Вернулись крупный шрифт, динамичные цвета и широкопрофильные абажуры, напоминающие о 60-х и 70-х годах, когда крупная графика и цвет были важны в дизайне! Добавьте эти элементы в подвесной абажур в столовой. Убедитесь, что ваш обеденный стол имитирует подобный стиль, чтобы дополнить приспособление.

Онзег / Getty Images

При поиске подходящего абажура помните, что лампы можно поставить в вашу ванную комнату, подвал или прачечную, чтобы добавить атмосферы и создать эстетику, которой раньше не было.Во многих современных домах дизайнеры используют подвесные абажуры барабанного типа, чтобы создать фокус над отдельно стоящей ванной. Если у вас есть столешница в прачечной, почему бы не поставить небольшую лампу в качестве «ночника» или создания атмосферы при прохождении мимо темной прачечной? Правильный абажур может иметь решающее значение в нестандартных помещениях.

LianeM / Getty Images

При выборе подходящего абажура также обратите внимание на свою комнату, чтобы определить, хотите ли вы заявить о себе или предпочитаете, чтобы абажуры гармонировали с окружающим декором.Подходящие цвета и ткани, используемые в мебели, могут стать источником вдохновения для абажуров, которые имеют ту же цветовую палитру, что и текстиль, обои, акцентные коврики и декоративные подушки.

in4mal / Getty Images

После того, как вы выбрали абажур, который вам нравится, убедитесь, что он находится на нужном расстоянии от лампочки, так как все лампочки излучают тепло. Арфа размера может регулировать абажуры, которые представляют собой металлические рычаги, которые выступают из седла лампы, чтобы удерживать абажур.Еще один способ отрегулировать расстояние — использовать монтажники разных размеров, которые располагаются над лампочкой, чтобы обеспечить надлежащую посадку абажура в целях безопасности и предотвратить возгорание абажура.