Терем песня дом: Коттедж ПЕСНЯ 1 — ТеремЪ. Проект, цена, фото и отзывы.

Содержание

Коттедж ПЕСНЯ 1 — ТеремЪ. Проект, цена, фото и отзывы.

Описание проекта

Коттедж Песня от компании Терем отличается большой для одноэтажных домов площадью. Здесь есть и просторные общие зоны, и уединённые тихие комнаты. Фасад украшают длинные окна в пол, широкое крыльцо с нарядным фронтоном. Этот отличный вариант для загородной дачи подойдёт и для постоянного круглогодичного проживания. Со стороны гостиной есть возможность пристроить крытую террасу в общем стиле дома. Также можно дополнить проект навесом и площадкой для автомобиля.

 

Летняя комплектация уже включает все помещения, которые делают жизнь за городом комфортной:

  • удобную гостиную в одном пространстве с кухней;
  • холл и тамбур общей площадью более 10 кв. м;
  • две спальни;
  • ванную комнату;
  • бойлерную.

Проект позволяет воплотить самые разнообразные решения по оформлению интерьера.

С вариантами проекта Песня, Вы можете ознакомиться в разделе: https://www.

terem-pro.ru/catalog/kottedzhi/.

Вы можете заказать дом из кирпича, клеёного бруса или на основе лёгкой и прочной каркасной технологии. Строительство займёт всего несколько недель.
Посмотреть и заказать коттедж вы можете на территории выставочного комплекса в Москве, в Кузьминках. Здесь можно ознакомиться с другими проектами, подробнее узнать о текущих ценах, скидках, спецпредложениях. Предлагаем также посетить раздел «Каталог» сайта нашей компании: https://www.terem-pro.ru/catalog/.

Видеоэкскурсия по большому одноэтажному загородному коттеджу «Песня» от компании «Теремъ». Его площадь более 152 кв. м, а площадь застройки — 13х14 метров. Этот образец построен на территории выставочного комплекса в Кузьминках и его можно осмотреть в любой день с 10.00 до 20.00: https://www.youtube.com/watch?v=Jg-jzZ6JPSo&t=2s.

ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО ЦЕНЫ В РЕГИОНАХ МОГУТ ОТЛИЧАТЬСЯ. ПОДРОБНОСТИ УТОЧНЯЙТЕ У ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ РЕГИОНОВ!*

Заявка на расчёт стоимости постройки

Заявка вас ни к чему не обязывает. С вами свяжется подрядчик и ответит на все вопросы.

Компания ТеремЪ указала, что работает в регионах: Белоруссия, Брянск и Брянская область, Вологда и Вологодская область, Калуга и Калужская область, Краснодар и Краснодарский край, Московская область, Новгородская область, Псков и Псковская область, Ростовская область, Самара и Самарская область, Саратов и Саратовская область, Тверь и Тверская область, Тула и Тульская область, Ханты-Мансийский автономный округ — Югра, Ямало-Ненецкий автономный округ, Ярославль и Ярославская область.

Возможность работы по другим регионам надо уточнять.

Ваше имя *

Укажите ваше имя в формате Иван без лишних пробелов

Ваш E-mail *

Укажите емейл в формате [email protected]

Телефон *

Укажите ваш номер телефона для связи

АдыгеяАлтайАлтайский крайАмурская областьАрхангельск и Архангельская областьАстраханская областьБашкортостанБелгород и Белгородская областьБелоруссияБрянск и Брянская областьБурятияВладимир и Владимирская областьВолгоград и Волгоградская областьВологда и Вологодская областьВоронеж и Воронежская областьДагестанЕврейская автономная областьЗабайкальский крайИваново и Ивановская областьИнгушетияИркутская областьКабардино-БалкарияКазахстанКалининград и Калининградская областьКалмыкияКалуга и Калужская областьКамчатский крайКарачаево-ЧеркесияКарелияКемерово и Кемеровская областьКиров и Кировская областьКострома и Костромская областьКраснодар и Краснодарский крайКрасноярск и Красноярский крайКрымКурган и Курганская областьКурск и Курская областьЛенинградская областьЛипецк и Липецкая областьМагаданская областьМарий ЭлМордовияМосковская областьМурманск и Мурманская областьНенецкий автономный округНижний Новгород и Нижегородская областьНовгородская областьНовосибирская областьОмск и Омская областьОрёл и Орловская областьОренбург и Оренбургская областьПенза и Пензенская областьПермь и Пермский крайПриморский крайПсков и Псковская областьРостовская областьРязань и Рязанская областьСамара и Самарская областьСаратов и Саратовская областьСаха (Якутия)Сахалинская областьСвердловская областьСеверная Осетия-АланияСмоленск и Смоленская областьСтаврополь и Ставропольский крайСыктывкар и КомиТамбов и Тамбовская областьТатарстанТверь и Тверская областьТомск и Томская областьТула и Тульская областьТываТюмень и Тюменская областьУдмуртияУкраинаУльяновск и Ульяновская областьХабаровск и Хабаровский крайХакасияХанты-Мансийский автономный округ — ЮграЧелябинск и Челябинская областьЧечняЧувашияЧукотский автономный округЯмало-Ненецкий автономный округЯрославль и Ярославская область

Ваши комментарии: пожелания, вопросы и удобное время для звонка

После отправки с вами свяжется представитель компании «ТеремЪ». Если вашего региона нет в списке регионов работы компании или вы хотите, чтобы Лесстрой помог вам подобрать больше вариантов по вашим параметрам, пожалуйста, заполните короткую форму заявки.

%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+3+12%d1%8513+%d0%bc / %d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8 / Терем

%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+3+12%d1%8513+%d0%bc / %d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8 / Терем

Дом
твоей мечты

заявка
на расчёт

мы здесь:
ул. 9 Мая, 79а

+7 (391) 240-50-51 перезвоните мне

Терем%d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+3+12%d1%8513+%d0%bc
  • каркас
  • брус
  • кирпич

2 475 200 р.

  • Лето
  • Зима
  • Для постоянного проживания

2 475 200 р.

130.76 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — ленточный монолитный железобетонный
  • Полы — утепление 50 мм. Доска пола 21 мм.
  • Стены — утепление 150 мм,потолки-утепление 50 мм.
  • Окна — деревянные распашные, два стекла.Двери — филёнчатые.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри и снаружи обшивкой 12,5 мм.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 150 кг/кв.м.
  • Комфортное нахождение при температуре +15 до +20

2 955 024 р.

130.76 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с обвязкой на глубину промерзания
  • Полы — усиленные лаги. Утепление 150 мм. Доска пола 35мм
  • Стены — утепление 150 мм,потолки-утепление 150 мм.
  • Окна-пластиковые стеклопакеты во всем доме. Двери филенчатые
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри и снаружи обшивкой 12,5 мм.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 200 кг/кв. м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -15 до + 30
  • Скидка до 35% на все последующие дополнительные услуги

4 381 000 р.

128.38 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы -утепление 200 мм. Доска пола 35 мм по энергофлексу
  • Стены — утепление 200 мм. Потолки — утепление 200 мм.
  • Окна — пластиковые двойной стеклопакет, водоотливы. Двери — филенч.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри обшивка 12.5 мм. Снаружи сайдинг по ОСП 9
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 250 кг/кв.м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -50 до +50
  • Гидроизоляция пола всех сан.узлов
  • Система вентиляции кухни и сан.узлов
  • Мягкая кровля в подарок
  • Звукоизоляция внутренних перегородок и перекрытий 100мм.
  • Скидка до 35% на все последующие дополнительные услуги

4 966 000 р.

  • Для постоянного проживания

4 966 000 р.

129.59 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы -утепление 200 мм. Доска пола 35 мм по энергофлексу
  • Стены — из клееного бруса 100х180 мм.Потолки — утепление 200 мм.
  • Окна — пластиковые двойной стеклопакет, водоотливы. Двери — филенч.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 250 кг/кв.м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -50 до +50
  • Гидроизоляция пола всех сан.узлов
  • Система вентиляции кухни и сан.узлов
  • Мягкая кровля в подарок
  • Скидка до 35% на все последующие дополнительные услуги

8 717 800 р.

  • Для постоянного проживания

8 717 800 р.

кв.м в этой комплектации

  • Фундамент – свайный Ø400 и Ø250 мм, с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы – плиты перекрытия толщиной 220 мм.
  • 1-й этаж – стены многослойные с утеплением 100 мм, внутренняя часть из щелевого кирпича 250 мм. Снаружи облицовочный кирпич 120 мм. Потолок – плиты перекрытия толщиной 220 мм.
  • Мансарда – стены многослойные с утеплением 100 мм, внутренняя часть из щелевого кирпича 250 мм. Снаружи облицовочный кирпич 120 мм. Потолок – утепление 200 мм.
  • Окна – пластиковые, двойной стеклопакет, водоотливы.
  • Входная дверь – металлическая. Без внутренних дверей.
  • Внутренняя отделка – без отделки.
  • Крыльцо – полноценное, кирпичное.
  • Лестница внутренняя – приставная, временная.
  • Потолок – высота 1-го этажа – 2650 мм. Мансарды – 2500 мм.
  • Допустимая нагрузка на пол – до 800 кгс/м2.
  • Устройство вентиляционных шахт для вентиляции кухни и санузлов.
  • Комфортное нахождение при температуре от -50 до +50 градусов.

Есть вопросы по объекту «%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+3+12%d1%8513+%d0%bc»?
Звоните +7 (391) 240-50-51 или оставьте свой номер, мы вам перезвоним.

%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+4+13%d1%8514+%d0%bc / %d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8 / Терем

%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+4+13%d1%8514+%d0%bc / %d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8 / Терем

Дом
твоей мечты

заявка
на расчёт

мы здесь:
ул. 9 Мая, 79а

+7 (391) 240-50-51 перезвоните мне

Терем%d0%9a%d0%be%d1%82%d1%82%d0%b5%d0%b4%d0%b6%d0%b8%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+4+13%d1%8514+%d0%bc
  • каркас
  • брус
  • кирпич

2 948 400 р.

  • Лето
  • Зима
  • Для постоянного проживания

2 948 400 р.

152.32 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — ленточный монолитный железобетонный
  • Полы — утепление 50 мм. Доска пола 21 мм.
  • Стены — утепление 150 мм,потолки-утепление 50 мм.
  • Окна — деревянные распашные, два стекла.Двери — филёнчатые.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри и снаружи обшивкой 12,5 мм.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 150 кг/кв.м.
  • Комфортное нахождение при температуре +15 до +20

3 533 862 р.

152.32 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с обвязкой на глубину промерзания
  • Полы — усиленные лаги. Утепление 150 мм. Доска пола 35мм
  • Стены — утепление 150 мм,потолки-утепление 150 мм.
  • Окна-пластиковые стеклопакеты во всем доме. Двери филенчатые
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри и снаружи обшивкой 12,5 мм.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 200 кг/кв.м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -15 до + 30
  • Скидка до 15% на все последующие дополнительные услуги

4 979 000 р.

149.73 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы -утепление 200 мм. Доска пола 35 мм по энергофлексу
  • Стены — утепление 200 мм. Потолки — утепление 200 мм.
  • Окна — пластиковые двойной стеклопакет, водоотливы. Двери — филенч.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Отделка — внутри обшивка 12.5 мм. Снаружи сайдинг по ОСП 9
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 250 кг/кв.м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -50 до +50
  • Гидроизоляция пола всех сан.узлов
  • Система вентиляции кухни и сан.узлов
  • Мягкая кровля в подарок
  • Звукоизоляция внутренних перегородок и перекрытий 100мм.
  • Скидка до 15% на все последующие дополнительные услуги

5 765 500 р.

  • Для постоянного проживания

5 765 500 р.

150.59 кв.м в этой комплектации

  • Фундамент — свайный с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы -утепление 200 мм. Доска пола 35 мм по энергофлексу
  • Стены — из клееного бруса 100х180 мм.Потолки — утепление 200 мм.
  • Окна — пластиковые двойной стеклопакет, водоотливы. Двери — филенч.
  • Кровля — металлочерепица.
  • Крыльцо — полноценное
  • Потолок — высота 2600 мм
  • Допустимая нагрузка на пол до 250 кг/кв.м.
  • Огнебиозащита всей нижней конструктивной части дома в 2 слоя.
  • Комфортное нахождение при температуре -50 до +50
  • Гидроизоляция пола всех сан. узлов
  • Система вентиляции кухни и сан.узлов
  • Мягкая кровля в подарок
  • Скидка до 15% на все последующие дополнительные услуги

9 604 400 р.

  • Для постоянного проживания

9 604 400 р.

кв.м в этой комплектации

  • Фундамент – свайный Ø400 и Ø250 мм, с ростверком на глубину промерзания.
  • Полы – плиты перекрытия толщиной 220 мм.
  • 1-й этаж – стены многослойные с утеплением 100 мм, внутренняя часть из щелевого кирпича 250 мм. Снаружи облицовочный кирпич 120 мм. Потолок – плиты перекрытия толщиной 220 мм.
  • Мансарда – стены многослойные с утеплением 100 мм, внутренняя часть из щелевого кирпича 250 мм. Снаружи облицовочный кирпич 120 мм. Потолок – утепление 200 мм.
  • Окна – пластиковые, двойной стеклопакет, водоотливы.
  • Входная дверь – металлическая. Без внутренних дверей.
  • Внутренняя отделка – без отделки.
  • Крыльцо – полноценное, кирпичное.
  • Лестница внутренняя – приставная, временная.
  • Потолок – высота 1-го этажа – 2650 мм. Мансарды – 2500 мм.
  • Допустимая нагрузка на пол – до 800 кгс/м2.
  • Устройство вентиляционных шахт для вентиляции кухни и санузлов.
  • Комфортное нахождение при температуре от -50 до +50 градусов.

Есть вопросы по объекту «%d0%9f%d0%b5%d1%81%d0%bd%d1%8f+4+13%d1%8514+%d0%bc»?
Звоните +7 (391) 240-50-51 или оставьте свой номер, мы вам перезвоним.

Отдых, развлечения, кафе. Сайты компаний. Русский терем, ансамбль современной народной песни. Сахалин.Бизнес Справочник

Сельский дом культуры с. Костромское

МБУК Централизованная клубная система МО Холмский ГО

8 (42433) 98-111

Холмск, с. Костромское, ул. Центральная, 1

Сельский дом культуры с. Поречье

МБУ Центр искусства, культуры и досуга МО «Макаровский городской округ»

8 (42443) 93-290

Макаров, с. Поречье, ул. Школьная, 8

Сельский дом культуры с. Новое

МБУ Центр искусства, культуры и досуга МО «Макаровский городской округ»

8 (42443) 92-494

Макаров, с. Новое, ул. Центральная, 22

Сельский дом культуры с. Стародубское

МБУК Централизованная клубная система МО ГО Долинский

8 (42442) 93-281

Долинск, с. Стародубское, ул. Набережная, 22

Сельский дом культуры с. Быков

МБУК Централизованная клубная система МО ГО Долинский

8 (42442) 29-375

Быков, ул. Вокзальная, 3-А

Сельский дом культуры с. Буюклы

МБУК Смирныховская централизованная клубная система

8 (42452) 27-386

Смирных, с. Буюклы, ул. Космонавтов, 21

Синегорье, дом культуры

МБУ Дом культуры «Синегорье»

8 (4242) 239-102

Южно-Сахалинск, с. Синегорск, ул. Коммунистическая, 16

Союз художников России, сахалинское региональное отделение ВТОО

СРО ВТОО Союз художников России

8 (4242) 724-085

Южно-Сахалинск, ул. Вокзальная, 5-А

Старорусский Дом культуры

МБУ Старорусский Дом культуры

8 (4242) 232-226

Южно-Сахалинск, с. Старорусское, ул. Центральная, 12

Стереофоник, студия звукозаписи

МБУ Александровск-Сахалинская ЦБС

8 (42434) 43-030 (доб. 12)
8 (902) 575-22-95

Александровск-Сахалинский, ул. Кирова, 2, 4-й этаж

Томаринский районный дом культуры

МБУК Томаринская централизованная клубная система

8 (42446) 26-603

Томари, ул. Антона Буюклы, 4-А

Тымовский краеведческий музей

МБУК Тымовский краеведческий музей

8 (42447) 22-246

Тымовское, ул. Харитонова, 14

Углегорский краеведческий музей

МБУК Углегорский краеведческий музей

8 (42432) 45-902

Углегорск, ул. Победы, 176

Утро Родины, крабозаводской дом культуры

МБУК Крабозаводской дом культуры Утро Родины

8 (42455) 96-156
8 (962) 122-44-81

Южно-Курильск, с. Крабозаводское, ул. Торговая, 2-А

Холмский историко-культурный центр

МБУК Историко-культурный центр МО Холмский городской округ

8 (42433) 58-337

Холмск, ул. Морская, 14, Центральный РДК, 2-й этаж

Центр детского творчества г. Невельска

МБОУ ДО Центр детского творчества г. Невельска

8 (42436) 60-845

Невельск, ул. Ленина, 63-А

Центр досуга пгт Смирных

МБУК Смирныховская централизованная клубная система

+7 (984) 130-04-67 WhatsApp

8 (42452) 41-604
8 (42452) 42-671 tel/fax

Смирных, ул. Маяковского, 9

Центр молодежных инициатив

МАУ Центр молодежных инициатив

8 (4242) 312-682 (доб. 1)
8 (4242) 312-678 fax

Южно-Сахалинск, ул. Невельская, 31, каб. 27-29

Центр молодежных инициатив Корсаковского городского округа

МАУ Центр молодежных инициатив Корсаковского ГО

8 (42435) 40-059

Корсаков, ул. Восточная, 29/2

Центр творчества с. Чехов

МБУДО Центр творчества с. Чехов

8 (42433) 42-242

Холмск, с. Чехов, ул. Ленина, 59

Центральный дом культуры г. Долинска

МБУК Централизованная клубная система МО ГО Долинский (ККЗ Россия)

8 (42442) 28-577 tel/fax

Долинск, пр. Победы, 13

Центральный дом культуры г. Холмска

МБУК Централизованная клубная система МО Холмский ГО

8 (42433) 50-290 касса
8 (42433) 21-072 методический кабинет
8 (42433) 21-071 директор

Холмск, ул. Морская, 14

Шахтер, сельский клуб с. Новиково

МАУ Культурно-досуговый центр «Океан»

8 (42435) 93-148

Корсаков, с. Новиково, ул. Советская, 30

Электрон, дом культуры

МАУ ДК Электрон

8 (4242) 795-141

Южно-Сахалинск, жилой квартал Весточка, 2

Энергетик, дом культуры

МБУК Дом культуры «Энергетик»

8 (42431) 98-540

Поронайск, с. Восток, ул. Гагарина, 10-А

Юбилейный, центральный районный дом культуры

МБУК Тымовская централизованная клубная система

8 (42447) 21-257

Тымовское, ул. Кировская, 68-А

Южно-Курильский краеведческий музей имени Ф.И. Пыжьянова

МБУК Южно-Курильский краеведческий музей

8 (42455) 21-175
8 (42455) 21-900

Южно-Курильск, квартал Ильичева, 4

Южно-Курильский районный дом культуры

МБУК Южно-Курильский районный Дом культуры

8 (42455) 21-104 методисты
8 (42455) 21-413 касса
8 (42455) 22-605 директор

Южно-Курильск, ул. Ильичева, 4

Южно-Сахалинский камерный оркестр

МБУ Южно-Сахалинский камерный оркестр

8 (4242) 300-518

Южно-Сахалинск, ул. Ленина, 156

Яблочко, дом детского творчества с. Яблочное

МБУДО Дом детского творчества «Яблочко»

8 (42433) 92-631

Холмск, с. Яблочное, ул. Центральная, 54

Лучшее состязание детективов

ИП Непомнящий Артем Сергеевич

Полная ребусня

ИП Непомнящий Артем Сергеевич

Русский Фольклор » Blog Archive » О соотношении колядок, овсеней и виноградий 2

Начало: О соотношении колядок, овсеней и виноградий.
А.Н. Розов
 
Традиционное величание двора можно представить в виде следующей схемы: 1) двор велик и необычен -> 2) вокруг дома ограда («тын») -> 3) около тына трава. Каждый элемент этой схемы может разрабатываться с большей или меньшей степенью подробности, а также выступать в качестве самостоятельной величальной части колядок.
Задача показать необычность, богатство величаемого двора в некоторых колядках решается путем создания образа жилища, расположенного не где-нибудь, а «посередь Москвы, середь ярмарки». Этот образ может составлять законченное величание или являться его составной частью.
Очень часто к формуле-описанию богатого жилища присоединялась формула-величание хозяев. Переходом от одной формулы к другой служит сообщение о том, что посреди двора стоят три терема — хозяина, хозяйки и их детей.
Наиболее перспективным методом исследования разновидностей формулы величания в колядках является метод, примененный В. И. Ереминой, где выделено два основных способа создания величального образа.
1) Формула величания строится «как устойчивое в данной поэтической системе иносказание с постепенным его раскрытием». Иными словами, мы встречаемся здесь с метафорической загадкой (иносказание) и ее разгадкой (раскрытие иносказания).
2) Место иносказания с его постепенным раскрытием занимает сравнение.
 
Государь-то — как светел месяц светит,
А государыня — ровно утренняя заря горит,
Детушки-то — как часты звездочки блестят.
 
Так как сравнение является здесь по отношению к раскрытой метафоре «более поздним способом оформления мысли», то при сопоставительном изучении колядных песен можно судить о времени их создания.
Среди колядок особенно распространен первый из отмеченных способов создания величального образа, что подтверждает широко бытующее мнение о близости анализируемого типа песен к древней обрядовой поэзии.
Третья композиционная часть колядки — концовка — включает требование вознаграждения, сопровождаемое благопожеланиями, «негативными» пожеланиями или угрозами. Эта часть представлена наибольшим количеством вариантов, одни из которых содержат в себе черты явно архаические, другие — элементы игровые, развлекательные. Среди всех разновидностей колядной концовки выделяются два основных типа формул требования: требование без посулов и требование с посулами (добрыми или негативными).
В требовании, сопровождаемом пожеланиями, колядовщики побуждают хозяев одаривать их, обещая удачу в хозяйстве: «Нам кусочки в мех, вам телятки в хлев, нам копеечка с копьем — оставайся ты с добром». В колядках с этим типом требования данная композиционная часть становится основной, смысловой, так как включает в себя пожелания, в которых и заключается суть обряда. Кроме того, в формулу требования иногда входят отдельные мотивы традиционного величания, что лишний раз подчеркивает центральную роль просительной части.
Прежде чем рассмотреть разновидности формулы требования с посулами, уместно перечислить основные типы «независимых» пожеланий, а затем проследить их судьбу в анализируемой композиционной части песен.
Пожелания могут быть краткими или развернутыми, составляя при этом ядро колядок, что особенно характерно для русского Севера. Желают плодородия скота и хороших удоев, всяческого благополучия в хозяйстве («У хозяина полон двор живота, а сусеки полны жита»), здоровья хозяевам («Проздравляем мы хозяина с хозяюшкой на долгие лета, на долгие лета»).
Пожелания — единственная композиционная часть колядки, имеющая связь с сельскохозяйственной тематикой. Здесь особенно употребительна гипербола, которая должна «сулить наглядность, конкретность требований и пожеланий людского коллектива».
Содержащиеся в колядке пожелания или угрозы — «… отзвук того, что колядующие приходят не скромными просителями — нищими, а коллективом людей, совершающих магический обряд, который должен вызвать желаемое в будущем». «Отзвук» этот сохраняет свою силу даже тогда, когда обряд превращается в забаву, развлечение. Колядовщики ощущают свое право безнаказанно хулить скупых хозяев.
Рассмотрим разновидности формулы требования с посулами:
1) «Кто даст пирога — тому двор живота (полный двор скота), а кто не даст — у того будет несчастье со скотиной». Чаще всего колядующие просто грозят нанести вред хозяйству: увести «корову за рога», «живот со двора». Благопожелания, как и угрозы, могут быть в формуле требования краткими или развернутыми за счет перечисления тех благ, которые получат те, кто дал, или за счет наименования тех несчастий, которые уготованы скупым.
Во многих колядках детализация угроз («негативных» пожеланий) происходит в особой части песен, которая исполняется после основного текста, когда не подают, подают мало или подают не то, что хотят колядовщики.
2) Вторая разновидность формулы представляет собой посулы хорошего или плохого урожая в зависимости от щедрости хозяев.
Первая и вторая разновидности формул могут соединяться. В этом случае посулы выглядят наиболее полными: желают не только «двор живота», но и хорошего урожая.
Наряду с угрозами («негативными» пожеланиями), адресованными непосредственно крестьянскому хозяйству (скотине, урожаю), имеются угрозы бытового и этического характера. Грозят запачкать ворота (наиболее распространенная угроза), завалить ворота, окна лазейки.
Серьезные пожелания часто контаминируются с шутливыми или негативными пожеланиями в рифмованных стихах.
Пожелания, добрые или негативные, связаны и со сферой семейной жизни. Жадным сулят рождение дочери, щедрым — сына.
Встречаются также колядки, форма требования которых состоит только из угроз.
Овсени. Предшествующая основному тексту просьба разрешить спеть овсень ничем не отличается от обращения к хозяевам в колядках.
В зачинах овсеней, представляющих собой как бы сжатый, сокращенный колядный зачин, нет образа, постоянно переходящего из одной песни в другую и логически связующего композиционные элементы. В тех немногочисленных примерах, когда в песне встречается образ ходящего по дворам «Овсеня», либо поющие просто констатируют, что он ходил «по заулочкам, по проулочкам», либо между первыми стихами зачина, у которых основным действующим персонажем является «Овсень», и двумя последующими образуется логический разрыв, так как главную роль играет здесь уже не «Овсень», а сами исполнители, которые выступают от первого лица и употребляют местоимение множественного числа. «Овсень, Овсень ходил по всем по заулочкам, по проулочкам. Мы ходили, мы искали алешин дом».
Все приведенные разновидности зачина встретились в величально-просительных или величальных текстах. Для овсеней-просьб зачин вообще не характерен.
Овсеневые величания аналогично колядным делятся на две группы: двор (дом) «отынен» и двор расположен «среди Москвы». Однако образы в овсенях предельно лаконичны. В величаниях первой группы по сравнению со схемой полного колядного величания отсутствует как характерный для колядок мотив двора «на верстах и столбах», так и третий член схемы — «около ограды растет трава». Обычно несколькими словами исчерпывается содержание величаний и второй группы, особенно типичной для овсеней.
Существуют овсени, величание в которых состоит только из формульного описания богатого жилища или из формульного величания хозяев. Но чаще, как и в колядках, величание состоит из сочетания двух формул, связанных фразой «Во дворе три терема стоят».
Овсеневое величание семьи обычно представляет собой метафорическую загадку и ее разгадку. Превращение же метафоры в сравнение для овсеней не типично.
Роль и значение заключительной композиционной части — просьбы-требования даров — одинаковы во всех типах святочных обходных песен. Во многом сходны и используемые в овсенях и колядках художественные средства, но в овсенях преобладают посулы, относящиеся прежде всего к сфере семейной жизни.
Виноградия. Рассматривать виноградия как исключительно северно-русский вид обходной поэзии (по В. И. Чичерову) препятствуют свидетельства о бытовании песен с припевом «виноградие красно-зеленое» в центральной России и в Поволжье. Однако, для того чтобы сделать обобщающие выводы, несевернорусских виноградий опубликовано еще недостаточное количество, поэтому проанализируем только особенности отдельных композиционных частей севернорусских виноградий, а затем рассмотрим колядки с припевом «виноградие красно-зеленое», столь распространенные на Псковщине и в районах, граничащих с Архангельской областью (в разделе «Смешанные песни»).
Композиция севернорусских виноградий в основном аналогична композиции других колядных песен типа «терем», но просьба «опеть» хозяев, которая в колядках и в овсенях была в начале, в виноградиях. чаще всего следует после величания двора.
 
Что на каждой-то на маковке по свечке горит. Ты позволь, сударь-хозяин, ко двору придти, Ко двору придти, на круто крыльцо взойти, За витое кольцо взять, по новым сеням пройти, По новым сеням пройти, в светлу горницу зайти, В светлу горницу взойти, против грядицы встать, Нам еще того повыше — против матицы встать, Нам на лавицу сесть, «виноградие» спеть. «Виноградие» спеть, в доме хозяина спеть (вар.: опеть, — А. Р.). В доме хозяина спеть, ему хозяйку припеть. У нас хозяин во дому, да как Адам во раю.

 
Просьба разрешить спеть виноградие в отличие от колядок (овсеней) — вполне самостоятельная, развернутая часть композиции. Ее присутствие в песне обусловлено чисто севернорусским соответствием святочного обхода дворов и текста виноградий:
 
Последовательность обряда
1. Виноградчики ходят по деревне.
Подходят к дому определенного хозяина.
2. Входят в дом и там поют.
 
Последовательность композиции песен
1. Длительный поиск двора NN (введение с величальным оттенком).
Увидев двор N N, виноградчики дивятся его необычности, красоте (величание двора)
2. Подробное (с оттенком величания) описание действий виноградчиков от входа на крыльцо до размещения на лавке.
 
В среднерусских (поволжских) колядках (овсенях), которые обычно пелись вне дома, колядовщики ограничивались описанием внешнего вида хозяйского двора-терема. В севернорусских же песнях, исполняемых, как правило, в помещении, виноградчики наряду с рассказом о внешнем виде двора подробно останавливаются и на внутреннем убранстве дома. Следует обратить внимание на повторы, употребляемые в анализируемой части виноградий. Этот прием, вообще характерный для севернорусских обходных песен, создает впечатление величавости, торжественности.
Зачин в виноградиях по сравнению с аналогичной композиционной частью в колядках не отличается большим разнообразием. Во многом это объясняется тем, что само «виноградие» в отличие от «Коляды» никогда не олицетворялось. Основным действующим лицом в виноградиях являются сами виноградчики «Мы ходили, мы ходили во святые вечера (вар.: по Кремлю-городу), уж мы ищем государев (вар.: господинов) двор».
В севернорусских виноградиях нет особых разновидностей величания двора, его заменяет более детализированный образ «господинова двора».
Из двух разновидностей формулы величания семьи для севернорусских виноградий особенно типична замена метафоры сравнением: хозяева сравниваются не с небесными светилами, а с «Адамом в раю» (хозяин), «с оладьей во меду» или с «Евой во раю» (хозяйка), хозяйских же детей сравнивают со звездами. Эта формула величания, преобладающая в севернорусских святочных песнях, представляет собой последний этап «разрушения исходной формулы».
В большинстве виноградий исполнители перечисляют дары, которые якобы уже несут им хозяева, и предвкушают, что они будут делать с собранным («Золоту гривну на вино пропьем, бел крупичатый калач на закуску, по копеечке на молебен отдадим»). Обращение к хозяевам может быть и более настойчивым.
 
Смешанные песни. Имеющаяся в некоторых текстах просьба разрешить исполнить песню совершенно идентична подобной просьбе в колядках.
Также совпадает с колядками встречающаяся в зачине формула поиска двора. Здесь в отличие от севернорусских виноградий основным действующим лицом является «Коляда», которая либо сама ищет двор величаемого, либо ее ищут колядовщики.
Для псковских песен характерно употребление чисто местного зачина «Вот пала пороша, напало снежку немножко». Этот зачин, широко распространенный и в других жанрах русского песенного фольклора, соединяясь в колядках с обычной формулой колядного зачина, образует своеобразную вводную часть: колядовщики изображаются идущими на фоне зимнего «пейзажа», гораздо реже встречающегося р святочных песнях, чем «пейзаж» летний.
Основная часть, состоящая из величания двора и семьи, а также концовка — требование даров схожи с аналогичными композиционными частями в колядках. Однако «смешанные» песни, записанные в соседних с Архангельской областях, испытали на себе известное влияние севернорусских виноградий: в них распространена «деликатная» форма просьбы даров без угроз; тогда как для псковских песен угрозы типичны.
В. И. Чичеров считал, что аграрно-земледельческие мотивы отсутствуют в пожеланиях виноградий. Действительно, по сравнению с колядками и овсенями в «смешанных» песнях (а их В. И. Чичеров, как уже указывалось, тоже относил к виноградиям) они не распространены, но тем не менее встречаются либо после величания двора-семьи перед просьбой-требованием (а), либо после того, как колядовщики спели основной текст и хозяева их одарили (б):
 
а) Создай-кося, бог, Полный двор животов: Избушку ребят, Хлевушку телят.
б) Уроди тебе, господи, рожь густую, умолотистую. С зерна — пирог, с полузерна — блинок.
 
Исполнители могли также желать счастливого брака детям хозяев.
Подведем некоторые общие итоги.
Колядные песни типа «терем», по единодушному мнению исследователей, представляют собой наиболее архаичную из сохранившихся образцов форму обрядовой поэзии. При этом В. И. Чичеров и В. П. Аникин, сопоставляя колядки и овсени, исполнявшиеся в средней полосе России и в Поволжье, считали последние исконно русским древним типсм. Сравнительный анализ поэтики колядных песен приводит к иным выводам:
 
1. Даже входящие в одну группу колядные песни при внешней общности имеют и отличия, прежде всего — специфические зачины. Это обстоятельство не позволяет, на наш взгляд, полностью отождествлять зимние обходные песни подобно тому, как В. И. Чичеров отождествлял колядки и овсени.
2. Вопреки мнению В. И. Чичерова и В. П. Аникина об овсенях как об исконно русской древней форме обрядового фольклора можно утверждать, что для колядок характерна более разработанная система поэтики, многие черты которой свидетельствуют о приоритете колядок перед овсенями, а также перед виноградиями.
3. Вероятно, овсени и виноградия, для которых тип «терем» не был основным, создавались под влиянием колядок в более позднее время, но при этом они не уподобились колядкам целиком, а выработали некоторые свои специфические черты.
 

 




Гостевой дом «Терем ок», Саки, СТ Садовод-1, Морская 2/13

Россия, Крым, Саки, СТ Садовод-1, Морская 2/13 Море ~ 500 м Показать на карте

Гостевой дом «Терем ок» предоставляет возможность бронирования только через сайт. Оформите бронь с помощью кнопки «Забронировать»

Предлагаем вниманию очень удачное и комфортное местечко на берегу Чёрного моря. Котетж новой постройки, экологически комфортный из натуральной древесины с отдельной террасой на первом этаже и отдельным входом через балкон на второй этаж. В комфортных и просторных комнатах, с кухонной зоной, душ, санузел внутри для семьи от 2 до 6 человек, можно добавить доп. место. Закрытый двор, бесплатная стоянка дл читать дальше

В гостевом доме

Интернет Wi-Fi

Круглосуточный ресепшн

Общая кухня

На территории гостевого дома

Зеленый внутренний двор

Терраса (Веранда)

Детская площадка

Площадка для пикника

Парковка: Не охраняемый огороженный двор

Владелец

игорь

Телефон и жилье подтверждены

Жилье и телефон владельца подтверждены администрацией сайта. В целях безопасности не переводите деньги и не общайтесь за пределами сайта

На сайте: c 12. 03.2017

+7 978 70-XXXXX

Владелец подключил опцию бронирования и общения через сайт. Для бронирования используйте кнопку Забронировать. Если у Вас есть вопрос, используйте кнопку Написать владельцу.

Правила безопасного бронирования

• Телефон владельца станет автоматически доступен после успешного бронирования.

• Бронирование осуществляется по защищенному соединению нашего банка-партнера Сбербанк.

• TVIL.RU выступает гарантом договорённостей сторон при бронировании.

Гарантии TVIL.RU

Воспользуйтесь скидкой при бронировании!

Акция «Горящее предложение» — Скидка 5%

Действует с 25.08.2022 по 30.09.2022 на период проживания с 20.09.2022 по 30.10.2022 от 10 ночей скидка составит 5%

Скидка за длительное проживание — Скидка до 5%

На период проживания с 01. 01.2020 по 31.12.2030 от 20 ночей скидка составит 3%

На период проживания с 01.01.2020 по 31.12.2030 от 30 ночей скидка составит 5%

Скидка для детей — Скидка 2%

Для детей от 0 до 4 лет скидка на доп. места 2%

Выбор комнаты с удобствами

1 / 42

однокомнатная комната, Полулюкс

Гостей

3 основных спальных места + 1 дополнительное спальное место. Цена рассчитывается автоматически для указанного Вами количества гостей.

Кроватей

Комнат

Площадь

1 / 34

Из 2х комнат, Полулюкс

Гостей

5 + 1 дополнительное спальное место. Цена рассчитывается автоматически для указанного Вами количества гостей.

Кроватей

Комнат

Площадь

Вернём 30% на следующую поездку

Акция действует для бронирований, совершённых до 1 декабря 2022 года. Подробнее в Политике лояльности.

Расположение гостевого дома «Терем ок»

Россия, Крым, Саки, СТ Садовод-1, Морская, 2/13

Места рядом с гостевым домом «Терем ок»

Отдых и развлечения

Море

~ 500 м

Пляж

~ 400 м

Озеро

~ 1.5 км

Пруд

~ 300 м

Детская площадка

~ 500 м

Еда и покупки

Центр города

~ 7 км

Кафе

~ 400 м

Столовая

~ 400 м

Ресторан

~ 400 м

Продуктовый магазин

~ 300 м

Супермаркет

~ 400 м

Банк/Банкомат

~ 5 км

Транспорт

Аэропорт

~ 50 км

Ж/д вокзал

~ 5 км

Автобусная станция

~ 5 км

Остановка общественного транспорта

~ 100 м

Порт

~ 10 км

Платная парковка

~ 300 м

Красота и здоровье

Прачечная/Химчистка

< 50 м

Спортивно-оздоровительный центр

~ 400 м

Аптека

~ 400 м

Больница

~ 5 км

Салон красоты/Парикмахерская

~ 500 м

Кинотеатр

Торговый центр

Ночной клуб

СПА-центр

Бильярд

Бассейн

Парк аттракционов

Отдых на воде

Виндсерфинг

Водные лыжи

Парусный спорт

Подводное плавание

Дайвинг

Аквапарк

Активный отдых

Рыбалка

Езда на горном велосипеде

Вернём 30% на следующую поездку

Акция действует для бронирований, совершённых до 1 декабря 2022 года. Подробнее в Политике лояльности.

Вам могут быть интересны

Отель «Мерджан»

Скидка за длительное проживание — скидка до 10%

от 2,000

до 3,700

Цены на 2022 — 2023 год

за сутки

Вернём 30% на следующую поездку

Хочу

Для получения возврата 30% на ваш кошелёк необходимо забронировать жильё на сайте с 1 апреля 2022 года до 1 декабря 2022 года и оставить отзыв после проживания. Подробнее

Напрямую от гостевого дома

Саки, Морская улица, 1

Отель «Summer Саки»

Последнее бронирование 22 часа назад

Скидка за длительное проживание — скидка до 10%

от 1,200

до 5,000

Цены на 2022 — 2023 год

за сутки

Вернём 30% на следующую поездку

Хочу

Для получения возврата 30% на ваш кошелёк необходимо забронировать жильё на сайте с 1 апреля 2022 года до 1 декабря 2022 года и оставить отзыв после проживания. Подробнее

Напрямую от отеля

Саки, Морская 4, сектор 7, дом 17

Гостевой дом «Розовый»

Питание за доп. плату

Питание предоставляется за дополнительную плату

Последнее бронирование 1 день назад

от 1,000

до 6,050

Цены на 2022 — 2023 год

за сутки

Вернём 30% на следующую поездку

Хочу

Для получения возврата 30% на ваш кошелёк необходимо забронировать жильё на сайте с 1 апреля 2022 года до 1 декабря 2022 года и оставить отзыв после проживания. Подробнее

Напрямую от гостевого дома

Саки, улица морская, 4

‎Дима Терем в Apple Music

Войти

Терем Квартет | Верхо Артистс Менеджмент

«Моцарт, Шопен и Бизе, какими вы их еще не слышали — классическая музыка становится театром».

— The Scotsman

«Раскрывая весь потенциал своих инструментов, используя врожденное музыкальное чутье, эти Музыканты выступают так, что кажется, будто перед вами разверзлись небеса».

— Leidsch Dagblad

«Любовь, ненависть, ирония, больше философских чувств, все это смешано в русской музыке, это очень духовно!»

— The Independent

Все эти цитаты из российской и зарубежной прессы посвящены одному ансамблю — петербургскому Теремному квартету. Ансамбль-первопроходец, первопроходец, первый в мире композиторский ансамбль, «Терем-квартет» отметит свое 30-летие.0107-й -й юбилей в 2016 году!

Многое из того, что «Терем-квартет» сделал за свою 30-летнюю историю, никогда ранее не делалось.

Теремной квартет первым из российских коллективов вместе с Ансамблем Покровского выступил перед зарубежной публикой на всемирно известном фестивале Питера Габриэля WOMAD.

Квартет «Терем» стал первым ансамблем русских народных инструментов, покорившим сердца российских филармоний.

Теремной квартет был первым ансамблем еще в 1980-х, которые попытались совместить то, что казалось невообразимым на тот момент – академическую музыку, фолк и рок, создав таким образом свою «Фолк-Рок-Фантазию».

Квартет «Терем» стал первым ансамблем, объединившим музыку на народных инструментах с симфонической музыкой в ​​своей амбициозной программе «Бал-маскарад» с симфоническим оркестром.

Квартет «Терем» был первооткрывателем русского кроссовер-стиля: стиля, рожденного на пересечении уникальных перекрестков времен.

Квартет «Терем» первым в своей музыке привнес элементы театра и пантомимы. «Их музыка — в их взгляде, в их улыбке, в их крике, в покачивании головы или, наконец, в их гримасе. Как ни странно, в России тоже есть музыканты, которые видят музыку не только в партитуре». Николай Русский («Вечерняя Москва», 30 мая 2006 г.)

За 30 лет своей музыкальной деятельности Квартет «Терем» объездил более 65 стран и выступил на лучших концертных площадках мира, среди них: Queen Elizabeth Hall (Лондон, Великобритания) John`s Smith Square (Лондон, Великобритания) , Сент-Джеймсский дворец (Лондон, Великобритания), Олимпия-холл (Париж, Франция), Театр Шатле (Париж, Франция), Зал Гаво (Париж, Франция), Старая опера (Франкфурт, Германия), Концертгебоу (Амстердам, Голландия), Консерватория Дж. Верди (Турин, Италия), Театр Альтероза (Белогоризонт, Бразилия), Театр Савой (Хельсинки, Финляндия), Филармония Народова (Варшава, Польша), Театр Оперы (Брюгге, Бельгия), Театр Оперы (Бомбей, Индия), Латвийская национальная опера (Рига, Латвия), Ратуша Аделаиды (Австралия), Театр New Fortune (Перт, Австралия), Московский Кремлевский дворец (Москва, Россия), Большой зал Чайковского и Рахманиновский зал Московской консерватории (Москва, Россия), Театр Государственный Эрмитаж (Петербург, Россия), Большой и Малый залы филармонии (Санкт-Петербург, Россия), The International House музыки (Москва, Россия).

 Квартет «Терем» неоднократно выступал культурным «посланником» Санкт-Петербурга и России, представляя родную страну на мировом уровне. Среди таких значительных выступлений — встреча Папы Иоанна Павла II с семьями мира в Ватикане (1994 г.), концерт в Сент-Джеймсском дворце в присутствии Его Королевского Высочества принца Уэльского (Чарльза) (1999 г.), 3000-летие Иерусалима ( 1996 г. ), саммит G8 в Санкт-Петербурге (2006 г.), конкурс песни «Евровидение» (2009 г.), открытие Олимпиады в Сочи (2014 г.), жеребьевка чемпионата мира по футболу (2015 г.) и многое другое. Уникальность «Терем-квартета» была подтверждена известными телекомпаниями и кинематографистами со всего мира, начиная с 9-го века.0089 BBC на японский NHK , немецко-французский ARTE и немецкий ARD , а также National Geographic .

Квартет сотрудничал со многими музыкантами, ансамблями, симфоническими оркестрами, в том числе с Бобби МакФеррином, Ричардом Гальяно, The Swingle Singers, Юрием Башметом, Гиорой Фейдман, Роби Лакатосом, The Real Group, Аленой Баевой, Карел Крайенхоф, Дорой Шварцберг, Игорем Бутманом. , Аркадий Шилклопер, Даниэль Крамер, Тим Клифуйс, Владимир Чернов, Василий Герелло, Коба, Симфонический оркестр Bayerischen Rundfunks (под управлением маэстро Марисса Янсонса), Литовский симфонический оркестр, «Виртуозы Москвы» и многие, многие другие…

Каждый концерт Квартета «Терем» — это музыкальный диалог артистов со зрителем. Диалог искренний и волнующий, сметающий языковые и культурные барьеры. Музыканты могут помочь раскрыть душу слушателя и обратиться к свету, скрытому в каждом из нас. Это достигается не только виртуозной игрой на инструментах.

«Мы возвращаем вам сейчас уже почти забытую составляющую музыки, когда она перестает быть просто развлечением, а становится волшебной силой, несущей в себе образование, познание мира, надежду и радость жизни. Возможно, это даже принесет вам новый смысл жизни, – говорит солист «Терем-квартета» Андрей Константинов. – Мы не играем музыку, кажется, что она играет через нас, а мы ее агенты, говорящие со зрителем на ее языке».

Пролистать наверх

4 типа структуры песен, которые нужно знать и когда их использовать при написании песен

  1. Introduction
  2. Parts of a Song
    1. Intro
    2. Verse
    3. Pre-Chorus/Lift
    4. Chorus
    5. Bridge
    6. Break
    7. Outro
  3. The Basic Song Structures
    1. Verse – Припев – Куплет – Припев
    2. Куплет – Припев – Куплет – Припев – Бридж – Припев
    3. Куплет – Пре-припев – Припев – Куплет – Пре-припев – Припев
    4. Куплет – Куплет – Переход – Куплет
  4. Советы по поиску правильной структуры песни
    1. Что за чувство?
    2. В чем идея?
    3. Что кажется естественным?
  5. Краткая история структуры песни и терминология
  6. Заключительные мысли
  7. Часто задаваемые вопросы
  8. Источники
Люди также спрашивают
  1. Каковы примеры структуры песни?
  2. Что такое хорошая структура песни?
  3. Как найти мелодию?
  4. Как можно улучшить свои навыки написания песен?
  5. Что такое припев в песне?
  6. Сколько времени нужно, чтобы научиться писать песни?

Какую структуру песни выбрать?

Я понимаю, что, используя слово «должен», это звучит так, как будто я говорю вам, какую структуру песни вы должны использовать. Я не хочу этого делать.

В написании песен есть только одно правило: правил нет.

Итак, в этом посте мы рассмотрим различные части песни, которые вы можете использовать, как их можно упорядочить, а также советы по поиску правильной структуры.

Части песни

Прежде чем мы углубимся в структуру песни, давайте поговорим о частях, составляющих структуру песни.

Основные части песни:

  • Вступление
  • Стих
  • Предварительный припев/Лифт
  • Мост
  • Перерыв
  • Внешний

Каковы примеры структуры песни?

Калеб Дж. Мерфи

Существует много способов структурировать песню, и в конечном итоге все зависит от автора песни. Однако наиболее распространенные структуры песен включают:

  • Куплет – Припев – Куплет – Припев
  • Куплет – Припев – Куплет – Припев – Бридж – Припев
  • Куплет – Пре-припев – Припев – Куплет – Пре-припев – Припев
  • Стих – Стих – Мост – Стих

Что такое хорошая структура песни?

Калеб Дж. Мерфи

Трудно сказать, что такое «хорошая» структура песни, потому что это в основном субъективно. Самое главное, чтобы песня звучала плавно. Но самые распространенные структуры песен в популярной музыке на протяжении всей истории:

  • AABA (Стих – Стих – Мост – Стих)
  • Куплет-Припев (Куплет – Припев – Куплет – Припев)
  • ABABCB (Куплет – Припев – Куплет – Припев – Бридж – Припев)

Вступление

Это говорит само за себя — вступление — это вступление к песне. И это одна из самых важных частей.

По данным Music Machinery, около 35% слушателей пропускают песню в течение первых 30 секунд, и почти половина слушателей пропускает песню до того, как она закончится. Вот почему ваше вступление должно захватить ухо слушателя и удержать его.

Воспринимайте вступление как первое впечатление — рукопожатие и приветствие. Первые впечатления могут остаться надолго и создать или разрушить отношения.

Куплет

Куплет дает слушателю представление о том, о чем песня. Они должны поддерживать основную идею (припев), а также продвигать песню вперед.

Если припев царь, то куплеты — носители помета.

Pre-Chorus/Lift

Pre-Chorus (он же лифт) — это что-то вроде «приготовься к этому!» перед хором. Это может помочь создать предвкушение, либо увеличивая громкость или ритм, либо отступая и создавая напряжение тишиной. Он, как и припев, может повторять одну и ту же мелодию или текст, часто заканчиваясь неразрешенной мелодией.

Припев

Припев должен передать основную мысль песни с помощью самой запоминающейся мелодии песни. Обычно он повторяется мелодически, музыкально и/или лирически — этот прием иногда называют хуком, который некоторые используют как синоним припева.

Припев — это то, чего ждет слушатель — он должен быть лучшей частью песни. Если вы не поймаете слушателя припевом, то вы вообще его не поймете.

Как найти мелодию?

Я очень свободно говорю об этом. Даже когда я пишу музыку или кто-то играет мне что-то, я не люблю под нее подпевать, я люблю не слушать ее и позволять ей просто течь, а потом просто начинать петь мелодии. Я просто придумываю их.

Я думаю, что большинство моих песен — это первый или второй вариант мелодии, который я делаю. Я думаю, что в этом есть что-то, спонтанность — у меня была запись под названием Heart to Mouth , моя последняя запись, которая была как раз об этом, когда я пою и сочиняю начальные мелодии к песне, я просто делай что выходит. Что бы ни пришло мне в голову. Сейчас мне очень весело, я дошел до того, что направляю все, что есть в эфире.

Бридж

Бридж помогает разрушить повторяемость песни и добавить элемент неожиданности. Он должен представить новый ракурс основной идеи песни. Это что-то вроде мошеннического куплета с другими аккордами, ритмом и мелодией.

Перерыв

Перерыв обычно представляет собой инструментальный перерыв, который дает некоторую передышку. Это также может помочь сформировать ожидание и перейти к совершенно новой части песни или к другой песне.

Концовка

Как и вступление, концовка не требует пояснений — это конец песни. Он закрывает песню, будь то инструментальная часть, тег или совершенно новая часть.

Основные структуры песни

Теперь мы можем поговорить о соединении этих частей вместе для создания структуры песни. Написание песни похоже на выкапывание костей динозавра: вы находите кости одну за другой и собираете их вместе, чтобы получить окаменелость.

Итак, мы рассмотрим самые распространенные структуры песен в современной музыке.

Имейте в виду, что порядок, в котором различные части появляются в структуре, может варьироваться. Например, у вас может быть структура Куплет-Припев-Куплет-Припев-Бридж-Припев, но в порядке: Куплет-Куплет-Припев-Бридж-Припев. Но в нем все еще есть все элементы для этой структуры (Куплет, Припев и Переход).

Как можно улучшить свои навыки написания песен?

Я думаю, что лучший и единственный способ — это продолжать писать песни. Невероятно, что произойдет, если вы продолжите писать песни; разные песни часто являются ступеньками к другим песням.

Кроме того, вы как бы понимаете и находите свой голос в том, как вы пишете. Я чувствую, что у многих успешных людей есть подпись к их письму. Не сказать, что они пишут одну и ту же песню снова и снова, но в ней определенно есть отпечаток пальца. Напишите кучу песен. Продолжай писать песни. Никогда не останавливайся.

Куплет – Припев – Куплет – Припев

Вероятно, это наиболее часто используемая структура сегодня, особенно в поп-музыке. Если бы вы прослушали 10 лучших песен из списка Billboard Top 100, большинство или все из них имели бы структуру VCVC или ее близкого родственника: Verse-Chorus-Verse-Chorus-Bridge-Chorus.

Итак, если вы хотите стать профессиональным автором песен, вам будет удобно писать в этой структуре.

Примеры песен со структурой Куплет-Припев-Куплет-Припев:

  • «Дым на воде» Deep Purple
  • «Все, что вам нужно, это любовь» The Beatles
  • «Foxy Lady» Джими Хендрикса

Куплет – Припев – Куплет – Припев – Переход – Припев

Многие популярные песни используют структуру Куплет-Припев-Куплет-Припев-Переход-Припев. Бридж помогает добавить неожиданности или разнообразия повторяемости остальной части песни. Это также может добавить новый угол к теме или тексту песни, сохраняя при этом основную идею.

Примеры песен со структурой Куплет-Припев-Куплет-Припев-Бридж-Припев:

  • «Happy» Фаррелла
  • «Каждый твой вздох» от полиции
  • «Исправим тебя» от Coldplay

Куплет – Пре-припев – Припев – Куплет – Пре-припев – Припев

Вы можете серьезно изменить ощущение песни, добавив пре-припев. Это добавляет немного эпичности в середине песни, прямо перед развязкой. Предварительный припев — тематически и музыкально — должен намекать на то, что будет в припеве. Таким образом, создается напряжение прямо перед релизом.

Вы можете использовать эту конструкцию с мостом или без него. Если вы включаете бридж, он должен быть короче, как и пре-припев.

Примеры песен со структурой куплет-пре-припев-припев-куплет-пре-припев-припев:

  • «Don’t Look Back In Anger» Oasis
  • «Пахнет подростковым духом» от Nirvana
  • «Фейерверк» Кэти Перри

Куплет – Куплет – Бридж – Куплет

Эта структура менее распространена, но все еще распространена в музыке. И если вы обычно пишете песни Verse-Chorus, вам следует попробовать структуру Verse-Verse-Bridge-Verse.

Вместо припева каждый куплет обычно заканчивается припевом. Вы также можете назвать это крючком. В основном это одна или две строки, которые повторяются в конце каждого куплета — у них та же мелодия и лирика или лирическая структура с небольшими корректировками для каждого припева. В большинстве случаев название происходит от текста припева.

С таким типом структуры вы захотите сделать мелодию интересной, а не простой, поскольку вы будете повторять ее снова и снова.

Вы можете использовать эту структуру без моста (Verse-Verse-Verse), как это сделал Боб Дилан с «Blowin’ In The Wind».

Примеры песен со структурой Verse-Verse-Bridge-Verse:

  • «We Can Work It Out» The Beatles
  • «Для меня это все еще рок-н-ролл» Билли Джоэла
  • «Счастливого Рождества» Хью Мартина

Эй, что вы думаете о том, чтобы попробовать наш новый Music Career HelperMusic Career Helper очень быстро? Это совершенно бесплатно и может помочь вам быстро продвинуться по карьерной лестнице! Попробуйте. Это абсолютно бесплатно, и вы ничего не теряете.

Советы по поиску правильной структуры песни

Итак, теперь, когда мы рассмотрели различные части песен и то, как вы можете аранжировать эти части, как вы решаете? Какая из этих структур будет работать лучше всего?

Ну, это, конечно, субъективно.

Все сводится к тому, чтобы просто попробовать разные структуры и посмотреть, какая из них подходит. Но вот несколько советов, как найти правильную структуру для вашей следующей песни.

Сколько времени нужно, чтобы научиться писать песни?

Я имею в виду, что это очень субъективный вопрос, очевидно, я думаю, что для меня никто, кроме тебя, не знает, в чем ты стал лучше, в том, что касается написания песен. Вот что в нем интересно. Это очень личное путешествие, написание песен.

Я нахожу для себя, что все лучше и лучше убираю жир из того, что пытаюсь сказать, как мелодически, так и лирически, поэтому я перехожу к сути и стараюсь не терять ни строчки — поэтому каждый дюйм песни служит основной связной теме песни. Я думаю, что это ваша работа как автора песен: воплотить эту эпическую идею в трех-четырехминутный период.

Что за чувство?

Первое, на что следует обратить внимание, это ощущение песни. Пафос, эмоции, вибрация.

Это эпическая песня? Тогда, возможно, попробуйте структуру куплета-припева с бриджем, как «Fix You» группы Coldplay.

Это спокойная песня? Попробуйте форму Verse-Verse с проницательной лирикой в ​​качестве припева.

Много ли вы можете сказать об основной идее? Проверьте структуру с помощью куплета, пре-припева, припева и бриджа.

Суть в том, что обратите внимание на ощущение песни и найдите структуру, которая, по вашему мнению, подходит.

Что такое припев в песне?

Калеб Дж. Мерфи

Припев в песне — это самая запоминающаяся и запоминающаяся часть этой песни, будь то мелодическая фраза или короткий текст. Он почти всегда появляется в припеве или сразу после припева и повторяется на протяжении всей песни.

В чем идея?

Идея вашей песни также может помочь вам выбрать структуру.

Например, если вы пишете песню с сюжетной линией и персонажами, вы можете попробовать структуру из всех куплетов, чтобы продвигать историю вперед.

Или, если вы пишете песню о расставании, вы можете включить основную жалобу в припев, а затем поддержать ее в куплетах, используя такие ракурсы, как «помните, как нам было весело вместе?» и «подумай, какой грустной была бы жизнь, если бы мы не были вместе».

Вы поняли. Пусть структура возвысит историю вашей песни.

Что кажется естественным?

Иногда все сводится к тому, что кажется правильным. Что кажется вам наиболее естественным? Как вы чувствуете, куда идет песня?

Если вы считаете, что песня должна построиться, превратите ее в припев или эпический мост. Если вы считаете, что следующая часть вашей песни должна быть более мягкой, переходите к припеву в конце куплета.

Другими словами, следуйте своему чутью. Ваша интуиция обычно права.

Краткая история структуры песни и терминология

Теперь немного истории. Подожди, не уходи. Буду краток и интересен.

Есть еще один термин, который мы не рассмотрели: строфический.

Строфическая структура песни восходит к древней Греции (не так ли?). Строфа в то время была частью песни, в которой хор певцов что-то распевал вместе.

И с течением времени все больше и больше авторов песен начали использовать строфы, и их определение становилось все свободнее и шире. В настоящее время строфа определяется как «ритмическая система, состоящая из двух или более строк, повторяющихся как единое целое», согласно Merriam-Webster.

Итак, песня со строфической структурой, по крайней мере сегодня, означает песню, состоящую из частей. Другими словами, «песня с определенной структурой».

Вернемся к грекам. Древние греки также дали нам термин «греческий хор», когда несколько актеров пели или распевали вместе посреди живого выступления. Они упростили бы пение и запоминание, чтобы публика могла присоединиться.

И помните этот термин припев ? Оно произошло от французского слова «refraindre», что означает «повторять».

Сегодня эти термины используются, чтобы помочь нам систематизировать наши песни, донести четкую идею и тронуть людей своей музыкой. Мы должны благодарить за это греков и французов.

Заключительные мысли

Знание частей и возможных структур песни полезно, но все это на самом деле сводится к тому, «что говорит ваша интуиция?» Выбор структуры сводится к вашим предпочтениям, как и весь процесс написания песен и музыкальный вкус.

Эти общие структуры песен действительно могут помочь вам написать сфокусированную и эффектную песню.

Нужно больше вдохновения для написания песен? Ознакомьтесь с нашими статьями о написании текстов, когда вы застряли, и о том, чему авторы песен могут научиться у комиков.

Часто задаваемые вопросы

Каковы различные структуры песен?

Элисон Столпа (карьера в музыкальном коллективе)

Наиболее распространенные структуры песен:

  • Куплет – Припев – Куплет – Припев
  • Куплет – Припев – Куплет – Припев – Бридж – Припев
  • Куплет – Пре-Припев – Припев – Куплет – Пре-Припев – Припев
  • Стих – Стих – Мост – Стих

Что такое бридж в песне?

Элисон Столпа (карьера в музыкальном коллективе)

Бридж буквально помогает соединить различные части песни, добавляя новый элемент в структуру. Часто мост используется для разделения повторяющихся припевов или куплетов в песне, добавляя совершенно новую атмосферу к треку, направляя написание песни в другом направлении.

Чтобы узнать больше о мостах в песнях, загляните в наш блог на эту тему.

Что такое припев и куплет?

Элисон Столпа (карьера в музыкальном коллективе)

Припев — это часть песни, которая повторяется несколько раз на протяжении всей песни. Припевы используют один и тот же текст и мелодию каждый раз, когда они появляются в песне. Хоры запоминающиеся. Это часть песни, которой вы, скорее всего, будете подпевать.

Стихи рассказывают «историю» песни. Хотя иногда авторы песен повторяют куплет для художественного эффекта ближе к концу песни, чаще всего текст куплета каждый раз меняется, а мелодия остается неизменной. Стихи являются прелюдией к припеву.

LP

Вот эта девочка в углу, и она маленькая, очень маленькая, и она похожа на мальчика, и она кипит эмоциями, яростью и любовью – потому что она одна, потому что мы совсем одни, потому что наши родители не понял. Она просто быстрее узнала.

Ее кожа тоньше, потому что ее сердце больше. Ее сердце давит на кожу, растягивая ее, иногда слишком сильно.

Эта девушка кровопускатель. «Кровопускатель эмоций», — говорит она.

Думаю, в нужный или неподходящий момент вы тоже.

«Я как поющая гребаная банши», — говорит она. «Моя музыка ошибочна с точки зрения театральности, но именно так я себя чувствую, знаете, я стараюсь просто дать ей просочиться наружу, потому что мне просто больно, если я этого не делаю. Я поставил все на кон, знаете, я думаю, что я одержим духом игрока, большого колеса. Я поставил все на красное 27». Она может потерять все прямо сейчас.

Это LP.

Родился в Италии. Нью-Йорк. Вы должны понять это; самая горячая кровь, самый крутой город, самая маленькая девочка.

Сегодня ее рост 5 футов 3 дюйма и чуть больше ста фунтов, но звук у нее гимновой, на пределе возможностей. Ты не веришь своим ушам-глазам, когда видишь-слышишь, звучащую из тела того, кто борется с недостатком, музыку так, так много. Это музыка эмоционального потрясения, молитва, громко пропетая в бутылку и выброшенная в море.

«Когда они видят кого-то вроде меня, — говорит она, — вы можете подумать, черт возьми, я могу быть такой».

Я думаю о Джуди Гарланд, Бьорк, Фредди Меркьюри, если бы ему пришлось иметь дело с ебаной девчонкой. От маленькой спички пожар.

«Я просто очень, очень эмоциональный, чувствительный ублюдок. Я просто постоянно обо всем беспокоюсь. Но я пытаюсь донести до людей, что все будет хорошо. Они видят человека, который делает музыку, и я хочу, чтобы они знали, типа, я хорош. Тебе известно? Мне все еще грустно, я все еще зол, но я в порядке. Я хочу, чтобы они это знали».

LP — лекарство. Она хороша для горя, которое она знает и, в некотором смысле, живет. «Я всегда боюсь кого-то потерять», — говорит она. «Я прекрасно понимаю, что все это может исчезнуть за секунду».

Отсюда она пишет, оттуда поет. Раздражение, песчинка с морского дна, беспокоящая устрицу. Это потеря. Он всегда рядом.

Ее мать умерла, когда она была подростком. Она тоже пела — голос, как вспоминает LP, «был очень оперным, вроде Марии Каллас с чистотой Джулии Эндрюс в ее тоне».

Потеря, потеря. Я тоже проиграл.

Она никогда не выздоровеет, но есть растущая надежда, верное знание, заработанное тяжелым трудом, что «вы можете владеть страданием, которое является силой и властью».

Так это работает так: потеря, потеря, жемчуг.

LP — это сила, выползающая из пепла. Я беспокоюсь о ней. Не похоже, что она выживет — тогда вы слышите. Тогда вы знаете. «Всем зрителям, я чувствую, что хочу буквально смотреть им в глаза все время». Она поет:

моя церковь это ты
моя церковь это любовь
моя церковь включает в себя все вышеперечисленное
без вопросов
никто не судит
моя церковь это ты и всегда была.

Чем больше она теряет, тем больше мы получаем. Чем больше мы приобретаем, тем меньше она теряет.

«Я хочу, чтобы все, — говорит она, — знали, что могут чувствовать себя в безопасности».

Церковь, без церкви. Гей, не гей. Кровопускание такое же.

Кровавые жемчужины поэта-устрицы, у которой есть хиты, контракты на запись и спектакли, аншлаговые шоу по всему миру, и она ложится спать, говоря себе: «Я люблю, я люблю, я люблю, я люблю…»

Песенная организация и изменчивость северных домовых крапивников (Troglodytes aedon parkmanii) в Западной Канаде Организация и вариативность песни Troglodytes aedon en el Occidente de Canada | Орнитология

Журнальная статья

Д. Рендалл,

Д. Рендалл

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

Google ученый

К. Д. Калутота

CD Калутота

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

Google ученый

Author Notes

The Auk , Volume 130, Issue 4, 1 October 2013, Pages 617–628, https://doi. org/10.1525/auk.2013.13069

Published:

01 October 2013

История статьи

Получено:

24 апреля 2013 г.

Принято:

23 июля 2013 г.

Опубликовано:

01 октября 2013 г.

  • PDF
  • Разделенный вид
    • Содержание статьи
    • Рисунки и таблицы
    • видео
    • Аудио
    • Дополнительные данные
  • Цитировать

    Cite

    D. Rendall, CD Kaluthota, Организация песен и изменчивость северных домашних крапивников ( Troglodytes aedon parkmanii ) в Западной Канаде, The Auk , Volume 130, Issue 4, 1 October 2013, Pages 617–628 , https://doi.org/10.1525/auk.2013.13069

    Выберите формат Выберите format.ris (Mendeley, Papers, Zotero).enw (EndNote).bibtex (BibTex).txt (Medlars, RefWorks)

    Закрыть

  • Разрешения

    • Электронная почта
    • Твиттер
    • Facebook
    • Подробнее

Фильтр поиска панели навигации ОрнитологияЭтот выпускЖурналыАмериканского орнитологического обществаПоведение животных и поведенческая экологияЭкология животныхОрнитологияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска мобильного микросайта

Закрыть

Фильтр поиска панели навигации ОрнитологияЭтот выпускЖурналыАмериканского орнитологического обществаПоведение животных и поведенческая экологияЭкология животныхОрнитологияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска на микросайте

Advanced Search

Abstract

Подробное описание структуры песни имеет решающее значение для понимания онтогенеза, эволюции и функции пения птиц, особенно для видов с большим певческим репертуаром. Мы даем первую подробную характеристику песенной организации и изменчивости мигрирующей популяции домовых крапивников (9).0089 Troglodytes aedon ), размножающихся в западной Канаде, с использованием выборки из 15 608 песен от 15 самцов. Самцы пели с высокой интенсивностью в затяжных схватках перед спариванием и часто возобновляли интенсивное пение позже в цикле размножения, чтобы привлечь второго помощника. Высокоамплитудная заключительная часть песен состояла из быстрых трелей частотно-модулированных нот, организованных в дискретные типы слогов, в среднем 10 слогов и 4 типа слогов на песню. Слоговой репертуар населения был большим ( n = 27) и в основном использовались совместно, но использовались для создания гораздо большего репертуара типов песен, большинство из которых были уникальными. Отдельные самцы пели до 194 различных типов песен без каких-либо признаков потолка. Однако самцы пели большинство типов песен очень редко и, таким образом, имели гораздо меньший «эффективный» репертуар, состоящий примерно из 25 типов песен. Во время пения самцы также много раз повторяли типы песен, прежде чем переключаться и постепенно изменять слоговое содержание последовательных песен. Следовательно, они объединили огромное глобальное разнообразие песен с ограниченной изменчивостью песен в реальном времени. Это сочетание может отражать центральные нервные или периферические двигательные ограничения кратковременного разнообразия песен или, возможно, отбор, одновременно благоприятствующий как разнообразию, так и постоянству в исполнении песен.

Resumen

Подробное описание структуры песни, критика, касающаяся смысла, эволюции и функции песни, особенно в репертуаре великих песен. Proveemos la primera caracterización detallada de la organización y la variabilidad del canto en una población migratoria de Troglodytes aedon que se воспроизвести en el occidente de Canada, usando una muestra de 15.608 cantos de 15 machos. Los machos cantaron con alta intensidad por episodios prolongados previos al apareamiento, y volvieron a cantar con alta intensidad mas tarde en el ciclo reproductivo para atraer una segunda pareja. La porción терминал де гран amplitud ан лос песни comprende trinos Rapidos де Notas кон frecuencia modulada, organizadas ан типос Discretos де silabas кон уна средств массовой информации де 10 silabas у 4 типос де sílabas пор песни. El repertorio de silabas de la población fue grande ( n = 27) y en su mayoria compartido, pero fue usado para producir repertorios aún más grandes de tipos de tipos de cantos, la mayoria de los cuales fueron únicos. Los machos Individuales cantaron hasta 194 tipos de cantos diferentes, y no hay evidencia de que puedan alcanzar un tope. Sin embargo, los machos rara vez emitieron la mayoría de los tipos de cantos, y por consiguiente tuvieron repertorios efectivos de aproximadamente 25 tipos de cantos. Дентро-де-лос-эпизодиос-де-песня, лос-мачос también repitieron varias veces-лос-типос-де-канто-антес-де-камбьяр у модифика постепенного лос-сочетания-де-лас-силабас-де-лос-песни sucesivos. Де Esta Manera, лос machos combinaron уна tremenda diversidad global де песни кон ла variabilidad limitada en tiempo реальный де лос песни. Esta mezcla podria reflejar restricciones centrales neuronales или restricciones motoras perifericas sobre la diversidad de los cantos a corto plazo, o quizas selección simultánea que favorece tanto la diversidad como la Consistencia en el desempeno de los cantos.

Подробное описание структуры песни имеет решающее значение для понимания онтогенеза, эволюции и функции пения птиц (Marler and Slabbekoorn 2004, Catchpole and Slater 2008). Однако по практическим причинам базовые знания о структуре и организации песен видов часто бывают неполными, поскольку для полной характеристики певческих моделей вида могут потребоваться большие выборки песен и поведения (например, Trillo and Vehrencamp 2005). Эти практические проблемы еще более преувеличены для видов с очень большим или сложным песенным репертуаром, и это проблематично, потому что понимание происхождения и эволюции больших песенных репертуаров находится в центре внимания современных исследований, которые все чаще показывают, что взаимосвязь между структурой и функцией песни разнообразнее и сложнее, чем считалось ранее (Slater 2003, Catchpole and Slater 2008, Byers and Kroodsma 2009, Cardoso and Hu 2011, Soma and Garamszegi 2011).

Здесь мы используем большую выборку записей песен северного домового крапивника ( Troglodytes aedon parkmanii ), чтобы предоставить подробный отчет об организации и изменчивости песни в качестве необходимого первого шага в более целенаправленных исследованиях эволюции и функции крупной песни. репертуар этого вида. Домовые крапивники идеально подходят для таких исследований. Есть только несколько предыдущих исследований песни в этой группе, и они последовательно предполагают, что домовые крапивники производят очень разнообразную песню и, возможно, большой репертуар песен (Kroodsma 19).77; Платт и Фикен, 1987 г.; Джонсон и Кермотт, 1990, 1991b; Крамер 2012). Однако степень и форма вариации — и, в конечном счете, размер и сложность песенного репертуара — неизвестны. В то же время домовые крапивники очень распространены и имеют самое широкое широтное распространение среди всех певчих птиц в Западном полушарии, гнездясь от центральной Канады до Огненной Земли. В этом широком диапазоне популяции в северной умеренной зоне хорошо изучены в Соединенных Штатах, как и субтропические популяции в Аргентине (Соединенные Штаты: Soukup and Thompson 19). 98, Мастерс и др. 2003, Доббс и др. 2006, ДеМори и др. 2010, Бауэрс и др. 2011, Барнетт и др. 2012 г., рассмотрено Джонсоном, 1998 г .; Аргентина: Лламбиас, 2009 г., 2012 г.; Лабарбера и др. 2010, 2012; Фернандес и др. 2012 г.; Лламбиас и др. 2012), и эти исследования зафиксировали значительные различия в жизненном цикле и системах спаривания; птицы в субтропиках оседлые и социально моногамные, с небольшим размером кладки, но птицы в северной умеренной зоне являются мигрирующими и демонстрируют заметные показатели полигинии и большие размеры кладок. Видовой и подвидовой статус многих популяций также неясен и обсуждается (Brumfield and Capparella 19).96, Brewer 2001, Dickinson 2003, Barker 2004, Kroodsma and Brewer 2005).

Учитывая их широкое распространение и поведенческую изменчивость, существуют значительные различия в разнообразии песен среди популяций домашних крапивников и, следовательно, важные возможности для исследований, помогающих выяснить функциональные нагрузки, влияющие на размер и сложность песенного репертуара. Важнейшим шагом в этом процессе является получение более полной картины формы и степени разнообразия песен домовых крапивников. Здесь мы приводим всестороннее описание и качественный анализ моделей организации и изменчивости песен для одной популяции домашних крапивников, размножающихся вблизи северных границ ареала вида в западной Канаде.

Методы

Биология размножения и поведение .—Популяции домовых крапивников северного умеренного пояса хорошо изучены в центральном Иллинойсе, северном Вайоминге и северо-западном Нью-Йорке. Полученный в результате объем работ вместе с нашими собственными наблюдениями подтверждает несколько аспектов биологии размножения и поведения этого вида, которые имеют отношение к певческим моделям северных умеренных популяций. Самцы обустраивают территории в начале сезона размножения, которые затем защищают от соперничающих самцов (Джонсон и Альбрехт 19).93). Самцы участвуют в строительстве гнезд (Kendeigh, 1941) и активно кормят птенцов (Johnson et al. , 1992, Barnett et al., 2012, LaBarbera et al., 2012, Llambias et al., 2012). Самцы поют в течение всего сезона размножения и в различных ситуациях, в том числе при взаимодействии с потенциальными самками и с соседними самцами (Johnson and Kermott 1991b). Самок особенно привлекает пение самцов, и они могут использовать пение, а также характеристики места гнездования при выборе места для поселения (Джонсон и Сирси 19).93, 1996). Песня самца, по-видимому, играет роль позже в цикле размножения, координируя безопасный уход самки из гнезда (Ziolkowski et al., 1997) и привлекая дополнительных самок (Johnson and Kermott, 1991b). Многие мужчины пытаются многоженствовать. Они активно ухаживают за вторым партнером, когда их первый партнер насиживает яйца, и в это время они снова поют (Johnson and Kermott 1991b). Показатели успешной полигамии могут варьироваться (10–24%), отчасти в зависимости от наличия дополнительных подходящих гнездовых полостей на территориях самцов (Drilling and Thompson 19). 91, Джонсон и Кермотт, 1991а). Частота внепарных копуляций также значительна (Soukup and Thompson 1997, Johnson et al. 2002, Masters et al. 2003). Взятые вместе, эти паттерны предполагают, что песня может функционировать для создания и защиты территорий, а также для привлечения самок в качестве первых или вторых партнеров, а также, возможно, в качестве дополнительных партнеров для спаривания.

Участки исследования и предметы .—Описанное здесь исследование было проведено в 2011 году на двух участках в предгорьях Скалистых гор на юго-западе Альберты. Одно место, Whaleback (WB), было расположено в диких землях Боб-Крик в регионе Whaleback (490,86° с. ш., 114,27° з. д.; средняя высота = 1360 м), а другой, водопад Лундбрек (LF), был расположен на частных землях недалеко от водопада Лундбрек, Альберта (49,56 ° с.ш., 114,29 ° з.д.; средняя высота = 1280 м). Два участка были разделены 35 км, и оба находились в горной среде обитания на одинаковой высоте, где растительность представляла собой мозаику открытых лугов, перемежающихся небольшими насаждениями осины трясущейся ( Populus tremuloides ) и редкими пихтами Дугласа ( Pseudotsuga menziesii ). ). В этих ненарушенных и негородских местообитаниях домовые крапивники гнездятся в основном в полостях, ранее вырытых дятлами в Дрожащей осине, но они также используют другие естественные полости, дупла или трещины в Дрожащей осине и пихтах Дугласа. Мы не возводили гнездовья, а вместо этого предпочли изучать птиц, используя естественные полости.

Первые прилетевшие самцы зарегистрированы 17 мая. По прибытии самцы сразу же начинали обустраивать территории, выявлять и подготавливать полые гнезда-кандидаты и петь. Как только самцы, по-видимому, заняли территорию (т. Е. Начали первоначальную подготовку гнезда), их отлавливали с помощью паутинных сетей, измеряли, а затем помечали пронумерованной алюминиевой полосой и тремя цветными полосами в уникальных комбинациях, чтобы обеспечить надежную индивидуальную идентификацию. Самки прибывали вскоре после самцов и посещали самцов, осматривали их территории, исследовали полости в них. Первые спаривания, как свидетельствуют неоднократные осмотры конкретных полостей и согласованная доставка гнездового материала самками, происходили уже в 19 лет. Май.

Запись и анализ песен .— Отмеченные самцы ( n = 25) регулярно отбирались в оставшуюся часть сезона размножения. Наблюдение и регистрация были сосредоточены между 05:30 и 12:00, когда птицы были наиболее активны. Учет производился 1-часовыми выборками, при этом каждый самец брался не реже двух раз в неделю. Северных домовых крапивников, как правило, не беспокоит присутствие человека, что позволяет получать высококачественные записи на относительно близком расстоянии (<10 м). Перед записью фокальные птицы были подтверждены цветными полосами на ногах. Запись производилась с использованием цифровых записывающих устройств (Marantz PMD 670 и Sound Devices 702) и направленных микрофонов (Sennheiser MKH 816).

Доступная для анализа выборка записей включала в общей сложности 15 608 песен от 15 самцов (таблица 1). Выборка записей для отдельных самцов значительно различалась, потому что у самцов различалась скорость, с которой они образовывали пары, а скорость их пения имела тенденцию резко снижаться вскоре после спаривания. Песни были проанализированы в PRAAT версии 5.3 (Boersma and Weenink, 2013). Первый шаг заключался в том, чтобы охарактеризовать различные основные показатели структуры и организации песни. Как отмечалось ранее другими (Kroodsma 1977, Platt and Ficken 1987, Johnson and Kermot 1991b), песни представляют собой очевидные и дискретные единицы быстро соединенных нот и слогов, обычно длящихся 1-3 секунды, за которыми следует заметный тихий интервал такой же продолжительности (2-5 секунд). В большинстве песен также присутствуют два дискретных участка, легко различимых на слух и на спектрограммах (рис. 1). Первая часть («вступление») представляет собой набор относительно неструктурированных, широкополосных нот, которые либо резкие (шумные), либо тональные с несколькими гармоническими обертонами. Этот участок, как правило, тихий и его трудно услышать четко за пределами ~20 м, а отдельные ноты бывает трудно четко очертить на спектрограммах. Напротив, вторая («конечная») часть песни состоит из последовательности четко структурированных, тональных и частотно-модулированных нот. Этот участок также намного громче и его можно услышать на значительном расстоянии, часто >100 м. Песни, как правило, исполняются партиями, в которых последовательные песни разделены относительно короткими паузами (2–5 с). Мы использовали молчание интервал ≥30 с, чтобы определить различные приступы пения.

Следующим шагом после определения основных компонентов песен и песенных боев было создание каталога нот и слогов с использованием общепринятой номенклатуры и определений. В этом анализе мы сосредоточились на заключительной части песни, потому что ноты и слоги в этой части гораздо более четко структурированы и, следовательно, их легче очертить, а также потому, что эта часть песни также намного громче, с большим потенциалом быть услышанным. самцами и самками на более широкой территории. Для сравнения, мягкие и неструктурированные ноты вступления вряд ли будут отчетливо слышны далеко за пределами непосредственной близости от певца. «Ноты» были определены как непрерывные следы сигнала на спектрограмме песни, а «слоги» были определены как правильно сгруппированные комбинации нот, последовательно воспроизводимые вместе как общая единица. Определение различных типов нот и слогов было основано на четких и устойчивых различиях в общей временно-спектральной форме, которые повторялись в песнях как внутри, так и между самцами. Затем песни были сегментированы, а их содержание слогов аннотировано. Последующий подробный анализ включал количественную оценку репертуара нот, слогов и песен отдельных самцов; оценка дополнительных показателей вариаций слогов и песен, включая вариативность в последовательности слогов в песнях и в последовательности песен в приступах; и, наконец, создание шаблонов песен, которые обобщают общие шаблоны построения песен. Статистические данные выполнялись в NCSS версии 8 (Hintze 2010) или SPSS версии 20 (SPSS, Чикаго, Иллинойс).

Таблица 1.

Сводная статистика (количество или среднее значение ± стандартное отклонение) для выборки записанных песен самцов домового крапивника из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г.

Открыть в новой вкладке

Таблица 1.

Сводная статистика (количество или среднее значение ± стандартное отклонение) для выборки записанных песен самцов домового крапивника из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г.

Открыть в новой вкладке

Результаты

Общие черты певческого поведения .—Самцы пели с очень высокой скоростью в начале сезона размножения, сразу по прибытии на места размножения. В это время они производили песни затяжными приступами, которые могли длиться 30 минут или более непрерывного пения с очень короткими интервалами между последовательными песнями (т. Е. 8–12 песен мин -1 и ≥600 песен ч -1 ). . При посещении самкой, ищущей территорию для поселения, самцы пели с особенно высокой частотой и демонстрировали другие видимые признаки повышенного возбуждения, в том числе близко следовали (преследовали) самку, прыгали вокруг нее и над ней, когда она садилась на ветку, производя дополнительные высокочастотные «пищащие» крики (ср. Johnson and Kermott 1991б) между песнями, и пытаясь направить ее в определенные полости, к которым он уже сделал первоначальные приготовления. Самцы, оставшиеся непарными, продолжали петь высокими темпами. После спаривания большинство самцов продолжали петь, пока их партнерши завершали строительство гнезда, но затем прекращали пение до и во время откладки яиц. Тогда песенные схватки обычно были намного короче, с более длинными интервалами между последовательными песнями. Некоторые самцы снова возобновили пение после того, как их партнерши закончили кладку и начали насиживать яйца, а некоторые возобновили пение позже в этом сезоне, когда птенцы из их первого гнезда были близки к оперению. В обоих случаях самцы обычно пели из другого места на своей территории, где была подходящая полость для гнезда, очевидно, пытаясь привлечь вторую самку. Независимо от стадии размножения, самцы больше всего пели ранним утром, начиная незадолго до восхода солнца, до полудня и лишь изредка днем ​​или вечером. Самцы, как правило, пели из нескольких определенных мест на своей территории, как правило, либо в непосредственной близости от гнезда, либо на соседнем дереве. Гораздо реже они пели у границ с соседними самцами.

Рис. 1.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Типичная песня самца домового крапивника, иллюстрирующая общее структурное разделение песни на «вступительную» часть, состоящую из относительно низкоамплитудных широкополосных нот, и «конечную» раздел, состоящий из конкатенации гораздо более амплитудных и тональных, частотно-модулированных нот, организованных в дискретные типы слогов.

Общая структура песни .— Большинство песен (93,5%) содержали как вступление, так и заключительную часть, но иногда в песнях отсутствовало либо вступление (4,8%), либо заключительная часть (1,7%). У самцов коллапс, продолжительность песни в среднем составляла 2,25 с (диапазон: 0,36–4,73), при этом вступление обычно короче (в среднем = 0,9).2), чем конечный участок (среднее значение = 1,33). Ноты в терминальной части были организованы как последовательность отдельных типов слогов, каждый тип обычно повторялся несколько раз, прежде чем переключаться на другой тип, но затем не повторялся снова в одной и той же песне. Песни содержали в среднем 3,9 типа слога (диапазон: 1–9) и всего 10,5 слога (диапазон: 1–25), воспроизводимых со средней скоростью 3,1 типа слога s -1 и 8,0 слога s -1 (табл. 1 и рис. 2). Относительное слоговое разнообразие песен, оцениваемое как отношение количества различных типов слогов к общему количеству слогов, воспроизводимых в песнях, в среднем составляет 0,39.. Интервал между последовательными песнями в среднем составлял 5,4 с.

Репертуары нот и слогов .— Всего в заключительной части песен было идентифицировано 22 различных ноты и 27 различных типов слогов (таблица 2 и рис. 3). Структуры нот и слогов в целом были очень регулярными и чрезвычайно последовательными внутри и между отдельными людьми без явных промежуточных форм (рис. 4). Одни слоги образовывались из одной ноты, другие состояли из правильного сочетания двух или трех нот (рис. 3). Некоторые слоги встречались в основном в начале или в конце песен, тогда как другие встречались в основном в середине. Третьи были более гибкими и могли встречаться в разных местах песни (таблица 2). Некоторые слоги могут быть сдвинуты вверх или вниз по частоте и сохранять свою общую форму. Такие частотные сдвиги частично зависели от размещения определенного типа слогов в песне, поскольку большинство песен демонстрировали тенденцию к снижению частоты от начала к концу. Имелись четыре пары слогов, сходных друг с другом по многим чертам их общей временно-спектральной формы (М-Г; Н-Р; АЕ-Е; АД-Ф). Однако в каждом случае были также устойчивые различия в общей форме, которые были стабильными внутри и между людьми, и не было четких континуумов промежуточных форм между двумя типами в паре; следовательно, мы оставили их отдельными для текущих целей, но допускаем, что будущие анализы могут потребовать их свертывания.

Слоговой репертуар у самцов очень консервативен, у каждого самца в среднем 22 типа слогов (диапазон: 18–24), большинство из которых одинаковы для всех самцов. Только несколько типов слогов (BF, BG, BI, BH и BJ) были произведены только одним или несколькими мужчинами. Несмотря на общий репертуар типов слогов, мужчины по-разному использовали разные типы слогов. Некоторые типы слогов (например, C и U) производились всеми мужчинами и также часто использовались всеми ими. Напротив, другие типы слогов (например, K, AD и AE) относительно редко произносились любым мужчиной. Другие слоги (например, BF, N, Q, R и Z) обычно произносятся одними мужчинами, но гораздо реже другими.

Временной ход, в течение которого типы слогов были выявлены в последовательных записях песен для каждого самца, показан на рисунке 5. Этот рисунок показывает, что для всех мужчин кривые накопления слогов достигли асимптоты, как правило, в течение первых 300-400 записанных песен. На рисунке также показано, что были различия в скорости, с которой самцы раскрывали свой репертуар слогов: некоторые самцы раскрывали свой полный репертуар слогов в течение первых 200 записанных песен, а другим требовалось> 800 песен, чтобы раскрыть репертуар слогов аналогичного размера.

Паттерны перехода слогов .— Мы построили матрицу перехода слогов, суммирующую частоту наблюдаемых переходов (первого порядка) между соседними типами слогов в песнях (рис. 6). Для этого анализа переходы между одним и тем же типом слога (т. е. повторения одного и того же типа слога) игнорировались. Некоторые слоговые переходы были очень распространены (например, AE–AD, D–E, E–F и F–G), в то время как другие встречались гораздо реже (например, AE–F, D–AD и L–E), и многие возможные переходы типа слога никогда не происходили. Кроме того, некоторые слоги могут переходить в один из многих других типов слогов, тогда как за другими может следовать только один или несколько различных типов слогов. Например, за слогом AG могло следовать 20 других типов слогов, тогда как за слогом F могло следовать только 5 других типов слогов, и фактически за ним следовал только 1 другой слог (G) с любой частотой.

Рис. 2.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Четыре песни самцов домовых крапивников из мигрирующей популяции, размножавшихся в западной Канаде в 2011 г. , иллюстрирующие общие различия в количестве ( n ) различных типов слогов, содержащихся в «терминальный» раздел песен. (A) n = 2. (B) n = 4. (C) n = 3. (D) n = 6.

Таблица 2.

Слоговой репертуар и характеристики для выборка записанных песен самцов домовых крапивников из мигрирующей популяции, гнездящейся в западной Канаде в 2011 г.

Открыть в новой вкладке

Таблица 2.

Слоговой репертуар и характеристика для выборки записанных песен самцов домовых крапивников из мигрирующей популяции, гнездящейся в западной Канаде в 2011 г.

Открыть в новой вкладке

Репертуар типов песен .— Тип песни был определен консервативно как уникальная последовательность типов слогов, без учета различий в количестве повторений определенных типов слогов в песне. Несмотря на это, было огромное разнообразие записанных типов песен. Полный образец из 15 608 песен включал 996 различных типов песен. Репертуар типов песен для отдельных самцов значительно варьировался: от 38 типов песен до 194 (в среднем = 109; таблица 1). Тем не менее, большая часть этих различий среди мужчин, вероятно, была связана с неравными усилиями по выборке, как показано на рисунке 7, на котором показан временной ход, в течение которого новые типы песен вводились в последовательных записях для каждого мужчины. Мужчины с относительно небольшим песенным репертуаром также были мужчинами с меньшей общей выборкой записей. С дополнительными записями эти самцы, вероятно, также имели бы больший песенный репертуар, потому что, как показано на этом рисунке, новые типы песен вводились постоянно и непрерывно, без указания асимптоты для любого самца, независимо от размера группы. образец записи. Даже для самца с наибольшей выборкой записей (самец ID LF14: n = 3493 песни) и самый большой задокументированный песенный репертуар ( n = 194), признаков достижения потолка не было.

Учитывая разнообразие типов песен среди самцов, неудивительно, что среди самцов было относительно мало общих типов песен. Из общего числа 996 различных типов песен, воспроизведенных всей выборкой из 15 мужчин, только один тип песни был общим для всех 15 мужчин, и только 14 типов песен (1,4%) были общими для ≥10. Значительно большее число ( n = 231, или 23,1 %), были общими для ≥2 самцов, но, безусловно, большинство типов песен ( n = 765, или 76,8 %) были уникальными для конкретных самцов. В среднем количество самцов, воспроизводящих песни определенного типа, составляло 1,6.

Примечательно, что, хотя у мужчин был большой репертуар, включающий множество уникальных типов песен, они пели большинство типов песен очень редко. Из 996 типов песен в выборке 427 (42,8%) были спеты только один раз, и только 56 типов песен (5,6%) были спеты более 50 раз. Таким образом, индивидуальный репертуар широко производимых типов песен был намного меньше. Чтобы установить это, мы определили «обычно производимый» тип песни как тот, на долю которого приходится> 1% производства песен мужчин. По этому критерию репертуар отдельных самцов был более постоянен по размеру и в среднем насчитывал всего 24 типа песен (диапазон: 17–35). Не было никакой связи между размером этого «эффективного репертуара» обычно воспроизводимых типов песен для отдельных мужчин и количеством записей песен для каждого из них (Pearson 9).0089 r = 0,065, P = 0,818).

Рис. 3.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Полный нотный и слоговый репертуар для исследуемой популяции самцов домашних крапивников из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г., с акцентом на «терминальную» часть песни. Примечания обозначаются римскими цифрами, а типы слогов заглавными буквами. Некоторые ноты появляются в нескольких разных типах слогов (например, XVIII используется в слогах U, AG, BF, BB, M, G, Z, L, N и R), тогда как другие ноты уникальны только для одного типа слога (например, XVI используется в слоге Q).

Рис. 4.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

По шесть разных песен от каждого из двух самцов домового крапивника из мигрирующей популяции, размножавшейся в западной Канаде в 2011 г. (A–F) Самец 1. (G–L) Самец 2. Последовательность слогов каждой песни аннотируется заглавными буквами (например, AG.Z.M. для песни на панели A). Обратите внимание на сходство форм определенных типов слогов внутри и между мужчинами, даже если они встречаются в разных местах песни и, таким образом, сдвинуты вверх или вниз по частоте (например, слог U на панелях B и H, где он встречается в сторону начало песни, по сравнению с панелями F, G и L, где он встречается в середине, и панелями D и K, где он встречается в конце как последний тип слога).

Переходы песенного типа .—Для дальнейшей оценки относительного разнообразия песен в приступах мы разработали матрицу переходов песенного типа, в точности аналогичную матрице переходов слогового типа. Матрица переходов песен количественно определяла переходы первого порядка между разными типами песен в смежных позициях в последовательности песен в течение боя. Мы ограничили этот анализ набором из 56 типов песен, которые были спеты более 50 раз в выборке в целом. Даже ограничивая анализ таким образом, полученная матрица переходов слишком велика для отображения (56 × 56), но она показала, что, несмотря на большое количество возможных переходов типа песни, на самом деле произошло очень мало. До сих пор наиболее распространенным «переходом» между последовательными песнями был один и тот же тип песни. Всего 7,975 переходов с участием этого набора из 56 распространенных типов песен, 84,1% ( n = 6707) были повторениями одного и того же типа песни. Только 15,9% ( n = 1268) переключились на другой тип песни. Следовательно, последовательные песни в схватке, как правило, включали повторение одного и того же типа песни с лишь случайным переключением на другой тип песни, и в большинстве таких переключений использовались типы песен, которые лишь минимально отличались. В результате, при длительном пении слоговое содержание песен имеет тенденцию меняться очень постепенно. Лишь изредка самцы переключались на тип песни с совершенно другой структурой слогов.

Шаблоны песен .— Объединив данные об общих типах песен и частотах перехода слогового типа, мы создали набор шаблонов песен, которые обобщают общие модели построения песен для этой группы населения. Для этого анализа мы ограничили количество типов слогов в шаблоне четырьмя, что соответствует среднему количеству типов слогов, наблюдаемых в песнях в общей выборке. Затем шаблоны песен были заполнены наиболее распространенными типами начальных слогов, такими как C, AG, AI, AM и S, и вместе они составляли 77,2% всех песен в выборке. Начиная с этих начальных слогов, шаблоны песен были созданы путем объединения наиболее частых следующих типов слогов на каждом последующем этапе с использованием пороговой частоты перехода типа слога, равной 30%. На рис. 8 показан набор общих шаблонов песен, полученных в результате этого процесса. Всего было использовано 10 общих путей для создания средней четырехсложной песни, и некоторые из этих путей были относительно тонкими вариантами друг друга (например, C. U.E.F и C.U.Z.M). Кроме того, многие дополнительные типы песен, производимые самцами, были относительно простыми модификациями одного из этих 10 общих путей. Например, одним шаблоном песни был тип песни C.U.E.F., и он был основой для создания нескольких распространенных вариантов, которые отличались только добавлением или удалением одного или двух типов слогов (например, C.U., C.U.E., C.U.E.F.G. и C.U.E.F.G.N).

Рис. 5.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Размер репертуара слогов и функции накопления для каждой особи в выборке самцов домового крапивника из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г. Каждая линия представляет отдельного самца ( n = 15) и показывает время, в течение которого самцы вводили новые типы слогов в свои песни в последовательных записях.

Обсуждение

Общие закономерности организации и вариативности песни .— Песни самцов домового крапивника в западной Канаде были структурно разделены на мягкую вступительную часть относительно шумных, неструктурированных нот и гораздо более громкую заключительную часть, состоящую из расширенной трели частотно-модулированных нот, организованных в дискретные типы слогов. Репертуар слоговых типов в терминальном отделе песен был конечен и насчитывал для популяции 27 слоговых типов, большинство из которых были общими для всех самцов. Самцы использовали этот большой репертуар распространенных типов слогов для создания гораздо большего репертуара различных типов песен, при этом отдельные самцы производили до 19 слогов.4 разных типа песен без признаков потолка. Эти основные паттерны хорошо согласуются с предыдущими описаниями и предсказаниями разнообразия типов песен Крудсма (1977) и Платт и Фикен (1987).

Важно подчеркнуть, что наши оценки разнообразия типов песен являются консервативными в двух важных отношениях. Во-первых, наше определение типа песни не учитывало различий в количестве повторений определенных типов слогов внутри песен и между ними, что было дополнительным распространенным источником вариаций. Мы также не пытались идентифицировать и классифицировать разнообразие нот и слогов в более мягкой вступительной части песен. Включение этих двух дополнительных источников вариаций в будущие анализы может выявить еще больший общий репертуар песен.

Несмотря на это, разнообразие типов песен для этой популяции было очень высоким: выборка из 15 самцов исполняла 996 различных типов песен. Примечательно, что подавляющее большинство этих типов песен (76,8%) не были общими, а скорее были уникальными для конкретных мужчин. Следовательно, не только у мужчин был большой индивидуальный песенный репертуар по используемому консервативному определению, но также было значительное разнообразие среди мужчин в конкретных типах песен, которые они пели.

Глобальное разнообразие, но кратковременная монотонность .— В то же время кратковременное разнообразие мужского пения было ограничено. Таким образом, хотя очень большой индивидуальный песенный репертуар свидетельствует об огромном потенциальном разнообразии мужского пения, фактический выход песен самцов в реальном времени раскрывал относительно небольшую часть этого потенциала за короткие промежутки времени. Во время длительных приступов пения самцы, как правило, много раз повторяли одни и те же типы песен, прежде чем переключаться, и, таким образом, пели с «возможным», а не с «немедленным» разнообразием, как первоначально предсказывал Крудсма (19). 77; ср. Крудсма и др. 1999). Иногда самцы переключались между разными типами песен более резко или переключались между двумя типами песен, прежде чем сойтись на одном из них, который они затем повторяли несколько раз. В таких случаях их пение демонстрировало более непосредственное разнообразие, как подчеркивали Платт и Фикен (1987) для House Wrens в Висконсине. Этот способ пения был гораздо менее распространен, чем более повторяющийся стиль, но в будущей работе следует изучить, в какой степени альтернативные стили пения могут использоваться в различных функциональных контекстах (ср. Johnson and Kermott 19).91b, Trillo and Vehrencamp 2005, Catchpole and Slater 2008).

Кроме того, когда самцы переключали типы песен во время продолжительного пения, они, как правило, делали это постепенно и поэтапно, добавляя, удаляя или заменяя только один тип слога за раз. Следовательно, слоговый состав последовательных песен менялся относительно медленно, и, таким образом, краткосрочное слоговое разнообразие в пении самцов было сравнительно низким. Наконец, несмотря на очевидную способность воспроизводить очень большое количество различных типов песен, мужчины, как правило, сосредотачивались на гораздо меньшем количестве примерно 25 типов песен, которые они регулярно пели. Остальные песни из своего большого репертуара они пели очень редко.

В общем, краткосрочный стиль пения мужчин в Альберте имел тенденцию быть довольно повторяющимся и не особенно разнообразным, по крайней мере, в том, что касается нашего внимания только к слоговому строению песен и в отношении гораздо большего способность к изменчивости на этом уровне, на которую явно были способны мужчины. Следовательно, через короткие промежутки времени самцы домовых крапивников, казалось, больше скрывали свой певческий потенциал, чем раскрывали его (ср. Byers 1995, Byers and Kroodsma 2009).).

Это сочетание огромного потенциального глобального разнообразия песен с повторяющимся и относительно монотонным кратковременным пением представляет собой интересную комбинацию. Одна возможность состоит в том, что паттерн указывает на потенциальные ограничения на организацию и вариативность песни, ограничения, которые могут действовать на нескольких различных уровнях (Gil and Gahr 2002). Например, могут быть периферические двигательные или центральные нейронные ограничения на разнообразие типов песен, которые самец может поддерживать в своем краткосрочном («активном») репертуаре. Также могут быть ограничения на слоговую структуру типов песен и на возможность резко изменять их через короткие интервалы в последовательных песнях. Конечно, наш анализ слоговых переходов показал, что переходы между некоторыми типами слогов были рутинными, тогда как другие были редкими, а большинство всех возможных переходов вообще никогда не происходило. Эта модель предполагает, что типы возможных переходов могут быть ограничены: некоторые переходы могут быть относительно легкими, тогда как другие могут быть более сложными или даже невозможными.

Рис. 6.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Матрица переходов первого порядка между последовательными типами слогов в песнях самцов домовых крапивников из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г. Содержимое клеток суммирует частоту, с которой за данным типом слога (в строках) следует каждый из других возможных типов слогов (в столбцах), сведенных в таблицу в процентах от количества вхождений предыдущего слога (т. Е. Сведенных в таблицы в строках). Например, за первым типом слога в матрице (AD) следовали восемь других типов слогов (AE, BF, G, M, M, Q, R и Z), но два из них (G на 42,59).% и R на 43,60%) были наиболее распространенными следующими слогами и вместе составляли> 85% переходов от AD к последующему типу слога. Затенение ячеек используется для выделения крупномасштабных различий в вероятностях перехода, суммированных с интервалами 20%.

Рис. 7.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Размер песенного репертуара и функции накопления для каждой особи в выборке самцов домового крапивника из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г. Каждая линия представляет отдельного самца ( n = 15) и показывает временной ход, в течение которого самцы вводили новые типы песен во время последовательных записей. Обратите внимание, что функции накопления не показывают признаков плато ни для одного из самцов, независимо от размера их регистрируемой выборки.

Это потенциальное ограничение может быть подкреплено анализом песенных шаблонов (рис. 8), который показал, что подавляющее большинство песен, созданных самцами в этой популяции, были основаны на относительно небольшом количестве общих путей построения песни. Кроме того, многие из дополнительных типов песен, которые самцы воспроизводили для создания своего гораздо более обширного глобального репертуара, включали в себя относительно простые модификации одного из этих 10 общих путей путем простого добавления, удаления или замены одного или двух типов слогов. Одна из интерпретаций этих результатов состоит в том, что регулярность моделей построения песен подчеркивает некоторые фундаментальные ограничения последовательности слогов, которые тем самым ограничивают наблюдаемое краткосрочное разнообразие песен.

Другая возможность заключается в том, что сочетание глобального песенного разнообразия с относительно повторяющимся кратковременным стилем пения отражает отбор как по разнообразию, так и постоянству мужского пения (рассмотрено в Podos et al. , 2009, Byers et al., 2010, Sakata and Vehrencamp, 2012). ). Хотя это давление традиционно понимается как противоположное и относительно исключительное давление на организацию и вариативность песни, это может быть не так. Возможно, отбор по песне может благоприятствовать самцам, способным как петь различные типы песен, так и петь каждую из них с высокой точностью. Действительно, недавнее исследование тропических пересмешников ( Mimus gilvus ) поддерживает эту возможность, демонстрируя, что у самцов очень большой репертуар слогов и еще больший репертуар песен. Тем не менее, они склонны повторять темы песен через короткие промежутки времени, и было показано, что постоянство повторения слогов коррелирует с возрастом мужчин, социальным статусом и репродуктивным успехом (Botero et al. 2009). Следовательно, даже у видов с очень большим и разнообразным слоговым и песенным репертуаром, по-видимому, существует отбор на постоянство певческих моделей, что также способствует элементу повторяемости в исполнении песни. Нечто подобное может объяснить сочетание разнообразия с повторяемостью в певческом стиле домовых крапивников. Если это так, важным следствием этого является то, что тогда может иметь место множество других факторов, связанных с исполнением, которые могут проявляться в дополнительных деталях структуры песни и, таким же образом, благоприятствовать элементу повторения в пении, чтобы облегчить оценку получателями (Podos 19).97, Подос и др. 2004 г., Лог и Форстмайер 2008 г., Байерс и др. 2010 г., Саката и Ференкамп, 2012 г.; ср. Cramer 2012), и их тоже следует исследовать дополнительно.

Рис. 8.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Шаблоны песен, обобщающие закономерности построения наиболее распространенных типов песен самцов домовых крапивников из мигрирующей популяции, размножающейся в западной Канаде в 2011 г., содержащие среднее количество типов слогов для населения ( n = 4). Шаблоны были отобраны из пяти различных типов слогов, которые представляли наиболее распространенные начальные слоги во всем образце песни, что в совокупности составляло 77,2% всех песен (C, AG, AI, AM и S). Затем дополнительные слоги были объединены с начальным числом на основе их последовательных вероятностей перехода слогов. Эти вероятности перехода сообщаются на последовательных шагах в каждом шаблоне в виде процентных значений и выводятся из данных, обобщенных на рисунке 6. Этот процесс дает 10 шаблонов песен, которые были одними из наиболее распространенных типов песен, исполняемых мужчинами.

В совокупности сопоставление глобального разнообразия песенных типов с кратковременной монотонностью в пении самцов домового крапивника может выявить важные механистические ограничения на выражение песенного разнообразия в короткие промежутки времени или может отражать комбинацию функциональных нагрузок, которые одновременно поощряют как разнообразие, так и постоянство в пении. Тестирование и распутывание этих альтернатив являются приоритетами будущих исследований. В этом отношении описанные здесь подробные модели песен представляют собой важную основу для сравнения с популяциями домашних крапивников в других частях Америки, особенно потому, что они демонстрируют важные различия в миграционном поведении и других факторах истории жизни и системы спаривания, которые, как считается, имеют большое значение. повлияли на эволюцию больших и сложных песенных репертуаров. Такие сравнения дают важную возможность еще больше осветить разнообразие факторов, влияющих на эволюцию пения у этого широко распространенного и в остальном хорошо изученного вида.

Благодарности

Исследования проводились в соответствии с рекомендациями Канадского совета по уходу за животными и были одобрены Комитетом по благополучию животных Университета Летбриджа и департаментами устойчивого развития ресурсов и туризма, парков и отдыха провинции Альберта. Исследования были поддержаны грантами Совета по естественным наукам и инженерным исследованиям Канады и Летбриджского университета. Мы особенно благодарны семье Томпсон за щедрый доступ к сайту LF, Р. и Г. Донахью из Lonesome Pine Ranch за материально-техническую поддержку и К. Рендалл за ее экспертную помощь в разработке и управлении большим (и расширение) база данных песенных записей. Спасибо также Л. С. Джонсону и анонимному рецензенту за множество вдумчивых замечаний, позволивших улучшить рукопись.

Цитируемая литература

Баркер

,

Ф.К.

2004

.

Монофилия и родство крапивников (Aves: Troglodytidae ): анализ конгруэнтности данных о последовательности гетерогенной митохондриальной и ядерной ДНК.

Молекулярная филогенетика и эволюция

31

:

486

504

.

Барнетт

,

Ц. А.

,

CF

Томпсон

, а также

С.К.

Сакалук

.

2012

.

Агрессивность, смелость и родительская пищевая обеспеченность у самцов домовых крапивников ( Troglodytes aedon ).

Этология

118

:

984

993

.

Бурсма

,

стр.

, а также

Д.

Венинк

.

2013

.

Praat: компьютерная фонетика, версия 5.3.03.

Ботеро

,

Ц. А.

,

Р. Дж.

Россман

,

Л. М.

Каро

,

Л. М.

Стенцлер

,

И. Дж.

Ловетт

,

С. Р. Де

Корт

, а также

С. Л.

Ференкамп

.

2009

.

Постоянство типа слога связано с возрастом, социальным статусом и успехом в размножении у тропического пересмешника.

Поведение животных

77

:

701

706

.

Бауэрс

,

Э. К.

,

С.К.

Сакалук

, а также

CF

Томпсон

.

2011

.

Адаптивное распределение полов в зависимости от синхронности вылупления и качества потомства у домовых крапивников.

Американский натуралист

177

:

617

629

.

пивовар

,

Д.

2001

.

Крапивники, оляпки и молотилки.

Издательство Йельского университета

,

Нью-Хейвен, Коннектикут

.

Брумфилд

,

Р. Т.

, а также

А. П.

Каппарелла

.

1996

.

Генетическая дифференциация и таксономия в группе видов домовых крапивников.

Кондор

98

:

547

556

.

Байерс

,

Б.Е.

1995

.

Типы песен, репертуар и изменчивость песен в популяции каштановых камышевок.

Кондор

97

:

390

401

.

Байерс

,

Б. Э.

, а также

D.E.

Кродсма

.

2009

.

Выбор самки и репертуар песен певчих птиц.

Поведение животных

77

:

13

22

.

Байерс

,

Дж.

,

Э. А.

Хебец

, а также

Дж.

Подос

.

2010

.

Выбор самки в зависимости от моторики самца.

Поведение животных

79

:

771

778

.

Кардосо

,

Г.К.

, а также

Ю.

Ху

.

2011

.

Пение птиц и эволюция простых (а не сложных) сексуальных сигналов.

Американский натуралист

178

:

679

686

.

Зацеп

,

К. К.

, а также

П. Дж.Б.

Слейтер

.

2008

.

Песня птиц: биологические темы и вариации

, 2-е изд.

Издательство Кембриджского университета

,

Кембридж, Великобритания

.

Крамер

,

Э.Р.

2012

.

Половой отбор у домовых крапивников.

Кандидат наук. диссертация, Корнельский университет

,

Итака, Нью-Йорк

.

Демори

,

М. Л.

,

C. F.

Томпсон

, а также

С.К.

Сакалук

.

2010

.

Качество самцов влияет на обеспечение самцов домашних крапивников независимо от привлекательности.

Поведенческая экология

21

:

1156

1164

.

Дикинсон

Э. К.

, Эд.

2003

.

Полный контрольный список птиц мира Говарда и Мура

, 3-е изд.

Кристофер Хелм

,

Лондон

.

Доббс

,

Р. К.

,

Дж. Д.

Стырский

, а также

CF

Томпсон

.

2006

.

Размер кладки и стоимость инкубации в Домовом крапивнике.

Поведенческая экология

17

:

849

856

.

Сверление

,

Н.Е.

, а также

CF

Томпсон

.

1991

.

Смена самок у домовых крапивников с несколькими выводками.

Аук

108

:

60

70

.

Фернандес

,

Г. Дж.

,

М. Г.

Коррал

, а также

М. Е.

Карро

.

2012

.

Вариация сигналов тревоги южных домовых крапивников ( Troglodytes musculus ).

Эму

112

:

71

75

.

Гил

,

Д.

, а также

М.

Гар

.

2002

.

Честность птичьего пения: множество ограничений для множества характеристик.

Тенденции в области экологии и эволюции

17

:

133

141

.

Хинтце

,

Дж.

2010

.

NCSS, версия 7.

Джонсон

,

Л.С.

1998

.

Домашний крапивник ( Troglodytes aedon ).

Птицы Северной Америки, вып. 380

(

Пул

А.

а также

Ф.

Гилл

, ред.).

Академия естественных наук, Филадельфия, и Американский союз орнитологов

,

Вашингтон, округ Колумбия

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Д. Дж.

Альбрехт

.

1993

.

Включает ли стоимость многоженства в домовых крапивниках уменьшение помощи самцов в защите потомства?

Поведенческая экология и социобиология

33

:

131

136

.

Джонсон

,

Л. С.

,

Б.Г.

Хикс

, а также

Б. С.

Мастера

.

2002

.

Увеличение количества рогоносцев из-за позднего размножения самцов домашних крапивников ( Troglodytes aedon ).

Поведенческая экология

13

:

670

675

.

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Л. В.

Кермотт

.

1990

.

Структура и контекст женской песни в популяции домовых крапивников северного умеренного пояса.

Журнал полевой орнитологии

61

:

273

284

.

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Л. В.

Кермотт

.

1991а

.

Влияние добавок в местах гнездования на полигамное поведение домашнего крапивника ( Troglodytes aedon ).

Кондор

93

:

784

787

.

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Л. В.

Кермотт

.

1991b

.

Функции песни у самцов домовых крапивников ( Troglodytes aedon ).

Поведение

116

:

190

209

.

Джонсон

,

Л. С.

,

М. С.

Меркле

, а также

Левая высота

Кермотт

.

1992

.

Экспериментальные доказательства важности родительской заботы самцов для моногамных домашних крапивников.

Аук

109

:

662

664

.

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Западная Азия

Сирси

.

1993

.

Качество места гнездования, выбор самки и полигиния в домашнем крапивнике Troglodytes aedon .

Этология

95

:

265

277

.

Джонсон

,

Л. С.

, а также

Вт А.

Сирси

.

1996

.

Женское влечение к мужской песне у домовых крапивников ( Troglodytes aedon ).

Поведение

133

:

357

366

.

Кенди

,

С.К.

1941

.

Территориальное и брачное поведение домового крапивника.

Illinois Biological Monographs, no. 18

.

Кродсма

,

Д.Е.

1977

.

Корреляты организации песни у североамериканских крапивников.

Американский натуралист

111

:

995

1008

.

Кродсма

,

Д.Е.

, а также

Д.

Брюэр

.

2005

.

Семейство Troglodytidae (крапивники).

Страница

895

Справочник птиц мира, том. 10: Сорокопуты-кукушки дроздам

(

Хойо

Дж. дель

,

А.

Эллиотт

, а также

Д. А.

Кристи

, ред.).

Рысь Эдисионс

,

Барселона, Испания

.

Кродсма

,

Д.Е.

,

В.-К.

Лю

,

Э.

Гудвин

, а также

П. А.

Беделл

.

1999

.

Экология песенной импровизации на примере североамериканского осокового крапивника.

Аук

116

:

373

386

.

ЛаБарбера

,

К.

,

PE

Llambias

,

Э.Р.А.

Крамер

,

Т. Д.

Шейминг

, а также

И. Дж.

Ловетт

.

2010

.

Синхронность не объясняет вариаций внепарного отцовства у северных или южных домашних крапивников.

Поведенческая экология

21

:

773

780

.

ЛаБарбера

,

К.

,

И. Дж.

Ловетт

, а также

PE

Llambias

.

2012

.

Возможности для спаривания, отцовство и сексуальные конфликты: родительская забота о домовых крапивниках северного и южного умеренного пояса.

Поведенческая экология и социобиология

66

:

253

260

.

Ламбиас

,

ЧП

2009

.

Почему моногамия? Сравнение систем социального спаривания домашних крапивников в двух полушариях.

Кандидат наук. диссертация, Корнельский университет

,

Итака, Нью-Йорк

.

Ламбиас

,

ЧП

2012

.

Как самцы южных домовых крапивников достигают многоженства? Экспериментальный подход.

Орнитологический журнал

153

:

571

578

.

Ламбиас

,

ЧП

,

К.

ЛаБарбера

, а также

А. А.

Асти

.

2012

.

Сходные модели родительского обеспечения у моногамных и полигамных жителей Дома Рен.

Кондор

114

:

629

638

.

Лог

,

Д. М.

, а также

Ш.

Форстмайер

.

2008

.

Ограниченная производительность в коммуникационной сети: последствия для функции сопоставления типов песен и эволюции множественных украшений.

Американский натуралист

172

:

34

41

.

Марлер

,

стр.

, а также

Х.

Слаббекоорн

.

2004

.

Музыка природы: наука о пении птиц.

Академическая пресса

,

Нью-Йорк

.

Мастера

,

Б.С.

,

Б.Г.

Хикс

,

Л. С.

Джонсон

, а также

Л. А.

Эрб

.

2003

.

Генотип и экстрапарное отцовство у домового крапивника: редкий мужской эффект?

Труды Лондонского королевского общества, серия B

270

:

1393

1397

.

Платт

,

М. Е.

, а также

М. С.

Фикен

.

1987

.

Организация пения в Домовых Крапивниках.

Журнал полевой орнитологии

58

:

190

197

.

Подос

,

Дж.

1997

.

Ограничение производительности эволюции трелевых вокализаций в семействе певчих птиц (Passeriformes: Emberizidae).

Эволюция

51

:

537

551

.

Подос

,

Дж.

,

С. К.

Хубер

, а также

Б.

Тафт

.

2004

.

Песня птицы: интерфейс эволюции и механизма.

Ежегодный обзор экологии, эволюции и систематики

35

:

55

87

.

Подос

,

Дж.

,

Д.К.

Лахти

, а также

Д. Л.

Мозли

.

2009

.

Вокальные данные и сенсомоторное обучение у певчих птиц.

Успехи в изучении поведения

40

:

159

195

.

Саката

,

Дж. Т.

, а также

С. Л.

Ференкамп

.

2012

.

Интеграция взглядов на вокальное исполнение и согласованность.

Журнал экспериментальной биологии

215

:

201

209

.

Слейтер

,

П.Дж.Б.

2003

.

Пятьдесят лет исследований пения птиц: тематическое исследование поведения животных.

Поведение животных

65

:

633

639

.

Сома

,

М.

, а также

Л. З.

Гарамсеги

.

2011

.

Переосмысление эволюции пения птиц: метаанализ взаимосвязи между сложностью песни и репродуктивным успехом.

Поведенческая экология

22

:

363

371

.

Магазин

,

С. С.

, а также

CF

Томпсон

.

1997

.

Система социального спаривания влияет на частоту дополнительных пар отцовства у домовых крапивников.

Поведение животных

54

:

1089

1105

.

Магазин

,

С. С.

, а также

CF

Томпсон

.

1998

.

Система социального спаривания и репродуктивный успех домовых крапивников.

Поведенческая экология

9

:

43

48

.

Трилло

,

П. А.

, а также

С. Л.

Ференкамп

.

2005

.

Типы песен и их структурные особенности связаны с определенным контекстом в Banded Wren.

Поведение животных

70

:

921

935

.

Циолковский

,

Д. Дж.

младший ,

Л. С.

Джонсон

,

К. М.

Ханнам

, а также

Вт А.

Сирси

.

1997

.

Координация внимания самки к гнезду с выходом песни самца в полостях-гнездовьях Домашние крапивники Troglodytes aedon .

Журнал биологии птиц

28

:

9

14

.

Примечания автора

Заместитель редактора: Б. Э. Байерс

0091

Раздел выпуска:

научные статьи

Скачать все слайды

Реклама

Цитаты

Альтметрика

Дополнительная информация о метриках

Оповещения по электронной почте

Оповещение об активности статьи

Предварительные уведомления о статьях

Оповещение о новой проблеме

Получайте эксклюзивные предложения и обновления от Oxford Academic

Ссылки на статьи по номеру

  • Последний

  • Самые читаемые

  • Самые цитируемые

К. Стюарт Хьюстон, 1927–2021 гг.

Роберт Чарльз Леберман, 1937–2020

Дейл Аллен Циммерман, 1928–2021

Геномно-географическая диверсификация «великого вида» (Rhipidura rufifrons)

Неудачи в вылуплении выше у неполых видов птиц с полыми гнездами и большими кладками

Реклама

Тексты песен, содержащие термин: иногда я

В лирике

По исполнителю

По альбому

#ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ НОВЫЙ