Фрэнк Ллойд Райт — отец органической архитектуры

Фрэнк Ллойд Райт — легендарный американский архитектор, отец органической архитектуры и стиля прерий, которые во многом повлияли на современный подход к архитектуре. На его счету около 500 непохожих друг на друга реализованных проектов, среди которых знаменитые Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, Дом над водопадом в Пенсильвании и Дом Эннисов, не раз появлявшийся в кино.

В этой статье вы узнаете:

• о жизни Фрэнка Ллойда Райта
• философию архитектора
• принципы архитектуры Райта
• о его основных проектах
• о выдающихся работах Райта в сфере графического дизайна
• его советы будущему архитектору
• интересные факты

Портрет Райта, 1956

Биография

Детство

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года в штате Висконсин, в небольшом городе Ричленд-Центр. Мать Райта с самого начала мечтала сделать из сына архитектора. Все детство мальчика окружали всевозможные гравюры, книги, рисунки, альбомы.

В его биографии есть упоминание о развивающем конструкторе «Дары Фребеля», с которым маленький Райт играл часами. Считается, что именно он и определил призвание будущего архитектора.

Становление мастера

Образование юный Райт получил дома и затем поступил в Висконсинский университет на инженерный факультет. Во время учебы приходилось подрабатывать помощником местного инженера-строителя, чтобы помогать семье. Но в 20-летнем возрасте, не окончив университет, он уезжает в Чикаго с целью устроиться в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. Это первые шаги Райта в качестве «подмастерья» в архитектурной карьере. Через год он переходит в фирму «Адлер и Салливан», к Луису Салливану, одному из самых видных представителей Чикагской школы архитектуры и, как потом напишет Райт в своем эссе, «самому великому архитектору тех времен».

Фрэнк Ллойд Райт в молодости

Впоследствии Салливан сыграл немаловажную роль в архитектурном развитии молодого Райта и стал для него настоящим мастером.  Молодой Райт проработал 6 лет под его началом, ему поручались все работы по строительству жилой недвижимости. Одновременно он брал сторонние заказы, чтобы обеспечить свою семью с первой женой Кэтрин Ли Тобин. Такая работа «на стороне» не слишком понравилась Салливану, и контракт с Райтом был разорван.

Самостоятельная карьера

В 26 лет Райт основывает собственную фирму. Архитектор формирует свой уникальный стиль, начало которому было положено под руководством Салливена. Райт впитал его принципы, естественный, честный и целостный подход к проектированию. Органическая архитектура и стиль прерий начинают проявляться во всех работах молодого архитектора. Как позднее заявлял Райт, Салливан был единственным архитектором, который оказал на него влияние в молодости.

Дома прерий — это архитектурный стиль 1900-1917 гг., созданный Райтом на основе идей органической архитектуры. Зданиям, выдержанным в этом стиле, присущи непрерывные, гладкие, горизонтальные линии. Как правило, такие дома имеют достаточно плоские крыши, широкие и громоздкие карнизы, выпирающие из основной проекции здания.

Также им характерны створчатые окна, расположенные горизонтальными рядами. Такие дома обычно могут похвастаться большим количеством остекленных поверхностей, а также открытыми интерьерами, не предусматривающими перегородки между кухней, гостиной и столовой.

Дом Нормана Лайкса в Аризоне к северу от Феникса

Несмотря на все это, дома прерий совсем не выглядят громоздко, а наоборот, полностью вписываются в природу. Горизонтальная протяженность конструкции и параллельные земле плоскости связывали дом в единое целое с землей. В период с 1901-1909 гг. Райт создал около 120 проектов и построил 76 домов прерий. Большинство из них предназначалось для представителей среднего класса и для бизнесменов. Одним из самых лучших примеров «домов прерий» считается дом Роби в Чикаго, построенный в 1907 году.

Связь с Японией

Важными источниками вдохновения для Райта были любовь к природе и тесная связь с Японией, где он открыл свое архитектурное бюро и построил четырнадцать зданий. До наших дней сохранилось только три. Считается, что его стиль прерий и органическая архитектура во многом основаны на японском мировоззрении. Тадао Андо, современный японский архитектор, в своей автобиографии заявил: «Я думаю, Райт изучил самый важный аспект архитектуры — обращение с пространством — на японской архитектуре. Когда я посетил «Дом над водопадом» в Пенсильвании, я обнаружил, что точно так же чувствую это окружающее пространство. Но там были и дополнительные звуки природы, обращенные ко мне».

Отель Imperial в Токио

На протяжении всей жизни Райт коллекционировал японскую печатную графику. Кроме того, среди его ассистентов было несколько японских архитекторов: Камеки и Нобуко Цутиура. Они также работали над отелем Imperial в Токио, который позднее значительно пострадал от землетрясения и был снесен. Он был спроектирован как система разнообразных садов. Это здание связывает ранний и средний периоды Райта как художника, а также западный и восточный дизайн.

Личность Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт на стройке © franklloydwright. org

Личная жизнь выдающегося архитектора была не менее примечательна, чем его архитектурные работы. Например, в 1909 году Райт оставил жену с шестью детьми и уехал в Европу с женой клиента. Райт был разносторонний, остроумный, прямолинейный и полностью поглощенный своим делом. Драматические события наполняли его повседневность. Не раз друзья порывали с ним отношения из-за его бескомпромиссности и презрения к буржуазным условностям.

«Существует ли для души что-нибудь более приятное, чем чистый лист бумаги? Кропотливое сравнение и выбор из всех возможных текстур, цветов и бумаги?»

Деньги для Райта тоже не представляли препятствий. Постоянные поиски новых конструкций, воплощение интересных идей и неожиданные решения характеризовали Райта как архитектора и человека. Не раз его эксперименты выливались в катастрофическое удорожание строительства. Райт часто полагался больше на свою интуицию, чем на инженерные расчеты, что нередко приводило к переделкам и перестройкам даже за собственный счет.

Последние годы жизни

В последние годы жизни Райт стал менять стиль органической архитектуры на интернациональный. Он скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до завершения строительства музея Гуггенхайм в Нью-Йорке. Последний проект Райта, дом Нормана Лайкса в Аризоне, достраивал уже его ученик. Фрэнк Ллойд Райт за всю свою жизнь создал более 1100 проектов, 500 из которых удалось реализовать. При этом треть всех работ пришлась на последние десять лет жизни мастера. Со смертью архитектора его дело не прекратилось, и его проекты продолжали реализовываться: например, уже в 1997 году завершилось строительство конференц-центра Monona Terrace.

Философия Фрэнка Ллойда Райта

— Естественность, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Райт называл ее «внутренней природой».

— Целостность и органичность. Здание должно производить впечатление целостности, «сделанного из одного куска», а не собранного из разных деталей.

— Форма и функция здания — это стержень органической архитектуры.

— Поэзия и романтика в архитектуре относятся к слову «качество» и жизненно необходимы ей. Согласно Райту, органичная архитектура видит в реальной действительности подлинную романтику человеческого творчества.

— Важна истинность традиций. Имитации и всевозможные подражания тому, что уже копировалось, только разрушают архитектуру. Райт считал, что именно правда и подлинность должны обожествляться в его профессии.

— Орнамент — это неотъемлемая часть архитектуры. Если замысел орнамента хорош, он превращает ее в поэзию. Если нет — то разрушает всю архитектуру.

— В философской концепции органической архитектуры Райт также выделял такое понятие, как «дух». Он считал, что это нечто внутреннее, что никак не является нисходящим свыше, а проявляется изнутри наружу.

— Третье измерение в органичной архитектуре — это не ширина, а глубина, присущая вещи, а не приложенная к ней.

— Пространство — это невидимый источник, из которого исходят все ритмы.

Это дыхание произведения искусства.

Основные архитектурные принципы

На базе этих философских идей были сформированы основные принципы Райта, которыми он руководствовался в своем творчестве и которые лежат в основе каждого его проекта.

1. Встроенность в ландшафт и натуральные материалы

Kinney House, Ланкастер, Висконсин, США

У Райта нет одинаковых построек, потому что он считал, что каждый проект уникален и создан для определенного места и конкретных людей и, соответственно, может существовать только в нем. Вырванное из контекста здание — уже не существует. Райт считал, что гармония с окружающей средой — понятие необходимое. Оно легло в основу его «органической архитектуры». По его словам, здание должно не выделяться из окружающей среды, а «вырастать из него подобно растению и гармонично сочетаться с окружением, как если бы сама природа создала его».

Райт всегда подбирал материалы, которые подходят именно для конкретной местности, где строилось здание. Известно, что Райт предпочитал работать с местными каменоломнями и лесопилками для того, чтобы здание было «слеплено» из того же теста, что и окружающий его ландшафт. Также, согласно правилам его философии, он старался не использовать слишком много разного вида материала. Это помогало сохранять гармонию. Райт всегда старался подчеркнуть природную красоту.

2. Человеческий масштаб

Дом, который построил Фрэнк Ллойд Райт для своего сына Дэвида

Необходимыми параметрами жизни Райт считал близость к земле и соразмерный человеческим пропорциям масштаб зданий. Из органической философии Райта вытекает следующее правило: «пропорции здания и мебели должны определяться размерами человеческой фигуры». Он стремился к созданию уютного помещения. Для концепции жилых домов это означало, что он избегал слишком высоких потолков, огромных комнат. В глобальном плане Райт был против концепции застройки городов небоскребами.

В книге «Будущее архитектуры» Райт говорит: «Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Появилось новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира. Так и должно быть. Здесь и там в зданиях проявляется новое чувство покоя, выражающееся в спокойной обтекаемости, подобную которой мы теперь видим в пароходах, самолетах и автомобилях».

3. Гармония и пространство

Интерьер дома Лорен Поуп

Для Райта было важно осуществление комплексного подхода к своим проектам. Он проектировал не только здания, но и ландшафтные участки, а также занимался интерьером. Райт считал, что всё это должно находиться в гармонии.

«Дом — это не стены с крышей. Это пространство внутри них». Так утверждал Райт, когда проектировал помещения, плавно перетекающие друг в друга. Он старался избегать понятия дома — «жизнь в четырех стенах». Им он предпочитал ниши, перегородки в японском стиле, перепады уровней. Это приближало его творения к природе, где нет неожиданных поворотов, глухих стен и дверей. Райт часто прибегал к террасам и ленточным окнам как к связующим между внутренним и внешним миром.

Пространство, или «текучесть пространства», а также понятия свободный план Райт считал своими нововведениями в архитектуре. Об этом он говорит в книге «Будущее архитектур»: «Высший порядок — это ощущение освещенного солнцем пространства и легкости сооружения, подобной легкости паутины».

Архитектурные проекты

Дом Роби

Создание: 1909 г.
Начало строительства: 1908 г.
Назначение: жилой дом
Местоположение: Чикаго (США)

Один из самых известных домов прерий. Он отличается респектабельным обликом и пространственной композицией, которые присущи этому стилю. В этот период Райт строил дома со свободной планировкой, где центре обязательно должен был быть камин — неотъемлемая часть всего строения. Подчеркнутый горизонтальный силуэт дома Роби намекает на бескрайние просторы Среднего Запада.

В основе лежит идея летящей, распластанной композиции, согласно которой были спроектированы другие элементы здания: широкие навесы крыши, плоская форма, невысокие этажи. Дом состоит из наложенных друг на друга двух горизонтальных прямоугольных объемов. Бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.

Дом «Миниатюра», La Miniatura

Создание: 1923 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: жилой дом, вилла
Местоположение: Пасадена, Калифорния

Дом Миниатюра — один из первых текстильных блоков, построенных Райтом. Заказчица — Элис Миллард, коллекционер антиквариата и редких книг. Место для строительства выбрано удивительное — это овраг с живописными эвкалиптами. Этот дом в текстильно-блочном исполнении считается одним из главных шедевров Фрэнка Ллойда Райта. Почему же Райт называл свои блоки текстильными?

Долгие годы бетон был ненужным дешевым материалом на строительном рынке. Райт же решил переосмыслить его и превратить в эстетическое заявление. Он предложил делать нестандартные бетонные блоки кубической формы полыми внутри и нанизывать их на арматурные стержни, словно бусины на нитку. Поэтому их стали называть «текстильными». Поверхность блока покрывалась орнаментом, в данном случае напоминающим искусство индейцев майя. Органическая архитектура этого проекта заключалась также в том, что в состав бетона добавлялся песок и гравий со строительной площадки.

Церковь единения в Оак-Парке

Создание: 1908 г.
Начало строительства: 1905 г.
Назначение: церковь
Местоположение: Оак парк, Иллинойс

Достаточно революционный проект для своей эпохи: новая церковь для унитарианской общины была построена в 1908 году. Она была признана не только проектом, определившим стиль самого Райта, но и одним из первых памятников модернизма ХХ века. Позднее Райт заявлял: Душа здания — это пространство, а не его стены». Поэтому дизайн был лаконичный, но полностью отвечающий требованиям прихожан.

Здесь бетон выбран в качестве основного материала, к нему был добавлен орнамент. Пространство церкви разделено на две части: первая часть служит для богослужений, а вторая — для общественных мероприятий. Потолочное освещение и стекла натуральных желтых, зеленых и коричневых оттенков создают ощущение самой природы внутри помещения.

Дом над водопадом

Создание: 1939 г.
Начало строительства: 1935 г.
Назначение: загородный дом
Местоположение: Пенсильвания

Будучи Национальным историческим памятником США, а также эталоном органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта дом был изначально построен для семейства Кауфманн в 1935 г. Считается одним из самых главных архитектурных зданий ХХ в., а также лучшей работой Райта (наравне с музеем Гуггенхайма). В 1991 г. члены Американского института архитекторов отозвались о нем, как о «лучшем и непревзойденном произведении национальной архитектуры».

Райт стремился воспеть природу этого места. Камни для возведения стен добывались в том же районе, а консольные террасы были выполнены из местного песчаника, гармонично дополняющего натуральный камень. Особое расположение создает впечатление, будто они парят над бурлящим водопадом. Архитектор стремился к тому, чтобы будущий дом стал частью местного ландшафта и чтобы не было срублено ни одного дерева при строительстве дома.

В этом проекте Райт сделал акцент на взаимопроникающих пространствах дома, которые символизируют гармонию человека с природой. Общая цветовая гамма имеет светлые тона. Как и в других своих проектах, Райт избегал глухих стен и установил прозрачные ширмы, благодаря которым из любой точки дома открывается живописный вид на местные красоты. Кроме того, Райт избавился от штукатурки внутри дома, и чтобы скрыть каменные стены и железобетон, применил обшивку из дерева.

Тем не менее Райт допустил ошибку в техническом расчете несущих конструкций. Кауфманны наняли инженерную фирму для проверки, и выяснилось, что если не увеличить количество металла в бетонных конструкциях, то дом скоро будет лежать в реке. Конфликт между заказчиками и Райтом удалось погасить не сразу, но в итоге бетонную консоль террасы все же армировали по совету инженеров.

Дом Эннисов

Создание: 1924 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: дом, особняк
Местоположение: Лос-Анджелес

Самый крупный и последний особняк в «текстильном стиле» с самым сложным асимметричным орнаментом на поверхности блоков. Это очень масштабный проект, позволивший Райту развернуться и применить множество своих идей. К тому же заказчик, Эннис, миллионер, сделавший состояние на сети универмагов, очень интересовался культурой майя. Общность вкусов и бюджет вылились в грандиозное здание из бетонных блоков с особым орнаментом.

Снаружи дом, скорее, напоминает храм, а орнамент часто заставляет относить работы Райта к декоративным решениям, а не конструктивным. Тем не менее внутри это впечатление немного сглаживается. В проекте Райт предпочел точную планировку, отказавшись от свободных переходов, и сам спроектировал интерьер. Гостиная с балконом имеют прекрасный вид на Лос-Анджелес, далее идут симметричная столовая, бассейн и спальни. Здесь Райт уделил особое внимание масштабу каждого помещения, пустые пространства он разбил перепадом высот в две-три ступеньки, ширмами, перегородками, мозаикой над камином и другими деликатными деталями.

Последующие конфликты с заказчиком заставили Райта отказаться от орнаментальных бетонных блоков в новых проектах. Тем не менее хозяевам полюбился построенный для них неординарный дом. В 1968 году он был куплен Августусом Брауном и позднее в 80-х годах передан в Общество по сохранению культурного наследия. К сожалению, землетрясение 1994 года и сильные дожди в 2004 году сильно повредили дом. До сих пор он находится на реставрации.

Музей Гуггенхайма

Создание: 1959 г.
Начало строительства: 1943 г.
Назначение: музей
Местоположение: Нью-Йорк

Здание, не раз подвергавшееся суровой критике, тем не менее считается вершиной творчества Фрэнка Ллойда Райта. Для этого здания Райт подготовил примерно 700 эскизов и потратил 15 лет своей жизни. К сожалению, ни Райту, ни Соломону Гуггенхайму не довелось дожить до открытия музея. Но здание по праву считается одним из величайших достижений современной архитектуры.

Контраст этого проекта с «текстильными домами», а также другими произведениями Райта сразу бросается в глаза. Хотя поначалу Райт скептично смотрел на предложение покровительницы коллекции Гуггенхайма Хиллы фон Ребай о строительстве своего рода «храма» для обширной коллекции современного искусства Гуггенхайма.

Пластичность органических форм передана очень успешно. Снаружи здание производит впечатление ступенчатой пирамиды вавилонского происхождения, а внутри похоже на раковину. Можно подняться на самый верх и спуститься от стеклянного потолка по спиральной лестнице, наслаждаясь при этом богатой коллекцией современного искусства.

Талиесин

Создание: 1911 г.
Начало строительства: 1911 г.
Назначение: резиденция, студия
Местоположение: Висконсин

Невозможно, описывая проекты Фрэнка Ллойда Райта, не упомянуть Талиесин — самый длительный проект архитектора. Речь идет о резиденции самого Райта, названной в честь поэта VI века в память о валлийских корнях своей матери. Буквально название переводится как «сияющий лоб». Это название отразило желание архитектора построить свою резиденцию «на лбу» холма, а не на пике, в полном соответствии стилю прерий. Широкие окна, консольные крыши, материалы из близлежащей каменоломни, полностью сливающийся с местным пейзажем дом, открытая планировка — во всем этом читается настоящий Фрэнк Ллойд Райт.

Судьба дома достаточно драматична. Не менее двух раз он пострадал от пожаров (1924 и 1925 гг.), но был восстановлен и полностью соответствовал прежнему виду, меняя лишь имя на Талиесин II и Талиесин III. Позднее дом стал архитектурной школой и местом проведения программы стажировок Фрэнка Ллойда Райта.

Графический дизайн Фрэнка Ллойда Райта: язык орнамента

Воздушные шары и пустыня — рисунки для журнала Liberty, 1926

Имя Райта хорошо известно в мировой архитектуре, но его вклад в графический дизайн для многих остается неизведанным. Его интерес к печатной графике начался еще в юношеские годы, когда в своем подвале Райт постигал основы типографской печати. Это увлечение привело его к серьезной работе в сфере графического двумерного дизайна. На протяжении всей карьеры Райт занимался леттерингом, разрабатывал необычные надписи для книг, создавал плакаты, иллюстрации, обложки журналов, брошюры, архитектурные украшения и витражи.

Стоит упомянуть остроумные и смелые графические работы Райта для обложки журнала Liberty. Некоторые из них носили настолько необычный характер, что журнал отказался их использовать. Известно, что Райт создал 12 графических рисунков карандашом, но ни один из них не был напечатан. Его дизайн был построен на основах игры «Дары Фребеля» — это прямые линии и геометрические структуры.

Обложка для журнала Town and Country © www.brainpickings.org

Одна из самых знаменитых графических работ Райта — это рисунок американского флага. Изначально дизайн флага был выполнен Райтом для журнала Liberty, но позднее его опубликовал журнал Town&Country в 1937 г. Это единственный рисунок Райта, предназначенный для Liberty, который когда-либо был напечатан. Райт также был очарован японскими гравюрами и книгой Оуэна Джонса «Грамматика Орнамента» (1856 г.). Книга раскрывала универсальные законы украшения и орнамента.

Напутствия будущему архитектору

В 1931 году в Чикаго Райт прочитал известную лекцию «Молодому архитектору». Многие ее тезисы цитируются и по сей день, особенно советы, оставленные мэтром будущему поколению архитекторов:

— Если вы не понимаете того, что все архитекторы мира были хороши в своем роде и в свое время, то забудьте о них.

— Архитектуре нужно быть верным. Не вступайте в архитектуру для того, чтобы зарабатывать на жизнь, если вы не любите ее как живой принцип, если вы не любите ее ради нее.

— Берегитесь архитектурных школ во всем, кроме обучения инженерному делу.

— Идите на производство, где вы сможете видеть работу механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве до тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

— Срочно начинайте вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что нравится или не нравится.

— Нужно учиться отличать любопытное от красивого. Не считайте ничего само собою разумеющимся — прекрасным или безобразным. Каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой черточке.

— Приобретите привычку анализировать. Постепенно способность анализа даст возможность развиваться способности синтеза, которые тоже станут привычкой разума.

— Мой учитель говорил: «Мыслите простыми категориями». Имелось в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

— Отбросьте как можно скорее американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспеченным — это значит продать свое врожденное право быть архитектором за чечевичную похлебку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

— Не спешите заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

— Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения.

— Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Отвлекаясь от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. В действительный расчет принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Интересные факты

— Жизнь Райта отчасти легла в основу романа-бестселлера Айн Рэнд «Источник» (1943). По нему в 1949 году в США сделали экранизацию с Гэри Купером в главной роли.

— Известно, что Дэвид Линч так отозвался об архитектуре Райта: «Войти в Дом Эннисов — все равно что попасть в рай».

— Дом Эннисов вообще пользуется симпатией режиссеров. Всего его снимали в 20 фильмах, например в «Женщине» (1933) или «Бегущему по лезвию бритвы» (1982).

— Дом Эннисов появляется и в музыкальных видеоклипах: в Vuelve на песню Рики Мартина и Bad Day американской рок-группы Fuel.

— Музей Соломона Гуггенхайма не отстает: его снимали в фильмах «Люди в черном», «Три дня Кондора» и «Пингвины мистера Поппера».

— Дом над водопадом принес немало бед своим хозяевам: из-за ошибки строителей пришлось устанавливать подпорки, а из-за близости воды постоянно появлялась плесень. В итоге сын владельцев дома передал его штату.

— Резиденция Фрэнка Райта — Талиесин — горела дважды. Первый раз ее поджег слуга после убийства любовницы архитектора Марты Босвик и ее детей.

---

Также Losko писал биографии и о других архитекторах:

— Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре;

— Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки;

— Фрэнк Гери — экспрессивный гений деконструктивизма;

— Алвар Аалто — эталон скандинавской архитектуры;

— Заха Хадид — первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.

— Ренцо Пиано — основатель стиля хай-тек в архитектуре и самый обаятельный архитектор.

— Норман Фостер — его называют «зелёным архитектором».

А также следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Архитектурная школа прерий

Сущность архитектурной школы прерий

Определение 1

Архитектурная школа прерий – направление в архитектуре конца XIX — начала XX века. Оно получило распространение на Среднем Западе США и является одним из течений «органической архитектуры».

Отличительными чертами данного архитектурного направления являются:

• обилие горизонтальных линий,
• преобладание плоских кровельных конструкций,
• широкие выступающие карнизы,
• причудливый орнамент.

На стиль прерий повлияли конструктивные особенности храмов Японии, с которыми американцы познакомились в первый раз незадолго до появления нового течения. Считается, что инициатором и родоначальником течения является Луис Салливан, а его ученик, Фрэнк Ллойд Райт стал одним из самых ярких и известных представителем архитектурной школы прерий.

Фрэнк Ллойд Райт

Этот выдающийся американский архитектор родился 8 июня 1867 года в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США. По заключению Американского института архитекторов, он является самым влиятельным архитектором США, а Британская энциклопедия упоминает его как «творческого гения американской архитектуры».

Рисунок 1. Дом над водопадом, Пенсильвания. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Райт в 1885 году поступил на инженерный факультет Висконсинского университета, но так и не окончил его. Позже устроился в контору Джозефа Лаймана Силсби, а уже через год переходит на работу к Луису Салливану. В 1893 году открывает свою фирму в чикагском пригороде Оук-Парк, где воплощает свою идею: мечту об органической и естественной архитектуре. И у него получилось, он освободил архитектуру из плена неестественности, излишка деталей и украшений, громоздкости форм, однообразия конструкций. Его сооружения кардинально различались с традиционными викторианскими особняками.

Особенности архитектуры Фрэнка Райта

Стиль прерий имеет некоторые особенности:

• Горизонтальность и приземистость. Постройки архитектора будто тянутся не ввысь, а вдоль. Как говорил сам Райт: «Дом не должен возвышаться на холме. Он должен быть или холмом, или его частью». Строения редко были выше двух этажей, а если и были, то сливались с рельефом, припадая к земле будто кусты или валуны камней. Этому помогает упор на прямоугольную форму, горизонтальные линии, широкие карнизы, заметные выступы кровли и скрытый цоколь. Первые дома, которые спроектировал Фрэнк имели крестообразную или Т-образную форму. С течением времени конструкция упростилась, но не потеряла своей надежности, и в наше время здания имеют форму прямоугольника или Г-образную форму.

• Угловатость и строгость линий. Из японских архитектурных стилей, а именно экстерьера и облика храмов, Райт подчерпнул принцип органичности. У стиля «минимализм» он заимствовал лаконичность и линейность геометрии. С помощью ортогональных эркеров и квадратных колонн архитектор сделал акцент на резкую отчетливость прямоугольных фасадов. Но даже угловатые и строгие черты не мешают гармонии архитектуры и пейзажа.

• Сегменты и секции. Здания в данном архитектурном стиле являются целостными, но на вид выглядят как отдельные плоские коробки, которые сложили вместе. Индивидуальность секций выделяют различными фактурами (например, бетон сочетают с кирпичной кладкой). Вертикально сооружения делят колонны и выступы, а горизонтально – перепады покрытий.

• Широкая и плоская крыша. Кровля является важной частью органической архитектуры выразительным средством, подчеркивающим горизонтальность домов. В большинстве случаев крыши имели широкий свес, а также 3 или 4 ската, в которых прослеживались японские мотивы.

• Наличие террас и открытая планировка. Обязательным признаком жилых домов Фрэнка Райта являются широкие террасы. Внутренняя планировка отличается небольшим числом перегородок, помещения как будто перетекают друг в друга, обеспечивая эффект бесконечности.

• Огромные панорамные окна. К окнам располагает и горизонтальная направленность строения, и ровные четырехугольники стен. Райт считал, что панорамные окна являются лучшей связью с окружающей природой, а большие размеры окон гарантируют достаточно высокий уровень освещенности днем, а также отражают пейзаж снаружи. Часто такие окна обеспечивают раздвижными механизмами, что позволяет устроить выход на террасу. Также основным признаком стиля прерий является условность границы между внутренним и наружным пространством. В таких домах не проектируют арок, а дверные проемы прямоугольные и размашистые.

• Натуральность и комбинированность отделки. Сначала дома Райта были выполнены только из природных материалов. Использовались сочетания бетона, кирпича, стекла, естественного камня, дерева и керамических блоков. Такие решения помогали разграничивать дом на сегменты, выделяя каждый из них. Кровля чаще всего выполнялась из натуральной черепицы или профнастила.

• Сдержанность палитры. Цветовые предпочтения имели спокойный характер, использовались коричневые, серые и белые оттенки. В большинстве случаев крыши были темнее стен, что помогало вытянуть сооружение вдоль.

Архитектурный стиль прерий отличен от скандинавского дизайна, где формы тоже стремятся к единству с природой и весьма комфортны, практичны и функциональны. Здания Райта, в отличие от других, как будто продолжают ландшафт, черпая из него все необходимое. Дома прерий просторные, уютные, скромные, легкие и элегантные.

Примеры зданий

Фрэнк Райт в 1911 году построил собственный дом в данном архитектурном стиле. Резиденция «Талиесин» представляет собой три крыла, включающие в себя жилое помещение, офис, хозяйственные постройки. Конструкции здания неоднократно были повреждены в результате пожаров. Первый пожар случился в 1914 году, а второй в 1925 году, после этого здание полностью перестраивалось несколько раз.

Рисунок 2. Резиденция «Талиесин».Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Дом над водопадом – загородный дом на юго-западе штата Пенсильвания. Здание построено над небольшим водопадом, на что указывает его название. Считается эталоном органической архитектуры. При проектировании Райт хотел, чтобы заказчики «жили с водопадом, а не просто смотрели на него». Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась как деталь оформления интерьера.

Стиль прерий в архитектуре частного дома — Рамблер/женский

Стиль прерий вдохновлён самими прериями на северо-западе США. В России их аналогом вполне можно назвать равнины, поэтому он так хорошо подходит и для наших пригородов. По цветовой гамме такая постройка будто органично вписана в пейзаж леса, луга или опушки, что и было задумано создателем стиля.

Принцип стиля прерий основывается на гармонии с природой. Здесь используются только экологичные материалы для постройки, такие как кирпичи или керамические блоки, а отделка производится деревом и камнем. Черепица тоже натуральная, а в интерьерах мы найдём паркет, экологичные обои и деревянные окна.

Азиатские корни и популярность в России

Изначально стиль прерий взял за основу азиатский минимализм и дополнил образ использованием местных материалов. Например, в Японии никто не строил дома в этом стиле из кирпича, а в США начали это делать, и теперь такие дома стоят по всему миру, включая Подмосковье и всю Россию.

Ярослава Галайко, дизайнер интерьеров:

— Стиль прерий — это прежде всего экологичная архитектура, использование местных материалов и простота образа. Архитектор Фрэнк Ллойд Райт, создавший этот стиль, перенял многие приёмы из Азии, где дома всегда были очень экологичными.

ecointeriors.ru Статьи по теме Экодом в современном европейском стиле Отделка стен панелями МДФ: экологичность, звукоизоляция, красота

Планировка дома

Планировка дома в стиле прерий очень интересна. Она необычна для традиционного европейского вкуса — здесь дом поделён на несимметричные выступающие секции, каждая из которых несёт определённую атмосферу. Например, спальни могут находиться в дальнем углу дома, выступать в сторону тихого сада и иметь собственные террасы, а гостиная с кухней и столовой обычно составляют основную зону, которая почти всегда расположена сбоку.

Ярослава Галайко, дизайнер интерьеров:

— В таком доме часто есть зимние сады и внутренние дворики. Большинство людей, переезжающих из города на природу, хотят любоваться ею постоянно, а не только сидя на террасе летом.

ecointeriors.ru Стиль прерий придумал американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт в конце XIX века. Но с тех пор он значительно видоизменился. Теперь здесь есть панорамное остекление, невидимое отопление и более минималистичная отделка.

Дизайн и тип кровли

Типичная кровля дома в стиле прерий — низкоскатная или плоская, состоящая из множества модулей, отдельно для террасы, для блока спален, для блока гостиной и так далее. В Азии такая система сложилась из-за бесконечных пристроек к дому, для каждой из которых делалась своя кровля, притом в разное время. Сейчас же современные архитекторы видят в этом особую гармонию и поэзию форм.

Осуществить мечту о таком доме в России можно, и сделать это довольно просто. Многие строительные фирмы предлагают готовые проекты таких домов, или вы можете заказать индивидуальный проект у архитектора.

Купить дом в стиле прерий можно в таких коттеджных посёлках, как «Резиденция Рублёво», «Графские пруды», Madison Park, «Светлогорье VIP», La Promenade и других.

Панорамное остекление для красивого пейзажа

Панорамные окна — важная часть дома. В холодной Канаде, на северо-западе и в горных районах США, а также во многих других странах мира с похожим климатом панорамные окна используются в этом стиле постоянно. Архитектор подбирает правильный формат тёплых энергосберегающих окон для каждой климатической зоны, потому вы даже не заметите разницы по сравнению с обычным домом.

Стиль прерий — альтернативный дизайн кирпичного дома в России

Стиль прерий идеально подходит для климата России. Такой дом строится из кирпича, он массивный и крупный, хорошо утеплён и при этом внутри очень просторен. Тёплые панорамные окна и система отопления с газовым котлом сюда отлично впишутся.

Ярослава Галайко, дизайнер интерьеров:

— Дом в стиле прерий часто имеет сложную планировку, иногда деревянные подиумы, асимметричную структуру. Тем не менее такой дом очень рационален, и каждый квадратный метр органично вплетён в общую картину.

ecointeriors.ru Читайте также:

Из чего складывается цена на коттедж, или Откуда берётся стоимость в 15 млн 10 самых ожидаемых новостроек Москвы

10 футуристичных новостроек Москвы, достойных Нью-Йорка

Органическая архитектура – что это?

Органическая архитектура — это создание зданий и сооружений, которые раскрывают свойства естественного материала и органично вписывающиеся в окружающий ландшафт. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Фрэнк Ллойд Райт предложил подвести черту под обычаем нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающей среды. По его представлению, форма дома должна вытекать из его специфичного назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно воздвигается.

Спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов.

Стиль Прерий от Френка Райта

Френк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright) — американский архитектор-новатор, который оказал большое воздействие на развитие западной архитектуры в первой половине 20-го века. Создатель «органической архитектуры» и пропагандист открытого плана.

Знаменитость Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» основаны на концепции «органической архитектуры», цель которой сохранить целостность и союз с природой. Для таких домов характерен открытый план, в них преобладают горизонтальные композиции, далеко вынесены за пределы дома скаты крыши, террасы, отделочные материалы — природные и необработанные, ритмичные разделения фасада каркасами, прототипом которых служат японские храмы. Многие из этих домов крестообразного плана, очаг-камин, расположенный в центре объединяет открытое пространство. Интерьеру дома Райт уделял особенное внимание, создавал мебель сам и добивался того, чтобы каждый элемент был понят и органично вписан в создаваемую им атмостферу. Наиболее знаменитыми среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

Свой собственный дом, Taliesin, Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. В 1935—1939 Райт создает по заказу американского миллионера Эдгара Кауфмана и его супруги Лилиан известный «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания.

Дом представляет собой сочетание бетонных террас и вертикальных поверхностей известняка, располагающихся на стальных опорах прямо над ручьем. Часть скалы, на которой стоит здание, оказалась внутри дома и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера.

Основные принципы Райта.

Понижать до минимума число нужных частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

Питер Ветш – строим дом хоббита.

Питер Ветш (Peter Vetsch) — швейцарский архитектор, автор знаменитого «Земляного Дома» родился в Саксе, Швейцария, в 1943 году. Сегодня имеется 47 «домов хоббита», построенных по проекту Питера по всему миру. В своих строительствах он сторонится прямых углов, форма его сооружений совершенна для сохранения электроэнергии.

Самый известный проект это дом в Dietikon. Это экологический дом, в основу проекта которого легла идея о том, чтобы построить жилище в гармонии с природой, с ее натуральной структурой, а не наперекор. Концепция этой постройки учитывает возможность использования земли, в качестве изоляции, которая результативно защищает дом от дождя, низких температур, ветра и других факторов, которые обычно влияют на “износ” материалов, из которых построен дом. Дом сохраняет прохладу летом и тепло зимой. Еще одним преимуществом является более высокая влажность воздуха от 50 до 70% по сравнению с перегретым воздухом в обычных домах в зимнее время. Внутренние стены дома обставлены суглинком, который обеспечивает восполнение влажности.

Уникальная архитектура землянок очень хорошо защищает их от серьезных бурь. Они не могут быть оторваны или разрушены от сильного ветра. Проектирование несущих конструкций и, прежде всего, отсутствие углов и открытых частей (крыша), устраняет уязвимые поверхности, которые могут легко пострадать от урагана. Противопожарная безопасность также учтена, потому что дом строится полностью из бетона.

Соответственно пожеланиям владельцев, дом может быть вписан в перепады ландшафта – вопреки иллюзии, будто дом этот обязан быть сооружен именно под землей. Постройка такого дома является экологически безопасным процессом, так как она не нарушает естественного природного баланса в окружающей среде, также она менее энергозатратна. Жить в таком доме – значит иметь вероятность выйти в своей планировке за рамки обычных четырех стен с прямыми углами. Концепция Earth houses дает возможность использовать природный ландшафт, как преимущество, а не как препятствие к строительству жилья в участках со сложным рельефом местности, где необходимо максимальное сохранение природной среды.

Дом хоббита в Крыму

На официальном сайте архитектурного бюро Vetsch Architektur представили иллюстрации проекта оздоровительного центра, который возводится на берегу Азовского моря в бухте Радостная на Генеральских пляжах.

Подобные объекты преимущественно возводятся в Европе и США, а на территории стран СНГ «землянки» от Vetsch Architektur пока отсутствуют. Кроме того, архитектурная мастерская в основном специализируется на частных резиденциях и крупных комплексах, подобные крымскому, в ее портфолио появляются не часто.

Дата публикации:  22 февраля 2010г.

Если вы заметили ошибку, выделите необходимый текст и нажмите Ctrl+Enter, чтобы сообщить об этом редакции

Комментарии:

Строитель прерий – Деньги – Коммерсантъ

140 лет назад родился Фрэнк Ллойд Райт — один из самых знаменитых архитекторов Америки. Как говорят, его творчество повлияло решительно на всех зодчих, работавших в одно время с ним и после него. Одной из главных заслуг Ллойд Райта считается создание «домов прерий» и усонианских домов — реализованные в них идеи и решения до сих пор используются в коттеджном строительстве во всех странах мира, не исключая Россию. Иными словами, именно Ллойд Райт придумал жанр загородного коттеджа.

Маменькин зодчий

Фрэнк Ллойд Райт, всю жизнь боровшийся за простоту в архитектуре, собственную личную жизнь усложнял до крайнос

Архитекторы во все времена стремились получать дорогие заказы от богатых людей и организаций. Такая работа не только выгодна, но и интересна с профессиональной точки зрения — зодчие могут дать волю своей фантазии и реализовать то, что она им подсказывает. Что же касается проектов по заказам, поступающим от среднего класса, то здесь архитекторы обычно не слишком усердно ищут новые эстетические и конструктивные решения.

Эту традицию первым нарушил американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт, который не только понял, что строить недорогое индивидуальное жилье может быть очень выгодно, но и фактически создал коттедж как особый тип здания, отличающийся как от шикарного особняка, так и от обыкновенного «домика в деревне». Он же доказал, что недорогой загородный дом, купить который под силу человеку со средним достатком, может быть произведением искусства.

Фрэнк Ллойд Райт прожил долгую жизнь, успел побывать в роли и преуспевающего архитектора в XIX веке, и архитектурного классика в ХХ веке, был даже некоторое время изгоем общества. Родился он 8 июня 1867 года в небольшом городке Ричленд-Сентер в семье пастора Уильяма Райта и учительницы Анны Ллойд Джонс. Пастор Райт был человеком талантливым, но невезучим. Он был отличным музыкантом и убедительным проповедником, но, как только начинал говорить о необходимости жертвовать в пользу храма, от этой убедительности не оставалось и следа. Пожертвований обычно не хватало даже на жалованье самому пастору, так что Уильям Райт неоднократно менял место жительства в поисках прихода, где ему будут платить достаточно.

Повезло ему лишь однажды, когда он женился на Анне Ллойд Джонс, которая происходила из многочисленной и богатой семьи, владевшей в Висконсине угодьями площадью в 720 гектаров. Получив доступ к капиталам жены, Уильям Райт смог наконец осуществить свою мечту — открыл музыкальную школу, однако полоса везения оказалась непродолжительной. В 1884 году, когда маленькому Фрэнку было семь лет, браку его родителей пришел конец. Причем в результате раздела имущества Уильяму достались лишь его гардероб и нотные тетради. С тех пор воспитанием Фрэнка занималась только его мать, которая была почему-то уверена, что ее сын непременно должен стать великим архитектором. Возможно, именно поэтому она купила ему «Дары Фребеля» — детский конструктор, который считался в те времена крупной педагогической новацией. Помимо обычных кубиков в «Дарах» было немало более сложных геометрических объектов, из которых можно было возводить всевозможные сооружения. Это и стало любимым занятием юного Фрэнка, и его мать окончательно убедилась в обоснованности своих упований. Между тем «Дары Фребеля» были не единственным подарком, который помог Фрэнку выстроить архитектурную карьеру. Главным были связи семьи Ллойд Джонс, которые и открыли ему путь в приличное общество.

В ранний период творчества Фрэнка Ллойда Райта (второй справа) за его спиной всегда была его мать (четвертая справа) и ее многочисленные родственники

В 1885 году Фрэнк Ллойд Райт поступил в инженерный колледж при университете Висконсина-Мэдисона, однако так его и не окончил. Протянув кое-как три семестра, Фрэнк бросил учебу, поскольку благодаря родственным связям у него появился шанс начать самостоятельно зарабатывать на жизнь. Брат матери Фрэнка — Дженкин Ллойд Джонс был священником в Чикаго. Его приход состоял из людей весьма обеспеченных, а сам он, в отличие от Уильяма Райта, умел убеждать, что делиться частью заработанного необходимо. В общем, денег хватало, и Дженкин решил построить новую церковь, для чего нанял довольно известного архитектора Джозефа Силсби. В ту пору Силсби не был перегружен заказами, так что контракт с чикагским приходом был ему очень нужен. Поэтому, когда Дженкин попросил Силсби взять на работу недоучившегося студента из Висконсина, он не стал возражать. Так началась архитектурная карьера Фрэнка Ллойда Райта, который с тех пор уверовал в силу личных связей и впоследствии никогда не упускал случая ими воспользоваться, в том числе завести новые.

Насколько был полезен Ллойд Райт своему первому работодателю, неизвестно, так или иначе, сам он успел многому научиться в конторе Джозефа Силсби. При строительстве церкви в Чикаго молодому Райту вряд ли поручали что-то серьезное, зато на следующем проекте его имя уже упоминалось наряду с именем самого Силсби. Впрочем, столь быстрый прогресс объяснялся все теми же семейными связями. На сей раз Силсби была заказана часовня в Долине Джонсов — местности, где могучему клану Ллойд Джонсов не принадлежали лишь редкие участки.

Приобретя уверенность в собственных силах, Фрэнк в 1888 году решил попытать счастья в самом знаменитом и раскрученном архитектурном бюро Америки — «Адлер и Салливан». Луис Салливан был одним из самых талантливых архитекторов той эпохи, достаточно сказать, что именно он ввел моду на небоскребы. Кроме того, Салливан был известным мастером декора и массу времени посвящал придумыванию орнаментов. Зная об этом, молодой Фрэнк Ллойд Райт на собеседовании заявил Салливану, что и сам давно создает всевозможные узоры. Когда же Луис Салливан попросил юношу показать что-нибудь из своих творений, тот соврал, что забыл их дома, и обещал принести орнаменты на следующий день. Всю ночь Ллойд Райт пытался нарисовать что-то стоящее и наутро показал результат Салливану. Рисунки оказались совсем не плохи, и Ллойд Райт получил работу в самой известной архитектурной фирме страны.

В бюро «Адлер и Салливан» Ллойд Райт был на хорошем счету. Поскольку оно было завалено заказами, работы у молодого человека хватало. Салливан занимался в основном строительством офисных и общественных зданий, и до жилых домов, на которые иногда тоже поступали заказы, у него руки не доходили. Это направление доверили Ллойд Райту, и тот принялся возводить не слишком впечатляющие, но вполне добротные многоквартирные объекты. Особняки ему тоже случалось строить, и, пожалуй, лучшим из них был дом, спроектированный для Луиса Салливана, который был слишком занят своими небоскребами, чтобы строить что-то для себя.

Когда первый самостоятельный проект Ллойда Райта был готов, заказчик пришел в восторг, а его соседи — в негодование

Успехи начинающего зодчего не оставались незамеченными, однако этого ему было мало. Несмотря на приличные заработки, денег не хватало. В 1889 году Фрэнк Ллойд Райт женился на Кэтрин Тобин (знакомые звали ее Китти), которая имела состоятельных родителей и привыкла к жизни, которую муж пока не мог ей обеспечить. В связи с этим Фрэнк начал втайне от Салливана работать на стороне, уводя клиентов у босса. Ллойд Райт использовал прием, который впоследствии не раз помогал ему находить заказчиков. Взяв у Салливана $5 тыс. в кредит, он купил землю в Оак-Парк — пригороде Чикаго, где проживали наиболее состоятельные горожане. На своем участке Фрэнк построил небольшой дом для себя и Китти, который был лишен модных тогда архитектурных излишеств вроде лепнины, статуй и шпилей, зато отличался четкими геометрическими формами и чередой нависающих карнизов, делавших объект в некоторой степени похожим на японскую пагоду. Контактный Ллойд Райт легко сходился со своими обеспеченными соседями и всякий раз, когда речь заходила о его необычном доме, прозрачно намекал, что мог бы построить что-то подобное и для кого-нибудь еще. Заказы действительно появились, но в 1893 году об этом узнал Луис Салливан, и Ллойд Райту пришлось распрощаться с его бюро. Однако Фрэнк не унывал, потому что теперь у него была собственная клиентская база. Теперь он работал только на себя.

Житель прерий

Наблюдая за Салливаном, Фрэнк Ллойд Райт осознал, что для крупного успеха недостаточно мастерства и изобретательности. У подлинно великого архитектора должна быть своя идея, даже идеология, и хорошо бы привлекательная для потенциальных клиентов. У Салливана такая идеология была. Чикагский мастер полагал, что форма здания должна соответствовать его назначению. То есть вокзал может легко обойтись без греческих колонн, а офисное здание — без лепнины и готических арок. К тому же Салливан считал, что его идея небоскребов соответствует истинно американскому духу свободы, демократии и устремленности в будущее.

Ллойд Райт позаимствовал у Салливана нелюбовь к архитектурным излишествам, а также мысль, что архитектура должна отвечать американским ценностям. Правда, в его трактовке свобода и демократия воплощались не в небоскребе, а в небольшом особняке, рассчитанном на одну семью. Критический взгляд на архитектуру конца XIX века он тоже почти полностью позаимствовал у Салливана: «Типичное американское здание в 1893 году,— писал Ллойд Райт,— выглядело как какое-то нелепое нагромождение… Такого рода постройки стали типичной американской архитектурой, хотя всюду они выглядели чужеродными… Так что же было не так с типичным американским домом? Ну, честно говоря, с ним все было не так. В нем не было ощущения единства, не было ощущения пространства, которое должно быть свойственно свободному народу. Он выглядел бессмысленным и высокомерным… Снести такой ‘дом’ — значит очистить атмосферу и улучшить пейзаж».

Луис Салливан вывел Ллойда Райта в люди, за что и поплатился собственной клиентурой

Ллойд Райт был красноречив и убедителен в своих «архитектурных» выступлениях, и многие из его новых соседей по Оак-Парку соглашались с ним. Первым, кто решился заключить контракт с многообещающим архитектором, был Уильям Уинслоу — хозяин завода, снабжавшего фирму Салливана стальными конструкциями для ее небоскребов. Уинслоу заказал Ллойд Райту особняк. То, что в итоге было построено, привело в полный восторг заказчика и в негодование его консервативных соседей. Самым необычным в доме была крыша, напоминавшая о пагоде даже в большей степени, чем крыша дома самого Райта. К тому же дом был декорирован терракотовыми плитами, что тогда тоже выглядело странно. В итоге Уинслоу, чтобы не встречаться с соседями, которые постоянно подшучивали над его домом, даже перестал ездить поездом, которым раньше всегда добирался из Чикаго в Оак-Парк.

Тем не менее молодого архитектора с его новаторскими идеями заметили, и вскоре от заказчиков уже не было отбоя. Желающих получить дом, построенный модным архитектором, в Оак-Парке оказалось так много, что Ллойд Райт начал использовать один и тот же проект, лишь корректируя некоторые детали, чтобы дома хоть как-то отличались друг от друга. Так, в последние годы XIX века он построил четыре почти одинаковых особняка. Например, в целях экономии пространства Ллойд Райт придумал размещать камин так, чтобы он работал одновременно на гостиную и столовую, и эта идея была реализована во всех четырех объектах. Неудивительно, что покупателями этих домов стали не крупные предприниматели, а представители среднего класса.

Но бесконечно продавать один и тот же проект невозможно, и вскоре Ллойд Райт придумал кое-что по-настоящему оригинальное. В 1900 году он начал строить так называемые дома прерий, которые в те времена воспринимались как весьма необычные сооружения. Ллойд Райт выдвинул идею «органической архитектуры»: дом должен не конфликтовать с окружающим ландшафтом, а гармонировать с ним. Единения с природой архитектор добивался, ликвидировав два элемента, без которых тогдашние американцы не мыслили себе загородного жилья, а именно подвал и чердак. Крыша у дома, лишенного чердака, становилась плоской, а сам дом получался ниже, приземистее. Чтобы упростить решение стен, Ллойд Райт отказался от карнизов.

Но главным нововведением было то, что архитектор параллельно выполнял функции интерьерного и ландшафтного обустройства. Фрэнк Ллойд Райт считал, что «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как штукатурка стен и черепица крыши», и потому сдавал дома заказчикам вместе со всей обстановкой, в которой тоже хватало новшеств: заметнейшим являлась встроенная мебель. Любое кресло или диван можно было спрятать в стену, чтобы свободного пространства стало еще больше. Ллойд Райт старался, чтобы его «дома прерий» дарили хозяину комфорт, вызывали чувство уединения и защищенности, что, по словам архитектора, отвечало основным потребностям человека. Он был далеко не первым, кто декларировал, что главным эстетическим достоинством здания должна быть его простота. Однако большинство его современников понимало простоту как отказ от украшательства, тогда как Ллойд Райт считал, что простота должна быть во всех конструктивных решениях.

Дома прерий отличались близостью к природе, но были очень далеки от народа

«Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства,— писал архитектор.— Исключать по возможности работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования — отопления, освещения, сантехники». И действительно, в «домах прерий» отсутствовали традиционные радиаторы отопления — отопительные трубы располагались под полом; громоздкие люстры были заменены скрытыми источниками света и т. д. Иными словами, ненужное удалялось, а нужное пряталось, ведь идеалом Ллойд Райта оставался традиционный японский дом, совершенно лишенный мебели. «Дома прерий» казались современникам технологическим чудом и одновременно оказывались дешевле, чем особняки сравнимой площади, выполненные в традиционном стиле, так что клиенты выстраивались в очередь.

«Дома прерий» строились в основном в Иллинойсе, где проживало большинство знакомых и почитателей Ллойд Райта, и стоили они весьма дорого — до будущего идеального коттеджа, доступного семье со средним достатком, было еще далеко. Сам архитектор наслаждался славой и деньгами, не подозревая о близких испытаниях. Между тем тучи уже начинали сгущаться.

«Следовать толчкам»

Фрэнк Ллойд Райт был человеком обаятельным и остроумным и к тому же имел большой успех у женщин, что не слишком нравилось его жене Китти. Отношения с супругой постепенно портились, однако крупных проблем не возникало до 1908 года, когда он познакомился с Мамах Чени — женой Эдвина Чени, одного из заказчиков. Вскоре начался бурный роман. Фрэнк соврал жене, что хочет изучить архитектурные традиции Европы, и уехал в Старый Свет; Мамах соврала мужу, что хочет изучить иностранные языки, и отправилась туда же. Долго скрывать связь оказалось невозможным, и она стала достоянием гласности. Для Мамах дело кончилось разводом, а для Ллойд Райта — потерей нескольких крупных клиентов, которые, видимо, не хотели иметь дело с архитектором, который совращает жен заказчиков.

Любовь Ольги Лазович и Ллойда Райта прошла проверку скандалом, безденежьем и тюрьмой

Китти, которая уже родила Фрэнку шестерых детей, не собиралась давать ему развода, что не помешало архитектору наладить жизнь под одной крышей с Мамах. Он приобрел новый участок, где построил дом для себя, своей любовницы и ее двоих детей. Имение, одно из своих архитектурных шедевров, он назвал Тейлизин в честь героя валлийских мифов и приготовился жить в нем долго и счастливо. Но вскоре случилась трагедия, которая на несколько лет выбила его из колеи. Ллойд Райт нанял слугу по имени Джулиан Карлтон, который оказался психически больным. 15 августа 1914 года, когда Ллойд Райта не было дома, Карлтон закрыл окна и двери, облил бензином все, что мог облить, и устроил пожар. Пока дом горел, сумасшедший слуга схватил мясницкий нож и принялся резать всех, кто попадался ему под руку. Погибли Мамах, ее дети и четверо слуг.

Однако на этом беды архитектора не закончились. В связи с трагедией ему приходили письма соболезнования со всей страны, одно из которых его особенно тронуло. Автором письма была художница Мириам Ноэль, которая выразила желание встретиться с Ллойд Райтом. Встреча состоялась, и вскоре Фрэнк уже жил вместе с новой любовницей. Выходу из депрессии это, правда, не способствовало, потому что Мириам Ноэль оказалась морфинисткой и истеричкой. Впрочем, это не помешало паре оформить отношения в 1923 году, когда Китти наконец согласилась на развод с Фрэнком. Через год после свадьбы Ноэль ушла от него и больше уже не возвращалась.

Тем временем дела у Ллойд Райта шли уже не так хорошо, как раньше. Прежде всего, скандальная слава отпугивала от него лучших клиентов. Плюс к тому изменились вкусы заказчиков. После первой мировой войны в Америке в моду стали входить европейские архитектурные стили, и желающих купить «дома прерий» становилось все меньше. Положение спасали нечастые, но крупные заказы вроде отеля «Империал», который он построил в Токио, но большинству американцев было совершенно все равно, кто и что строил в Японии, так что положение Ллойд Райта было довольно шатким.

Впрочем, несмотря на трудности, вдохновение архитектора не покинуло, о чем свидетельствует конструкция того же токийского отеля. Зная о сейсмическом неблагополучии Японии, Ллойд Райт разработал конструкцию, которая, по его выражению, «не сопротивляется подземным толчкам, а следует им». Стены отеля были утолщены внизу, чтобы максимально опустить центр тяжести здания. Через каждые 18 метров в стенах были сделаны деформационные швы — пустоты, позволяющие отдельным блокам здания в случае землетрясения колебаться без ущерба для всей конструкции. Трубопроводы были снабжены гибкими сочленениями, а на крыше обычная для Японии черепица была заменена более легкой листовой медью. Решения, придуманные Ллойд Райтом, оказались более чем актуальными. 1 сентября 1923 года, в день торжественного открытия отеля «Империал», в Японии случилось одно из мощнейших землетрясений в ее истории. Токио и Иокогама были почти полностью разрушены, но отель, построенный Ллойд Райтом, выстоял и гордо возвышался среди руин.

Страна Усония

Ллойд Райт был уверен, что все американцы со временем будут жить в маленьких, тесных, дешевых, но высокохудожественных домах

Между тем личную жизнь архитектора продолжали сотрясать удары под стать подземным. В 1924 году уже немолодой Ллойд Райт встретил Ольгу Лазович-Хинценбург, которая принадлежала к древнему боснийскому аристократическому роду. Она была на 30 лет моложе его, имела дочь Светлану и только что развелась с мужем — Владемаром Хинценбургом, который и привез ее в США из Парижа. Наконец-то Фрэнк Ллойд Райт нашел женщину своей мечты, и вскоре Ольга Лазович уже жила в его имении. Однако брак с Мириам Ноэль еще не был расторгнут, чем мстительная супруга архитектора не преминула воспользоваться. Мириам совместно с Хинценбургом, который надеялся отобрать у Ольги свою дочь, подали на влюбленную пару в суд. Адюльтер в тогдашней Америке был наказуемым деянием, и суд выписал ордер на арест Ллойд Райта. Дальнейшее напоминало сюжет мыльной оперы.

Скрываясь от судебного преследования, Фрэнк и Ольга уехали в Миннесоту, где сняли дом у провинциального судьи. Тот оказался бдительным гражданином и навел справки о постояльцах. Узнав, что это беглые преступники, он немедленно известил местного шерифа, который явился к дому, где скрывалась пара, с толпой улюлюкающих местных жителей. Архитектор и его подруга были арестованы и провели ночь в тюрьме в Миннеаполисе. Понятно, что несколько дней пресса только об этом и писала.

Далее последовали судебные разбирательства — Мириам хотела наложить руку на Тейлизин и прочую собственность мужа. В то же время, заметив, что дела архитектора идут все хуже, Висконсинский банк, которому он был должен $43 тыс., потребовал наложить арест на его имущество. Однако в итоге благодаря талантам своего адвоката Ллойд Райту удалось отделаться минимальным ущербом. Мириам он выдал крупную сумму, но сохранил Тейлизин, а с банком удалось договориться с помощью многочисленных друзей и благодарных владельцев особняков, построенных архитектором. По инициативе этих добровольных помощников была основана компания Frank Lloyd Wright, которой переходили все доходы от профессиональной деятельности Ллойд Райта, а также все его долги. Таким образом, зодчий освобождался от личной ответственности по своим обязательствам, что отвело от него угрозу банкротства. В общем, связи, как и раньше, помогли Фрэнку Ллойд Райту выйти из трудного положения.

Отель «Империал», построенный Ллойдом Райтом в Токио, выдержал не только критику, но и мощнейшее землетрясение 1923 года

В 1928 году, уладив наконец семейные и финансовые неурядицы, архитектор женился на Ольге Лазович и счастливо жил с ней до самой своей кончины. Но его бизнес теперь находился на грани краха, потому что солидные клиенты не хотели связываться с 60-летним архитектором с сильно подмоченной репутацией. Ллойд Райт понимал, что нужно срочно придумывать нечто новое, и вскоре это новое действительно появилось.

В 1930-е годы Ллойд Райт, перебивавшийся случайными заказами, обратил взор в сторону менее обеспеченных клиентов, нежели те, с какими он привык иметь дело. Но для начала, чтобы напомнить Америке о своем существовании, он написал несколько книг, в которых рекламировал свою архитектурно-социальную утопию. Страна его мечты называлась не Утопия, а Усония — от USONA, Северо-Американских Соединенных Штатов, как в ту пору США называли европейцы. Однако укладом жизни усонийцы немногим отличались от обитателей всевозможных «солнечных городов» и прочих вымышленных стран, где человек наконец зажил так, как ему хочется.

«Придет день,— писал Ллойд Райт,— и нация заживет в одном раскинувшемся на всю страну городе… Местность будет единым, хорошо распланированным парком со зданиями, расположенными на больших расстояниях друг от друга; каждый найдет здесь отраду и уют. Деловая часть города будет наполняться людьми к 10 часам утра и пустеть в 4 пополудни в течение трех дней в неделю. Оставшиеся четыре дня посвящаются радостям жизни». Жить усонийцы должны были в особых усонианских жилищах, соответствующих принципам «органической архитектуры». Главным отличием усонианского жилья от «домов прерий» должна была стать его дешевизна.

Дом с водопадом, построенный Ллойдом Райтом для Эдгара Кауфмана, покрыл архитектора несмываемой славой

«Первое, что нужно при строительстве дома нового типа,— разъяснял Ллойд Райт,— отделаться от всяких древностей вроде слуховых окон. Вышвырнуть все бесполезные надстройки. Затем — избавиться от никому не нужного фундамента. Да, абсолютно избавиться от него». Дом должен быть одноэтажным и должен быть выстроен из дешевых натуральных материалов вроде дерева и кирпича. Архитектор был уверен, что при соблюдении всех этих принципов строительство подобного объекта сможет осилить даже семья с годовым доходом в $5-6 тыс. И действительно, дома, построенные по его усонианским проектам, были куплены людьми среднего достатка. Стоит упомянуть, что даже сейчас дом Герберта Джекобса, построенный Ллойд Райтом в 1936 году в Висконсине, сдается всего за $1,5 тыс. в месяц. В общей сложности было построено порядка 50 однотипных усонианских домов.

Так Фрэнк Ллойд Райт создал новый класс типового жилья, новый строительный жанр — дешевый дом, рассчитанный на одну семью. Такие дома начали строиться по всей Америке в конце 1940-х годов, особенно много их возводили в 1950-е. Сам Ллойд Райт, правда, вскоре утратил интерес к дешевому жилью и вернулся к строительству домов для богатых. Тексты про Усонию вновь привлекли внимание к его персоне, и вскоре в поле зрения Райта появился человек, готовый доверить ему свои деньги. Эдгар Кауфман, которому принадлежала сеть супермаркетов в Питтсбурге, приобрел участок с роскошным водопадом и захотел, чтобы Ллойд Райт вписал в ландшафт его будущий дом. Проект, предложенный архитектором, вверг инженеров, специально нанятых Кауфманом в рамках проекта, в состояние, близкое к шоку. Ллойд Райт решил строить дом не рядом с водопадом, а над ним, чтобы вода струилась прямо из-под фундамента. Вердикт инженеров был однозначным — такой дом долго не простоит. Надо сказать, что Ллойд Райт и сам начал склоняться к этому мнению, и потому втайне от заказчика приказал укрепить здание дополнительными металлическими опорами.

То, что получилось в итоге, считается образцом архитектурной изобретательности, это самое знаменитое творение Райта, и оно, действительно, было новым словом в архитектуре — настоящий дом-аттракцион, удивлявший уровнем строительных технологий и полностью удовлетворявший тщеславие заказчика. Дом на водопаде произвел на современников огромное впечатление и, как следствие, вернул Ллойд Райту интерес заказчиков. В последние годы жизни архитектор не испытывал недостатка в средствах и имел возможность браться за заказы, которые его по-настоящему заинтересовали. Так, Ллойд Райт построил здание Музея Гуггенхайма на знаменитой Пятой авеню в Нью-Йорке, которое до сих пор удивляет футуристическим обликом.

Фрэнк Ллойд Райт умер 9 апреля 1959 года, немного не дожив до 92 лет. Его дело продолжили многочисленные последователи, которые довели коттеджное строительство фактически до ранга отдельной отрасли. Однако архитекторов, которые могут совместить в одном сооружении простоту, функциональность, комфорт, стиль и разумную цену, и сегодня не слишком много.

КИРИЛЛ НОВИКОВ

фото с экскурсии памяти Ф. Л. Райта

Американские дома, фото которых мы увидим сегодня, были созданы великим архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом (Frank Lloyd Wright), одним из основоположников традиционного американского стиля в строительстве. Каждый год фонд памяти Фрэнка Ллойда Райта устраивает пешие прогулки по Чикаго, городу, который сохранил множество замечательных памятников архитектуры. В его коллекции столько запоминающихся экспонатов, что от желающих присоединиться к экскурсии нет отбоя.

Помимо дома и студии, где творил сам архитектор, во время экскурсии группа обходит и другие интересные дома, которые обычно скрыты от посетителей. Например, в мае этого года в неё включили резиденцию Эйвери Кунли (Avery Coonley), о которой и пойдёт речь сегодня.

Когда-то она была частью огромного поместья, площадью около 850 м², и стала последним проектом Райта до его отъезда в Европу в 1909 году. Заказчиками была богатая семья Кунли, отличавшаяся прогрессивными для того времени взглядами. Райт также построил для них и здание театра при школе Кунли (Coonley School Playhouse), которое получило известность из-за необычных окон. Они выставлены сейчас в Музее современного искусства (Museum of Modern Art ) в Нью-Йорке, а также в Институте искусств (Art Institute) в Чикаго.

Не только огромный размер поместья делал его знаменитым, но и невероятные архитектурные детали – кладка кирпича, роскошные лужайки, более 250 витражей и огромные гостиная и столовая на втором этаже.

Перед тем, как посетить дом Кунли, организаторы тура советуют заехать в дом Дарвина Мартина (Darwin Martin House) в Баффало (Buffalo), штат Нью-Йорк. Это два проекта Райта разделяет семь лет, и, если дом в Баффало был первым шагом в новом для Райта стиле прерий (Prairie-style), то дом Кунли стал последним. Помимо этого, оба дома чудом спасли от сноса.

Конечно же, ключевым пунктом экскурсии является дом самого архитектора, который также служил ему и его сотрудникам в качестве места работы на протяжении тридцати лет. Именно здесь были придуманы многие великие здания, например, Роби (Robie), Мартин (Martin) и Юнити Темпл (Unity Temple). Это были постройки, которые изменили архитектуру.

Дом Роби также является обязательной остановкой в экскурсии. Он расположен неподалёку от Чикагского Университета (University of Chicago). Его можно с уверенностью считать образцом стиля прерий из-за кронштейнов, витражей и необычной крестообразной формы.

Посетители могут полюбоваться не только его фасадом, но и внутренним оформлением. Только изнутри удастся по достоинству оценить тонкую работу, которая была проделана при установке витражей и расстановке мебели.

Такая же утончённость улавливается и в доме Оскара Б. Балча (Oscar B. Balch), который Райт завершил в 1911 году, после того, как возвратился из Европы. Он стал отправной точкой в «путешествии» архитектора в поисках стиля прерий.

Остроконечные крыши таких его проектов, как дома Мартина, Роби и Кунли, сменились плоскими, но также свисающими крышами. А сложность объёмов и симметрия повторились в его токийском отеле Imperial Hotel и в нескольких других проектах.

В маршрут экскурсии также включены здания некоторых современников Райта, которые работали в том же стиле, но наделяли каждый дом собственной изюминкой.

А для тех, кто не является большим фанатом стиля прерий, организаторы добавили несколько домов, которые прославились не своей архитектурой, а бывшими жильцами. Например, на этом фото изображён дом, в котором проходило детство Эрнеста Хемингуэя (Ernest Hemingway). Располагается он всего в нескольких кварталах от дома Райта.

Фрэнк Ллойд Райт — Архитекторы дизайнеры — Дизайн и архитектура растут здесь

Первая половина 20 века принесла новые веяния в архитектуре, в авангарде изменений стоял американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. С его именем связана органическая архитектура, постулаты которой были сформулированы в конце 19 века, но воплощены были лишь в 20-е годы 20 века. Райт являлся пропагандистом открытого плана в архитектуре, считал необходимостью соответствие внешней формы специфическому назначению строения, которое должно вписываться в окружающий ландшафт. Вклад Фрэнка Ллойда в современную архитектуру трудно переоценить. Многие объекты, которыми мы сейчас восхищаемся, не были бы созданы без Фрэнка, он стал тем самым глотком свежего воздуха, который был жизненно важен для архитектуры.

Работы Фрэнка Ллойда Райта

Чтобы разобраться в ценности работ Райта, нужно понять то новое, что принесла в себе органическая архитектура. В начале 20 века архитектура разделилась на два основных течения, первые годы явно преобладал функционализм. Его суть заключалась в том, что здания должны в первую очередь соответствовать выполняемым функциям. В своём внешнем виде они соответствовали запросам общества в период всемирного курса на индустриализацию. Органическая архитектура была сформирована как противовес данному стилю. Она видела свою задачу в единстве с природой. Основатели органической архитектуры считали функционализм серым и безликим, поэтому для них было важно распространение своего стиля. Успех был достигнут благодаря великолепным работам Фрэнка Ллойда.

На стыке веков Фрэнк организовывает свою фирму, которая тот час же оказывается весьма востребованной. Молодой архитектор был вдохновлён постулатами органической архитектуры, поэтому решает претворить их в жизнь, так рождаются знаменитые «Дома Прерий». Работы этой серии стали первой реализацией новой ветви архитектуры, которая видела свою задачу в восстановлении целостности с природой. «Дома Прерий» являлись органичным продолжением окружающей среды, стирая границу между постройкой и естественной средой. Вдохновение Фрэнк Райт также черпал в архитектурном стиле японских храмов, которые во многом соответствовали органической архитектуре, хотя построены были в те времена, когда требования этого стиля ещё не были сформированы.

В стиле «Домов Прерий» Фрэнк Ллойд построил свой дом, который известен на весь мир как резиденция «Талиесин». На данный момент она представляет большой интерес как одна из лучших работ этапа становления органической архитектуры. Характеризуя постройку, Райт говорил, что она не построена на земле, а выросла из-под земли, подчёркивая её органичное соединение с окружающей средой. Разглядывая общий план поместья с высоты, можно собственными глазами убедиться в справедливости этого тезиса. Здание не раз страдало от крупных пожаров, но всё-таки сохранило свою первоначальную суть.

Постройка домов в стиле органической архитектуры нельзя назвать дешёвым удовольствием. Фрэнк Ллойд в 30-е годы разрабатывает дома, которые стали доступны среднему классу. Сокращения стоимости удалось достигнуть главным образу, благодаря коренному пересмотру обустройства каркасов. Райт мечтал о деурбанизации.Новая концепция его домов вполне могла лечь в основу градостроительной политики. Фрэнк создал новую концепцию строительства городов, которая называлась «Город широких горизонтов». В какой-то мере это было реализовано, так как большинство предпочитало жить в частных домах, а не перенаселённом центре, в котором часто концентрируется только производственная часть города. Основным средством передвижения в «Городе широких горизонтов» должен стать личный автомобиль.

Дом над водопадом

Среди работ Фрэнка Ллойда Райта имеются те, которые составляют особенную архитектурную ценность. Знаковой работой является «Дом над водопадом«-постройка выполненная в конце 30-х годов. Название постройки родилось из её фактического расположения, дом выглядит как часть окружающих скал, из которых вытекает небольшой водопад. Дом имеет потрясающий вид. Могими экспертами он оценивается как настоящий эталон органической архитектуры, а в 1991 году был назван американскими архитекторами и историками великим достоянием национальной архитектуры.

Строительство сопровождалось многими сложностями, однако они не испугали знаменитого архитектора. Затраты на обеспечение безопасности постройки в два раз превышали стоимость самого дома. Вся конструкция отличается большим количеством горизонтальных и вертикальных прямых линий. Дом обладает открытым планом, ярым приверженцем которого является Фрэнк Ллойд. В дизайне архитектор использовал многие элементы японской культуры, отличительной чертой является большой объём взаимного проникновения внутренних и внешних пространств.

Robi haus

Ещё одной знаковой работой Райта можно назвать Robi haus, который больше известен как «Дом Роби». Постройка датируется 1910 годом и является самым знаменитым «Домом Прерий», строительством которых Фрэнк Ллойд активно занимался в то время. Дом Роби является эталоном того, что принято называть «Домами Прерий», в нём заключены все основные черты этого стиля. Среди остальных построек Дом Роби отличается использованием некоторых нетипичных для архитектуры Райта черт. К таковым можно отнести наличие палисадника и расположение основных комнат на втором этаже.

Важной чертой дома является объединение многих пространств в единую конструкцию. Например, комнаты для гостей и столовая практически ничем не разделены, кроме находящегося в центре камина. Камин таким образом играет своеобразную объединяющую роль. Из японской архитектуры заимствованы длинные крыши, которые создают впечатление дополнительной защищённости. Необычность внешнему виду придаёт ассиметричность, которая является важной частью  органической архитектуры, ведь в природе не существует порядка.

 

Разница между стилями дома прерий и ремесленников | Блог

Опубликовано 20 марта 2019 г. | Теги: Craftsman Home Styles, Prairie Home

Выбор правильного архитектурного стиля для дома вашей мечты в Алабаме — захватывающая задача, независимо от того, строите ли вы впервые или в который уже раз.

Благодаря изобилию стилей дома на выбор, небо — предел, когда дело доходит до выбора правильных деталей и функций, которые выделят ваш дом среди остальных домов-формочек по соседству.

Двумя наиболее популярными стилями дома являются планы дома «Ремесленник» и «Прерия».

Для большинства людей эти дома могут быть очень похожими по внешнему виду. Тем не менее, на самом деле существует масса отличительных черт и характеристик как у степных, так и у ремесленных стилей. Давайте углубимся и посмотрим на некоторые элементы, которые делают эти два стиля дома уникальными.

Домашние стили для мастеров

Если вы когда-либо смотрели популярное шоу HGTV «Охотники за домами», вы, вероятно, знаете, что дома мастеров обладают заманчивым очарованием, которое многие считают неотразимым.Неважно, очарованы ли вы красивым крыльцом, низкой линией крыши или этими приятными архитектурными деталями; Одно можно сказать наверняка — популярность этого архитектурного дизайна дома не скоро угаснет.

Вы когда-нибудь задумывались, что делает стиль мастера таким уникальным? Вы не поверите, но этот тонкий, но яркий стиль восходит к британскому общественному движению 19 века. В то время в Британии происходила промышленная революция. Движение стремилось реформировать индустриальный образ жизни в пользу простых изделий ручной работы, созданных мастерами.

К 20 веку это движение проникло в Америку, и его поддерживал Стикли Густав, основатель журнала Craftsman. Для него красота этого стиля заключалась в его простоте. В то время как викторианские дома были известны своей эстетикой, Стикли стремился создать дизайн, который отдавал предпочтение функциональности. Дом первых мастеров был небольшим и простым в обслуживании, что делало его особенно привлекательным для трудолюбивых американцев.

Сегодня домашний стиль Craftsman представляет собой современную интерпретацию своих предшественников 20-го века.В этих домах при строительстве обычно используются кирпич, камень и дерево; позволяя архитекторам и строителям продемонстрировать свой опыт, создавая в доме ощущение ручной работы. Домовладельцев встречают обширные веранды, украшенные декоративными колоннами и пьедесталами, доходящими до уровня земли. Отсюда низкие скатные остроконечные линии крыши (обычно шатровый) с широкими выступающими карнизами и открытыми стропилами крыши составляют внешний вид домов.

Интерьер отличается открытыми планами этажей и выступающими колоннами, которые создают ощущение простора.Встроенные кладовые, деревянная мебель и выдающиеся камины подчеркивают более элегантные детали дома. Домашние стили мастеров преобладают в пригородах Алабамы и Западной Джорджии.

Prairie Home Styles

Низкий стиль Prairie стал популярным благодаря Фрэнку Ллойду Райту, основанному на том принципе, что дома должны удовлетворять основные потребности, но не быть слишком яркими. Под влиянием движения искусств и ремесел, Ллойд искал альтернативу излишествам викторианской эпохи и индустриальному образу жизни 20-го века.

Райт стремился разрушить «коробку» в домашнем стиле прерий. Это означало создание открытого потока внутри дома. Он думал о том, чтобы сделать весь этаж однокомнатным домом, и, как и в домашнем стиле Мастера, форма следовала за функцией. Райт говорит, что в стиле прерий дома все снаружи видно, в основном из-за того, что происходит внутри дома. Дом начинается как ствол дерева и красиво разветвляется на остальное пространство.

Самая отличительная черта домов в прериях — это акцент на горизонтальных линиях, а не на вертикальных.Они разбросаны по своим участкам и имеют открытые планы этажей.

Основные элементы дома в прериях:

• Чистые горизонтальные линии: на дома влияют линейные японские гравюры, поэтому большинство деталей в прерийном доме, включая кирпичи, отделку и деревянные элементы, ориентированы горизонтально.
• Простые натуральные материалы: домашний стиль Prairie ориентирован на использование натуральных материалов, таких как камень, дерево и кирпич, чтобы пропустить естественность.
• Встроенная мебель: Дома в прериях часто имеют встроенную деревянную мебель и украшения.
• Длинные плоские крыши. Горизонтальные длинные крыши — важнейшая особенность архитектуры прерий.
• Открытые плавные интерьеры: дома в прериях — это места для развлечений, сосредоточенные на открытых жилых и обеденных пространствах.
• Ряды крошечных окон: в стиле прерий часто есть несколько маленьких окон в ряд, расположенных вместе, чтобы создать иллюзию стеклянной стены.

Прерии и домашний стиль Ремесленника имеют общие черты. Домашний стиль ремесленника — это старая реакция ручной работы на индустриальный образ жизни, который в конечном итоге повлиял на стиль прерий.В целом Craftsman немного более традиционен, в то время как Prairie выглядит более гладким и современным, но большинство функций те же.

В компании Bill Whitaker Registered Architect (BWA) мы сосредоточены на том, чтобы оставаться верными как стилю прерий Ллойда, так и стилю ремесленника Стикли, добавляя современные удобства и функции, чтобы сделать жизнь более приятной.

Обладая более чем 15-летним опытом в области жилой архитектуры, мы можем предоставить вам навыки, необходимые для создания лучшего стиля для вашего нового дома в Алабаме и районе Западной Джорджии.

Определение стиля и влияния прерийской школы

В отличие от других популярных американских стилей дизайна, берущих свое начало во французской, британской или даже древнеримской архитектуре, дизайн Prairie School был разработан как полностью американский архитектурный стиль, вдохновленный равнинами Среднего Запада. Этот стиль стал возможным благодаря ключевым элементам американской истории, включая Великий пожар в Чикаго и Всемирную выставку 1893 года. Во главе с Фрэнком Ллойдом Райтом стиль Prairie School стал популярным, и в то же время он использовал величайший архитектурный ресурс Америки, которого не было в Европе: землю.В Amity Kett наши архитекторы и дизайнеры интерьеров определяют стиль Prairie School Style, исследуют его происхождение на Среднем Западе и находят инновационные способы его внедрения в современный дизайн.

Определение стиля прерийской школы

Стиль дизайна Prairie Shcool был разработан примерно в 1889 году и оставался популярным на рубеже веков примерно до 1919 года. Этот стиль возник в Чикаго, штат Иллинойс, но стал популярным в штатах Среднего Запада и даже имел влияние во всем мире.Этот стиль отличается уникальным американским стилем и почти не черпает вдохновения в других культурах и архитектурных стилях прошлого. Вместо этого, стиль был направлен на то, чтобы дополнить плоские равнины Средней Америки, с акцентом на горизонтальные линии, минимальный орнамент и обширную открытую концепцию жизни.

Элементы дизайна прерийской школы

С акцентом на пейзажи элементы дизайна Prairie School черпали вдохновение из плоских равнин Среднего Запада.Это приводит к появлению более крупных горизонтально ориентированных пространств, минимального количества украшений и открытой концепции жизни, которые с тех пор стали основой американского дизайна.

Акцент на горизонтальных линиях

Построенные в американских прериях, дома Prairie School имеют четкие горизонтальные линии, которые подчеркивают ландшафт и работают с ним, а не против него. Дома обычно строятся ниже уровня земли и имеют более низкие потолки, одноэтажные планы этажей, оконные рамы и длинные веранды.

Кровли и потолки малые скаты

Крыши в стиле прерий обычно имеют шатровый или почти плоский уклон с выступающими карнизами для выделения и удлинения горизонтальных линий. Внутри дома это обычно означает более низкий потолок без сводов.

Open Concept Living

Стиль прерий отверг душный викторианский стиль прошлых лет, когда комнаты были более сегментированы и закрыты. Вместо этого, как и в открытой прерии, в дизайне использовались открытые планы этажей, которые даже позволяли кухне казаться продолжением жилой зоны.С тех пор открытые планы этажей стали неотъемлемой частью американского дома.

Минимальный орнамент

Как и земля, которая их вдохновила, дома в стиле прерий отличаются минимальным орнаментом и зачастую более просты. Некоторые популярные детали включают полосатые кирпичные вставки или натуральный камень снаружи. В схемах дизайна интерьера часто использовались более обтекаемые поверхности и нейтральные, монохромные или аналогичные цветовые схемы. Некоторые популярные цвета, включая оранжевый, хурму и зеленый шалфей, вдохновлены природой.

Интеграция с ландшафтом

Руководящий принцип всех элементов дизайна Prairie School — интеграция с окружающим ландшафтом. Дома должны были соединяться с Великими равнинами, на которых они сидели, а не противостоять им с помощью рукотворной силы. Горизонтальные линии, мастерство и минимальные акценты не только вписываются в пейзаж, но и олицетворяют американские идеалы.

История прерийской школы

Истоки дизайна прерийской школы

После пожаров в Чикаго в 1871 году многие архитекторы были привлечены в город новым дизайном и возможностями строительства.Некоторые решили работать вместе, чтобы разработать новый стиль, который был современным и уникально американским. Они начали делить рабочее место в районе Чикаго Луп примерно в 1896 году. Самым известным среди них был Фрэнк Ллойд Райт.

Движение развивалось вместе с Движением искусств и ремесел в Англии, возглавляемым Уильямом Моррисом, который помог импортировать стиль ремесленников в Америку. Школа прерий черпала вдохновение из руководящих принципов этих стилей дизайна, охватывая товары ручной работы и выступая против товаров массового производства.Результатом стала революция в дизайне, которая охватила все естественное, а также землю строительной площадки. Райт закрепил этот принцип, придумав термин «органическая архитектура».

Уникальный американский стиль

Чикагская всемирная выставка 1893 года должна была помочь городу в реконструкции, и многие здания, спроектированные для нее, были вдохновлены греческим и римским классицизмом. Архитекторы Prairie School увидели иное видение реконструкции города, которое впервые было основано исключительно на американском стиле дизайна без европейского влияния.

Вместо того, чтобы опираться на проекты прошлого, архитекторы Prairie School создали новые проекты, основанные на американском ландшафте. Райт считал, что органическая архитектура должна выглядеть так, как если бы она выросла из вида, и он также увидел нечто уникальное в ландшафте Среднего Запада Америки. В отличие от Европы, Соединенные Штаты имели открытые и неосвоенные земли. Огромные безлесные прерии отражались в горизонтальных линиях его домов. В отличие от любого другого американского архитектурного стиля дизайна до этого, стиль Prairie School родился из истории и земли U.С.

Влияние архитектуры прерийской школы

Архитектура

Praire School представила радикальные инновации, которые вскоре стали американскими конвенциями в последующие десятилетия, такие как открытая концепция жизни, простор окон для естественного света и дизайн одного этажа.

Изменилось представление о современном американском доме. Принципы дизайна Prairie School были адаптированы в рамках модернизма 1950-х годов, и аспекты до сих пор используются в домах. Например, открытый концептуальный план по-прежнему имеет массовую привлекательность, но он может быть дополнен более высоким потолком, чем допускал оригинальный стиль Prairie School.

Идея «органической архитектуры» Райта также помогла проложить путь к экологичности, воплощенной в современном дизайне. Хотя он больше сосредоточился на внедрении дизайна в существующий ландшафт, чем на поиске энергоэффективных решений, руководящим принципом работы с землей, а не против нее остается.

Включение элементов прерийской школы в современный дизайн

Здесь, в Amity Kett, мы черпаем вдохновение из исторических дизайнерских движений, которые, как оказалось, революционизировали наш образ жизни и создали непреходящую привлекательность, а не преходящие тенденции, которые длятся мгновение и исчезают.Горизонтальные линии, минималистский декор и открытые пространства, взятые из элементов дизайна Prairie School, могут быть применены к современной жизни сегодня с вневременным внешним видом.

Не упустите возможность познакомиться с историей дизайна, тенденциями и знаниями.

Будьте в курсе новостей

Определение стиля прерийской школы и его истоки в Америке на Среднем Западе / uploads / 2020/09 / frank-lloyd-wright-02-scaled.jpg200px200px

Прерии и Четыре квадрата | Архитектурные стили Америки и Европы

Прерии и Четыре квадрата

Дубовый парк, Иллинойс. Дом Артура Б. Хертли, построенный в 1902 году по проекту Фрэнка Ллойда Райта. Считается первым домом в стиле прерий после того, как его проекты переросли в этот жанр.

ПЕРИОД ПОПУЛЯРНОСТИ: Примерно 1900-1920

ИСТОРИЯ И ВДОХНОВЕНИЕ: Это один из немногих коренных американских стилей, разработанный творческой группой чикагских архитекторов, известных под общим названием «Школа прерий».Фрэнк Ллойд Райт, по сути, является «отцом» стиля прерий и признанным хозяином прерий. Считающийся одним из самых влиятельных архитекторов Америки, Райт провозгласил, что «демократии нужно нечто лучшее, чем коробка».

Стиль прерий Райта ориентирован именно на регионализм Среднего Запада, с его горизонтальными, открытыми планами этажей, представляющими обширный регион прерий. Избегая исторических стилистических тенденций конкурирующих стилей возрождения, стиль прерий тонко использовал японскую архитектуру, в частности, использование горизонтального пространства, плавных внутренних пространств; низкие шатровые крыши с широкими карнизами и длинными полосами окон, которые, по-видимому, вызывают идею японских ширм (маленькие оконные стекла с рисунком).Несмотря на то, что этот стиль просуществовал в США недолго, это первый американский стиль, который серьезно восприняли в Европе (Источник: McAlester & McAlester).

Дубовый парк, Иллинойс. Продуманный образец американского Foursquare с пирамидальной крышей и слуховым окном, квадратной формы, двух с половиной этажей, парадного крыльца во всю ширину, а также опор и колонн крыльца ремесленника. Черепичная крыша и слуховое окно в палладианском стиле — это элементы итальянского Возрождения, по сути, смешивающие в одном доме стили возрождения и модерна.

Более распространенным и более распространенным вариантом является так называемый « American Foursquare », или «Коробка прерий».Это упрощенные дома в прериях (хотя иногда и с замысловатыми фасадами и крыльцами), получившие название «Foursquare» из-за их характерной квадратной формы и четырех комнат на этаже. Обычно это два с половиной этажа с большим центральным слуховым окном. Они часто включают в себя парадное крыльцо во всю ширину и план этажа с четырьмя комнатами над четырьмя комнатами. Многие дома Foursquare включают в себя различные черты ремесленников, включая тяжелые опоры и квадратные колонны, окна 4-над-1 или эквивалентные мастерицы, деревянные черепицы и открытые стропила.

Больше фотографий Прерии и Foursquare на Flickr.

Дубовый парк, Иллинойс. Храм Единства Церковь унитарианской универсалистской конгрегации, около 1905 года. Фрэнк Ллойд Райт, архитектор. Включает в себя заливные, железобетонные и кубистические конструкции.

Дубовый парк, Иллинойс. В расклешенной, шатровой крыше и крыльце в сочетании с горизонтальными полосами и ленточными окнами можно уловить японское влияние.

Сан-Антонио, Техас.По словам владельца, этот дом спроектировал Фрэнк Ллойд Райт.

Dubuque, IA. Большой дом в стиле прерий в богатом пригороде начала 20 века.

Лесной парк, Иллинойс. Довольно типичный Foursquare.

Лесной парк, Иллинойс. Скромный квадратик на небольшом пригородном участке.

Центральная Пенсильвания. Более скромный и обычный Foursquare, все еще с его шатровой крышей и слуховым окном, и парадным крыльцом во всю ширину.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Фрэнк Ллойд Райт | The Westcott House

Стиль прерий: от теории к практике

Хотя Фрэнк Ллойд Райт проектировал дома, церкви и коммерческие здания в разных стилях, он, вероятно, больше всего ассоциируется со стилем прерий, который датируется примерно 1893 годом до Первой мировой войны.

Казалось, что он воплотил его самые важные философские идеи об архитектуре и принес ему как национальное, так и международное признание к тому времени, когда ему исполнилось сорок лет.

Нил Левин, в Архитектура Фрэнка Ллойда Райта (Princeton: Princeton UP, 1996), приписывает импульс прерийской школе чикагскому архитектору Луису. Салливан, с которым Райт работал до основания собственной студии. В группу входили, среди прочих, Дуайт Перкинс, Майрон Хант и Роберт Спенсер — все они размещались на верхнем этаже Стейнвей-холла. Они работали в основном для клиентов из среднего и высшего среднего класса в пригороде Чикаго, особенно в Ок-Парке, сельском Иллинойсе, Миннесоте, Айове и Висконсине.Их работа «была региональным восстанием и реформой, происходившей тогда в изобразительном искусстве», — отмечает Х. Аллен Брукс ( The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries [NY: Norton, 1972]: 4).

«Природа была постоянной заботой Райта», — говорит Левин (xvii). Райт начал ценить природу, особенно природу Среднего Запада, работая на ферме своего дяди в Висконсине во время его подросткового лета. Там он мог наблюдать горизонтальную линию земли, линию, которую он считал внутренней, демократической и свободной.«В равнинных прериях Среднего Запада ширина была признаком укрытия, а высота была знаком власти и успеха в городе» (17). Это означало бы комфорт, качество, которое Райт хотел характеризовать его здания, особенно его дома.

С этой целью в доме Райта в стиле прерий обычно есть большой центрально расположенный камин, очаг, который «заземляет» дом и становится его центром внимания. Часто он проектировал скамейки по обе стороны от него, как он делал это для дома Уэсткотт здесь в Спрингфилде, штат Огайо, фактически создавая комнату внутри комнаты.По крайней мере, в одном случае он поднял это пространство над остальной частью и выделил его серией арок.

Дом Уинслоу в Ривер-Форест, штат Иллинойс, построенный в 1893-94 гг., Представляет собой типичный образец прерий-хауса. Это установило стандарт. Фактически, сам Райт назвал его «первым домом в прериях» (14). Подобно более позднему Уэсткотт-хаусу, он тоже был расположен в стороне от улицы, на возвышенности, с отражающим бассейном на террасе, коричневым римским кирпичом и глубоким выступом шатровой крыши.«В доме Уинслоу, — говорит Левин, — формальное уравнение домашнего очага и дома стало фундаментальным элементом типа« Прерийный дом », передавая эмоциональное содержание этого типа через самое ядро ​​здания» (19).

Строительные материалы домов в стиле прерий были простыми: штукатурка (лепнина), дерево, кирпич. Согласно Генри-Расселу Хичкоку, почти все каменные дома стояли на открытых участках в прериях, в то время как деревянные и кирпичные дома обычно были пригородными (In the Nature of Materials: The Buildings of Frank Lloyd Wright 1887-1941 [New York: DaCapo, 1942]) , 39).Хотя Райт отошел от членов Движения искусств и ремесел, одобрив использование машины, он относительно мало использовал современные инженерные инновации; однако иногда он действительно включал стальные балки. Орнаменты на его домах (кроме свинцового стекла) также были редкостью. Вместо этого он полагался на интерес к сопоставляемым формам и формам, например, горизонтальным полосам окон, как показано в Westcott House.

Х. Аллен Брукс в своей книге «Фрэнк Ллойд Райт и школа прерий» (NY: Braziller, 1984) подчеркивает американскость стиля прерий, учитывая его «теоретическую связь с природой, а процесс проектирования основан на естественных законах, а не на законах природы». чем философский идеализм или классические правила »(9).Райт и другие члены Прерийской школы считали, что дизайн должен идеально адаптироваться для работы. «Творческий процесс был« органичным », разворачивался или развивался изнутри, устанавливая целостные отношения между планом и фасадом, внутренним пространством и внешним выражением, архитектурой и декором» (10).

Кроме того, они считали, что связь между зданием и его ландшафтом должна быть тесной; то есть дом должен гармонировать с его обстановкой. Поэтому они использовали материалы коренных народов Среднего Запада: e. г., сосна, дуб, известняк. Они оставили внешнюю деревянную отделку незапланированной и неокрашенной (но окрашенной). Они окрашивали и покрывали воском внутренние деревянные изделия (10).

Стиль прерий примечателен открытостью как внутренних, так и внешних пространств. Помещений стало меньше, чем в предыдущих архитектурных стилях, но они стали более гибкими в использовании. Например, вместо нескольких комнат, каждая из которых имеет свое предназначение, главная комната Весткотт-хауса представляет собой открытое пространство протяженностью шестьдесят футов. Части использовались как гостиная, столовая и библиотека.Другими словами, внутренние пространства не были замкнуты в традиционном понимании. Райт считал, что такой универсальный подход к жилым зонам заставляет дом казаться больше и расслабленнее. Когда он действительно использовал перегородки, это обычно были опоры или ширмы, а не стены.

Этот единый подход к дизайну означал, что Райт хотел, чтобы обстановка дома была интегрирована в общий план дизайна. Он создавал формальные стулья с плоскими спинками, оконные стекла, светильники, ковры, фарфор — стремясь к художественной гармонии (20).Как правило, каждый набор мебели, более легкий, чем мебель из Движения искусств и ремесел, был уникален для этого здания.

«Что больше всего поражает в работе [архитекторов Prairie School], так это ее оптимизм и подлинное чувство цели — дух, который характерен для большей части новой архитектуры на рубеже веков — и ее серьезный моральный тон, который, возможно, лучше всего описан двойным императивом — чтобы их работа была «простой» и «честной». Их подход был в основном американским, хотя и основывался на принципах, которые были признаны и приветствовались далеко за пределами наших границ », — комментирует Брукс (7).

В «Портфолио Васмута» (Берлин, 1910 г.) Райт формулирует свою цель следующим образом: «Сделать таким образом жилище законченным произведением искусства, само по себе выразительным и красивым и более тесно связанным с жизнью, чем любая отдельная скульптура или скульптура. живопись, свободно и соответственно индивидуальным потребностям жителей, гармоничное целое, подходящее по цвету, рисунку и характеру к коммунальным услугам и сама по себе действительно выражающая их в характере — это современная американская возможность »(16) .

Хотя другие архитекторы Прерийской школы затмили Райта после 1909 года, стиль прерий оказал значительное влияние на Соединенные Штаты, Европу и Австралию. (Дома в стиле ранчо 1950-х и 1960-х годов иллюстрируют его возрождение.) Брукс говорит: «Здания Прерийской школы, несмотря на их международное влияние и продолжающееся влияние, очень уважительно относились к своему времени и месту и были очень американскими. Они не были фантастическими изобретениями ради отличия, а скорее сочетали в себе лучшие идеи как из высокого искусства, так и из народного языка, которые могла предложить американская архитектура.Воспринимая уроки (и романтизм) природы и современность машин, эти здания, многие сотни из них, более чем выдержали испытание временем и продолжают свою полезную службу с минимальными изменениями или без них. Тихо приживаясь к ландшафту, которому, кажется, они принадлежат, они обогащают качество жизни всех, кто их знает, и оставляют нам богатое наследие идей и принципов на будущее »(27).

Фрэнк Ллойд Райт из Огайо

Построенный в 1908 году, Westcott House — самый ранний дом, построенный по проекту Райта в Огайо.В 1930-х годах Райт решил спроектировать дома для усонианских домов среднего класса, как он их назвал. Обычно они были меньше по размеру, одноэтажные, иногда с крыльями, вырастающими из основной секции. Однако, как и их предшественники в стиле Prairie Style, они также были спроектированы с многоцелевым пространством и акцентом на природе. Дом и окружение должны были стать одним целым.

Резиденция Чарльза Вельцхаймера, построенная в Оберлине в 1948 году, является единственным усонианским домом в Огайо, открытым для публики.Он имеет L-образную форму, при этом крыло спальни расположено под прямым углом к ​​объединенным гостиной и столовой. На южной стороне дома с плоской крышей есть окна верхнего этажа, которые кажутся стеклянной стеной. Мебель, шкафы и освещение встроены. Внешний вид украшен красноватыми деревянными шарами для крокета, украшающими лицевую панель, и изогнутыми вырезами на декоративных панелях. Дом Weltzheimer / Johnson House теперь принадлежит Оберлинскому колледжу как часть Мемориального художественного музея Аллена.

Когда в 1951 году дилер Cleveland Plain Dealer опубликовал статью о доме Weltzheimer House, это вдохновило жителей Кантона Натана Рубина и его жену посетить его.Они влюбились в этот дом и поручили Райту спроектировать его для них. Построенный в 1951 году Райт первоначально спроектировал его для группы усонских домов в Окемосе, штат Мичиган. Он длинный и низкий, с кирпичными и горизонтальными деревянными обшивками. Крылья выступают под углом 120 градусов из основной части дома.

Натан Рубин связан браком с Эллисом А. Фейманом, который три года спустя поручил Райту спроектировать для него дом. Большой кирпичный дом Феймана расположен всего в одном квартале от дома Рубина. Его внешняя кирпичная стена имеет Т-образные вырезы.

Третий дом Фрэнка Ллойда Райта в Кантоне, дом Джона Дж. Добкинса, также датируется 1954 годом. Он расположен дальше на восток, чем дома Рубина и Феймана, в стороне от дороги, имеет высокие двери с тонкими створками и большие окна, которые поднимаются почти до линии крыши.

Еще одна собственность Райта в Огайо, открытая для публики, — это дом Луи Пенфилда в Уиллоуби-Хиллз. Он расположен к востоку от Кливленда на реке Чагрин. Его можно арендовать на выходные или на время отпуска. В отличие от многих других домов, спроектированных Райтом, в Пенфилд-хаусе двери обычной высоты — шесть футов восемь дюймов.Хотя сам Райт был невысокого роста и предпочитал постройки, расположенные близко к земле, он удовлетворял потребности Пенфилда, который, как сообщается, был выше шести футов. Райт также поднял некоторые потолки до восьми футов. В доме Penfield House с 3 спальнями используются узкие двери и лестницы. Ленточные окна и вертикальные балки помогают сделать бетонный блок и деревянную конструкцию больше, чем они есть на самом деле. В гостиной встроенная мебель. Для получения дополнительной информации о Penfield House посетите www.penfieldhouse.com.

В районе Цинциннати находятся три дома Райта: дома Седрика Г. Бултера, Уильяма Босуэлла и Джеральда Б. Тонкенса. Отель Boulter House расположен на углу возле района Гаслайт, недалеко от университета Цинциннати. Строительство дома было завершено в 1956 году. Райт спроектировал пристройку к нему в 1958 году, за год до своей смерти. Навес для машины был закрыт в 1990 году.

Дом Босуэллов, построенный в 1957 году, расположен в Индиан-Хилл. Это последний известный усонский дом, построенный в Огайо.Втиснувшись в склон холма, он кажется невидимым только зимой. В этом большом строении находится открытая гостиная со стеклом с трех сторон, окнами выходящими на лес. По обе стороны от гостиной расположены столовая и личный кабинет. Два длинных крыла отрываются от основного пространства. Служебные помещения простираются вниз на одно крыло: кухня, уголок для завтрака, прачечная, ванная, инструментальная, помещения для прислуги и просторная игровая комната. Другое крыло включает в себя главную спальню и ванну, гардеробную и гардеробную, пять меньших спален и две ванные комнаты.Строительство Boswell House было завершено в 1961 году, через два года после смерти Райта, под наблюдением архитекторов Taliesin.

Дом Тонкенс, построенный в 1955 году, расположен в деревне Эмберли. Крыша из массивного кессонного бетонного блока. Дом отличается позолотой на потолке холла, ведущем от входа в крыло спальни.

Еще одно важное место назначения Фрэнка Ллойда Райта в Огайо — медицинская клиника Кеннета Л. Мейерса в Дейтоне. В настоящее время он называется Павильоном пластической хирургии и является клиникой доктора Х.Джеймс Апесос и имеет круглую лабораторию в центре медицинского отделения. Постройка, расположенная на большом участке земли в стороне от улицы, кажется, возвышается над землей. Это внушительное длинное невысокое кирпичное здание с окнами, сходящимися по углам. Карнизы широкие, а низкий вход ведет в высокое пространство главной комнаты. И снова большой очаг — центр многих проектов Райта — приветствует гостей. В 1989 году были добавлены скамейки по плану Райта, а также два больших стола.(Клиника датируется 1956 годом). Доктор Апесос старался придерживаться влияния Райта и при других посещениях, таких как узкая терраса из окрашенного в красный цвет бетона, который повторяет цвет кирпича.

Фрэнк Ллойд Райт — Райт в Японии

Следующий обзор сделан Карен Севернс, попечителем-основателем Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ) и сценаристом-директором Великолепная одержимость: здания и наследие Фрэнка Ллойда Райта в Японии.

Увлечение Фрэнка Ллойда Райта Японией началось с гравюр укиё-э на дереве в конце 1880-х годов и охватило всю его жизнь. Когда 37-летний архитектор совершил свое первое путешествие за пределы Америки в 1905 году, это было не в Европу — эту Мекку западной архитектуры — а в Японию. Со своей женой Кэтрин и другой парой он провел два месяца, путешествуя по природным и историческим достопримечательностям от Никко до Такамацу. Райт был в состоянии поддерживать свой идеализированный образ старой Японии на протяжении всего визита, несмотря на массовое стремление страны к модернизации, называя ее «самой романтичной и самой красивой» страной на земле.

Райт всегда считал, что искусство Японии, а не ее архитектура, вдохновляли его работы. Но, находясь в сельской местности Японии, он не мог не впитать в себя народный язык храмов, святынь и домов: шатровые крыши; гигантские нависающие карнизы; бесконечные циновки татами; панели фусума и сёдзи, используемые для изменения формы комнат; объединение внутреннего и внешнего пространств. В этих традиционных структурах он нашел подтверждение принципов органического дизайна, которые он разрабатывал на протяжении десятилетия.

Райт вернулся домой как японофилы. Через год Райт организовал свое первое шоу укиё-э в Институте искусств Чикаго. В течение следующих двух десятилетий большую часть его дохода будут составлять тысячи отпечатков, которые проходили через его руки.

По инициативе Фредерика Гукина, друга и соратника японского продавца печатной продукции, Райт начал энергичное выполнение контракта на строительство нового отеля Imperial в Токио в конце 1911 года. Первый золотой век его карьеры недавно подошел к концу с несколькими годами личной потрясения; когда его любовница была жестоко убита в 1914 году, Япония казалась еще более заманчивым убежищем от общественного осуждения в стране.Наконец, после долгих лет задержки проекта и нескольких переходов через Тихий океан, Райт временно поселился в Токио в январе 1917 года.

За шесть бурных лет, которые он прожил в Токио, Райт вложил свои огромные творческие силы в проект Imperial Hotel. По прошествии многих десятилетий его карьеры он останется его самым большим и сложным проектом. Он также спроектировал по меньшей мере дюжину других зданий для Японии, включая посольство, школу, отель и временную пристройку к гостинице, театр, коммерчески-жилой комплекс и семь резиденций.Из них было построено шесть: отель «Империал» и пристройка, школа Джию Гакуэн, дом Айсаку Хаяси, дом Аринобу Фукухара и дом Тадзаэмон Ямамура. Выживают только школа и Дом Ямамура, а также части Императорского Дома и Дома Хаяси.

Но Райт оставил в Японии еще одно, не менее важное наследие: его преобразующее влияние на людей, которые помогали ему строить отель «Империал». Многие из них продолжали создавать свои собственные шедевры, изменять городские пейзажи Японии и наставлять новое поколение архитекторов-новаторов.Среди них были его правая рука, Арата Эндо, первый архитектор, разделивший честь с мастером; Антонин Раймонд, чешский «радикальный эволюционист», возглавлявший модернистское движение в Японии на протяжении 43 лет, проведенных в стране; Камеки и Нобу Цутиура, которые последовали за Райтом в Лос-Анджелес и прожили с ним два года; Йошия Тануэ, Такехико Оками, Эйзо Сугавара, Мураджи Шимомото, Таро Амано и их профессиональные потомки.

Япония — единственная страна за пределами Америки, в которой Райт жил и работал, но его отпечаток там оказался под угрозой из-за потери тех, кто имел непосредственное знание, и случайного разрушения исторических зданий, документов и артефактов.В 2005 году, отмечая столетие первого визита Райта в Японию в 1905 году, была основана некоммерческая организация Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ), чтобы сохранить его наследие инновационного органического дизайна.

Для получения дополнительной информации о Райте в Японии посетите: www.wrightinjapan.org

Выдержки из оригинального текста для портфолио Васмута : Исследования и выполненные постройки Фрэнка Ллойда Райта (Берлин, 1910, страницы 14, 15, 16):

«Горизонтальная линия — это линия домашнего уюта.«

«В этих зданиях почтительно подчеркивается достоинство горизонтальных линий. Дюймы в высоту приобретают огромную силу по сравнению с любым практически возможным растяжением по земле ».

«Европейцам эти здания на бумаге кажутся непригодными для жилья; но они получают высоту и воздух совсем другими способами и уважают древнюю традицию, единственную здесь, в Америке, достойную уважения — прерии. При рассмотрении форм и типов этих построек следует учитывать тот факт, что они близки к зданиям прерий; пологие или ровные прерии Среднего Запада; большие уровни, где каждая деталь возвышения становится преувеличенной; каждое дерево возвышается над огромными спокойными равнинами с его цветущими поверхностями, когда они безмятежно лежат под чудесным взмахом неба.Естественная тенденция любой непродуманной вещи — отделяться и торчать, как больной палец, в совершенно тихом окружении. По этой причине и по другим экономическим причинам вся ненужная высота была устранена, а более тесная связь с внешней средой была направлена ​​на компенсацию потери высоты ».

«Таким образом, формы, а также надзор и уточнение форм, возможно, имеют более элементарный характер, чем это было до сих пор в высокоразвитой архитектуре.Чтобы с ними можно было жить, декоративные формы окружающей среды должны быть спроектированы так, чтобы они хорошо носились, что означает, что они должны иметь абсолютный покой и не требовать особого внимания; быть удаленными от реалистичных тенденций настолько, насколько их может унести чувство реальности. Хорошие цвета, мягкие текстуры, живые материалы, красота материалов, раскрытых и использованных в схеме, — все это средства украшения, рассматриваемые как таковые ».

«И совершенно невозможно рассматривать здание одним предметом, а его обстановку другим, его обстановку и окружающую среду — другим.По духу, в котором задуманы эти здания, все это одно, что следует предусмотреть и предусмотреть в характере конструкции. Все это просто структурные детали его характера и полноты. Отопительные приборы, осветительные приборы, стулья и столы, шкафы и музыкальные инструменты, где это возможно, относятся к самому зданию. Никакие приборы или приспособления не допускаются как таковые, если обстоятельства позволяют полностью разработать схему здания ».

«Напольные покрытия и драпировки являются такой же частью дома, как штукатурка на стенах или черепица на крыше.Эта особенность развития доставляла больше всего хлопот и пока что меня меньше всего устраивает из-за трудностей, присущих полноте замысла и необходимой реализации. Чтобы сделать эти элементы достаточно легкими, изящными и гибкими для неформального использования жилища, требуется гораздо больше времени, размышлений и денег, чем обычно бывает. Но более близко к этому подходят некоторые более поздние структуры, и со временем это будет выполнено. Он все еще находится на сравнительно примитивной стадии развития; однако радиаторы исчезли, осветительные приборы были встроены, напольные покрытия и драпировки легко подгонялись.Но стулья, столы и неформальные предметы обихода в большинстве случаев все еще находятся на свободе, хотя и спроектированы так, как будто они созданы.

Таким образом, превратить жилище в законченное произведение искусства, само по себе выразительное и красивое и более тесно связанное с жизнью, чем что-либо из обособленной скульптуры или живописи, которое свободно и соответствующим образом удовлетворяет индивидуальные потребности жителей, гармоничное целое. Подходящие по цвету, рисунку и характеру коммунальные услуги и сами по себе действительно выражающие их характер — это современные американские возможности.После основания это станет традицией, огромным шагом вперед по сравнению с тем днем, когда жилище представляло собой устройство из отдельных комнат, простых комнат, в которых размещалась совокупность мебели, без каких-либо дополнительных удобств. Органическая сущность это, в отличие от совокупности: несомненно, более высокий идеал единства, более высокая и более интимная разработка выражения своей жизни в окружающей среде. Одно вместо многих вещей; отличная вещь, а не коллекция более мелких «.

Архитектор стиля прерий — Gelotte Hommas Drivdahl Architecture

Искусство — это открытие и превращение элементарных принципов природы в прекрасные формы, пригодные для использования человеком.Фрэнк Ллойд Райт

Мы любим и живем в различных стилях дизайна, от традиционной готической архитектуры до современного дизайна. Каждый проект — это новая возможность проявить творческий подход в нашем стремлении создавать предметы искусства, удобные для жизни. Несколько лет назад архитектор из Киркленда Кертис Гелотт внедрил архитектуру прерий, вдохновленную Фрэнком Ллойдом Райтом, в преимущественно колониальное сообщество. Результат: изысканный. Вот что он сказал о проекте и о непреходящем влиянии Райта.

Как развивался этот особенный дом в стиле прерий?

Кертис Гелотт: Я спроектировал дом в стиле прерий в районе Сиэтла, и женщина, живущая за границей, видела, что это было показано в онлайн-публикации. В течение нескольких лет она связывалась со мной с концепцией роскошного дома, в котором она надеялась уйти на пенсию, пока однажды она не позвонила и не сказала, что они с мужем купили землю… в Вирджинии. Итак, я прилетел в Вирджинию, осмотрел участок, и мы наметили, где будет расположен дом.В самолете я сделал несколько набросков того, как можно обустроить дом, и мы закончили с этим основным эскизом.

Это была возможность создать дом, который действительно пытался моделировать философию Фрэнка Ллойда Райта, особенно усониан. Мы стремились донести до деталей детали. Дом стал очень красивым.

Сталкивались ли вы с какими-либо проблемами при создании этого дома?

Происходили забавные вещи. Этот дом был построен в Вирджинии. Все вокруг него было построено из традиционного красного кирпича, а нам нужен был серый кирпич. Каменщику было трудно поверить в то, что мы не хотели красный кирпич. Все в этом регионе было в колониальном стиле, поэтому что-то в стиле прерий было чужеродным понятием.

Несмотря на это, мы старались быть очень и очень верными стилю. Мы использовали лепку потолка, чтобы обозначить пространство. Камин на самом деле сделан по образцу конкретного камина Райта, которым восхищался домовладелец.

Как насчет архитектуры прерийного стиля и Фрэнка Ллойда Райта, которые продолжают возвращать людей к этому жанру дизайна?

Посетите Дубовый парк за пределами Чикаго и совершите пешеходную экскурсию. В одном из мест они предлагают вам остановиться рядом с одним из его домов в стиле прерий, который стоит прямо рядом с домом в викторианском стиле: эти дома были построены в том же году. Это был стиль того времени, и Райт настолько радикально отличался от него, что это шокировало. Во многих отношениях он был первым современным архитектором, потому что он не следовал обычным образцам.

Но я думаю, что то, что делает его постоянно привлекательным, заключается в том, что он создал прекрасное ощущение потока изнутри наружу и потока из одного пространства в другое. Он первым сделал открытые планы этажей, что сейчас является нормой. Он лепил тома. Он очень хорошо умел создавать пространства и находить взаимосвязь между ними. Он знал, как следовать декоративным темам во всем доме — , что было нередко в то время — , но он делал это иначе, чем все остальные.

Большинство его домов имеют человеческий масштаб. Даже если они станут большими, они очень удобны. Когда вы идете в один из его домов, все становится немного меньше, чем вы думаете, потому что он сам проектировал вещи, а он был невысокого роста!

Но я думаю, что привлекательность в том, что он создал удобные пространства и позволил пространствам перетекать из одного в другое и наружу способами, которые полностью отличались от викторианского стиля. Его помещения были очень открытыми, уровень за уровнем последовательной детализации.

Заходите почаще, чтобы получить дополнительную информацию о строительстве дома в стиле прерий с архитектором Киркланд Куртом Гелоттом, и позвольте нам служить вам, когда вы создаете свой собственный роскошный дом.

Prairie Style in Buffalo

Дома в стиле прерий (1905-1915 гг.) Можно посмотреть на более крупном контекст как один из видов искусств и Ремесленная («Ремесленная») архитектура стиля. Народные образцы широко распространены в модельных книгах и популярных журналах; они распространены в пригородах начала 20 века по всей стране.Большинство из них были построены между 1905 и 1915 годами; стиль быстро исчез из моды после Первой мировой войны. American Foursquare , самая ранняя прерия форма. Дом в прерии — один из немногих коренных американских стилей. Имя является ключевым к стилю. Стереотипное изображение прерий Среднего Запада — это широкая, плоская, горизонтальное, безлесное пространство, переходящее в горизонт.

Фрэнк Ллойд Райт Франк Ранние работы Ллойда Райта выполнены в этом стиле, и он признанный мастер. дома в прериях. Чтобы воплотить эту сцену в архитектуре, Райт спроектировал горизонтальное здание. это было низко к земле. Итак, архитектурные особенности: Широкие горизонтальные формы Низкоскатная крыша, обычно шатровая с глубоко выступающий карниз Честное использование материалов Органический орнамент Двухэтажный, с одноэтажными крыльями или крыльцами Карниз, карниз и фасад, подчеркивающий горизонтальные линии, часто с массивными квадратными опорами для крыльца. на открытом воздухе И прерии, и ремесленник / искусство & Ремесла (одно- или полутораэтажное бунгало) имеют широко нависающие карнизы, но Стиль прерий НЕ имеет открытых стропил. хвосты или декоративные балки или распорки под фронтоном Сам Райт утверждал, что интерьер прерийного дома содержал величайшие значимость.С его «открытой планировкой» (минимум количество перегородок на первом этаже) стремился «обыграть коробку», чтобы избежать викторианской раздробленности, которая, как он утверждал, душила американскую семья. Архетипическое видение викторианского дома, где мать развлекает дамы за чаем в гостиной, отец курит сигары в кабинете, а дети изгнанный в детскую наверху, был врагом Райта. Чтобы избежать этого подразделения пространства, Райт отказался от условного разделения пространств на нижнем этажи его домов в прериях.Вместо того, чтобы разделять комнаты в доме пространство и функции, он объединил их в одно общее пространство (Мартин Пример дома). Этот стиль зародился в Чикаго, и его выдающиеся образцы пригороды города начала 20-го века, особенно Дубовый парк и Ривер-Форест. Многие архитекторы Прерийской школы работали с Райтом. сам или со своим предыдущим работодателем и учителем Луи Салливан. Другие поглотили и влияние Салливана просто потому, что он был в Чикаго. Джордж У.Махер, Роберт С. Спенсер-младший, Томас Э. Талмэдж, Джон С. Берген, Вернон С. Уотсон, Чарльз Э. Уайт-младший, Эбен Э. Робертс, Уолтер Берли Гриффин, Уильям Драммонд, Ф. Барри Бирн, Джордж Э. Элмсли и Уильям Г. Перселл. В Буффало Райт спроектировал пять домов в прериях: Райт также разработал Graycliff, летний дом Мартинса в соседнем Дерби, штат Нью-Йорк. В Токио, Япония, Райт спроектировал школу для девочек Jiyugakuen Myonichikan в стиле прерий.

Культовая архитектура в стиле прерий Фрэнка Ллойда Райта

Первый уникальный американский архитектурный стиль, движение Прерийской школы Фрэнка Ллойда Райта началось в его архитектурных мастерских и его доме в Оук-парке, Чикаго, в 1893 году. Вдохновленный движением английских искусств и ремесел 1880-1910 годов, стиль прерий бросил вызов статус-кво. внутреннего американского архитектурного ландшафта, представляя радикальный отход от архитектуры классического возрождения, преобладавшей в Чикаго на рубеже веков.Созданный в 1901 году журналом Ladies Home Journal из статьи Райта «Дом в прерии», стиль получил свое название от обширных прерий, характерных для Среднего Запада Америки. Этот стиль воплощал философию дизайна Фрэнка Ллойда Райта «органическая архитектура» — «определение формы через характер материалов», а также то, что здания должны отражать свое «место, цель и время».

Дома в прериях отличались такими конструктивными особенностями, как шатровые крыши с широкими выступающими карнизами, широкие подъезды и балконы, центральный дымоход, консольные балки и фасады из натурального камня и дерева, которые гармонировали с естественной природной средой дома.Интерьеры были открытой планировки — собственная уникальная концепция Райта — с рядами горизонтальных окон и стеклянными потолочными окнами, которые заливали интерьер светом. Главными достижениями школы прерий Райта являются Дом Уорда Уиллитса (1901 г.) в Хайленд-Парке, Чикаго, и Дом Фредерика К. Роби (1910 г.) в Гайд-парке, Чикаго.

От классического дома в усонианском стиле в Скарсдейле, штат Нью-Йорк, спроектированного учеником Фрэнка Ллойда Райта Эдгаром Тафелем, до знаменитого дома в стиле прерий за пределами Харрисберга, штат Пенсильвания, эти уникальные дома являются свидетельством непреходящего наследия прерий Фрэнка Ллойда Райта. Школа.

Organic Architectural Home
Pound Ridge, New York
Этот архитектурный дом, спроектированный Дэвидом Хенкеном, излучает органическую теплоту, предлагая характерную архитектуру Райта с современными роскошными удобствами. Резиденция была построена на великолепном валуне, что полностью соответствует ожиданиям Фрэнка Ллойда Райта от архитектуры слияния с природой.
Новое поместье в стиле прерий
Литтлтон, Колорадо
В этом изысканном доме в стиле прерий новой постройки замечательно сочетаются современный дизайн и роскошные удобства.Горизонтальные линии экстерьера, продуманные Годденом Судиком, объединяются с естественным ландшафтом и отражают современные вкусы самого разборчивого покупателя. Поместье, вдохновленное Грандом Фрэнком Ллойдом Райтом
Метамора, Мичиган
Это великолепное поместье площадью 55 акров в сердце Метаморы Хант Стране представляет собой дом 1994 года, спроектированный учеником Фрэнка Ллойда Райта Джоном Винчи. Свет и природа гармонично сочетаются друг с другом, их дополняют большая крытая веранда и просторная кирпичная терраса.Пруд площадью 2,5 акра расположен среди лужаек и местных луговых трав.
Поместье с виллами, вдохновленными Фрэнком Ллойдом Райтом
Лугано, Швейцария
Охана
Лонгбоут-Ки, Флорида Задуманный владельцем и воплощенный в жизнь известным архитектором Гаем Петерсоном и главным строителем Майклом Уокером, Охана — действительно редкое частное убежище, состоящее из анклав органических структур, простирающийся до самого залива с укрепленной морской дамбой, сохраняющий уединение и обеспечивающий защиту берега. Mid-Century Modern Estate
Scarsdale, New York

Этот редкий современный дом середины века в отличном состоянии, спроектированный учеником Фрэнка Ллойда Райта Эдгаром Тафелем в классическом усонианском стиле, был тщательно отреставрирован в 1997 году с помощью архитектора по консервации , Линда Йоуэлл. Современное ранчо середины века
Феникс, Аризона
Это современное ранчо середины века 1955 года, обновленное и восстановленное в 2010 году Грегом Хантом, знаменитым архитектором Полом Кристианом Йегером представляет собой богато детализированный образец классического Йегера и демонстрирует влияние Фрэнка Ллойда Райт.
Дом архитектуры прерийской школы
Беверли-Хиллз, Калифорния
Этот архитектурный дом, вдохновленный Фрэнком Ллойдом Райтом, расположен на частной дороге в почтовом отделении Беверли-Хиллз, в каньонах напротив ручья с пресной водой. Landmark Prairie-Style House
Mechanicsburg, Пенсильвания
Cona — это культовый особняк, спроектированный знаменитым чикагским архитектором Артуром Хойном. Эта резиденция в стиле прерий, расположенная на 120 акрах живописных земель, возвышается над Желтыми разломами и украшена характером с лирической лестницей, красивой галереей, очаровательными креслами у окна и отдельным каретным домиком.