готовые и типовые. Каталог содержит планировки, планы и чертежи

Проекты домов в стиле конструктивизма: фото, каталог

В нашем каталоге, обновленном в 2018 году, представлены проекты домов в стиле конструктивизма (фото, видео, схемы, чертежи, эскизные проекты можно смотреть в данном разделе). Частные дома, спроектированные в этом стиле, характеризуются строгостью, лаконичностью форм, геометризмом и пользуются популярностью среди современных застройщиков. 

Дома в стиле конструктивизма: отличия и особенности

Конструктивизм как авангардистское направление архитектуры и изобразительного искусства зародилось в 20-х гг. 20 века. В идеологии стиля превозносится концепция утилитарности искусства, гармонии, творчества для пользы. В хронологии и стремлениях советский конструктивизм шел бок о бок с зарубежным функционализмом, но все же планы домов в стиле конструктивизма имеют индивидуальные особенности и отличия.

Конструктивизм характеризуется:

• Монолитностью. Здания в стиле конструктивизма воспринимаются как единое целое, несмотря на их деление, на отдельные геометрические сегменты.
• Сегментированием. Данная черта присуща практически каждому минималистическому стилю. Но в сравнении с функционализмом, где допускался распад экстерьера на фрагменты, деление на отдельные области в конструктивизме не приводило к визуальной несовместимости элементов.
• Масштабностью. Конструктивизм брал своими размерами, популярным художественным приемом была подчеркнутая рукотворность. Размеры строений конструктивизма, в отличие от функционализма, были действительно огромными.
• Использованием таких материалов как бетон и стекло. Конструктивизм оперирует бетоном и стеклом, металлом и пластиком не просто как материалами. Они выступают способом художественной выразительности.
• Применение приглушенных, ровных цветов. Практически все строения в стиле конструктивизма выполнены в спокойном сером, белом или бежевом цветах, а разнообразие достигается за счет стекла и металла.
• Смелая игра с формами является сильным художественным приемом конструктивизма. Выражается он демонстрации плавного перехода из одной формы в другую, что делает строения оригинальными и неповторимыми.

Обобщенно можно сказать, что планировка проектов домов в стиле конструктивизма функциональна и грамотно продумана. Что касается внешнего вида, то дизайн домов в стиле конструктивизма не обладает большим количеством декора. Выразительность строений достигается за счет форм и материалов. 

Планы проектов домов в стиле конструктивизма: современное домостроение

В строительстве новых домов многие современные архитекторы, в том числе и архитекторы Z500, достаточно часто используют простоту конструктивизма, умеренность декора, смелость форм. Именно такие проекты домов в стиле конструктивизма мы собрали в данном разделе.

Купить для реализации под ключ наши типовые архитектурные проекты жилых домов можно по среднерыночным ценам. Можно заказать создание авторского проекта коттеджа, если ни один из готовых вариантов не подходит. Также может быть откорректирована планировка домов в стиле конструктивизма за отдельную стоимость и предоставлена основа для составления сметы.

Желаем найти в нашей коллекции проект дома в стиле конструктивизма, лучшим образом отвечающий всем вашим требованиям. Приятного просмотра!

Проекты домов в стиле конструктивизм

Черты архитектуры проектов домов в стиле конструктивизма в нашей категории в Москве. Стиль как скульптура является выражением мысли конструктора. Проект дома в стиле конструктивизм это соединение архитектуры и конструктивного понимания форм, которое выражается как преобладании конструкции на фасаде дома. Конструктивизм родился как стиль революционный и яркий. На заказ мы можем выполнить любой проект коттеджа. Звоните по контактным данным. Интересна история данного направления.

Проекты домов в стиле конструктивизм и история

Рожденная во время революции 1917 года  появилась новая черта жизни, во время которой преобразования производственных отношений должны были сопровождаться реальным переосмыслением образа жизни. В этом процессе искусство, проекты и архитектура должны были играть ведущую роль. Мобилизуя труды русских теоретиков и конструктивистов 1920-х годов Бориса Арватова, Николай Чужака и других обнажает, вопреки любому редуцированному видению понятия пролетарская культура. В проектах домов это генезис концепция искусства как конструирование повседневной жизни, прекращение разделения между искусством и жизнью, характерной для буржуазной культуры, путем согласования труда и творчества. Здесь мы можем видеть черты «альтернативного социалистического модерна», избегая не только капиталистического модерна, но и сталинского индустриального модерна, который вскоре должен был покрыть эти усилия плотной вуалью.

Стиль конструктивизм как созидание.

Конструктивизм в архитектуре дома изначально ставил своей задачей не опираться на ранние стили, а заявить новый формат архитектуры который будет учить людей возвышенным и правильным жизненным принципам.

Леон Троцкий отмечает, что «образ жизни ужасно консервативен», и ставит на первый план революционную деятельность сознательную трансформацию «среды и повседневных привычек, поскольку рабочий класс взял в свои руки политическую власть и экономику, чтобы положить конец. Проекты домов отражают философию жизни. Как классовое общество, не может быть и речи о том, чтобы захватить буржуазию путем создания своей собственной культуры в доме, так же, как буржуазная культура заменила феодальную культуру. Утверждение «пролетарской культуры», следовательно, отрицает специфику самого действия пролетариата и отвлекает его от его цели; с другой стороны, эта «пролетарская культура» могла быть только эфемерной, предшествующей появлению коммунистического общества.

Проект дома в стиле конструктивизм интересный необычный вид архитектуры, который мы можем красиво реализовать в виде коттеджа на вашем участке.

Элитные дома в стиле конструктивизм

Уже давно лелеете мысль о возведении собственного дома? И хотите, чтобы он воплощал в себе всю функциональность, практичность, не был насыщен мелкими деталями? Тогда элитный дом в стиле конструктивизм станет идеальным для вас решением. Несмотря на свою простоту и функциональную направленность такой загородный коттедж способен идеально вписаться в окружение.

Почему так? В чем особенность архитектурного стиля? Давайте разбираться.

Откуда берет начало строительство дома в стиле конструктивизм? 

Очень долгое время стиль двигался в поисках все новых и новых форм, преобразовывался, совершенствовался. Еще в 20-х годах архитекторами была сделана попытка выдвинуть на первый план лишь конструкцию и материал для работы, все лишние дополнительные элементы были устранены (декор, оформление различными деталями и пр.). Именно период индустриализации определил направляющие для домов конструктивизма. Прагматичность и еще раз прагматичность – то, что было в основе, ведь первостепенным делом было обеспечение людей крышей над головой. Именно тогда акцент был сделан на максимальной функциональности. А прочие декоративные приемы считались абсолютно неуместными, проявляющими дурной тон. Тогда считалось, чтобы сделать работника еще более продуктивным, необходимо в лучшей мере организовать его быт. Если учесть все профессиональные привычки, запросы определенного типа людей, то качество их отдыха и, соответственно, продукции значительно улучшиться. Как раз в то время массово окультуривались рабочие массы, чтобы по-максимуму освободить от заботы о домашнем очаге. В результате создавались детские сады, дома-коммуны, фабрики-кухни, избы-читальни.

 

Главными моментами в конструктивизме становилась игра объемами, материалами, формами. Зачастую применялись столбы-опоры для освобождения площади первого этажа, плоские крыши для расширения их функционала. Наружные стены – теперь не обязательно несущие, их можно выполнять из любых материалов. Конструктивистам полюбились окна – ленточные, проходящие через весь фасад, или же круглые.

 

Благодаря тому, что все внимание было приковано на самой конструкции здания, использовался появившийся железобетонный материал для воплощения невиданных до этого форм. Сила, мощь, нерушимость Советского Союза – вот, что символизировали возведенные дома. Все дальше и дальше стиль начал приобретать особый геометризм и монолитность. Многие могут считать, что он изжил себя и остался в далеком прошлом. Но конструктивизм действительно оказал неизгладимое влияние на многие современные архитектурные направления, такие как эко-тек, минимализм, хай-тек и т.д. И если ранее профессию художника и архитектора отождествляли, то конструктивизм смог четко показать грань – их отличия. Теперь было ясно, что строить дома – не оформлять стены пилястрами, насыщать интерьер мелкими деталями, а преобразовывать, расширять, кардинально изменять пространство. Формы сооружений поражали, и особенно привлекала внимание требовательность к четкой функциональности.

В чем особенность проектов домов в стиле конструктивизм? 

Стиль, прежде всего, характеризуется:

 

• Масштабностью. Направление «берет» своими огромными размерами.
• Монолитностью. Даже при необходимости разделять здание, зонировать на геометрические части, оно все равно воспринимается как единое целое.
• Сегментированием. Как бы не «разбивалось» сооружение на участки, они никогда не выглядят несовместимо, экстерьер не «распадается» на отдельные элементы.
• Использование стекла и бетона как основных материалов. Именно благодаря им получается максимально выражать идею.
• Применение ненавязчивых, ровных, приглушенных цветов (белый, бежевый, серый). А все разнообразие и художественная выразительность достигается путем использования стекла и металла.
• Смелая игра с формами сооружения, благодаря чему оно становится неповторимым, оригинальным и цельным (при строительстве коттеджей каждый фрагмент плавно переходит в другой).

Что касается интерьера дома конструктивизм 

Здесь все четко продумывается – пространство и все составляющие элементы, которые его наполняют. Зачастую все помещения здания объединяются в одну цельную композицию, здесь практически не используются стены, а все конструкции четко связаны друг с другом функционально.

 

Для архитектурного направления характерно наличие простой, практичной мебели, где все рационально и точно. Если стол, то только для письма, стул – для сидения. И, конечно, для предметов интерьера присуще воспроизведение в виде точных геометрических форм: квадрата, прямоугольника, круга.

 

Доступность – также одна из основных черт проектов домов в стиле конструктивизм. Поэтому все используемые в строительстве материалы – это бетон, стекло, пластик, недорогие сплавы металлов и древесина. Для обивки мебели отлично подходит искусственная кожа, синтетика. Она должна быть компактной, не загромождающей пространство, с ней редко экспериментируют. Зачастую именно стулья становятся основой, центральными объектами в помещении, иногда происходит их преображение, изменение внешнего вида, но все без ущерба функциональности.

 

В отделке элитных домов в стиле конструктивизм также нет излишеств, стены простые и гладкие, не покрытые ни штукатуркой, ни обоями. Используют зачастую краску одного цвета. Белый становится выбором многих, ведь он способен визуально увеличить пространство, подчеркнуть стиль, особенность самого сооружения.

 

Потолок также привычно делать ровным, гладким, в светлых тонах. Сегодня это также могут быть натяжные или гипсокартонные для создания многоуровневых конструкций.

Допустимо ли декорирование интерьеров в проектах строительства домов в стиле конструктивизм? 

Если уж вы сосредоточили внимание на конструктивизме, то от декора как такового стоит отказаться. Это одна из основных концепций архитектурного направления. С цветовой гаммой также все просто – она не терпит изменений и может быть серой, черной, красной, желтой, синей, серой. Тона должны быть умеренной яркости, к тому же, слишком насыщенные сами по себе негативно сказываются на эмоциональном состоянии проживающих в доме. Покрытие на полу должно соответствовать выбранной цветовой гамме – это может быть паркет или кафельная плитка (по желанию), ковер – с простым орнаментом геометрической формы.

 

Вполне же допустимо поиграть со светом, можно зонировать пространство, в связи с чем его восприятие в целом будет интересным, преображенным. Светильники не размещают в центре помещения, а в нишах, шкафах, в натяжном, гипсокартонном потолке. Осветительные приборы должны быть незаметными, простой формы, с матовыми белыми плафонами. Не стоит даже задумываться о лепнине и прочих элементах в интерьере. Они не сочетаются со строгостью и четкостью форм конструктивизма.

 

Если все-таки хочется применить какие-нибудь аксессуары, важно следовать по принципу «преобладание геометрических форм». Это может быть строгая ваза или даже картина художника-кубиста. Допустимы плакаты – над их подбором обязательно должен поработать специалист.

 

Нечасто находится тот, кто выберет строительство коттеджей в стиле конструктивизм. Но все чаще и чаще данным архитектурным направлением «разбавляют», дополняют другие стили.

Основа – неординарный подход к пространству, практичность вещей 

Сегодня множество проектно-строительных компаний, архитектурных студий берут за основу логику конструктивизма. Его выбирают благодаря простоте, смелости форм, умеренности декора, максимуму функциональности.

 

Если проекты больших элитных домов из каталога «ИнноваСтрой» не подошли, возможна персональная разработка. Главное помнить – если выбрано одно направление, то необходимо придерживаться всех нюансов до конца. Архитектурный стиль подбирается на стадии эскизов и проектирования. И он будет неизменным – лишь мелкие детали могут дополняться, видоизменяться, совершенствоваться.

Главное – не запутаться во всем разнообразии предложенных компанией проектов. Основой правильного, целесообразного выбора станет работа с архитектором, который не только перенесет все ваши пожелание в реальность, но и соотнесет с вашими финансовыми возможностями, особенностью местности, отведенной под застройку. Независимо от того, выберете вы готовые разработки или индивидуальное проектирование домов, специалисты «ИнноваСтрой» обязательно проведут все геодезические работы в четкой последовательности. В случае персональной работы еще на первой встрече с заказчиком продумываются планировочные решения, находятся оптимальные конструктивные, инженерные, дизайнерские решения, которые будут идеально подходить к стилю конструктивизм. И над каждым этапом будут работать профессионалы – люди, четко знающие свою работу и разбирающиеся в заданном вами архитектурном направлении.

 

С нами сотрудничать выгодно – вы получаете индивидуальный проект по цене готового. Все будет четко согласовано перед запуском проекта к строительству. Компания при необходимости предоставит услугу авторского надзора, что будет гарантировать четкое соблюдение всех правил, соответствие проекту.

Сносить или не сносить: конструктивистских зданий в Москве остается все меньше

«Мне важно осознавать, что в Москве есть Шуховская башня»

Николай Переслегин, архитектор, партнер Kleinewelt Architekten
Как сохранить все без исключения здания архитекторов-конструктивистов – однозначного ответа здесь ожидаемо нет, каждый такой дом имеет свою особую судьбу, происхождение, историю эксплуатации. Однако фиксация каких-то принципов, безусловно, необходима, как и попытка классификации этого наследия.
Первое – нематериальная ценность. Это памятник тому укладу жизни, образу мысли и поведенческим паттернам, которые нашли отражение в структуре здания – планировках, материалах, цветах, фактурах, текстурах, расположении лестниц и холлов. В таком пространстве нам важен дух и настроение – чем жили, к чему стремились и о чем мечтали его обитатели. Совсем не факт, что в сегодняшнем понимании такое здание можно назвать условно красивым и архитектурно прекрасным, но мы любим его не за это, и, конечно, такие дома нужно сохранять для изучения, исследования, памяти. Таких зданий немного.
Вторая группа – это здания-бренды, музейные экспонаты от архитектуры, где изменять нельзя вообще ничего: ни оконные переплеты, ни шпингалеты на форточках, ни системы отопления. В таких зданиях, как Дом Мельникова на Арбате, дом Наркомфина Гинзбурга или ДК им.  Зуева Ильи Голосова, возможна только реставрация в соответствии с уникальным авторским замыслом. Здесь как раз, на мой взгляд, не может быть исключений и поблажек на приспособление к современному использованию, ну, например, для инженерных систем: как известно, в Доме Мельникова даже система отопления придумана и разработана Константином Степановичем и представляет бесспорную ценность – как памятник эпохи вообще и инженерной мысли архитектора в частности.
К третьей группе можно отнести массовую застройку 20–30-х гг. прошлого века, которая является важным пространственным и социальным экспериментом. Думаю, правильное ее переосмысление может быть актуально и сегодня. Важно точно спродюсировать формат, ценовую нишу и целевую аудиторию такого жилья. При разумном подходе это может быть интересно.

The Constructivist Project

Город: ВсеАлександровАлматыАлчевскАнжеро-СудженскАртемовскАрхангельскАсбестАстраханьАткарскБакалБакуБалаковоБалахнаБалхашБарнаулБатумиБеловоБелорецкБелорецкБерезникиБишкекБоржомиБоровичиБрянскВерхний УфалейВерхняя СалдаВладивостокВладимирВолгоградВологдаВолховВоронежГеленджикГорловкаГурьевскГюмриДербентДзержинскДзержинскийДнепродзержинскДнепропетровскДонецкДружковкаДушанбеЕгорьевскЕкатеринбургЕнакиевоЕреванЕссентукиЖезказганЖелезноводскЗапорожьеЗерноградЗлатоустЗугрэсИвановоИжевскИркутскИшимКазаньКалугаКаменск-УральскийКаменск-ШахтинскийКарабашКарагандаКаспийскКемеровоКерчьКиевКинешмаКировградКировскКисловодскКлимовскКовровКоломнаКольчугиноКомсомольскКомсомольск–на–АмуреКонстантиновкаКоролёвКостромаКраматорскКрасновишерскКрасногорскКраснокамскКрасноуральскКрасноярскКрасный ЛучКрасный ЛучКременчугКривой РогКулебакиКусаЛенинск-КузнецкийЛикино-ДулёвоЛипецкЛисичанскЛуганскЛысьваМагаданМагнитогорскМакеевкаМариупольМахачкалаМедвежьегорскМелитопольМинскМиусинскМичуринскМогилевМониноМоскваМурманскНевьянскНижний НовгородНижний ТагилНижняя СалдаНиколаевНикопольНовокузнецкНовомосковскНовописцовоНовороссийскНовосибирскНовочеркасскНогинскОдессаОмскОрехово-ЗуевоОрскОсинникиПавловоПартизанскПензаПервоуральскПермьПетровскийПетрозаводскПодольскПопаснаяПрокопьевскПятигорскРевдаРиддерРовенькиРостов-на-ДонуРубцовскРыбинскРязаньСамараСамаркандСанкт-ПетербургСаранскСаратовСаткаСевастопольСеверодонецкСемейСеменовСеровСимферопольСмоленскСоветская ГаваньСоликамскСочиСтахановСухумиСызраньСясьстройТаганрогТамбовТашкентТбилисиТверьТейковоТихвинТомскТуапсеТулаТюменьУлан-УдэУльяновскУфаХабаровскХарьковЧапаевскЧебоксарыЧелябинскЧирчикЧитаШатураШахтыШосткаШуяШымкентЭнгельсЭртильЯлтаЯрославль

Архитекторы: ВсеАбрамов Лев КаллистратовичАбросимов Павел ВасильевичАввакумов Илья СемёновичАгеев Дмитрий МихайловичАйзикович Самуил ЯковлевичАлабян Каро СеменовичАлександров Василий НиколаевичАлександров Павел АлексеевичАлексеев Б. Алёшин Павел ФедотовичАндриевский С.Антипов Игорь ПетровичАнтонов Анатолий ИвановичАнтонов Иван ПавловичАнтонов П.Аполлонов К.Арбузников Н.Аркин А.Аронов А.Архитектурная мастерская № 1 СвердлоблпроектаАрхитектурная мастерская № 7Архитектурно-проектная мастерская № 1 СвердлгорсоветаАСНОВАБабенков Д. Е.Бабицкий М.Бабыкин Константин ТрофимовичБаев Николай ГеоргиевичБалакшина Евгения СергеевнаБардт Т. Я.Барицкий Ф. Ф.Бартучев Армен КонстантиновичБарутчев Армен КонстантиновичБархин Григорий БорисовичБархин Михаил ГригорьевичБарщ Михаил ОсиповичБезруков И. Г.Бекетов Александр НиколаевичБелозёрский Борис ИвановичБеспалый В. И.Бибиков Валентин ИвановичБиркенберг Виктор СергеевичБиткин Б. А.Блохин Борис НиколаевичБлохин Павел НиколаевичБобров Алексей И.Бодягин А.С.Болдырев Александр КонстантиновичБорисов А. И.Бровцев С.Е.Брокман Евгений ЮрьевичБулгаков Д. Д.Буниатян Николай ГавриловичБункин П. Д.Бурлаков Иван А.Буров Андрей КонстантиновичБуров Иван ГеоргиевичБуровцев В.Бурышкин Давид ПетровичВагин Г. Д.Вайднер Валентин ОттовичВалёнков Георгий ПавловичВараксин В.Варшавер Александр БорисовичВасильев Алексей ЯковлевичВахтангов Сергей ЕвгеньевичВегман Александр ГуставовичВегман Георгий ГуставовичВегнер Александр ПавловичВейс Л.Великовский Борис МихайловичВеликовский Л.ВенгеровВенсан А. А.Веснин Александр АлександровичВеснин Виктор АлександровичВеснин Леонид АлександровичВиленский Борис СоломоновичВилесов Александр ИвановичВиссинг Матвей Генрихович (Марэн Глэн)Владимиров Владимир МихайловичВласов А.Власьев С.Воинов В.И.Волков Александр Н.Волков Владимир НиколаевичВолков Е.Е.Волков Л.А.Волков Николай АлексеевичВолодин Петр АндреевичВолодько Иван ИосифовичВолокишин В.Волошинов Г.Волтерс РудольфВольфензон Георгий ЯковлевичВоронов И. Т.Врангель Михаил АлександровичВутке Олег АлексеевичГайду Б.Гайнутдинов И. Г.Гакен М. В.Галкин Я. И.Гальперин Владимир МихайловичГанешин В. А.Гегелло Александр ИвановичГельфрейх Владимир ГеоргиевичГерасимов Г.Г.Герасимов Ю.Герольский С. М.Гильтер Исидор АльбертовичГинзбург Моисей ЯковлевичГладков Борис ВладимировичГлазов В. Глущенко Глеб ИвановичГоголицын А.П.Годунов Н.Голосов Илья АлександровичГолосов Пантелеймон АлександровичГолубев А. П.Голубев Георгий АлександровичГольденберг Яков СамуиловичГольц Георгий ПавловичГордеев Борис АлександровичГоршков Александр БорисовичГофман Н.Ф.Гофман-Пылаев Н. В.Гофрат Владимир ЯковлевичГохблит И.Гребенщиков Е.Григорьев С. В.Гринберг Александр ЗиновьевичГринцберг М.Гриншпун Л.Грубер И. Я.Груздев Д. М.Грузенберг Сергей НиколаевичГрушенко Иосиф АлександровичГрушин П.Гумбург Юрий НиколаевичГурьев-Гуревич Георгий СамарьевичДанкман Григорий М.Даугуль Валериан ГеоргиевичДегтярёв Дмитрий АлексеевичДемков Николай ФёдоровичДенисов Л.Десятков Александр ВасильевичДиденко Петр НиколаевичДмитриев Александр ИвановичДолгополов М. И.Домбровский Сигизмунд ВладиславовичДрожжин В. Д.Дроздов Александр ВасильевичДубинин Александр ИвановичДубов Иван НиколаевичДубровин Владимир А.Дукельский Алексей МарковичДушкин Алексей НиколаевичЕгоров И. П.Емельянов Владимир ВладимировичЕрканян Т.Ермилов И. И.Ершов Владимир АлексеевичЕськов Павел ПавловичЕхауеким Александр ЮделевичЖаннере Пьер АндреЖаров А.М.Жеманов Николай ИвановичЖигардлович Л.В.Жилин Д. Е.Жолтовский Иван ВладиславовичЖук Сергей КарловичЖуков Анатолий ФедоровичЖуравлёв А.А.Заболотный Владимир ИгнатьевичЗаварзин А. А.Зазерский Алексей ИвановичЗальцман Алексей МихайловичЗапорожец И. К.Зарубин Н.Захаров Сергей ЕфимовичЗвездин Иван АндреевичЗеликман Р. Я.Зимницкий А. Ф.Знаменский Д. П.Зундблат Георгий АлександровичИванов-Шиц Илларион АлександровичИвашкевичИгнатович Сергей МихайловичИльинская С. А.Иофан Борис МихайловичИофан Дмитрий МихайловичИпполитов И.Йозефович И.Каверинский Владимир МихайловичКадников Николай ИосифовичКалинин Виктор ВалериановичКалмыков Виктор ПетровичКаменецкий К.Кан АльбертКапустин Г. А.Капцюг Иван ГеоргиевичКаракис Иосиф ЮльевичКарлсен Генрих ГеоргиевичКарра Александр ЯковлевичКасаткин В. АКаценеленбоген Тамара ДавыдовнаКеслер А.Кильдишев Василий КлементьевичКириллов Г.Кичаков И.Климухин Александр ГеоргиевичКлишев Павел ИвановичКлочков В. Коган Давид МоисеевичКожин С.Козлов С.Козьмин Д. И.Козяев Д.Н.Кокорин Виктор ДмитриевичКоллектив УМСКолли Николай ДжемсовичКомаров И.Кондратьев Михаил НиколаевичКондрашёв Б.А.Коноров А.Корбут-Смирнов А.Коржев М.Коринфский Н.Корноухов А. Н.Корнфельд Яков АбрамовичКоростин Г.Коротков Евгений НиколаевичКорчинский В.Коршунов Борис АндреевичКоссаковский А.Котовский Людвиг ИвановичКотоловкин Н.Кочар Геворг БарсеговичКочедамов Виктор ИльичКравец Самуил МироновичКрасносельский Александр ЛеонтьевичКратюк Владимир ВенедиктовичКраузе И.Кремлёв Вадим ГеоргиевичКресабло К. П.Кринский Владимир ФёдоровичКричевский Давид ЛьвовичКролов А.Круглов Н.А.Крысов Н.А.Крячков Андрей ДмитриевичКузнецов Александр ВасильевичКузнецов И.Кузнецов Я. Е.Кузьмин Николай СергеевичКурабцев С. Н.Курдиани Арчил ГригорьевичКурилко Михаил ИвановичКуровский Александр ВладимировичКучеров А.И.Кучнистов П.Лавров Виталий АлексеевичЛавров Георгий ЛаврентьевичЛадинский А. И.Ладовский Николай АлександровичЛангбард Иосиф ГригорьевичЛангман Аркадий ЯковлевичЛансере Николай ЕвгеньевичЛантратов Петр ИвановичЛе КорбюзьеЛевинсон Евгений АдольфовичЛеонидов Иван ИльичЛеонтович Сергей ПавловичЛесневский Павел АлександровичЛиванов Г.К.Ликин Н. В.Линецкий Александр ВасильевичЛисагор С.Логинов В. С.Лопатин Сергей АлександровичЛоскутов А. И.Любофеев М.В.Людвиг Генрих МаврикиевичЛюрса АндреЛялин Олег ЛеонидовичМазманян Микаэл ДавидовичМакаров Алексей КонстантиновичМакаров Ф. И.Макашов В. П.Максимов В. М.Максимова ЕкатеринаМалинин Н.Мапу Георгий МаксимовичМаркелов А.Мартынович Василий СергеевичМасленников Виталий СемёновичМаслов Г.Н.Машков Иван ПавловичМаят Владимир Морицевич (Матвеевич)Медведев В. В.Меерзон Иосиф Айзикович (Александрович)Межеровский А. В.Мейльман Лев НаумовичМейснер Александр ФелициановичМельников Константин СтепановичМенде Николай ФёдоровичМендельсон ЭрихМержанов Мирон ИвановичМетлин Николай АлександровичМешков Алексей ИвановичМилинис Игнатий ФранцевичМинкус Адольф БорисовичМинофьев Сергей АлексеевичМиталь Казимир ВойцеховичМитурич Николай АлександровичМичурин Ермингельд МитрофановичМовчан Владимир ЯковлевичМовчан Геннадий ЯковлевичМожаев В. С.Молоков Николай МихайловичМоргунов Е. Ф.Моргунов П.Мордвинов Аркадий ГригорьевичМостаков Александр МихайловичМотылёв Михаил ИвановичМунц Владимир ОскаровичМурычев В.Н.Мушинский Юрий МихайловичНаборщиков В. В.Наппельбаум Лев МоисеевичНейман И.Ф.Нейфельд Н.Г.Никитин Николай ВасильевичНиколаев И.Н.Николаев Иван СергеевичНиколаев ПетрНикольский Александр СергеевичНовиков С. А.Норверт Эдгар-Александр ИвановичНосин Б. А.Носков К.Носов С.А.Овсянников Сергей ОсиповичОгородников АлександрОлтаржевский Вячеслав КонстантиновичОлтаржевский Георгий КонстантиновичОль Андрей АндреевичОранский Петр ВасильевичОрельский В. А.Орлов Г.Осипов Дмитрий ПетровичОсипов Клавдий ЕлпидьевичОсипов П.А.Островский Яков Е.Осьмак Василий АлександровичПавин Г.Г.Павлова А. П.Панин А.Панин Сергей ВасильевичПанков Василий ИвановичПанов Александр ИвановичПанченко П.Парамонов Валерий П.Пастернак Александр ЛеонидовичПевзнер М.Перевалов Николай АрхиповичПетерфреунд Р. А.Петров В.Петров Н.Платонов П.Х.Плигин А.Полев АлександрПолков К.А.Полтанов Алексей НиколаевичПоляков Л.Поляков Н.Поляков П. В.Пономарев Л.Пономарева Людмила ИвановнаПопов Евгений МихайловичПопов-Шаман Александр ИвановичПорфирьев Н.Н.Порхунов Николай ИвановичПотапов Г.И.Прокопович Лев ФедоровичПэн СемёнРазов Д. В.Райкин Лев БорисовичРайлян В.Рамман Федор ФридриховичРаппопорт Тамара БорисовнаРейзман Михаил СеменовичРейшер Моисей ВениаминовичРемеле Г.Рерберг Иван ИвановичРжепишевский А.Робачевский Иосиф ИоакимовичРодионов Г.Н.Рождественский Н.Розанов Н.П.Романов Анатолий ФедоровичРубаненко Борис РафаиловичРубанчик Яков Осипович (Иосифович)Руднев Лев ВладимировичРусанова Мария МихайловнаРусинов Петр ИвановичРухлядев А.Рыбаков И.Рыбин Николай ФедоровичРыбченков Иван КузьмичРыков Валериан НикитовичСабуров Николай ДмитриевичСавельев Леонид ИвановичСавич ПавелСалапин В. И.Самодрыга В.Самойлов А.Светлицкий Б. П.Свирский Яков ОсиповичСеверов Николай ПавловичСеменов Е.Н.Сенатов Григорий ФедоровичСерафимов Сергей СаввичСергеев И.Серебровский Борис МихайловичСеребряков Евгений БорисовичСибиряков В. Н.Сигов Владимир АлексеевичСимакин П.Симов Е. В.Симонов Григорий АлександровичСинявский Михаил ИсааковичСлавина Любовь СтепановнаСмирнов Владимир ИвановичСмоленскийСмуров М. Т.Соболевский В. А.СовковСоколов Александр МихайловичСоколов Вениамин ДмитриевичСоллиер Ф.Соломонов А. В.Соломонов Касьян ИвановичСорокина Е.С.Спасский Ю.К.Стаборовский Александр АнтоновичСтапран Освальд АндреевичСтариков Пётр АндреевичСтельмащук Александр НиколаевичСтепанов Е.А.Сухов В.К.Таранов Иван ГеоргиевичТвердохлебов В.Тверской Лев МихайловичТейтель Владимир МихайловичТелицын Николай ГавриловичТеплицкий Леонид СамойловичТерновский П.Тихомиров Н.Травин Н. П.Третьяков В.Троицкий Николай ВладимировичТроупянский Федор АбрамовичТроцкий Ной АбрамовичТумбасов Арсений МихайловичТургенев Сергей ПетровичТуркус М.Тюпиков Александр НиколаевичУлинич Борис ЯковлевичУралпромстройУстинов А. А.Уткин А.П.Фабристов П.Т.Федор Ефимович МороговФедоров Александр ВасильевичФедоров Алексей НиколаевичФедоров И.Фельгер Марк ДавидовичФилонов А. И.Фисенко Анатолий СтепановичФомин Иван АлександровичФомин Игорь ИвановичФомичев Д.Француз Исидор АроновичФренкель Д.Фридман Даниил ФедоровичФролов П. И.Футуков Н.К.Фуфаев А.Хряков Александр ФёдоровичЧалхушьян Хачатур ХристофоровичЧеботарёв Е.Чериковер Лазарь ЗиновьевичЧеркесиан И. Е.Черноморченко Н. Ф.Чернышёв Сергей ЕгоровичЧечулин Дмитрий НиколаевичЧислиев Д.Чистов В. А.Шагурина Любовь АлександровнаШарнопольский Т. С.Шатнев Борис НиколаевичШварев Н.А.Швецко-Винецкий Генрих ЛьвовичШвидковский А. В.Шевырев С.Шепер Х.Шервинский Евгений ВасильевичШестов С. А.Шефлер Бела МихайловичШехонин Николай АлексеевичШиряев Аркадий НиколаевичШишов Леонид ВасильевичШматько Н. А.Шнейдратус О.Шпалек ЙожефШпара Петр ЕфимовичШтейнберг Яков АроновичЩекин П.Щекотов П.Щербаков Николай АлександровичЩербачев Петр АлександровичЩукин К.Щуко Владимир АлексеевичЩусев Алексей ВикторовичЭберг Леонид ФёдоровичЭль ЛисицкийЭрвальд Теодор МартиновичЭстринЮганов А.Югов Иван АлексеевичЯкобсон Н.Яковлев Александр АлександровичЯковлев Г. К.Яковлев Константин НиколаевичЯкубовский П.Якушко Герасим ВасильевичЯфа Ольга

Типология: Все типыадминистративное, конторское зданиеАТСаэропортбанкбаня, бассейнбиблиотека, архивводонапорная башнявокзалВУЗ, техникумвыставочный павильонгаражгостиницадом с инфраструктуройжилмассивжилой многоквартирный домзавод, фабрикаинженерное сооружениекинотеатрклуб, дворец культурыкоммунакомплекскотельнаякрематорий, колумбарийлечебное учреждениемалая арх.форма, декормостмузейнабережнаянаучное учреждениеобщежитиеобщественное зданиепавильонпамятник, мемориальный объектпаркпланировка городапожарное депопочта, телеграфпрачечнаярадиорыноксанаторийскладсоцгородспортивный клуб, дворец спортастадионстоловаятеатртипографиятранспортное сооружениеТЭЦ, ГЭС, электроподстанциятюрьмаунивермаг, магазинфабрика-кухняфонтанциркчастный домшколаясли, детсад

Статус: Всевыявленный памятникместный памятникне имеетрегиональный памятникфедеральный памятникценный градоформирующий объект

Состояние: Всеаварийноеотреставрированноепрактически неизменноереконструированное: надстройкареконструированное: небольшие измененияреконструированное: обогащены фасадыреконструированное: перепланировкареконструированное: полностью перестроенореконструированное: пристройки (в т.ч. лифты)реконструированное: проведен ремонтреконструированное: частично перестроеноруинированноеутрачено

Жилые ячейки: 5 жилых домов Москвы в стиле конструктивизма :: Городская недвижимость :: РБК Недвижимость

Как сегодня выглядят знаковые постройки советского авангарда с жилыми квартирами

Фото: ТАСС/ Виталий Белоусов

Жители московских домов в стиле конструктивизма требуют предоставить им другое жилье. Такое заявление сделал заместитель столичного мэра Марат Хуснуллин. По словам чиновника, эти строения находятся в ветхом состоянии. На данный момент в Москве находится около 30–40 жилых зданий, выполненных в стиле конструктивизма, рассказали «РБК-Недвижимости» в общественном движении «Архнадзор».

Заместитель мэра считает, что в столице следует сохранить несколько таких зданий в качестве отрицательного примера. «Эти дома надо оставить как памятники того, чего нельзя строить. Оставить обязательно два-три комплекса», — цитирует Хуснуллина информационное агентство ТАСС.

Редакция «РБК-Недвижимости» выбрала пять знаковых домов в стиле конструктивизма, где прямо сейчас живут обычные москвичи.

Дом Наркомфина

• Архитекторы: Моисей Гинзбург, Игнатий Милинис
• Годы: 1928–1930
• Адрес: Новинский бул., д. 25

 

Фото: ТАСС/ Виталий Белоусов

Дом Наркомфина — один из наиболее известных московских объектов в стиле конструктивизма. Здание строили с 1928 по 1930 год для сотрудников Народного комиссариата финансов СССР — так в Советском Союзе назывался аналог современного Министерства финансов. С функциональной точки зрения дом Наркомфина представляет собой редкое сочетание традиционного домостроения, где на каждую семью приходится отдельная квартира, и философии домов-коммун — авангардных построек, в которых у жильцов не было собственных душевых и кухонь: предполагалось, что советский человек не будет готовить дома, а станет питаться в столовых.

На нижних этажах дома Наркомфина находятся 50 стандартных квартир со всеми удобствами. Все, что выше, — экспериментальные жилые ячейки для одного-двух человек. Многие квартиры сделаны двухэтажными. Для жильцов таких ячеек предназначен отдельный коммунальный корпус, где архитекторы разместили основные бытовые службы: столовую, физкультурный зал, детский сад, библиотеку. За классовое неравенство здесь отвечает двухуровневый пентхаус на верхних этажах: там поселился глава Наркомфина Николай Милютин. К началу девяностых годов прошлого века здание обветшало. Комплексная реконструкция началась в 2014-м.

Дом-коммуна на Гоголевском бульваре

• Архитекторы: Моисей Гинзбург, Игнатий Милинис
• Годы: 1929–1931
• Адрес: Гоголевский бул., д. 8

Фото: Анастасия Сивицкая, движение «Архнадзор»

 

Фото: Анастасия Сивицкая, движение «Архнадзор»

Следующим шагом в обустройстве совместной жизни в многоэтажках стал дом-коммуна на Гоголевском бульваре. Это здание спроектировали те же архитекторы, что и дом Наркомфина. Однако теперь жилая и хозяйственная части находились в одном корпусе, и жильцы получили возможность отвести детей в детсад или направиться в прачечную не выходя на улицу — удивительная метаморфоза для тридцатых годов прошлого века.

Студенческое общежитие «Дом-коммуна»

• Архитектор: Иван Николаев
• Годы: 1929–1930
• Адрес: 2-й Донской пр-д, д. 9

 

Дом-коммуну во 2-м Донском проезде задумали и построили как студенческое общежитие Текстильного института на 2 тыс. человек. Здесь идея общего быта достигла своего абсолюта. Жилые отсеки уменьшились до 6 кв. м: в каждой из 1008 таких ячеек размером 2,7 м на 2,3 м размещались по два студента. В комнатах полагалось только спать — для всего остального в доме-коммуне были отдельные корпуса.

В санитарном блоке полагалось принимать душ и делать зарядку, в учебном — сидеть на занятиях. Вечером те же действия проделывались в обратном порядке: столовая, санитарный корпус, спальная кабина. Так здание превращалось в «машину для жилья», где все жизненные процессы были жестко регламентированы и отражены в структуре дома, по форме напоминающего букву Н. В конце 1960-х дом-коммуну частично перестроили: жилые комнаты увеличились, а само здание стало общежитием Института стали и сплавов. В середине девяностых годов прошлого века постройку признали аварийной и расселили. В 2007-м началась девятилетняя реконструкция дома-коммуны, а в апреле этого года московские власти объявили о завершении реставрации.

Жилой квартал «Усачевка»

• Архитектор: Алексей Мешков
• Годы: 1927–1928
• Адрес: ул. Усачева, д. 29, корп. 1–3, 7–9, ул. Доватора, д. 12, 14

Фото: Google Maps

Конструктивистский квартал «Усачевка» в Хамовниках — один из самых известных рабочих поселков Москвы. Архитектурный ансамбль построили в 1920-х годах, все дома сохранились до наших дней. Комплекс состоит из девяти пятиэтажных домов: шесть по улице Усачева и три по улице Доватора.

Первоначально квартал предназначался для заслуженных революционеров, но позднее, в 1930-е, квартиры в нем стали распределять среди работников фабрики «Каучук», находившейся неподалеку. На нижних этажах располагались магазины, сберкасса, детские сады и ясли. В большом внутреннем дворе возвели фонтан и памятник Ленину — сейчас оба сооружения утрачены. В 2012 году комиссия по градостроительной деятельности мэрии Москвы приняла постановление о сохранении семи конструктивистских поселков Москвы, в градозащитный список попала и «Усачевка».

Дом Моссельпрома

• Архитекторы: Николай Струков, Артур Лолейт
• Годы: 1922–1925
• Адрес: Калашный пер., д. 2/10

 

Фото: ТАСС / Людмила Пахомова

Фото: ТАСС / Людмила Пахомова

Первая московская высотка, известная как дом Моссельпрома, получила свой нынешний вид в 1925 году. Прежде на этом месте находился семиэтажный доходный дом, построенный по проекту архитектора Николая Струкова. Из-за некачественных строительных работ и материалов здание начало разрушаться, а в 1922 году досталось Московскому губернскому объединению предприятий по переработке продуктов сельскохозяйственной промышленности (Моссельпрому). Тогда же дом решили реконструировать и надстроить до одиннадцати этажей.

Проектом строительства руководил инженер и архитектор Артур Лолейт. На первом этаже обновленного здания разместились хранилище муки, администрация магазинов и местных пивных, наверху расположились кабинеты руководства Моссельпрома. На восточный торец нанесли роспись по эскизам Александра Родченко с изображениями конфет, пачек папирос, шоколада, пива и воды, а также с лозунгом Владимира Маяковского «Нигде кроме как в Моссельпроме!». Последние этажи стали жилыми — их занимали работники бывшей кондитерской фабрики Абрикосовых, подчинявшейся тогда Моссельпрому. В 1960-х годах дом передали Мосгорисполкому, а на верхних этажах башни художник Илья Глазунов открыл свою мастерскую. В настоящий момент часть помещений занимает Российский институт театрального искусства (ГИТИС), а в другой части находятся офисы и жилые квартиры.

Двухэтажный дом в современном стиле

Сейчас достаточно востребованы проекты домов, выполненные в современном архитектурном стиле, к которому относится хай-тек, конструктивизм, минимализм. Нестандартные, иногда даже фантастические формы, привлекают внимание и успешно конкурируют с привычной для всех классикой.

Использование качественных стройматериалов, тщательно продуманное внутренне пространство обеспечивают надежность, функциональность и максимальную комфортность такого жилья. Ярким примером современной стилистики в строительстве загородного жилья является проект двухэтажного жилого дома общей площадью 300 квадратных метров.

Дом гармонично вписан в наклонный рельеф участка и открыт в сторону внутреннего двора, с которым образует общее пространство. Первый этаж выполнен в несколько уровней, что перекликается с особенностями рельефа участка.

Строение полностью соответствует концепции конструктивизма и обладает всеми характерными чертами авангардного направления:

• несмотря на сложную конфигурацию, постройка воспринимается как единый целостный комплекс;
• конструкция выглядит собранной из отдельных модулей, которые плавно переходят друг в друга;
• правильная геометрическая форма всех элементов – кубы и параллелепипеды;
• плоская кровля, наличие массивных прямоугольных опор.

Лаконичный внешний вид удачно сочетается с большим пространством, обилием света и присутствием натуральных материалов. Фасад дома оформлен с использованием натурального камня и дерева, качественной светлой штукатурки. Деревянные отделочные элементы придают облику дома природную теплоту, а переплеты панорамных окон, выполненные из темного металла, играют роль визуального акцента.

Панорамное остекление, большие витражные конструкции, открытые террасы на крыше, огражденные триплексом, создают эффект слияния с окружающим пространством, что является одной из главных идей стилистического направления. Окна и витражи жилых комнат выходят в сторону приусадебной территории и леса. Дом выгодно скрыт от постороннего внимания со стороны дороги и прилегающих соседних участков.
Декор экстерьера можно охарактеризовать так:

• сочетание строго направленных вертикальных и горизонтальных плоскостей;
• разнообразный формат террас и окон, которые имеют круглую, прямоугольную форму или представляют собой полностью остекленную стену;
• игра фактур и оттенков – грубый камень сочетается с гладкой штукатуркой и натуральной древесиной.

Часть постройки отведена под гараж, возле которого предусмотрена парковка на несколько автомобилей, защищенная навесом, который визуально является продолжением общего архитектурного ансамбля.
Внутренняя планировка предполагает минимальное количество перегородок, что расширяет пространство и подчеркивает общую стилистику проекта, но при этом и обеспечивает уют для жильцов. Изолированная зона для ночного отдыха в виде спален и санузлов обеспечивает покой и комфорт.

Конструктивистская архитектура — Designing Buildings Wiki

Конструктивистская архитектура , или «конструктивизм», — это форма современной архитектуры, которая возникла в Советском Союзе в 1920-х годах. Вдохновленный Баухаусом и более широким конструктивистским художественным движением, возникшим из русского футуризма, конструктивистская архитектура характеризуется сочетанием современных технологий и инженерных методов и социально-политического этоса коммунизма.Несмотря на то, что до того, как механизм устарел в середине 1930-х годов, реализованных проектов было немного, он оказал определенное влияние на многие последующие архитектурные движения, такие как брутализм.

После русской революции 1917 года СССР стал экономически нестабильным и не мог заниматься крупными строительными проектами. Тем не менее школы авангардного дизайна начали поощрять и вдохновлять амбициозных архитекторов и градостроителей, в частности, Ассоциацию новых архитекторов (ASNOVA), основанную в 1921 году.

Фундаментальное напряжение Конструктивистская архитектура заключалась в необходимости согласовать экономическую реальность СССР с его амбициями по использованию антропогенной среды для создания социальных изменений и внедрения авангарда в повседневную жизнь. Архитекторы надеялись, что через конструктивизм пространства и памятники новой социалистической утопии, идеал которой провозгласила большевистская революция, могут быть реализованы.

Таким образом, конструктивистская архитектура использовалась для создания утилитарных проектов для рабочих, а также более творческих проектов, таких как «Летающий город», который был задуман в качестве прототипа бортового жилья.

Основной характеристикой конструктивизма было применение трехмерного кубизма к абстрактным и беспредметным элементам. В стиль вошли прямые линии, цилиндры, кубы и прямоугольники; и объединенные элементы современной эпохи, такие как радиоантенны, натяжные тросы, бетонные рамы и стальные балки. Также были изучены возможности современных материалов, таких как стальные рамы, поддерживающие большие площади остекления, открытые, а не скрытые стыки зданий, балконы и террасы для загара.

Этот стиль был направлен на изучение противостояния между различными формами, а также контраста между различными поверхностями, преимущественно между сплошными стенами и окнами, что часто придавало структурам характерное ощущение масштаба и присутствия.

Первым и, пожалуй, самым известным проектом был нереализованный проект башни Татлина, штаб-квартиры Коминтерна в Санкт-Петербурге. Многие последующие амбициозные проекты так и не были реализованы, но четвертый по величине город России Екатеринбург считается «конструктивистским музеем», включающим 140 построенных образцов этой формы.Другой известный сохранившийся пример — это проект социального жилья «Дом Наркомфина» в Москве.

КОНСТРУКТИВИЗМ

ВСЕ

КОНСТРУКТИВИЗМ ОБЗОР За 15 или около того лет своего существования, с первых лет Советской власти до начала 1930-х годов, конструктивизм стремился изменить концепции архитектурного пространства, создать среду, которая привела бы к новым социальным ценностям, и в то же время использовать передовые конструктивные и технологические принципы.Парадоксально, но бедность и социальный хаос первых революционных лет подтолкнули архитекторов к радикальным идеям дизайна, многие из которых были связаны с уже процветающим модернистским движением в изобразительном искусстве. Например, концепции пространства и формы Эль Лисицкого, наряду с концепциями Казимира Малевича (1878–1935) и Владимира Татлина (1885–1953), сыграли важную роль в развитии архитектуры, выраженной в «стереометрических формах», очищенных от декоративные элементы эклектичного прошлого. Эксперименты Лисицкого, Василия Кандинского и Малевича в живописи и Татлина и Александра Родченко (1891–1956) в скульптуре создали возможность нового архитектурного движения, которое Лисицкий определил как синтез живописи и скульптуры. На начальном этапе конструктивизм был тесно связан с радикальными дизайн-студиями. Выдающееся учреждение было названо ВХУТЕМАС (русское сокращение от «Высшие художественно-технические мастерские») после реорганизации Свободных мастерских в 1920 году.В 1925 году он был снова реорганизован, в дальнейшем он получил название Высший художественно-технический институт (ВХУТЕИН). ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН отнюдь не был единственным московским учреждением, занимавшимся преподаванием и практикой архитектуры в 1920-х годах, но он был уникальным по своему охвату (в том числе изобразительному и прикладному искусству), а также по разнообразию программы и точки зрения, существовавшие до закрытия в 1930 году. Теоретическое руководство ВХУТЕМАСу обеспечивал Институт художественной культуры (ИНХУК, также основан в 1920 г.), который пытался создать науку, «аналитически и синтетически исследующую базовые элементы как для отдельных искусств, так и для искусства в целом.Его первая программа, разработанная Кандинским, многие в ИНХУК сочли слишком абстрактной, и вскоре Кандинский уехал в Германию и в Баухаус. Однако озабоченность абстрактными теоретическими принципами не утихла с уходом Кандинского. Действительно, проблема теории и строительства стала основным источником фракционных споров в русском модернизме. Суть спора между рационалистами или формалистами и конструктивистами заключалась в относительной важности эстетической теории в отличие от функционализма, основанного на технологиях и материалах. Идеологи конструктивизма утверждали, что работу архитектора нельзя отделять от утилитарных требований технологии. Теоретик-конструктивист Моисей Гинзбург (1892–1946) обвинил рационалистов в игнорировании этого принципа. АСНОВА, основная группа рационалистов, в которую входили Николай Ладовский (1881–1941), Владимир Кринский (1890–1971), Николай Докучаев (1899–1941) и какое-то время Лисицкий, в ответ обвиняла конструктивистов в «технологическом фетишизме».” Тем не менее, обе группы разделяли озабоченность по поводу взаимосвязи между архитектурой и социальным планированием, и обе настаивали на четко определенной структурной массе, основанной на лаконичных геометрических формах, и черпали вдохновение из модернизма в живописи и скульптуре. Принципы конструктивизма продемонстрированы в работах Александра Родченко, который в 1921 году определил строительство как современный спрос на организацию и утилитарное применение материалов.Не менее влиятельными были работы Лисицкого и Малевича, чьи абстрактные архитектурные модели («Проунсы» Лисицкого и планета Малевича, или архитектоничность) представляли собой высшую изысканность «чистых» пространственных форм. Для Малевича архитектонические формы были логическим продолжением его «супрематизма». Даже когда искусство (и скульптура) продолжали оказывать глубокое влияние на развитие современного архитектурного дизайна, архитектура стала рассматриваться как доминирующий, объединяющий элемент в синтезе форм искусства.Самым драматическим выражением художественной формы как функции материала, раскрытого в космосе, был утопический проект Татлина для памятника Третьему Интернационалу (1919–20), рассчитанного на высоту 400 метров, со спиральной стальной рамой, содержащей вращающуюся серию геометрические формы. Памятник был признан технологически неосуществимым, когда большую модель, построенную Татлиным, привезли в Москву для выставки и обсуждения. Однако проекты Татлина, Лисицкого и других архитекторов и студентов мастерских ВХУТЕИНа заметили новое движение, прославившее строгую логику недекорированной формы как продолжения материала и призванное в полной мере участвовать в формировании советского общества. В начале 1920-х гг. Эволюция конструктивистских идей в ИНХУКе прошла через ряд полемических фаз (термин «конструктивизм» еще широко трактовался и еще не приобрел «функционалистский» архитектурный акцент середины 1920-х гг.). Фракции чистого искусства, находившейся под влиянием Кандинского, противостояли «производственники» (связанные с Левым фронтом искусств), которые предвосхитили эпоху инженеров, контролирующих массовое производство полезных, нехудожественных объектов.Реакция обеих сторон, особенно первой, привела в 1921 году к формированию группы художников-конструктивистов: Александр Веснин, архитектор; Алексей Ган, искусствовед, пропагандист; Родченко, скульптор и фотограф; Владимир и Георгий Штернберг, дизайнеры плакатов; Варвара Степанова (1894–1958), художница, сценограф. До 1925 года конструктивистам нечего было показать в реальном строительстве, чем их более теоретически мыслящим коллегам, рационалистам.Необходимость социальной и экономической реконструкции резко ограничила доступные ресурсы, особенно для структур, требующих относительно интенсивного использования современных технологий. Фактически, наиболее продвинутыми конструктивистскими работами начала 1920-х годов были деревянные декорации Александра Веснина, Варвары Степановой и Любови Поповой. К 1924 году архитекторы-конструктивисты, какими бы ощутимыми они ни были, приобрели решительное лидерство в лице Александра Веснина и Моисея Гинзбурга. В 1924 году вышла в печать книга Гинзбурга «Стиль и эпоха», заложившая теоретическую и историческую основу для новой архитектуры нового века, лишенной прежде всего эклектики и эстетизма капиталистической архитектуры на рубеже веков. В следующем году конструктивисты основали Союз современных архитекторов (OSA), а в 1926 году Союз начал издавать журнал «Современная архитектура» под редакцией Гинзбурга и Веснина. Пожалуй, наиболее совершенным примером функциональной эстетики является собственное творение Гинзбурга — доходный дом Наркомфина для Наркомфина (1928–1930 гг.), Спроектированный в сотрудничестве с Иваном Милинисом.Меньшие масштабы здания Наркомфина (рассчитанного на 200 жителей) лишь незначительно способствовали разрешению жилищного кризиса в городах, но они иллюстрируют заявления Гинзбурга о необходимой взаимозависимости эстетики и функционального дизайна, от интерьера до экстерьера. Построенный для размещения квартир, а также спальных комнат, организованных в общую жилую систему, интерьер был тщательно спроектирован, как и во многих конструктивистских зданиях.Основное строение, к которому с одного конца примыкало большое здание коммунальных служб, опиралось на пилоты (теперь закрытые), а кульминацией конструкции стал солярий открытого типа. Передний, или восточный, фасад здания определяется широкими горизонтальными линиями оконных планок, а на нижних этажах — смежных балконов. Концепция функционализма Гинзбурга для проекта Наркомфина показывает сходство с работами Гропиуса и Де Стейла. Однако самое близкое сходство с понятием Ле Корбюзье о Unite d’Habitation.(Ле Корбюзье и Гинзбург были лично знакомы, и в 1927 году французский архитектор был включен в правление Современной архитектуры.) Более крупные коммунальные многоквартирные дома того периода были обязательно менее изысканными в деталях, но несколько примеров, например, массивная постройка Ивана Николаева Восьмиэтажное общежитие (1000 комнат, каждая по шесть квадратных метров, на 2000 студентов), построенное в 1929–1930 годах в Донском переулке на юге Москвы, было поразительно футуристичным по обтекаемым очертаниям своего машинного века.Другие известные образцы конструктивистской архитектуры в Москве включают здание Известий (1927) Григория Бархина (1880–1969), Зуевский рабочий клуб (1927–29) Ильи Голосова (1883–1945), Государственное торговое агентство (1925–1925). 27) в Госторге Бориса Великовского (1878–1937) и Наркомата земледелия (1929–33) Алексея Щусева (1873–1949). Наиболее продуктивными сторонниками конструктивизма были братья Веснины: Леонид, Виктор и Александр. Среди их наиболее значительных работ — универмаг «Мосторг» (1927–29), клуб общества царских политзаключенных (1931–34) и большой комплекс из трех зданий (1932–37), служивший рабочим клубом. и Дом культуры Пролетарского района, фабрика и район на юго-востоке Москвы. Конструктивизм отнюдь не ограничивался Москвой. Во многих других советских городах, таких как Ленинград, Нижний Новгород (или Горький), Свердловск, Новосибирск, Казань и Харьков, были реализованы крупные проекты, показывающие, насколько идеи, разработанные конструктивистами, были ассимилированы в архитектурную практику. В Харькове массивный комплекс из нескольких зданий, известный как Государственное промышленное здание (Госпром, 1926–28), был спроектирован архитектурным коллективом под руководством Сергея Серафимова (1878–39).В Свердловске, весь центр которого был перепланирован с участием таких архитекторов, как Моисей Гинзбург, большой жилой и офисный комплекс, известный как Деревня чекистов (1929–38), был спроектирован И. Антоновым, В. Соколовым и А. Тумбасовым. . В Ленинграде, который под руководством Сергея Кирова начал оправляться от стремительного экономического и политического упадка после революции. Конструктивистская архитектура была особенно заметна при проектировании административных и культурных центров самых крупных пригородных районов города, где строились жилые дома для рабочих.(Исторические центральные районы города остались в основном нетронутыми благодаря комплексной политике сохранения и ограниченным ресурсам заброшенной столицы.) Одним из первых образцов конструктивизма в Ленинграде был Московско-Нарвский районный дом культуры (1925–27; позже переименован во Дворец культуры Горького) Александра Гегелло (1891–1965) и Давида Кричевского. По сути, симметричная структура, спроектированная вокруг клиновидного амфитеатра на 1900 мест, компактное здание продемонстрировало начало функциональной монументальности, продиктованной реальными обстоятельствами, которая игнорировалась в более ранних конкурсах Дворца рабочих и Дворца труда. В том же районе было построено несколько типовых объектов, в том числе рабочий дом (1925–27) Гегелло и др. На Тракторной улице, универмаг и «фабрика-кухня» (1920–30; необходимость готовить дома) в обтекаемом стиле раннего Баухауза Армена Баручева (1904–76) и других, а также «Школа 10-летия Октября» (1925–27), разработанная Александром Никольским на Забастовочном проспекте. Центром района (впоследствии переименованного в Кировский) был Дом Советов (1930–34) по проекту Ноя Троцкого (1895–1940).Его длинный четырехэтажный офисный блок, очерченный горизонтальными оконными планками, заканчивается с одной стороны перпендикулярным крылом с закругленным фасадом, а с другой — строго угловатой десятиэтажной башней с угловыми балконами. Столь же строгий, неприукрашенный стиль, подчеркивающий основную геометрию форм, был принят Игорем Ивановичем Фоминым (1903–1903) и А. Даугуль (1900–41) для Московского окружного Дома Советов (1931–35) на Московском проспекте. Тем не менее, фасад, состоящий из сегментированных окон одинакового размера, означает повторение зарождающегося бюрократического стиля, а не обтекаемую динамику более ранних конструктивистских работ. Несмотря на появление последних образцов конструктивистской архитектуры, таких как Дом Правды (1931–35) Пантелеймона Голосова (1882–1945), в советском архитектурном дизайне 1930-х годов все больше использовались исторические подходы к артикуляции структуры, независимо от того, производились ли они из различных вариантов. неоклассицизма или небоскреба готики. Только в 1960-х годах критический интерес к конструктивистским концепциям и инновациям начал возрождаться. Хотя наследие конструктивизма долгое время игнорировалось в Советском Союзе, необходимо подчеркнуть, что конструктивизм и родственное ему искусство авангарда имели значительный успех в Европе.Лисицкий, который провел 1922–25 в Германии, превосходно служил пропагандистом движения, и связи между ИНХУК и Баухаузом были тесными. В течение 1920-х годов многие русские художники, работавшие во ВХУТЕМАСе и ИНХУКе, посетили Запад (Кандинский, Малевич, Габо и Певзнер), в то время как западные архитекторы посетили и во многих случаях работали в Советском Союзе (Бруно Таут, Эрнст Май, Эрих Мендельсон, и Ле Корбюзье). Выставки модернистского советского искусства проводились в различных европейских городах, а также в Нью-Йорке, а западные журналы, такие как L’Esprit Nouveau и De Stijl, писали о конструктивизме и последних разработках в русской архитектуре.Интерес Запада к наследию конструктивизма продолжается и по сей день в виде многочисленных публикаций и крупных музейных выставок, посвященных творчеству конструктивистов. УИЛЬЯМ БРАМФИЛД Сеннотт Р.С. Энциклопедия архитектуры ХХ века, Том 1 (A-F). Фицрой Дирборн., 2004. ГАЛЕРЕЯ 1923, Рекламный плакат Родченко, Александр Родченко 1919-1920 гг., Памятник III Интернационалу, Владимиру Татлину 1925-1927, Дом культуры (позже переименованный во Дворец культуры Горького), Ленинград, СССР, Александр Гегелло и Давид Кричевский 1925-1927, Школа 10-летия Октября, Ленинград, СССР, Александр Никольский 1926-1928, Государственный промышленный корпус, Госпром, МОСКВА, СССР, Сергей Серафимов 1927, Рабочий корпус на Тракторной улице, Ленинград, СССР, Александр Гегелло 1927, дом Известий, МОСКВА, СССР, Григорий Бархин 1927-1929, Зуевский рабочий клуб, МОСКВА, СССР, Илья Голосов 1927-1929, Универмаг «Мосторг», МОСКВА, СССР, братья Веснины: Леонид, Виктор и Александр 1928-1930, доходный дом Наркомата финансов, МОСКВА, СССР, Моисей Гинзбург 1929-1930, Общежитие, МОСКВА, СССР, Иван Николаев 1929-1933, Наркомат сельского хозяйства, МОСКВА, СССР, Алексей Щусев 1929-1938, село чекистов, Свердловск, СССР, И.Антонов, В.Соколов, А.Тумбасов. 1930-1935, Московский районный Дом Советов, Москва, СССР, Игорь Фомин и А. Даугуль 1931-1935, дом Правды, Москва, СССР, Пантелеймон Голосов 1932–1937, рабочий клуб и Дом культуры Пролетарского района, МОСКВА, СССР, братья Веснины: Леонид, Виктор, Александр АРХИТЕКТОРЫ ГИНЗБУРГ, МОИСЕЙ МЕНДЕЛЬСОН ЭРИХ ТАУТ, БРУНО ВЕСНИН, АЛЕКСАНДР, ЛЕОНИД ВЕСНИН, ВИКТОР ВЕСНИН ЗДАНИЯ 1919-1920, памятник III Интернационалу, Владимир Татлин 1920-1930, универмаг и «фабрика-кухня», Ленинград, СССР, Армен Баручев 1925-1927, Государственное торговое агентство в Госторге, МОСКВА, СССР, Борис Великовский 1925-1927, Дом культуры (позже переименованный во Дворец культуры Горького), Ленинград, СССР, Александр Гегелло и Давид Кричевский 1925-1927, Школа 10-летия Октября, Ленинград, СССР, Александр Никольский 1926-1928, Государственный промышленный корпус, Госпром, МОСКВА, СССР, Сергей Серафимов 1927, Дом рабочих на Тракторной улице, Ленинград, СССР, Александр Гегелло 1927, дом Известий, МОСКВА, СССР, Григорий Бархин 1927-1929, Зуевский рабочий клуб, МОСКВА, СССР, Илья Голосов 1927-1929, Универмаг «Мосторг», МОСКВА, СССР, братья Веснины: Леонид, Виктор и Александр 1928-1930, доходный дом Наркомата финансов, МОСКВА, СССР, Моисей Гинзбург 1929-1930, Общежитие, МОСКВА, СССР, Иван Николаев 1929-1933, Наркомат земледелия, МОСКВА, СССР, Алексей Щусев 1929-1938, село чекистов, Свердловск, СССР, И.Антонов, В.Соколов, А.Тумбасов. 1930-1934, Дом Советов, Ленинград, СССР, Ной Троцкий 1930-1935, Московский районный Дом Советов, Москва, СССР, Игорь Фомин и А. Даугуль 1931-1934, клуб общества царских политзаключенных, МОСКВА, СССР, братья Веснины: Леонид, Виктор и Александр 1931-1935, дом Правды, Москва, СССР, Пантелеймон Голосов 1932–1937, рабочий клуб и Дом культуры Пролетарского района, МОСКВА, СССР, братья Веснины: Леонид, Виктор и Александр БОЛЬШЕ ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ Гинзбург, Моисей; Мендельсон, Эрих; Таут, Бруно; Веснин, Александр, Леонид и Виктор ДАЛЬНЕЙШИЕ ЧТЕНИЯ Конструктивизм, вероятно, наиболее изученная тема в истории архитектуры России.Западные ученые, а также российские специалисты, такие как Хан-Магомедов, много писали о движении в целом и о конкретных архитекторах и художниках, связанных с ним. Бархин М.Г. и др. (ред.), Мастера советской архитектуры об архитектуре, 2 тт., М .: Искусство, 1975 Близнаков, Милка, «Реализация утопии: западные технологии и советская авангардная архитектура», в книге «Перестройка русской архитектуры», под редакцией Уильяма Брамфилда, Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1991 Борисова Елена Александровна, и Татьяна Павловна Каждан, Русская архитектура конца XIX — начала XX века, М .: Изд-во «Наука», 1971, . Брамфилд, Уильям Крафт, История русской архитектуры, Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1993 Брамфилд, Уильям Крафт и Блэр Рубл, Жилье в России в современную эпоху: дизайн и социальная история, Вашингтон, округ Колумбия.С .: Издательство Центра Вудро Вильсона, Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1993 Коэн, Жан Луи, Ле Корбюзье и таинственная история Курсов: Теории для Москвы, 1928–1936, Брюссель: Мардага, 1987; как Ле Корбюзье и Мистика USS R: Теории и проекты для Москвы, 1928–1936, перевод Кеннета Хилтона, Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1991 Кук, Кэтрин, Теории искусства, архитектуры и города русского авангарда, Лондон: Academy Editions, 1995 Гинзбург, Моисей Яковлевич, Стиль и эпоха, М .: Государственное Издательство, 1924; как стиль и эпоха, перевод Анатоля Сенкевича, Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1982 Хан-Магомедов Селим О., Александр Веснин и русский конструктивизм, Нью-Йорк: Риццоли, 1986 Хан-Магомедов, Селим О., Пионеры советской архитектуры: поиск новых решений в 1920-е и 1930-е годы, перевод Александра Ливена под редакцией Кэтрин Кук, Нью-Йорк: Риццоли и Лондон: Темза и Гудзон, 1987 Хазанова В.Е., Советская архитектура первых лет Октября, 1 917–1925 гг. (Советская архитектура первых лет октября 1917–1925). М .: Наука, 1970, . Копп, Анатоль, Конструктивистская архитектура в СССР, Лондон: Academy Editions и Нью-Йорк: St.Martin’s Press, 1985 Lissitzky, El, Russland: Die Rekonstruktion der Architectur in de r Sowjetun ion, Вена: Schroll, 1930; как Россия: архитектура мировой революции, перевод Эрика Длухоша, Кембридж, Массачусетс и Лондон: MIT Press, 1970 Лоддер, Кристина, Русский конструктивизм, Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1983 Паперный, Владимир, Культура «Два»: Советская архитектура, 1932–1954, Анн-Арбор, Мичиган: Ардис, 1984 Рябушин, А.В., Смолина Н.И. Достопримечательности советской архитектуры, 1917–1991, Нью-Йорк: Риццоли, 1992 Сенкевич, Анатоль, Советская архитектура 1917–1962: Библиографический справочник по исходным материалам, Шарлоттсвилль: Университетское издательство Вирджинии, 1974 Тупицын, Маргарита, Эль Лисицкий: За пределами абстрактного кабинета, Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1999

Конструктивистская архитектура России в 7 зданиях

Радиобашня Щукова | © Arssenev / Wikimedia

Рожденная в рамках более широкого одноименного художественного движения, конструктивистская архитектура пережила свой расцвет в Советском Союзе в начале 20 века.Сочетая концептуальный дизайн и геометрическую эстетику с коммунистическим чувством совместной жизни и общей социальной цели, конструктивистская архитектура была школой мысли, раздвигающей границы, которая бросила вызов традиционной эстетике дизайна, идеям и представлениям о том, как жить. Несмотря на то, что многие здания находятся в разной степени ветхости, их наследие по-прежнему напоминает нам об эпохе смелого дизайна и эпических идей. Вдохновитесь некоторыми из самых эпических дизайнерских решений начала 20 века в этих впечатляющих зданиях.

Облачное железо, спроектированное в 1924 году русским художником и архитектором Эль Лиссики, представляло собой серию из восьми одинаковых горизонтальных L-образных зданий, которые так и не были реализованы. Однако они должны были пересекать основные перекрестки Бульварного кольца, средней кольцевой дороги Москвы. Согласно проекту, на горизонтальном блоке, возвышающемся на 50 метров над уровнем улицы, должны были быть построены трехэтажные квартиры и офисные помещения, которые также должны были выполнять функции трамвайных остановок. Вертикальный пилон простирался под землю и служил точкой доступа к системе метро, ​​соединяющей квартиры и офисы с системой общественного транспорта через внутреннюю лестницу.

Эль Лисицкий, фото автора его дизайна «Облачное железо. Земельный план. Вид со Страстного бульвара, 1925 г. | © Van Abbemuseum, Eindhoven

Коммунальный дом текстильного института

Московское здание, спроектированное Иваном Николавом в 1931 году, было рассчитано на 2000 студентов. Идея дизайна заключалась в том, чтобы отделить и максимизировать общие зоны от жилого пространства, которое было сведено к минимуму до спального места — все имущество нужно было хранить в шкафчиках в общественных местах.В результате получилось здание H-образной формы: коммунальный блок, соединенный с учебным корпусом восьмиэтажным коридором из общежитий длиной 200 метров. В первоначальном дизайне общежития были всего 2х2 метра и без окон. Однако это было сочтено слишком экстремальным, поэтому размеры комнаты были увеличены до 2,7 × 2,3 метра и установлены окна.

2-й Донской пр-д, 9, Москва, Россия, 115419

На полуострове Екатеринбургского городского пруда выступает очаровательный спортивный комплекс «Динамо».Одно из самых знаковых зданий города и старейший спортивный комплекс в городе, он был построен в 1934 году и с тех пор использовался в качестве спортивно-оздоровительного центра. Сейчас это место споров, так как городская элита и власти хотят использовать это место для строительства новой церкви. Местные жители утверждают, что эта церковь будет построена за счет величайших достопримечательностей города и станет значительной культурной потерей для города, известного своим конструктивистским фасадом.

💞

Сообщение, опубликованное Follow us (@nighttttttttttttttttttttttt), , 27 сентября 2017 г., 5:33, PDT

Hotel Amanauz

Hotel

Отель Amanauz, получивший прозвище «Honeycomb Hotel» из-за выступающих шестиугольных балконов, является настоящим праздником бетона и брутализма в самом сердце Кавказских гор.В отеле 480 номеров, кинотеатр на 630 человек, а также множество социальных и культурных объектов, и никто никогда не использовал их, потому что отель так и не был достроен. Проект начался в 1985 году, и, несмотря на несколько раз смену владельца, строительство вскоре прекратилось. Сейчас это возврат к советскому стилю середины века. Хотя он был построен через 60 с лишним лет после первой волны конструктивизма, большая часть его геометрии соответствует стилю.

Подробнее

Еще один нереализованный проект — Дворец Советов должен был стать одним из самых эпичных конструктивистских проектов в СССР.Этот административный центр и конгресс-холл планировалось построить прямо у Кремля, где сейчас стоит Храм Христа Спасителя. Строительство началось в 1937 году, но было остановлено немецким вторжением в 1941 году. К 1942 году стальная рама была разобрана и использовалась в инфраструктуре и в качестве фортификационных сооружений. В то время это было бы самое большое здание в мире.

Художественное впечатление Дворца Советов | © Илья Илусенко / Викимедиа

Дом Моссельпром

Корпус

Дом Моссельпром | © Андрей Крюченко / Викимедиа

Сочетание конструктивизма и авангарда, он наиболее известен своими панно, написанными одним из основоположников конструктивистов, художником Александром Родченко и его женой Варарой Степановой.Построенный в начале 1900-х годов как жилой дом с рестораном, он сначала рухнул вскоре после постройки. Два дополнительных этажа были добавлены в рамках реконструкции для использования Моссельпромом, агентством, представляющим производителей продуктов питания и расходных материалов. Родченко и Степанова нарисовали фасад с рекламой «Моссельпром» на начальных панелях, которые с тех пор закрашены.

Подробнее

Спроектированное известным архитектором Андреем Крячковым, отмеченное наградами здание «100 квартир» было спроектировано для советской элиты в Новосибирске в 1930-х годах.Он состоял из восьми этажей, в которых было 100 квартир разной площади (сейчас их 110). За свои усилия по проектированию этого здания, наряду с несколькими другими в городе, Крячков был награжден золотой медалью на Международной выставке искусства и технологий в современной жизни в Париже в 1937 году.

Простое руководство по дизайнерским движениям: конструктивизм

Конструирование архитектурных и машинных форм, Яков Чернихов, 1931

Конструктивизм — это художественная и архитектурная философия, зародившаяся в России в 1919 году, в то время, когда революция 1917 года только укрепилась, и новое советское правительство строило коммунистическое общество.

В течение 1920-х годов конструктивисты разработали радикально новую архитектуру, графический дизайн, кино и фотографию, а также первыми разработали стили дизайна для новых методов массового производства, которые помогли превратить Россию из сельскохозяйственного общества в индустриальное.

В центре конструктивистов отвергли идею автономности искусства от остального общества: для них все искусство и дизайн были политическим инструментом. Одним словом, Россия была их холстом, строительство новой советской нации — художественным проектом гигантского масштаба.

Супрематизм

Русские художники довели кубизм до его логического завершения, развивая супрематизм, философию, которая стремилась освободить искусство, дизайн и архитектуру от зависимости от традиционных форм представления.

Эта новая визуальная грамматика была разработана, чтобы позволить свободное сочетание примитивных форм, которые должны были служить строительными блоками для странных новых художественных и архитектурных миров.

Графический дизайн и фотография

Конструктивисты применили эту абстрактную визуальную грамматику с поразительной последовательностью в широком спектре дизайнерских дисциплин.Таким образом, ранний советский графический дизайн представляет собой маловероятную смесь теории авангарда и политической пропаганды.

Бей белых красным клином, Эль Лисицкий, 1919, превращает абстрактные супрематические мотивы в военную пропаганду

Знаменитые Книги Александра Родченко и Варвары Степановой! плакат (1924) использует строгую грамматику простой геометрии и плоского цвета для продвижения кампании по обучению рабочих

Конструктор, Эль Лисицкий, 1924. Лисицкий первым изобрел коллаж из чисто фотографических изображений за много десятилетий до Photoshop

Stairs, Александр Родченко , 1930.Родченко был пионером эллиптического стиля, который все еще виден современными фотографами

Архитектура

Дом Мельникова, одно из уцелевших зданий Константина Мельникова, сохраняет свою потусторонность почти 100 лет на

. Конструктивистская архитектура привнесла новое странное инопланетное измерение в древние горизонты России. На протяжении 20-х годов XX века наряду с изношенными куполами и шпилями Православной церкви возникали безукоризненные неукрашенные конструкции, смелые сочетания идеальных квадратов, цилиндров и кругов.

Как и в области графического дизайна, конструктивисты применили бескомпромиссную супрематическую визуальную грамматику при проектировании заводов, высотных комплексов, рабочих клубов и радиовышек.

Внезапный конец

Конструктивистский эксперимент был остановлен, когда борьба за власть после смерти Ленина в 1924 году закончилась диктаторским режимом Сталина.

Сталинисты считали конструктивистскую эстетику слишком разреженной, чтобы служить эффективным инструментом государственной пропаганды, считая, что весь будущий дизайн должен соответствовать консервативному неоклассическому стилю социалистического реализма.

Дизайнеры-конструктивисты, отказавшиеся сотрудничать, ушли из общественной жизни, сбежали из России, оказались в ГУЛАГе или получили визит государственной полиции в ранние часы ночи.

Наследие

Штаб-квартира CMA CGM, спроектированная Захой Хадид (Изображение © Iwan Baan)

Конструктивистские здания 1920-х годов все еще усеивают современный российский ландшафт, остро напоминая воображаемое будущее, которое никогда не сбылось.

Истинное наследие движения, однако, состоит не столько в особенностях того, что было фактически построено и разработано в течение 1920-х годов, сколько в царстве мечтаний: манифестах, теориях, чертежах и планах, которые они оставили после себя, но не реализовали.

Баухаус и плоский дизайн

Конструктивистский визуальный стиль с чистыми линиями, чистыми формами, плоскими цветами и строгим порядком все еще мгновенно узнаваем в дизайне сегодня. Он был передан через Баухаус и Новые типографы Веймарской Германии швейцарским дизайнерам 1950-х и 1960-х годов, которые разработали Международный стиль, который по-прежнему задает параметры для большей части современного дизайна: свидетельствуя, например, нынешнюю тенденцию к плоскому дизайну среди цифровых дизайнеров.

Строгая, несентиментальная, систематическая методология конструктивистов до сих пор используется в профессиональных дизайн-практиках, которые продолжают настаивать на том, что проблемы дизайна — это проблемы, которые нужно решать посредством объективного процесса, а не возможности для личного самовыражения.

• Это отредактированная версия оригинальной статьи Джастина, которую вы можете прочитать в его блоге.

слов : Джастин Рейнольдс

Джастин Рейнольдс — веб-дизайнер, блоггер и копирайтер из Эдинбурга, Шотландия.

Понравилось? Прочтите это!

Конструктивистская архитектура

---

Выходец из бывшего Советского Союза, я подумал, что именно это архитектурное движение было бы хорошим началом этого раздела.

Конструктивистская архитектура — это форма современной архикартины, зародившаяся в бывшем СССР в 1920-х годах и возникшая из конструктивистского искусства. Принципы конструктивизма пришли из супрематизма, неопластизма и Баухауса.Архитектурное движение просуществовало недолго, только до 1932 года, но его последствия видны и сегодня.

Конструктивистское искусство применяет трехмерное кубистическое видение к абстрактным и беспредметным элементам.

Стиль сочетает в себе прямые линии и различные формы, такие как цилиндры, квадраты, прямоугольники, кубы.

Элементы искусства / архитектуры Constructivst:

• минимальный
• геометрический
• пространственный
• архитектура
• опытный

Конструктивизм исследует противопоставление различных форм, а также контраст различных поверхностей: стен и окон.Окна обычно квадратные или прямоугольные. Часто обвивают все здание. Также есть круглые окна, обычно наверху здания.

Конструктивистское архитектурное движение подчеркивает и использует возможности новых материалов. Были замечены стальные рамы, поддерживающие большие площади из стекла. Стыки между различными частями зданий были скорее обнажены, чем скрыты.

Во многих зданиях были балконы и террасы для загара. Большие окна, чтобы впустить как можно больше света.

Пройдемся по истории конструктивизма. От ранних концептуальных идей до современных влияний нашего времени.

Как архитектура применима к дизайну уровней?

Вы можете построить более реалистичную среду. Тот, который не состоит в угадывании того, как выглядит здание, почему оно там и как оно поддерживается. Большая часть работы сделана за вас. У вас была бы лучшая карта, основанная на реальности, а не только на воображении. Ссылайтесь на изображения и создайте чертовски красивую карту.

Чтобы стать великим художником по окружению, нужно изучить архитектуру и ее основы. Вам не нужно знать городские ограничения и кодексы ограничений, с которыми приходится иметь дело настоящим архитекторам.

Но мы цифровые архитекторы и дизайнеры уровней.

Если вы узнаете, что определяет каждый архитектурный стиль и его элементы, вы станете отличным дизайнером уровней.

Минимальные геометрические формы.

Здание Серпа и Молота.Не могу дождаться, чтобы увидеть что-то подобное в игре.

Стальной каркас и стекло. Пропускать как можно больше света.

Метро.

От гаражей до жилых домов и заводов. Конструктивизм сделал все.

Что мне больше всего нравится в конструктивизме, так это то, насколько массивными и большими выглядят здания.У них есть чувство масштаба и присутствия. Очень прочный и прямоугольный с примесью круглых форм и стекла для компенсации массивных блоков.

Конструктивистская архитектура — Энциклопедия Нового Света

Ленинская трибуна Эль Лисицкого, 1920

Конструктивистская архитектура была формой современной архитектуры, процветавшей в Советском Союзе в 1920-х и начале 1930-х годов. Он сочетал в себе передовые технологии и инженерию той эпохи с явно коммунистическими социальными целями.

Главной целью архитекторов-конструктивистов было привить авангард в повседневной жизни. Конструктивизм буквально касался создания пространств, в которых могла быть реализована новая социалистическая утопия. Это привело к созданию утилитарных проектов для рабочих, а также к диковинным проектам, таким как «Летающий город» Георгия Крутикова, проект ASNOVA, который задумывался как серьезное предложение по созданию жилья для самолетов.

Эти крайности демонстрируют противоречие между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме, который, с одной стороны, способствовал большему выравниванию общества, а с другой — предлагал некоторые грандиозные, даже безрассудные проекты.

Революция в архитектуре

Первым и самым известным архитектурным проектом конструктивизма было предложение 1919 года о размещении штаб-квартиры Коммунистического Интернационала в Санкт-Петербурге футуристом Владимиром Татлиным, часто называемое Башней Татлина. Хотя он оставался незавершенным, материалы — стекло и сталь — и его футуристический дух и политический уклон (движения его внутренних объемов должны были символизировать революцию и марксистскую диалектику) задали тон проектам 1920-х годов.

Еще одним известным ранним конструктивистским проектом была «Ленинская трибуна» Эль Лисицкого (1920 г.), движущаяся трибуна оратора. Во время Гражданской войны в России группа УНОВИС была сосредоточена вокруг Малевича и Лисицкого, разрабатывая различные проекты, которые объединяли «беспредметную» абстракцию супрематизма с более утилитарными целями, создавая идеальные конструктивистские города (см. Также Эль Лисицкий Prounen-Raum или «Динамичный город» (1919) Густава Клуциса). В этой работе и в работе Татлина компоненты конструктивизма можно рассматривать как адаптацию различных высокотехнологичных западных форм, таких как инженерные подвиги Гюстава Эйфеля и небоскребы Нью-Йорка или Чикаго, для нового коллективного общества.

АСНОВА и рационализм

После Гражданской войны в России Советский Союз был слишком беден для любых новых строительных проектов. Тем не менее, советская авангардная школа конструктивистского искусства, ВХУТМАС, открыла в 1921 году архитектурный флигель, которым руководил архитектор Николай Ладовский. Методы обучения были функциональными и фантастическими, отражая интерес к гештальт-психологии, что привело к смелым экспериментам с формой, таким как застекленный подвесной ресторан Симбирчева.Среди архитекторов, входящих в группу ASNOVA (Ассоциация новых архитекторов), были Эль Лисицкий, Константин Мельников, Владимир Кринский и Бертольд Любеткин.

Проекты 1923-1925 годов, такие как горизонтальные небоскребы Wolkenbügel Лисицкого и Марта Стама и временные павильоны Константина Мельникова, показали оригинальность и амбиции этой новой группы. Мельников спроектировал советский павильон на Парижской выставке декоративного искусства 1925 года, который популяризировал новый стиль с его залами, спроектированными Александром Родченко, и его зубчатой ​​механической формой.Еще один взгляд на конструктивистскую жилую среду можно найти в научно-популярном фантастическом фильме «Аэлита», в котором интерьеры и экстерьеры были смоделированы в угловой геометрической манере Александрой Экстер. Государственный универмаг «Моссельпром» 1924 года также был ранним модернистским зданием для нового потребительства Новой экономической политики, как и магазин «Мосторг» братьев Весниных, построенный три года спустя. Популярны были и современные офисы для СМИ, такие как штаб-квартира Известия , советское информационное агентство, построенное А.Гегелло в 1925 г. ^[1] .

OSA

Более холодный и технологичный стиль конструктивизма привнес в проект стеклянного офиса 1924 года братьев Весниных для Ленинградская правда (Ленинград Правда, газета Коммунистической партии). В 1925 году Александром Весниным и Моисеем Гинзбургом была основана отдельная группа, также связанная с Вхутемас, — OSA или Организация современных архитекторов. У этой группы было много общего с функционализмом Веймарской Германии, например с жилищными проектами Эрнста Мэя.

Жилье было основным приоритетом этой группы, особенно коллективное жилье в специально спроектированных домах dom kommuny (коммунальные дома) для замены коллективного жилья XIX века, которое было нормой. Были построены такие коллективные жилые дома, как Дом-коммуна Ивана Николаева для студентов (улица Орджоникидзе, Москва, 1930), а также жилые дома ^[1] Гинзбурга в Москве, Гострах и Наркомфине. Квартиры были построены в конструктивистском стиле в Харькове, Москве и Ленинграде.Гинзбург также спроектировал здание правительства в Алма-Ате, а братья Веснины спроектировали Школу киноактеров в Москве. Гинзбург критиковал идею строительства жилья в новом обществе, которое было бы таким же, как и в старом: «Относиться к жилью рабочих так же, как к буржуазным квартирам… конструктивисты, однако, подходят к той же проблеме с максимальным учетом этих изменений и изменения в нашей повседневной жизни … наша цель — сотрудничество с пролетариатом в создании нового образа жизни. ^[2] OSA опубликовала журнал SA, или Contemporary Architecture, с 1926 по 1930 год. Ведущий рационалист, Ладовский, спроектировал свой собственный, совсем другой тип массового жилья, завершив строительство многоквартирного дома в Москве в 1929 году. Особенно экстравагантным примером является «Деревня чекистов» в Свердловске (ныне Екатеринбург), коллективный жилой комплекс для сотрудников спецслужб в форме серпа и молота, который в настоящее время служит гостиницей.

Конструкции

Суховская башня в Москве, 1922 год

Новые формы конструктивистов начали символизировать проект новой повседневной жизни Советского Союза, затем в смешанной экономике Новой экономической политики.[3] как наряду с Дессау Баухаус величайшим модернистским произведением 1920-х годов. ^[4] Среди других заметных работ — алюминиевая парабола и застекленная лестница Московского планетария 1929 года Михаила Барша и Михаила Синявского.

Архитекторы-традиционалисты переняли конструктивизм, такие как Иван Жолтовский на его электростанции 1926 года или Мавзолей Ленина Алексея Щусева и офис Наркомзема, оба в Москве.Точно так же Шуховская башня, названная в честь ее инженера Владимира Шухова, часто рассматривалась как произведение авангарда и получила высокую оценку Вальтера Беньямина в его Московском дневнике. Шухов также сотрудничал с Мельниковым над Бахметьевским автобусным гаражом. Многие из этих построек показаны в фильме Сергея Эйзенштейна « Генеральная линия, », в котором также фигурирует специально построенный макет колхоза конструктивистов, спроектированный Андреем Буровым.

Повседневное и утопическое

Знаете ли вы?

Архитекторы-конструктивисты стремились привить авангард в повседневной жизни, создавая пространства, в которых можно было бы достичь социалистической утопии. Клуб Русакова Мельникова, Москва

Центральной целью конструктивистов было привить авангард в повседневной жизни.С 1927 года они работали над проектами рабочих клубов, общественных центров досуга, которые обычно строились в заводских районах. Среди наиболее известных — Клуб рабочих Русакова по проекту Константина Мельникова, клуб творчества Ликачева, созданный братьями Весниными, и Клуб рабочих имени Зуева Ильи Голосова.

Одновременно с этим вторжением в повседневную жизнь были разработаны диковинные проекты, такие как Институт Ленина Ивана Леонидова, высокотехнологичная работа, которую можно сравнить с Бакминстером Фуллером, которая состояла из библиотеки размером с небоскреб, планетария и купола соединены монорельсовой дорогой; или не требующий пояснений «Летающий город» Дьердия Крутикова, проект ASNOVA, задуманный как серьезное предложение по размещению в воздухе.Дом Мельникова и его Бахметьевский автобусный гараж — прекрасные примеры противоречий между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме.

Были также проекты супрематических небоскребов, которые Казимир Малевич и Николай Суетин называли «планитами» или «архитекторами». Яков Чернихов выпустил несколько книг с экспериментальными проектами, самая известная из которых — Architectural Fantasies (1933), за что он получил прозвище «Советский Пиранези».

Культурная революция

Многие конструктивисты надеялись, что их амбиции будут реализованы во время Культурной революции, сопровождавшей первый пятилетний план.На этом этапе конструктивисты разделились на урбанистов и дезурбанистов, которые отдали предпочтение модели города-сада. Их проекты новых городов, таких как Магнитогорск, часто отклонялись в пользу более прагматичных немецких архитекторов, спасающихся от нацизма, таких как Эрнст Мэй, Ханнес Майер, Март Стам, Маргарет Шютте-Лихоцки и Бруно Таут. Градостроительство Ле Корбюзье получило краткую пользу: архитектор написал «ответ Москве», который позже стал планом Вилле Радиеза, и спроектировал здание правительства Центросоюза вместе с конструктивистом Николаем Колли.Двухуровневые апартаменты и коллективные помещения группы OSA оказали большое влияние на его дальнейшую работу. Другой известный модернист, Эрих Мендельсон, спроектировал фабрику, построенную в Ленинграде, и популяризировал конструктивизм в своей книге « Россия, Европа, Америка ». Проект пятилетки с большим вкладом конструктивистов — ДнепроГЭС, — Виктор Веснин. Эль Лисицкий также популяризировал этот стиль за рубежом в своей книге 1930 года « Реконструкция архитектуры в России ».

Дворец Советов и конец конструктивизма

В конкурсе 1932 года за Дворец Советов, грандиозный проект, способный составить конкуренцию Эмпайр-стейт-билдинг, приняли участие все основные конструктивисты, а также Вальтер Гропиус, Эрих Мендельсон и Ле Корбюзье. Однако это совпало с подъемом сталинизма и его широкой критикой модернизма в искусстве. Советский Союз по-прежнему был преимущественно сельской аграрной страной, на 90 процентов состоящей из крестьян.Была также критика того, что стиль просто копировал формы технологий, используя довольно обычные методы строительства. ^[5]

Победившая работа Бориса Иофана ознаменовала начало эклектического историзма сталинской архитектуры, стиля, который имеет сходство с постмодернизмом в том, что он реагировал на космополитизм, предполагаемое уродство и бесчеловечность модернистской архитектуры с помощью кирки и смешение исторических стилей, обычно достигается с помощью новых технологий. В бурный революционный день 20-х годов коллективизация учреждений, равенство полов и коллективное воспитание детей рассматривались как волна будущего.Жилищные проекты, такие как Наркомфин, были разработаны для попыток реформировать повседневную жизнь в тот период, но они потеряли популярность, поскольку очаг возродился при сталинизме, а женщины вернулись на кухню. Возродились стили старого мира, в частности, Московский метрополитен популяризировал идею «рабочих дворцов». Тем не менее, в конце 1920-х годов конструктивизм был доминирующей архитектурой страны, и на удивление многие здания этого периода сохранились, несмотря на возвращение к классицизму, который изначально был изменен конструктивистскими приемами, например, в жилищных проектах Иофана в Москве 1929-32 годов. .

Сталинская реакция полностью доминировала до конца 1950-х годов. Несколько разрозненных проектов, начатых в начале 30-х годов, такие как здание «Правды» Портелеймона Голосова или рационалистические вестибюли Ладовского для Московского метрополитена, были построены в новых условиях. Заявки на участие в конкурсе были сделаны братьями Весниными и Иваном Леонидовым для Наркомата тяжелой промышленности на Красной площади, 1934 год, еще одного незастроенного сталинского здания. Следы конструктивизма также можно найти в некоторых произведениях социалистического реализма, таких как футуристические возвышения ультра-сталинского Парижского павильона Иофана 1937 года, в котором Суетин украшал супрематические интерьеры.

Наследие конструктивизма

Отчасти из-за его политической приверженности и его окончательной замены социалистическим реализмом механистические, динамические формы конструктивизма не были частью спокойного платонизма международного стиля, как его определяли Филип Джонсон и Генри Рассел Хичкок. В их книге было только одно здание из Советского Союза, электролаборатория в Николаеве. Конструктивизм часто рассматривался как альтернатива, более радикальный модернизм, и его наследие можно увидеть в таких разнообразных дизайнерах, как Team 10, Archigram и Kenzo Tange, а также во многих работах Brutalist.Их интеграция авангарда и повседневной жизни имеет параллели с ситуационистами, особенно с проектом «Новый Вавилон» Гая Дебора и Константа Ньивенхейса.

Архитектура высоких технологий также во многом обязана конструктивизму, наиболее очевидно в здании Ричарда Роджерса Ллойда. Ранние проекты Захи Хадид были адаптациями «Архитекторов» Малевича, и влияние Чернихова на ее рисунки очевидно. К сожалению, многие из оригинальных конструктивистских зданий плохо сохранились или находятся под угрозой обрушения.

Дом Мельникова на Арбате в Москве.

Архитекторы-конструктивисты

• Михаил Барщ
• Илья Чашник
• Яков Чернихов
• А. Гегелло
• Моисей Гинзбург
• Илья Голосов
• Пантелеймон Голосов
• Георгий Крутиков
• Эль Лисицкий
• Ладовский Николай
• Иван Леонидов
• Бертольд Любеткин
• Казимир Малевич
• Константин Мельников
• А.Мордвинов
• Иван Николаев
• Владимир Шухов
• Сергей Серафимов
• С. Кравец
• Михаил Синявский
• Суетин Николай
• Владимир Татлин
• Александр Веснин
• Леонид Веснин
• Виктор Веснин

Банкноты

1. ↑ ^{1.0 1.1} С.Н. Хан-Магомедов, Пионеры советской архитектуры (1988).
2. ↑ Совет по искусству Великобритании, Искусство в революции: советское искусство и дизайн с 1917 г. (Лондон: Совет по делам искусств Великобритании, 1971).
3. ↑ В. Бучли, Археология социализма.
4. ↑ Reyner Banham, Theory and Design in the First Machine Age.
5. ↑ Кэтрин Кук, Авангард.

Список литературы

• Совет по делам искусств Великобритании. Искусство революции: советское искусство и дизайн с 1917 года . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании, 1971. ISBN 978-05383
• Банхам, Рейнер. Теория и дизайн в первый век машин. MIT Press, 1980. ISBN 0262520583
• Бучли, Виктор. Археология социализма. Berg, 2002. ISBN 1859732127
• Кук, Кэтрин. Архитектурные чертежи русского авангарда. MOMA, 1990. ISBN 0870705563
• Кук, Кэтрин. «Авангард». Журнал AD, 1988.
• Кук, Кэтрин. : Фантазия и строительство — Яков Чернихов ». Журнал AD, vol 59 № 7-8.
• Кук, Екатерина и Игорь Казус. Советские архитектурные конкурсы. Phaidon, 1992. ISBN

  65014

• Фрэмптон, Кеннет. Современная архитектура: критическая история. Thames & Hudson, 1992. ISBN 978-0500202579
• Гинзбург, Моисей. Стиль и эпоха. MIT, 1981. ISBN 026207088X
• Хан-Магомедов, С. Александр Веснин и русский конструктивизм. Lund Humphries Publishers Ltd, 1920. ISBN 0853315108
• Хан-Магомедов, С. Пионеры советской архитектуры. Thames and Hudson Ltd., 1987. ISBN 0500341028
• Лисицкий, эл. Реконструкция архитектуры Советского Союза. Вена, 1930.
• Schlogel, Karl. Москва. Reaktion, 2005. ISBN 1861892403

Внешние ссылки

Все ссылки получены 20 марта 2017 г.

Кредиты

Энциклопедия Нового Света писателей и редакторов переписали и дополнили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia .Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в энциклопедию Нового Света :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Творческое преобразование эстетических кодов и нарративов

68 Л. Пискунова и др. Архитектура конструктивизма: творческое преобразование эстетических кодов …

Genette, G. (1998a). Фигуры. Т. 1. Москва: Издательство имени Сабашниковых.

Женетт Г. (1998b). Фигуры. Т. 2. Москва: Издательство имени Сабашниковых.

Гинзбург, М. (1927). Итоги и перспективы. Современная архитектура, 4-5, 112, 114, 116, 118.

Гинзбург, М.(1923). Эстетика современности. Архитектура, 1-2, 3-6.

Гинзбург, М. (1926а). Функциональный метод и форма. Современная архитектура, 4, 89-92.

Гинзбург, М. (1926b). Международный фронт современной архитектуры. Современная архитектура, 2,

41-46.

Гинзбург, М. (1928). Конструктивизм в архитектуре: первая конференция общества современногоx

архитекторов. Доклад м. я. Гинзбурга. Современная архитектура, 5, 143-145.

Ильченко, М.(2016). Уралмаш в архитектуре советского авангарда: эксперимент в застройке города

в 1920-1930-е гг. Quaestio Rossica, 4 (3), 55-71.

https://doi.org/10.15826/qr.2016.3.175

Качераускас Т. (2008). Экзистенциальная идентичность и память нации. Лаймы: культурная регионалистика, 1 (1),

5-14. https://doi.org/10.3846/2029-0187.2008.1.5-14

Хан-Магомедов, С. (2001). Архитектура советского авангарда: социальные проблемы. Москва: Стройиздат.

Ландри, Ч. (2000). Творческий город: инструментарий для городских новаторов. Лондон: Comedia / Earthscan.

Меерович, М. (2008). Наказание жилищного: жилищная политика в СССР как средство управления

люди, 1917–1937. Москва: Роспен.

Пер, Р., Коэн, Z.H.-L., & Lambert, F. (2007). Потерианный авангард. Русская модернистская архитектура-

тура, 1922–1932. Москва: Татлин.

Пискунова Л., Старостова Л., Янков И. (2015).Последние практики «Городка чекистов», Каталог

3-я уральской индустриальной биеннале современного искусства, 9, 42-56.

Куинн Б. (2005). Художественные фестивали и город. Городские исследования, 42 (5-6), 927-943.

https://doi.org/10.1080/00420980500107250

Рансьер, Дж. (2007). Разделяя чувственное. Санкт-Петербург: Издательство европейского университета.

Ricœur, P. (2000a). Время и рассказ. Т. 1. Москва, Санкт-Петербург: ЦГНИИ ИНИОН РАН: Культурная

инициатива, Университетская книга.

Ricœur, P. (2000b). Время и рассказ. Т. 1. Москва, Санкт-Петербург: ЦГНИИ ИНИОН РАН: Культурная

инициатива, Университетская книга.

Шелушинин А. (1974). К истории архитектуры Свердловская (конструктивизм 1920–1930 гг.). В Из истории

художественной культуры Екатеринбурга– Свердловская (стр. 72-82). Свердловск: Уральский государство-

венный университет.

Смирнов, Л. (2008). Конструктивизм в памятнейках архитектуры свердловской области.Екатеринбург:

Научно-исследовательский институт материальной культуры.

Стариков А., Звагельская В., Токменинова Л. (1998). Екатеринбург: история города в архитектуре.

Екатеринбург: Издательство Свердловского архитектурного института.

Старков И., Селиванова А.