Что такое архитектура? Что делает архитектуру архитектурой?

ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО | ПОСЛУШАЙТЕ ПОДКАСТ

Определение архитектуры

При поиске по запросу «что такое архитектура?» вы завалены определениями и абстрактными цитатами об архитектуре как о языке, политическом заявлении, совместном процессе, форме искусства, науке, отражении культуры. Это может оставить вас в замешательстве. [удалить из видео]

На базовом уровне архитектура обычно определяется как процесс планирования, проектирования и строительства зданий или сооружений.

По определению, здание — это просто конструкция с полом, крышей и стенами. Настоящая архитектура выходит далеко за рамки простого здания. Кажется, у каждого архитектора свое определение того, что для него значит архитектура.

Для студента и практикующего архитектора важно начать развивать свое понимание и философию того, что архитектура для вас, как для дизайнера, так и для обитателя архитектуры.

Так что же делает архитектуру архитектурой?

Люди

Без людей архитектура не существовала бы.

Архитектура не является природным явлением. Это рукотворное явление, которое проистекает из мыслей и идей человеческого разума. Без человеческого разума мысли о возможностях архитектуры не существовали бы.

Эти мысли и идеи не были бы воплощены в жизнь, если бы люди не были увлечены и увлечены этими идеями и не предпринимали действий, чтобы превратить их во что-то реальное, помимо идеи на бумаге или видения в уме.

Архитектура в конечном счете создается людьми и для людей.

Для людей

Без людей, создающих и испытывающих архитектуру, она не существует.

Архитектурный дизайнер проектирует и создает для людей, которые будут использовать и испытывать строения, пространства и места, которые они создают.

Ключевым соображением, лежащим в основе каждого проекта, должен быть внутренний опыт, который окончательный архитектурный проект и структура создадут для людей, населяющих его.

Независимо от того, осознает это дизайнер или нет, каждый дизайн в первую очередь влияет на опыт людей.

Если вы считаете, что архитектура — это искусство, она вызовет у людей внутренний отклик благодаря сочетанию цветов, материалов, композиций, элементов и принципов дизайна. Кому-то результат может понравиться, кому-то нет.

Если вы считаете, что архитектура является политическим заявлением, она вызовет отклик у людей через конфронтацию и четкую повестку дня, поддерживающую определенные идеалы. Кто-то может согласиться и придерживаться идеалов, кто-то нет.

Если вы считаете, что архитектура — это социальная декларация, она вызовет у людей внутреннюю реакцию, которая заставит их чувствовать себя комфортно, чувствовать себя принадлежащими и связанными. Кто-то может чувствовать себя частью чего-то, кто-то нет.

Каждый элемент архитектуры вызовет у людей внутренний отклик и опыт.

Опыт: ощущения, мысли, эмоции

Люди воспринимают свою внешнюю среду и архитектуру внутри нее через физические ощущения, мысли, слова и эмоции. Наш внутренний опыт возникает в результате того, что мы воспринимаем во внешней среде.

Мы чувствуем архитектуру посредством зрения, звука, вкуса, запаха и осязания. Мы видим сочетание элементов и принципов дизайна в уникальном визуальном и эстетическом опыте. Мы трогаем и чувствуем материалы, чувствуем запах холода металла, дождя на горячем бетоне или свежеспиленной древесины. Мы слышим эхо шпилек по деревянному полу или лязг металлических ворот.

В ответ на эти ощущения у нас возникают мысли о том, что это значит, и придаем этим значениям слова. Мы можем рассматривать архитектуру и дизайн с аналитическим и рациональным мышлением и создавать мысли и идеи о значении, которое конкретное пространство или место создает для каждого из нас как отдельных лиц или общества.

Мы испытываем эмоции, энергетически соответствующие нашим ощущениям и мыслям. Эмоциональная реакция будет либо приятной, и вам захочется остаться, либо не очень приятной, и вам захочется уйти. Даже неосведомленность об архитектуре или отсутствие эмоционального отклика на нее — это отклик.

Архитектура как искусство может вызывать благоговение, вдохновение или восторг. Или, потрясенный, отвергнутый или невдохновленный.

Архитектура как политическое заявление может вызвать у вас чувство возбуждения, противостояния или беспокойства. Или воспаленной, страстной или возбужденной.

Архитектура как социальное заявление может заставить вас чувствовать себя связанным, принятым или вовлеченным. Или отделенные, изолированные или изгои.

Эмпирическая реакция на архитектуру является внутренней и личной для каждого человека, но именно внутренние ощущения, мысли и эмоции внутри нашего тела являются человеческим опытом.

Так как же архитектура создает определенный опыт?

Язык архитектуры

Каждая часть архитектуры создается универсальным языком архитектуры. Язык создается путем компиляции ряда элементов и принципов архитектуры. Эти различные комбинации очевидны во всей архитектуре и различаются в зависимости от культуры, времени и места. Фундаментальные элементы и принципы дизайна повторяются снова и снова в различных комбинациях для создания различных впечатлений.

Эти элементы и принципы архитектурного дизайна были определены людьми, которые смотрят на архитектуру и здания и пытаются понять их и привнести смысл, порядок и логику в части и аспекты того, что составляет архитектуру.

Именно продуманное использование этих элементов и принципов позволяет архитектору организовывать и сознательно контролировать проектные решения и результаты, а также ощущения, мысли и эмоции жителей.

Именно отсутствие и бессознательное использование этих элементов и принципов позволяет архитектору бессознательно создавать нечто неконтролируемое, мало учитывая опыт ощущений, мыслей и эмоций, которые их работа вызовет у людей.

Итак, как мы разрабатываем для получения опыта?

Память

Личная, внутренняя реакция и опыт исходят из индивидуальной памяти и ассоциаций людей с внешней средой. Определенная среда и опыт заставят вас чувствовать себя в безопасности и в безопасности, или в умиротворении или спокойствии, или в бедственном положении и в опасности. Невозможно определить, как каждый человек будет взаимодействовать с определенной частью архитектуры и реагировать на нее.

Определенные качества архитектурного пространства вызывают у людей универсальные и коллективные реакции и переживания.

Яркое, светлое, открытое пространство, обшитое деревом и выходящее через проемы на лес из деревьев, может заставить кого-то чувствовать себя в безопасности, спокойствии, умиротворении и связи с природой.

Маленькая, холодная, темная, закрытая бетонная коробка может заставить человека чувствовать себя оторванным, изолированным, одиноким и напуганным.

Независимо от того, из какой культуры, времени или места вы родом, существуют определенные качества пространства, которые заставляют вас чувствовать себя определенным образом и вызывают определенные реакции и переживания. Архитектор имеет контроль над этим, знаете ли вы об этом или нет, и нравится вам это или нет. С этим приходит ответственность.

Хорошее или плохое самочувствие

Бывают случаи, когда дизайнер делает заявление, вызывающее разногласия или конфронтацию, в попытке привлечь внимание к чему-то. Это заставляет людей говорить и пытаться понять. Это заставляет людей чувствовать себя некомфортно или нервничать и хотеть уйти.

Бывают случаи, когда дизайнер решает создать место спокойствия, релаксации и безопасности, где люди хотят остаться навсегда.

Ключ в том, чтобы понять, какого общего опыта вы пытаетесь достичь и почему? А затем начните разрабатывать дизайн, который вызовет такой отклик благодаря уникальному сочетанию элементов и принципов дизайна.

В мире так много боли и страданий, что, если нет веской причины, архитектурный дизайнер должен хотеть создать что-то, что создает положительный опыт, который заставляет людей чувствовать себя хорошо и улучшает нашу жизнь и благополучие, а также улучшает то, что было раньше до.

Что такое архитектура?

Архитектура может и может все. Это есть и может быть искусством, политическим заявлением, социальным заявлением, функциональным пространством, прекрасной или уродливой вещью, убежищем, языком. По своей сути это человеческий опыт. Архитектура не существует без человеческого опыта.

Архитектор и дизайнер должны определить, какие ощущения будет испытывать житель.

Архитектор и дизайнер должны определить значение своей архитектуры.

Архитектор и дизайнер должны понимать эмоциональный отклик, который их работа вызовет у людей.

Архитектор и дизайнер должны решить, будет ли это чем-то, что принесет пользу и добавит положительной ценности миру, и сделает мир лучше для людей, которые испытают их работу.

Хорошей архитектурой можно считать ту, которая сознательно решает эти проблемы.

Плохой архитектурой можно считать ту, которая бессознательно игнорирует эти вопросы.

Все сводится к личному опыту.

Лиз из АрхиМаш

Похожие сообщения:

Что такое Архитектура? | Жизнь архитектора

Что такое архитектура? Как определить архитектуру как профессию, как практику, как концепцию? Я много говорил об этом в последнее время с коллегами, и недавно видел пару сообщений на различных форумах на эту тему. Поэтому я хотел бросить свою шляпу и попытаться определить, что, по моему мнению, является истинным определением архитектуры. Я чувствую, что это будет спорная позиция. Я знаю, что, скорее всего, собираюсь взъерошить перья. Я думаю, что для меня крайне важно заявить здесь в начале, что я не придаю меньшего значения некоторым темам, которые я обсуждаю ниже, но что они просто не соответствуют моему предпочтительному определению архитектуры. (да, это заглавная буква «А»)

Это может показаться странным высказыванием человека, который любит заниматься проектированием, но дизайн — это не архитектура. Дизайн — это элемент архитектуры, но он не является архитектурой и не охватывает архитектуру в целом. Я говорю это, потому что многие дизайнеры в профессии любят говорить о создании архитектуры. Но дизайн — это лишь малая часть архитектуры. В наше время дизайн везде и во всем учитывается. Например, реклама зубных щеток говорит о красивом дизайне этого продукта. Таким образом, хотя дизайн определенно является частью более широкой концепции архитектуры «А», сам по себе он не может считаться архитектурой, даже если это дизайн зданий или сооружений. Архитектура больше. Я мог бы, наверное, написать целый пост только об этой идее, но мне нужно продолжить.

Опять же, это очень близкое к архитектуре понятие и, безусловно, элемент создания архитектуры, но сам по себе это не архитектура. Я согласен с тем, что архитекторы должны участвовать в таких мероприятиях, как генеральное планирование, планирование землепользования и планирование городского развития. Эти практики помогают создавать наши города и регионы и информируют о том, как они развиваются и планируются, но сами по себе эти усилия не составляют архитектуру. Я абсолютно не подразумеваю, что эти усилия не имеют ценности и не улучшают построенную среду или аспекты архитектуры. Это было бы безответственно, но опять же, это не архитектура. Так что, пожалуйста, не набрасывайтесь на меня с этой яростью по поводу того, что городское планирование и генеральное планирование — это архитектура. Я понимаю, и я слышу тебя. Но по моему определению, это не Архитектура; они соседствуют по архитектуре. Они сообщают о создании Архитектуры.

Возможно, вы чувствуете здесь закономерность… но да, еще раз: исследования — это не архитектура. Изучение архитектуры; теоретизирование об архитектуре; написание работ по архитектуре и дизайну, девелопменту; все эти усилия не являются архитектурой. Согласно моему следующему определению, элементы, которые существуют только на бумаге, не являются и не могут быть Архитектурой. Это может быть одна из самых противоречивых вещей, о которых я пишу сегодня, но я искренне верю, что эти концепции не являются архитектурой. Вносят ли они вклад в архитектуру? Конечно, они делают! Смежны ли они по архитектуре? Конечно, они есть. Улучшают ли они и вносят ли вклад в аспекты создания архитектуры? Да. Полезны ли они для практики? Да. Часто ли они продвигают профессию вперед? Да. Но являются ли они архитектурой? Нет. Я знаю, что для многих это, наверное, пощечина. Но, пожалуйста, просто потерпите меня; Я добираюсь туда.

Эта концепция подразумевает, что архитектура — это больше, чем просто процесс строительства. Это выходит за рамки простого акта проектирования и строительства, чтобы создать жилое пространство. Настоящая капитальная архитектура «А» требует большего, чем физическое действие, чтобы считаться архитектурой «А». Теперь я знаю, что это может звучать высокомерно и интеллигентно и, возможно, даже высокомерно (даже высокомерно), но я искренне верю, что это истинное определение архитектуры. Я буду первым, кто признает, что я не знаю, создал ли я много капитальной архитектуры «А» за свою карьеру. Я проделал свою долю работы, которую не считаю соответствующей моему определению архитектуры. Это не значит, что я не стремился его создать. Это не значит, что я не хочет, чтобы создавал его для каждого проекта. Но это не всегда возможно, учитывая ограничения практики, такие как бюджеты, клиенты, площадка, строительные нормы и все эти запутанные элементы. Требуется очень умелая рука/ум, чтобы сориентироваться во всем этом и при этом создать архитектуру «А». Итак, когда я говорю обо всех этих действиях, которыми Архитектура не является, я думаю, что это начинает давать нам представление о том, что архитектура представляет собой .

Идея о том, что архитектура «А» выходит за рамки простого строительства или строительства, имеет решающее значение, но я считаю, что в своей основе она по-прежнему связана со строительством. Архитектура «А» — это то, что должно быть построено и выйти из-под земли в физический мир. Я говорю это потому, что часть архитектуры, часть навигации по всем ограничениям и работе с бюджетами, подрядчиками, торговцами, нехваткой материалов и изменениями, которые необходимы, чтобы буквально довести весь проект от концепции дизайна до реализации полностью построенного окончательный проект необходим и имеет решающее значение для того, чтобы что-то считалось или называлось архитектурой «А». Я знаю, что это может вызвать гнев у некоторых. Но, на мой взгляд, это истинное определение архитектуры. Это не означает, что какие-либо из этих других видов деятельности не вносят вклад в область архитектуры, архитектурных исследований, архитектурных исследований или не влияют на рост архитектуры как профессии. Я не отрицаю ни одно из этих стремлений своим утверждением или определением, но настоящая Архитектура должна иметь ограниченное определение.

Все это архитектура?

Когда на прошлой неделе я просматривал одно из онлайн-обсуждений по этой теме, мне кажется, что текущая тенденция состоит в том, чтобы расширить и расширить определение архитектуры, чтобы охватить все типы практик, навыков и элементов, связанных с архитектурой или дизайном. -связанные с. Я могу понять это желание и склонность. Мы хотим увеличить наш зонтик. Но я бы предположил, что на самом деле это подрывает наши позиции как профессионалов, практикующих и стремящихся создавать Архитектуру. На мой взгляд, это расширение определения, возможно, способствовало нашей утрате свободы действий и уважения к нашей воспринимаемой ценности в мире, потому что мы склонны говорить «О, это архитектура» и «это тоже архитектура», а затем «Все является архитектурой». А когда все в архитектуре, то, честно говоря, ничего особенного. Обильная коммодификация архитектуры привела к ее недооценке и недооценке обществом. Следовательно, мой аргумент касается этого понятия; мы должны ужесточить определение архитектуры до такого, которое могло бы вернуть нам некоторое реальное влияние на застроенную среду и архитектуру «А». Мы можем найти большую ценность, строго определяя, что мы считаем архитектурой и что она на самом деле представляет. Я знаю, что это может быть не очень популярное мнение, но я занимаю позицию и делаю заявление. (Конечно, я позволяю себе гибкость для будущего изменения курса) Это тема, о которой я мог бы вести теоретические разговоры часами, если бы это были цивилизованные разговоры, а не аргументы, основанные на эмоциях. Я знаю, что люди могут быть очень чувствительными, личными и эмоциональными, когда дело доходит до того, как они определяют архитектуру. Имея это в виду, пожалуйста, выскажитесь в комментариях… и, думаю, дайте мне это.

До следующего раза,

Подробнее о концепции архитектуры я писал в этом предыдущем посте.

еще лучше из жизни архитектора

Эпизод 086: Переосмысление пути к лицензированию

Архитекторы слишком много рисуют?

8 Различные типы архитекторов

Архитекторы — это профессионалы, имеющие лицензию на создание и надзор за общей эстетикой строительных конструкций. Но хотя большинство людей знают, что они являются экспертами в области дизайна, немногие знают, что на самом деле существуют разные типы архитекторов, которые специализируются на различных секторах и проектах.

Область специализации, которую выбирают многие архитекторы, часто зависит от подготовки архитектора, его интересов и карьеры. Хотя в Великобритании есть много местных архитекторов , количество первоклассных фирм, в которых работают специалисты по архитектуре различных типов, ограничено. Это связано с тем, что большинство фирм часто сосредотачиваются только на одной или двух специализациях.

Знание типа архитекторов, участвующих в строительном проекте, важно для того, чтобы определить, обладают ли они нужным набором навыков для эффективного консультирования по строительству.

 Различные типы архитектуры часто характеризуются дизайном строения и периодом постройки. Когда дело доходит до различных типов архитекторов, лицензированные специалисты классифицируются в зависимости от типов конструкций, которые они чаще всего проектируют.

Вот восемь различных типов архитекторов, специализирующихся в различных областях.

Архитектор Типы

Коммерческий архитектор

Жилой архитектор

Экологичный архитектор

Городской дизайнер

Коммерческий архитектор

Многие студенты-архитекторы скажут вам, что их мечта — спроектировать высотные здания, которые будут определять горизонт города или, возможно, создавать следующее знаковое туристическое место, которое будут фотографировать миллионы людей. Эти типы структур разработаны коммерческими архитекторами.

Коммерческий архитектор — это тип архитектора, который специализируется на проектировании строительных проектов, таких как магазины розничной торговли, офисные башни, гостиницы, музеи, больницы, общественные здания, правительственные центры и другие нежилые объекты. Эти архитекторы являются экспертами в проектировании зданий, которые являются функциональными и практичными для большого числа пользователей зданий, а также стремятся стать запоминающимися или даже вдохновляющими местами.

Помимо превосходных дизайнерских навыков, коммерческий архитектор должен иметь полное представление о коммерческих строительных нормах, правилах техники безопасности и финансовых вопросах, связанных со строительством.

Жилой архитектор

Проектирование красивого дома, вероятно, считается основной архитектурной задачей. В этом поколении, где обычные дома более распространены из-за практичности и доступности, которые они предоставляют домовладельцам, многие люди могут не рассматривать жилую архитектуру как исключительную специальность.

Но некоторые из самых известных архитекторов мира, такие как Фрэнк Ллойд Райт и Ле Корбюзье, спроектировали жилые дома, которые стали всемирно известными. Даже британо-иракский архитектор Заха Хадид, которая была более известна своими неофутуристическими коммерческими зданиями, спроектировала по крайней мере одну частную резиденцию, хотя и нетрадиционную.

Жилищные архитекторы обычно работают с частными клиентами и застройщиками над созданием стильных и функциональных жилищ для домовладельцев. При проектировании индивидуального дома для одного клиента жилой архитектор должен обладать творческими навыками, чтобы воплотить дом мечты клиента в реальность, сохраняя при этом его функциональность и бюджет. Жилые архитекторы также должны быть знакомы с местными строительными нормами и ограничениями по соседству, а также иметь возможность адаптироваться к этим ограничениям.

Архитектор по устойчивому/зеленому дизайну

Здания, как бытовые, так и нежилые, по-прежнему вносят огромный вклад в выбросы парниковых газов во всем мире. Все больше людей узнают о том, как строения негативно влияют на окружающую среду, и поэтому устойчивая архитектура становится все более востребованной.

Экологичные архитекторы обладают опытом создания экологичных и энергоэффективных зданий. Они хорошо осведомлены о лучших устойчивых продуктах и ​​методах зеленого строительства, которые можно использовать для соответствия необходимым стандартам. Эти архитекторы должны быть опытными, когда дело доходит до использования инновационных строительных функций, и должны быть изобретательными в поиске способов интеграции этих инноваций в функциональное и визуально привлекательное пространство. Они также тесно сотрудничают с цепочкой поставок строительной отрасли, чтобы гарантировать, что местные квалифицированные и неквалифицированные трудовые ресурсы, а также материалы и компоненты местного производства используются везде, где это возможно, для строительства.

Специализация в устойчивой архитектуре также означает, что архитектор с большей вероятностью представит проекты, которые ненавязчиво вписываются в естественную среду.

Городской дизайнер

Архитекторы, специализирующиеся на городском дизайне, занимаются городским планированием и занимаются проектированием территории в целом, а не отдельных зданий. Независимо от того, работают ли они над улучшением существующего города или совершенно нового района, городские дизайнеры решают, где должны быть расположены определенные строительные объекты, необходимые сообществу.

Проще говоря, они решают, где будут построены жилые дома, коммерческие магазины, общественные здания, уличная сеть, мосты и другие объекты инфраструктуры в пределах города или поселка.

Промышленный архитектор

Архитектор по консервации

Ландшафтный архитектор

Архитектор интерьеров

Промышленный архитектор

Промышленные архитекторы делятся своим опытом в проектировании помещений, где функциональные требования являются высшим приоритетом. Здания, обычно проектируемые промышленными архитекторами, включают склады, фабрики, складские помещения, распределительные и логистические объекты, производственные и перерабатывающие заводы, электростанции, транспортные узлы и терминалы и многое другое.

Промышленный архитектор — это тип архитектора, который может переводить и интегрировать различные процессы, машины, оборудование и другие требования конкретной отрасли в функциональный дизайн здания. Основная цель промышленных архитекторов — предоставить пространство, которое может помочь оптимизировать работу бизнеса, обеспечивая при этом эргономичное пространство для своих пользователей.

Conservation Architect

Великобритания является домом для многих самых замечательных сооружений в мире. Но, как и любое другое здание, эти исторические объекты подвержены естественному износу. Архитекторы-консерваторы — это эксперты, которые специализируются на консультациях по консервации и реставрации этих охраняемых и исторических объектов. Они часто работают с памятниками архитектуры, такими как музеи, замки, дворцы, церковные здания и даже жилые дома, представляющие исторический интерес.

Эти архитекторы демонстрируют глубокое понимание старинной архитектуры, что помогает им эффективно сохранять красоту и мастерство исторических зданий, при этом гарантируя, что жители здания смогут пользоваться функциями, ожидаемыми в современной жизни. Архитекторы-консерваторы также хорошо осведомлены, когда речь идет о законодательстве и правилах, связанных с ремонтом или расширением памятников архитектуры.

Ландшафтный архитектор

Как следует из самого термина, ландшафтные архитекторы специализируются на проектировании и развитии открытых пространств, таких как частные и общественные сады, газоны, парки, скверы, фруктовые сады и строительство пешеходных дорожек. Они также участвуют в разработке таких проектов, как поля для гольфа, курорты и другие места для отдыха.

Эти архитекторы имеют опыт в садоводстве, потому что именно они определяют, какие типы деревьев, растений, цветов и другой зелени следует размещать в определенных местах. Они основывают такие решения на таких факторах, как климат, расположение собственности и какие виды зелени будут процветать в выбранной среде. теперь архитекторы работают с устойчивыми архитекторами над тем, как бесшовно интегрировать внутренние и наружные пространства.

Из-за растущей популярности устойчивого дизайна ландшафтные архитекторы не ограничиваются только открытыми пространствами. Много ландшафтов

Архитектор интерьеров

Архитекторов интерьеров не следует путать с дизайнерами интерьеров. Хотя может показаться, что эти две роли служат одной и той же цели, архитекторы интерьеров являются лицензированными и аккредитованными архитекторами, сосредоточенными на искусстве, а также на науке проектирования внутреннего пространства. Это означает, что помимо декора помещения, они также заботятся о структурных компонентах того, как этот дизайн будет формироваться. Наряду с их сильными навыками дизайна интерьера, они также обладают техническими ноу-хау в области методов строительства и строительства.

Многие жилые и коммерческие небоскребы предлагают жильцам только неубранные пространства, поэтому здесь на помощь приходят архитекторы интерьеров. обитаемая среда.

Какой тип архитектора вам нужен?

Приступая к строительному проекту, клиенту важно знать различные типы архитекторов, чтобы понимать профессиональные навыки, доступные в практике. Наличие подходящего архитектора с профессиональным опытом и подготовкой может сильно повлиять на успех строительства.

Architecture Definition — Dragon1

Dragon1 Icon for Architecture

CREATIVE BY ANONYMOUS, CREATIVE COMMONS LICENSE

Dragon1 Definition for Architecture :
конструктивные концепции, оперативные концепции и декоративные концепции.

Что означает архитектура?

Архитектура — это один из терминов нашего языка, о котором больше говорят, чем занимаются. Даже опытные архитекторы не могут перестать обсуждать, в чем суть архитектуры. Например: можно ли вообще дать определение архитектуре?

Но что такое архитектура, как определяется архитектура, каковы самые современные определения архитектуры и почему архитектура широко используется и принимается? Определим архитектуру. Прочтите определение термина Dragon1 здесь.

Определение

Архитектура как область деятельности представляет собой искусство и науку проектирования и строительства сооружений, таких как церкви, дома и мосты. Но также и такие организации, как предприятия и государственные учреждения.

Архитектура , как и в архитектуре сооружения, представляет собой общую концепцию, состоящую из набора связанных конструктивных, функциональных и декоративных концепций (которые есть или должны быть), применяемых к конструкции.

Архитектура в целом можно рассматривать как концептуальную структуру с тремя измерениями: эксплуатация, отделка и строительство.

Написание хороших определений

Написать хорошее определение трудно.

Существует шесть аспектов измерения качества определения:

• Описывает ли определение то, о чем этот термин?
• Придает ли определение значение термину?
• В определении используются только ранее определенные термины?
• Дает ли определение количественную оценку и квалификацию?
• Есть ли контрпримеры для определения?
• Определение не круглое?

Если вы начинаете работу с архитектурой предприятия или работаете с ней, всегда полезно создать документ с определением архитектуры с определением вашей архитектуры, чтобы указать, какие архитектуры признаны в организации, а также каков контекст и цель этих архитектур. .

Представленное здесь определение архитектуры Dragon1 соответствует всем трем аспектам: оно использует только предопределенные термины, дает количественную оценку и квалифицирует и не имеет контрпримеров.

Витрувий был источником вдохновения для определения архитектуры Dragon1

В De Architectura Витрувий (ок. 80 г. до н.э.) утверждал, что существует три принципа хорошей архитектуры:

• Firmatis (Долговечность) надежно и оставаться в хорошем состоянии.
• Utilitas (Утилита) — должна быть полезной и хорошо работать для пользователей.
• Venusstatis (Красота) — Должен радовать людей и поднимать им настроение.

В Dragon1 Firmatis проецируется на конструктивные концепции. Utilitas проецируется на оперативные понятия. Venusstatis проецируется на декоративные концепции.

Эти три названия концептов были тщательно выбраны. В архитектуре зданий и архитектуре предприятия (деловое администрирование и информационные науки) существуют конструктивные, оперативные и декоративные концепции.

Использование

Структура , подобно церкви или предприятию, представляет собой систему с тремя измерениями: строительство, эксплуатация и отделка.

Система представляет собой совокупность сотрудничающих сущностей, реализующих общую цель. Не все системы являются структурами, но все структуры являются системами.

Концепция — идея, подход, способ работы, абстракция реализации. Концепт – это понятийная система.

Принцип — это обязательный способ работы объекта или системы, дающий результаты. Каждая концепция имеет много принципов, таких как первый принцип.

Архитектура используется для проектирования и реализации структур, которые очень функциональны, очень красивы и могут противостоять времени и стихийным бедствиям, таким как наводнения, войны и землетрясения.

Поскольку архитектура (согласно Dragon1) фокусирует вас на использовании концепций и их принципов для разработки целостных и надежных решений, вы сможете удовлетворить множество (противоречивых) требований заинтересованных сторон. Например, снижение или контроль сложности, работа с непрерывными изменениями и поддержка трансформации.

На самом деле это можно назвать функцией архитектуры: сделать структуру более полезной, эстетичной, прочной и адаптивной, чем это возможно без архитектуры.

Операционные концепции сделают структуру функциональной, декоративные концепции сделают структуру привлекательной (для наиболее важных заинтересованных сторон), а конструктивные концепции сделают структуру прочной (выдерживающей стихийные бедствия).

Предположим, вы хотите иметь офисное здание, которое со временем можно превратить в торговый центр или детский дом. В лучшем случае это можно сделать с помощью архитектуры. Архитектура поддерживает преобразование структуры.

Здания, в которых успешно применена архитектура, часто известны под своими именами, и о них написано много книг (таких как Римский Колизей и Парижский Дворец Гарнье).

Для простоты вместо «структуры» можно использовать «систему» ​​в отношении того, где применяется архитектура (общая концепция).

Определение архитектуры IEEE 1471 / ISO 42010 содержит ошибки

IEEE 1471 / ISO 42010 определяет архитектуру как: «фундаментальные концепции или свойства системы в ее среде, воплощенные в ее элементах, отношениях и принципах ее проектирования». и эволюция» — http://www.iso-architecture.org/ieee-1471/cm (ссылка часто не работает) и Definition на http://www.iso-architecture.org/ieee-1471/defining- архитектурный (ссылка часто тоже не работает).

Это определение архитектуры позволяет обозначать вещи как архитектуру, которые на самом деле таковыми не являются:

• Это определение архитектуры связывает архитектуру с системой, а не со структурой. Таким образом, земная погодная система по этому определению имеет архитектуру, но также и мешок с песком имеет архитектуру. Эта ссылка из Википедии об архитектуре показывает, что архитектура обычно относится к структурам, а не к системам.
• Это определение архитектуры не требует конструктивных концепций и согласованного набора концепций. Таким образом, архитектура может быть набором не связанных между собой «фундаментальных?». функциональные понятия. Таким образом, махание руками, ходьба и разговор — это три несвязанных между собой фундаментальных функциональных концепции человеческой системы, которые, согласно этому определению, образуют архитектуру.
• Это определение архитектуры не связывает и не связывает принципы с концепциями. Но на самом деле принципы — это навязанный способ работы концепций, приводящий к результатам. У вас не может быть принципов без их контекста: концепции. Принципы в этом определении, вероятно, больше используются в смысле правил проектирования или бизнес-правил.

Определение IEEE 1471/ISO 42010 не является прочной основой для архитектуры, поскольку можно легко создать нечто, соответствующее этому определению, и обозначить это как архитектуру, но это не архитектура. Это определение не исключает достаточно.

Распространенные заблуждения

1. Архитектура — это формальное описание системы. Нет, архитектура НЕ равна описанию. Даже если вы не записываете и не описываете архитектуру структуры, она все равно имеет одну или несколько архитектур. Можно описать архитектуру (общую концепцию) сооружения, а также можно описать архитектуру как искусство и науку проектирования и строительства конструкций. Но это не значит, что описание ЯВЛЯЕТСЯ архитектурой.

2. Архитектура – ​​это структура компонентов. Нет. Компоненты — это «вещи», «заменяющие части», «части систем», используемые на физическом уровне и уровне реализации, но не на логическом или концептуальном уровне. Компонент — это «техническая реализация» (части) концепции. Если вы уберете или переставите какие-то компоненты из структуры, все равно останется архитектура (общая концепция) структуры. Если вы уберете некоторые концепции, вы фактически измените архитектуру. Структура слова на самом деле означает «расположение» компонента, так что это круговое определение.

Также, когда вы говорите, что архитектура — это структура компонентов, мы до сих пор не знаем, частью чего являются компоненты. Это система или структура или что? Поэтому утверждение, что архитектура — это структура компонентов, неверно.

3. Архитектура представляет собой набор правил или соглашений. Различные сообщества, использующие архитектуру в качестве консультационного или консультативного инструмента, часто заявляют, что архитектура представляет собой набор правил или соглашений. Правило или соглашение — это что-то очень необязательное, и поэтому не всегда можно доверять. Набор правил или соглашений может быть синонимом дизайна. Вы или другие люди всегда можете принять решение не следовать правилу или не согласиться с ним. Архитектура — это целостная концепция, означающая совокупность последовательных концепций, согласованных для применения к структуре.

Написание формального описания системы, моделирование структуры компонентов и их взаимосвязей, установление правил и согласование — более чем полезная работа для архитекторов. Но это не значит, что это архитектура.

Символ

Для Архитектуры мы используем символ дуги.

Примеры

Два примера архитектуры:

• Колизей в Риме
  Архитектура здания (общая концепция) Колизея: эллиптический амфитеатр
  Понятия, входящие в архитектуру (общую концепцию) Колизея: «арена», «подиум», «гладиатор», «трибуна», «арки» и т. д.
• Дворец Гарнье в Париже
  Это строение часто называют произведением искусства.
  Архитектура (общая концепция) Дворца Гарнье представляет собой монументальный дворец оперы, музыки и искусства.
  Концепции, являющиеся частью архитектуры (общая концепция) Дворца Гарнье: «фасад», статуи, сцена, парадное фойе, лестница, первый в мире съемный потолочный каркас и т. д…

Эти две структуры должен посетить каждый архитектор предприятия!

Дополнительная литература

Хотите узнать больше о том, что означает архитектура?

Архитектура заключает в себе искусство рисования от руки общей концепции и основных деталей.

А если вы хотите сделать набросок самостоятельно, почему бы не прочитать: Le Corbusier Sketchbooks, Vol. 4, 1957-1964

В наши намерения не входит предоставление здесь полного словаря по архитектуре предприятия, а предоставление только наиболее часто используемых слов в этой области.

Если у вас есть предложения по улучшению списка или определения, свяжитесь с нами по адресу [email protected]

Связанные термины

• Определение архитектуры предприятия
• Определение концепции
• Принцип Определение

Если у вас есть комментарии или замечания по этому термину или определению Dragon1, отправьте их по адресу [email protected].

Как коронавирус изменит архитектуру

В 1933 году финский архитектор и дизайнер Хьюго Алвар Хенрик Аалто вместе со своей первой женой Айно построили санаторий Паймио, учреждение для лечения туберкулеза на юго-западе Финляндии. Здание имеет строгую геометрическую форму, с длинными стенами широких окон, опоясывающих фасад, светлые комнаты и широкая терраса на крыше с перилами, как на круизных лайнерах, — все это признаки того, что мы теперь знаем как модернистскую архитектуру, возникшую в двадцатых годов от работы Баухауза в Германии и Ле Корбюзье во Франции.

Но выбор материала и дизайна Аалто был не только эстетически модным. «Основная цель здания — функционировать как медицинский инструмент», — напишет позже Хьюго. Туберкулез был одной из самых серьезных проблем со здоровьем в начале двадцатого века; каждый элемент Paimio был задуман, чтобы способствовать выздоровлению от болезни. «Дизайн комнаты определяется истощением сил пациента, полулежащего в своей постели», — пояснил Аалто. «Цвет потолка выбран из соображений тишины, источники света находятся вне поля зрения пациента, обогрев направлен на ноги пациента». (Сочетание холодных ног и лихорадочной головы рассматривалось как симптом болезни.) Широкий дневной свет из окон, а также террас, где пациенты могли спать, был частью лечения, так как было доказано, что солнце эффективно убивает туберкулезные бактерии. В санатории сама архитектура была частью лечения.

Большая часть модернистской архитектуры может быть понята как следствие страха перед болезнями, желания избавиться от темных комнат и пыльных углов, где прячутся бактерии. Ле Корбюзье поднял свои дома над влажной землей, чтобы избежать заражения. Ультраквадратная вилла Мюллер Адольфа Лооса в Праге 1930 года включала в себя отдельное пространство для карантина больных детей. Архитекторы сотрудничали с прогрессивными врачами, чтобы построить другие санатории по всей Европе. «Туберкулез помог сделать современную архитектуру современной», — пишет профессор Принстона Беатрис Коломина в своей ревизионной истории «Архитектура на рентгеновском снимке». Индустриальный аскетизм Людвига Мис ван дер Роэ или Марселя Брейера «однозначно является больничным», пустые белые стены, голые полы и чистые металлические приспособления — все это «поверхности, которые как бы демонстрируют свою чистоту».

Какой бы экстремальной ни казалась эстетика модернистской архитектуры в начале двадцатого века, люди, по крайней мере, могли быть уверены, что она безопасна. Герой новеллы Томаса Манна «Тристан» 1903 года описал «длинный, белый, прямолинейный» санаторий для легочных больных: «Эта яркость и жесткость, этот холод, строгая простота и сдержанная сила. . . оказывает на меня окончательный эффект внутреннего очищения и возрождения». Противотуберкулезную вакцину начали применять на людях в 1921, но ассоциация между модернизмом и хорошим здоровьем закрепилась; аскетические санатории также позиционировались как паллиативное средство от психических заболеваний.

В последние месяцы мы подошли к новому стыку болезней и архитектуры, когда страх заражения снова определяет, в каких пространствах мы хотим находиться. Как туберкулез сформировал модернизм, так и COVID -19 и наш коллективный опыт пребывание внутри в течение нескольких месяцев повлияет на ближайшее будущее архитектуры. Во время карантина «нас просят находиться в наших собственных маленьких камерах», — сказала мне Коломина, когда я недавно позвонил ей в ее квартиру в центре Манхэттена. «Враг на улице, в общественных местах, в общественном транспорте. Дома, по-видимому, являются безопасным местом. Проблема в том, что модернистская эстетика стала аббревиатурой хорошего вкуса, перефразированной West Elm и минималистскими влиятельными людьми; наши дома и офисы спроектированы как множество пустых коробок. По словам Коломины, мы перешли «от больничной архитектуры к жизни в таком месте, как больница», и внезапно в условиях пандемии этот шаблон кажется менее полезным.

В отличие от воздушной первозданной пустоты модернизма, пространство, необходимое для карантина, в первую очередь оборонительное, с проклеенными линиями и стенами из плексигласа, разделяющими внешний мир на зоны социально дистанцированной безопасности. Открытых пространств лучше избегать. Барьеры — наши друзья. Магазины и офисы должны быть переформатированы, чтобы снова открыться, наши пространственные рутины коренным образом изменились. А дома мы можем тосковать по еще нескольким стенам и темным углам.

I. Домашнее пространство

Карантин заставляет всех второстепенных работников ближе познакомиться с пределами своих домов. Мы знаем о них все, особенно их недостатки: отсутствие дневного света в одной комнате, грязный пол в другой, необходимость дополнительного санузла. Космос — это все, о чем мы должны думать. Для архитекторов это упражнение по самоанализу, особенно если вам посчастливилось жить в доме, который вы оборудовали для себя.

Архитектор Корай Думан живет со своим партнером и их шестнадцатимесячным ребенком в квартире, которую он спроектировал, в Нижнем Ист-Сайде. Карантин привел к тому, что они устали от вещей, которые хранят в пространстве, хотя — за исключением аксессуаров для малышей — их относительно немного. «Вы смотрите на каждую деталь вещей. Они ограничивают вас. Если у вас меньше денег, вы чувствуете себя более свободными, странным образом», — сказал мне Думан. Постоянный контроль может породить недовольство. По его словам, за последние два месяца «дизайнеры интерьеров были очень заняты». «Люди говорят: «Я ненавижу это место». Чтобы проводить так много времени в одном месте, может потребоваться среда, которая может меняться более свободно, чтобы нам не было скучно. Обычно стена статична; «Я не знаю, нужно ли это, — сказал Думан. «Если бы он был на колесах, представьте, как бы вам было весело».

Флориан Иденбург и Цзин Лю, супружеская пара и руководители фирмы SO-IL , которая проектировала художественные музеи, жилищные комплексы и всплывающие проекты, такие как палатка для художественной ярмарки Frieze, остались в своих домах. дома, недалеко от Бруклинской военно-морской верфи, с двумя маленькими дочерьми. Это светлый дуплекс с белыми стенами и открытыми общими пространствами. «К счастью, у обеих наших девочек есть свои комнаты с толстыми дверями», — сказал Иденбург. Такое расположение удобно, когда дети одновременно проводят школьные занятия в видеочате. Иденбург отметил, что акустическое разделение стало более важным, поскольку семья проводит весь день вместе. «Лофт, нью-йоркская типология, кажется, сейчас не самая романтичная вещь. Все участвуют в звонках Zoom». Труднее переносить отсутствие уединения или возможность переехать в другую комнату, когда бары, кафе и магазины не могут предложить побега.

Столкнувшись с ограничениями собственного дома, Иденбург и Лю переосмыслили свой подход к проектированию помещений для клиентов. «Мы не обязательно рассматриваем это как конец света; мы не должны слишком остро реагировать», — сказал Иденбург. «Но подсознательно люди действительно примут это во внимание, когда будут оценивать свой дом в будущем». Увидев любое новое пространство в разгар пандемии, мы быстро представляем, каково было бы застрять там на месяцы. Во время карантина SO-IL занимается проектированием жилого проекта в Бруклине с тридцатью квартирами в двенадцатиэтажном здании. Они обновили схемы квартир, чтобы отразить опасения по поводу пандемии: кухня, столовая и гостиная разделены, а не сливаются воедино; спальни разнесены друг от друга для лучшей акустической буферизации в качестве рабочих мест и имеют больше квадратных метров для столов; и архитекторы стремятся к 30-процентному внешнему пространству с различными внешними вариантами. «Важно иметь возможность выбраться», — сказал Иденбург. «Не только для того, чтобы подбодрить медицинских работников, но и побыть немного вне экосистемы».

Дизайн интерьера отражает то, что мы считаем идеалом домашнего уюта. От Версаля до барочного позолоченного пентхауса президента Трампа в Башне Трампа, это зеркало для беспокойства момента. «Каждая эпоха требует своей формы», — писал архитектор Баухауза Ханнес Мейер в своем эссе 1926 года «Новый мир». «В идеале и в своей элементарной конструкции наш дом — это живая машина». В двадцатом веке, утверждал Мейер, «архитектура перестала быть средством, продолжающим развитие традиции или воплощением эмоций». Вместо этого он должен был быть холодным, функциональным, эффективным. В том же году он устроил единую идеальную комнату, которую назвал Co-op Interieur, для современного рабочего, предусмотрев не просто индивидуальное жилище, а образец для всей цивилизации. Это была голая коробка, в которой находилась раскладушка, патефон на столе, небольшая полка и два стула, которые можно было сложить и передвинуть. Вся сборка была бесконечно масштабируемой и мобильной, подходящей для стремительной волны технологической глобализации, которую Мейер наблюдал в своем эссе. Это также последнее место, где вы хотели бы оказаться на карантине.

Архитекторы уже давно озабочены концепцией «минимума существования» или «минимального жилища», как назвал свою книгу 1932 года критик Карел Тейге. Тейге предложил, чтобы решить проблему нехватки жилья, «для каждого взрослого мужчины или женщины должна быть минимальная, но достаточная независимая жилая комната». Идея получила обновление с движением японских метаболистов в 1960-х годах, которое предполагало здания, которые будут расширяться и сужаться в зависимости от потребностей города. Капсульная башня Накагин в Токио, спроектированная Кишо Курокавой, одна из немногих построенных структур Метаболизма, представляет собой серию отдельных коробок, установленных вокруг центральных шпилей, каждая из которых содержит то, что нужно человеку для жизни, по крайней мере, на короткий период времени: круглое окно, телевизор, музыкальный центр, письменный стол, кровать, общие душевые. Грандиозное видение не сбылось; сегодня Накагин находится под постоянной угрозой сноса, а квартиры теперь существуют больше как произведения искусства.

Минимум существования задумал Паола Антонелли, старший куратор отдела архитектуры и дизайна Музея современного искусства. 13 марта ее вместе с остальными кураторами вызвали в музей и дали несколько часов, чтобы собрать все книги, необходимые ей на два месяца. С тех пор она была в своей квартире, полагаясь на штатив для звонков в Zoom, коврик для йоги для упражнений и экскурсии на улице на велосипедах Citi. Минимум существования предполагает минимум того, что вам нужно, чтобы чувствовать себя комфортно в пространстве. Для горожан двадцать первого века это количество со временем увеличилось: от кровати Мейера, стульев и фонографа до набора мобильных аксессуаров, которые мы брали с собой повсюду до пандемии, например, в дороге: наушники, смартфон, ноутбук, зарядные шнуры. Вместе они образовывали некий «максимум существования»: как можно больше в как можно меньшем пространстве. «У меня есть метафизический пузырь личного пространства, который больше, чем физическое пространство вокруг меня», — сказал Антонелли. «Меня можно втиснуть в вагон метро, ​​и у меня все еще есть мой мир».

Ни минимум существования, ни максимум существования на данный момент не работают. Личное пространство должно быть виртуально связано и физически обогащаться даже в разгар социального дистанцирования — не чистая, белая, анонимная гладкость современного минималистского модернизма, а текстурированное убежище, подобное логову животного, полное напоминаний о том, что остальной мир все еще существует, что все когда-то было нормальным и может быть снова. Мы должны уметь впадать в спячку.

II. Офисное помещение

COVID -19 требует профилактического проектирования. Маски и перчатки обволакивают наши тела, как вторая кожа. Склеенные круги на расстоянии шести футов друг от друга гарантируют, что мы не заразим других, стоя в очереди в продуктовом магазине. «Лента — один из лучших материалов в архитектуре», — сказал Иденбург со смехом. По мере того, как все больше предприятий вновь открывается, появляются и другие специальные стратегии. Голландский ресторан построил стеклянные кабинки, похожие на оранжереи, вокруг своих уличных столов, чтобы оградить посетителей и официантов друг от друга. В немецком кафе протестировали шляпы с лапшой для бассейна, чтобы гости знали, что нельзя приближаться друг к другу. Казино во Флориде установило на своих покерных столах толстую защиту от чихания из пластика с зазором внизу для рук игроков.

Все это похоже на инфографику в натуральную величину: вы должны оставаться так далеко друг от друга. «Если вы хотите изменить эту привычку быть ближе к людям, у нас должны быть очень четкие инструкции», — сказал Йерун Локерс, управляющий директор в Нидерландах международного конгломерата недвижимости Cushman & Wakefield, по телефону из своего дома. в Амстердаме. «Визуализация — это ключ к тому, чтобы люди чувствовали себя в безопасности». 25 марта Локерс провел встречу с министром экономики Нидерландов и госсекретарем по поводу плана помощи сектору розничной торговли. Он вернулся в свой пустой офис и начал думать, что можно сделать, чтобы обезопасить его для того, что правительство называло «полутораметровым обществом».

Результатом стал «Офис 6 футов». Ковровая плитка разграничивает шестифутовые черные круги вокруг каждого стола в открытой планировке. Дополнительные стулья, расставленные вне кругов, облегчают общение коллег. Стулья в конференц-залах стали реже, а из закрытых помещений нужно выходить по часовой стрелке, синхронно, чтобы коллеги не натыкались друг на друга. «Горячие столы», или совместное использование одного рабочего места несколькими работниками, стало возможным благодаря одноразовым бумажным подставкам для столов, на которые работник по прибытии кладет свой ноутбук или клавиатуру и мышь.

Компания Cushman & Wakefield медленно тестирует дизайн 6-футового офиса в своем амстердамском офисе, который раньше вмещал двести семьдесят пять человек, а теперь вмещает только семьдесят пять одновременно. По мере снятия карантина Локерс рассчитывает начать работу с двадцатью пятью процентами сотрудников, которые вернутся в офис, но по мере того, как вернется все больше сотрудников, время начала работы будет сдвинуто, чтобы избежать переполненности общественного транспорта, и на тридцать процентов меньше рабочих мест. общий. Брюс Мослер, председатель отдела глобальных брокерских услуг в Cushman & Wakefield, отметил, что офисные помещения и так были слишком переполнены до пандемии и начали ограничивать скопление людей, и эта тенденция сейчас набирает обороты. «Мы увлеклись общим процессом уплотнения, стремясь быть максимально эффективными», — сказал он. «Мы зашли слишком далеко. Это изменит это».

Одним из рефренов карантина является то, что, по крайней мере, он убьет столь оклеветанный открытый офис. К несчастью для рабочих, компании могут адаптироваться до того, как шаблон будет побежден. Круглая напольная плитка Cushman & Wakefield недорога и может быть уложена в течение сорока восьми часов. Lokerse также имеет в виду программу наблюдения, чтобы убедиться, что правила соблюдаются — будут виртуальные стены, если не физические. Маяки будут отслеживать перемещения телефонов работников, и компания провела испытания, но решила не использовать приложение, чтобы сигнализировать, когда сотрудник находится в пределах шести футов от кого-то другого. (Тоньше, чем шляпа с лапшой для бассейна.) Локерс сказал, что, если компания передумает в отношении приложения, работникам будет предложено присоединиться к таким мерам отслеживания «добровольно и анонимно».

Архитектор Дебора Берке управляет одноименной фирмой в Нью-Йорке; он известен вкусом современного модернизма, который является чистым, но также контекстуальным. Размышляя о дизайне для пандемии, Берке обратился к примеру пространств, предназначенных для глухих, таких как Университет Галлодета в Вашингтоне, округ Колумбия. Такие помещения нуждаются в хорошем освещении для жестов или чтения по губам, а также в таких устройствах, как мигающие огни, чтобы люди с ограниченными возможностями люди с нарушениями слуха знают, когда кто-то вошел в комнату. «Мы должны быть очень внимательны к инфраструктуре чистоты», — сказала она мне: «Люди снимают обувь у дверей? Являются ли шкафы для верхней одежды достаточно большими и достаточно далеко? У двери есть место, где ты моешь руки? Ле Корбюзье решил последнюю проблему, установив отдельно стоящую раковину в вестибюле своей виллы Savoye в 19 веке. 31.

Вместо того, чтобы воспроизводить старый гигиенический вакуум модернизма, Берке вдохновлялась народными приспособлениями, которые, как она замечает, появляются, линиями и барьерами, которые люди импровизируют из того, что есть под рукой — стен из плексигласа, занавесок для душа или склеенных вместе. мешки для мусора, защищающие кассиров. Хулахупы помогают детям держаться подальше друг от друга в парках, а тренеры по физкультуре используют строительные леса в качестве турников для групповых подтягиваний. «Люди становятся если не архитекторами, то мастерами и создателями безопасных пространств», — сказала она. «Я не хочу, чтобы мы, мир профессионалов в области дизайна, потеряли часть положительных моментов, демократизацию, которая исходит из этого». В архитектуре всегда есть искушение искать стабильное решение, идеальный дизайн, который решит проблему навсегда, вне досягаемости человеческих слабостей. Такова была увядшая мечта Баухауза: универсально идеальное пространство для всех людей, повторяющееся по всему миру, навязанное из привилегированного положения тем, у кого предположительно худший вкус. Лучшие проекты могут быть те, которые развиваются снизу вверх по мере того, как мы все выясняем наши постпандемические рутины. Маски для лица уже представляют демократизированную эстетику. Все они выглядят по-разному — узорчатые носовые платки, переделанные футболки или фирменные номера знаменитостей из Weeknd — но все они выполняют одну и ту же функцию.

III. City Space

Карантин превращает нас в исследователей знакомого. Молодой архитектор Илиас Папагеоргиу год назад переехал из Нью-Йорка обратно в свой родной город Афины в Греции, чтобы основать собственную фирму. (Раньше он был партнером в SO-IL .) Папагеоргиу впервые ушел, когда ему было восемнадцать; возвращение дало ему новый опыт города, особенно во время карантина, который он проводит с женой и сыном в квартире с террасой на крыше в центре города. Когда я разговаривал с ним, постоянное пение птиц было достаточно громким, чтобы услышать по телефону слуховую открытку с солнцем и голубым небом. «Я чувствую, что открываю для себя место», — сказал он.

Афины выложены для автомобилей; в отсутствие рабочих, которые ездят на работу, город выполняет другую роль для своих жителей. «Теперь вы видите, как люди просто ходят по случайным жилым районам, куда они никогда бы не вошли, потому что там ничего нет», — сказал Папагеоргиу. «Имеется занятие общественного пространства, не связанное с какой-либо коммерческой деятельностью. Это просто пребывание в городе». Он толкает коляску своего сына посреди пустой улицы. Есть ощущение мелиорации, поскольку жители остаются в своих кварталах, как в недавно изолированных деревнях. «Вы встречаете людей на улице, все здороваются друг с другом. Это очень странно», — сказал он.

В большинстве городов рутина общественной жизни состояла именно из тех предприятий, которые пришлось закрыть во время пандемии: рестораны, бары, гостиницы и кафе. По словам Папагеоргиу, в коммерческом секторе происходит новое развитие. Теперь «единственное пространство, которое мы можем использовать, — это личное пространство или общественное пространство; промежуточного звена нет». Точно так же, как мы осознаем каждую минуту недостатка в наших собственных домах, мы также сталкиваемся с ограничениями общественного пространства. Улицы пусты, но тротуары могут быть переполнены людьми, и к ним нужно подходить с осторожностью. Инфраструктура, такая как парки, бассейны, пляжи и игровые площадки — все объекты, которые делают плотную городскую жизнь сносной, — либо закрыты ставнями, либо вызывают паранойю, соблазн посетить их уравновешивается угрозой заражения вирусом.

Один из самых важных видов использования общественного пространства — сборы на улицах, протесты, как это делали люди в каждом штате по всей стране в последние недели — сопряжено с дополнительным риском и более тщательным контролем. В последние месяцы произошли и другие массовые акции, некоторые на пике социального дистанцирования. Папагеоргиу отметил, что во время марша в честь Дня труда Греции в Афинах все демонстранты держались на расстоянии двух метров друг от друга. «Это выглядело немного по-военному, — сказал он, — сетка людей, рассредоточенных по общественному пространству». 19 апреля10 марта более двух тысяч протестующих в Тель-Авиве собрались на площади Рабина, чтобы выступить против антидемократических мер, принятых правительством. Аэрофотоснимки показывают ту же сетку, протестующие равномерно рассредоточены с совершенством, мотивированным общим страхом. В США общественный гнев по поводу смерти Джорджа Флойда и других людей, убитых полицией, казалось, пересилил озабоченность по поводу социального дистанцирования, но протестующие в основном старались носить маски, и рост числа случаев, связанных с демонстрациями, еще не материализовался. Тем не менее, пандемия позволяет критикам игнорировать протесты, утверждая, что они опасны или чрезмерны, даже когда рестораны снова начинают открываться. Общественная сфера стала чревата, до крайности.

Пока что влияние пандемии на урбанизацию проявляется в небольших изменениях, которые можно реализовать быстрее, чем новое здание или план зонирования. Столица Литвы Вильнюс открыла закрытые улицы для ресторанов и кафе, чтобы столы можно было ставить на соответствующем расстоянии. Нью-Йорк сделал 40 миль улиц пешеходными, чтобы расширить доступ к улицам вдали от парков. Лондон прокладывает обширную сеть новых велосипедных дорожек. Тобиас Армборст, руководитель бруклинской и детройтской архитектурно-градостроительной фирмы Interboro, сказал, что эти вмешательства подпадают под ярлык «тактического урбанизма»: «Урбанизм, который не спланирован мастерски, а идет снизу вверх». Тактический урбанизм был прерогативой партизанских садов и флешмобов, но городские группы, такие как Департамент транспорта Нью-Йорка, постепенно переняли стратегию повторяющихся, мелкомасштабных экспериментов.

Пешеходные улицы были «просрочены», сказал Армборст, в ответ на засилье автомобилей. «Это нелепая ситуация, когда так много городского пространства отдано дурацким коробкам, которые большую часть времени стоят вокруг». Джорджин Теодор, еще один директор Interboro, сказала, что переворот облегчает представление о кардинальных переменах: «Когда вы на мгновение теряете статус-кво, это позволяет всем увидеть, что что-то возможно». Во время карантина фирма работала с институциональными клиентами, такими как университеты, чтобы выяснить, как лучше всего возобновить работу. Они оценивают стратегию проведения занятий на улице, модель, которая может быть распространена на публичные музеи или библиотеки. Внутренние функции расширяются до внешних ландшафтов.

Будущее городов будет зависеть от плотности. В 1850-х годах Жорж-Эжен Осман начал переделывать Париж, снося многолюдные средневековые районы, которые считались вредными, в пользу широких проспектов и грандиозных планов города с геометрическими парками и площадями — предшественников евклидова модернистского развития. в двадцатом веке. За последние несколько десятилетий урбанизм сосредоточился на разрушении этой модели, культивировании органической плотности за счет доступного жилья, все более компактных капсульных квартир-студий и многофункционального зонирования. Теперь, еще раз, в ответ на болезнь, сказал Армборст, «мы находимся в ситуации, когда следует избегать плотности». Задача состоит в том, чтобы совместить необходимость долгосрочного архитектурного плана с продолжающейся неизвестностью пандемии.

Модернизм Баухауза распространился из европейских санаториев в офисные башни Нью-Йорка, нигерийские университетские здания и квартиры в Тель-Авиве (отсюда еще один из его ярлыков, интернациональный стиль). Пустые стены, открытые полы и полированные поверхности стали синонимом возвышенного кочевничества, стиля человека, который нигде не живет и принадлежит всему миру. Он превратился в минималистскую эстетику временных пространств двадцать первого века — псевдоскандинавские Airbnbs, огромные глобальные аэропорты, коворкинги промышленного масштаба с их шаблонным мотивационным брендингом — которые сейчас эвакуированы или закрыты. Пандемия остановила бурный рост культурной индустрии. Больше не нужно покидать континент, чтобы проверить проект, принять участие в конкурсе или посетить открытие перед вылетом домой.

Поскольку путешествия были вынуждены замедлиться, то, возможно, и тенденция к однородности пространства тоже. Или, по крайней мере, сейчас есть время остановиться и подвергнуть сомнению это. Постпандемическая архитектура потребует более масштабного изменения отношения и идеологии, сказал мне архитектор Стивен Холл: «Я не считаю, что с этим можно справиться, изменив какой-то аспект одного пространства в каком-то городе». Холл находится на карантине в Райнбеке, штат Нью-Йорк, где в течение двух десятилетий он построил себе ряд домашних построек, которые напоминают перекошенные коробки, стены наклонены под тупыми углами и прорезаны цепочками квадратных или круглых окон. Он живет в доме под названием «Маленький Тессеракт», ежедневно рисует акварелью в «Хижине у Круглого озера» и управляет импровизированным офисом в пространстве T2 площадью семьсот пятьдесят квадратных футов, которое он называет «исследованием света и света». пространство.»

Здания Холла сильно реагируют на свои настройки; они работают на солнечной и геотермальной энергии, а их окна отслеживают движение солнца. Зимой в нужное время суток лучи отражаются от снега и отбрасывают белый свет на потолок Маленького Тессеракта. Его работа предлагает один возможный путь развития архитектуры — от ортодоксии модернизма к более красочной и целостной устойчивости.

В кратком манифесте эпохи пандемии, который он распространил среди коллег и друзей, Холл написал, что архитектура «должна учитывать нашу взаимозависимость». Здания могут сделать нас более осведомленными о том, как мы связаны в глобальном масштабе — о путях распространения коронавируса, но также могут помочь нам бороться с ним коллективно. Здоровье Земли неотделимо от здоровья человечества; связи между ними можно культивировать в проекте крупномасштабного многоквартирного дома — такого как Linked Hybrid Холла в Пекине, который переплетает общественное и личное пространство — так же, как и в хижине.

Подобную внимательность можно обнаружить и в наших городских кварталах, когда мы обходим их в сотый раз. В специфике отдельного места или пространства всегда есть что заметить. «Сначала мы будем по-разному ценить местное и региональное», — сказала Дебора Берке. «Это положительно повлияет на глобальный опыт, когда мы снова вернемся туда».

• Вакцина против коронавируса скоро станет самой быстрой из когда-либо разработанных.
• Что коронавирус раскрыл об американской медицине.
• Рекомендации по поддержанию социального дистанцирования по мере открытия США: от общения и использования общественных туалетов до ношения масок.
• Почему удаленная работа так сложна и как это исправить.
• Лидеры Сиэтла позволили ученым возглавить борьбу с коронавирусом. Лидеры Нью-Йорка этого не сделали.
• Долгий крестовый поход доктора Энтони Фаучи, эксперта по инфекционным заболеваниям, зажатого между Дональдом Трампом и американским народом.
• Что читать, смотреть, готовить и слушать на карантине.

Полное руководство по информационной архитектуре для начинающих

Информационная архитектура — это задача, которую часто разделяют дизайнеры, разработчики и специалисты по контент-стратегии. Но независимо от того, кто возьмется за эту задачу, ИА — это отдельная область с влиянием, инструментами и ресурсами, заслуживающими изучения. В этой статье мы обсудим, что на самом деле представляет собой информационная архитектура и почему она является ценным аспектом процесса взаимодействия с пользователем.

Попутно мы поделимся историей, участниками и инструментами, часто используемыми при создании информационной архитектуры. Даже если вы уже знакомы с дисциплиной, вы, вероятно, сможете узнать что-то, что вы пропустили.

Содержание

• Что такое информационная архитектура?
• Общие методологии
• Ежедневные задания
• Люди, на которых стоит подписаться
• Торговые инструменты
• Конференции и ассоциации
• ИА Книги

Что такое информационная архитектура?

Информационная архитектура является более сложной областью для определения, чем многие другие. В отличие от контент-стратегии, которой занимаются контент-стратеги, или дизайна взаимодействия, которым занимаются дизайнеры, информационный архитектор очень редко называют должностью. Однако это ценная и необходимая область, которая пересекает несколько ролей.

Институт информационной архитектуры — некоммерческая организация, занимающаяся развитием области информационной архитектуры. Они объясняют IA в краткой цитате:

Информационная архитектура призвана помочь людям понять свое окружение и найти то, что они ищут, как в реальном мире, так и в Интернете.

Другими словами, информационная архитектура — это создание структуры для веб-сайта, приложения или другого проекта, которая позволяет нам понять, где мы находимся как пользователи и где находится нужная нам информация по отношению к нашему положению. Информационная архитектура приводит к созданию карт сайта, иерархий, категорий, навигации и метаданных. Когда контент-стратег начинает разделять контент и делить его на категории, он занимается информационной архитектурой. Когда дизайнер рисует меню верхнего уровня, чтобы помочь пользователям понять, где они находятся на сайте, он также практикует информационную архитектуру.

Независимо от того, какая задача решается, вот некоторые из вопросов, которые мы задаем при создании информационной архитектуры:

• Каков поток пользователей через наш сайт?
• Как приложение помогает пользователю каталогизировать свою информацию?
• Как эта информация представляется пользователю?
• Помогает ли эта информация клиентам и помогает ли принимать решения?

Чтобы ответить на эти вопросы, информационный архитектор должен сосредоточиться на ряде вещей: целевой аудитории, технологиях, связанных с веб-сайтом, и данных, которые будут представлены на веб-сайте.

Общие методологии

Информационная архитектура, какой мы ее знаем сегодня, зародилась примерно в 1970-х годах, задолго до появления веб-приложений и мобильных приложений или популяризации дизайна взаимодействия с пользователем. Он уходит корнями во многие области и методологии, которые практикующие UX до сих пор используют, включая библиотечное дело, когнитивную психологию и архитектуру.

Тимоти Грейг структурирует информационный поток веб-сайта библиотеки.

Библиотечное дело

Библиотечное дело имеет много определений, но одно из них кажется особенно ясным из описания Вашингтонского университета. Они определяют библиотечное дело как развитие «систем организации знаний». Библиотековедение — это наука о том, как классифицировать, каталогизировать и находить ресурсы. Он используется везде, от традиционных библиотек до музеев, научных лабораторий и больниц.

Две особенно ценные области библиотечного дела для информационных архитекторов — это искусство каталогизации и архивоведение. Каталогизация — это процесс создания метаданных и присвоения их контенту, чтобы найти его снова в будущем. Архивное дело — это процесс создания и хранения архивов, наполненных контентом, который, возможно, потребуется отредактировать или удалить в будущем, чтобы сохранить целостность архивов. Оба элемента можно напрямую преобразовать в работу с пользовательским интерфейсом, где наша цель — создать информационную архитектуру с соответствующими и полезными метаданными, с контентом, доступным в хорошо поддерживаемом архиве.

Когнитивная психология

В нашем «Полном руководстве для начинающих по интерактивному дизайну» мы также упомянули когнитивную психологию как распространенную методологию. Когнитивная психология изучает то, как работает разум и какие психические процессы в нем происходят, поэтому неудивительно, что она влияет как на взаимодействие, которое мы проектируем, так и на то, как мы создаем информацию.

Однако информационная архитектура опирается на некоторые различные элементы когнитивной психологии, чтобы влиять на то, как мы структурируем информацию. Вот некоторые из ключевых элементов информационных архитекторов когнитивной психологии, которые наиболее ценны:

• Когнитивная нагрузка — это количество информации, которое человек может обработать в любой момент времени. Учет когнитивной нагрузки пользователя помогает предотвратить непреднамеренную перегрузку пользователя слишком большим объемом информации за один раз информационными архитекторами.
• Ментальные модели — это предположения, которые люди создают в своем уме перед взаимодействием с веб-сайтом или приложением. Информацию легче обнаружить, когда она находится в том месте, которое соответствует мысленной модели пользователя о том, где она должна быть.
• Принятие решений может и не звучать как психология, но это так! Это когнитивный процесс, который позволяет нам сделать выбор или выбрать вариант. Информационные архитекторы могут помочь нам принимать решения, предоставляя определенную информацию в ключевые моменты.

Объяснение информационной архитектуры от Дэна Клина на Vimeo.

Архитектура

Основатель современной информационной архитектуры Ричард Сол Вурман не был веб-дизайнером. Он был графическим дизайнером и архитектором, и именно из архитектуры родилась область ИА. Вурман считал, что информация должна быть структурирована так же, как построено здание: на прочном фундаменте. В Wired Magazine статья о Вурмане, автор Гэри Вольф объяснил, что работа Вурмана способствует идее о том, что «представление информации может быть более важным, чем сама информация».

Подобно архитектуре, информационная архитектура может принимать множество привлекательных форм и основана на точной, преднамеренной структуре и прочном фундаменте идей, хотя ИА присутствует во всем, от библиотек до веб-сайтов.

Ежедневные задачи и результаты

Информационный архитектор обычно выполняет различные действия в составе проектной группы UX. Общие задачи включают исследования, создание навигации, создание каркасов, маркировку и моделирование данных. Большинство этих задач ценны из-за процесса, за которым они следуют, а некоторые также приводят к результатам, на которые мы ссылались там, где это уместно.

Исследование и анализ пользователей

Упражнение по сортировке карточек

IA берут на себя множество обязанностей по проекту. Чтобы узнать об аудитории проекта, IA необходим доступ к результатам юзабилити-тестов, упражнениям по сортировке карточек, интервью с заинтересованными сторонами и пользователями, и это лишь некоторые из них. Часто информационный архитектор играет активную роль в проведении интервью или сортировке карточек, где он может увидеть, как потенциальный пользователь классифицирует различные термины. Благодаря этому исследованию информационные архитекторы могут узнать, что люди будут делать с приложением, как люди будут использовать информацию, предоставленную приложением, и какие ментальные модели возникают у пользователей при использовании приложения.

После проведения этого исследования IA приступит к анализу данных. Они могут представить информацию остальной части команды в виде электронной таблицы или набора рекомендаций или даже в виде набора персонажей пользователей, которые продемонстрируют, кто является типичным пользователем, каковы его цели и как они могут подходить к приложению.

Навигация и создание иерархии

Информационный архитектор является ключевым лицом, ответственным за определение того, как информация на веб-сайте или в приложении отображается и доступна. Как мы уже говорили, это ключевой элемент информационной архитектуры. Чтобы создать эту иерархию, IA необходимо учитывать, что пользователь ожидает увидеть, а также какой контент организация хочет подключить.

Например, если организация хочет, чтобы пользователи связали свои часто задаваемые вопросы со своей страницей справки, они могут поместить обе страницы в раздел «Поддержка». Однако в ходе исследования они могли определить, что пользователи ожидают, что FAQ будет находиться в разделе «Продукт». Это решение должен принять ИА. В обоих случаях есть свои преимущества, и IA также может рассмотреть альтернативы, которые помогут достичь обеих целей, например, размещение часто задаваемых вопросов и страницы справки в разделе «Продукт». В конечном счете, именно такого рода решения создают структуру для остальной части сайта или приложения. Результатом, который чаще всего ассоциируется с этой работой, является карта сайта, которая иллюстрирует иерархию контента на веб-сайте.

Каркас

Для некоторых информационных архитекторов каркасы — лучший способ представить связи между различными экранами, включая подвесные телевизоры с полноповоротным креплением, и определить, как сайт будет работать с практической точки зрения. На основе информации, собранной в ходе исследования, и решений, принятых при создании иерархии, IA набросает определенные ключевые экраны, чтобы продемонстрировать, как пользователь будет взаимодействовать с доступной информацией.

Это особенно вероятно, когда проектировщик несет ответственность за выполнение работы по информационной архитектуре. Поскольку дизайнеры склонны мыслить визуально, дизайнеру имеет смысл использовать каркасы для демонстрации иерархии информации. Каркасы также являются ценным продуктом, которым можно поделиться с клиентами, а разработчики и визуальные дизайнеры могут ссылаться на них при создании макетов, прототипов и конечных продуктов.

Маркировка

Ранее мы упоминали о важности принятия решений относительно того, где хранится информация. После того, как IA примет это решение, ему также необходимо решить, как может называться раздел. Хотя это может входить в компетенцию контент-стратега, это решение, которое должен взвесить каждый IA, независимо от того, является ли IA также контент-стратегом или дизайнером. Маркировка, или то, что мы называем страницами и ссылками на сайте, гарантирует, что наша навигация и иерархия имеют соответствующие названия, что играет большую роль в том, смогут ли пользователи найти эту информацию.

Таксономии и метаданные

Таксономия — это набор элементов, сгруппированных вместе. Для информационного архитектора таксономии также являются записями о том, как мы группируем похожие типы контента или фрагменты информации. Большинство IA выбирают одну или несколько подходящих таксономий для веб-сайта или приложения на основе ментальной модели своей целевой аудитории. Затем они могут «пометить» контент метаданными, чтобы пользователи могли искать контент на основе предполагаемой таксономии. Например, магазин одежды может рассмотреть несколько таксономий: одна на основе типа ткани, другая на основе предмета одежды и третья на основе цвета. Информационный архитектор помечал рубашку хлопком или нейлоном, а также рубашку или топ красным. Таким образом, покупатель с ментальной моделью «Мне нужна новая рубашка» мог бы легко найти эту красную хлопчатобумажную рубашку.

Моделирование данных

Эту работу, также называемую моделированием контента, можно разделить с стратегом по контенту. Моделирование данных связывает IA с разработчиками, чтобы определить типы структурированного контента, которые представляют потребности пользователей, бизнес-логику и требования, а также внутреннюю редакционную практику. В случае редизайна веб-сайта новые модели данных часто необходимо сопоставлять с существующими структурами, чтобы обеспечить плавный перенос контента. Такого рода работа часто выполняется в электронных таблицах, отображая типы полей и требования к отношениям, но иногда она реализуется непосредственно в CMS. Моделирование данных также может привести к созданию документированных типов контента или шаблонов контента, которые специалисты по стратегии контента или копирайтеры могут использовать при создании контента.

Подписчики

Некоторые из этих людей называют себя информационными архитекторами. Другие называют себя дизайнерами или контент-стратегами, работающими с информационной архитектурой. Независимо от должности, вот некоторые из самых влиятельных людей, влияющих на область IA:

Эбби Коверт, или «Эбби IA», является автором книги «Как разобраться в любом беспорядке: информационная архитектура для всех». Она также преподает информационную архитектуру в Школе визуальных искусств и General Assembly NYC. Эбби является президентом Института информационной архитектуры, где она занимается расширением возможностей ИС по всему миру. Она пишет об IA, говорит об IA и преподает IA, а также работает информационным архитектором в Нью-Йорке.

Андреа Ресмини — информационный архитектор, преподаватель и исследователь в JIBS. Он является соавтором Pervasive Information Architecture и руководит работой IA в FatDUX, ведущей фирме, занимающейся пользовательским интерфейсом. В настоящее время он исполняет обязанности президента Института информационной архитектуры, председательствует на итальянском саммите IA и является одним из основателей Европейского центра пользовательского опыта. В свободное время Андреа основал и в настоящее время является помощником редактора журнала «Информационная архитектура».

Андрей так или иначе занимается проектированием информационных систем с 19 лет90, и называет себя «Информационным Архитектором» с 1999 года. Он стал соучредителем Института Информационной Архитектуры в 2002 году с Кристиной Водтке и Луи Розенфельдом и берет на себя всю вину за написание его Манифеста. Он также является автором книги «Понимание контекста» для информационных архитекторов и специалистов по пользовательскому опыту. Сегодня Эндрю является старшим архитектором цифрового взаимодействия в State Farm и описывает себя как «дизайнера взаимодействия с пользователем, который специализируется на IA».

Кристина Водтке, еще один соучредитель Института информационной архитектуры, также имеет впечатляющее имя в области информационной архитектуры. В ее обязанности входили генеральный менеджер Zynga.com в Zynga, генеральный менеджер Social в Myspace, главный менеджер по продуктам в Linkedin и старший директор по дизайну в Yahoo!. Она также является соучредителем инструмента для совместного ведения блогов PublicSquare и дизайнерского издания Boxes and Arrows. В настоящее время Кристина консультирует стартапы и пишет в своем блоге Eleganthack.

Дэн Клин почти двадцать лет работал информационным архитектором в агентствах, организациях электронной коммерции и некоммерческих организациях. Он также преподает информационную архитектуру в Школе информации Мичиганского университета и является соучредителем The Understanding Group (TUG). Дэн работает с клиентами по всему миру и выступает на конференциях, включая IA Summit, UX Week и WebVisions. Его четырехминутное выступление «Объясняя информационную архитектуру» стоит посмотреть.

Донна Спенсер — внештатный информационный архитектор, наставник, писатель и тренер. Она является автором «Практического руководства по информационной архитектуре» и еще двух книг для специалистов-практиков. Донна имеет 9-летний опыт работы в компании и в качестве консультанта по стратегическому и тактическому проектированию. Она разработала большие интрасети и веб-сайты, системы электронной коммерции и поиска, бизнес-приложения, шаблоны проектирования и CMS. Донна также является соорганизатором UX Australia, которым сейчас руководит.

Эрик Рейсс известен своей работой в качестве консультанта по информационной архитектуре, автора и теоретика. Его книга «Практическая информационная архитектура: практический подход к структурированию успешных веб-сайтов» — одна из типичных книг по IA, а его работа «Юзабилити и удобство использования» изменила то, как многие организации решают задачи UX. В настоящее время он является генеральным директором FatDux, группы пользовательского опыта в Копенгагене.

В 1995 году Джесси начал работать в Интернете — сначала как писатель и разработчик интерфейса, затем как дизайнер интерфейса и информационный архитектор. В 2001 году он основал компанию Adaptive Path, чтобы помогать людям решать проблемы взаимодействия с пользователем. Сегодня он пишет статьи и публично говорит о дизайне, ориентированном на пользователя, и информационной архитектуре. Он также является автором книги «Элементы пользовательского опыта».

Луи помог создать профессию информационной архитектуры, являясь соавтором основного текста, и в течение семи лет был президентом самой известной консалтинговой фирмы The User Experience Network. Лу является соучредителем Института информационной архитектуры и членом его Консультативного совета.

Ник является ветераном сети с 12-летним стажем и считается веб-мастером по профессии. Его навыки охватывают веб-дизайн, веб-разработку, исследования пользователей, веб-анализ, информационную архитектуру и веб-публикации. Он является автором многочисленных статей по веб-дизайну для различных изданий.

Питер Морвиль — один из основателей информационной архитектуры. Он писатель, оратор и консультант. Среди его бестселлеров — «Информационная архитектура для всемирной паутины» (известная также как книга «Белый медведь») и «Переплетение: информация меняет все». О его работе писали Business Week, The Economist, NPR и The Wall Street Journal.

Ремесленные инструменты

Информационная архитектура требует много умственной работы, поэтому некоторые ИС предпочитают использовать только бумагу и ручку. Однако, в конечном счете, информационная архитектура приводит к созданию карты сайта, тегированию метаданных и категоризации — всем этим необходимо делиться с клиентами в том или ином визуальном формате. Некоторые информационные архитекторы также создают каркасы сайтов, для чего требуются дополнительные инструменты. Здесь мы рассмотрим некоторые продукты, которые информационные архитекторы используют для создания карт сайта, определения категорий и проектирования каркасов.

Omnigraffle

Omnigraffle — это пакет Omnigroup для построения диаграмм и каркасов. Это особенно ценно тем, что каркасы можно настроить с помощью иерархии, чтобы пользователи могли не только переходить с одного экрана на другой, но также могли видеть боковую панель, показывающую, как все страницы связаны друг с другом. Продукт OmniGroup может создавать диаграммы, диаграммы процессов, быстрые макеты страниц, макеты веб-сайтов и многое другое. Пройдя начальную кривую обучения, начинающие информационные архитекторы должны найти большую ценность в том, что может предложить Omnigraffle.

Узнайте больше об OmniGraffle

Axure

Подобно Omnigraffle, Axure представляет собой инструмент для построения каркасов и диаграмм, который очень полезен для информационных архитекторов, особенно для тех, кто занимается дизайном взаимодействия. Цель Axure предназначена для быстрого создания каркасов и прототипов веб-сайтов и приложений.

Узнайте больше об Axure

MindManager

MindManager — это визуальная структура, призванная, по словам MindJet, «способствовать свободному мышлению и быстрой организации идей». Благодаря простой функции перетаскивания MindManager информационные архитекторы могут быстро и легко извлекать идеи, а затем организовывать эти идеи в карту сайта, иллюстрирующую их идеи. MindManager позволяет IA экспортировать карты в виде документов JPG, PNG, PDF или Word.

Узнайте больше о MindManager

XMind

XMind — еще одно картографическое программное обеспечение с дополнительным преимуществом, позволяющим интеграторам сохранять свои карты в Evernote. Они предлагают полную библиотеку карт для пользователей, чтобы поделиться своей готовой работой или увидеть работу других. Пользователи могут загрузить бесплатную версию или купить XMind pro, и они работают на Mac, Windows или Linux.

Узнайте больше о XMind

Treejack

Для информационных архитекторов, желающих протестировать свою иерархию и выяснить, насколько хорошо пользователи могут находить информацию, Treejack — отличный инструмент. Объявленное как «программное обеспечение для проверки информационной архитектуры», Treejack позволяет IA вводить иерархию сайта, устанавливать задачи и набирать пользователей. Затем они могут просмотреть результаты немодерируемого теста и поделиться ими или загрузить их.

Узнайте больше о Treejack

Конференции и ассоциации

Информационные архитекторы могут посещать конференции и присоединяться к различным ассоциациям и общественным группам, предназначенным для продвижения отрасли и тех, кто в ней работает.

Институт информационной архитектуры

Институт информационной архитектуры (IAI) в некоммерческой организации, занимающейся продвижением «концепции, мастерства и сообщества информационной архитектуры». Они предлагают возможности для волонтеров, дискуссионные форумы, продвижение местных групп IA, а также различные способы общения и обучения у других IA в этой области. IAI также объединяет Всемирный день IA и публикацию Journal of Information Architecture.

Дополнительную информацию можно найти на сайте: http://www.iainstitute.org/

Ассоциация информационных наук и технологий

Ассоциация информационных наук и технологий (ASIS&T) является ассоциацией не только веб-архитекторов, но и библиотекарей, исследователи, разработчики, профессора и студенты. Их цель — сократить разрыв между теорией и практикой информатики. Они проводят заседания городского совета по стратегическому планированию, публикуют журналы, а также проводят мероприятия и вебинары для своих членов.

Дополнительную информацию можно найти по адресу: https://www.asist.org/

Группа сообщества по информационной архитектуре

Группа сообщества по информационной архитектуре — это интернет-сообщество, поддерживаемое W3C. Члены сообщества могут задавать вопросы или темы для обсуждения, а также участвовать в беседах с другими IA по всему миру, используя онлайн-форум. W3C ясно дает понять, что, хотя они и принимают сообщество, мнения и идеи не обязательно представляют их организацию. Всех приглашаю к публикации и обсуждению.

Дополнительную информацию можно найти по адресу: https://www.w3.org/community/informationarchitecture/

Саммит IA

Саммит IA, проводимый каждый год в другом городе, является фантастическим опытом обучения как для новичков, так и для экспертов. Переговоры собираются и курируются, охватывая области данных и контента информационной архитектуры. В последние несколько лет IA Summit также уделял особое внимание решению новых задач, возникающих в этой области в результате расширения цифровых экосистем и Интернета вещей.

Дополнительную информацию можно найти на сайте: http://www.iasummit.org/

EuroIA

EuroIA является одновременно и организацией, и конференцией. Организация EuroIA фактически ежегодно проводит ряд мероприятий по всей Европе, но саммит EuroIA, безусловно, является самым впечатляющим. Саммит является главной европейской конференцией по пользовательскому опыту и информационной архитектуре. EuroIA преследует четыре основные цели: «Обмен опытом, невзирая на национальные, культурные и языковые границы; поощрять практику информационной архитектуры, пользовательского опыта и смежных дисциплин; продвигать национальные сообщества практиков; [и] помогают развиваться развивающимся рынкам в Центральной и Восточной Европе».

Дополнительную информацию можно найти на сайте: http://www.euroia.org/

An Event Apart

An Event Apart позиционирует себя как дизайнерская конференция не только для дизайнеров и разработчиков. «Инженерные архитекторы, UX-специалисты, менеджеры проектов, писатели/редакторы, маркетологи и, да, клиенты тоже присутствуют». И это правда. Хотя AEA предлагает несколько сессий, слишком увлекательных для тех, кто не разбирается в HTML и CSS, они предлагают такое же количество докладов, которые пересекаются с разными областями и должностями. Для информационных архитекторов, которые узнают больше о дизайне, или дизайнеров, узнающих больше об IA, An Event Apart — это событие, которое стоит посетить.

Дополнительную информацию можно получить по адресу: http://aneventapart.com/

Meetup

Честно говоря, нет единой группы Meetup. В этом и прелесть: наберите «информационная архитектура» в своем городе в интерфейсе Meetup, и вы найдете любое количество сетевых групп, образовательных групп и социальных групп. Если вы живете в районе, где встречи IA еще не проводятся, сейчас самое время начать! Как оказалось, интерфейс Meetup также упрощает создание новой группы.

Дополнительную информацию можно найти на сайте: http://www.meetup.com/

Книги IA

Ознакомьтесь с этими рекомендуемыми книгами для любой библиотеки IA!

Доступность окружающего мира: то, что мы находим, меняет то, кем мы становимся

Питер Морвилл

Опубликованная в 2005 году книга Питера Морвилля об информационной перегрузке и поиске контента в мире Google актуальна сейчас, как и тогда. Он углубляется в вопрос: «Какая разница, как структурирована информация, если Google может волшебным образом найти ответы на ваши вопросы?» и связывает информационную архитектуру с удобством использования контента.

Практическое руководство по информационной архитектуре

Донна Спенсер

Руководство Донны Спенсер по информационной архитектуре — это именно то, о чем говорится: практичность. По сути, книга представляет собой контрольный список для IA, а также обзор того, как IA и UX работают вместе. Для продвинутых информационных архитекторов эта книга может показаться слишком простой, но для тех, кто хочет начать работу, в ней есть вся необходимая информация.

Как разобраться в любом беспорядке

Эбби Коверт

Эбби Коверт определяет слово «беспорядок» как «ситуацию, в которой взаимодействие между людьми и информацией запутанно или сопряжено с трудностями». Это точное определение беспорядка, а также точное определение большинства сайтов до того, как они приобретут преднамеренную архитектуру. В этой книге читатели получают семиэтапный процесс решения даже самых запутанных иерархий, чтобы помочь разбить работу и сделать ее управляемой.

Информационная архитектура: новая профессия 21-го века 1-е издание

Эрл Моррог

В этой книге 2003 года говорится о междисциплинарной природе информационной архитектуры. В нем рассматривается интеграция навыков визуального дизайна, информационного дизайна, библиотечного дела, информатики и взаимодействия человека с компьютером для выполнения работы IA. В книге, которая больше похожа на историю, чем на руководство, Моррог говорит о цели создания информационной среды, которая была бы красивой, ценной и простой в использовании.

Информационная архитектура: для Интернета и за его пределами

Луи Розенфельд, Питер Морвиль и Хорхе Аранго

Информационная архитектура для Всемирной паутины, выходящая уже в четвертом издании, является одной из ведущих книг по информационной архитектуре. Она настолько распространена в UX-отделах и агентствах, что многие люди знают ее не иначе как «книгу о белом медведе», прозванную так за изображение белого медведя на обложке. Основное внимание в этой книге уделяется созданию IA для крупных веб-сайтов, которые предлагают более сложные иерархии.