Неоклассический

Этот термин связан с академическим возрождением классицизма, которое началось во Франции в середине 18 века, когда архитекторы начали заново изучать классические здания, а не более поздние производные или образцы эпохи Возрождения.В течение 18 века возрос интерес к археологии и антикварианству, частично вызванный раскопками в Помпеях и Геркулануме и повторным открытием архитектуры Древней Греции. Стиль отличается строгостью внешнего вида и солидностью, заказы используются скорее в структурной, нежели декоративной манере.

Возрождение классики

Классическое возрождение свободно описывает архитектуру с использованием классических элементов, но это менее сурово по внешнему виду, чем неоклассическая архитектура.Примеры этого можно увидеть на протяжении 19 и начала 20 века.

На что обратить внимание в классическом здании

• Использование заказов
• Пропорция
• Симметрия
• Повторение таких элементов, как окна
• Ссылки на классическую архитектуру

Статья Сюзанны Уотерс
Британская архитектурная библиотека, RIBA

Узнать больше

Изучите другие изображения архитектуры Classical , Classical Revival и Neo-Classical из коллекций RIBA.

Просмотрите, загрузите, купите и лицензируйте эти изображения на RIBApix

1. Дизайн для трехпроцентного офиса консолей, Банк Англии, Треднидл-стрит, лондонский Сити, 1799 (сэр Джон Соан), RIBA Collections RIBA3931

2. Four Courts, Inns Quay, Дублин, вид с противоположного берега реки Лиффи, 1802 год (Джеймс Гандон), Эдвин Смит / RIBA Collections RIBA5666

3.Кедлстон-холл, Дербишир: Большой зал, 1765 (Роберт Адам и Сэмюэл Вятт), Эдвин Смит / Коллекции RIBA RIBA14805

4. Ратуша Лидса: вид в перспективе, 1858 г. (Катберт Бродрик), RIBA Collections RIBA31335

Все эти изображения являются частью библиотеки и коллекций RIBA. Вход свободный, и мы приглашаем всех желающих.

Найдите и приобретите другие изображения на сайте RIBApix или свяжитесь с нами, если у вас есть какие-либо вопросы об архитектуре.

Классическая архитектура — Designing Buildings Wiki

Классическая архитектура относится к стилю зданий, первоначально построенных древними греками и римлянами, особенно между V веком до нашей эры в Греции и III веком нашей эры в Риме. Стиль классической архитектуры воспроизводился на протяжении всей истории архитектуры всякий раз, когда архитекторы обращались к древнему прошлому в поисках света и вдохновения, а также в поисках того, что они, возможно, считали потерянными идеалами.

Ярким примером является эпоха Возрождения, но также и возрождение Греции XIX века в викторианской Британии и других частях Европы. Викторианские архитекторы иногда создавали точные копии классических форм, но в остальном они применяли эклектический подход, который включал рекомбинирование классических форм и мотивов для создания нового стиля или типологии. Например, греческий храм может стать образцом для церкви, ратуши или даже железнодорожного вокзала.

В США классическое возрождение или неоклассический стиль (1895-1950) является одним из наиболее распространенных архитектурных стилей.Чаще всего его использовали для зданий судов, банков, церквей, школ и особняков. Позже гитлеровский архитектор Альберт Шпеер разработал свое видение нового послевоенного Берлина полностью в урезанном, по большей части неукрашенном неоклассическом стиле.

Классические здания в древнегреческие и римские времена обычно строились из мрамора или другого красивого и прочного камня, но с тех пор они также строились из кирпича, бетона и камня. Архитектура была в первую очередь трабированной (столб и балка) и возникла из дерева.

Греческая архитектура следовала сильно структурированной системе пропорций, которая связала отдельные архитектурные компоненты со всем зданием. Эта система была разработана в соответствии с тремя основными стилями, или «орденами» — дорическим, ионическим и коринфским, которые сформировали сердце классической греческой архитектуры. Римляне также широко использовали их, но добавили два своих собственных ордена: тосканский и композитный.

Для получения дополнительной информации см. Классические заказы в архитектуре.

Что такое довоенная архитектура? Стиль дизайна с классическими и противоречивыми корнями

Что такое довоенная архитектура? Это термин, используемый для характеристики стиля величественных резиденций, которые в основном встречаются на юге Соединенных Штатов, особенно на Дальнем Юге, построенном в 19 веке.Какими бы грандиозными ни были эти дома с замысловатым дизайном, их великолепие имеет глубокие и противоречивые корни в рабстве.

Вот посмотрите на эти экстравагантные дома, на их определяющие особенности и на продолжающиеся споры о сохранении довоенной собственности.

Что такое довоенная архитектура?

Слово «довоенный» означает просто «до войны» (с латинского «анте» переводится как «до», а «беллум» — как «война»). В данном случае речь идет о гражданской войне, которая велась между Северным и Южным штатами с 1861 по 1865 год.

«Когда к описанию дома добавляется слово« довоенный », это означает, что дом был построен до той войны», — говорит Майкл В. Китченс , автор книги «Призраки величия» о потерянных довоенных домах в Джорджии и других странах. -автор книги «Южное великолепие: спасение архитектурных сокровищ Старого Юга».

Термин «довоенная архитектура» обычно используется как синоним популярных неоклассических стилей домов, таких как греческое возрождение, готическое возрождение и итальянец.

Какова история довоенной архитектуры?

Стиль греческого возрождения приобрел популярность в Америке в 1820-х годах после того, как стал модным в Европе.

«Возвышение стиля в Европе произошло после открытия древнегреческих построек в странах Средиземноморья, раскрывающих классические формы архитектуры, используемые греками и римлянами», — говорит Китченс.

В результате американцы — как на Севере, так и на Юге, но особенно на Глубоком Юге — приняли этот архитектурный стиль для домов на плантациях и особняков.

«Портики с колоннами создавали тень на фасаде дома, что было важно в условиях жаркого климата южных штатов», — говорит Китченс.

год. Архитектура итальянского периода и готического возрождения также была распространена в довоенный период.

Что общего у довоенных домов?

Фото Historical Concepts

Согласно Kitchens, независимо от того, принадлежал ли дом к греческому, итальянскому или готическому возрождению, в этих стилях были общие ключевые элементы, характерные для довоенной архитектуры. Все они включают в себя внешний вид с несколькими огромными колоннами, балконом, идущим вдоль внешнего края дома, большими окнами и парадными входами в передней и задней части дома.

Интерьеры этих неоклассических особняков были столь же экстравагантны, как и снаружи. Общие черты включали огромные фойе, открытые лестницы, большие бальные залы и замысловатую штукатурку.

Примеры довоенной архитектуры

Подсчитано, что менее 20% структур, когда-то доминировавших на Юге в довоенный период, остались нетронутыми. Многие были сожжены во время войны, а другие были потеряны совсем недавно из-за стихийных бедствий или запущенности.

Тем не менее, остается ряд ярких примеров довоенной архитектуры.

«Выдающиеся образцы построек греческого возрождения довоенного периода можно найти в особняке старого губернатора в Милледжвилле, штат Джорджия, и в Стентон-холле в Натчезе, штат Массачусетс», — говорит Китченс.

Стэнтон-холл занимает целый городской квартал. И хотя солдаты Союза занимали поместье во время Гражданской войны, его характерные коринфские колонны и чугунные балконы остались нетронутыми.

Вы можете найти довоенную итальянскую архитектуру, такую ​​как Дом сена в Маконе, штат Джорджия, и дома в стиле готического возрождения, включая дом Грин-Мельдрим в Саванне, штат Джорджия, и дом Мэншип в Джексоне, штат Массачусетс.

Спорное наследие довоенной архитектуры

Продолжаются дискуссии о сохранении довоенных домов и плантаций, поскольку особняки чаще всего строились на состояния, заработанные в рабстве. Некоторые утверждают, что неэтично сохранять дома, построенные и поддерживаемые за счет состояний, созданных рабством.Но для других дома имеют историческое значение и служат туристическими достопримечательностями, открывая публике возможность познакомиться с рабовладельческой экономикой Юга.

В довоенном музее Бун-Холл, например, есть оригинальные хижины рабов, построенные между 1790 и 1810 годами, включенные в его выставку «Черная история в Америке».

The post Что такое довоенная архитектура? Стиль дизайна с классическими и противоречивыми корнями впервые появился на сайте Real Estate News & Insights | риэлтор.com®.

Классических домов. Классицизм в архитектуре »Планарчи

«Классицизм становится авангардом, когда все делают все возможное для разработки новых стилистических форм. Думаю, вернуться к классическим формам — это здорово ».
Михаэль Ханеке (австрийский режиссер)

Под «классической архитектурой» обычно понимают архитектуру, более или менее сознательно производную от принципов античной архитектуры, а именно греческой и римской. Начиная с эпохи Каролингов и особенно с итальянского Возрождения, сосуществовали разные стили классической архитектуры.Несмотря на разнообразие всех этих классических стилей, совершенно очевидно, что все они опираются на общий «словарь» конструктивных и декоративных элементов.

«Классическая архитектура» может также относиться к любому архитектурному стилю, который развился до очень изысканного состояния, и к любой архитектуре, которая использует классическую эстетическую философию. Также могут использоваться такие термины, как «традиционная архитектура» или «народная архитектура».

Что касается современного стиля зданий, основанного на аутентичных классических принципах, то его обычно называют «новой классической архитектурой».

Поскольку не так просто уловить сложность этого стиля в одном определении, мы попытаемся обрисовать некоторые из основных особенностей классического здания.

• Использование одного или нескольких классических порядков , которые соответствуют признанным формам и пропорциям, как для колонн, так и для антаблемента, который представляет собой горизонтальные выступы и молдинги над ними.
• Наличие некоторых традиционных элементов , например фронтонов и балюстрад.
• Предпочтение симметричным планам и фасадам.

Существуют также так называемые смешанные стили , в которых классические мотивы появляются в декоративных комбинациях наряду с элементами из более старых традиций, например, неевропейские стили, использующие колонны по-своему. Еще один интересный аспект — наличие классицизма без колонн (фасады грузинских домов).

Классическая архитектура постмодерна имеет тенденцию использовать упрощенные пересказы, такие как цилиндрические колонны, наклонные или выпуклые карнизы, цветная облицовка вместо традиционных материалов.

Вкус к классическим строениям жив и в наше время. Более того, поклонники этого архитектурного стиля могут найти на нашем портале проекты домов в классическом стиле. Вот несколько отличительных черт современных домов с классическим дизайном:

• Симметричный дизайн, обычно с центральной дверью.
• Фасадное крыльцо с колоннами.
• Крыльцо в полный рост с классическими колоннами.
• Фронтальный фасад крыльца или главной крыши.
• Сломанный фронтон над входной дверью.
• Декоративные обрамления дверей, колонны или боковые фонари.
• Боковой или передний портик.
• Подъезд.
• Зубчатый карниз.
• Балюстрада линии крыши.
• Натуральные материалы для внешней отделки.

До следующего раза, когда мы намерены показать вам подробности о других архитектурных стилях на нашем сайте, мы желаем вам всего наилучшего!

Команда Планарчи

Что такое классическая архитектура? — Quartz

Предложение под названием «Сделать федеральные здания снова красивыми» вызывает бурю негодования в американских архитектурных кругах.

Ранее в этом месяце появился слух о том, что администрация Трампа разрабатывает постановление, согласно которому «классический архитектурный стиль» станет «предпочтительным и стандартным стилем» для федеральных зданий по всей стране. В семистраничном документе выделяются брутализм и деконструктивизм как стили, которых следует избегать. Мандат, который распространяется на новые правительственные здания, возведение которых стоит 50 миллионов долларов, направлен на опровержение фундаментальной доктрины общественной инфраструктуры в США. В широко уважаемых Руководящих принципах федеральной архитектуры 1962 года прямо говорится, что «следует избегать официального стиля» и что здания должны «отражать региональные архитектурные традиции той части страны», где они расположены.

Quartz несколько раз связывался с Белым домом, чтобы проверить достоверность просочившегося документа, но до сих пор не получил ответа. Администрация Трампа, о которой впервые сообщил Architecture Record 4 февраля, хранила молчание о предполагаемом указе, но это не помешало разгневанным практикующим, академикам и критикам развязать бурю протестов в форме манифестов, публичных заявлений и т. Д. и op-eds. У Американского института архитекторов уже есть ходатайство о прекращении повестки дня.

Многие противники предложения поспешили провести параллели с Адольфом Гитлером, который отдавал предпочтение неоклассической архитектуре для своих частных пространств и строил монолиты, основанные на принципах классицизма с архитектором Альбертом Шпеером.

Creative Commons

Классицизм — это не стиль

Есть интеллектуальные и моральные причины, по которым навязывание единой эстетической программы для общественных зданий — ужасная идея. как отметили критики.Но есть еще более серьезный недостаток в «Делаем федеральные здания снова красивыми». Читая язык указа, кажется, что администрация Трампа не до конца понимает, что такое классическая архитектура на самом деле.

Четвертая страница проекта определяет классическую архитектуру в следующих терминах:

«Классический архитектурный стиль» означает архитектурный стиль, основанный на формах и принципах классических греческих и римских архитекторов, и позже использованный такими архитекторами эпохи Возрождения, как Микеланджело и Палладио; такие мастера Просвещения, как Кристофер Рен и Роберт Адам; такие архитекторы девятнадцатого века, как Чарльз Ф.Макким, Роберт Миллс и Ричард Моррис Хант; и таких практиков 20-го века, как Джон Рассел Поуп и фирма Делано и Олдрич ».

Во-первых, классицизм — это не стиль, а подход к дизайну. «Эффективная работа с классическим языком требует серьезной подготовки и дисциплины», — объясняет Ричард Лонгстрет, историк архитектуры из Университета Джорджа Вашингтона в Вашингтоне, округ Колумбия. «Сегодня очень мало архитектурных школ преподают в этой сфере», — говорит он.

В известном смысле классицизм стал эсперанто американской архитектуры.Модернизм, позиционируемый как олицетворение прогресса, бунта и новаторства, является сегодня доминирующим эстетическим языком в США. Университет Нотр-Дам в Индиане — единственная школа в стране, серьезно занимающаяся преподаванием классической архитектуры. (Университет Майами и Йельский университет преподают классическую архитектуру наряду с модернистскими учебными программами.) Декан Нотр-Дама Майкл Ликудис написал резкий упрек в адрес исполнительного распоряжения, аргументируя это тем, что это предложение «потенциально сводит всю архитектурную философию к карикатуре».

В интервью Quartz Ликудис сетует на узкую и устаревшую предпосылку указа. «Документ представляет проблему исключительно в стилистическом плане», — говорит он. «Нет никакого понимания того, как здания и их окружение взаимодействуют друг с другом, как строятся здания, как долго они служат и как они поддерживают экологическую устойчивость. Одно дело, когда правительство устанавливает критерии для федеральных зданий, а другое — решать федеральную строительную программу, как если бы это была сцена.

Заблуждения о классицизме, закодированные в указе, не редкость, — говорит Ликудис, который когда-то работал на выдающегося американского архитектора-классика Аллана Гринберга. Например, установка модных колонн перед зданием не является классическим зданием. Фактически, в классических зданиях даже не обязательно должны быть колонны. Например, Королевский дом, бывшая королевская резиденция в районе Лондона, имеет все грани классического здания за исключением колонн.

© Билл Бертрам, 2006, Creative Commons

Ликудис также указывает на здание суда США Альто Ли Адамса-старшего во Флориде как на еще один пример классического здания без дорических, ионных или коринфских колонн.

Merrill, Pastor & Colgan Architects

Глобальный феномен за пределами Греции и Рима

Настаивать на том, что классическая архитектура возникла из Западной Европы, не просто невежество; это расизм, утверждает Натаниэль Уокер, доцент кафедры истории архитектуры Чарльстонского колледжа в Южной Каролине.

Уокер напоминает нам, что западные строители фактически переняли принципы классицизма из Египта и Персии. «Греческая архитектура немыслима без Египта», — говорит он Quartz. «Они просили, занимали и воровали у других обществ».

На открывшей глаза лекции в Институте классической архитектуры и искусств в прошлом году Уокер демонстрирует, как многовековые постройки, такие как Ададжал Степвелл в Гуджарате, Индия, павильон Гуаньинь на реке Янцзы в Китае, украшенные арки в Лептис Магна в Ливия и Большой дворец Сайил на полуострове Юкатан в Мексике вызывают самые высокие выражения классицизма.«Классическая архитектура по-прежнему актуальна сегодня, потому что она выходит за пределы Греции и Рима и распространяется на все континенты», — говорит он.

Creative Commons

Reuters / Ammar Awad

Поддерживать взгляд Томаса Джефферсона на классицизм особенно проблематично, — объясняет Уокер.

Он говорит, что отец-основатель Америки смотрел на провинциальный период в Древнем Риме как на образец самоуправляющегося рабовладельческого общества.«Томас Джефферсон ненавидел города и считал их открытыми язвами на политическом теле. Его любовь к римской архитектуре должна была быть отделена от городской жизни и уходила корнями в очень специфическую историческую фантазию о деревенских джентльменах, которые также владеют рабами ».

При проектировании зданий в Вашингтоне, округ Колумбия, Джефферсон проигнорировал совет Бенджамина Латроба, архитектора неоклассицизма и назначенного инспектора общественных зданий США, который пытался представить более широкое понимание классицизма. «Джефферсон любил архитектуру, но только как средство реализовать эту историческую фантазию о республиканском Риме», — говорит Уокер.

Reuters / Amit Dave

Итак, что такое классическая архитектура?

Ликудис описывает это с точки зрения «соседства» здания, написав, что «как знали первые мастера классической архитектуры, успешные здания должны учитывать важность уличной жизни и быть масштабируемыми для людей с учетом пожеланий местных жителей. . » Он объясняет, что классический дизайн контрастирует с эффектными, привлекающими внимание модернистскими безделушками, созданными покойной Захой Хадид и ей подобными.

Уокер отмечает, что классическая архитектура ценит человеческие пропорции и нашу связь с природой. Окна и проходы созданы так, чтобы обрамлять людей, а симметрия зданий имитирует человеческое тело, цветы и даже музыкальные аккорды. Здесь присущая классицизму мягкость и аккомодация. Эти декоративные капители на вершинах колонн были способом приглушить резкость вертикального столба, проникающего в горизонтальную балку или антаблемент.

В конечном итоге все сводится к трем вещам: полезность, долговечность и красота.«Если вы следуете этим трем принципам, то, возможно, вы классицист», — говорит Уолкер.

Классицизм — не обязательно фашизм

Историки предостерегают от смешивания классицизма с фашистским брендом.

Согласно Ликудису, представление о том, что классицизму присуща политическая предвзятость, неверно. «Они не говорят, что Третий Рейх также использовал модернизм при проектировании заводов Volkswagen и BMW. Это было сделано намеренно, чтобы показать мощь немецкой военной машины », — объясняет он.

По его мнению, несколько деятелей, отстаивавших модернизм в США, например архитектор Филип Джонсон, верили в нацистскую идеологию. Даже архитектор-авангардист Мис ван дер Роэ однажды попытался превратить берлинское воплощение Баухауза в официальную нацистскую школу дизайна. Фашистская Италия тоже спонсировала некоторую инновационную современную архитектуру, добавляет Лонгстрет. Среди них квадратный Casa del Fascio в Комо, итальянский павильон в стиле ар-деко для Всемирной выставки в Париже 1925 года и вдохновленный футуризмом завод Fiat в Турине.

Мотив в конечном итоге раскрывает моральные качества архитектуры. На протяжении всей истории диктаторы — от Гитлера до Иосифа Сталина и отца-основателя Северной Кореи Ким Ир Сена — использовали преобладающие методы строительства для продвижения своей политической программы. «Каждый раз, когда у вас есть мощный инструмент, будь то бронза, гидравлика или ружье, его можно использовать во благо или во вред», — говорит Уокер. «Классическая архитектура — со всей поэзией структуры и естественными ботаническими формами, которые заставляют нашу душу петь — может и подвергалась насилию.”

Классицизм дома: Архитектура Алиреза Сагарчи: Стэнхоуп Гейт

Первая книга, в которой представлена ​​великолепная архитектура Стэнхоуп Гейт, одной из лучших фирм, работающих в классическом стиле, где бы то ни было.

Алиреза Сагарчи, руководитель Stanhope Gate Architecture, является одним из ведущих мировых архитекторов-классиков, чьи проекты поражают своим масштабом и исполнением — многие из которых до сих пор не были опубликованы и малоизвестны.От европейской палладианской виллы до загородного дома в Шотландии — работы Сагарчи — это свидетельство достоинств традиционного планирования и дизайна в сочетании с осознанным и вдохновенным видением, охватывающим мудрость прошлого, классицизма и народных традиций, устанавливая гармонию. с потребностями современной жизни.

Классицизм дома , богато детализированный новыми фотографиями, тщательными рисунками и прекрасно написанным текстом, представляет работы Сагарчи по всему миру, от резиденции в Кенсингтонских садах в Лондоне, шикарного эко-курорта на Дунае до сельской местности. от охотничьего домика до элегантно обставленного дворового дома на берегу моря.

Эта практика работает в рамках различных стилей и местных традиций, создавая стилистически уникальные здания, соответствующие их контексту. В книге представлены как экстерьеры, так и интерьеры, а также изысканно ухоженные сады.

Алиреза Сагарчи — ведущий специалист в области современной классической архитектуры и традиционного городского дизайна, соавтор книг New Palladians и Traditional Architecture . Его Королевское Высочество Принц Уэльский является автором книги Видение Британии: личный взгляд на архитектуру . Клайв Аслет — бывший редактор журнала Country Life и автор более двадцати книг. Леон Криер — архитектор, теоретик, градостроитель и писатель.

• Дата публикации: 17 марта 2020 г.
• Формат: Твердый переплет
• Категория: Архитектура — Дизайн интерьера — Общие
• Издатель: Rizzoli
• Размер обрезки: 8-1 / 2 x 12
• Страниц: 304
• США Цена: 85,00 долларов США
• CDN Цена: 115,00 долларов США
• ISBN: 978-0-8478-6420-1

« Вдохновлённая дизайном, это первая книга, в которой представлена ​​точно детализированная, роскошная архитектура Stanhope Gate, одной из лучших фирм, работающих в классическом стиле в любом месте ».
—ДНЕВНИКИ ОБЩЕСТВА

« Я мог заполните всю эту страницу моими мыслями о работе Алиреза Сагарчи и работе его лондонской фирмы Stanhope Gate. Его работа такая кропотливая и потрясающая. Эта книга, безусловно, должна быть в руках студентов, изучающих дизайн и архитектуру, а также тех, кто занимается этим искусством.»—SPLENDID SASS

Автор Книжная полка: Алиреза Сагарчи

Автор Книжная полка: Его Королевское Высочество Принц Уэльский

Автор Книжная полка: Клайв Аслет

000 Автор Книжная полка: Леон Криер

: Леон Криер 9000 Мацумото

Будущее классицизма | Новый критерий

Классицизм — это широкая река, которая протекала через западную архитектуру на протяжении двух с половиной тысячелетий.Поколение назад казалось, что ручей превратился в ручей. Лишь небольшая группа непонятных архитекторов действительно понимала классический язык архитектуры; их обычно нанимали частные клиенты, чьи социальные и архитектурные идеи не были самыми передовыми. И все же теперь, если не совсем в полном разливе, река снова набрала силу. Течение усилилось, берега начинают наполняться до краев. Что произошло и что ждет нас в будущем?

Так как это представляет собой возрождение, вначале следует сказать несколько слов по этому поводу.Возрождения — постоянная — и даже неизбежная — тема классической архитектуры, почти определяющая ее черта. Даже греческая архитектура, позже считавшаяся fons et origo классической системы, возникла из древней традиции, ныне утраченной, и восходит к ней. Возможно, он был намеренно архаичным, с использованием прошлых форм, превышающих их естественный срок годности. Инженеры считают, что конструкция с перемычками, лежащая в основе всей греческой архитектуры, уступает арке, которую можно построить дешевле, используя меньшие куски камня.И все же греки не могли использовать его, не зная об арке; арки использовались повсюду в древнем мире, и путешественники, должно быть, видели их. Трабеация имела значение для греков, возможно, уходит корнями в более ранние фазы их культуры.

Течение классицизма усилилось, берега начинают переполняться.

Классические ордена — дорический, ионический, коринфский — столь же загадочны. Мы не можем быть уверены в том, что они передали греческому уму. В эпоху Просвещения теоретик-иезуит Ложье считал, что классическая архитектура возникла из самой природы и первобытных потребностей человечества.Дорический храм, такой как Парфенон, выражал те же принципы строительства, что и хижина из стволов деревьев; более изощренное общество заменило дерево мрамором, но рудиментарные следы происхождения древесины все еще можно было увидеть. Но стоит только взглянуть на современный храм Аполлона Эпикурия в Бассах на вершине аркадского холма, чтобы понять, что таких рационалистических объяснений недостаточно. В Bassae внутренний ионный ордер прикреплен к шпорам или плавникам, установленным под углом к ​​стенкам целлы, что является самым ранним известным использованием коринфского ордера.Однако это не отображается на экране из столбцов, а скорее в одной колонке в центре перед святилищем. Было ли это каким-то образом связано с изображением божества внутри? Смысл теряется. Однако мы можем представить, что эта форма возникла из более ранней традиции, символизм которой был очевиден для сообщества. Ранний пример переосмысления или возрождения? Сам Парфенон можно рассматривать как возрожденческий, поскольку он был построен как акт национального возрождения после того, как здания на Акрополе были разрушены персами в 480 г. до н. Э.C. После разрушения священные камни старых построек были собраны и закопаны до того, как были построены новые храмы. Новые постройки уходят корнями в прошлое. Классицизм всегда оглядывается назад, когда движется вперед.

Каждая последующая фаза классицизма после греческого периода была до некоторой степени возрождением, вызывая ассоциации золотого века. Римляне позаимствовали архитектурную одежду Греции. В восьмом веке Карл Великий, объявив себя императором Священной Римской империи, стремился возродить славу Рима.Сторожка Каролингов в аббатстве Лорш в Германии может не сразу выглядеть как арка Септимия Севера в Риме, потому что она облицована красно-белой черепицей и увенчана скатной крышей с колокольней. Но дело не в материалах или даже внешнем виде. Его создатель как мог переформулировал идею, подтверждая преемственность. Такое отношение можно было обнаружить даже в средние века. На наш взгляд, собор XII века радикально отличается от римской базилики.Но монах в стойле для хора, возможно, вряд ли заметил структурные различия, созданные за счет использования заостренных арок и ребристых сводов. Заостренная арка все еще была аркой — по-латыни, arcus; он не использовал другого слова. Подобно тому, как художники изображали античных героев и императоров, одетых по моде своего времени и места, так и, казалось бы, мир архитектуры не чувствовал анахронизма или стилистического развития. Образ славы Рима присутствовал в уме некоторых писателей, хотя, скорее всего, это был Рим императора Константина, чем Августа.

Со времен Возрождения преобладал научный подход. Архитекторы подробно описали возрождаемые ими периоды: Палладио для Иниго Джонса и лорда Берлингтона, дворец императора Диоклетиана в Хорватии и недавно обнаруженные фрески в Помпеях для Роберта Адама, чистота Греции для последователей Винкельмана и т. Д. на. Он закончился грандиозной битвой стилей между классиками, вдохновленными эпохой Возрождения, и морально убежденными готиками девятнадцатого века.После этого эпоха невинности окончательно закончилась: история была разделена на отдельные фазы, которые не разделяли общей точки зрения и действительно находились в состоянии войны. В последнее время войну против классицизма ведут не готические возрожденцы, а модернисты.

Любимая критика архитекторов-модернистов заключается в том, что работы современных классицистов — это стилизация. Они означают не то, что это смесь разных стилей или точная цитата (оба из которых являются определениями стилизации), а то, что ярд МакКрам в Итон-колледже в Беркшире или променад Диснейленда во Флориде являются производными и возрожденец.Но, конечно, их архитекторы — соответственно Джон Симпсон и Роберт А. М. Стерн — используют устоявшуюся лексику и возрождают определенные формы, вышедшие из обихода; это то, что делают классики. Действительно, в этом суть классицизма. Но они применяют эти формы для новых целей, создавая при этом здания, которые сильно отличаются от зданий Древнего Рима, Флоренции эпохи Возрождения или городов изящных искусств Позолоченного века. Так было всегда. Римляне изобрели триумфальную арку; Изобрести балюстраду пришлось в эпоху Возрождения.В двадцатом веке Джайлз Гилберт Скотт применил принципы и лексику классицизма к различным версиям красной телефонной будки. Сегодня Крейг Гамильтон использует их для плавательного бассейна и тренажерного зала.

Классицизм переживает одно из периодических возрождений. Есть также, как я намекал выше, много классицизмов, которые нужно возродить. Классическая река не всегда была такой чистой, как считали предыдущие поколения. Одна из отличительных черт происходящего сейчас возрождения — странность некоторых цитируемых прецедентов.

Но это еще не все. Что случилось с классицизмом после 1950-х годов? Я могу ответить на этот вопрос с британской точки зрения, исходя из собственного опыта. Когда я начал писать об архитектуре в 1970-х годах, река классицизма превратилась в ручей. Когда меня попросили прочесть серию лекций в Архитектурной ассоциации примерно в 1980 году, я выбрал классицизм двадцатого века в качестве своей темы. Я надеялся доказать, что традиция остается незамеченной, что река течет под землей. Я восхищался «шведской грацией» Стокгольмской ратуши и Гуннаром Асплундом; Я отправился на остров Фюн, чтобы увидеть музей Карла Петерсена Фааборг — жемчужину нордического классицизма, построенную во время Первой мировой войны; Я утомился, бродя по памятникам Джорджо де Кирико, подаренным Италии режимом Муссолини; Я посмотрел на Трокадеро в Париже и классический ар-деко Нью-Йорка и Вашингтона, Д.C. Я исследовал (по фотографиям) творчество Йоже Плечника в Праге и Владимира Щуко в Москве. Но куда бы я ни посмотрел, казалось, что нить оборвана в 1950-х годах или вскоре после этого. Существовавшие работы выглядели аналогично последним вздохам готического стиля, наблюдаемым как предсмертный хрип в некоторых интересных, но малоизвестных зданиях семнадцатого века, создатели которых хотели выразить свою религиозную или династическую преемственность или, возможно, не заметили, что их нет. даты. Если бы я мог более широко путешествовать по Соединенным Штатам, я, вероятно, видел бы больше примеров гражданской архитектуры в глубоко укоренившемся стиле греческого возрождения; с таким количеством подъездов, которые нужно отремонтировать и построить, можно зарабатывать на жизнь производством колонн.В Великобритании классический ландшафт к 1950-м годам был разрушен так же, как и некоторые поля сражений, на которых союзные войска недавно сражались во время Второй мировой войны.

Еще до 1939 года классическая река стала довольно крутой. Было мало выдающихся практиков. Даже великий Лютьенс, которого больше не обманывает ни один архитектор, был сокрушен ожиданиями коммерческих клиентов, таких как Midland Bank. Его соперники, такие как сэр Эдвин Купер, были слонами. Пока что современное движение едва коснулось поверхности национальной жизни.Но когда Вторая мировая война наконец подошла к концу, измученная страна захотела чего-то нового. В классицизме 30-х годов не было ничего прекрасного; он не служил отправной точкой. Поэтому, когда Черчилль был свергнут с поста премьер-министра, с ним ушло имперское видение, которое архитектурно — по очевидным причинам ассоциации — было римским. В своем отчете о разгроме Профьюмо, «Английский роман», Ричард Давенпорт-Хайнс вспоминает замену спокойной поездки в экипаже эпохи Регентства на восточной окраине Гайд-парка на разделенную магистраль, на которой городские дворцы старого порядка уступили место. клуб Playboy и отель Hilton: «Мой отец любил новую быструю Парк-лейн как напоминание о том, что в Англии покончено с медленными автобусами.”

К сожалению, эта бурная активность пришлась на то время, когда британская архитектура находилась в упадке. После Второй мировой войны не хватало строительных материалов, не хватало инвестиций и талантов. До 1939 года континентальный модернизм — стиль Вальтера Гропиуса и Ле Корбюзье — почти не прижился в Британии. Клиенты и общественность не знали, что с этим делать. Мало кто из хороших архитекторов добрался до вершины. Что касается спекулятивных офисных блоков, львиная доля комиссионных досталась полковнику «Ричарду» (на самом деле Рубину) Зейферту, швейцарцу, курящему трубку и водителю Rolls-Royce, способному выжать максимальную площадь из любого конкретного объекта. тем самым повышая арендную плату.Мало радости от этих субкорбусианских структур: аэродинамические трубы на уровне земли и неудобные внутри. (Поверьте мне: я работал в одном из них годами.) Построенный в 1965 году 34-этажный Центр-Пойнт Зайферта в лондонском Вест-Энде возмутил страну, обеспокоенную нехваткой жилья, тем, что ей разрешили пустовать в течение девяти лет; владелец-миллионер цинично ждал повышения арендной платы. Снос великолепной Юстонской арки — ворот на викторианскую станцию ​​Юстон, которая в свою очередь была снесена для унылой новой станции, увенчанной офисным блоком, — стало олицетворением анти-экологической алчности застройщиков.Сейчас есть предложение отстроить его заново.

К сожалению, такая бурная активность возникла в то время, когда британская архитектура находилась в упадке.

Более благородная, хотя и не менее ошибочная миссия выполнялась планировщиками совета, которые хотели очистить Британию от ее трущоб. В наши дни те же самые «трущобы» будут превращены в бижутериальные резиденции, но преобладающая мудрость 1960-х заключалась в том, что эти прогнившие террасированные улицы с уборными в конце заднего сада должны быть снесены. На их месте возникли новые жилые дома с электроприборами и собственными ванными комнатами, окруженные общественными парками.Однако никто не подумал спросить мнение арендаторов сносимой собственности. Они оказались неудобно привязанными к своим грязным террасам, где хозяйки могли болтать через садовые заборы, развешивая белье. В новых башнях семьям с маленькими детьми не разрешалось ставить коляски и велосипеды в лифты или позволять детям играть без присмотра на улице. В любом случае лифты вскоре сломались и пахли мочой. Банды терроризировали уязвимых арендаторов.Насколько уместным казалось, что Эрно Голдфингер, архитектор известной и осуждаемой на национальном уровне башни Треллик, завершенной в 1972 году, должен был дать свое имя злодею Яна Флеминга. К тому времени оппозиция модернизму уже кристаллизовалась после частичного обрушения многоквартирного дома под названием Ронан-Пойнт в обедневшем лондонском районе Ньюхэм в 1968 году. Четыре года спустя лидер городского совета Ньюкасла Т. Дэн Смит и архитектор совета Джон Поулсон был отправлен в тюрьму: их правление эстетического террора, во время которого части элегантного грузинского центра Ньюкасла были принесены в жертву, чтобы освободить место для чудовищ, было не только архитектурно безжалостным, но и испорченным.Это были грязные десятилетия для архитектуры. Здесь не было почвы, на которой мог бы процветать классицизм.

И все же, благодаря стойкости мака, который цветет на пустырях и семена которого могут бездействовать десятки, если не сотни лет, он выжил. Очень небольшое количество архитекторов поддерживали горение священного огня. Среди них был, в первую очередь, Раймонд Эрит, хотя возможности, которые он имел, по большей части ограничивались загородными домами, колледжами Оксбриджа и гостиницами суда — возможно, для эрудитов, но не для мейнстрима.Эрит должен был по необходимости применить свой гений для создания грандиозных заявлений в небольших зданиях, таких как апартаменты ректора в Королевском колледже в Оксфорде, где широкие участки сплошной каменной кладки над рустами создают эффект монументальности, неожиданный для довольно скромного предприятия. . Разочарование могло сделать его извращенным: его блестящий фасад Леди Маргарет-Холл в Оксфорде, происходящий от одних из ворот в древних стенах Рима, обрекает студентов на использование прохода на первом этаже без окон (лежащего за очередной линией монументально чистой каменной кладки. ).Как рационалист, Эрит лелеял надежду на то, что классицизм можно примирить с модернизмом в синтезе, который очеловечит одно и предложит будущее для другого. Этого не должно было быть. Клиенты, желавшие сдавать в эксплуатацию классические здания, в то время были склонны к твиду и не подвергались реконструкции: несомненно, они составляли основу практики Фрэнсиса Джонсона в Йоркшире. Но с учетом того, что налог на инвестиционный доход составляет 90 процентов, возможности были ограничены. Там, где требовались загородные дома, они часто заменяли старые дома в масштабах, которые теперь были слишком большими, чтобы содержать их.После нефтяного кризиса начала 1970-х мечты большинства людей не выходили за рамки загородного дома рядом с полем для гольфа, с низкими затратами на обслуживание и доступным железнодорожным сообщением до Лондона.

Картина кардинально изменилась в следующее десятилетие. Налоговые ставки были снижены при режиме Тэтчер. Был бурный прилив процветания, который олицетворял комик Гарри Энфилд в пародии 1988 года, назвав его «кучу денег». Лондонский Сити процветал после либерализации, известной как Большой взрыв. Стрельба снова стала популярным занятием, в моду вошли загородные дома в привлекательных усадьбах со спортивными правами.Были восстановлены старые и построены новые. Выживший напарник Рэймонда Эрита Куинлан Терри был готов помочь. Его любовь к классическому орнаменту — воротникам, украшениям и орденам — соответствовала эпохе; старые образы жизни, которые, казалось, будут потеряны навсегда, с размахом открывались заново. Пример Терри показал, что современные резчики по камню столь же искусны, как и мастера грузинского периода, и, вопреки распространенному мнению, их все еще можно найти по цене.

В 1984 году принц Уэльский обратился в Королевский институт британских архитекторов в Хэмптон-Корт по случаю 150-летия организации.Вместо того, чтобы поглаживать их самоуважение, он занялся профессией, которая прославилась высокомерным пренебрежением к общественному мнению. Он классно сравнил предлагаемое расширение Национальной галереи с «чудовищным карбункулом на лице очень любимого и элегантного друга». Его последующее отстаивание классицизма помогло реабилитировать его, усилив впечатление, что это был стиль для избранных. Позже в том же десятилетии его вмешательство помогло разрушить план строительства офисных башен на участке рядом с собором Св.Павла в лондонском Сити и заменить его собором классика Джона Симпсона (в конечном итоге выполненным с использованием его плана, но не архитектуры).

Помолвка принца ускорила новую битву стилей — модернизм против традиционализма, — с которой до сих пор борются некоторые пожилые воины, такие как Ричард Роджерс. Классики, возглавляемые Куинланом Терри, считали себя борцом за церковь. В конце концов, доктринерский модернизм умер по естественным причинам, уступив место пышности постмодернизма.Меньше больше не было; орнамент в линейку. Упоминались ссылки на классицизм, хотя и в форме остроумных цитат: постмодернисты не стремились возродить его как целостный и последовательный язык. Для истинных классиков это было анафемой. Тем не менее, помогая смягчить ранее укоренившееся сопротивление декору любого вида, постмодернизм сделал возможным больше классицизма.

Отважные классики, сражавшиеся в 80-е, теперь прочно обосновались.

Теперь можно сказать, что битва почти закончилась.Отважные классики, которые боролись в 1980-е на обрывках заказов, теперь стали твердо признанными фигурами, лучшими в своей профессии, с полными книгами заказов. Младшие фигуры, такие как Алиреза Сагарчи, унаследовали мир; они определили нишу, в которой они будут жить, как в Великобритании, так и за рубежом (Сагарчи недавно построил большую виллу в Казахстане). Они живут в мире плюрализма. Классицизм — это один из стилей среди других стилей, но это действительный стиль, признанный таковым почти всеми, за исключением некоторых проектировщиков-отсталых, чья работа дает им роскошь оставаться верными старой модернистской вере.Но даже их обычно можно обойти. Царит гармония. Все чаще это классическая гармония.

Идеи мирового господства были отвергнуты. Например, то, что уместно для Королевской галереи в Букингемском дворце, не было принято застройщиками многих новых роскошных многоквартирных домов, выросших вдоль Темзы. Но в некоторых областях преобладает классицизм. Это стало очевидным стилем поминовения, как видно из работы Лиама О’Коннора, которая включает Национальный мемориальный дендрарий в Стаффордшире; Мемориальные ворота Содружества в Лондоне; Мемориал бомбардировочного командования в Лондоне; и Мемориал Дня Д, который сейчас строится в Нормандии.В изобилии есть загородные дома и городские дворцы. Классические архитекторы предпочитают исторические здания из-за их симпатии к старой работе; это облегчает им поиск пути через систему планирования. Грузинский остается популярным стилем для загородного дома; клиенты выросли с ним как с идеалом, и он пробуждает статусный образ жизни. Как всегда, французский стиль популярен благодаря новым деньгам, которые могут поступать из-за границы.

Говорить о деньгах, может быть, вульгарно, но неизбежно.Любой крупный строительный проект требует затрат. Для архитекторов, которые, как и многие другие классицисты, полагаются на частное покровительство, факт, что в мире гораздо больше чрезвычайно богатых людей, многие из которых имеют дома в Лондоне или его окрестностях, является прекрасной вещью. Возможности, представленные колонизацией самых престижных улиц Лондона семьями, желающими жить не только в стиле грузинских, викторианских и эдвардианских строителей, но и в значительно более широком масштабе, огромны.То, что всегда было большими домами, расширяется за счет бассейнов, тренажерных залов и кинозалов, часто в новых подвалах. Недавно я видел Черри-Хилл, дом в поместье Вентворт, районе дорогих домов в Вирджиния-Уотер, недалеко от Виндзора. Построенный в 1930-х годах, это был гламурный образец архитектуры Оливера Хилла в стиле Streamline Moderne; он был построен для Кэтрин Ханны Ньютон, богатство которой было получено благодаря важным интересам ее семьи в тяжелой промышленности на севере Англии.Первоначально дом назывался Holthanger; название изменилось после того, как он был куплен Джоном Хэем Уитни, тогдашним послом США в Соединенном Королевстве, который переименовал его в загородный клуб Cherry Hills в Денвере, штат Колорадо, где он играл в гольф с Дуайтом Эйзенхауэром. Уитни повесил там свою коллекцию произведений искусства, но не чувствовал необходимости расширять ее. Теперь, однако, застройщик увеличил дом почти вдвое; жизнь наверху действует в чрезвычайно раздутом масштабе по сравнению с тем, что было шестьдесят лет назад.Архитекторы получают выгоду.

Итак, есть работы для классиков, и, как это ни странно, современная жизнь склоняется к этому всегда отсталому стилю. В то время как в 1980-х Куинлан Терри изо всех сил пытался убедить скептически настроенную публику в том, что мастерство все еще существовало для создания высококачественных классических работ, в настоящее время заказ таких работ становится дешевле. В то время как лучшая резьба выполняется вручную, большая часть тяжелой работы, которая ведет к этому моменту, может быть выполнена с помощью машин, управляемых компьютером.Классицизм зависит от повторения, а повторение — это изобилие компьютеров. В процессе проектирования детали, нарисованные от руки, могут быть воспроизведены до бесконечности на экране компьютера; если пропорции остаются неизменными, детали также можно увеличивать или уменьшать. Это чудеса Нового Света; они прибыли в то время, когда навыки Старого Света часто еще используются. Французские отделочные фирмы сохранили все ремесленные знания, которые были доступны Мевесу и Дэвису, строителям лондонского отеля Ritz на рубеже двадцатого века.В 2017 году грузинская группа отметила свое восьмидесятилетие выставкой «Великолепие! Искусство в живом мастерстве ». Это продемонстрировало, что роскошь грузинского особняка не уходит в прошлое; предметы роскоши мастерства по-прежнему доступны либо от старых фирм, которые уже работали, либо от новых, удовлетворяющих новые потребности.

Итак, классицизму есть место. При этом количество архитекторов, прошедших обучение по нему, будет увеличиваться. Поколению, появившемуся в 1980-х годах, фактически пришлось учиться самому; теперь же они учат других.Но вырвется ли он когда-нибудь из позолоченной клетки, в которой остальная часть профессии и мир в целом счастливы жить? Я так считаю. Потому что большое будущее — не за загородным домом, а за городом.

Города — одна из самых серьезных проблем, стоящих перед планетой. Ожидается, что в течение следующего столетия в Африке и Азии будут созданы сотни новых городов. Исследователи полагают, что при сохранении нынешних демографических тенденций Лагос, крупнейший город Нигерии, может превратиться в обширный мегаполис с населением более восьмидесяти пяти миллионов человек.В Нигере самый высокий уровень рождаемости в Африке; Ожидается, что Ниамей, его столица, резко увеличится в размерах — с менее чем одного миллиона человек до сорока шести миллионов к 2100 году. К сожалению, городское расширение, которое уже имело место во всех развивающихся странах, было ветхим. По большей части это произошло в виде трущоб, где группы лачуг теснятся вместе с небольшими санитарными условиями или отсутствием управления. Это назревает очевидная проблема. Увы, пример Запада немного более обнадеживает. Многие новые застройки принимают форму разрастания пригородов, что приводит к расточительству драгоценной земли и не имеет собственного характера.Молодые люди разочарованы тем, что не могут вырваться из родительских гнезд; пожилые люди чувствуют себя изолированными. И все же давление с целью строительства большего количества жилья — по причинам иммиграции, увеличения продолжительности жизни и создания большего количества домашних хозяйств из-за развода — будет усиливаться, а не уменьшаться. Необходимость в генеральном планировании никогда не была такой острой.

Необходимость в мастер-планировании никогда не была такой острой.

Мастер-планировка не является исключительной прерогативой классического механизма. Но после общественного отвращения к разрушению многоэтажных домов середины двадцатого века (в Великобритании башня Гренфелл, башня в Северном Кенсингтоне, которая сгорела в 2017 году в результате катастрофы, по-видимому, вызванной установкой облицовки, предназначенной для устранения некоторых первоначальных дефектов, спецификации, стало причиной célèbre), видение Корбуса мертво.Итак, модернизм позаимствовал язык классицизма: теперь вряд ли есть что делать между Foster + Partners и принцем Чарльзом. Оба выступают за устойчивые районы, которые обладают сильным чувством местной идентичности и где люди могут ходить, ездить на велосипеде или пользоваться общественным транспортом; коммунальные улицы, на которых встречаются соседи, заходя в местные магазины и выходя из них, — это хорошо, эгоистичные автомобили — плохо. Но визуальный результат будет другим. Модернизм естественно не местный — он интернациональный. Он не соответствует человеческим масштабам — он предпочитает большое, зрелищное, массовое производство.Но классицизм веками создавал города, в которых — по крайней мере в Британии — цены на жилье предполагают, что люди больше всего хотят жить в них. Его принципы универсальны, поскольку основаны на человеческой форме. Но в классическом языке есть диалекты, которые различаются от места к месту. Удобно использовать традиционные строительные технологии; это делает его особенно подходящим для менее благополучных частей земного шара. Здесь есть спрос в грандиозном масштабе, и здесь тоже есть решение. Уместно, чтобы классицизм занял свою нишу — или, как можно было бы выразиться, эдикулу.Но для практикующих, занимающихся скалолазанием, может быть великая судьба.

Будет больше? В настоящее время существует школа традиционной архитектуры в Университете Нотр-Дам в Индиане. Этим летом в Лондоне летняя школа послужит предшественником программы для выпускников по традиционной архитектуре, которую в 2020 году будет предлагать Букингемский университет. Со временем, возможно, появится и курс бакалавриата. Первая волна классических возрожденцев после Второй мировой войны обязательно была упрямой группой, которая отказалась подвергаться издевательствам со стороны ортодоксальных модернистов и процветала только после многих десятилетий в пустыне.Для сравнения: следующему поколению будет проще. Они станут наследниками с трудом завоеванных свобод на благо мира.

Клайв Аслет — бывший редактор Country Life , соучредитель Triglyph Books и научный сотрудник Института гуманитарных исследований Букингемского университета.