Альпийская легенда

Альпийская легенда

Я начала строить свой дом в 1993 году. Начинали мы, что называется, в чистом поле: качественной частной архитектуры в России в тот момент не было, очень трудно было доставать строительные и отделочные материалы, и, конечно же, строители, которых мы привлекали, не имели никакого представления о стиле шале.

Образцом для меня послужила дача дедушки и бабушки, где я проводила самые счастливые дни своего детства. Бабушка-француженка декорировала дом в уютном стиле европейской провинции и завела там совершенно нетипичные для советской реальности порядки. Я хотела возродить атмосферу их дома у себя в Маслово.

Дом был построен быстро и решительно и существует на сегодняшний день в своем первоначально задуманном варианте. Интерьер же претерпел кардинальные изменения. Из брутального и нарочито простого, скорее походящего на жилище охотника, он превратился в загородную резиденцию в стиле западноевропейской эклектики с элементами от стиля Тюдоров, французского и английского кантри, классического шале. С момента начала строительства моего шале до первой публикации ныне существующего интерьера прошло десять лет. И все это время я по крупицам собирала информацию о стиле традиционной альпийской архитектуры, изучала его региональную специфику, варианты декорирования интерьеров.

С самого начала этот дом привлекал к себе очень большой интерес. Действительно, до него шале в России не было. К нам приезжали познакомиться и посмотреть, что мы делаем, профессиональные архитекторы и просто люди, которые собирались строить свой дом. Они и стали моими первыми заказчиками, а мастера, которых мы привлекали на строительство этого дома, стали сотрудниками компании «Chalet & Шале». Кстати, здесь снимались почти все отечественные фильмы, сюжет которых разворачивается в Альпах.

Традиционную альпийскую архитектуру я начала изучать задолго до того, как у меня появилась возможность построить свой дом. В качестве руководителя отдела международных выставок внешнеторгового объединения «Интерлатвия» в 1980–90-х годах я регулярно посещала Австрию, Германию и Францию. И каждый раз находила возможность узнать о шале что-то новое. Позже, уже в процессе строительства дома, я получила серьезное дизайнерское образование. 

 

Я не стремилась строго следовать канонам традиционной альпийской архитектуры. По своей природе и истории что русская изба, что альпийское шале – это жилье человека небогатого: фермера, крестьянина, пастуха, рыбака.

Оно всегда было простым, практичным, народным. Рубленые деревянные стены, грубая отделка. материалы – камень и дерево, все, что можно было самостоятельно добыть, выменять или приобрести за небольшие деньги на месте. во второй половине XIX века, когда в европейских странах вошли в моду горные лыжи, богатые европейцы стали строить в Альпах резиденции в традиционном горном стиле и отделывать их в соответствии со своими вкусами и возможностями. Грубоватый интерьер шале приобрел изысканность и утонченность. Этот стиль легко уживался с дорогими тканями, классической мебелью, качественными отделочными материалами, предметами роскоши. Не конфликтуя с ними, а оттеняя их ценность и изящество. Главное, что в интерьере шале можно «уютно поселить» любые вещи, которые дороги сердцу: начиная от фамильных реликвий, антиквариата и старинных семейных фотографий, заканчивая недорогими сувенирами, привезенными из поездок, которые просто вызывают приятные воспоминания.

Вы построили в России несколько сотен роскошных шале, спроектировали четыре коттеджных поселка в альпийском стиле. Почему и как у вас возникла любовь именно к этому архитектурному жанру?

Это трудно объяснить словами. для меня это некая предопределенность на генетическом уровне. У меня ведь французские корни. В нашей семье много десятилетий хранилась фотография, на которой моя бабушка-француженка и дедушка – советский дипломат – запечатлены на фоне домика в альпийском стиле. В начале 1990-х, когда я решила строить свой дом на николиной горе, я уже точно знала, что это будет шале. Дом строился, перестраивался и отделывался более 10 лет. За это время я досконально изучила традиционную альпийскую архитектуру.

В чем символическое значение стиля шале? помимо того, что это престижный и практичный дом, шале ведь еще олицетворяет определенный стиль жизни, привычки, убеждения.

Стиль шале, в первую очередь, соответствует запросам души и представлению о комфорте русского человека. Это очень теплые интерьеры, в которых очень уютно в нашем климате, где зима длится полгода. Все материалы, которые используются в отделке, создают в доме очень теплую атмосферу. В первую очередь, за счет дерева, прошедшего специальную обработку. После пропитки маслами, вощения и ручной шлифовки поверхность дерева, будь то простая сосна или аристократичный дуб, становится на ощупь «шелковой».

При создании таких интерьеров используется очень много ручного труда, стиль шале удивительным образом принимает, чтобы потом отдавать энергию тепла человеческой руки, сохраняя ее на долгие годы. Натуральные материалы и ручной труд создают в шале особую ауру тепла и защищенности, которая обогревает и баюкает дом в ненастье.

По своей природе и истории, что русская изба, что альпийское шале – это жилье человека небогатого: фермера, крестьянина, пастуха, рыбака. Оно всегда было простым, практичным, народным. Рубленные деревянные стены, грубая отделка. Материалы – камень и дерево, все, что можно было самостоятельно добыть, выменять или приобрести за небольшие деньги на месте. Во второй половине 19 века, когда в европейских странах вошли в моду горные лыжи, богатые европейцы стали строить в альпах резиденции в традиционном горном стиле, и отделывать их в соответствии со своими вкусами и возможностями. Грубоватый интерьер шале приобрел изысканность и утонченность. Этот стиль легко уживался с дорогими тканями, классической мебелью, качественными отделочными материалами, предметами роскоши. не конфликтуя с ними, а оттеняя их ценность и изящество. Главное, что в интерьере шале можно «уютно поселить» любые вещи, которые дороги сердцу: начиная от фамильных реликвий, антиквариата и старинных семейных фотографий, заканчивая недорогими сувенирами, привезенными из поездок, которые просто вызывают приятные воспоминания.

Здесь можно жить большой семьей, широко и вкусно накрывать столы, принимая друзей, отдыхать душой в уединении. Шале не терпит искусственности интерьера, парадности, вылизанной парадности. В шале и люди, и вещи, и домашние питомцы отлично сосуществуют и прекрасно дополняют друг друга. Это их дом.

Вы строго блюдете законы жанра «шале», насколько важным для вас фактором является аутентичность и соответствие традициям альпийской архитектуры?

Меня эти вопросы мало интересуют. Я не строю брутальных фермерских домов. Мне удалось «поженить» множество различных стилей, замешала их в оригинальный коктейль на основе философии шале, главными составляющими которой являются естественность и релаксация. Тут скорее идет речь об авторском стиле Ирены Барене, в котором органично соединяются восточные и европейские архитектурные течения, дорогие и простые предметы интерьера, объединенные общей атмосферой и проникнутые общим духом.

Как вы относитесь к тренду «селить» в интерьере шале барочные элементы?

Очень хорошо отношусь и часто использую. Главное – хороший вкус и чувство меры: мне не нравится, когда «богачество» выпячивается наружу. А вот создать интересный сбалансированный микс различных стилей — очень интересно. Мы используем в шале элементы барокко и рококо, антикварные предметы, которыми, конечно же, не заполняется каждый свободный угол, они лишь создают в доме определенные акценты. Получается интересный дом поживший, с историей, и очень индивидуальный.

Вообще, в шале легко уживаются любые стили, кроме, пожалуй, хай-тека. Например, декор зоны Спа одного из шале, который я сейчас проектирую, включает в себя элементы тайского стиля. Выглядит очень неожиданно и органично.

Внешний вид дома тоже индивидуален для каждого заказчика?

Разумеется, каждое шале, которое мы построили по индивидуальному заказу, неповторимо. Архитектура, цвет дерева, штукатурки и кровли, подбор камня для отделки, резные фасадные элементы, двери, ставни, состаренные оконные блоки, кованые элементы, освещение, ящики для цветов, росписи. В каждом проекте элементы экстерьера дома уникальны.

В австрийских и немецких Альпах встречаются шале с сюжетной росписью на фасадах…

Росписью традиционно украшались фасады домов богатых горожан, купцов, нотариусов, священников или общественных зданий в восточной части Альп. Сюжет имел прямое отношение к истории семьи или назначению общественного здания. В России более популярны традиции Швейцарии и Франции, где фасадный дизайн шале более сдержанный и строгий. А вот внутреннее убранство совсем особенное, не свойственное ни одной из европейских стран.

Традиционный альпийский дом имел каменную крышу, поскольку сланец был одним из самых доступных материалов. неужели в ваших шале Вы используете эту технологию?

Каменная кровля создает неоправданно высокую нагрузку на несущие конструкции. Кроме того, зима в России более влажная, чем в Альпах, и климат менее устойчив. Груды мокрого снега просто обрушат сланцевую кровлю, поэтому мы используем бельгийскую металло-черепицу с гранитным напылением и другие современные материалы, которые внешне очень похожи на традиционный альпийский кровельный материал, сланец, но несопоставимо лучше по эксплуатационным характеристикам.

Строительство шале — очень затратный процесс, при этом невероятно дорогой дом выглядит совсем не пафосно, и не очень подходит в качестве представительской резиденции…

Создание таких домов, действительно, требует очень серьезных затрат: они очень индивидуальны, в декоре и в обстановке здесь очень много авторских решений, ручной резьбы, работы краснодеревщиков, мебели, сделанной под конкретный объем на заказ. Такой проект требует настоящего вдохновения, опыта и мастерства дизайнера, труда большого количества людей. Дом шале делается практически вручную, что занимает не менее двух лет.

Для большинства моих заказчиков шале – это не первый дом. У них уже есть резиденция или особняк в классическом или современном стиле, где можно проводить встречи высокого уровня. Но тем, кто нажился во дворце, хочется иметь еще место для души, для расслабленного отдыха. Где можно побродить босиком по траве в компании с любимым псом, пожарить с друзьями шашлыки на открытом воздухе… Это место для встреч с близкими без официоза, без «выпячивания» своего статуса. При этом второй дом, как и первый, должен соответствовать самым высоким требованиям и по качеству архитектуры, и по уровню комфорта. Лучше всего стиль шале реализуется в усадебных комплексах, где в этом стиле оформлен и основной дом, и баня, и другие постройки на большой лесной территории.

С каким запросом к вам приходят заказчики. Насколько точно они могут сформулировать представления о своем будущем доме?

С конкретными запросами почти никогда не приходят. Порой приносят вырванные из журналов страницы с моими уже реализованными проектами и просят сделать нечто похожее. Я в свое время придумала своего рода тест, заметно упрощающий работу с заказчиком. Он просматривают множество фотографий интерьеров шале. Те, что вызывают какую-либо реакцию, откладывается в отдельную папку, с аннотациями: «нравится цветовое решение», «нравится вышивка, фактура», «нравится что-то, непонятно что» или «Категорически не нравится».

После этого начинается авторская работа: я придумываю дом, его архитектурную концепцию, внутренние планировки и интерьер, подбираю все предметы интерьера и декорирования. Проектированием здания, созданием рабочего проекта и отрисовкой интерьеров занимаются профессионалы.

По законам жанра принято согласовывать с заказчиком каждый элемент интерьера, декора и комплектации. Что и мы раньше проделывали в обязательном порядке. Сегодня мы так подробно не посвящаем наших заказчиков в процесс создания интерьера. Согласовываем лишь основополагающие моменты, которые в каждом конкретном случае очень индивидуальны. Наработанный годами опыт, профессионализм и мастерство позволяют воспринимать и организовывать работу над проектом, как законченное действо по созданию целостного художественного произведения, некой музыкальной симфонии, в которой вряд ли возможно поменять местами отдельные музыкальные темы, фразы и ноты. И это произведение может быть готово к восприятию только в полностью законченном виде.

За крайне редкими исключениями в виде отдельных правок, проект принимается сразу: ведь в этом и заключается основная часть моей работы: почувствовать личность человека, его психологический и эмоциональный фон, проникнуть в атмосферу личного комфорта, и создать ее для него.

Я вспоминаю один удивительный случай. К нам обратился заказчик, серьезный состоявшийся в жизни человек. На первой встрече он продемонстрировал нам небольшую картину в духе иллюстраций к детским книжкам советских времен: на крыльце воображаемого домика стоит рыженький мальчуган, а к нему по снегу идет грустный замерзший ослик. Далее прозвучало техническое задание : «Хочу вот такой дом…!» И по тому, каким тоном это было произнесено, и по хитринке в глазах, было понятно, что передо мной ставят задачу непростую, задачу-тест. Процесс расшифровки был долгим и непростым. Надеюсь, мне удалось его пройти: по окончании работы я получила этот рисунок в подарок, и теперь он хранится в моей семье…, а я вспоминаю этот урок судьбы с большой теплотой. 

Как воплощаются ваши художественные замыслы?

В наших эскизах не может быть элементов, которые были бы придуманы без возможного их реального воплощения. В структуре наших компаний, объединенных брендом «Chalet & Шале», действует своя строительная фирма, у нас есть свое столярное производство, проектная мастерская. Мы сами комплектуем свои объекты предметами интерьера и декора, поставляя их напрямую от производителей. Я очень тщательно подбираю в свою команду специалистов- единомышленников и процесс этот завершенным никогда не будет. Старым технологиям на смену приходят новые. Старые, но более технологичные сменяют новые, но устаревшие… Дизайн интерьера – это счастливая в своей мудрости профессия: ей учиться можно всю жизнь и, чем больше опыт прожитых лет, тем выше мастерство. В этом она сродни актерской профессии. Каждый заказ — это роль, а каждая удавшаяся работа — это еще одна прожитая жизнь.

В авторском дизайне не может быть двух одинаковых работ. Каждая очень индивидуальна. Порой началу работы предшествует большой и затратный подготовительный процесс. Это может быть связано с подбором антикварных предметов интерьера, дополнительными изучениями стиля, поиском предметов мебели и декора в разных странах, от именитых производителей до никому пока не известных мастеров. Стиль шале, став модным, получил распространение не только в альпах, местах его породивших. Этот стиль распространен и любим в разных странах мира. и в каждой стране есть свои очень нетипичные для общепринятого образа элементы.

Сейчас, например, в одном из моих проектов, будет много традиционных тирольских элементов. Для этого я путешествовала по Тиролю, изучала там технологию строительства, украшательства фасадов, особенности в дизайне интерьера. Конечно, привезла с собой из поездки большой фото-архив, что позволит в наших мастерских воссоздать абсолютно идентичные резные элементы декора.

Мебель, кроме той, что производится в наших мастерских, отбирается по каталогам десятков зарубежных производителей. Я предпочитаю американские мебельные марки: у них мебель основательная, солидная, крупногабаритная. Она эстетически и по духу отлично вписывается в интерьеры шале и загородных усадеб, подходит эргономически и по габаритам русскому человеку.

Какую из своих работ вы считаете самой лучшей?

Всякий раз, когда мы строим очередной дом или заканчиваем воплощение на объекте проекта интерьера, мне кажется, что ничего более лучшего и интереснее я уже никогда не смогу создать. Но проходит время, и я, хотя и смотрю на законченную работу по-прежнему любящими глазами, но это взгляд профессионала, для которого всякая предыдущая работа — это уже пройденный этап, безусловно, важный, но далеко не последний в карьере. Мне очень нравится работа дизайнера, хотя, конечно, она сопряжена и с творческими муками и с огромной организационной работой. Бывает, доходит до серьезных непониманий с заказчиками, что больше связано не с реализацией работы дизайнера, а с придворными игрищами, которые, как правило, имеют место быть на строительстве больших и дорогостоящих проектов известных и влиятельных людей. И это очень осложняет работу, отнимает время и силы, лишает возможности и творческой радости работать с единомышленниками и профессионалами своего дела, тратить впустую время на обучение «навязанных» подрядчиков и, как закономерный результат, – исправлять в самые авральные сроки с вызванными в экстренном порядке испытанными «своими» специалистами брак и отставание по срокам.

Успокаивает одно – интриги вокруг имени существовали во все времена, и это признак успеха, а полученный в итоге результат – воплощение потаенной мечты о своем доме для моих заказчиков, а для меня и моих единомышленников, большое удовлетворение и радость от хорошо сделанной работы.

Но в целом – это очень благодарный труд – ведь каждый человек, для которого мы строила дом шале или создавали интерьер, считает свой дом самым лучшим в мире. За время работы над проектом со многими из них мы становимся друзьями, меня приглашают в гости на семейные праздники. Я вижу в их глазах счастье и гордость домом, и для меня это самая большая награда.

Есть ли у вас конкуренты в жанре шале в России?

Мне не хотелось бы на этот вопрос отвечать односложно. Конечно, конкуренты всегда есть: другие архитекторы получают заказы на шале, строят их, или пытаются строить. Но в том жанре, или точнее в том настроении, в котором работаю я, никто другой работать, разумеется, не может. Это индивидуальная, авторская работа.

Кроме того, ведь интерьер всегда придумывается и создается для конкретных людей, и я вкладываю в эту работу свою жизнь, душу, опыт, любовь. Я абсолютно проникаюсь их чувствами, смотрю на все их глазами, живу состоянием их душ. За годы, что я занимаюсь созданием их домов, я становлюсь практически членом семьи. Они звонят мне по несколько раз в день, я всегда знаю, у кого сегодня какой график: запись ли передачи или важные переговоры.

И по прошествии времени, каждый раз, когда я вхожу в созданный мной дом, я чувствую, что он жив, и пульс его продолжает оставаться моим. А мои бывшие заказчики, ставшие мне родными людьми, каждый раз при случае не устают повторять: «Ты создала для нас дом, из которого нам никуда не хочется уезжать». Может ли быть большее признание, и лучшая награда? и о какой конкуренции в данном случае может идти речь?

Вы пропагандируете идею шале как родового гнезда, проникнутого семейными традициями и легендами. Судя по количеству реализованных вами проектов, эта идея оказалась в России очень востребована.

Вы знаете, как ни странно, кризис на нашей работе никак не отразился, напротив, количество больших проектов увеличилось. Получается так, что пережидая непростые времена в бизнесе, заказчики воспользовались моментом и переориентировали вложение средств не в производство или инвестирование коммерческих проектов, а в инвестиции в себя и свои семьи. И это прямое свидетельство того, что никто из моих заказчиков никуда не собирается уезжать, никто не сворачивает строительство своих домов. Все они ориентированы на то, чтобы жить и работать в России и строить здесь родовые гнезда, в которых, уверена, счастливо будут жить их потомки.

Помните, как в 80-90-х годах прошлого века все мечтали о дальних странах? Нас тянуло за границу, потому что здесь нас ничто не держало. У нас не было корней. У нас не было своего дома, в который непременно хотелось бы вернуться как бы хорошо ни было в дальних странствиях, как бы чудесно ни встречали в чужих краях. Теперь мы построили такие дома, и фактически создали себе новую Родину.

Я уверенна в том, что дом, который должен стать родовым гнездом, немыслим без истории, без традиций, без семейной легенды. А поскольку в России долгой истории нет практически ни у одной семьи, эту историю необходимо изучать, собирать по крупицам, а порой и создавать. Мои заказчики создают дома не только для себя, но и для своих детей и внуков – будущих аристократов второго, третьего поколения. Эти ребята сейчас учатся в лучших европейских школах, и вернутся они в живой дом, проникнутый историей их семьи. Именно они со временем сформируют настоящую элиту, ответственную за свою страну.

«ДОМ & ИНТЕРЬЕР» Октябрь 2010 г.

Строительство домов в стиле шале

Альпийский стиль в архитектуре загородных домов сформировался, опираясь на три постулата: надежность, удобство и функциональность. Как можно понять из его названия, этот стиль загородной архитектуры, зародился в Альпийских горах, в силу чего отличительной чертой таких коттеджей является особая прочность конструкции. Надежность строения – безусловно, главное для дома, построенного на склоне горы. Когда-то давно похожие домики служили убежищем, для пастухов, застигнутых непогодой в горах, отсюда их другое название – «шале» (в исходном значении «хижина пастуха»).

Принято считать, что стиль шале родом из  горной французской провинции, расположенной  на границе с Австрией и Швейцарией и зародился в начале XVII века. Такие строения возводились из местных природных материалов: фундамент закладывался из камня, а для возведения самого здания использовался, отличающийся особой прочностью, брус хвойных деревьев, таких как лиственница и сосна. Иногда деревянным были только второй и мансардный  этажи дома, тогда как первый этаж возводился из камня, что обеспечивало строению особую долговечность.

Коттеджу в альпийском стиле  присуща лаконичностью форм, продиктованная суровым климатом,  и  эргономичность внутреннего пространства. Среди особенностей архитектурных решений  — покатая  крыша, доминирующая над всем объемом строения. Такая крыша могла выступать до 3-х метров за периметр стен, для дополнительной защиты от непогоды  — в дождь она защищала  фундамент от намокания, а зимой удерживала толщу снега, что, нужно отметить, придавало дому  особое сказочное обаяние, а также позволяла собирать естественную влагу необходимую для хозяйственных нужд.

Среди других отличительных черт шале, можно отметить последний этаж постройки – всегда мансардный, со скошенным потолком и широкий, выполненный из дерева,  балкон, как правило, имеющий длину по всему фасаду здания и опирающийся на конструкцию первого этажа.

Кровельное покрытие у загородных домов в альпийском стиле может быть самое разное. При строительстве таких коттеджей могут использоваться обычные двускатные типы кровли, трапециевидные кровли или же  кровли с заломами, последние, зачастую,  можно увидеть в баварской загородной архитектуре. На крыше альпийского коттеджа, также, могут располагаться треугольные слуховые окна небольшого размера.

Под воздействие внешних факторов древесина, из которой выполнено строение, со временем становилась темной и просмоленным. Фасады здания, обращенные в сторону непогоды, как правило, также дополнительно обшивали деревянной дранкой или щепой, какие-либо декоративные элементы здесь не использовались, в результате чего эта сторона дома выглядело несколько угрюмо. Но дело могло обстоять иначе с фасадом здания, обращенным на восточную сторону – на восход солнца был ориентирован щипец крыши с коньком, стены на восточной стороне, зачастую, штукатурили, красили белой известью и даже украшали росписями или резьбой. Подобная роспись, как правило, имела религиозные мотивы и изображала христианских святых.

Если, снаружи такой дом выглядел несколько грубовато, то его внутренний интерьер всегда отличался уютом и комфортом. Полы  в загородном доме, в стиле альпийского шале, могут быть облицованы камнем или деревом, стены отштукатурены и декорированы деревянными балками, потолок может быть полностью деревянным или с открытыми балками. Внутренняя геометрия здания представлена просторным помещением для отдыха и кухней, большого метража. Для стиля шале характерен цветовой  контраст темного дерева и светлого камня. Для внутренней отделки применяются экологичные натуральные материалы. Цветовая гамма  интерьера сдержанная с превалирующими натуральным оттенкам. Приемы декорирования помещений просты и лишены вычурности, подчиняясь практичности семейного уклада.

Альпийское шале представляет собой  образец романтической архитектуры, что диктует соответствующий интерьер помещений, настраивающий на расслабленную уютную атмосферу. Мебель для такого дома лучше подбирать простую и удобную. Отличным решением станут мягкие, большого размера кресла и диваны, располагающие к отдыху. В  интерьер загородного дома в альпийском стиле хорошо впишутся ковры, причем как на полу, так и на сенах. Отличными декоративными элементами  станут деревенская вышивка, глиняная посуда, различные амулеты и обереги и прочая сельская атрибутика.

Конечно, со временем многое в этом стиле видоизменилось, но обязательным элементом коттеджа-шале, по-прежнему, является, облицованный камнем  камин, с которого, как многие полагают, и начинается формирование альпийского стиля в интерьере. Обязательными чертами внутреннего убранства подобного коттеджа также остаются функциональность, практичность, простота, тепло и уют.

В настоящее время, загородные дома в стиле  альпийского шале набирают все большую популярность среди покупателей на рынке загородной недвижимости, но на территории нашей страны они еще не слишком широко распространены, что, впрочем, можно рассматривать как плюс, если вы собираетесь возвести подобное строение на своем участке – коттедж в альпийском стиле будет смотреться неординарно и эффектно рядом с соседними домами.

Всевозрастающий интерес к этому стилю загородной архитектуры – это непросто веянье моды, а скорее нормальное для современного человека стремление заполучить свой уголок уюта и комфорта, присущих этому-жилищу-оберегу, способному защитить не только от сурового и непредсказуемого климата нашей страны, но и от стрессов – продуктов ускоренного темп современной городской жизни. Лаконичность форм и четкость линий, свойственные альпийской загородной архитектуре, сообщают упорядоченность окружающему пространству, дают ощущение стабильности и умиротворенности.

Психологический комфорт, уют и защищенность, присущие коттеджам в альпийском  стиле полюбились успешному современному человеку. «Современное шале» строиться в соответствии с  технологиями сегодняшнего дня, с применением современных материалов для строительства и отделки, что помогает сократить материальные затраты на строительство, при этом ничуть не ухудшая климатической устойчивости здания, интерьеры дополняются предметами современного мира — и все это формирует совершенно оригинальный стиль «альпийского шале наших дней».
 

Альпийские шалости | Коттедж в стиле Шале. Архитектура и строительство. Статьи о недвижимости, строительстве и ремонте. СИБДОМ

Слова шале и фондю, спустившиеся с альпийских гор, прочно вошли в российский обиход. Ещё бы — от них веет теплом и сытой размеренностью, да и само слово chalet несёт в себе корень, обозначающий тепло. Сытая и безбедная, мирная и размеренная жизнь альпийских бюргеров и буржуа в собственном просторном домике, — вящий символ семейных ценностей, столь востребованных и проповедуемых сегодня. Пропоём и мы альпийским йодлем незатейливую песенку во славу шале и всего того, что их наполняет и окружает.

По долинам и по взгорьям

Свежими впечатлениями от созерцания облика и уклада жизни в горных деревушках альпийских курортов поделились Сергей и Татьяна Молтянские. Они недавно вернулись из поездки в европейские Альпы, сочетавшей отдых и дела, полезное с приятным. Маршрут супругов Молтянских пролегал «вокруг Швейцарии» — по дуге, обнимающей конфедерацию с юга, от французских Альп через итальянский горнолыжный курорт Кортина—д`Ампеццо до австрийского Инсбрука. Они отмечают, что и ландшафты, и вписанные в них городки и деревушки похожи между собой — как, впрочем, жизненный уклад и культурные традиции братских альпийских народов.

Сергей Молтянский: «Простой, безбашенный силуэт двускатных крыш очевидно восходит к греческой классике. Всё натурально и экологично, строго и со вкусом»

От названий тамошних городков и деревушек веет чем то родным: Шамони, Межев и Кортина—д`Ампеццо легко переделать во вполне привычные русскому уху Шамониху, Межёвку и какое нибудь Коркино Запечное. Принципиально знакомой и родной выглядит и традиционная архитектура альпийских городов и весей: массивный и прочный каменный цоколь с деревянными надстройками двух этажей — вполне в духе российского «дома с мезонином». Справедливости ради нужно вспомнить, что взаимопоникновение культур идёт уже не первое столетие, все мы — пришельцы и выходцы из европейской части континента, а само слово «мезонин» происходит от французского maison — то есть «дом». Разница ощутима лишь в благоустройстве палисадников и улочек — то, что для Европы норма, для российской глубинки — пока блажь и пижонство. Правда, и день ото дня крепчающее собственническое сознание россиян укрепляется не только и уже не столько высокими заборами, но и привлекательными живыми изгородями и прочими прелестями начального ландшафтного дизайна.

Шальные деньги французских Альп

При всей простоте архитектуры и быта альпийский бренд незаслуженно и безосновательно продвинут как «роскошный» и «расточительный», а топонимы вроде Куршевеля стали практически нарицательными. Продвижению такого понимания альпийского быта способствовал не только растущий престиж катания на горных лыжах, но и вакханалии, устраиваемые российскими кутилами нуворишами. Купеческая широта некоторых русских душ и привычка сорить деньгами напоказ сослужила плохую службу репутации самих русских затейников и утвердила реноме некоторых курортов французских Альп как баснословно дорогих мест для отдыха элиты. Русские «сделали» Куршевель,ы и тот им отмстил санкциями против части русского олигаршества. Впрочем, не весь столичный бомонд из солидарности отвернулся от неблагодарных французов, а г н Прохоров со товарищи обратили взоры и средства на отечественные, чудесные для катания местечки. Нет худа без добра и художеств без доброй патриотической рефлексии?

Надо сказать, что слава альпийских местечек как невероятно дорогостоящих сильно преувеличена. Цены на отдых на горных курортах французских, итальянских и австрийских Альп вполне демократичны: от полусотни евро в день за номер с питанием до десятки с носа за день для студентов, селящихся компаниями в апартаментах. Разве это деньги?! Снять домик гораздо меньшего комфорта и звёздности где нибудь на Шира или в Шерегеше обходится дороже?

Дама в шали и в шале

Всё смешалось в доме и мире — так, крупнейший российский специалист по разработке швейцарских домиков носит прибалтийскую фамилию. С творческим участием известного дизайнера Ирены Барене уже возведены пять пригородных посёлков в стилистике шале под Москвой, а сейчас проектируются новые уголки в Подмосковье и Подпетербуржье. Столичные сабурбии, конечно, меньше всего напоминают альпийские ландшафты, но что поделаешь — мода зла и непреодолима, а зажиточный столичный люд хочет обитать в уюте и комфорте изысканной простоты швейцарского быта. Солидная публика предпочитает солидный антураж и интерьер?

Популярность шале в среде отечественного среднего класса и выше продиктована устоявшимися ассоциациями с надёжностью сейфов швейцарских банков. По мнению госпожи дизайнера, автора модного бренда «Chalet & Шале», перспективы строительства загородных и пригородных территорий в стилистике шале растут день ото дня — вместе с ростом благосостояния и численности «среднего класса». В одном из интервью Ирена Барене говорит: «Моих заказчиков, — а это, как правило, состоявшиеся в жизни люди, — объединяет одно: нечеловеческое напряжение, постоянные стрессы и, как следствие, — непреодолимое желание расслабиться и отдохнуть. А архитектура шале проста. Эти дома удобны и уютны, их атмосфера располагает к расслаблению, а обстановка сочетает в себе легкость и простоту, комфорт и изысканность. Тут не надо «держать стойку», можно быть самим собой, растянуться в кресле у камина рядом с любимым псом или бродить по саду в потертых джинсах и сандалиях на босу ногу». В общем, шале кофортны и теплы, как накинутая на плечи шаль — тёмно вишнёвая или какая другая?

Альпийская история

Изначально альпийское шале — это просто и надёжно построенное из массивного бруса убежище для скота и человека, которое должно защищать от непогоды в горах. Шале, выстраиваемые в романтических парках восемнадцатого века, представляли собой садовые павильоны в виде сельского домика, который вносил в пейзаж пасторальный оттенок. В общем, шале исторически — это жилище пастуха, пасущего коз и коров на альпийских склонах. По прошествии времени банковский локомотив швейцарской экономики потянул за собой и смежные отрасли, в том числе и курортно развлекательную. Швейцарские сыр, часы и шоколад стали национальными брендами и эталонами высочайшего качества, а традиционные домики шале — символами достойного и комфортного проживания на природе.

Местные хайлендеры стали вдобавок и хайстандардерами — по продолжительности и высоким стандартам уровня жизни Швейцария занимает одно из лидирующих мест на планете. Немалую роль в этом сыграла история: грамотная кредитно финансовая политика и многовековой нейтралитет швейцарских конфедератов сделали своё дело. Да, пожалуй, сама местная природа наложила отпечаток на характер и привычки местного населения: в горах легко дышится, а в пасторальном пейзажном окружении всё настраивает на спокойный и деловой лад, отчего дела идут только в гору — заснеженную альпийскую, естественно.

Отражает повседневные привычки и выражает эстетические критерии местных обитателей и архитектура шале. Домики приземисты и основательны, как черты сложившегося национального характера — приземлённый прагматизм в сочетании с возведённой в абсолют политкорректностью (дружелюбием и вежливостью), не чуждый общеевропейскому стремлению к красоте и веселью.

Простой, как эдельвейс

Неспроста эдельвейс слывёт символом альпийской природы. Его и цветком то назвать трудно — сухая и белёсо седая былинка с опушённым соцветием без цвета и запаха — этакая кошачья лапка, почти гербарий. Однако же именно неприхотливость и неброскость растительного символа Альп как нельзя более точно отвечает рачительному и невычурному жизненному укладу альпиян. Столь же просты и понятны альпийские домики.

Хижина традиционного альпийского шале строилась из местных природных материалов, камня и дерева, в качестве побелки для оштукатуренных стен использовали известь. Всё, что растёт и залегает, а также получается обжигом — известняки доломиты, сосновая древесина и лыко дратва лиственных пород — всё родное и своё.

Высокий цокольный этаж всегда возводился из камня, чтобы не только надежно защищать дом от холода, влаги, снега, но и строить фундаменты и стены цокольного этажа на любом горном склоне. Кроме того, это и центр тяжести строения — да и странно было бы предполагать деревянный низ и каменный верх.

Все верхние этажи классического шале (как правило, первый и мансардный) собирали из массивного бруса хвойных пород (сосна или лиственница). Дерево со временем под воздействием ветра, снега, дождей, солнца и холода окислялось, морилось, темнело, становилось просмоленным. Фасады, обращенные в сторону непогоды, обшивались щепой или дранкой, поэтому они выглядели не очень презентабельно. Это тоже весьма рачительно и традиционно — кто ж на них смотрит! Зато восточный, обращенный к солнцу фасад, делается самым красивым и смотрит на долину и восходящее солнце. Его стены штукатурили, красили белой известью, украшали яркими росписями, декорировали выступами, балконами и резьбой. Мотивы росписи, как правило, представляют религиозную сюжетику: Дева Мария, Троица, рождественские сценки с хлевом и овечками, поклонения волхвов, и святые, хранители домашнего очага: Флориан, Леонард, Георгий, Себастьян и великан Кристоф. Нередко на фасадах начертаны девизы, остроумные пословицы типа: «Строительство дома могло бы быть бесценным удовольствием, если бы не было так разорительно». Таков парадный фасад, исполненный благообразия и благочиния.

Такова простая и незатейливая архитектура шале: массивный и основательный каменный цоколь, белённый известью первый этаж, бревенчатый или брусовый верх, мансарда с простой и покатой двускатной крышей, глубоко нахлобученной на дом и выдающимися краями укрывающей стены от дождя, выполненные из дерева балконы, потемневшие потолочные балки внутри и тёплый, обволакивающий уютом интерьер. Всё это шале — и ничего лишнего.

С милым и в шале рай

Стилевой облик шале, по мнению Сергея Молтянского, сложился исторически. Это дом в горном селе с белёным первым этажом и потемневшим деревом на втором уровне. Классика жанра: чёрный верх — белый низ, и от сложившихся канонов никто не отсту?пает. Непременны и неизменны невысокие двускатные крыши, столь любые рассказчику как профессионалу кровельщику. Их простой, безбашенный силуэт как то очевидно и зримо восходит к греческой классике и ордерной системе, что строго и со вкусом. В альпийских городках крыши не крыты черепицей, как на адриатическом побережье и в центральной Европе, а покрыты простым ровным настилом, традиционно прикрываемым дратвой или просто выкрашены. Деревянные балконы поддерживают деревянные балки, карнизы очень широкие — здесь метровые, надёжно укрывающие стены от дождя. Всё натурально и экологично.

Сохраняется и охраняется сложившаяся ландшафтно архитектурная среда: в Кортина—д`Ампеццо, например, запрещено строить что нибудь новое — организовано что то вроде заповедника. Так не перегружается пейзаж, а реконструируемые здания и новодел выполняются в тех же объёмах — по крайней мере, в тех же силуэтах и пропорциях. Без строительства новых гостиниц не обойтись, ведь это зона сплошного курорта, по сути это не города даже, а гостиничные комплексы с живущим по соседству персоналом. Но при этом всё, что строится, даже многоэтажные многозвёздные гостиницы, строится как можно гармоничнее общей картинке и в доминирующей стилистике. Разве что начинка несколько иная, соответствующая повышенным требованиям заезжих VIPов.

В облике альпийских городов элемент хаотичности застройки выпукло заметен — всё таки городки старинные и их планировка произрастает из средневековья. Однако этот элемент стихийности нивелируется и смягчается единообразием двускатных крыш, даже домов разной этажности. К тому же альпийский городской пейзаж с его кривыми неширокими улочками всё время упирается в природный, а ухоженность и благоустроенность усиливают это удвоенное очарование природы архитектуры.

Татьяна Молтянская: «Аккуратные невысокие заборчики, неброские уличные светильники, узкие мощённые булыжником улочки и тротуары — там всё как в доброй сказке»

По впечатлениям Татьяны Молтянской, небольшая разница в облике альпийских деревушек соседних стран всё же присутствует. Во Франции фасады окрашены поярче и декор побогаче — рождественские венки и украшения сменяются летними гирляндами и цветочными вазонами. Стриженые живые изгороди, сформированные кроны туй и красноречиво названные «альпийские горки» (альпинарии, рокарии) с сезонно цветущими рододендронами и прочими кустарниками дополняют картину, сливая рукотворную среду с нерукотворным окружением. Особый шарм привносят горные речушки, пополняемые карстовыми и талыми водами — их бурные журчащие потоки хрустальной воды оживляют пейзаж, делая его ещё более сказочным.

Татьяна рассказала, что когда впервые посетила Шамони, то словно попала в сказку. Аккуратные невысокие заборчики, неброские уличные светильники в форме шаров, стриженые деревья с кронами из оставленных лишь толстых веток — они смотрятся эффектно даже без листьев, просто с почками и шишечками. Узкие мощённые булыжником улочки и тротуары — метра три шириной, на которых сложно разъехаться встречным автомобилям, отчего по многим из них движение одностороннее. Всё ухожено — всё как в доброй сказке. При взгляде с соседней горы чёткого прямоугольного рисунка улиц не просматривается — их искривлённые завитки скорее образуют узор вроде каракулевого. При этом по ним умудряются проезжать огромные туристические автобусы! Никто назад не сдаёт — развернуться невозможно, а всё движение — только вперёд и закольцовано кругами. «Попав после Шамони в более ухоженный и престижный Межев, от увиденной архитектуры я просто ошалела», — говорит Татьяна. Оно и понятно — город отстроил миллионер, предназначавший его для ближнего круга друзей и родственников. Там шикарно отстроенный центр, тоже не новодел, а уже почти с вековой историей, вокруг которого нарастала и продолжает прирастать фешенебельная курортная инфраструктура. При этом, в принципе, нет никакой сегрегации — все туристические потоки регулируются классностью сервиса и соответственно его стоимостью, а отдых в Альпах вообще отличается демократичностью и доступностью в весьма широком диапазоне состоятельности отдыхающих.

Впрочем, наружность часто обманчива, и стиль шале можно охарактеризовать как изысканную простоту. За грубоватым и простоватым экстерьером альпийских домов скрывается весьма комфортный интерьер. Перекличка фасадов и внутренностей дома осуществляется за счёт деревянных потолков с нарочито нескрываемыми потолочными балками потемневшего дерева. Это своего рода шик, стиль, винтаж. Непременным атрибутом выступает камин или очаг — как притягательный центр домашнего уюта, «точка сборки» интерьера. Во внутреннем убранстве много древесины и плетения — мебель, стеновые панели, паркет. В общем, хоть с милым и в шалаше рай, но в шале рай с ним гораздо более приятен?

Ошалевающая Сибирь

Ничто не мешает, а наоборот — всё способствует продвижению моды на строительство в духе шале в нашей замечательной местности. Издавна повелось называть предгорья Саян «сибирской Швейцарией» — красота местных ландшафтов сподвигает. Пресловуиые эдельвейсы и прочая субальпийская флора — для нас никакая не экзотика. Эти невзрачные символы альпийского благополучия прекрасно произрастают на крутых склонах берегов Енисея — в том же Академгородке или на холмах возле Базаихи. В таких ландшафтах шале впишутся и пропишутся максимально гармонично. Про строительство гостиничной инфраструктуры перспективных горнолыжных курортов вроде Ергаков и говорить не приходится — сам бог велел возводить здесь шалевидные домики. Такие уже построены и прекрасно смотрятся на Гладенькой в Хакасии, не за горами, а посреди них строительство подобных коттеджей и в прочих живописных местностях нашего славного города и края. Ошалевай, Сибирь!

Геннадий Рыбаченко

Создание альпинариев

Альпинарий — эффектный элемент горного пейзажа, являющийся композицией из низкорослых трав и цветов, кустарников, дополненная камнями и расположенная на склоне, небольшой возвышенности, холме. При создании альпинариев соблюдают следующие требования.

Выбор места

Альпийская горка обычно не является центральным элементом ландшафта. Она формирует обособленную зону, становится одним из акцентов на общем стилевом решении. Лучше располагать ее в месте, которое большую часть дня будет затенено. Обычно выбирают такой участок, на который солнце попадает только утром или вечером. Горные растения не переносят большого количества солнечного света, поэтому лучше располагать их в тени. Желательно, чтобы выбранное место было защищено и от ветра.

Альпийская горка может находиться рядом с дорожкой, тропинкой, опоясывающей ее. Она должна привлекательно выглядеть со всех сторон. Другой вариант — расположение композиции в глубине газона. При таком размещении ее ориентируют на дорожку или видовую точку. Оно привлекательно тем, что горка будет просматриваться целиком, как единый, цельный элемент ландшафтного дизайна.

Рельеф

Для размещения альпинария выбирают естественный склон или небольшую возвышенность. Если участок в выбранном месте является ровным, возвышенность формируют искусственно, отсыпая холм необходимой высоты. Он не должен быть симметричным, правильным по форме. Произвольные линии искусственно созданной возвышенности сделают имитацию естественного горного ландшафта более точной, естественной.

Подготовка почвы

Создание альпинария должно проводиться на хорошо дренируемых почвах. Для этого в основании отсыпают слой щебня, гравия, поверх которого размещают грунт. Почва не должна быть излишне плодородной: горные растения нетребовательны к ее составу. По структуре грунт должен быть достаточно легким, рыхлым. Если почва плотная, тяжелая, в нее вносят торф, песок. Плодородный слой большой толщины не требуется.

Подбор камней

Композиции обустраивают с использованием валунов, камней большого и среднего размера. На отдельных площадках возможна отсыпка гравием, мелкой галькой поверх плодородного слоя. Камни для альпийской горки подбирают так, чтобы выдержать единую цветовую гамму. Они не должны быть одинаковыми по форме, размеру: лучше использовать разные валуны, чтобы точнее имитировать природный ландшафт.

При размещении крупные камни необходимо хорошо укрепить, чтобы при оседании грунта они не смещались. Для этого специалисты компании «Гринтэк» вкапывают валуны примерно на треть высоты. Обкладывая композицию мелкими камнями, избегают формирования прямых, ровных бордюров. Лучше придерживаться криволинейных, плавных линий, чтобы создать ощущение естественности.

Планирование альпинария

Элементы композиции располагают на нескольких уровнях, подбирая растения для каждого из них отдельно. Булыжники и валуны также укладываются с учетом вертикального зонирования. Их размещают, дополняя форму альпинария, корректируя его очертания. Центром композиции обычно становится крупный и красивый камень, дополненный цветущим или хвойным кустарником. Его необязательно располагать в верхней точке или строго в середине какого-либо из ярусов. Такой камень смещают по горизонтали или вертикали, выстраивая всю композицию с учетом его расположения и формы. Растения подбирают заранее, с учетом того, какие условия для их роста будут существовать на каждом из уровней композиции. Деление между этими ярусами не должно быть четким, визуально заметным: лучше если один уровень будет плавно переходить в другой.

Подбор растений

Для обустройства альпийских горок используют не только горные растения: в составе композиции могут быть почти любые виды трав, цветов. Главное — чтобы они гармонично сочетались друг с другом, соответствовали выбранному стилевому решению. Обычно озеленение альпинариев выполняют следующим образом:

• на верхнем уровне располагают светолюбивые и стойкие к засухе растения. Это могут быть хвойники, достаточно крупные цветы, мелкие кустарники. Также вершину можно оформить с помощью почвопокровных растений. В этом случае центр композиции смещают вниз, а верхний ярус становится фоном для него. На верхнем ярусе можно посадить иберис, гвоздики, ползучий тимьян. Если вершина является центром композиции, эффектно будет выглядеть эдельвейс. Другой вариант — посадка хвойных бонсаев;
• средний ярус формируют из теневыносливых растений. Здесь отлично смотрятся яркие цветы: флоксы, обриета, очитки, камнеломки и т.п. Их дополняют травами, низкорослыми и стелющимися хвойниками;
• на нижнем уровне располагают тене- и влаголюбивые растения. Их сажают группами, используя рододендроны, камнеломки, лиатрис, карликовые хвойники.

Растения подбирают так, чтобы обеспечить непрерывное цветение в течение всего теплого сезона. Хвойники используют, чтобы альпинарий сохранял привлекательный внешний вид и в зимнее время. При озеленении желательно не оставлять открытых участков грунта, закрывая почву или стелющимися растениями, или отсыпкой из гальки. Это нужно, чтобы замедлить испарение влаги из грунта и избежать его выдувания ветрами.

Компания «Гринтэк» предлагает обустройство альпинариев по выгодным ценам. У нас вы сможете заказать проектирование альпийской горки, подбор растений для нее, поставку необходимых для ее обустройства материалов, а также создание самой композиции и уход за нею.

---

Anako Architecture завершает строительство крепостного бетонного дома в альпийском городке

Anako Architecture завершает бетонный дом в стиле крепости в альпийском городке

Этот прочный бетонный дом в швейцарском городке Савьес спускается по склону холма и состоит из комнат, выстилающих внутренние патио с видом на близлежащие горы.

Местная студия Anako Architecture спроектировала недвижимость для пологого участка, на который выходят соседние отдельно стоящие дома.

Близость окружающих домов побудила архитекторов спроектировать здание с прочными бетонными стенами, которые сводят к минимуму вид на интерьер снаружи.

«Слепые стены из необработанного бетона граничат с участком и определяют фасад дома, который, как и крепость, защищает себя от любых открытий или прямых связей с соседними объектами», — сказала Анако Архитектура.

«Проект соответствует обязательствам по интеграции, признавая и уважая масштаб сайта», — добавила студия. «Однако он отвергает любую мимику с соседними зданиями».

Нежный уклон площадки побудил разделить здание на три ступенчатых половинных уровня, которые вмещают вход, дневные жилые помещения и спальни.

Эта композиция предназначена для использования преимуществ южного аспекта и помогает обеспечить вид на каждом уровне вдоль реки Роны или в направлении альпийских гор.

Вход расположен под консольным балдахином, который разворачивается из угла в самой высокой точке здания.

Оказавшись внутри, жилые помещения проходят вниз по склону и расположены вокруг трех открытых двориков. Наружные площадки облицованы стеклом для обеспечения естественного освещения в окружающих помещениях.

Прозрачность остекленных поверхностей контрастирует с тяжелым бетонным экстерьером дома и обеспечивает визуальную связь между внутренними пространствами.

Рядом со входом на самом верхнем уровне находится главная спальня, окруженная окнами в полный рост, которые выходят на первый из внутренних двориков.

Пара ванных комнат и кабинет расположены на следующем уровне, с последним набором ступеней, спускающихся к главной жилой площади.

Это пространство, содержащее кухню, столовую и гостиную, оборачивается вокруг палубного патио. Дополнительная колода на другой стороне комнаты обеспечивает непрерывность между внутренним и внешним пространством.

Вокруг вершин каждого застекленного садового дворика толщина бетонной крыши создает прочную рамку для вида на горы и небо.

Внешние бетонные поверхности были отлиты с использованием грубой опалубки, которая обеспечивала фактурную отделку, чтобы контрастировать с нетронутыми белыми стенами интерьера.

«Бетон — это структура, материал, пространство, тень и свет», — говорят архитекторы. «Это материализует радикальность архитектурной концепции».

Альпийская сказка. Тироль. / Архитектура / Архимир

Тироль (нем. Tirol; итал. Tirolo; лат. Tirolis) — историческая область в Центральной Европе в восточной части Альпийских гор, включающая федеральную землю Тироль в составе Австрии и автономные провинции Южный Тироль и Тренто в Италии.

Тироль – это образ жизни. Это когда привыкаешь видеть за окном не обыденные городские картины, а удивительный горный пейзаж. Каменные вершины постепенно тонут в сумерках, окрашиваясь в багровые тона, а затем постепенно в фиолетовые. Этот живописный феномен, » “Enrosadira” захватывал воображение многих поэтов и писателей. Головокружительные пейзажи — это маленькие деревянные одинокие домики и деревушки, уютно расположившиеся у подножья рвущихся в небо скалистых гор. При взгляде на очередной «пряничный домик» так и тянет процитировать Короля из «Обыкновенного чуда»: «Весь дом устроен так славно, с такой любовью, что взял бы, да и отнял!»

Тирольцы едят, одеваются, веселятся и говорят так, как их предки много веков назад. Если чувствуете, что пора сменить обстановку, значит, пришло время оказаться именно здесь. Можно без зазрения совести сказать, что Тироль – это роскошь для души: сначала потрясение альпийскими красотами, потом погружение в удивительный мир без времени. Когда даешь себе право на неспешность, наивность и простые радости. А времени здесь иногда просто не существует…

Альпийские луга с зелеными пастбищами, старинные города и деревеньки, поразительной красоты горные виды каждый год привлекают в Ти
Здешние виды настолько вдохновляли известных режиссёров, что они выбирали это благословенное место в качестве съемочной площадки, именно в этих окрестностях были сняты такие известные кинокартины, как «Скалолаз» и «Розовая пантера».

Источник

Альпийская деревня, отзывы. ЖК Альпийская деревня отзывы покупателей

Отзывы о жилом комплексе «Альпийская деревня»

1.      Всегда мечтали продать городскую квартиру и уехать за город всей семьей. Альпийская деревня подходит для этого как нельзя лучше – близко к городу, необычная архитектурная задумка, удачное место с точки зрения инфраструктуры.

2.     Нам с женой проект Альпийской очень нравится. Метраж у домов приличный и планировка неплохая, ну а жене таунхаусы внешне приглянулись (действительно красота такая).

3.     Покупка дома дело непростое, так что мы рассматривали разные комплексы. Показалось что все варианты однотипные, а до неоднотипных добираться неудобно. Альпийская деревня пока кажется идеальным вариантом. И до города близко и дома просторные и магазины с парками планируются. Радует, что территория будет огорожена и под охраной.

4.     Смотрел несколько комплексов в Мистолово, в том числе Близкое и Мистола Хилс. Больше всего понравилась Альпийская деревня. Во-первых, из-за необычного дизайна. Во-вторых, из-за адекватной цены. Все остальные варианты дороже и мне совершенно непонятно почему.

5.     Надоели однотипные коробки вместо загородной недвижимости. Наконец хоть один оригинальный комплекс и рядом с городом. Девушке моей понравилась архитектура и террасы, а я оценил коммуникации и материал, из которого будут строить. Газобетон – очень неплохая вещь для наших широт, недорогой, теплый, экологичный. Здорово, что цены объективные.

6.     Смотришь на домики и сразу представляешь, как с утра пораньше будешь пить кофе на этой огромной террасе) Место почти сказочное)

7.     Условия рассрочки нормальные. Хоть кто-то не связывает выплаты с курсом доллара, который все повышается. За это отдельное спасибо. Ну и за приемлемые цены – тауны от 3 млн не так часто встречаются!

8.     Кроме самих домов с их привлекательным внешним видом, о котором все пишут, у Альпийской деревни много других плюсов. Например, есть придомовая территория в собственности,  планируются  парковая зона, объект будет под охраной.

9.     Мне нравится, что район тот, в котором строится Альпийская деревня, сам по себе очень перспективный. В Мистолово сейчас много чего строится, поэтому можно не переживать за инфраструктуру.

10.  Очень по-европейски выглядит, а это не может не радовать. Сам часто бываю в командировках в Европе и всегда немного завидовал тому, как выглядит их загородная недвижимость. В такой дом нестыдно семью перевезти, а потом друзьям и родственникам показывать. 

Альпийская архитектура: 8 культурных проектов среди гор

Architects: продемонстрируйте свой следующий проект через Architizer и подпишитесь на нашу вдохновляющую рассылку.

Немногие пейзажи в Европе являются столь же знаковыми, как Альпы. Горный хребет простирается на 700 миль через юг и центральную Европу к северу от Средиземного моря, и его впечатляющая география стала известна во всем мире. Принимая форму полумесяца, горы простираются от Франции до Албании и Адриатического моря, проходя через такие страны, как Италия, Австрия и Швейцария.Альпы являются домом для множества мест съемок, зимних и летних видов спорта, а также множества городов и культурных достопримечательностей.

Альпы служат фоном и источником вдохновения для различных архитектурных сооружений между горами. Будь то в городах, национальных парках или более удаленных местах, эти проекты опираются на ландшафт с помощью материалов, масс и видов. Поскольку Альпы покрывают более 80 000 квадратных миль, эти типологически разнообразные рисунки распространены по всему горному хребту.Следующие ниже культурные здания демонстрируют альпийскую архитектуру в одном из самых выдающихся физико-географических регионов Европы.

Концертный зал Андерматта от Studio Seilern Architects, Андерматт, Швейцария

Этот проект концертного зала трансформирует существующее подземное пространство, которое изначально предназначалось для проведения конгрессов и мероприятий в близлежащих отелях. Изначально бетонный бокс имел объем около 2 000 м3, в первую очередь предназначенный только для конференций и съездов. Studio Seilern предложила поднять большую часть существующей крыши, чтобы удвоить эффективный акустический объем до 5340 м3, увеличив общую вместимость до полного симфонического оркестра из 75 человек и 663 зрительских мест.

Under One Roof by Kengo Kuma and Associates, Лозанна, Швейцария

Расположенная на территории кампуса Федеральной политехнической школы Лозанны (EPFL), Kengo Kuma’s ArtLab была спроектирована как элегантное невысокое здание с видом на Женевское озеро и Альпы.Строгая городская и архитектурная форма, его линейная форма пересекает ландшафт, подтверждая новую роль гуманитарных наук в этом исторически техническом университете. Структура объединяет три павильона под одной крышей, посвященных музыкальным представлениям и культурным выставкам.

Кладбище и Wake Room от Schneider & Lenngauer Architekten, Тир., Австрия

Расположенное в самом центре деревни кладбище Хопфгартен в Дефереггене является не только местом траура и прощания, но и местом повседневных встреч.Для расширения территории и строительства комнаты для отдыха муниципалитет инициировал приглашенную экспертную оценку. Считалось, что смерть и смертность занимают символическое место в обществе, которое, в то же время, также обеспечивает «достойную и интимную» основу для прощальных ритуалов скорбящих в соответствии с требованиями муниципальных клиентов. Кроме того, они хотели гармонично интегрировать комнату для поминок с существующим кладбищем, которое расположено вокруг церкви в стиле позднего барокко.

Gurten Pavilion по: mlzd, Wabern bei Bern, Köniz, Switzerland

Павильон Гуртен — это праздничное и функциональное место, доступное круглый год для крупных массовых мероприятий. Павильон расположен на месте старого Бельведера, откуда открывается вид на Берн и Альпы с момента постройки первого ресторана Gurten в середине 19 века. Здание передает этот мотив благодаря прозрачности и беспрепятственному обзору. Зал, застекленный со всех сторон, стоит на выступающей стальной платформе.Край каркаса широкопролетной крыши сужается в изящную тонкую полосу. Крыша кажется плавающей, ее опорная конструкция состоит только из внутреннего круга стальных стоек.

Текстильный музей, Фонд Абегга от OAP Architektur und Projekte, Риггисберг, Швейцария

Новое здание Abegg Foundation, известного музея текстиля в Швейцарии, служит расширением существующего выставочного пространства и выполнено в соответствии со спецификациями новейших музейных технологий.Одной из задач OAP было спроектировать музей для выставочных экспонатов, которые, по современным стандартам сохранения, не могут быть освещены дневным светом. В дополнение к функциональным требованиям, особенно в области освещения и строительного климата, архитекторы стремились достичь архитектурного выражения, которое дополняло бы объемность существующих зданий и вписывало их в ландшафт Бернских Альп.

Панорама Дас Тироль — Museum am Bergisel by stoll.wagner architekten, Инсбрук, Австрия

Этот музей, расположенный недалеко от Инсбрука, разместил большую панорамную картину на небольшом участке и был спроектирован как малоэтажное здание среди окружающего парка. Скульптурный вид этого проекта с видом на мосты и движение на восток — просторная площадь с видом на долину реки Инн. Крыша новой конструкции также была спроектирована так, чтобы ее нельзя было назвать «пятым фасадом» — только в темноте круглый стеклянный световой люк подсвечивается снаружи, тем самым определяя его новое положение даже сверху.

Тирольский государственный музейный исследовательский центр by Franz & Sue, Тироль, Австрия

Монолит квадратной формы, этот исследовательский центр является домом для бесчисленных культурных ценностей, привезенных сюда из коллекций и хранилищ по всему штату. Как заявила команда, на фоне величественных Альп здание представляет собой темный сундук с сокровищами, который защищает и сохраняет культурную память Тироля. Фасад облицован серыми панелями из стекловолокна.Только несколько уменьшенных отверстий пробивают эту прочную защитную оболочку: автомобильные ворота, вентиляционные решетки, окна для столярной мастерской и главный вход. Когда в будние дни двойные ворота открываются наружу, обнажаются ярко-красные внутренние стены.

Горный музей Месснера Corones от Zaha Hadid Architects, Южный Тироль, Италия

MMM Corones добавляет еще один культурный и образовательный элемент к этому популярному альпийскому курорту. Композиция из жидких, взаимосвязанных объемов, площадь 1000 кв.м. Дизайн MMM Corones высечен внутри горы и основан на геологии и топографии ее контекста. Острый стеклянный навес, похожий на кусок ледяного льда, поднимается со скалы, чтобы обозначить и защитить вход в музей. Каскадный пандус соединяет выставочные пространства и создает динамические объемы обращения на трех уровнях временных выставок, презентационных площадок и небольшой аудитории, позволяя музею демонстрировать свою постоянную экспозицию вместе с объектами, изображениями и инструментами из архива Месснера.

Architects: продемонстрируйте свой следующий проект через Architizer и подпишитесь на нашу вдохновляющую рассылку.

Архитектура в Альпах | Dezeen

• Геометрические деревянные крыши покрывают теннисные корты Diamond Domes в Швейцарии

  Швейцарская деревообрабатывающая компания Neue Holzbau создала пару поперечно-клееных деревянных крыш геометрической формы для двух крытых теннисных кортов от Rüssli Architekten в Бюргенштоке, Швейцария.Подробнее

  Блок Индия | 29 октября 2020 г. | Оставить комментарий

• Олафур Элиассон садится на гигантский астрономический инструмент на вершине ледника

  Расположенный на вершине ледника Хохйохфернер в итальянских Альпах, последнее произведение художника Олафура Элиассона приглашает посетителей увидеть антропогенное изменение климата с более широкой «планетарной и ледниковой перспективы». Подробнее

  Дженнифер Хан | 28 октября 2020 г. | Оставить комментарий

• Штутгартский университет строит прототип альпийской хижины с соломенной крышей

  Штутгартский университет спроектировал SkinOver Reed, соломенную хижину в австрийских Альпах, в рамках исследования возобновляемых материалов, которые можно использовать в высокогорных альпийских регионах.Подробнее

  Кайса Карлсон | 26 сентября 2020 г. | Оставить комментарий

• Посмотрите, как зеркальный павильон Mirage Gstaad Дуга Эйткена меняется в зависимости от сезона.

  Mirage Gstaad, зеркальное здание, созданное американским художником Дугом Эйткеном, отражает меняющийся ландшафт Альп в этом эксклюзивном видео для Dezeen. Подробнее

  Блок Индия | 25 сентября 2020 г. | Оставить комментарий

• Архитектурная сеть находится на вершине Эци, смотровая площадка 3251 м над ледником в итальянских Альпах

  Пик Эци 3251 м — это смотровая площадка из погодоустойчивой стали, построенная архитектурной студией Network of Architecture на вершине хребта ледника Шнальс-Вэлли в Южном Тироле, Италия.Подробнее

  Блок Индия | 10 сентября 2020 г. | Оставить комментарий

• Studio Seilern Architects расположился в ресторане на вершине горы Гютч в Швейцарских Альпах

  Studio Seilern Architects построила два ресторана на вершине горы Гютч — Gütsch от Маркуса Неффа и The Japanese от The Chedi Andermatt — на горнолыжном курорте Андерматт в Швейцарии. Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 29 апреля 2020 г. | Оставить комментарий

• Деревянные фермы поддерживают волнистую крышу итальянского конференц-центра

  Волнистая, многоскатная крыша покрывает деревянный каркас Конгрессно-выставочного центра в Агордо, Италия, спроектированный архитекторами Эмануэле Брессан и Андреа Боттер. Подробнее

  Джон Эстбери | 4 октября 2019 г. | Оставить комментарий

• Фельд72 строит из бруса жилой массив в альпийском городке

  Архитектурная студия Feld72 завершила строительство жилого комплекса Maierhof в альпийском городке Блуденц, Австрия, состоящего из восьми деревянных зданий в горном ландшафте.Подробнее

  Джон Эстбери | 22 сентября 2019 г. | Оставить комментарий

• Running brand On создает в швейцарских Альпах горную хижину с нулевым воздействием на окружающую среду

  Компания

  On создала светоотражающую горную хижину на высоте почти 2500 метров в Швейцарских Альпах на Пиц Лунгин, чтобы отметить запуск своей последней коллекции, включая первую походную обувь. Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 25 июля 2019 г. | Оставить комментарий

• Bernardo Bader Architekten проектирует каменный лыжный центр неправильной формы

  Штаб-квартира горнолыжного курорта Alpin Sport в деревне Шрунс, Австрия, построенная Бернардо Бадером Architekten, имеет несовпадающие друг с другом окна и облицована неравномерно добытым камнем. Подробнее

  Джон Эстбери | 9 апреля 2019 г. | Оставить комментарий

• В Музее Суш в швейцарских Альпах есть галереи, раскопанные на склоне горы

  Чеспер Шмидлин и Лукас Воэльми провели раскопки в горе и отреставрировали монастырь XII века в швейцарском альпийском городке Суш, чтобы создать художественный музей. Подробнее

  Алин Гриффитс | 18 февраля 2019 г. | Оставить комментарий

• Herzog & de Meuron представляет планы создания форпоста на вершине горы в Швейцарских Альпах

  Расположенная на вершине горы на высоте более 3000 метров над уровнем моря, станция Titilis 3020 компании Herzog & de Meuron и рестораны будут нависать над Швейцарскими Альпами.Подробнее

  Блок Индия | 9 ноября 2018 г. | Оставить комментарий

• Бернардо Бадер ссылается на традиционную альпийскую архитектуру дома из лиственницы для коллекционера произведений искусства.

  Bernardo Bader Architects переосмыслили традиционное альпийское шале с использованием бетона и древесины лиственницы, чтобы создать дом для коллекционера произведений искусства и антикварной мебели на окраине деревни в регионе Аппенцелль в Швейцарских Альпах.Подробнее

  Блок Индия | 8 марта 2018 г. | Оставить комментарий

• Дом на дереве в форме сосновой шишки в Доломитовых Альпах позволяет посетителям спать под звездами

  Круглый световой люк на вершине этого дома на дереве в форме сосновой шишки, спроектированного архитектором Клаудио Бельтраме в итальянских Альпах, позволяет жильцу любоваться звездным небом ночью. Подробнее

  Блок Индия | 11 октября 2017 г. | Оставить комментарий

• Pedevilla Architects добавляет угловую пристройку из почерневшей лиственницы к отелю в Южном Тироле

  Итальянская студия Pedevilla Architects завершила пристройку к традиционному альпийскому отелю, состоящему из монолитного объема из черненой древесины с окнами, которые выступают из стен и крыши, чтобы оптимизировать вид на горы.Подробнее

  Алин Гриффитс | 9 сентября 2017 г. | 2 комментария

• Самый длинный подвесной пешеходный мост в мире пересекает швейцарскую долину

  Отважные туристы в Швейцарских Альпах теперь могут пройти почти полкилометра по этому тонкому металлическому подвесному мосту, чтобы добраться до троп по обе стороны огромной долины. Подробнее

  Дэн Ховарт | 4 августа 2017 г. | 11 комментариев

• На кадрах с дрона запечатлен музей Захи Хадид на вершине горы в Южном Тироле

  На этом видео, снятом с дрона, запечатлен горный музей Месснер, созданный Захой Хадид, наполовину утопающий в вершине альпийской горы в Италии.Подробнее

  Оливия Малл | 9 июля 2017 г. | 5 комментариев

• Studio Razavi переосмысляет традиционную архитектуру шале с Горным домом в Альпах

  Соединив необработанный бетон с теплой древесиной, французский офис Studio Razavi надеялся придать современный вид этому альпийскому дому-шале, при этом соблюдая строгие местные архитектурные нормы. Подробнее

  Алин Гриффитс | 12 июня 2017 г. | 1 Комментарий

• Монолитный бетонный дом от Bergmeisterwolf на склоне альпийского холма

  Этот похожий на бункер дом в Южном Тироле от местной студии Bergmeisterwolf имеет угловой вырез, который скрывает балкон с видом на близлежащую долину. Подробнее

  Алин Гриффитс | 20 мая 2017 г. | 1 Комментарий

• Андреас Грубер встраивает минималистичный бетонный дом в тирольский склон

  Трехэтажный дом, полностью сделанный из бетона, был построен местным архитектором Андреасом Грубером на крутом склоне долины Айсак в Южном Тироле.Подробнее

  Лиззи Крук | 15 мая 2017 г. | 7 комментариев

Супервысокий небоскреб The Spiral by BIG достигает полной высоты в Нью-Йорке

Ричард Роджерс уравновешивает свое последнее здание над виноградником Прованса

Двадцать инновационных дизайнов вошли в шорт-лист OLED-дисплеев Dezeen и LG Display Go! конкуренция

Grimshaw представляет дизайн вентиляционной шахты HS2, замаскированной под сарай

Десять спокойных интерьеров с отделкой стен из натуральной глины, не требующей покраски

Сакет Сетхи создает храм в саду в форме яйца рядом с сельским индейским домом

Морские контейнеры превратились в микроквартиры компанией Containerwerk

Вирджил Абло делится своими мыслями о влиянии Covid-19 в сегодняшнем информационном бюллетене Dezeen Weekly

Dezeen Awards

Dezeen Jobs

{{category}}

{{carousel_title}}

BRUNO TAUT.

АЛЬПИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА | Сила архитектуры

Предоставлено CBA. Альпийская архитектура, архитектор Бруно Таут, ок. 1917-1919 гг.

Между 1917 и 1918 годами, в разгар Великой войны, немецкий архитектор Бруно Таут задумал и отредактировал альпийскую архитектуру, трактат по утопической архитектуре, разработанный на 30 листах. Очевидно, он сосредоточен на строительстве амбициозной городской структуры в Альпах, значение выходит далеко за рамки текста.Эстетический и философский подтекст представляют собой сжатое изложение идей пацифистов, социалистов и мистиков Таута. The Fine Arts впервые представляет все 30 плит, составляющих альпийскую архитектуру.

Таут говорит, что посвящение работы кайзеру Вильгельму II договору призвано внести вклад в вечный мир. Архитектор говорит, что первопричина войны — скука. Чтобы избежать этого, мы должны предлагать народу не только немецкую, но и всю европейскую высшую оккупацию, «внеполитическую»… чисто человеческий и космически-религиозный «: строительство сложной городской зоны в Альпах» среди Монте-Роза и равнин северной Италии. «Архитектурные предложения Таута сосредоточены на архитектуре, созданной только из стекла. Таут создал несколько работ с этими характеристиками, но, прежде всего, стекло было очаровано архитектурой как метафорой новой жизни. Таут был утопической идеей поэта Поля Шербарта, автора книги «Архитектура стекла». Шербарт утверждал: «Если мы поднимем нашу культуру на более высокий уровень, мы обязаны»… изменить нашу архитектуру. «

Предоставлено CBA. Альпийская архитектура, архитектор Бруно Таут, ок. 1917-1919 гг.

Несмотря на кажущуюся простоту (небольшая книга, состоящая из 30 листов, которую Абалос называет «нарисованными афоризмами» без пояснительного эссе), альпийская архитектура предполагает «создание невероятно хорошо структурированной вселенной … красоты позволяет ему исследовать практически бескрайние территории », — если бы не через призрачную фантазию, разворачивающуюся Таут. Выставка оригинальных табличек «Альпийская архитектура» является частью многих мероприятий, посвященных изящным искусствам за последний год, проблеме утопий и контрутопий. К ним относятся завершение выставки «Письменная архитектура», «Утопия / контрутопия Конгресса» и запуск коллекции в рамках CBA Area Utopias Publications.

Место проведения — Сала Гойя. Círculo de Bellas Artes. C / Alcalá, 42. MADRID.
Дата — 26.04.11> 17.07.11.
Организаторы.- CBA y Akademie der Künste, Berlín
. Соавторы — Goethe Institut + Fundación Arquitectura y Sociedad
Куратор — Иньяки Абалос.

Предоставлено CBA. Альпийская архитектура, архитектор Бруно Таут, ок. 1917-1919 гг.

Бруно Таут (Кенигсберг, 1880-Анкара, 1938) был архитектором и публицистом. Считается одним из самых ярких представителей немецкого экспрессионистского движения. Таут возглавил движение, которое стремилось достичь более высокого уровня самовыражения и свободы с помощью искусства и архитектуры.С 1921 по 1924 год он был городским архитектором Магдебурга. Он построил несколько функциональных зданий в Берлине и в 1932 году переехал в Москву. Позже, в Японии, соприкоснулся с японским традиционным искусством.

Его самым известным является призматический купол Стеклянного павильона в Кельне для выставки 1914 года. Призрачная архитектура третьего тысячелетия, его эскизы для альпийской архитектуры отражают предполагаемое утопическое видение. Его отказ от традиционной эстетики и неизгладимого характера оставил след открытости в авангарде двадцатого века.

Альпийская архитектура | СОЗДАТЬ блог

Альпийские регионы обычно определяются как зоны над линией деревьев в горных районах, известных своим суровым климатом и редкими ландшафтами. Из-за экстремальных условий конструкции, построенные в этих областях, должны иметь более высокий стандарт функциональности и долговечности. Альпийские регионы, кажется, требуют больше архитектуры и в то же время предоставляют архитектору меньше беспричинного художественного самовыражения. Из-за этих ограничений мы на самом деле очень увлечены построенными над линией деревьев формами, и мы получили массу удовольствия, исследуя 10 проектов, которые, как мы думаем, вам понравятся.

Мы пытались найти несколько примеров за пределами Альп, на самом деле мы сделали . Дело в том, что большая часть мира строит из Lincoln Logs, когда речь идет о альпийских сооружениях. Между тем швейцарцы и австрийцы заняты новаторскими, сложными и уверенными в себе работами над (и под) линией деревьев.

Дом отдыха в Шайдегге, Швейцария, автор AFGH

[Фото Валентина Йека]

Альпийское сооружение в кантоне Горнерграт в Вале, Швейцария, архитектор неизвестен

[Фото Toni_V]

Коттедж «Монте-Роза» недалеко от Церматта, Швейцария, от Bearth & Deplazes Architekten AG

[Фото Тонатиу Амброзетти]

Пристройка к альпийской хижине Michela в долине Бленио, Швейцария, автор: Baserga Mozzetti Architetti

Пристройка к Moiry Hut недалеко от Сьерре, Вале, Швейцария, от Baserga Mozzetti Architetti

Olpererhütte в Гинцлинге, Австрия, автор Hermann-Kaufmann
В блоге есть хорошая запись о сборке этого проекта в BFC.

Дом недалеко от Леха, Австрия, Dietrick + Untertrifaller Architekten

[Фото Бруно Кломфара]

Дом Хафенберг в Дорнбирне, Австрия, автор — Герольд Видерин

[Фото А.Т. Нойбау]

Туристический центр Matterhorn Glacier Paradise на Кляйн Маттерхорн в Швейцарии

Хижина Чирва недалеко от Санкт-Морица, Швейцария, автор — Hans-Jörg Ruch Architektur
[Фото Филиппо Симонетти]

Характеристики альпийского шале

Альпийское шале вдохновлено горной архитектурой Швейцарии, Германии и Австрии.Архитекторы в Соединенных Штатах любят рисовать элементы из этих европейских городов, чтобы наполнить их жилища в местных городах, особенно в тех, где проводятся занятия лыжным спортом. Эти дома, спроектированные с вниманием архитектора, несут в себе очарование традиционного альпийского шале.

Ниже приведены некоторые характерные черты таких роскошных жилищ.

Деревянный каркас

Деревянный каркас — один из древнейших стилей обрамления. Строители используют тяжелые бревна вместо тонких пиломатериалов для каркаса дома.Уникальной особенностью деревянных каркасов является способ их соединения. Строители используют систему пазов и шипов. Паз — это выемка в торце бруса, а шип — выступающая часть. Строители соединяют концы вместе и закрепляют колышками.

Строители могли покрывать тяжелые бревна гипсокартоном и подвесными потолками. Однако тяжелые бревна являются частью деревенской природы, которая делает альпийские шале очаровательными. Действительно, дерево играет важную роль в фасаде и интерьере альпийских шале.В рамках деревянного каркаса архитекторы включают скатную крышу, чтобы предотвратить чрезмерное скопление снега.

Двускатная крыша

Отличительной чертой горного шале является его остроконечная крыша, или двускатная крыша. Двускатная крыша имеет две наклонные стороны, которые переходят в остроконечный гребень. Если посмотреть на крышу спереди, можно увидеть характерную треугольную форму.

В альпийском шале крыша значительно выступает над стеной. Это расширение известно как карнизы, и они шире, чем обычно в горных шале.Целью этого расширения является дальнейшее придание структурной целостности по всему пролету крыши, особенно когда она покрыта снегом.

Строители обычно оставляют потолок или место под карнизом незащищенными, чтобы вы могли видеть эти тяжелые бревна. Сама крыша традиционно покрыта деревянной черепицей. Современные домовладельцы часто выбирают черепицу под дерево, чтобы свести к минимуму уход за домом.

Несколько историй

Из-за открытого деревянного каркаса и интенсивного использования дерева альпийские шале могут легко выглядеть как деревенские бревенчатые домики.Однако они обычно крупнее, чем обычная бревенчатая хижина. Два-два с половиной этажа традиционно.

Когда смотришь на фасад альпийского шале, обычно видишь балкон. Он может распространяться по всей ширине дома. И наоборот, вы можете увидеть несколько балконов. Они часто имеют характерные перила, традиционно сделанные из дерева.

Высокие потолки

Когда вы входите в альпийское шале, вы должны ожидать увидеть сводчатые потолки под остроконечными крышами.Целью является создание обширной атмосферы в интерьере. Кроме того, здесь строители обычно оставляют опорные балки открытыми.

Архитекторы часто включают антресольный уровень в интерьер, где и входит эта половина этажа. На антресольном уровне также будут деревянные перила. Внутренние перила часто более декоративны, чем те, что вы найдете снаружи.

Декоративная отделка

Некоторые архитекторы оставляют проекты альпийских шале простыми. Однако, помимо размера, альпийское шале отличается от простой хижины орнаментом.Экстерьеры и интерьеры часто сильно украшены.

Начиная с конца карниза, где вы традиционно видите лицевую панель, строители прикрепляют баржовую доску. Вместо того, чтобы предлагать аккуратную отделку лицевой панели, на баржевых досках есть украшения, такие как резьба, завитки или надрезы.

Еще одна область для украшения внутри и снаружи — на открытом конце стропил. Ремесленники могут вырезать их с красивыми деталями, такими как рыбья чешуя или алмазы. Строители также могут получить вид, прикрепив к концам стропил резные медальоны.

Кронштейны, кронштейны, поддерживающие другие декоративные элементы, также могут быть очень декоративными в альпийских чашах. Резьба по дереву традиционна. Вы найдете кронштейны как внутри, так и снаружи.

Альпийское шале доставит вас в Швейцарские Альпы, даже если оно находится в горном городке в нескольких минутах езды от вашего дома. Обдумайте архитектурный стиль своего горного отдыха. Когда вы будете готовы обсудить детали своего загородного дома, обратитесь в компанию Stillwater Architecture.

Кристальные города и альпийская архитектура — диагональность

Кристаллография — это наука об определении геометрического расположения атомов в природных кристаллических структурах.Эта наука во многом основана на критических исследованиях, выполненных в 19 веке. Одним из таких исследователей был немецкий минералог и преподаватель физики Кристиан Самуэль Вайс (1780-1856), чьи концепции относительно таких понятий, как кристаллографические оси и кристаллические системы, создали «… формальное здание, в котором большая часть кристаллографии XIX века нашла подходящее место и дом. расти.»

Сомнительно, чтобы великий американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) знал о вкладе Вайса, но на мастера повлияли учения Фридриха Фрёбеля, который в ранние годы был не только кристаллографом, но и работал непосредственно с Вайсом между 1812 и 1816 г.

Кристиан Самуэль Вайс

Фридрих Фрёбель

Таким образом, разумно утверждать, что существует прямая связь между научными исследованиями 19 века в зарождающемся мире кристаллографии и миром дизайна в конце 19 века и в 20 веке.

Это влияние также можно увидеть в мировоззрении немецкого архитектора в первой половине 20-го века, когда сотрудничество Райта с Diagonality было в самом разгаре.

Фрэнк Ллойд Райт

Бруно Таут (1863-1915) построил стеклянный павильон экспрессионистов 1914 года, или Glashaus, для выставки Deutscher Werkbund в Кельне. (Художественное направление Экспрессионизм было в то время модным в Германии.)

Стеклянный павильон / Глашаус

Бруно Таут

Созданный для немецкого Luxfer Prism Syndicate, компания использовала интерьеры Glashaus в качестве витрины для своих многочисленных продуктов, таких как стеклянные призмы, плитка, шары, мозаика, зеркала и окна.Компания Deutsche Luxfer Prism Syndikat была подразделением американской компании Luxfer Prism, основанной в октябре 1896 года как компания Radiating Light Company, основанная Джеймсом Дж. Пенникуиком для коммерциализации его патента № 312.290 от 1882 года на «усовершенствование оконного стекла».

Glass HousePavilion / Glashaus

Как указано на веб-сайте компании Luxfer Prism Company, «его усовершенствованием было добавление горизонтальных призм на тыльную сторону квадратных стеклянных плит [блоков], которые перенаправляли солнечный свет из окон, где его было много, обратно в глубины комнат, где света было мало, снижение потребности в искусственном освещении и световых колодцах.«Фрэнк Ллойд Райт позже связался с фирмой Luxfer, когда его попросили разработать для компании несколько шаблонов.

Glass House / Glashaus

Глашаус, разрушенный в конце выставки, был призван «продемонстрировать потенциал различных типов стекла для архитектуры» и показать, как стекло может «управлять человеческими эмоциями». По словам архитектурного критика того времени Адольфа Бена (1885-1948), «Стремление к чистоте и ясности, к сияющей легкости и кристальной точности… нашло средство своего воплощения в стекле — самое невыразимое, самое элементарное, самое гибкое. и самый изменчивый из материалов, богатейший смыслом и вдохновением, сливающийся с миром, как никто другой.”

Стеклянный павильон, Бруно Таут, 1914 / Glashaus

Купол состоял из ромбовидных панелей, удерживаемых диагональной сеткой из тонких бетонных рам, известной как система Кепплера. Он был призван выразить сложную геометрию природы — острую область научных исследований, как указывалось выше, на протяжении предыдущего столетия.

Стеклянный павильон / Глашаус

Панели состояли из сборок призм Люксфера, установленных вертикально в виде непрерывной связки, как кирпичи для мощения.

Стеклянный павильон / Глашаус

Под куполом темы таинственности и символизма были воплощены в стеклянных водопадах, стеклянных ступенях лестниц и ограждающих стенах из стекла Тиффани.

Шербарт крайний слева

Таут находился под глубоким влиянием немецкого писателя-фантаста Пола Шербарта (1863-1915), особенно его романа 1914 года, главным героем которого Эдгар Круг был « стеклянный архитектор ». Таут посвятил свой Glashaus Шербарту, которого назвал « Glass Papa ».Роман раскрывает приверженность Шербарта использованию стекла в современной архитектуре и является продолжением его первого романа Das Paradies , в котором он выступал за новую революционную архитектуру из стекла.

ПОРТРЕТ ПОЛА ШЕРБАРТА ФИЛИППА КЕСТЕРА, 1910. MÜNCHNER STADTMUSEUM, SAMMLUNG FOTOGRAFIE, ARCHIV KESTER

Его научно-популярный трактат под названием Glass Architecture (Glassarchitektur), который он посвятил Тауту, говорил о стеклянных транспортных средствах и новой цивилизации, основанной на кристальных городах и плавающих континентах из цветного стекла.В 1913 году он попытался организовать « Общество стеклянной архитектуры ». После Глашауса Таут в своей книге 1917 года « Альпийская архитектура », в которой он пишет о «светящихся хрустальных домах и плавающих, постоянно меняющихся стеклянных украшениях», перешел к еще более мечтательным представлениям о стекле в архитектуре.

Страница из Alpine Architecture

См .: Бруно Таут и Глашаус — Бесконечная мечта о полупрозрачности, Энн Бейм, Европейская конференция ACSA 1996 г., стр.138-144

Разрешение на фото в процессе.

Переосмысление альпийской архитектуры в современной деревянной форме

Насколько легко современная деревянная архитектура может вписаться в существующую среду, даже если соседние здания исторические и имеют традиционный стиль? При продуманном и внимательном проектировании новые здания с контрастирующими стилями дизайна могут действительно усилить красоту любого района. В то время как такие материалы, как бетон, сталь и сборные элементы, могут показаться слишком жесткими или неуместными, древесина выигрывает от того, что она является органическим материалом, благодаря чему в результате создается впечатление, что природа и архитектура являются равными частями.

Casa Gianín, церковь в долине Золдо в итальянских Доломитах, является прекрасным примером. Дом, построенный итальянской архитектурной студией Clinicaurbana в 2015 году, является частью большого проекта по ремонту ряда разрушающихся структур в этом районе. Деревенские постройки в деревне Кой пережили лучшие времена, некоторые из них начали ломаться или разрушаться через много десятилетий. Архитекторы хотели создать что-то новое, что уважало бы местную архитектуру и помогло бы сохранить исчезающие образы жизни, не пытаясь воссоздать исторические стили.

Их подход объединяет старое каменное здание в новый дом на три семьи, в котором современная эстетика сочетается с очаровательным альпийским видом. По их словам, существующие здания «вносят существенный вклад в создание типичной антропогенной альпийской среды». Они устранили все недавние пристройки и обновления зданий и вернули ему статус важной достопримечательности села.

Использование вертикального дерева для экстерьера не является чем-то необычным для этого района, но его применение здесь — наряду с решетчатыми проемами — по-прежнему выглядит свежо и современно благодаря использованию узких досок и светлого дерева местного производства.Внутри оригинальные каменные стены соседствуют со стенами из новых материалов. Гармоничные деревянные оконные рамы и балконы соседнего каменного здания придают комплексу цельный вид.

«Забота об устойчивости охватывает не только материальные аспекты, например, использование строительных технологий с низким уровнем воздействия, но и весь процесс строительства, включая социально-культурные аспекты и продвижение традиционных местных ремесленных навыков».

.