«Советская эстетика» всегда была особенно восхитился в интернете. Кажущиеся бесконечными участки бетонных многоквартирных домов советской эпохи, которые охватывают большую часть бывшего Советского Союза, на протяжении десятилетий были источником художественного вдохновения.

В последние годы эстетика жилья советских времен стала главной темой не только современного искусства и фотографии, но также моды и рекламы. Но как долго будет актуальна эксплуатация образов постсоветских панно и когда наконец всем надоест романтизированная тоска заброшенных пустошей постсоветских городов?

Серая панель с грязными швами неаккуратно уложенной композиции между блоками, темные квадраты мелкой мозаичной плитки, отколовшиеся от стен, сотни разных окон и балконов, заваленных ненужными или неподходящими вещами, россыпь кондиционеров и спутников посуда, глухие металлические двери.

Десятки одинаковых домов, во дворах которых легко заблудиться — но только не для местных. Лежащие разноцветные или ржавые заборы, едва достающие до колен, и запущенные дворики, украшенные лебедями из шин, композициями из старых мягких игрушек и скульптурами из пластиковых бутылок.

Интерес к нейтральному отражению типичных постсоветских пейзажей возник еще в конце 2000-х, что совпало с появлением массового градоохранительного движения, моды на урбанизм.

Возможно, ответ на вопрос о причинах международного интереса к эстетике постсоветских окраин кроется в их принадлежности к однообразному, стандартизированному миру, всеобщей ностальгии по разным скоростям и идее коллективного построения единого счастливого будущего для всех.

Вся культура постсоветских стран крайне мифологизирована, однако не следует забывать, что социализм провёл страны через войны и голод, результатом которых стали нищета, алкоголизм и огромное социальное неравенство и повсеместная коррупция – всё это до сих пор налицо. Она наложила свой отпечаток на большинство постсоветских стран.

Мрачные, серые и максимально «пустые» по структуре, постсоветские районы, застроенные такими же жилыми кварталами, не способные служить источником вдохновения, успели за последние 20 лет стать главным символом поиска идентичность и самоопределение целого поколения постсоветских художников.

Несмотря на интерес к более широкому международному контексту, большинство художников разделяет общее ощущение, что репрезентация сама по себе, будь то фотография или даже живопись, уже не может передать ничего нового об эстетике окраин. Потенциал работы с этой фактурой молодое поколение художников может найти в концептуальных, перформативных и психогеографических практиках, направленных на переосмысление архитектурного ландшафта и его социальную актуализацию.

Кто-то использует окраины как источник ностальгии по тому, что они там выросли, и по визуальным кодам и артефактам, которые их сформировали. Для других спальные районы – это территория агонии взросления и тяжести бытия, которую необходимо преодолеть несмотря ни на что.

Повседневная жизнь спальных районов показана через оптику современного искусства, которое все чаще принимает форму сакральных активистских практик, направленных на переизобретение опыта жизни в городе и создание горизонтальных связей во временных сообществах, иллюстрирующих бесчисленные ракурсы раскрытия эстетики окраины с новых сторон.

Постсоветская реальность, которая окружала нас в последние десятилетия, не могла не найти отражения в искусстве. Многие современные художники не пытаются приукрасить то, что происходит вокруг них, а передают эстетику городских окраин такими, какие они есть. Кроме того, романтизировать оставшиеся советские многоквартирные дома абсолютно аморально, потому что, восхваляя их, мы восхваляем идеологию социализма, тем самым игнорируя миллионы пострадавших от нее, сотни тысяч уничтоженных. , множество беженцев, которые продали всю свою жизнь, чтобы уйти от него. Романтизируя такую ​​идеологию, человек прямо игнорирует борьбу.

Модернистские социалистические здания продолжают оставаться фоном для повседневной жизни постсоветских городов, поэтому окраины — не что иное, как якоря прошлого; жестокой системы.

Res Publica

Сделай сам, ремесло и добродетельная домохозяйка в новом советском жилье 1960-х |

Поэтажные планы однокомнатных квартир в доме 1965 года в Минске.

На втором семинаре CamCREES в этом семестре профессор Сьюзен Рид из Шеффилдского университета рассказала о советском строительном буме хрущевской эпохи и о роли личной импровизации жителей. На примерах из реальной жизни профессор Рейд исследовал сложную взаимосвязь между государственной программой и ремеслом, используемым жителями по выбору или по необходимости. В конце 1950-х и 1960-х годах миллионы советских граждан въехали в новое жилье. Строительство было предпринято в огромных масштабах, что стало возможным благодаря частичной сборке. Посетители бывшего Советского Союза, несомненно, видели панельные

Многоквартирный дом 1964 года в Москве, хорошо видны готовые панели. Из Советская архитектура шестидесятых годов (стр. 41; CCB.54.189). Блок выше типовой 5-этажки хрущевки .

Самодельные и ремесленные навыки, которые жители часто должны были демонстрировать, использовались не только для завершения незавершенной работы. Они также позволили новоселам персонализировать свое новое жилое пространство, способное более дешево имитировать или полностью отойти от отделки массового производства, продававшейся в то время. Профессор Рейд показал большое количество фотографий, сделанных в домашних условиях, от самодельной мебели до обоев, нанесенных вручную по трафарету. Она рассказала еще о нескольких экстремальных примерах усовершенствования, самым примечательным из которых было решение одной супружеской пары вырыть подвал для своей квартиры на первом этаже. Доклад был основан на одноименной статье профессора Рида 2014 года, которая благодаря открытому доступу доступна здесь. В докладе упоминались книги и статьи, такие как Жилые дома с несущими стенами (Дома с ненесущими стенами; вот его рекорд WorldCat), Ина Меркель «Альтернативные рациональности, странные мечты, абсурдные утопии» в отредактированном томе 2008 года Социалистический модерн: восточногерманская повседневная культура и политика ( 571:78.c.200.207), Алексея Юрчака Все было навсегда, пока не стало (586:92.c.200.265; в Библиотеке также имеется копия значительно расширенной и переписанной русской версии на С209 .c.2126), а также статью Екатерины Герасимовой и Софьи Чуйкиной «Общество ремонта» 2004 года (Общество ремонта; доступно онлайн здесь).

Обложка «Современная мебель» — своими руками (CCC.54.262)

Все иллюстрации на странице взяты из бесподобной коллекции советской архитектуры и дизайна Кэтрин Кук, которая часто упоминалась в предыдущих славянских блогах. Первые два рисунка взяты из книги «Советская архитектура шестидесятых годов » (Советская архитектура 1960-х гг.; ССВ.54.189), на которых показаны планы этажей и пример многоквартирного дома, частично сложенного из сборных блоков. Последнее изображение из книги, которая была у меня в голове на протяжении большей части семинара. «Современная мебель – своими руками» («Современная мебель, сделанная своими руками»; ССС.54.262) — гораздо более позднее издание, 1980 г., фактически перевод с немецкого (G.B. Weber’s Moderne Möbel leicht gebaut , впервые опубликовано в 1973 году). Тем не менее, это трудно забыть; на его передней обложке изображен веселый мужчина с усами и трубкой, который смотрит на кусок дерева перед своим менее восторженным сыном. В книге представлены подробные проектные планы и инструкции по созданию широкого ассортимента домашней мебели, в том числе самого необычного кресла. Он не только откидывается, но и включает в себя радио, проигрыватель, бар и библиотеку.