Ссср 3d ru: cccp3d.ru | САПР в СССР, или Киевнаучфильм представляет

Содержание

Герб СССР

Tickk07
Загрузка

30.05.2016

5003

Вопросы и ответы Всем здравствуйте!

Не у кого не заволялось модельки герба СССР ?

Ответы на вопросы

Популярные вопросы

TORROR
Загрузка

30.03.2021

375

Всем доброго времени суток.

Собран бутерброд mega2560+ramps1.4+12864SmartDiscount+a4988(XY)+drv8825(EZ). Концевики герконы MEDER MK14…

Читать дальше Shuriken
Загрузка

29.03.2021

329

Вроде уже писал сюда с этим вопросом, но решения так и не нашлось.

Суть проблемы: при печати PLA пластиком, двигатель экструдера проп…

Читать дальше mlizart
Загрузка

26. 05.2018

31504

Часто участникам портала приходится изготавливать зубчатые колеса и шестерни. Но мало кто задается вопросом, в чем их отличие?

Недавн…

Читать дальше

3d модель герба СССР для ЧПУ

3d модель герба СССР для ЧПУ

Герб 024 (герб СССР) Отзывы

Ваш отзыв может быть первым.


Условия доставки.

3d модель, в STL формате, отправляем после оплаты в течение часа на емейл указанный при регистрации.

 

Оплатить 3d модель или заказ Вы можете без оформления на сайте. Выбирите товар и оплатите любым способом общую сумму. После оплаты сообщите нам за какую 3d модель Вы оплатили, укажите сумму и способ оплаты, после чего вам придет ссылка для скачивания архива с 3d моделями.

e-mail: [email protected]   тел.:+7-967-967-10-10    Skype: artline3d

Вы можете оплатить 3d модель любым способом:

Перевод на карту

www.sbrf.ru

Номер карты Сбербанка 5469 5500 5842 6039

карта на имя; Денис Евгеньевич К.
(карта привязана  к номеру телефона; 8 967 967 10 10)
(можно перевести через сбербанк Онлайн, банкомат
или отделение сбербанка на этот номер карты)

 

Оплата банковской картой

 

 

www.qiwi.ruQIWI Кошелёк: 9679671010

 www.paypal.com

 Счет PayPal: [email protected] ru    

(оплата на счет PayPal)

Переводы с карты на карту

Visa, MasterCard.

www.alfaportal.ru

Переводы с карты на карту
Вы можете осуществить перевод, используя карты Visa, MasterCard, Maestro
по этой ссылке
Номер карты получателя
4154 8120 0177 5729

www.korona.net

Перевод «Золотая Корона»

на имя Корякова Галина Борисовна (Россия, город Санкт — Петербург)

Перевод Western Union на имя Корякова Галина Борисовна
(Россия, город Санкт-Петербург)
english/ KORYAKOVA GALINA BORISOVNA / RUSSIA / Saint Petersburg

www.alfabank.ru

Оплата на счет ИП

Оплата на счет ИП

ИП Коряков Денис Евгеньевич
ИНН 744713083805
Расчетный счет — 40802810232280000355
Банк получатель: ОАО «АЛЬФА-БАНК» Филиал «Санкт-Петербурский»
ИНН 7728168971
ОГРН 1027700067328
БИК 044030786
к/счет № 30101810600000000786 в ГРКЦ ГУ БАНКА РОССИИ
ПО Г. САНКТ-ПЕТЕРБУРГУ.

 

www.contact-sys.com

Перевод «CONTACT»

на имя Корякова Галина Борисовна (Россия, город Санкт — Петербург)

Яндекс-деньги
[email protected]
счет № 41001196797452

Webmoney
WMID:266240881600
Z733545336415
R300818470607

Банковский перевод в рублях

Банковский перевод в рублях

Счет: Текущий счет — 40817810609680003297 (RUR)

ФИО: Коряков Денис Евгеньевич
Номер счета: 40817810609680003297
Банк получателя: ОАО «Альфа-Банк»
БИК: 044525593
Кор. Счет: 30101810200000000593
ИНН Банка: 7728168971
КПП Банка: 775001001

 

 
  

3D модели светового оборудования Eglo

Температура цвета K

Количество источников света шт

Угол рассеивания

Цвет основания

белый хром черный никель матовый синий желтый красный черный никель золотой алюминий медный латунь серебряный серый беленый серебряный состаренный брашированный медный антрацит коричневый медный состаренный сосна дуб темно-коричневый алюминий шлифованный серо-коричневый шампань прозрачный брашированный алюминий орех алюминий матовый никель латунь брашированный розовый красновато-коричневый фиолетовый оранжевый пастель серый пастель абрикос пастель светло-голубой пастель светло-зеленый пастель темно-синий пастель темно-зеленый натуральный золотисто-кремовый бежевый серо-голубой темная бронза зеленый бурый белый состаренный белый с известью мятный песочный медь состаренный серо-коричневый-патина серая-патина золотисто-рыжий коричневый состаренный ржавчина бронза бронза античная белая-патина медно-античная зеленый состаренный черный серо-коричневый-антикварный серо-коричневый состаренный оранжево-золотой бук латунь матовая алюминий брашированный бежево-золотой разноцветный античный коричневый алюминий чесаный кремово-белый белый глянцевый черный глянцевый крем-золотой бронзовый шлифованный алюминий медь брашированный черный матовый аннодированный черный клен розовое золотой серебряный брашированный медный брашированный мята серый алюминий темно-серый черно-белый beige черный, природа черный, хром имитация натурального дерева черный, золотой белый, никель-матовый черный, никель матовый белый, прозрачный антрацит, кремово-белый, коричневый коричневый, черный черный, коричневый серебро, хром черный, коричневый деревенский белый, хром черный, серый белый,коричневый серо-коричневый, коричневый черный, латунь никель-неро матовая латунь

Цвет плафона

янтарный черный-прозрачный прозрачный белый фиолетовый синий желтый красно-оранжевый черный матовый серебряный серо-коричневый серый антрацит-коричневый золото капучино золотой зеленый медный коричневый натуральный сосна коньяк белый глянцевый никель матовый цинк состаренный оцинкованный кремовый голубой бежевый бронзовый темно-коричневый антрацит светлокоричневый белая краска белый с цветочным декором коричневая патина разноцветный бурый хром Принт «Олени» дизайн «треугольники» дизайн «листва» дизайн «античный» дизайн античный дизайн «линии» дизайн «квадрат/волна» Принт «Лианы» дизайн «кароле» дизайн «кармен» кармен дизайн «фиалка» дизайн «луна» шампань белый лак белый с декором дизайн «футбольный мяч» глянцевый белый дизайн «мальчик» дизайн «девочка» дизайн «роза» дизайн «лучи» белый m.

Dekor белое покрытие лен белый хром окрашены в белый цвет темно-серый (серо-коричневый) розовый алюминий дизайн цветочный дизайн «круги» орех дизайн «пингвин» дизайн «зебра» клен марсала янтарь медный-разноцветный мята цвет морской волны розовое золото прозрачный, сатиновый черный, золото золотистый бронза прозрачный черный-античный прозрачный, белый ярко-белый прозрачный, серый черный, белый белый, черный белый, хром белый, серебряный черный-прозрачный, прозрачный серо-коричневый, белый серый, белый черный, прозрачный белый, прозрачный белый, черный, прозрачный белый, золото серо-коричневый, золото капучино, золото прозрачный, сатинированный

Световой поток Lm

Угол работы сенсора Градусы

Диаметр основания мм

Ширина основания мм

Глубина основания мм

Расстояние работы сенсора

Услуги 3D печати | mz3d.

ru

MZ3D.RU предлагает услуги профессиональной 3D печати в Москве по доступным ценам!

У нас Вы можете заказать:

  • Прототипы моделей и промышленных образцов
  • Сувениры и оригинальные подарки
  • Архитектурные макеты зданий или целых районов
  • Редкие запчасти, которые трудно купить
  • Фигурки персонажей из игр и кино
  • Статуэтки, бюсты, монеты
  • Посуду и различные бытовые мелочи
  • И многое, многое другое

Как сделать заказ?

  • Вы отправляете заявку через форму на сайте или на [email protected] Если у вас есть модель будущего изделия, приложите ее к заявке в формате .stl или .obj.
  • Наши специалисты бесплатно сделают расчет Вашей 3D модели для печати.
  • Далее, мы согласовываем с Вами стоимость и срок изготовления.
  • Модель отправляется в печать.
  • Вы забираете заказ, убедившись в качестве выполненных работ!

Примечание: Если размер файла модели слишком большой, вы можете загрузить его в бесплатное облачное хранилище(Яндекс диск, Облако mail.ru и др) и указать в заявке ссылку на его скачивание

Почему мы?

  • Для печати используются сопла диаметром от 0.25мм
  • Точность печати от 0.01мм (зависит от типа пластика, температурных режимов, размера сопла)
  • Расходные материалы на ваш выбор: ABS-пластик, PLA-пластик, HIPS, Нейлон, FLEX, Rubber
  • Для постоянных клиентов предусмотрены скидки!

Стоимость 3D печати

Стоимость 3D печати рассчитывается индивидуально и зависит от нескольких составляющих:

  • Сложности и габаритов изделия
  • Минимальной толщины задействованного слоя
  • Выбранного для печати пластика(гибкий, прочный, прозрачный и т.п)
Цены на 3D печать пластиком ABS/PLA
Толщина слоя до 25 грамм от 25 до 99 грамм от 100 до 249 грамм более 250 грамм
0. 2 мм от 500 руб от 24 руб/гр от 21 руб/гр от 18 руб/гр
0.15 мм от 600 руб от 29 руб/гр от 25 руб/гр от 22 руб/гр
0.1 мм от 700 руб от 34 руб/гр от 30 руб/гр от 25 руб/гр

 

Требования к 3D модели

  • Формат файлов: .STL или .OBJ
  • Максимальный размер области печати: 230х200х200 мм
  • Толщина стенки изделия: от 1 мм

Если Ваша модель больше, чем максимальный размер области печати, мы бесплатно разделим ее на несколько частей, а затем аккуратно склеим после печати. Вы получите целую деталь, готовую к использованию. Прочность клеевого шва которой не уступает обычному изделию.

«Будущее визуальной рекламы за крупноформатной 3D-печатью»



Если вернуться к истокам цифровой печати, можно вспомнить, что приблизительно 20–25 лет назад первые широкоформатные принтеры компании Idanit / Scitex Vision так же, как и в настоящее время 3D-принтеры Massivit, были эксклюзивным оборудованием. В те годы печать одного квадратного метра на баннерной ПВХ-ткани стоила в десятки раз больше, чем в наши дни, когда услуги по широкоформатной печати предлагаются чуть ли не на каждом углу. Произойдет ли то же самое с крупноформатной 3D-печатью?

На мой взгляд, именно так и будет, я даже в этом абсолютно уверен. Мир меняется очень быстро: из нашего поля зрения исчезли еще недавно привычные всем таксофоны, мы почти и не заметили, как перестали пользоваться пленочными фотокамерами. Поэтому убежден, что через пять – семь лет при организации какого-либо важного мероприятия приблизительно 80% изделий и конструкций для его оформления будет напечатано на 3D-принтере. Для индустрии пять – семь лет — очень небольшой срок. Приблизительно пять – семь лет назад мы как раз создавали компанию Massivit 3D. У нас тогда были только идеи: мы еще не знали, как мы их воплотим в жизнь. Но уже тогда всем рассказывали, что будем изготавливать фотополимеры, которыми можно будет слой за слоем быстро воспроизводить 3D-фигуры с толщиной стенок 1 миллиметр. Тогда мы заявляли, что уже через два с половиной года приступим к бета-тестированию нашего первого 3D-принтера, и чуть ли не каждый день в ответ на это от совершенно разных людей мне приходилось слышать, что я просто ненормальный. Несмотря на то что нас считали фантазерами и какими только эпитетами нас ни награждали, мы сделали то, что хотели. Почему нам это удалось? Наверное, благодаря опыту, знаниям и проявленной энергичности. Это я рассказываю к тому, что в настоящее время все очень быстро меняется и развивается: технологические революции могут происходить ежедневно. Возможно, уже есть те, кто увидел, чего удалось достичь компании Massivit 3D, и они желают также освоить выпуск революционных крупноформатных 3D-принтеров. Поэтому могу предположить, что через пять – шесть лет 3D-печать станет общедоступным сервисом с привлекательными расценками. Пока еще это относительно дорогостоящая услуга.

Действительно, два с половиной года назад расценки на изготовление крупногабаритных трехмерных изделий по технологии 3D-печати Massivit в России казались непозволительно высокими, особенно если принимать во внимание длительную стагнацию и спад на рекламном рынке. Как изменилась себестоимость печати на 3D-принтерах Massivit за это время?

Мы работаем над снижением издержек. К примеру, в компании 3D.RU в настоящее время проходит бета-тестирование наш новый непрозрачный гель для 3D-печати, который более доступен по цене, чем светопропускающий белый гель молочного оттенка, традиционно используемый в наших принтерах. Если принимать во внимание совокупность всех затрат, то за два последних года мы уменьшили себестоимость 3D-печати в два раза. Это включает и затраты на подготовку файла к печати, и стоимость геля, которым осуществляется печать, и затраты на финишную обработку изделия. Мы продолжаем искать и находить более экономичные решения для каждой из этих стадий, разрабатываем новые составы для 3D-печати, налаживаем их локальное производство в разных странах, оптимизируем логистику и так далее. Мы просто обязаны двигаться в этом направлении. Если мы не сможем снизить себестоимость 3D-печати, это сделает кто-нибудь другой.

Снизятся ли цены на само оборудование?

Наши 3D-принтеры могут стать дешевле, но, скорее всего, они будут стоить дороже. Для тех, кто покупает оборудование данного класса, важна не столько стоимость машины, сколько стоимость конечного продукта, который он сможет получать с ее помощью, как быстро он сможет реагировать на запросы своих клиентов и сколько он сможет зарабатывать. Могу привести пример: в следующем году мы планируем представить на Международной выставке индустрии печати Drupa 2020 обновленную линейку 3D-принтеров Massivit. В ней будут объединены как более дешевые модели, так и флагманская модель, стоимость которой будет выше, чем у принтеров, которые мы выпускаем сегодня. Предполагаем, что большинство покупателей будут отдавать предпочтение именно самой дорогой модели, поскольку у нее гораздо больше функциональных возможностей и потенциальных сфер применения, что обеспечит ее более быструю окупаемость и более высокую рентабельность. Конечно, как и другое оборудование, через десять лет такая машина будет стоить на 30–40% дешевле.

Как Вы можете объяснить тот факт, что очень многие технологические решения для производства визуальной рекламы и коммерческой графии разработаны именно компаниями из Израиля?

Могу назвать несколько причин. Во-первых, в конце 1980-х, как и в начале 1990-х, после распада СССР, в Израиль приехало очень много умных, сообразительных и талантливых людей. Благодаря этой волне развитие Израиля в последние 20 лет происходило с колоссальнейшей скоростью. Вторая причина — в темпераменте израильтян. Это люди нетерпеливые: если у них появляется какая-нибудь идея, они сразу начинают проявлять активность, чтобы ее осуществить. В Израиле люди не боятся вкладывать деньги и средства в такие проекты, как Massivit 3D. Да, их реализация потребует немало времени, но в результате это будет нечто действительно революционное.

Конечно же, определенную роль в бурном развитии технологий цифровой печати и появлении целого ряда именитых производителей широкоформатных принтеров в Израиле сыграла компания Scitex Vision. В свое время это был один из самых передовых разработчиков оборудования для цифровой печати во всем мире. Через эту компанию прошло несколько тысяч человек, которые затем решили продолжить работу в области широкоформатной печати в других коллективах, и в результате число таких специалистов стало увеличиваться как снежный ком.

По Вашим словам, для печати на 3D-принтерах Massivit уже есть два УФ-отверждаемых геля: светопропускающий и непрозрачный. Появятся ли в ближайшем будущем дополнительные варианты расходных материалов для этого оборудования, к примеру бесцветный прозрачный гель или пигменты, позволяющие придавать тот или иной цвет трехмерному изделию в процессе печати?

Могу сказать, что в настоящее время мы ведем разработки целого ряда разнообразных материалов и дополнительных решений для 3D-печати. Какие из них увидят в итоге свет, в первую очередь зависит от потребностей рынка. Открою секрет: первый материал, разработанный нами для 3D-печати, был абсолютно бесцветным и прозрачным, и к нам очень быстро пришло понимание того, что он должен был быть белым. Когда, к примеру, внутрь изделия устанавливают светодиодную подсветку, клиент не хочет ее видеть сквозь стенку фигуры, ему нужно, чтобы свет равномерно распределялся по ее поверхности. Те же, кто специализируется в области полноцветной графики, понимают, что цвета надо наносить на белую поверхность. Поэтому, если наши клиенты проявят сильную заинтересованность в каком-нибудь определенном типе состава для 3D-печати, мы сможем предложить им его очень быстро. Помимо двух типов геля, о которых уже говорилось, в ближайшие месяцы появятся еще два материала: один — для 3D-печати с более высоким, чем прежде, разрешением, второй — первый в мире акриловый фотополимерный материал, который соответствует самым жестким стандартам пожаробезопасности.

С какими запросами чаще всего к Вам обращаются пользователи 3D-принтеров Massivit?

Одна из первоочередных задач, стоящих перед нами, — обеспечить возможность эксплуатации оборудования в ночное время в отсутствие оператора. Пока еще это невозможно, и владельцам наших принтеров внеурочная работа сотрудников обходится недешево. Мы постепенно решаем эту задачу. К примеру, не так давно реализовали в 3D-принтерах систему автоматической чистки печатающих головок. Раньше эту операцию приходилось выполнять вручную.

Другое направление, в котором мы работаем в ответ на запросы наших клиентов, — снижение затрат труда и времени на финишную обработку воспроизведенных с помощью 3D-принтеров трехмерных изделий. Так, поверхность полученной на оборудовании Massivit 3D фигуры нуждается в шлифовке и удалении каких-либо деформаций, возникших в процессе печати. Чтобы получать ровную поверхность изделий при их выходе из принтера, возможно, потребуется использовать гель другого состава, устанавливать другие температурные режимы или вносить специальные коррективы в подготовку файлов к печати. Мы стараемся решить эту проблему путем комплексного подхода к ней.

Что Вы можете сказать о востребованности крупноформатной 3D-печати в России?

Пока еще на всей территории бывшего СССР у нас только один клиент — компания 3D.RU. Что парадоксально, это один из самых прогрессивных пользователей оборудования Massivit 3D во всем мире. Именно эта российская компания, а не кто-либо из владельцев наших 3D-принтеров из Америки, Европы или Японии, смогла на практике показать и доказать, что с помощью технологии Massivit можно реализовывать просто колоссальнейшие проекты. После успеха, достигнутого с помощью первой машины Massivit 3D, компания 3D.RU приобрела у нас еще один крупноформатный 3D-принтер. Сегодня в этой компании оборудование для 3D-печати Massivit работает круглосуточно семь дней в неделю.

В последние два-три года в разных странах мира технология крупноформатной 3D-печати, разработанная компанией Massivit 3D, используется главным образом для изготовления трехмерных фигур и конструкций для массовых мероприятий и продвижения транснациональных брендов. Среди заказчиков 3D-печати — как всемирно известные киностудии и корпорации, так и региональные власти, стремящиеся преобразовать тот или иной город в «столицу завтрашнего дня». Считаете ли Вы, что 3D-печать Massivit — это технология будущего или это технология настоящего, просто будущее уже наступило?

Будущее действительно уже наступило, тем не менее наша технология остается технологией будущего. Несколько лет назад компания Massivit 3D вышла на мировой рынок с абсолютно новой технологией. В отличие от некоторых других производителей 3D-принтеров, которые взяли за образец маленький аппарат для аддитивного производства и просто собрали его в увеличенных масштабах, мы пошли своим путем, создали нечто новое и до сих пор продолжаем удивляться возможностям технологии, которую мы разработали. Действительно, за прошедшие два года мы внесли немало улучшений в оборудование, однако каких-либо глобальных изменений в технологии не произошло. При этом мы уверены, что наши 3D-принтеры могут выполнять гораздо больше задач в производстве трехмерных изделий, чем два года назад. Объяснить это можно тем, что мы сами все лучше и лучше понимаем, на что способна рожденная нами технология. Она действительно обладает огромным потенциалом. По крайней мере, в ближайшие десять лет крупноформатная 3D-печать Massivit будет захватывать все новые и новые рынки и развиваться с бешеной скоростью. Возможно, за эти годы кто-нибудь разработает нечто похожее, но мы уже в настоящем, и перед нами открыта большая дорога в будущее.

3D кино в CCCР. Полный список советских 3D фильмов (стереофильмов) » Daurov-stereo

1 Выходной день в Москве (А. Птушко) 1940 Союздетфильм видовой не сохранился
2 Земля молодости (Концерт) А. Андриевский 1940 Союздетфильм фильм-концерт Digital DCP 3D
3 Сборник стерео-этюдов: «Шторм», «Джаз-оркестр Эдди Рознера» и др. (реж: Николай Экк) 1940
стерео-этюды не сохранился
4 Неистовый рыболов (реж: А. Андриевский) 1941
игровой не сохранился
5 По следам врага 1944 Стереокино
не сохранился
6 Парад молодости 1945 Стереокино
не сохранился
7 Робинзон Крузо 1947 Стереокино игровой Digital DCP 3D
8 Машина 22-12
(В 2D варианте: «Счастливый рейс»)
1947 Стереокино игровой киноплёнка
9 Солнечный край 1948 Стереокино
науч-поп. Digital DCP 3D
10 Карандаш на льду 1948 Стереокино игровой Digital DCP 3D
11 Кристаллы (первая в мире 3D анимация) 1948 Стереокино
науч-поп. Digital DCP 3D
12 День чудесных впечатлений (А. Роу) 1949
документальный киноплёнка
13 В степи  (реж: Б. Бунеев, А. Ульянцев) 1950
им. М. Горького
игровой
киноплёнка
14 Под голубым куполом


киноплёнка
15 Майская ночь (А. Роу) 1952 им. М. Горького игровой Digital DCP 3D
16 В аллеях парка (о парке Горького, Москва) 1952 НИКФИ видовой Digital DCP 3D
17 Налим (по рассказам Чехова) 1953 им. М. Горького игровой Digital DCP 3D
18 Алеко (опера С. Рахманинова) 1953 Ленфильм игровой Digital DCP 3D
19 Самоуверенный карандаш 1955 им. М. Горького игровой Digital DCP 3D
20 Драгоценный подарок (А. Роу) 1956 им. М. Горького игровой киноплёнка
21 Дружок (по рассказам Н. Носова) 1958 им. М. Горького игровой киноплёнка
22 Среди зверей


киноплёнка
23 Разноцветные камешки (снято в Крыму) 1960 им. М. Горького игровой Digital DCP 3D
24 Необыкновенный город 1962 им. М. Горького игровой киноплёнка
25 Вечер в Москве (снялся Олег Попов), ш/экранный 1962 Мосфильм видовой не сохранился
26 Мастера спорта
(о 15-ой Олимпиаде, советские спортсмены)
1953 им. М. Горького
документальный Digital DCP 3D
27 Нет и да 1966 Мосфильм игровой Плёнка 70мм
28 Таинственный монах 1967 Мосфильм игровой Плёнка 70мм
29 Человек в зелёной перчатке (Николай Экк) 1967 им. М. Горького игровой киноплёнка
30 Вашу лапу, медведь! 1969 Мосфильм науч-поп. Плёнка 70мм
31 Русские этюды 1969 Мосфильм видовой Плёнка 70мм
32 Парад аттракционов (А. Андриевский) 1970 им. М. Горького фильм-ревью Плёнка 70мм
33 Осенние этюды Крыма 1973 Мосфильм видовой Плёнка 70мм
34 SOS над Тайгой 1976 Мосфильм видовой Плёнка 70мм
35 Сувенир 1977 Таллин-фильм анимационный Digital DCP 3D
36 Здравствуй, Сочи! 1977 Мосфильм видовой Digital DCP 3D
37 Замурованные в стекле (А. Андриевский) 1978 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
38 Волшебное озеро 1979 Союзмультфильм анимация Digital DCP 3D
39 Игры животных 1980 Центрнаучфильм науч-поп. Плёнка 70мм
40 Когда поют мужчины 1980 Таллин-фильм анимационный Digital DCP 3D
41 Всадник на золотом коне 1980 Мосфильм игровой Плёнка 70мм
42 Жеребёнок в яблоках 1981 Таллин-фильм анимационный Digital DCP 3D
43 Похищение века 1981 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
44 О Сибири с любовью 1981 ЦСДФ, Москва видовой Плёнка 70мм
45 Зимой в Болгарию! 1981 Мосфильм видовой Плёнка 70мм
46 Байкал, красота-то какая! 1982 ЦСДФ, Москва видовой Плёнка 70мм
47 Когда оживают острова 1982 Центрнаучфильм видовой Плёнка 70мм
48 Моя Молдова 1982 Молдова-фильм видовой Плёнка 70мм
49 О странностях любви 1983 Мосфильм игровой Плёнка 70мм
50 Ученик лекаря 1983 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
51 Шутки в сторону! 1984 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
52 На златом крыльце сидели 1986 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
53 Она с метлой, он в чёрной шляпе 1987 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
54 Колокола 1988 Молдова-фильм видовой Плёнка 70мм
55 Сувенир для прокурора 1989 Мосфильм игровой Плёнка 70мм
56 Ванька — встанька 1990 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
57 Влюблённый манекен 1991 им. М. Горького игровой Плёнка 70мм
58 Папанты, маманты – лохматое шоу 1992 Центрнаучфильм Видовой Плёнка 70мм
59 Рысь идёт по следу 1994 Стереокино науч-поп. Плёнка 70мм
60 Цветок Пелопоннеса 2001 Стереокино видовой Плёнка 70мм
61 Московские этюды 2003 Стереокино науч-поп. Digital DCP 3D

История 3D-кино: 100 лет взлетов и падений | Total3D.ru – На экране как в жизни

Многие видят в 3D будущее киноиндустрии. Однако 3D можно по праву считать историей и прошлым кино. Историей, которая берет свое начало более ста лет назад – с истоков эпохи фильмопроизводства.

Первые “трехмерные” фильмы появились в начале ХХ века. Проследить ход становления, рост и падение популярности 3D-фильмов в рамках одного столетия позволяет детальная инфографика, созданная специалистами компании Sony. Полноразмерная картинка находится здесь.

По словам составителей, в подборку вошли практически все когда-либо снятые 3D-фильмы. Важно отметить, что на “полотне” отображаются не только названия лент, но и технологии отображения 3D для каждого фильма.

Братья Люмьер начали экспериментировать с 3D в начале 1900-х. Все помнят их известную короткометражку «Прибытие поезда» (L’Arrivée d’un train en gare de la Ciotat). Сначала фильм был снят в 2D, а потом его пересняли в трехмерном формате. Из-за отсутствия сопутствующих технологий, фильм демонстрировался на стереоскопе, поэтому его мог смотреть только один человек.

В 1922 году состоялась премьера ленты “Сила любви” (The Power of Love). Этот фильм считается первой полнометражной 3D-картиной (анаглиф).

В 1940-х наблюдался мини-бум трехмерного кино в СССР. Один из первых отечественных трехмерных фильмов “Робинзон Крузо” 1947 года показывали в кинотеатре “Восток” в Москве. Впоследствии в СССР было снято еще несколько 3D-лент.

Начало 1950-х. Не лучшие времена времена в истории развития киноиндустрии. Рост популярности телевидения, которое постепенно начало ограждать публику от походов в кинотеатр. В качестве стимула для привлечения аудитории кинокомпании попробовали использовать 3D.

В 1952 году на экраны выходит первый стереоскопический цветной фильм “Bwana Devil”. Лента была снята Архом Оболером по технологии Natural Vision. Благодаря использованию поляризации, киношникам удалось улучшить показатели цвета картинки по сравнению с анаглифом. Начиная с этого времени, все больше 3D-лент начали снимать с применением поляризационного процесса. Это развеивает популярный миф о том, что 3D-фильмы периода 1950-х – 1960-х годов требовали использования цветных анаглифных очков.

Фильм «Bwana Devil» показывали с помощью двойного проектора. Интересно отметить, что каждый такой проектор мог вместить пленки не более, чем на один час показа. По этой причине в ходе киносеанса приходилось делать антракты. Часто такие антракты делались в самых интересных местах фильма, чтобы зрителю было интересно вернуться на свое место и досмотреть ленту.

Знаковым также стал фильм ужасов “Дом восковых фигур” 1953 года (House of Wax). Фильм стал первым в истории кино, озвученным в стерео. “Дом восковых фигур” позволил актеру Винсенту Прайсу стать звездой фильмов ужасов. Также Прайс получил титул  “короля 3D”, так как до этого уже играл главные роли в трехмерных картинах того периода.

Затем последовала целая вереница трехмерных кинолент. Между киношниками развязалась конкурентная борьба, которые с каждым разом старались делать все более “экстремальные” 3D-ленты. Закончилось это жалобами публики на головную боль, и тогдашнее 3D обзавелось плохой репутацией. Желающих смотреть трехмерное кино становилось все меньше, и о 3D начали забывать. Длился очередной кризисный период до 1970-х – 1980-х.

Восьмидесятые годы в истории развития 3D ознаменовались появлением 70-мм стереоформата IMAX. В этом формате широкой аудитории начали демонстрировать документальные ленты. Первая из них – «Переходы» («Transitions»). Первым художественным фильмом в IMAX 3D стала 45-минутная картина о писателе Антуане де Сент-Экзюпери «Крылья Отваги».

К концу ХХ века технологии фильмопроизводства существенно усовершенствовались. Использование киношниками 70-мм пленки стало стандартом. Улучшилось как качество демонстрируемой на экране картинки, так и эффект 3D – иллюзия объема. Помимо совершенствования технических средств, таких как камеры и съемочное оборудование, инженеры сделали прорыв в сфере пост-обрабтки отснятого материала и его демонстрации фильмов.

2000-е. Начало цифровой эры в индустрии кино. Становление формата HD и принятие его как стандарта “качественного” кино. В кинотеатрах начали устанавливать цифровые проекторы. Кинооператоры постепенно отказываются от пленки и полностью переходят на цифровые решения.

Как видим, популярность 3D на протяжении десятилетий то падала, то снова возрастала. На картинке четно видна волнообразная структура тренда. В 1920-х, 1950-х, 1980-х и 2010 годах наблюдался рост интересна к трехмерному формату. За исключением самого последнего “3D-пузыря”, сразу после пикового значения очередной волны наступал спад.

В течение последних нескольких лет наблюдается настоящий бум в мире кино. Растет число выпускаемых кинофильмов. Однако нам остается лишь догадываться, что произойдет завтра и в будущем. Нас ждет очередной спад или, наоборот, популярность кино в 3D продолжит расти? Во всяком случае, “кончины” трехмерного кино в ближайшее время мы наблюдать не будем – на 2011 год запланирован выход примерно 50 кинолент в формате 3D.

Стерео-70 / Стереокино. Трехмерная кинематография в России

Подробнее на
in70mm.com
Информационный бюллетень 70 мм
Автор: Александр Мелкумов, президент и оператор-постановщик, Стереокино Дата: 16.04.2017
В история возникновения и развития стерео-кино в СССР. уходят корнями в 30-е гг.Но самый главный вех в его развитии пришелся на 1941 г. В феврале 1941 г. в Москве, в кинотеатре «Москва» (ныне «Дом Ханжонкова») состоялась премьера трехмерного фильма «КОНЦЕРТ» . проводится. Уникальность этого мероприятия заключалась в том, что благодаря светопоглощению на растровом экране зрители могли наблюдать за 3D изображениями без участия человека. устройства (очки и т. д.).

Это была первая коммерческая демонстрация стереопленки в мире. без очков. Форма экрана была необычной — вытянутый вверх прямоугольник с соотношением сторон 5: 3.Левый и правый кадры стерео пара имели одинаковое соотношение сторон, что было продиктовано их горизонтальностью. макет на один стандартный кадр 35мм пленки. Насколько нам известно, в Фильм «Концерт», горизонтальное размещение правого и левого изображений стерео. пара на каждой 35-миллиметровой раме использовалась впервые. В этом смысле это справедливо рассматривать данную систему как первый прототип сегодняшней системы. «СТЕРЕО-70».

Для съемки использовалась обычная по тем временам 35мм камера.Впереди на камеру были установлены два зеркала. Показ фильма был проведен с помощью 35-мм пленочного проектора, оснащенного аналогичным двухзеркальным устройством. В фильм состоял из нескольких концертных номеров или сцен, которые наиболее эффективно представил «третье» измерение, находясь как спереди, так и сзади экран, создавая впечатление, будто что-то выходит из экрана и в зал и так далее.

Больше в 70 мм при чтении:

Стерео-70 Пленки

3D в середине 60-х годов Европа со стереосистемой Hi-Fi 70


Sovscope 70

Интернет-ссылка:

Stereokino

Стереокино на YouTube


Об аренде оборудования Stereo-70 По вопросам приобретения обращайтесь:

Александр Мелкумов, Президент
Оператор-постановщик

stereokino @ mail.ru

StereoKino Center
Ленинградский проспект 47
25167 МОСКВА
Россия

Тел / факс +7 (495) 771-74-60 * 1309 (1300)


«СТЕРЕО 70-дюймовая 3D-пленка, напечатанная на 70-миллиметровой ложе ORWO. Рамки предоставил Александр. Мелкумов.

Нажмите для увеличения

Необычность зрелища, видимая пространственность изображений, исходящие без очков и вообще без каких-либо технических устройств, достигли огромный успех шоу. До сих пор большинство старших зрители связывают свой опыт восприятия стереокино с незабываемые впечатления юности или детства от просмотра стерео фильмов в кинотеатре 3D «Москва».

Вторая мировая война, которая через несколько месяцев дошла до СССР, нарушена работа кинотеатра «Москва». Это был первый в мире коммерческий кинотеатр с растровой системой экрана, обеспечивающей разделение левое и правое изображения стереопары.


Академия Сертификат награды. 2 марта 1991 г. За постоянное улучшение и обеспечение 3-D презентации для зрителей советского кино за последние 25 лет. Лидерство NIKFI в области исследований и разработок сохранило 3-D как практическое, коммерчески жизнеспособная система в Советском Союзе. Это было достигнуто постоянное обновление всей системы: камеры, полные комплекты объективов и проекционные системы. Ни одна другая группа или отдельный человек не продемонстрировали такой устойчивой преданность трехмерной системе.Карл Малден, Президент

Наша компания как научно-творческая программа «СТЕРЕОКИНО» была создана группа людей с целью улучшения и развития 3D-фильма в Россия. Один из основателей нашей компании — директор Стереокино. лаборатория в НИКФИ (Всероссийский научно-исследовательский институт кино и фото) — Сергей Рожков. В 1991 году его лаборатория была удостоена награды за техническое достижение. Премия Американской академии кинематографических искусств и науки за долгую и долгую жизнь. успешная работа в сфере 3D.

Деятельность компании охватывает все области 3D кинобизнеса от съемок и выпуск 3D-фильмов, изготовление специального 3D-оборудования и конвертация кинотеатры для 3D-показа. Компания является мировым лидером по утилизации высокотехнологичная система производства фильмов 3D «STEREO 70» (бок о бок) разработан НИКФИ в середине 60-х годов в Советском Союзе.

Компания NIKFI перевела 75 национальных театров в 3D систему. за последние пять лет, а общее количество 3D-кинотеатров достигает одного соток на территории России. Каждый месяц мы модернизируем один театр с Возможности 3D.

«СТЕРЕО 70-дюймовая 3D-пленка, напечатанная на 70-миллиметровой ложе ORWO. Рамки предоставил Александр. Мелкумов.

Нажмите для увеличения

В системе «STEREO 70» 3D фильм для печати фильма может быть выпущен в двух различных вариантах. форматы. Формат 70 мм применяется для театров вместимостью до 600 человек. человек и анаморфотный формат 35 мм для театров вместимостью до 200 человек.

Перейти к фильмам в Трехмерная кинематография Stereo-70 в России

Мы тесно сотрудничаем с компанией STEREOVISION в США. и ее президент Крис Дж. Кондон (1923 г., 19 декабря 2010 г.) был хорошим другом нашей команды. Один из Пункты нашего сотрудничества — это адаптация американского «OVER UNDER» и Российские системы «SIDE BY SIDE». Одним из основных направлений наших исследований является производство оборудования для 3D кинотеатров в России и на территории бывший СССР.В последнее время из-за экономических проблем производство 3D-фильмов в Россия остановилась. Последний фильм, который мы сняли, был в 1994 году, а теперь мы платим больше внимания к адаптации системных фильмов для русского языка рынки.

Русские стерео-70 камеры для широкоформатного 3D Кинопроизводство

3D кадр из короткометражного фильма «Стереокино» «Привет, Сочи»

Упростите и сократите расходы на создание фильмов большого формата 3D с помощью сочетание 3D-камер российского производства и процесса цифровой конвертации, например как IMAX DMR.Камеры Stereo 70 захватывают стереопары бок о бок на 5/70 Рамка. Каждый глаз имеет площадь 18,2 x 26 мм, что примерно соответствует размеру стандарта. Рама 35 мм. Это соответствует соотношению сторон 15/70 и соответствующему цифровое разрешение (например, DMR) обеспечивает более качественные результаты, чем съемка на цифровую камеру 2К.

Камеры Stereo 70 значительно легче, гибче и лучше оборудованы специально для 3D-съемки, чем существующие 3D-камеры 15/70 или 8/70 или буровые установки. Камеры также хорошо подходят для создания 3D-фильмов, предназначенных для 35 мм, цифровой 2K или 3D DVD.

Продленный период окупаемости вложений в производство — главное препятствие на пути развития гигантского трехмерного кино. В случае 3D, используя 70-миллиметровые 15-перфорационные пленочные кадры, как по габаритам, так и по весу пленки и проекционного широкоформатного технологического оборудования резко увеличиваются. Более чем в два раза, и они растут в геометрической прогрессии по сравнению с традиционный 35-мм формат.

65 мм Камеры Stereo-70

Вес установки для съемки 3D-пленки достигает почти 200 фунтов, и она проигрывает к современным кинокамерам в мобильности.Таким образом, производителю удобнее. работает в области компьютерной 3D-анимации, а не на съемочной площадке. Возникает опасная тенденция отхода от реальных 3D съемок. в виртуальные миры цифровых технологий.

Продюсеры 3D-фильмов ищут новые технологии, которые позволили бы достичь эффект похож на натуральный. Несмотря на то, что у некоторых производителей уже заявили о производстве некоторых проектов с применением цифровая технология, окончательного решения этой технологии не найдено, так как все же.И причина не только в недостаточном разрешении существующих цифровых фотоаппаратов, но также и тот факт, что предложенные две цифровые фотоаппараты соединение принципиально не может выполнить правильно рассчитанный стереография съемок, что подтверждается стереографическими ошибками в созданном фильмы, основанные на этой технологии, несмотря на авторитет их создателей. Такой недостатки заставляют зрителя чувствовать дискомфорт, близкий к боли.

В то же время IMAX представила свой новый DMR (Digital Mastering Реконструкция), предусматривающая преобразование традиционного 35мм пленки в формате 15/70 путем сканирования и цифровой обработки с применение специальной программы. Результаты впечатляют: у компании есть уже выпущенные коммерческие фильмы, в том числе Apollo 13, , Matrix, Перезагрузили фильмы , Matrix, Revolutions и Harry Potter .

Наряду с высокой оценкой результатов DMR, StereoKino предлагает использовать идея этой технологии непосредственно в производстве фильмов, предназначенных для гигантский экран, в частности, при производстве 3D фильмов с использованием Русского Стерео 70 система.

Совместимость систем IMAX 3D и Stereo-70 по соотношению кадров, позволяет использовать российские технологии на старте, непосредственно в стрельбе процесс, с последующим преобразованием стереопары формата 5/70 из двух смежные кадры 18,2 x 26 мм в формате 15/70 на двух пленках.Это позволит существенная экономия на съемочном процессе и позволяет решить проблему мобильности и конкурентоспособности по сравнению с обычной пленкой производство. Информационная емкость 35-мм кадра намного выше, чем у современный цифровой формат, а специализированные российские 3D-камеры больше всего управляемый в сфере стереографии.

Российская технология производства кинофильмов дает экономические решения продвижения 3D фильмов не только в кинотеатрах IMAX 3D и в 3D digital кино.

Цифровая фотография 21 века

16.04.2017

Обращаем ваше внимание, что мы перешли на цифровую фотографию. Вместо 65мм пленочные камеры, теперь мы используем Phantom 65 Gold цифровой камеры. Мы используем большой сенсор того же размера, что и формат 70 мм.

В 2011 году мы сняли полнометражный 3D-фильм Лучший фильм в 3D (105 мин). Мы по-прежнему используем 3D-объективы Stereo-70, но все в цифровом формате. формат.

С уважением,
Александр Мелкумов
Стереокино, Москва, Россия

+79 1040 91945

Перейти: назад — вверх — предыдущие выпуски — индекс новостей
Обновлено 07-01-21


RussianSpaceWeb.

com

ВНУТРЕННИЙ СОДЕРЖАНИЕ

Сайт новости

Сайт карта

О этот сайт

О автор

Отзывы

РЕКЛАМА!

Почтовый ящик

ПОЖЕРТВОВАТЬ!



Участок обновлений:

Подписать до БЕСПЛАТНЫХ периодических уведомлений по электронной почте о новых функциях на этом сайт, отправьте электронное письмо с слово «обновление» в теме письма.


РАЗЫСКИВАЕТСЯ ПОМОЩЬ!

Дополнительный редактор

Маркетолог и специалист по социальным сетям

Веб-дизайнер


Поиск фотографий, иллюстраций, книг, чертежей, опубликованных и неопубликованных статей, диссертаций, мемуаров и других материалов и документов по истории ракетной техники и освоения космоса любой страны и любого периода времени.

Связаться Анатолий Зак

КАРТИНА ДНЯ

ЛЕНТА ГАГАРИНА УТЕРЯННАЯ

Новые кадры Юрия Гагарина во время его похода в космос


СЛЕДУЮЩИЙ В ПРОСТРАНСТВЕ:

9 апреля, 10:42 мск. Время: Ракета «Союз-2-1а» для запуска космического корабля «Союз МС-18» (№748, МКС миссия 64С) от Байконура до Международной космической станции, МКС.

Подробнее в 2021, 2022, 2023 , 2024 , 2025

… и далее

Большой балет

Биография

Родился в Вене 25 июня 1946 года. В 1965 году после окончания Московского хореографического училища (ныне Московская государственная хореографическая академия), где он учился у Мариса Лиепы среди других учителей, он поступил в балетную труппу Большого театра.Он совершенствовал свое мастерство под руководством известного танцора и педагога Алексея Ермолаева.

Благодаря актерскому таланту, мощному темпераменту и выразительности исполнительского стиля Акимов был непременным участником премьер современного репертуара.

В 1979 году Борис Акимов окончил педагогический факультет Российского университета театрального искусства (ГИТИС) им. СРЕДНИЙ. Луначарского (ныне РАТИ / Российская академия театрального искусства).

В 1980-1988 гг. Преподавал в этом университете (хореографический факультет)

С 1989 г. — балетмейстер-репетитор Большого театра.Кроме того, он выступал в этом качестве в лондонском Ковент-Гарден, миланском Ла Скала, балете Асами Маки в Токио, Венской государственной опере, Гамбургской государственной опере, Баварской государственной опере (Мюнхен), Датском королевском балете (Копенгаген), Национальной опере Парижа, Государственной Мариинском театре. Академический театр, Базельский балет, Швейцария, Национальный балет Голландии (Амстердам) и Лондонская королевская школа.

Снялся в фильме-балете Грозная эпоха (по балету Иван Грозный , режиссеры Ю.Григорович и В. Дербенев, 1978) и в телеверсии Лебединое озеро (1983) ю

Пишет музыку, еще в советское время выпустил пластинку с вокальной лирикой (на стихи Сергея Есенина).

В 2000-2003 гг. Борис Акимов был художественным руководителем балетной труппы Большого театра.

В 2001-2005 гг. Был профессором кафедры мужского классического и дуэтно-классического танца Московской государственной хореографической академии, в 2001-02 гг. Исполнял обязанности ректора Академии, а в 2002-05 гг. — ее художественный руководитель.

В настоящее время является педагогом-репетитором солистов Яна Годовского, Морихиро Ивата, Ильи Рыжакова, Дмитрия Рыхлова, Геннадия Янина и других танцоров.

Репертуар

Геолог ( Геологи Н. Каретникова, постановка Н. Касаткина и В. Васильев, 1966)

Ильяс ( Асель В. Власова, постановка О. Виноградова, 1967)

Иванушка («Конек-Горбунок » Родиона Щедрина, в постановке А.Радунского, 1968)

Красс («Спартак » А. Хачатуряна, хореография Юрия Григоровича, 1968)

Солист ( Шопениана на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина, 1969)

Граф Альбрехт ( Жизель , хореография Дж. Коралли, Дж. Перро и М. Петипа в редакции Л. Лавровского, 1970) — выступил в этой роли на гастролях Большого театра в Австралии

Злой гений ( Лебединое озеро , хореография А.Горский, М. Петипа, Л. Иванов. в редакции Ю. Григоровича, 1969 г.) — исполнитель роли

Prince ( Лебединое озеро , хореография А. Горского, М. Петипа, Л. Иванова. А. Мессерер, 1972)

Принц Зигфрид ( Лебединое озеро, , хореография Ю. Григоровича, 1973)

Князь Курбский ( Иван Грозный , постановка Ю. Григоровича, 1975) — исполнитель роли

Kleon (Икар С.Слониумский, постановка В. Васильева, 2-я редакция, 1976 г.) — исполнитель роли

Сергей ( Ангара А. Эшпая, постановка Ю. Григоровича, 1976 г.)

Павел ( лейтенант Kije на музыку С. Прокофьева, хореография А. Лапаури и О. Тарасовой, 1977)

Ганс ( Жизель , 1977)

Прогулки ( Эти волшебные звуки на музыку Дж. Торелли, Ф.Корелли, Дж. Ф. Рамо и В. И. Моцарт, постановка В. Васильева, 1978 г.) — исполнитель роли

Хоруд ( индийская поэма , постановка М. Скотт, Ю. Папко, 1981) — исполнитель роли

Нерсо ( Гаяне А. Хачатуряна, постановка М. Мартиросяна, 1984) — исполнитель роли

Реестр профессиональных художников Российской Империи, СССР, Российской эмиграции, Российской Федерации и республик бывшего Советского Союза (XVIIIXXI вв.) / Художников, графиков и плакатов, театральных декораторов, художников-батиков, иллюстраторов, аниматоров, скульпторов, ювелиры, керамисты, авторы инсталляций и др.

НА ГЛАВНУЮ

ПРОФСОЮЗ ХУДОЖНИКОВ РОССИИ

ЕДИНЫЙ РЕГИСТР

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ХУДОЖНИКОВ

Российской Империи, СССР, Российская эмиграция,

Российская Федерация и республики бывшего Советского Союза

(XVIIIXXI вв.)

U

Убане Лидия Робертовна / 04.12.1913-? / 2D

Убанов Конрадс / 31.12.1893-30.08.1981 / 2D

Убасев Владимир Николаевич / 1986 / 3D

Убайдуллоев Абдуллоджон Негматуллоевич / 09.08.1987 / 2Д

Убей-Волк Ольга Фридовна / 10.04.1965 / 2D

Убираев Виктор Георгиевич / 04.11.1949 / 2D

Убираева Людмила Тимофеевна / 1952 / 2D

Учаев Анатолий Васильевич / 10.02.1939 / 2Д

Учаев Виктор Васильевич / 01.08.1941 / 2Д

Удачина Вера Васильевна / 1967 / 3D

Удадовская Марина / 1979 / 2D

Удалов Ананий Иванович / 1915-1993 / 2-4D

Удалов Сергей Михайлович / 07.10.1954-16.09.2016 / 2D

Удалова Фаина Ананьевна / 1925 / 2D

Удалова Галина Афанасьевна / 18.01.1937-01.08.2004 / 2D

Удалова Ольга Ивановна / 1979 / 2D

Удалова Сталина Михайловна / 27.05.20171942 / 3D

Удалова Валентина Александровна / 1947 / 2D

Удалова Виктория Юрьевна / 1969 / 2-4Д

Удальцова Екатерина Сергеевна / 1960 / 3D

Удальцова Надежда Андреевна / 11.01.1886-25.01.1961 / 2Д

Удальцова Наталья Борисовна / 13.10.1972 / 2D

Ударенко Борис Сергеевич / 1975 / 2D

Ударенко Марья Олеговна / 15.08.1979 / 2D

Уделов Андрей Михайлович / 1983 / 2D

Удин Евгений Тимофеевич / 11.04.1937 / 2D

Удин Виктор Николаевич / 29.10.1936 / 2D

Удинский Александр Сергеевич / 1946 / 2D

Удобкин Геннадий Александрович / 1953 / 2D

Удов Виталий Степанович / 27.10.1930 / 2D

Удова Анастасия Михайловна / 1971 / 2D

Удовенко Александр Иванович / 21.02.1946 / 2D

Удовенко Андрей Викторович / 02.06.1964 / 2D

Удовенко Татьяна / 1961 / 2D

Удовенко Владимир Иванович / 21.08.1928-1996 / 2Д

Удянская Ольга Владимировна / 14.04.1982 / 2Д

Уфимцев Борис Михайлович / 29.12.1935 / 2D

Уфимцев Леонид / 25.11.1968 / 2D

Уфимцев Виктор Иванович / 1899-1964 / 2Д

Уфимцев Виктор Петрович / 30.09.1948 / 3D

Уфимцев Владимир Николаевич / 08.11.1948-1991 / 2Д

Уфимцев Владимир Викторович / 21.09.1970 / 3D

Уфимцева Ля Ивановна / 1905-1968 / 2D

Угаров Борис Сергеевич / 06.02.1922-03.08.1991 / 2Д

Угаров Валерий Михайлович / 15.03.1941 / 2D

Углач Виктор Александрович / 01.09.1953 / 2D

Углов Александр Викторович / 1970 / 2D

Углов Николай Федорович / 26.08.1948 / 2D

Угринович Георгий Иванович / 1910-1989 / 2D

Угринович Ольга Владимировна / 1972 / 3D

Угрюмов Борис / 1955 / 2D

Угрюмов Геннадий Геннадьевич / 18.07.1958 / 2Д

Угрюмов Григорий Иванович / 11.05.1764-28.03.1823 / 2D

Uitts Бела Фридрихович / 1887-1972 / 2D

Уджанаев Аслангери Мажмудинович / 26.12.1962 / 2Д

Укачин Амир Борисович / 1967 / 2D

Ukader Юля Анатольевна / 18.04.1923-2008 / 3D

Ухабина Анна / 1968 / 2D

Уханев Максим Петрович / 1982 / 3D

Уханов Александр Васильевич / 1953 / 2D

Уханов Борис Алексеевич / 1903-1974 / 2D

Уханова Анастасия Васильевна / 27.02.1885-04.12.1973 / 2D

Ухлин Александр Сергеевич / 11.03.1939 / 2D

Ухналев Евгений Ильич / 04.09.1931-02.09.2015 / 2D

Ухов Михаил / 1972-1997 / 2D

Ухов Олег Алексеевич / 27.07.1969 / 2D

Ухова Лидия Александровна / 22.09.1945 / 2D

Ухтомский Андрей Григорьевич / 28.10.1771-28.02.1852 / 2D

Ухтомский Константин Андреевич / 03.11.1818-07.09.1881 / 2D

Ухтомский Сергей Александрович / 1886-1921 / 2Д

Уклеба Диана Несторовна / 1910-? / 2D

Уколов Николай Николаевич / 22.05.1959 / 2D

Уколов Владимир Алексеевич / 12.02.1938 / 2D

Уколова Анастасия Андреевна / 29.06.1978 / 2D

Уколова Римма Владимировна / 27.10.1959 / 2D

Украинец Валентин / уточняется / 2D

Украинская Дарья Сергеевна / уточнить / 2D

Ульяновский Сергей Александрович / 1956 / 2D

Улакова Наталья Викторовна / 27.02.1969 / 2D

Улангин Игорь Аркадьевич / 27.03.1962 / 2D

Уланов Олег / 1961 / 2D

Уланов Олег Александрович / 1953-1995 / 2Д

Уланов Валерий Геннадьевич / уточнить / 2Д

Уланов Вячеслав Павлович / 24.04.1936 / 3D

Уланова Алла Васильевна / 19.06.1943 / 2D

Улановский Станислав / 1987 / 2D

Улановский Вадим Александрович / 15.12.1964 / 2D

Уланцева Елена / уточняется / 2D

Улас Пеэтер Теодорович / 07.04.1934-2008 / 2Д

Уласевич Светлана Николаевна / 09.09.1958 / 3D

Ульбикайте-Мицкевичене Регина Стасьевна / 03.08.1920-? / 2D

Ульдрикис Теодор Лапинович / 1909-1973 / 2D

Ульдус (Бахтиозина Улдус Вильдановна) / 22.07.1986 / 2D

Улин Александр Александрович / 1887-21.08.1965 / 2-4Д

Улитин Василий Иванович / 1888-1976 / 2D

Улитин Владимир Ефимович / 17.09.20171936-11.01.2011 / 2Д

Улитин Юрий Георгиевич / 22.06.1924-12.03.2014 / 2Д

Улитько Юрий Константинович / 04.01.1940 / 2D

Улькина Елена Николаевна / 30.10.1947 / 2D

Улько Григорий Ильич / 05 (15) .04.1925-08.04.1999 / 2D

Ульманас Юозас (Иосиф) Ефроимович / 27.11.1947 / 2D

Ултургашев Алексей Леонтьевич / 08.08.1955-23.10.2020 / 2D

Улумбеков Искандер Фаридович / 1962 / 2D

Улупов Марк Иванович / 1924-1997 / 2Д

Ульянов Александр Евгеньевич / 27.06.1957 / 2D

Ульянов Александр Владимирович / 22.07.1959 / 2D

Ульянов Борис Петрович / 19.06.1932 / 3D

Ульянов Иван Николаевич / 29.08.1951 / 3D

Ульянов Михаил Александрович / 20.09.1939-20.06.2005 / 3D

Ульянов Николай Дмитриевич / 1816-1856 / 2D

Ульянов Николай Иванович / 01.12.1922-1990 / 2D

Ульянов Николай Павлович / 01.05.1875-05.04.1949 / 2D

Ульянов Петр Мартынович (Мартирьевич) / 29.06 (23.07) .1899-31.03.1964 / 3D

Ульянов Владимир Александрович / 30.10.1933 / 2Д

Ульянов Владимир Серафимович / 05.07.1950 / 2Д

Ульянов Всеволод Федорович / 1878 (80) -1940 / 2Д

Ульянов Юрий Павлович / 1940 / 2D

Ульянова Любовь Владимировна / 1963 / 2Д

Ульянова Ольга Анатольевна / 30.06.1955 / 2Д

Ульянова Ольга Евгеньевна / 18.02.1962 / 2Д

Ульянова Валентина Андреевна / 05.03.1939 / 2D

Ульянова Яна Александровна (Ульяна Путятична) / 05.11.1979 / 2D

Ульянычева Дина Николаевна / 1974 / 2D

Улыбин Александр Сергеевич / 22.08.1970 / 2D

Улыбин Геннадий Александрович / 24.02.1948 / 2Д

Улыбина Людмила Николаевна / 12.04.1947 / 2D

Улыбина Ольга Сергеевна / 22.04.1976 / 2D

Улымов Валерий Анатольевич / 1981 / 2D

Улюмджиев Сенал Акамендович / 1975 / 2D

Умалаева Зубайдат Абакаровна / 08.03.1938 / 2-4D

Умань Олег Викторович / 02.10.1947 / 2D

Уманец Юрий Витальевич / 18.02.1970 / 2Д

Уманов Игорь Михайлович / 23.09.1945-1997 / 2Д

Уманская Софья Петровна / 05.02.1917-? / 2D

Уманский Бениамин (Вениамин) Давидович / 1910-1970-е / 2Д

Уманский Генрих Морицевич / 29.08.1936 / 2D

Уманский Самуил Абрамович / 1888-1959 / 2D

Уманский Владимир Бениаминович / 22.10.1948 / 2D

Умарбеков Джавлят (Джавлон) Юсупович / 17.06.1946 / 2Д

Умаров Абдурахим Зикруллаевич / уточняется / 3Д

Умаров Ахмед Пулатович / 07.11.1932 / 2D

Умаров Мадхиддин Рафикович / 1949 / 2Д

Умарсултанов Вахид Османович (Вахит Осмаевич) / 20.08.1950 / 2D

Умбетов Жангир / 09.02.1947 / 2Д

Умбетова Куралай / 07.11.1981 / 2D

умбразен Она-Дануте Ионовна / 01.06.1927 / 2D

Уменков Анатолий Вячеславович / 1894-прим. 1960 / 2D

Умнов Анатолий Степанович / 20.07.1938-26.12.2008 / 3D

Умнов Андрей Сергеевич / 1975 / 2D

Умнов Виктор Иванович / 07.01.1931 / 2D

Уморбеков Байтурсын Есжанович / 14.09.1946 / 2Д

Умрихина Наталья Васильевна / 02.08.1940 / 2D

Умяров Александр Николаевич / 10.03.1949 / 2D

Умысков Евгений Александрович / 31.01.1934-1991 / 2Д

Унанян Агван Вагаршакович / 10.04.1941 / 2Д

Унанян Арташес Арменакович / 15.09.1922-1994 / 2D

Унда Янис Адамович / 23.06.1928-24.06.2000 / 2Д

Унгер Германский Готлиб / 1759-1807 / 3D

Ungewitter Гюго / 13.02.1869-1944 / 2D

Unicyn Антон / 20.10.1986 / 2D

Унковский Андрей Алексеевич / 06.04.1928 / 2D

Уншлихт Стефаня Арнольдовна / 1880-1947 / 2D

Unt Айме Викторовна / 05.10.1941 / 2D

Унтербухшахнер Оксана / 05.08.1973 / 2Д

Унженин Владимир Васильевич / 20.08.1944 / 2D

Уогинтас Бронюс Броневич / 02.04.1946 / 2D

Уогинтас Бронюс Петрасович / 02.01.1913-прим. 1960 / 2D

Upeniece Ēvī / 22.08.1925 / 3D

Упитис Петерис / 27.09.1899-05.06.1989 / 2D

Упоров Алексей Николаевич / 1963 / 3D

Уракова Татьяна Владимировна / 1967 / 2D

Уралов Иван Григорьевич / 10.10.1948 / 2D

Уральская Людмила Петровна / 17.02.1952 / 2Д

Уральский Анатолий Александрович / 28.10.1932-27.08.2003 / 3D

Уранова Софья Сергеевна / 09.05.1910-1988 / 2Д

Урапова Татьяна Николаевна / 18.03.1947 / 2D

Урарту Айцемик Амазасповна / 15.09.1899-17.12.1974 / 3D

Ураткин Павел Леонидович / 05.06.1952 / 2D

Уразбекова Жанна / 1971 / 2D

Уразманова Гульнара Римовна (Гульнара Ураз) / 07.04.1967 / 2D

Городской (Головина) Наталья Николаевна / 06.02.1947 / 2D

Городской Ольгерт Карлович / 1922-1977 / 2D

Урбанавичюс Эдуардас Викторович / 09.05.1931 / 2D

Урбановский Аркадий Игоревич / 15.02.1963 / 2Д

Урбановский Арсений / уточняется / 2D

Городские жители Индулис Ольгертович / 17.12.1947 / 3D

Урбетис Константин Казимирович / 08.07.1905-1992 / 2Д

Урбинский Роман Сергеевич / 1977 / 2D

Ургадулов Виктор Илюмжинович / 30.08.1948 / 2Д

Уризченко Чингиз Владимирович / 18.09.1972 / 2Д

Уризченко Владимир Павлович / 25.07.1933-16.05.2008 / 3D

Урлауб Георгий (Иван) Федорович / 1844-1914 / 2D

Урлауб Людвиг Яковлевич / 25.10.1851-20.08.1897 / 2D

Урм Евгения Владимировна / 16.10.1963 / 2D

Урмаев Станислав Степанович / 01.10.1927-2014 / 2D

Урман Мордко Тейвович (Марк Анатольевич) / 25.04.1920-? / 2D

Урманче Баки (Габдельбаки) Идрисович (Урманче Тябдельбаки) İdris ulı) / 23.02.1897-06.08.1990 / 2-4D

Урманче Ильдар Бакиевич / 23.04.1937-18.08.2001 / 2D

Урмин Игорь Евгеньевич / 25.12.1933 / 2D

Урнев Александр Анатольевич / 31.03.1953 / 2Д

Уроднич Владимир Васильевич / 22.05.1942 / 2D

Урсу Павел Петрович / 1958 / 2D

Урсу Виктор Виктор / 27.02.1954 / 2D

Урсул Юля Викторовна / 1972 / 2D

Уруджева Избат Нухтаровна / 23.10.1963 / 2Д

Урумашвили Георгий Давидович / 1920-1970-е годы / 2D

Урусевский Сергей Павлович / 23.12.1908-12.11.1974 / 2D

Урушадзе Давид Лазаревич / 07.03.1920-? / 3D

Урушадзе Леван Йорданович / 28.11.1960 / 2D

Урушадзе Нина Евгеньевна / 12.07.1917-? / 3D

Урусов Игорь Савельевич / 28.11.1938-2007 / 2Д

Урутян Арам / 1960 / 2D

Урвачев Сергей Матвеевич / 12.10.1893-21.03.1973 / 2D

Урванцов Михаил Львович / 04.09.1897-после 1976 / 2D

Урведер Петр / Извест 1779-1818 / 3D

Урядов Иван Иванович / 14.11.1893-20.03.1962 / 2Д

Урядова Наталья Витальевна / 21.08.1948 / 3D

Урюпин Александр Петрович / 05.02.1937 / 2D

Урюпин Олег Константинович / 13.04.1940 / 2Д

Уржук Леонид Хайнович / 15.03.1957 / 2D

Уржук Радий Хайнович / 21.02.1962 / 3D

Уржумов Виталий Александрович / 13.02.1981 / 2D

США Борис Назарович / 05.02.1929-1997 / 2Д

США Владимир Владимир / 14.07.1980 / 2D

Усаченко (Усач) Антонина Петровна / 29.05.1938-2002 / 3D

Усачев Александр Алексеевич / XIX в. / 3D

Усачев Алексей Иванович / 1891-1957 / 2Д

Усачев Анатолий Андреевич / 23.04.1914-1998 (99) / 2D

Усачев Евгений Иванович / 23.11.1930-1992 (93) / 2D

Усачев Федор Алексеевич / XIX в. / 3D

Усачев Федор Евгеньевич / 1977 / 2Д

Усачев Николай Васильевич / 06.11.1934 / 2D

Усачев Павел Степанович / 04.03.1918-? / 2D

Усачев Роман Сергеевич / 18.04.1971 / 2Д

Усачев Сергей Георгиевич / 21.03.1916-? / 2D

Усачева Марина / 18.06.20171973 / 2D

Усачева Надежда Кирилловна / 07.11.1962 / 2D

Усанов Михаил Степанович / 12.10.1946 / 2D

Усатов Сергей / 1963 / 2Д

Усатов Владимир Георгиевич / 09.01.1964 / 2D

Усатова Людмила Александровна / 1930 / 2D

Усатый Валерий / 1965 / 3D

Усайтис Леонид Александрович / 07.09.1924-1984 / 2D

Усеинов Рамазан Эннанович / 02.07.1949 / 2D

Усеинов Вячеслав / 12.04.1962 / 2D

Усенко Александр Андреевич / 29.10.1941 / 2D

Усенко Анатолий Петрович / 12.10.1948 / 2Д

Усеня Ольга Юрьевна / 22.11.1976 / 2Д

Усерднов Евгений Георгиевич / 30.03.1953 / 3D

Усейнов Мамед-Ага Усейн-Агаевич / 08.02.1929 / 2D

Ушаев Григорий Саулович / 15.08.1922-01.08.2020 / 2D

Ушаков Александр Юрьевич / 19.05.1968 / 2D

Ушаков Андрей Дмитриевич / 25.08.1963 / 2D

Ушаков Андрей Трофимович / 1876-1920 / 2Д

Ушаков Евгений Владимирович / 12.06.1925-15.02.2012 / 2D

Ушаков Феликс Вадимович / 11.06.1951 / 2Д

Ушаков Игорь Леонидович / 1926-1989 / 2Д

Ушаков Михаил / 1948 / 2D

Ушаков Олег (священник) / 1975 / 2D

Ушаков Олег Валентинович / 1957 / 2Д

Ушаков Семен Лукич / 07.08.1922-1976 / 2Д

Ушаков Сергей Павлович / 03 (09).08.1925-10.03.1984 / 2D

Ушаков Святослав Игоревич / 04.12.1967 / 2D

Ушаков Вадим Николаевич / 21.03.1943-2001 / 2D

Ушаков Василий Михайлович / 07.01.1928-25.11.1999 / 3D

Ушаков Василий Васильевич / 02 (08) .02.1905-10.01.1996 / 2D

Ушаков Владимир Андреевич / 11.11.1929 / 3D

Ушаков Владимир Геннадьевич / 1952 / 2Д

Ушаков Владимир Сергеевич / 16.04.1950 / 2D

Ушаков Юрий Сергеевич / 18.01.1928-1996 / 2D

Ушакова Анастасия Михайловна / 22.02.1977 / 2D

Ушакова Асия Радиковна / 1987 / 3D

Ушакова Екатерина / 1951 / 2Д

Ушакова Лариса Геннадьевна / 1963 / 3D

Ушакова Лариса Георгиевна / 04.03.1960 / 2D

Ушакова Лидия Петровна (сестра Фелицитата) / 1977 / 2D

Ушакова Лидия Ивановна / 15.03.1916-15.12.1997 / 3D

Ушакова Любовь Яковлевна / 14.12.1958 / 3D

Ушакова Людмила Владиславовна / 11.03.1964 / 3D

Ушакова Наталья Абрамовна / 15.05.1899-1990 / 2Д

Ушакова Наталья Валерьевна / 1970 / 2D

Ушакова Нелли Викторовна / 1968 / 2Д

Ушакова Вера Ивановна / 26.09.1940 / 2Д

Ушаков-Поскочин Максим Владимирович / 1893-1943 гг. / 2D

Ушанов Михаил Николаевич / 09.11.1948 / 2D

Ушанов Сергей Михайлович / 1972 / 2Д

Ушанова Екатерина Михайловна / 09.06.1951 / 2D

Ушанова Светлана Валерьевна / 12.06.1979 / 2D

Ушац Михаил Лазаревич / 14.04.1927-17.10.2012 / 2D

Ущенко Сергей Геннадьевич / 1952 / 2Д

Ушин Алексей Алексеевич / 1904 (05) -20.05.1942 / 2D

Ушин Андрей Алексеевич / 08.09.1927-2005 / 2D

Ушин Николай Алексеевич / 1898-1942 / 2Д

Ушков Иван Владимирович / 08.07.1973 / 2Д

Ушков Валерий Иванович / 17.04.1966 / 2D

Ушков Юрий Григорьевич / 02.03.1923-после 2008 / 2-4D

Ушкова Светлана Николаевна (Анатольевна) / 13.05.1969-30.08.2018 / 2D

Ушницкий Петр Семенович / 02.11.1944 / 2Д

Ушницкая Айталина Николаевна / 1977 / 2Д

Ушпалис Витаутас Костович / 20.08.1926 / 3D

Усик Сергей Евгеньевич / 1958 / 2Д

Усик Сергей Илларионович / 30.12.1943 / 2Д

Усик Тарас Степанович / 20.09.1958 / 2Д

Усикова Евдокья Григорьевна / 25.12.1913-1996 / 2D

Усков Алексей Сергеевич / 29.08.1914-1977 / 2D

Усков Юрий / уточнить / 2Д

Ускова Елена Ивановна / 18.07.1964 / 2Д

Усманов Аваз Муталович / 06.10.1953 / 2Д

Усманов Илья Васыгович / 13.02.1960 / 2Д

Усманов Махмуд Даутович / 1909-конец 1930-е / 2D

Усманов Махмуд Усманович / 25.10.1918-01.09.2006 г. / 2D

Усманов Нурлан Саид-Алиевич / 11.08.1954 г. / 3D

Усманов Рашид Фахрисламович / 04.05.1917-10.04.1995 / 2D

Усманов Заурбек Нурланович / 07.05.1982 / 3D

Усманов Жамол Жалалович / 1961 / 2Д

Усманова Валентина Николаевна / 15.10.1955 г. / 2D

Усов Африкан Львович / 01.04.1938 / 2Д

Усов Александр Анатольевич / 15.04.1965 / 2D

Усов Эдуард Прокофьевич / 28.01.1938-1978 / 2D

Усов Леонтий Андреевич / 07.01.1948 / 3D

Усов Николай Александрович / 01.12.1948 / 2D

Усов Николай Николаевич / 28.07.1950 / 2Д

Усов Валентин Николаевич / 25.12.1929 / 3D

Усов Владимир Андреевич / 02.01.1935 / 2Д

Усов Владимир Ильич / 1947 / 3D

Усов Владимир Васильевич / 1925 / 2Д

Усова Любовь Вадимовна / 1979 / 2D

Усова Марина Петровна / 24.02.1963 / 2D

Усова Наталья Леонидовна / 24.05.1973 / 2Д

Успанов Жаксылык Есенбергенович / 11.04.1957 / 3D

Успенская (Кологривова) Ксения Николаевна / 27.11.1922-13.04.2019 / 2Д

Успенская Алевтина Михайловна / 26.06.1942 / 2D

Успенская Дарья Дмитриевна / 1977 / 3D

Успенская Елена Михайловна / 10.04.1946 / 2D

Успенская Марина Евгеньевна / 18.06.1925-2007 / 2D

Успенская Наталья Борисовна / 1988 / 2Д

Успенская-Малинина Галина Константиновна / 29.02.1908-? / 2D

Успенский Алексей Александрович / 30.03.1892-08.11.1941 / 2D

Успенский Борис Александрович / 12.07.1927-28.09.2005 / 2D

Успенский Дмитрий Яковлевич / 06.08.1951 / 3D

Успенский Лев Александрович / 19.05.1928-01.05.2000 / 2D

Успенский Михаил Николаевич / 26.12.1915-25.10.1998 / 2D

Успенский Тихон Васильевич / 1900-1936 / 2D

Успенский Валентин Сергеевич / 12.05.1926-1992 / 2D

Успенский Владимир Александрович / 06.04.1892-1956 / 2D

Устаев Амет Усейнович / 13.06.1909-06.07.1990 / 2D

Устенко Валентин Андреевич / 01.02.1946-1980-е / 2D

Устименко Владимир / 19.01.1968 / 2Д

Устинов Александр Николаевич / 23.09.1953 / 2D

Устинов Александр Васильевич / 16.06.1909-08.02.1995 / 2D

Устинов Александр Васильевич / 1796-1868 / 2D

Устинов Евгений Алексеевич / 16.01.1928-22.12.2017 / 2D

Устинов Михаил Иванович / 1910-? / 2D

Устинов Николай Александрович / 10.07.1937 / 2D

Устинов Николай Васильевич / 09.05.1906-1994 / 2D

Устинов Олег / 06.02.1984 / 2-4Д

Устинов Виктор Иванович / 18.09.1947 / 2Д

Устинов Вячеслав Михайлович / 11.12.1954 / 2D

Устинов Юрий Иванович / 03.10.1947 / 3D

Устинов Юрий Семенович / 18.03.20201954 / 2D

Устинова Галина Андреевна / 1954 / 3D

Устинова Ирина Игоревна / 1955 / 2Д

Устинова Наталья Юрьевна / 1983 / 3D

Устинова Ольга Александровна / 1964 / 2Д

Устинова Юля Николаевна / 1961 / 2-4Д

Устинова Юля Петровна / 16.03.1936-2010-е / 3D

Устинович Олег Игоревич / 1966 / 2Д

Устьянцев Александр Сергеевич / 1978 / 3D

Устьянцев Иван Сергеевич / 1981 / 3D

Устьянцев Леонид Федорович / 11.01.1930-01.02.2008 / 3D

Устьянцева Лидия Игоревна / 13.08.1949 / 2D

Устюгов Геннадий Афанасьевич / 1937 / 2Д

Устюгова Лилия Андреевна / 28.01.1984 / 2D

Устюжанин Николай Сергеевич / 16.11.1983 / 2D

Устюжанин Сергей Николаевич / 02.06.1961 / 2D

Устюжанин Владимир Николаевич / 10.11.1952 / 3D

Устюжанинова Ксения Владимировна / к уточнить / 2D

Усубалиев Алтымыш / 30.12.1930-1971 / 2D

Усубалиев Бектен Ашимбаевич / 05.10.1958 / 2D

Усубалиев Таалайбек Сыдыманович / 23.04.1964 / 2D

Усукеев Айдарбек / 23.04.1954 / 3D

Усватов Александр Семенович / 09.07.1926-09.05.2015 / 2D

Усянов Владимир Павлович / 1959 / 2Д

Усыпенко Федор Павлович / 08.11.1917-2000 / 2D

Усыпенко Юрий Федорович / 23.08.1946 / 2Д

Утанс Юрис Юлианович / 04.08.1959 / 2Д

Утехин Борис Константинович / 27.03.1910-12.10.1988 / 2D

Утемисов Саламат Утемисович / 12.06.1939 / 2D

Утенков Александр Никитович / 1926 / 2Д

Утенков Демьян Михайлович / 01.05.1948 / 2D

Утенков Евгений Георгиевич / 28.02.1926 / 2D

Утенков Юрий Васильевич / 03.09.1947 / 2Д

Утенкова Лариса Игоревна / 09.08.1946 / 2Д

Утенкова-Тихонова Елена Евгеньевна / 1965 г. / 2D

Утепбаев Нурбулан Нугыманович / 10.10.1951 / 2D

Утешева Валентина Васильевна / 1947 / 2Д

Утешина Наталья Сергеевна / 13.10.1969 / 2D

Утина Галина / уточняется / 2Д

Уткин Александр Петрович / 1953 / 2Д

Уткин Алексей / известный 1850-1869 / 3D

Уткин Алексей Александрович / 24.03.1891-30.01.1965 / 2D

Уткин Алексей Дмитриевич / 30.03.1947-1993 / 2-4D

Уткин Алексей Федорович / 17.04.1949 / 2Д

Уткин Денис Владимирович / 1976 / 2Д

Уткин Евгений Александрович / 18.08.1981 / 2D

Уткин Евгений Вадимович / 26.06.1957 / 2Д

Уткин Георгий Иванович / 1870-после 1917 г. / 3D

Уткин Игорь Владимирович / 15.02.1942-25.02.2009 / 2D

Уткин Илья Валентинович / 1955 / 2Д

Уткин Исидор Афанасьевич / 1871-? / 2D

Уткин Иван Иванович / XIX в. / 3D

Уткин Иван Михайлович / 27.08.1918-после 2013 / 2D

Уткин Михаил Васильевич / 05.06.1925 / 2Д

Уткин Николай Иванович / 19.05.1780-17.03.1863 / 2D

Уткин Павел Петрович / 01.09.1920-04.07.1990 / 2D

Уткин Петр Саввич / 09.10.1877-17.10.1934 / 2D

Уткин Владимир Леонидович / 1957 / 2Д

Уткин Юрий Алексеевич / 1938 / 2Д

Уткина Галина Константиновна / 1948 / 3D

Уткина Марина Алексеевна / 28.05.1983 / 3D

Уткина Татьяна Николаевна / 1962 / 2Д

Утлинская Ольга Евгеньевна / 04.05.1990 / 2D

Утробин Николай Борисович / 06.12.1928 / 2D

Утробина Мария Петровна / 30.08.1980 / 2Д

Утвенко Наталия / 1977 / 2D

Утянская Елена Анатольевна / 19.04.1986 / 2D

Уутмаа Рихард Густавович / 12.10.1905-1977 / 2D

Увакин Владимир / 1948 / 2Д

Уваркина Марина Юрьевна / 04.03.1963 / 2Д

Уваров Алексей Александрович / 1978 / 3D

Уваров Андрей Геннадьевич / 1964 / 2Д

Уваров Андрей Константинович / 16.05.1975 / 2D

Уваров Георгий Тихонович / 1955 / 2Д

Уваров Константин Викторович / 16.04.1955 / 2D

Уваров Николай Николаевич / 29.10.1941-20.01.2019 / 2D

Уваров Николай Митрофанович / 1861-07.03.1942 / 2D

Уваров Олег Александрович / 20.08.1961 / 3D

Уваров Сергей Анатольевич / 06.05.1958 / 2D

Уваров Сергей Георгиевич / 11.07.1929 / 2Д

Уваров Сергей Владимирович / 1954 / 3D

Уваров Валерий Афанасьевич / 24.03.1941 / 3D

Уваров Виктор Дмитриевич / 01.07.1955 / 2Д

Уваров Виктор Евгеньевич / 22.02.1950 / 3D

Уваров Виктор Витальевич / 1959 / 2-4Д

Уварова Альфира Юмадиловна / 1961 / 2Д

Уварова Анастасия Анатольевна / 1973-2015 гг. / 2D

Уварова Елена Николаевна / 09.06.1962 / 2Д

Уварова Инга Юрьевна / 30.01.1986 / 2-4Д

Уварова Ирина Васильевна / 23.09.1954 / 2Д

Уварова Катерина Витальевна / 1966 / 2Д

Уварова Надежда Фидаильевна / 1969 / 3D

Уварова Ольга Викторовна / быть указано / 3D

Уварова Светлана Анатольевна / 1964 / 2Д

Уварова Светлана Анатольевна / 20.01.1985 / 2D

Уваров-Скиталец Степан Никитович (Сергей Николаевич) / 09.08.1863-24.01.1936 / 2D

Уйбо Уно Александрович / 05.02.1935 / 2Д

Уйга Иоханнес Иоханнесович / 12.02.1918-1998 / 2D

Уйга Сигрид Акселевна / 20.07.1922 / 2Д

Узакбаев Турар Куанышевич / 24.02.1990 / 2D

Узбяков Юрий Николаевич / 17.02.1916-1982 / 2D

Уздемир Дмитрий Мефодьевич / 23.10.1952 / 2D

Узденикова Елена Васильевна / 23.01.1967 / 2D

Узденов Амин Хаджи-Исхакович / 1973 / 2D

Уждавини Юрий Леонардович / 15.02.1953 / 2D

Ужегов Юрий Петрович / 09.02.1939 / 2Д

Ужинова Елена / 03.09.1967 / 2D

Ужинский Игорь Васильевич / 1893-1954 / 2Д

Узких Андрей Федорович / 1889-1953 / 2Д

Узлов Александр Никифорович / 1908-1975 / 2D

Узлян Александр Аркадьевич / 1908-1980 / 2D

Узтиц Валтер Мартинович (Узтицис Валтерс) / 19.07.1914-1991 / 2Д

на главную

Профсоюз художников России. Все права защищены.

Интервью посла Джона Салливана телеканалу РБК

Интервью посла Джона Салливана РБК-ТВ

Трансляция на 3 июля 2020 г.

РБК: Посол, большое спасибо за предоставленную нам возможность снова поговорить с вами.Первый вопрос: самый большой вызов года — коронавирус. У нас в России есть выражение: друг познаётся в беде, друг в беде действительно друг. Итак, может ли этот глобальный вызов стать драйвером стабилизации отношений между США и Россией?

Посол Салливан: Спасибо, Илья, рад снова вас видеть. Я рад возможности поговорить с вами об этом. Вы подняли чрезвычайно важный вопрос — пандемию COVID-19, в которой Соединенные Штаты и Россия сотрудничали для нашей взаимной выгоды.Это не первый случай в истории, но он является одним из самых недавних и самых важных, и я считаю наиболее значимым для обеих наших стран, где люди нуждались, имели серьезные проблемы со здоровьем, а правительство России могло предоставить медицинское оборудование. в США и наоборот, Соединенные Штаты смогли предоставить 200 аппаратов ИВЛ для престижной российской больницы здесь, в Москве, чтобы помочь спасти жизни. Это пример сотрудничества США и России для нашей взаимной выгоды, на самом деле, на благо всего человечества в борьбе с пандемией COVID-19.В этот год 75-й годовщины окончания Второй мировой войны и нашего сотрудничества в качестве союзников во Второй мировой войне уместно, что у нас есть еще один пример того, как Соединенные Штаты и Россия совместно работают над отражением общей угрозы и делают это успешно.

РБК: Достаточно сложный вопрос: недавно в России был вынесен приговор гражданину США Полу Уилану. Что вы думаете об этом приговоре? Можно ли обменять Пола Уилана на одного из россиян, находящихся в настоящее время в тюрьме в США?

Посол Салливан: Ну, как мы уже обсуждали ранее, Илья, меня послал сюда президент Трамп, чтобы улучшить отношения — сделать все, что в моих силах для улучшения отношений — между Соединенными Штатами и Россией, которая достигла, как я уже говорил ранее, и я думаю, что многие мои российские друзья и коллеги согласятся, упадка в эпоху после холодной войны.Дело Уилана — пример очень негативного поворота в отношениях. Я довольно откровенно высказался по поводу дела Пола и обращения с ним в российской судебной системе. И моя цель заключалась в том, чтобы добиться справедливости для Пола. Я знаю, что в средствах массовой информации меня много раз спрашивали о так называемых сделках с Полом, и я не могу это комментировать, потому что моя позиция заключается в том, что Пол должен получить справедливость от российской судебной системы, и что с ним обращались не по назначению. — это было постыдно.У него были проблемы со здоровьем, которые не решались, пока они не стали для него серьезной проблемой со здоровьем. Он не мог поговорить со своей семьей или кем-либо еще в течение почти 16 месяцев, и его суд — сам процесс — был тайным судом с секретными доказательствами. Это несовместимо с основными правами человека. Итак, я был весьма откровенен в своей защите Пола и буду продолжать защищать. Мое разочарование — мое серьезное разочарование — и то, как представители российского правительства отнеслись к Павлу. Но, как я сказал перед зданием суда после вынесения приговора, это не означает, что я не буду продолжать диалог со своими коллегами в российском правительстве, даже о Поле и его деле.И мы надеемся, что он и дальше будет получать необходимую ему медицинскую помощь и будет освобожден, потому что не было представлено никаких доказательств его виновности в преступлении, несмотря на заявления, которые я видел от некоторых российских официальных лиц. что позволяет предположить, что его поймали «с поличным». Но это всего лишь лозунг, а не доказательства. Опять же, я очень разочарован. Это препятствие на пути к улучшению наших отношений, но не освобождает меня от обязанности делать все возможное, чтобы попытаться улучшить эти отношения.И отношения, как я уже говорил в других случаях, намного шире, чем даже отношения нашего правительства к правительству. Отношения между народами Соединенных Штатов и России, о чем свидетельствует тот факт, что Соединенные Штаты — налогоплательщики США — пожертвовали 200 аппаратов ИВЛ, чтобы облегчить здесь ситуацию с COVID. Это широкие и сложные отношения, и я с нетерпением жду возможности продолжать делать все, что в моих силах, чтобы попытаться улучшить их.

РБК: Недавно весь мир, включая, конечно, Россию, следил за тем, как Илон Маск успешно запустил свой новый корабль Crew Dragon.Теперь американские астронавты могут использовать этот космический корабль, чтобы самостоятельно добраться до Международной космической станции. Каким вы видите дальнейшее развитие космоса? Увидим ли мы новую космическую гонку между двумя странами или, наоборот, увидим новое партнерство между США и Россией?

Посол Салливан: Что ж, Илья, вы перешли от одной хорошей новости, которая представляет собой сотрудничество в связи с пандемией COVID-19, к плохим новостям — Пол, к хорошим новостям, с моей точки зрения, то есть У.С. — Космическое сотрудничество России. И так было на протяжении десятилетий, начиная с Советского Союза, когда была создана Международная космическая станция. Это не космическая станция США или Российская космическая станция, это международная космическая станция . Правительство России и правительство США, НАСА и Роскосмос работали вместе на протяжении многих лет и будут продолжать совместную работу в будущем. Как вы заметили, из Соединенных Штатов был осуществлен успешный запуск американской ракеты, капсулы Crew Dragon, которая состыковалась с Международной космической станцией, что является прекрасным моментом для Соединенных Штатов.Я считаю, что прошло более десяти лет с тех пор, как у нас произошло такое событие. Но сотрудничество США и Роскосмоса продолжается. На самом деле, я полагаю, что этой осенью будет американский астронавт, который будет запущен в рамках российской миссии на Международную космическую станцию. Я считаю, что это Кейт Рубенс, астронавт, которую через Роскосмос запустят на Международную космическую станцию. Итак, продолжение сотрудничества, Илья, это не плохая история. Это одна из областей, в которой мы продолжаем поддерживать позитивное взаимодействие и сотрудничество между нашими правительствами.

РБК: Глобальный вопрос: роль ООН. И Дональд Трамп, и Владимир Путин говорят о необходимости проведения нового саммита (P5). На ваш взгляд, актуальна ли по-прежнему деятельность ООН и Совета Безопасности ООН?

Посол Салливан: Ну, конечно, это отличный вопрос, который нужно задать сейчас, потому что мы только что отметили 75-ю годовщину подписания Устава ООН в Сан-Франциско 25 июня, 75 лет назад создания ООН и безопасности. Совет.Как вы знаете, у администрации Трампа были проблемы с некоторыми аспектами деятельности ООН. У нас были опасения по поводу того, как функционируют определенные институты, связанные с ООН, будь то ВОЗ или некоторые другие правозащитные организации, которые, по нашему мнению, несправедливо относятся к Соединенным Штатам. Но Соединенные Штаты вносят наибольший вклад в Организацию Объединенных Наций, поскольку Организация Объединенных Наций находится в Нью-Йорке. Он был самым большим благотворителем за последние 75 лет и во многих отношениях получил пользу от того наследия, которое осталось нам в конце Второй мировой войны.Итак, мы продолжаем работать над Советом Безопасности с другими четырьмя постоянными членами Совета, чтобы попытаться добиться прогресса во многих проблемных областях по всему миру, будь то Северная Корея, Сирия, Ливия, вы называете это. Это было непросто — в этом нет никаких сомнений — но мы продолжим работу, чтобы попытаться добиться прогресса с этими постоянными членами и 10 другими членами Совета, которые не являются постоянными членами.

Как вы знаете и как вы сказали, президент Путин предложил, я думаю, в связи с 75-й годовщиной основания ООН, чтобы члены P5, лидеры встретились для обсуждения вопросов, имеющих взаимное значение, и президент Трамп подумал, что была хорошая идея и согласился на нее.Я не верю, что это было из-за пандемии COVID-19 и того факта, что не будет личной недели высокого уровня Генеральной Ассамблеи ООН, как это обычно бывает в сентябре, что несколько помешало планированию. для этого заседания P5, но это то, чему президент привержен, и это пример того, как эти пять членов Совета Безопасности продолжают оставаться актуальными для сегодняшних глобальных проблем.

РБК: Почему Дональд Трамп хочет созвать саммит G7, пригласив Россию в качестве наблюдателя, но не пригласив Китай?

Посол Салливан: Что ж, опять же, COVID-19 во многом вмешался в международную дипломатию, в том числе отложил встречу G7, как вы знаете.В этом году Соединенные Штаты принимают G7, и из-за пандемии COVID-19 эта встреча была отложена. Президент Трамп ясно дал понять, что хотел бы включить Россию и некоторые другие страны в обсуждение в G7, поскольку, я думаю, я перефразирую президента, он сказал что-то вроде: «Все вопросы, с которыми я обсуждаю мои коллеги по G7, Россия замешана, и было бы хорошо, если бы Россия за столом, а президент Путин за столом ». Итак, он предложил, он предложил, чтобы Россия участвовала, и мы работаем над детали этого и обсуждаются с Министерством иностранных дел России и другими правительствами G7 по вопросу о том, отведена ли России соответствующая роль в G7.Но, как я уже сказал, вам хорошо известно, что по этому поводу думает президент Трамп.

РБК: Беспорядки в США. Этим летом в США ситуация явно накалилась. Волнения достигли такого уровня, когда сносят множество памятников. Россия пережила такой период в нашей истории. Как вы думаете, почему эти протесты продолжаются так долго и должны ли белые люди Америки извиняться перед афроамериканским населением?

Посол Салливан: Что ж, это было душераздирающее время для американца, который любит свою страну, быть вдали от дома и смотреть по телевидению и в Интернете некоторые сцены, которые мы видели, особенно несколько недель назад.Прежде всего позвольте мне сказать, что произошедшее с Джорджем Флойдом, его убийство — и в его смерти были обвинены четыре офицера полиции в Миннесоте — является отвратительной трагедией. И президент и госсекретарь Помпео ясно дали понять. Американский народ также ясно дал понять это в ходе протестов по всей территории Соединенных Штатов, требующих справедливости не только для г-на Флойда, но и для других афроамериканцев, которые подверглись насилию и насилию со стороны полиции в системе уголовного правосудия.И протест в более широком смысле за улучшение нашей демократии в Соединенных Штатах, в нашем образе жизни.

Нет никаких сомнений, и я думаю, что как американец важно, чтобы я был прозрачен, как и мы всегда, со своими недостатками, и не секрет, что у Соединенных Штатов были проблемы с межрасовыми отношениями еще до основания нашей республики и в период до ее основания. наша нынешняя система правления, согласно нашей Конституции, 230 с лишним лет назад. Это проблема, с которой мы боролись, иногда с применением насилия, но мы делаем это открыто, и мы делаем это в рамках государственной системы, которая, несмотря на беспорядки, несмотря на недовольство значительной части американского населения и возможность насилия как и было — была Гражданская война, которую мы вели 160 лет назад — наша система правления сохранилась.Не только сохранился, но и был улучшен народом Соединенных Штатов с использованием инструментов, которые наши основатели предоставили нам, когда они основали нашу систему правления еще в 1780-х годах с Биллем о правах, который гарантировал свободу прессы, свободу мирных собраний. , свобода слова, свобода религии, целый ряд прав, которыми дорожат американцы.

Америка пользуется этими правами — некоторые историки называют это экспериментом с демократией и представительным правительством.Мы стремились использовать эти права для улучшения нашей системы правления, для расширения избирательного права, например, чтобы включить половину населения, которое было исключено при основании нашей республики, когда женщины не могли голосовать и не были представлены в учреждении. нашей республики, либо во время революции, либо на Конституционном Собрании. Это не значит, что они не сыграли ключевую роль в основании нашей республики. Их просто не было физически. Если вы посмотрите на произведения искусства конца 18 века, то на знаменитых картинах основателей нашей страны, установивших нашу систему правления, не так много женщин — или вообще не изображено женщин.

Но со временем эти основные дефекты в нашей системе были исправлены, и теперь существует полная франшиза, универсальная франшиза. И есть множество примеров, которые я мог бы вам привести, когда американцы требовали протеста, борьбы, гнева, споров и споров друг с другом. Наше право на мирные собрания гарантируется Конституцией, и мы осуществляем это право на протяжении сотен лет, но наша система правления сохранилась и улучшилась. И вот что я хочу подчеркнуть для вас, Илья, и для вашей аудитории, это то, что наша система правления выжила веками.И я знаю, что люди думают о Соединенных Штатах как о новой стране, и в культурном отношении мы уверены, что мы относительно новая страна по сравнению с древней русской цивилизацией, восходящей к Киевской Руси и ранее, с этим великим народом и этой великой страной здесь. Но наша система правления на самом деле довольно старая по сравнению с большинством других в мире. Наша демократия, наша Конституция — она ​​не была свергнута, в нее были внесены поправки в рамках процесса, предусмотренного самой Конституцией. И в этом наша сила.Мы открыто заявляем о своих недостатках. Мы стремимся решать их открыто, публично, к сожалению, иногда с применением насилия, что не предусмотрено Конституцией, это незаконно. У нас не может быть правительства, основанного на верховенстве закона, когда люди прибегают к насилию, чтобы попытаться опрокинуть систему, которой они недовольны. Но изображения насилия, которые вы видели по телевизору, я думаю, не были репрезентативными для людей, протестующих по всей территории Соединенных Штатов. Я думаю, что это происходит — и это не критика средств массовой информации, — но я думаю, что акцент делается на более сенсационных и ярких проявлениях протестов, которые были жестокими и трудными для просмотра.Но подавляющее большинство протестов и протестующих были мирными и стремились улучшить нашу систему правления.

И я продолжил, я был здесь немного скучным, но я много думал об этом, потому что мы приближаемся четвертого июля, нашего национального праздника. Это день, когда мы провозгласили нашу независимость от Великобритании, от британского короля, и это день, когда мы прославляем нашу систему правления и свободы, которые мы ценим. Так что я очень сильно и страстно отношусь к этому, и я очень горжусь своей страной и нашей системой правления.Я не горжусь тем, что случилось с мистером Флойдом — это была гротескная трагедия и злоупотребление властью, и виновные должны быть наказаны в максимальной степени, предусмотренной законом. Но я горжусь своими соотечественниками-американцами, которые реализуют свои права и стремятся улучшить нашу систему правления.

РБК: Еще несколько сложных вопросов о двусторонних отношениях между Россией и США: США выходят из Договора по открытому небу. Почему это произошло и каковы дальнейшие действия?

Посол Салливан: Что ж, я думаю, что президент резюмировал это лучше всего.Думаю, его спросили об этом, когда он находился на южной лужайке Белого дома после поездки несколько недель назад, когда было объявлено о решении Соединенных Штатов уйти — а это наше право по Договору об открытом небе. Он сказал, что мы не останемся в договорах, двусторонних — в данном случае это многосторонний договор — с стороной договора, которая не будет соблюдать. Мы соблюдаем договор. Мы считаем, что Российская Федерация не соблюдает договор. Мы проясняем эту позицию в течение длительного периода времени, и выявленные нами нарушения не были устранены.Итак, мы заявили о своем намерении выйти из договора. Президент сказал, и я думаю, что секретарь Помпео также сказал, что мы оставляем за собой право, если все стороны придут в соответствие с договором, возобновить наше участие в договоре, что, я думаю, наш выход вступит в силу где-то к концу Ноябрь, я думаю, 22 ноября — я могу ошибиться в дате на день или два, но, конец ноября.

Я бы сравнил это с тем, что произошло с договором о РСМД.Мы верим российскому правительству — мы знаем, что российское правительство нарушило договор о РСМД, выпустив ракету, которая была прямо запрещена договором. Этот договор фактически является двусторонним договором между Соединенными Штатами и Россией, и для нас не имело смысла оставаться в договоре, который другая сторона явно нарушала, даже несмотря на то, что в течение многих лет мы просили российское правительство обратиться к нам. опасения по поводу этой ракеты, которую они разработали, а у них нет, и поэтому мы вышли из договора.Аналогичным образом, в отношении «Открытого неба» у нас были давние опасения по поводу несоблюдения Россией договора. Мы подняли их с правительством России. К ним не обращались. Если они будут решены, и все будут — и все стороны будут соблюдать требования, то Соединенные Штаты, как сказал президент, рассмотрят возможность возобновления участия в Договоре по открытому небу.

РБК: Северный поток 2: США категорически против его строительства. Почему? Может быть, европейцы должны сами решить, нужен ли им «Северный поток — 2»?

Посол Салливан: Ну, «Северный поток — 2» был проблемой, на которой Соединенные Штаты сосредоточили свое внимание с самого начала моей работы в этой администрации.Первые почти 2 года и 10 месяцев моей службы я был заместителем государственного секретаря. И основным предметом нашей озабоченности был газопровод «Северный поток — 2». И нас беспокоит, что это не коммерческий проект. Это политический проект. Он разработан — и я думаю, что в конечном итоге европейские лидеры это признали — он был разработан, чтобы в основном исключить Украину из системы транспортировки природного газа в Европу. Это политический ход; это не экономический ход. Вот почему Соединенные Штаты выступили против этого.Мы обеспокоены тем, что европейские союзники чрезмерно полагаются на одну-единственную страну в плане энергоресурсов, что мы считаем серьезной стратегической ошибкой.

Это проблема, над которой Соединенные Штаты сосредоточили свое внимание на протяжении десятилетий. Я помню, как президент Рейган поднимал этот вопрос в середине 1980-х годов, не в связи с «Северным потоком-2», в частности, а с энергетической зависимостью от Советского Союза. Итак, Илья, я смотрю на это как на политический и стратегический вопрос, а не как на экономический. Это не увеличение поставок газа в Европу, это изменение маршрута транспортировки, чтобы отрезать Украину, и это то, что нас беспокоит.

РБК: В мае, когда мир праздновал годовщину победы над нацистской Германией, официальный аккаунт Белого дома разместил твит, в котором говорилось, что США и Великобритания выиграли Вторую мировую войну. Итак, мой вопрос: а как насчет СССР? Следует ли нам рассматривать это как переписывание истории или твит был ошибкой?

Посол Салливан: Ну, Илья, я помню, когда произошло это событие, и удивляюсь реакции. Это не переписывание истории и не ошибка.Опубликованный твит адресован нашим британским союзникам. Соединенные Штаты и Соединенное Королевство, которые очень тесно работали вместе — как вы знаете, и как известно всем россиянам — очень тесно сотрудничали во время Второй мировой войны. У нас было много американских авиабаз, военно-морских баз. Миллионы американцев дислоцировались в Соединенном Королевстве, а затем начали операцию из Соединенного Королевства, а также операцию «Оверлорд», и даже раньше, операцию «Факел», вторжение в Северную Африку. Это не была попытка перечислить все страны, участвовавшие в разгроме нацистской Германии.Если это так, то я боюсь, что мне придется извиняться не только перед Россией, но и перед Канадой и Свободной Францией, перед польскими эскадрильями, которые участвовали в RAF [Королевских ВВС]. В этом твите не упоминается много других стран.

Но причина, по которой меня это беспокоило, заключалась в том, что это, казалось, указывало на недостаток чуткости и уважения к мнению Соединенных Штатов о роли России во Второй мировой войне. Несомненно, ни одна страна не пострадала так сильно, как Советский Союз от нацистской Германии.Нет другой страны, которая проливала кровь, боролась или сделала столько, как Советский Союз в борьбе с нацистской Германией на Восточном фронте. В этом нет никаких сомнений. Просто количество граждан России, помимо граждан Украины, Белоруссии, всех остальных союзных республик. Президент Путин трогательно написал об этом в своей недавней статье неделю назад. Об истории его собственной семьи в Ленинграде, о ранениях его отца, полученных во время блокады Ленинграда. Моя интерпретация того, что произошло с этим твитом, заключалась в том, что я думаю, что в то время люди были слишком чувствительны.И это не было попыткой каким-либо образом принизить роль Советского Союза, России как части Советского Союза, в разгроме нацистской Германии.

Точно так же я надеюсь, что россияне оценят тот факт, что Соединенные Штаты предоставили, как сказал президент Путин в своей статье, значительное количество материальных средств по ленд-лизу, чтобы помочь Советскому Союзу победить нацистскую Германию. Как союзники, мы участвовали и, конечно же, внесли значительный вклад в наши кампании в Северной Африке и Италии, операцию «Оверлорд» и поход на восток из Франции и Нидерландов в Германию.А также ведёт войну против Японской империи в Тихом океане. Это была мировая война, глобальная война, ужасная вещь, которая, я надеюсь, никогда больше не повторится, но Соединенные Штаты также внесли огромный вклад, которым мы очень гордимся, и мы будем праздновать в последний день празднования победы. Вторая мировая война в начале сентября, когда мы отмечаем 75-ю годовщину нашей победы над Японской империей.

РБК: Спасибо.

Посол Салливан: Спасибо, Илья, было приятно вас видеть.

# # #

Представительство США в России | 3 июля, 2020 | Категории: Посол, Новости, Пресс-релизы

От центрифуг до батарей и 3D-принтеров

УЭЗ входит в состав ядерного топливного дивизиона Росатома. Компания ведет свою историю с момента зарождения российской атомной промышленности в ноябре 1945 года, когда советское правительство решило построить завод по производству изотопов в Свердловске-44 (ныне Новоуральск) Свердловской области. Завод был пущен в апреле 1949 года.11 ноября того же года Александр Чурин, первый директор завода № 813 (ныне Уральский электрохимический завод), подписал акт приемки-сдачи первых 341 грамма гексафторида урана. Завод стал первым в стране предприятием по промышленному разделению изотопов урана.

Изначально производился гексафторид урана-235 с обогащением 75%. В 1954 году завод начал производство низкообогащенного урана для выработки электроэнергии, поскольку именно в этом году была введена в эксплуатацию первая в мире атомная электростанция в Обнинске.

В первые годы работы на УЭЗ использовалась газодиффузионная технология — уран-235 многократно просеивался через набор мембран. Однако на создание продукта с необходимыми свойствами ушло много времени, а главное — энергии. В 1958 году Научно-технический совет Министерства среднего машиностроения СССР принял историческое решение о переходе от газовой диффузии к газоцентрифугированию. После полгода использования центрифуг стало очевидно, что они позволяют экономить огромное количество электроэнергии.В 1964 году завод ввел в эксплуатацию первый в мире промышленный каскад газовых центрифуг для разделения изотопов урана.

В настоящее время все производители обогащенного урана используют процесс газового центрифугирования, разработанный советскими учеными и инженерами.

Эта дешевая технология помогла Советскому Союзу выйти на мировой рынок в 1973 году и поставлять обогащенный уран во все страны, эксплуатирующие ядерные реакторы.

В 1989 году завод прекратил выпуск оружейного урана.Шесть лет спустя он начал переработку высокообогащенного урана в реакторное топливо по программе ВОУ-НОУ.

Между тем технология и оборудование центрифугирования продолжали совершенствоваться. В 1997 году УЭЗ ввел в эксплуатацию первую технологическую установку, оснащенную газовыми центрифугами седьмого поколения. В 2013 году завод начал промышленную эксплуатацию первой в отрасли технологической установки с семиуровневой компоновкой и центрифугами девятого поколения.

В настоящее время Росатом является мировым лидером в области обогащения урана, занимая 36% рынка.

Однако

обогащение — не единственная сфера деятельности UEP. Компания учредила два дочерних предприятия — Ecoalliance и Centrotech. Первый производит автомобильные катализаторы, а второй — 3D-принтеры, порошки для аддитивного производства и системы хранения энергии (аккумуляторы).

Производство катализаторов началось еще в 1994 году. В Ecoalliance инженеры определяют размер блоков катализатора, разрабатывают оптимальные формулы для суспензий катализатора, наносят покрытие на блоки и вставляют их в каталитический нейтрализатор, чтобы проверить их эффективность.На долю компании приходится 30% российского рынка автомобильных катализаторов.

Производство аккумуляторов в UEP началось в 1999 году. В настоящее время Centrotech производит системы хранения энергии на основе литий-ионных аккумуляторов для промышленного и логистического оборудования (вилочные погрузчики, логистические роботы, горнодобывающая техника и оборудование для аэропортов), потребителей электроэнергии, использующих системы хранения энергии в качестве резервный источник питания и городской электротранспорт (электробусы и троллейбусы с автономным питанием). Компания модернизировала собственный логистический транспорт на УЭЗ и теперь предоставляет как стандартные, так и индивидуальные услуги клиентам, не входящим в Группу «Росатом».

Кроме того, «Центротех» — один из центров развития аддитивных технологий Росатома и ведущий отечественный производитель порошков для 3D-печати. В мае этого года компания приступила к производству двух многолучевых 3D-принтеров, разработанных Росатомом. Ожидается, что после завершения установки устройства будут установлены в Центре аддитивных производств Росатома в Москве. Их система восстановления порошка помогает снизить затраты на печать, разделяя два порошка по размеру частиц во время процесса печати и возвращая восстановленный порошок обратно в модуль печати.

Как работают газовые центрифуги

Газообразный гексафторид урана подается в быстро вращающуюся центрифугу. Из-за разницы в атомной массе изотопы движутся по разным траекториям. Более тяжелый уран-238 концентрируется на стенках ротора, а более легкий уран-235 — на оси. Отработанный уран-238 удаляется через специальные трубки, а продукт, обогащенный ураном-238, поступает на следующую центрифугу. Поскольку эффективность разделения одной центрифуги довольно низка, десятки тысяч центрифуг объединяются в каскады.

В России центрифуги производятся на Ковровском механическом заводе и Центротехе, принадлежащих Топливной компании Росатома ТВЭЛ.

Реалисты советского фэнтези | Софи Пинкхэм,

Государственный Русский музей

Александр Дейнека: Текстильщицы , 1927

На картине Александра Дейнеки Текстильщицы (1927) три босоножки в простые смены работают в залитом светом сине-сером пространстве, рядами бобины в виде плавающих ромбов вдоль стен.Девушка на переднем плане, тощий подросток, вытягивает нитку из бобины, которая, кажется, висит в воздухе. Она смотрит на нас, но не замечает нашего присутствия: у нас есть преимущество, как если бы мы смотрели в двустороннее зеркало. На правой стороне холста другая женщина задумчиво идет в белое небытие. Дейнека, один из самых успешных художников Советского Союза, сказал, что картина была призвана воспеть ритмы фабрики, но сегодня она больше похожа на проблеск в альтернативную вселенную: ранний советский проект с его головокружительными надеждами на новый мир. .

На выставке «Дейнека / Самохвалов», представленной этой зимой в Центральном выставочном зале «Манеж» в Санкт-Петербурге, в темном помещении висела картина Текстильщицы , картина светилась так, что казалось, будто светится изнутри. Заводские рабочие выглядели призраками из будущего, которого никогда не было. Но, представленная в Манеже, картина также вызвала нечто очень современное: экран сотового телефона, ярко светящийся, одинокий, легко нравящийся. Тусклое освещение не помогло, если вы хотели разглядеть технику Дейнеки, но благодаря ему картина отлично смотрелась в Instagram.Добро пожаловать в новую русскую эстетику: социалистический реализм, созданный для социальных сетей.

Выставка, являющаяся центральным элементом восьмого Петербургского международного культурного форума, была задумана как футбольный матч между двумя ведущими советскими художниками из соперничающих городов: Дейнекой, который жил в Москве, и его ленинградским современником Александром Самохваловым, который гораздо меньше знаменитый, но более чем выдержанный. Бледный неоклассический фасад Манежа — царской манежи, а затем гаража НКВД , Наркомата внутренних дел — был украшен цветными транспарантами с объявлением конкурса: Дейнека (номер 99, в год его рождения) 1899) vs.Самохвалов (1894 г.р., под номером 94), Москва — Ленинград. Придя на выставку, вы попали на трибуну, с которой можно было смотреть ролики советских спортсменов в замедленной съемке под атмосферную музыку, звучащую по всей галерее. В конце шоу вы вышли на половину футбольного поля AstroTurf со скульптурой футболистов Дейнеки. Знакомые по каждому русскому музею пожилые служительницы уже не носили привычных цветочных шарфов с бахромой и пушистых свитеров; Вместо этого они были одеты в футболки Дейнеки или Самохвалова и американские кроссовки.Это было забавно, но мило, и оно успешно передавало идею о том, что выставка была не сухим академическим упражнением, а популярным мероприятием. Спустя почти столетие социалистический реализм, наконец, может доставлять удовольствие.

И Дейнека, и Самохвалов были не по годам развитыми, политически преданными, художниками-самоделками: другими словами, идеальными мальчиками-плакатами для советской арт-индустрии, появившейся после революции. Дейнека родился в Курске, в семье железнодорожника, а Самохвалов — в семье мелкого торговца из городка Бежецк Тверской области.В 1908 году в нежном четырнадцатилетнем возрасте Самохвалов был исключен из школы за революционную деятельность. В 1914 году переехал в Петербург. После революции он учился у художника Кузьмы Петрова-Водкина, который был известен своим использованием «сферической перспективы» — живописной версией линзы «рыбий глаз», а также своим интересом к эпохе Возрождения и старинными русскими фресками, энтузиазмом, который он передал его одаренному ученику.

Дейнеке исполнилось восемнадцать в 1917 году, он достиг совершеннолетия с революцией.Через год возглавил Курское художественное отделение. Мобилизованный в Красную Армию в 1919 году, он разработал дизайн агитационных плакатов и «агитпоездов» — пропагандистских машин, которые катились по стране и распространяли советское слово. В 1921 году он переехал в Москву, где поступил в Высшие художественно-технические мастерские, которые были созданы в 1920 году по указу Ленина и вскоре стали рассадником советского авангарда.

1920-е годы стали периодом жарких споров о том, какое искусство (а также литература, музыка, театр и танец) лучше всего отражало советские ценности.Авангард расцвел в дореволюционные годы в творчестве Казимира Малевича, Василия Кандинского, Натальи Гончаровой, Марка Шагала и многих других. Некоторые из этих художников эмигрировали после революции, но многие остались, борясь за идею о том, что новое общество требует новых художественных форм. Сначала казалось, что авангард с его иконоборческим пренебрежением ко всему, что он считал буржуазным и старомодным, может победить. Но не все были согласны с тем, что авангард способен привлечь внимание масс и донести социалистические идеи по всему СССР.Ассоциация художников революционной России отвергла все формы модернизма, призывая вернуться к реалистическому живописному стилю русской классики XIX века. И Дейнека, и Самохвалов оказались где-то посередине (хотя и ближе к авангарду), стремясь объединить модернистские техники — кубизм, нестандартную композицию, плоскую перспективу, эффекты коллажа и монтажа — с явно социалистическим содержанием, сохраняя при этом некоторые из старых приемов, например станковая живопись. 1 В эпоху острой артистической фракционности эти двое дрейфовали между разными группами, несмотря на то, что их карьера набирала обороты.

Центральный Комитет распустил все независимые художественные группы в 1932 году, заменив их официальными профсоюзами. Социалистический реализм, скользкий жанр, претендующий на изображение советского мира «в его революционном развитии» — так, как он должен быть, а не таким, каким он был на самом деле — стал официальным жанром СССР. «Социалистическая» часть значила больше, чем «реализм».«Произведение проходило проверку, если считалось адекватным выражением советских ценностей, однако они определялись в определенный момент, а определения часто менялись. Чем более престижен или имеет широкие связи художник, тем больше ему или ей сойдет с рук. «Формализм», который понимался как предпочтение формы над политическим содержанием, стал термином оскорбления, который можно было использовать даже в отдаленно абстрактных произведениях. Такие движения, как конструктивизм, были отодвинуты на второй план или устранены. Но модернистские техники оставались заметными в официальном советском искусстве, особенно в творчестве Дейнеки и Самохвалова, художников-фигураторов, глубоко отмеченных авангардистскими движениями.

Пик карьеры обоих художников пришелся на конец 1920-х — 1930-е годы. Быть официальным художником при Сталине означало множество ограничений и постоянный риск разоблачения, изгнания или чего-то еще худшего. Но это также означало множество преимуществ, таких как особый доступ к жилью и медицинскому обслуживанию, правительственные комиссии, оплачиваемые исследовательские поездки в пределах Советского Союза и даже поездки за границу. Центральное государственное агентство по заказу заключает контракты с художниками, выплачивая ежемесячную стипендию в обмен на определенное количество работ в течение определенного периода; тема не уточняется.Государство размещало работы художников в музеях и учреждениях. До тех пор, пока вас не считали классовым врагом и если у вас были крепкие нервы, вы могли жить хорошо как официальный советский художник.

Дейнека был особенно успешным; ему было предоставлено множество престижных заказов и исключительная привилегия путешествовать по миру — даже в США в 1934 году для хорошо принятой передвижной выставки под названием «Искусство Советской России». Историк искусства Кристина Киэр, ведущий англоязычный эксперт по Дейнеке, утверждает, что шоу имело успех в США, потому что, как по стратегическим, так и по случайным причинам, выбор пал на работы, которые были менее откровенно политическими, чем обычные социалистические. реализм.Американские критики выразили приятное удивление тем, что увиденные ими советские работы не были простой пропагандой. Выделяя Дейнеку за особую похвалу, арт-критик The New York Times написал: «Мы не можем не сделать вывод, что работа… отражает дух освобожденного народа; народа, свободного, наконец, чтобы согреться в сердце человеческого мира, товарищества и простого, спонтанного счастья ». Журнал Fortune восклицал: «Ни в чем больше, чем Дейнека, не проявляется родство русского художника с американским.

Фигуративная направленность выставки получила признание в стране, где искусство того периода было более образным и менее абстрактным, чем в Западной Европе. Сюжет был хорошо знаком: один посетитель, как сообщается, одобрительно заметил, что картина с железнодорожными станциями «могла быть написана частью Клуба инженеров Балтимора». Ярмарка тщеславия поручила Дейнеке поехать в Лейк-Плэсид, где он нарисовал сцену прыжка с трамплина, которая стала обложкой журнала. 2 (Обложка и эскизы Лейк-Плэсид были показаны в Манеже.)

Дейнека хвалили и в Западной Европе. Хотя его работа не была достаточно идеологической для некоторых из его более рьяных коллег дома, европейцы понимали его приглушенный модернизм и относительно тонкое политическое содержание и восхищались им. В 1934 году Матисс называл Дейнеку «самым талантливым» и «самым продвинутым» из всех молодых советских художников. Его работы выставлялись по Европе и продавались за драгоценную валюту.Соперники вскоре снова обвинили его в формализме — в том числе в книге « Оборона Петрограда » (1928), которая уже стала советской классикой, — но ему удалось отразить нападения. Он избежал чисток, в результате которых были убиты многие его коллеги-художники и даже его первая жена, художница Павла Фрайбург, которая умерла вскоре после ареста.

«Дейнека / Самохвалов» дал понять, что оба художника сделали свою долю откровенной пропаганды, хотя и сделали это стильно. Самый известный плакат Дейнеки « Работай, строй и не ной» (1933), на котором изображена женщина, извивающаяся, готовясь к метанию диска, демонстрирует его озабоченность движением тела.Самохвалов нарисовал красивые бронзовые серп и молот на бронзовом CCCP (кириллические буквы для «СССР») на кроваво-красном фоне, а также тщательно детализированное визуальное представление марксистской теории с карикатурами, иллюстрирующими каждую стадию социализма, от охотника — собиратели поклоняются каменным идолам спиралевидному, так и не построенному Памятнику Третьему Интернационалу Владимира Татлина. Самохвалов построил свою карьеру на портретах рабочих, часто женщин, похожих на богинь индустриализации викингов.Его знаменитая серия « Строители метро » (1934), основанная на его наблюдениях за строительством Московского метрополитена, показывает чрезвычайно сильных, решительных женщин, которые делают такие вещи, как сверление в скале, используя всю силу своего мускулистого тела. Но большая часть работ Дейнеки и Самохвалова слишком фантастична, чтобы считаться дидактикой.

Нижнетагильский государственный музей изобразительных искусств

Александр Самохвалов: Советская физическая культура , 1935

В 1935 году Сталин заявил, что «жизнь стала лучше, товарищи, жизнь стала веселее» с первого этапа индустриализации и коллективизации был завершен.В соответствии с этим недавно декретированным настроением, в книге Самохвалова « Советская физическая культура » (1935) изображена Вальгалла конфетного цвета для советских спортсменов и авиаторов. Девушка машет сверху огромным шаром, украшенным буквами CCCP; Почти голый мужчина держит женщину в бикини, которая, кажется, имитирует игрушечные самолеты над ней, в то время как женщина-пилот устремляется вперед, чтобы подбодрить ее. Тусклые белые парашюты плывут по небу, как будто авиаторов сбрасывают, как конфетти, на празднующих. Это блаженное, детское и совершенно нереальное видение, особенно с учетом того, что оно было написано в разгар голода и массовых арестов.

Версия Советская физическая культура. , представленная в Манеже, представляла собой эскиз панно в павильоне СССР на Всемирной выставке 1937 года в Париже. Панно Самохвалова выиграло Гран-при, а его картина « Девушка в футбольной майке« »с изображением советской Мадонны в черно-белые полосы» получила золотую медаль. (В Манеже картина, вероятно, самая известная, была окружена небольшими этюдами для холста, что создавало смутный уорхоловский эффект; прожекторы создавали впечатление светского алтаря.Панно Дейнеки для советского павильона изображало ударников — героев труда, которые преуспели в значительном перевыполнении производственных планов, — счастливо марширующих вперед. Советский павильон располагался напротив немецкого павильона, спроектированного Альбертом Шпеером, и Советы были рады появиться с большим количеством призов и медалей, чем их немецкие соперники. 3 Выставка стала триумфальной, успешной демонстрацией достижений советской культуры на международной арене.

Еще до того, как Сталин заявил об усилении ликования, критики хвалили Дейнеку за его радостное изображение «нового человека».«Сегодня его новые советские люди не выглядят особенно счастливыми. Вместо этого они обладают интригующим загадочным качеством. Они немного деревянные, грубо обтесанные, и их глаза немного пустые, как будто они еще не полностью оживлены их создателем. Зритель избавлен от румяного рутинного ликования низших эшелонов живописи соцреализма. Как утверждает Киаер, Дейнека показывает людей, которые находятся на полпути процесса становления социалистическим существом нового типа.

У него такой же идиосинкразический подход к советским коллективам: его Колхозник на велосипеде (1935) изображает женщину, едущую на велосипеде в одиночестве по зеленому идиллическому ландшафту.Нет работы и нет коллектива, только счастливая поездка на велосипеде, редкая роскошь в то время. Социалистические портреты невозможного изобилия и гармонии, улыбающиеся рабочие, вкушающие плоды земли, жестоко расходились с реальной жизнью советских 1930-х годов. Велосипедная фантазия Дейнеки не намного более реалистична, но гораздо менее напыщенна и менее предписывающая. Мечтания одной женщины на пустой дороге, в пустом ландшафте означают безответный вопрос о том, что принесут социализм и коллективизация — и, возможно, что это будет значить для индивидуальной идентичности и сознания. 4 Эта открытость и двусмысленность в отличие от монотонной уверенности меньших произведений социалистического реализма — вот что делает работы Дейнеки живыми сегодня, спустя долгое время после того, как советский эксперимент встретил свой горький конец.

Выставка «Манеж» организована по темам: спорт и труд, война и мир, герои и дети. Но это были лишь некоторые из возможных тематических перестановок. Можно, например, сочетать спорт и войну. Возьмем, к примеру, картину Самохвалова « Военизированный комсомолец » (1931–1933), на которой изображены серьезные мальчики и девочки, тренирующиеся со своими винтовками, их острые лица сияют в теплом солнечном свете.Одна девушка носит футбольную майку в черно-белую полоску и розовую юбку из жевательной резинки. Похоже, они развлекаются; война все еще игра.

Иногда сопоставление было результатом исторической случайности, а не художественного замысла. У Дейнеки Душ. После Fight зритель оказывается прямо за стройной спиной обнаженного мужчины, который наблюдает за шестью его веселыми, одинаково стройными товарищами, принимающими душ. Картина была основана на фотографии боксеров (Дейнека был заядлым боксером и спортивной крысой), но к тому времени, когда она была выставлена ​​в 1943 году, слово «бой» стало обозначать нечто гораздо более серьезное.Дейнека часто изображал спортсменов, бросающих вызов гравитации, прыгающих с трамплинов или бросающихся к финишу. Теперь он создал такие картины, как Fallen Ace (1943), на которых был изображен пилот, падающий с неба головой вперед. Это показывает то же отсутствие заботы о механике, которое проявляется во многих спортивных картинах Дейнеки. Торс пилота, кажется, повернулся на 180 градусов в пояснице, но он выглядит странно расслабленным: его рука согнута за голову, как будто он дремлет на кушетке. Его тело выглядит так, как будто оно было наложено на мрачный, разбомбленный пейзаж, как коллаж.На смену запредельному атлетизму пришла непостижимость насильственной смерти.

Чистки и профессиональные нападения конца 1930-х годов нанесли урон репутации Дейнеки, хотя он избежал ареста или занесения в черный список. Война позволила ему вернуть былой статус. Он оставался в Москве, рисовал войска в действии, рисовал военные агитационные плакаты и в рекордные сроки изготовил масштабную модель Оборона Севастополя (1942). Это стало его самой известной картиной, хотя и далеко не лучшей.(Холст не вошел в «Дейнека / Самохвалов»; когда я посетил его в соседнем Русском музее, его окружили школьники.) В 1945 году он поехал в Берлин и нарисовал развалины, которые отличаются жутким отсутствием. людей, что особенно бросается в глаза для художника, столь озабоченного своим телом. Но возобновившийся в послевоенные годы консерватизм снова подверг Дейнеку критике за формализм, и ему пришлось полагаться на преподавательскую работу, чтобы поддерживать себя. У него было счастливое последнее ура во время хрущевской оттепели, когда его работы стали напоминанием о советских мечтах о счастливом «новом человеке», функционирующем как санкционированная государством и более безопасная альтернатива европейскому искусству.Выставка Пикассо 1956 года в Москве была настолько успешной, что власти опасались, что западное современное искусство завоевывает сердца советских граждан. Когда в следующем году Дейнеке была предоставлена ​​большая советская выставка, его модернизм получил широкую похвалу, очевидно, как часть скоординированных усилий по повторному присвоению ярлыка. Когда Дейнека умер в 1969 году, его репутация была надежной. Самохвалов в годы войны работал декоратором театральной труппы, выступавшей на фронте; он был награжден после войны и оставался в благосклонности государства до своей смерти в 1971 году.

В последние дни «Дейнеки / Самохвалова» в январе вокруг квартала тянулись очереди. Спустя почти тридцать лет после распада Советского Союза официальная советская живопись вызывает новый интерес, особенно для зрителей, которые были слишком молоды, чтобы испытать ее в первый раз. Вы все еще можете найти советских диссидентов, которые выражают внутреннюю ненависть к искусству, которое они воспринимают как отлив тоталитаризма, — но их ряды с каждым годом сокращаются, и их нет в Instagram.

Между тем, в социальных сетях постоянно растет количество аккаунтов, посвященных советской культуре, особенно советской визуализации, в которых публикуются изображения искусства, эфемеры и повседневной жизни.Аккаунт начинался как хобби Варвары Борцовой, молодой русской бывшей балерины, но вскоре стал настолько популярным, что она устроилась на постоянную работу. «Советские визуалы» движимы любопытством по поводу далеких времен Советского Союза, того, как это выглядело, звучало и ощущалось на вкус. Проект стал легкодоступным архивом советской повседневности, который напоминает нам о том, что, несмотря на невзгоды и несправедливость, которые пережили советские граждане, они также смеялись, ели мороженое, любили наряжаться и танцевать и, как правило, вели разнообразную и сложную жизнь.Этот проект — необходимое противоядие от давних клише времен холодной войны, из-за которых СССР звучит не более чем как один большой ГУЛАГ. Сувенирный магазин Soviet Visual, в котором продаются футболки, подушки и другие товары с советским дизайном, извлекает выгоду из извращенного азарта превращения советской культуры в потребительский китч.

Что касается более серьезной стороны, наблюдается растущий интерес к официальной советской культуре среди молодых ученых, как российских, так и иностранных. Серьезно занимаясь социалистическим реализмом и родственными ему жанрами, вместо того, чтобы отвергать их как пропаганду, эти ученые создали некоторые из самых интересных недавних работ в области советских исследований.Новое исследование недиссидентской культуры проливает свет на сложный процесс переговоров, который характеризовал советскую художественную жизнь, давая нам гораздо более сложное понимание периода и возрождая репутацию некоторых художников, которые, как Дейнека и Самохвалов, сумели создать ценные работы, но при этом успешно. ориентируясь на косяки советской доктрины.

Официальная советская живопись также привлекла внимание коллекционеров и музеев. Набожный русский православный банковский миллиардер Алексей Ананьев собрал около шести тысяч произведений социалистического реализма и даже основал для них музей в Москве — Институт русского реалистического искусства.(Ананьев бежал из России в 2017 году по обвинению в хищении; впоследствии работы были «арестованы», а музей закрыт.) Sotheby’s представил предметы из коллекции Ананьева на выставке 2013 года, посвященной спорту в советском искусстве, которая включала работы Дейнеки. Три года назад он продал картину соцреализма за рекордную сумму в 1,5 миллиона долларов. Во время российской Недели искусства в 2017 году в Лондоне аукционных домах, Дейнека был бесспорный звезда: как MacDougall и Сотбис предлагал свои работы около 3000000 £.MacDougall’s удалось продать свой окрашенный в пастельных тонах этюд для панели на Парижской международной выставке 1937 года, в то время как более крупная картина Sotheby’s Coal Miner не нашла покупателя. Дейнека, который всю свою карьеру проработал в советской системе государственных комиссий, стипендий и цензуры, наконец-то вышел на свободный рынок.

Я был в «Дейнеке / Самохвалове» в день зимнего солнцестояния, когда в 10. небо еще было темно-синим, а гирлянды огней сверкали, как сосульки, над Невой.Санкт-Петербург — город-музей, который просит снять историческую драму среди его дворцов безе и извилистых каналов, в позолоченных магазинах и кафе конца века на Невском проспекте.

Следующая запись

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *