Как правильно выбрать проект каркасного дома

Дом для постоянного проживания предполагает возможность круглогодичной эксплуатации. Поэтому при выборе проекта важно В первую очередь обратите внимание на теплоизоляцию. . Его толщины должно быть достаточно, чтобы сохранять тепло даже при низких температурах. Если дом строится только для летнего сезона, будет вполне достаточно небольшого слоя теплоизоляционного материала.

На площадь и высоту дома помимо личных предпочтений влияет размер участка . На небольшом участке оптимально построить двухэтажный коттедж, чтобы осталось место для сада, огорода или гаража. Одноэтажные проекты обычно пользуются популярностью у владельцев больших участков. Что касается планировки, то здесь важно учитывать количество проживающих в доме людей и личные потребности хозяев.

Еще одним немаловажным фактором является тип фундамента , ведь именно на нем будет держаться вся конструкция дома. Чем больше, выше и сложнее проект, тем прочнее и надежнее должен быть фундамент. На выбор также влияет уровень грунтовых вод и тип почвы на участке.

Популярные вопросы и ответы

КП отвечает на вопросы читателей Алексей Грищенко – Основатель и директор по развитию ООО «Финский Домик» .

Какие основные плюсы и минусы каркасных домов?

Основным преимуществом каркасных домов является высокая скорость строительства, на которую меньше влияет сезонность (если сравнивать с другими популярными технологиями). Кроме того, это практически единственная технология, позволяющая изготавливать домокомплекты высокой готовности в производственных условиях. Последующая установка на строительной площадке занимает всего несколько дней.

Кроме того, современные каркасные дома самые теплые. То есть позволяют тратить минимум денег на отопление. Многие наши клиенты, рассчитав стоимость отопления электричеством, потом не подключают газ, так как понимают, что вложения в его подключение окупятся за пару десятков лет.

Главный недостаток — предубеждения. В нашей стране каркасные дома изначально воспринимались как нечто некачественное, дешевое и подходящее в лучшем случае для недорогой дачи.

Из какого материала делают каркасные дома?

На словосочетание «каркасный дом» есть ответ. Отличительная черта каркасных домов в несущих каркасах. Они могут быть деревянными, металлическими или даже железобетонными. Монолитные многоэтажные дома также относятся к типу каркасных домов. Однако обычно под классическим каркасным домом понимают деревянный несущий каркас.

Какая максимально допустимая этажность каркасного дома?

Если говорить об индивидуальном жилищном строительстве, то есть ограничение по высоте не более трех этажей. Неважно, какая технология задействована. Технически высота даже деревянного каркасного дома может быть выше. Но чем выше дом, тем больше нюансов и расчетов. То есть не получится взять и построить шестиэтажный дом так же, как и двухэтажный.

Для какого грунта подходит каркасный дом?

Прямой связи между грунтом и технологией строительства нет. Все дело в расчете. Но поскольку каркасные дома относятся к категории «легких» домов, требования к грунтам и фундаменту ниже. То есть там, где построить каменный дом может быть сложно и дорого, построить каркасный дом проще.

Как деревянный каркасный дом стал самым известным зданием Америки

• Написано Philip Langdon
• Опубликовано 17 июня 2022 г.

Эта статья была первоначально опубликована на Common Edge

четыре года назад в чикагском районе Линкольн-Парк в выставочные залы галереи, названной — в честь адреса улицы — Райтвуд 659.0% домов в США построены.

Деревянный каркас редко становился предметом архитектурного шоу. Это слишком обыденная тема — по крайней мере, так казалось до тех пор, пока два доцента Чикагского университета Иллинойса Пол Андерсен и Пол Прейсснер не задумали выставку American Framing для павильона США на Венецианской архитектурной биеннале 2021 года. Через год после Венеции широко обсуждаемая выставка дебютирует в Америке в Wrightwood 659.

Статья по теме

Доминантой выставки является парящая трехэтажная сборка деревянного каркаса, которая заполняет атриум галереи. Посетители, проходя через него, получают представление о ярких эффектах, которые достигаются с помощью обычных деревянных гвоздиков. Завершают выставку масштабные модели, изображающие историю деревянного каркаса: стулья, кресла-качалки и скамейки из обычных пиломатериалов; фотографии; и другие предметы.

В интервью для reSITE Прейснер и Андерсен объяснили, что деревянный каркас был разработан в начале 19 века как альтернатива традиционному деревянному строительству и как ответ на обильные хвойные леса в некоторых частях Среднего Запада. . По словам Прейсснера, стержни из хвойных пород были не очень прочными, но если их скрепить массовыми гвоздями, из них быстро возводились дома для поселенцев, устремлявшихся в Среднюю Америку.

По мнению Прейсснера и Андерсена, деревянное обрамление — один из самых недооцененных вкладов Америки в архитектуру. Его компоненты эгалитарны. «Ни за какие деньги нельзя купить лучший 2×4», — отмечают они. «Неважно, насколько вы богаты или бедны, ваш дом — по крайней мере, структура вашего дома — сделан из одного и того же материала», — сказал Андерсон Metropolis в прошлом году. «Я думаю, что это действительно демократично».

Не все относятся к истории деревянного каркасного дома с такой благосклонностью. В Architectural Record Зак Мортис утверждал, что быстрое распространение деревянных домов и других зданий с деревянным каркасом (наряду с другой инфраструктурой 19-го века) облегчило «насильственное перемещение коренных народов по всей Северной Америке».

Когда я спросил об этом Прейснера, он сказал: «Выставка не делает никаких утверждений о том, что деревянный каркас вытеснил коренных жителей из деревни, но это, конечно, то, что облегчило это. Шоу прямо противостоит жестокости этого через включение военного форта блокгауза, который был деревянным каркасом, легко строился и использовался для резни коренных американцев. Но деревянный каркас не делал ни принуждения, ни убийства. Оружие и люди сделали это, и сомнительно, что любое воображаемое отсутствие деревянного каркаса замедлило бы зверство».

Деревянный каркас «облегчил экспансию на запад, — сказал Прейснер, — но европейский колониализм без труда оккупировал и убивал североамериканских индейцев до своего изобретения. Кажется, что возлагать вину на [деревянный каркас], когда есть такие более очевидные удобства, которые способствовали зверствам, кажется несколько преувеличенным».

Цель  American Framing  – открыть «мир деревянного обрамления, позволив людям лично познакомиться с его пространством, формами и методами». Здания любого размера и стиля строятся из деревянного каркаса. Одна из моделей на выставке изображает привлекательный круглый амбар из Иллинойса 19 века. 05. 

Компоненты деревянного каркаса можно манипулировать, создавая бесчисленное количество архитектурных вариаций, отклонений и особенностей. Кураторы отмечают, что, как это ни парадоксально, деревянное обрамление при всей его однотипности и повторяемости является системой, поддерживающей американское стремление к индивидуальности. Способность удивлять — создавать новые результаты из стандартизированных деталей — для Прейснера и Андерсена заслуживает похвалы. Деревянный каркас способствует импровизации и позволяет изменять или расширять дома по желанию.

Выставка Wrightwood – это приглашение исследовать жилищное строительство по многим направлениям. Мне это напомнило два изобретательных произведения: эссе Дж. Б. Джексона «Дом, движущийся на запад: три американских дома и люди, которые в них жили» 1953 года и роман Уоррена Эшворта и Сьюзен Кандер « Мы, дом », которая была опубликована в октябре прошлого года издательством Blue Cedar Press.

«Дом, движущийся на запад» впервые появился в Landscape , журнале, основанном Джексоном в 1951 году. В нем рассказывается о трех американских домах, представляющих различные периоды и районы страны. Эссе начинается с истории жилища, построенного в Джеруше, штат Массачусетс, в 1650-х годах для Неемии Тинкхэма и его жены Субмит Тинкхем. (Фамилия и топонимы были придуманы Джексоном, но эссе в целом передает детальное знание автором жилищного строительства и социальных изменений на протяжении трех столетий.)

В маленьком поселении Джеруша, в дне пути от Бостона, прибывает Неемия Тинкэм, чтобы вступить во владение 60 акрами нетронутой древесины и создать ферму. Соседи помогают ему свалить дубы и сосны и построить деревянный дом с крутой крышей. Используя простые инструменты, они собирают раму из дуба, тщательно закрепляя ее пазом и шипом. Жилище Неемии было, как сардонически выразился Джексон, «построено на века, построено, чтобы быть негибким, построено, чтобы нести груз, а не построено для легкого изменения или расширения. Как и его богословие, возможно.

Чтобы читатель не подумал, что дом 17-го века в Массачусетсе должен был быть красивым, Джексон говорит, что снаружи его оставили неокрашенным, как это было принято в ранней Новой Англии, и «внешний вид дома долгое время был унылым и некрасивым; его окна были маленькими, пропорции комнат неуклюжими, а обстановка скудной и по необходимости грубой». Однако для Неемии и Сабмита это было вполне приемлемо: «надежный, практичный и защищенный от нападений индейцев». Неемия «никогда не осознавал, что огромный дымоход неэффективен или что освещение в доме ужасно плохое», — говорит Джексон. «Он никогда не осознавал, что старомодная рама, с которой он так старался, была излишне медленной и сложной в изготовлении».

Дом не предназначен для широкого общения. Общинные и групповые мероприятия обычно проводились в деревенском молитвенном доме, расположенном в нескольких минутах ходьбы. Дом собраний был центром коллективной и духовной жизни Джеруши; как следствие, семейный дом мог оставаться примитивным.

Такие дома, как дом Тинкхэмов, плохо подходили для республики, которая расширилась вглубь континента после революции. Поэтому, когда Плиний Тинхэм — потомок Неемии и Субмита — около 1860 г. строительство воздушного шара», — рассказывает Джексон.

В конструкции воздушных шаров использовались деревянные шпильки и тонкие пластины, а не массивная рама с врезными шипами. Шпильки проходили по всей высоте здания и закреплялись гвоздями. Это было недорогое жилище, быстро строившееся, больше, лучше освещенное и более удобное, чем старое место в Иеруше. Это дало Плинию, его жене Матильде и их детям больше комнат: кухню, молочную, кладовую, гостиную и спальни, не говоря уже о длинном открытом крыльце, называемом площадью.

Поскольку фермеры Иллинойса не жили в компактных центрах, близких к молитвенному дому, церкви, таверне и общественным местам, 19Дом XX века становился чем-то вроде частного оазиса — относительно самодостаточным местом для семейных свадеб, похорон, захоронений, деловых сделок, праздников и других мероприятий. С каркасом из воздушных шаров можно было легко пристроить дом. Если возникнет необходимость, дом в том виде, в каком он был спроектирован, можно будет легко продать; это отражало растущую географическую и экономическую мобильность. Как только Плиний умер в 1892 году, его внуки быстро разбежались.

Действие последнего этапа «Дом, движущийся на запад» происходит в 1953 году в сельском техасском городке Боннивью. Послевоенная версия американского дома — дом Рэя Тинхэма, его жены Ширли и их детей Дона и Билли-Джин — строится из «самых лучших цементных блоков, привезенных грузовиком за двести миль, и это быть абсолютно последним словом в удобстве и современном строительстве. Он должен быть с плоской крышей и высотой в один этаж, без художественных претензий, но с разумным дизайном».

Из панорамного окна в гостиной семье открывается вид на холмистую прерию, в том числе на угол ранчо, которым управляет Рэй, в 12 милях от дома. «Двенадцать миль — идеальное расстояние, — думает Рэй. Он может добраться до ранчо на своем пикапе менее чем за 20 минут, и он может «оставить свою работу далеко позади в конце дня».

Откуда берутся идеи о дизайне дома и мебели? Решения о доме 1953 года в значительной степени являются сферой интересов Ширли, которая корпит над каждым доступным журналом по декорированию дома и имеет собственные практические идеи. «Она хочет, чтобы дом был неформальным и не слишком большим: за ним легко ухаживать, в нем легко жить, весело и комфортно». Джексон отмечает, что Ширли «как никто другой стремится сократить функции дома и сделать его скорее удобством, чем обязанностью».

Техасскому поколению Тинхэмов и в голову не приходит, что они могут захотеть провести свою старость в этом доме, не говоря уже о том, что их дети будут жить в нем после ухода Рэя и Ширли. Роль дома изменилась; дух неизменности Неемии и Сабмита угас по мере того, как преобразовывалась домашняя жизнь.

Джексон, казалось, предполагал большее будущее для строительства из бетонных блоков, чем то, что произошло на самом деле. Деревянный каркас, метод, прославленный в Райтвуде 659., оставался национальной нормой. Но в целом Джексон был предусмотрителен. Он понимал, что по мере того, как менялись технологии, способы заработка, социальные обычаи, системы верований и другие факторы, жилища, построенные в одну эпоху, могли остаться позади в следующую.

История движения на запад и перемен также лежит в основе гениального романа Уоррена Эшворта и Сьюзен Кандер Мы, дом . Их роман представляет собой отчасти реальную, отчасти вымышленную историю Эмблсайда, итальянского дома, построенного в приграничном городе Ньютон, штат Канзас, в 1878 году. 

Что, если бы старый дом мог говорить? Это главная идея Мы, Дома . Что бы мы узнали из любопытного многолетнего разговора о доме и его обитателях? Одна вещь, которую мы узнаем, заключается в том, что изменения в методах строительства и инновации в таких вещах, как коммунальные системы, часто вызывают ужас. Действие романа начинается в 2010 году, когда портрет Гермионы Саттер Пил, написанный в 1828 году — в год, когда она окончила Хартфордскую женскую семинарию Кэтрин Бичер в Коннектикуте, — вот-вот уберут из столовой, где он висел с самого начала канзасского жилища. дней. Начинается разговор между картиной миссис Пил и Эмблсайдом, домом, который осознает свою собственную конструкцию, но не знает обо всем остальном.

Эмблсайд донимает миссис Пил вопросами, а миссис Пил рассказывает Эмблсайду об истории дома и его первоначальных владельцах, ледяном человеке по имени Генри Люк Харт и его волевой жене Эммалин Харт. Острые, часто комичные разговоры между Эмблсайдом и женщиной на портрете рассказывают читателям о переходах, которые претерпели дома.

Миссис Пил ошеломлена, узнав из Эмблсайда, что дом, который она украшает, был собран с использованием каркаса из воздушных шаров, изобретения 1830-х годов, которое к концу 19-го века стало преобладать в жилищном строительстве.век. Ее муж, Саймон, был домохозяином в Коннектикуте, строил дома из столбов и балок. «Чтобы построить настоящий дом, потребовалось не менее десяти месяцев», — с гордостью объясняет миссис Пил. «Каждый паз и шиповое соединение были вырезаны и выточены. Каждая изогнутая, подпоясанная и летняя балка была подогнана так тщательно, как можно было бы сделать прекрасный комод. … Его дома простоят сотни лет».

Дом в Канзасе, с ужасом услышав она, сделан из «тонких деревянных брусков». Она говорит Эмблсайду: «Ваши угловые стойки не имеют формы, врезные элементы с шипами, десять дюймов на десять — это просто пара таких два на четыре! Даже не скреплены колышками, а просто сколочены! Зубочистки!»

Тем не менее, каркас из воздушных шаров — термин, изначально предназначавшийся для того, чтобы подвергнуть сомнению столь предположительно хлипкую конструкцию — позволил миллионам американцев быстро заселить обширный континент. Это позволило бригаде из пяти человек построить двухэтажный дом в Канзасе всего за три месяца. Каркас баллона, как оказалось, имел серьезный дефект. Между этажами обычно не было противопожарных прослоек; огонь из кухонной плиты Эмблсайда послал пламя вверх по стенной полости, вплоть до крыши. Риск таких пожаров был настолько тревожным, что строители в конечном итоге перешли на «каркас платформы», устранив ужасный недостаток каркаса из воздушных шаров.

Мы, Дом  напоминает нам, что особенности здания, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, когда-то вызывали трепет. Когда прибыла внутренняя сантехника, некоторые опасались, что сырость из труб вызовет гниение деревянного каркаса дома. Появление электричества в Эмблсайде в 1909 году встревожило Эммалин. Генри попытался ее успокоить, поддержав мнение электрика: по медным проводам можно безопасно провести электричество по всему дому. На это Эммалин возразила: «Конечно, он говорит, что это безопасно. Он человек, который получает прибыль от его установки в нашем доме. Он не теряет ни гроша мой Эмблсайд превратится в пепел!»

К концу 1940-х ни один из потомков Хартов не проявлял «ни малейшего интереса к этой великой даме дома. Они хотят современности, современности, современности». Спустя годы викторианские дома открываются заново, и Эмблсайд покупает пара, обожающая уцелевшие дома 19 века. Поразительное развитие событий в последней главе заставляет читателей задуматься о том, как экономика может разрушить даже самый тщательно отреставрированный дом.